guitare-classique — GC82

NUMÉRO 82

Juin – Août 2018 SPeCIAL MUSIQUe Voyage en guitare avec notre sélection de morceaux ToUS nIveAUx facile, intermédiaire, confirmé

INTERVIEWS

CASSIE MARTIN

« La révélation Guitare Classique »

JEAN-BAPTISTE MARINO

le flamenco renouvelé

REPORTAGES

• Sur les traces d’Andrès SEGOVIA • Entrez dans la célèbre fabrique de cordes SAVAREZ

BANCS D’ESSAI ISSN : 1294-8055

Tino Battiston, Christian Magdeleine

+ DE 50 PAGES DE MUSIQUE EN SOLFÈGE ET TABLATURE

ÉDITORIAL

Pour vous abonnez, rendez-vous à la page 97 Soutenez P. 4 Courrier des lecteurs Guitare Classique P. 6 Stages et News Toute l’actu. Après plusieurs mois à nous débattre en silence, P. 12 Interview Cassie Martin il nous semble important d’informer les lecteurs de GUITARE CLASSIQUE des dangers que court leur magazine. Sacrée « Révélation Guitare Classique 2018 » Aujourd’hui, notre indépendance est gravement menacée. lors du Concours international Roland Dyens, Presstalis, la société qui diffuse les journaux Cassie Martin, 15 ans, a conquis la salle et le jury dans tous les kiosques où vous venez les chercher, connaît une crise financière très importante. au terme d’une finale où la musique fut la grande invitée. Pour éviter un dépôt de bilan, Presstalis a décidé de prélever une part significative de nos ventes jusqu’en 2022. P. 14 Interview Jean-Baptiste Marino Comme pour beaucoup d’autres journaux, cette décision Avec cinq albums à son actif, le flamenquiste ne cesse d’arpenter peut être lourde de conséquences pour GUITARE CLASSIQUE. Nous sommes un groupe de presse indépendant, les chemins pour offrir un flamenco toujours renouvelé. « Camino », sans grands actionnaires industriels ou financiers son nouveau disque, montre encore une fois qui pourraient compenser ces pertes. qu’il est le seul maitre de son chemin artistique. Vous qui êtes attachés à GUITARE CLASSIQUE depuis plus de vingt ans, vous pouvez bien sur agir, en continuant à acheter votre revue régulièrement, P. 16 Guitare Academy : à la faire connaître autour de vous. l’École de Musique de Gambsheim Vous pouvez aussi vous abonner et renforcer notre indépendance Avec Evan Vercoutre et ses élèves. à laquelle nous sommes farouchement attachés. Nous ne vous décevrons pas car nos équipes, malgré cette situation très déstabilisante, P. 18 Visite de la Fondation Segovia continuent et continueront à mettre tout en œuvre Situé à Linares, en Espagne, cet édifice aujourd’hui pour vous offrir un magazine de qualité consacré entièrement à Andrés Segovia remonte à 1799. que vous êtes des milliers à apprécier chaque trimestre. Avec votre soutien, il nous reste encore beaucoup de joie et Visite guidée avec Jean-Maurice Mourat. de beaux moments de guitare à partager dans les années futures. Bonne lecture P. 22 Bancs d’essai La rédaction Tino Battiston et Christian Magdeleine

PROCHAINE PARUTION LE 24 AOÛT 2018

POUR NOUS ÉCRIRE : guitareclassique@editions-dv.com P. 26 Reportage chez Savarez Guitare classique – 9, rue Francisco-Ferrer, 93100 Montreuil Guitare Classique a voulu découvrir Directeur de la publication :Directrice de la rédaction : Rédacteur en chef : Valérie Duchâteau (06 03 62 36 76) Georges Fonseca l’histoire de cette marque devenue mythique. Saisie musicale :Création et réalisation maquette : Florent Passamonti (florent.passamonti@guitarpartmag.com) Carole Mercereau Guillaume Lajarige (galerija@wanadoo.fr) Rencontre exclusive avec Bernard Maillot, Conception et réalisation CD-ROM :Rédacteurs : Dominique Charpagne Président de Savarez, et son équipe. Pascal Proust, Jean-Jacques VoisinPhoto couverture : Jacques Carbonneaux, Valérie Duchâteau, Laurent Duroselle, Florent Passamonti, Publicité :“Guitare classique” est une publication trimestrielle éditée par la SARL La Rosace au capital de 1 000 euros. jjvoisin@editions-dv.com (06 03 62 36 76) © DR P. 34 Pédago RCS Chantilly : 830 643 797 00012.Siège social : 2 chemin rural du moulin à vent - 60 390 Berneuil en Bray Accompagnées d’un CD audio et vidéo, .Tél. : 01 41 58 61 35 – fax : 01 43 63 67 75.Ventes et réassorts (dépositaires uniquement) : La rédaction n’est pas responsable des textes, dessins et photographies qui n’engagent que la seuleAbonnements Mercuri Presse – 9 et 11, rue Léopold-Bellan, 75002 Paris. Numéro Vert : 0 800 34 84 20. : Back Office Press (contact@bopress.fr – tél. : 05 65 81 54 86) 50 pages de partitions en solf ège et tablatures. de leurs auteurs pour leur libre publication. © 2018 La Rosace.responsabilité de leurs auteurs. Les documents ne sont pas rendus et leur envoi implique l’accord P. 94 Chroniques Impression : Mordacq. Ce magazine a été imprimé sur du papier RP brillant.Fabriqué en Belgique - Certification PEFC. P (TOT) 0,117 kg/tonne.Distribution : Presstalis. Numéro ISSN : 1294-8055. L’essentiel des sorties CD et partitions de ces derniers mois. Commission paritaire no 0621K78770. (Imprimé en France.) «Toute reproduction ou partie de reproduction des pages et des articles de ce numéro est strictementinterdite, sauf autorisation préalable des éditions « La Rosace ». P. 97 Abonnement SUIVEZ-NOUS SUR FACEBOOK / GUITARE CLASSIQUE MAGAZINE P. 98 Petites annonces #82 Guitare classique • 3

COIN DES LECTEURS

ZOOM SUR

Coups de cœur ou coups de gueule, L’APPLICATION GC Pour ceux qui seraient passés à côté, cette rubrique est la vôtre ! Guitare Classique possède son ap- plication permettant de consulter Alors n’hésitez pas à nous contacter à l’adresse suivante : votre magazine au format numé- guitareclassique@editions-dv.com rique, sur tablette ou ordinateur. Les plateformes de téléchargements sont l’App Store ou Google Play. Et LE LECTEUR DU MOIS c’est gratuit pour les abonnés ! Pierre Rihn, 75 ans, Qu’on se le dise ! Strasbourg Vous et la guitare clas- © DRsique, c'est comme... GUITARE CLASSIQUE #81 Ma respiration quoti- « SPÉCIAL TECHNIQUE » dienne. C’est un oxy- Un grand merci pour ce n°81 totalement inattendu et très complet gène salutaire pour moi. donner du grain à moudre pour les vacances qui s’annoncent !sur le plan technique. Voilà qui va me mettre en appétit et me

PHILIPPE BUI

Si vous étiez une pièce du répertoire, vous se- riez... Une seule pièce ? C'est MICHEL GRIZARD trop difficile. Ce serait Merci à Guitare Classique pour cette interview de Michel Grizard pratiquement souvent la ! J'ai suivi avec lui quelques stages lorsqu'il en organisait avec le dernière qu'il m'est arrivé d'entendre ou celle du magazine que Quatuor de guitares de Versailles. De grands moments ! Cette in- j'ai choisie de travailler. terview tombait à pic car récemment j'ai acquis la partition de trans- criptions de Rameau qu'il a éditée. Celle-ci sont excellentes, bien Quel regard posez-vous sur la jeune génération de guitaristes entendu mais aussi très difficiles ! Je suppose que dans son disque, par rapport aux anciens ? il y a ces transcriptions ? La virtuosité de certains jeunes est époustouflante. Cependant, JACQUES LARONCHE j'ai du mal parfois à comprendre l'indication andantino exécutée En effet, Michel a sorti « Trois pièces pour guitare, de Jean-Philippe à 140 à la noire… Rameau » aux éditions L’Empreinte Mélodique. On retrouve Lestendres plaintes, Les sauvages et L'entretien des muses, également Si vous étiez une guitare, à quel musicien voudriez-vous appar- présentes sur son disque « Le rappel des oiseaux » (Skarbo). tenir ? J’aimerai être dans les bras de Harold Gretton ou Véronique. Vous connaissez ? Sinon, renseignez-vous : Duo Amytis. PASSION NAISSANTE D’ailleurs, à quand un reportage sur eux ? J'ai découvert votre magazine ainsi que la guitare classique, et même la guitare tout cour, en septembre dernier. J'ai beaucoup ap- Plutôt des atômes crochus avec la musique ancienne, baroque, précié que ce magazine soit accessible même aux débutants, avec classique, romantique ou autre ? différents niveaux de partitions ainsi que des indications (doigtés, Mes goûts sont éclectiques. En ce moment, je suis attiré par le etc.). J'ai ensuite acheté les deux derniers magazine, mais j’ai été baroque, mais aussi le blues ou la variété (Barbara, par exemple). déçu de ne pas retrouver ce classement (débutant, intermédiaire, confirmé). Peut-être est-ce parce qu'il s'agit de numéro à thème ? Quelles sont les rubriques du magazine qui vous intéressent le En tout cas, ce premier magazine (septembre-novembre 2017) m'a plus ? beaucoup aidé et m'aide toujours, car je suis un peu perdu sans les Évidemment, les partitions avec tablature. Ensuite, la Guitare indications. Même si j'imagine que votre magazine s'adresse peut- Academy (hélas, pas toujours à jour sur le site www.guitareclas- être davantage aux personnes expérimentées, j'espère pouvoir re- sique.net). Et les interviews, la saga, reportage sur les artistes an- trouver encore des aides pour les débutants comme moi. ciens ou actuels. Au plaisir de vous lire. OLIVIER NAVEAU Notre magazine a pour vocation de s’adresser d’abord aux passionnés Comment pourrions-nous nous améliorer ? ou curieux. Les débutants ont évidemment leur place puisque trans- Avec le retour de certaines rubriques des débuts du magazine : mettre notre passion pour la guitare est notre moteur premier. Vous exercices divers, explications de termes musicaux (ornementations, retrouverez dans ce numéro les indications de niveau que nous avions andantino, etc) et des dossiers sur les logiciels de saisies partitions omis de remettre, même si celles-ci sont parfois un peu subjectives. avec tablature. Soyez le bienvenu parmi les nouveaux lecteurs de Guitare Classique ! 4 • Guitare classique #82

STAGES D’ÉTÉ

Comme à son habitude, Guitare classique vous propose une liste des stages estivaux ayant lieu en France. Certains de ces stages sont pluridisciplinaires : par souci de clarté, nous avons prioritairement indiqué le nom des professeurs de guitare. N.B. : Les informations que nous vous proposons sont celles nous étant parvenues avant le 25 avril.

DATES PROFESSEUR(S) LIEUX CONTACT

20 au 24 juin Gérard Audias (guitare acoustique) Pont l'Abbé (29) Tél. : 06 77 41 15 34 E-mail : audias.gerard@orange.fr 6 au 13 juillet Ingrid Riollot Recoubeau (26) Tél. : 04 76 23 15 75 E-mail : compagnieenvoix@orange.fr 7 au 14 juillet Philippe Villa La Couarde-sur-Mer (17) Tél : 06 07 04 93 37 E-mail : philippevilla.contact@gmail.com 7 au 14 juillet Bernard Piris Gras (07) Tél. : 04 75 04 76 02 E-mail : bernardpiris@club-internet.fr 14 au 21 juillet Etienne Candela Saint Jean d'Arves (73) www.musicavestys.com 14 au 22 juillet Rémi Jousselme, Olivier Pelmoine, Natalia Korsak, Gron (89) Tél : 06 03 40 91 46 Katherine Lasso, Matthias Collet, Ricardo Sandoval E-mail : matthiascollet@gmail.com 14 au 26 juillet Benjamin Valette Château-Gontier (53) www.music-academie.com 15 au 22 juillet Laurent Blanquart, Gabriel Bianco Nice (06) www.academie-internationale-ete-nice.com 16 au 22 juillet Bruno Allen Villebon-sur-Yvette (91) www.accordissimo.com 16 au 28 juillet Gabriele Natilla Mende (48) www.musique-lozere.com 17 au 23 juillet Yan Vagh Gièvres (41) Tél. : 06 10 36 24 25 E-mail : yanvagh@sfr.fr 19 au 28 juillet Duo Palissandre (Vanessa Dartier et Yann Dufresne) Douvres-la-Délivrande (14) www.musiquecotedenacre.com 20 au 29 juillet Philippe Azoulay Embrun (05) www.universite-musique.com 20 au 31 juillet Judicaël Perroy Tignes (73) www.festivalmusicalp.com 21 au 26 juillet Sandrine Luigi, Antoine Tatich, Sylvestre Planchais, Éric Gombart Patrimonio (2B) www.festival-guitare-patrimonio.com 21 au 27 juillet Hugues Navez Bruxelles (Belgique) www.huguesnavez.be 22 au 28 juillet Arnaud Dumond, Pablo Sierra, Elena San Roman Limoges (87) www.arnauddumond.com 22 au 29 juillet Tristan Manoukian Nice (06) www.academie-internationale-ete-nice.com 22 au 31 juillet Luc Botta Chaillol (05) www.stagedechaillol.com 25 juillet au 3 août Giorgio Albiani & Arnaud Sans Suc-et-Sentenac (09) stagemusiqueariege.free.fr 30 juillet au 7 août Gérard Verba (guitare) et José Mendoza (charango) Mont-Dore (63) www.rencontres-musicales-des-monts-dore.fr 30 juillet au 11 août Olivier Pelmoine Mende (48) www.musique-lozere.com 30 juillet au 11 août Jesús Castro-Balbi La Canourgue (48) www.musique-lozere.com 2 au 11 août Thomas Keck Chaillol (05) www.stagedechaillol.com 3 au 11 août Eleftheria Kotzia, Rafael Andia, Thibaut Garcia Ligoure (87) www.guitarenfrance.org 4 au 11 août Benoit Boivin Île de Groix (56) www.musiqueagroix.fr 6 au 12 août Catherine Struys, Luc Vander Borght Dinant (Belgique) www.internationalmusicacademy.com 11 au 14 août Gabriel Bianco, Antigoni Goni, David Tanenbaum, Judicaël Perroy Chassignolles (36) www.la-grange-aux-pianos.com 12 au 22 août Olivier Bussard Montricher-Albane (73) www.stagedemusique.com 12 au 23 août Pascal Pacaly, Benjamin Thiériot Villard-de-Lans (38) www.musiques-en-vercors.fr 13 au 19 août Adrien Brogna, Magali Rischette, Michel Rolland Dinant (Belgique) www.internationalmusicacademy.com 13 au 25 août Jesús Castro-Balbi La Canourgue (48) www.musique-lozere.com 20 au 26 août Boris Gaquere Dinant (Belgique) www.internationalmusicacademy.com 20 au 30 août Clarisse Sans, Cécile Lê Duy, Leonard Chantepy et Arnaud Sans Suc-et-Sentenac (09) stagemusiqueariege.free.fr 22 au 26 août Luc Botta Villars sur Var (06) Tél. : 06 74 61 82 94 E-mail : luc-botta@orange.fr 22 au 29 août Bernard Piris, Brigitte Repiton Saint-Marcellin (38) Tél. : 04 75 04 76 02 E-mail : bernardpiris@club-internet.fr 27 octobre au 2 novembre Laurent Blanquart, Jérémy Jouve Narbonne (11) www.rolanddyensstageinternational.sitew.fr 6 • Guitare classique #82

NEWS

EN BREF

L’ensemble de guitares Copla sera en concert tout l’été : le 15 juin à « GUITARES, GUITARES... » Le Revest-les-Eaux (83), le 16 juin Tous les dimanches à 11h, à Port-de-Bouc (13), le 20 juillet à Suc (09), le 21 juillet à La Bastide- sur France Musique sur-Lers (09), etc. Plus de dates sur Comme l’année dernière, sur les ondes de France Musique, Sébastien Llinares www.ensembledeguitarescopla.com vous donnera rendez-vous pour découvrir ou redécouvrir le foisonnant ré-
Vient de sortir : « Petite spiritualité pertoire de la guitare. À l’heure où nous mettons sous presse, le programme de la guitare » de Raphaël Faÿs aux est actuellement en cours de finalisation mais attendez-vous à des rendez- éditions Bayard. Bientôt chroniqué vous thématiques autour de Scarlatti, Bernstein ou de la musique sud-amé- dans Guitare Classique. ricaine. Chaque émission sera clôturée par un concert en direct et accueillera www.bayard-editions.com des invités de marques comme Dominique Preschez, Stéphane Leach, Rafael
Le festival de mandolines de Andia, Pascal Siankowsky, etc. www.francemusique.fr Castellar (06) se tiendra du Sébastien Llinares © Radio France / Christophe Abramowitz www.sebastienllinares.wordpress.com 18 au 21 juillet. Seront présents : Vincent Beer-Demander, Yasunobu Inoue, Julien Martineau. www.festivalmandoline.fr MDu 1USICORAer , À PARIS
La Galerie des Luthiers, magasin au 3 juin situé à Lyon, accueillera Judicaël Après Ibrahim Maalouf en 2015, Marianne James en 2016, et André Perroy, Natalia Lipnitskaya et Manoukian en 2018, le rendez-vous annuel de la musique et des Gonçalo Cordeiro le dimanche 3 musiciens mettra à l’honneur non pas une personnalité mais un juin. L’idée est de mettre en exergue instrument : la guitare ! Durant trois jours, la Grande Halle de La la relation précieuse d’un guitariste Villette réunira de nombreux luthiers (Childeric Aubert, Richard et d’un luthier à travers une guitare Baudry, Cyril Bourdin, Pierrick Brua, Roger Daguet, Eric Darmagnac, choisie. www.galeriedesluthiers.fr Michel Donadey, Philippe Donnat, Cyril Ganee, Jason Keown-Boyd, Julien

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Élodie Bouny sera en concert le Lebrun, Thibaut Lecherf, Philippe Marceau, Yves Mion, Fred Kopo, Julien 28 juin au centre culturel Baschel Regnier-Krief) et accueillera conférences et concerts. de St-Michel-sur-Orge. À ses côtés, • Samedi 2 juin : « Autour de la guitare » avec Jean-Félix Lalanne on retrouvera Nicolas Malarmey, et ses invités (Jean-Marie Ecay, Eric Gombart, Michel Haumont, Marc Labouve et Eric Gautier, Sylvestre Planchais et Samuelito). Thomas Baron et le Paris Guitar • Dimanche 3 juin : « De Bach à la Guitare » avec Didier Renouvin, Quartet pour une soirée exclusi - guitariste et compositeur. www.musicora.com vement consacrée aux œuvres Samuelito de la compositrice. © DR
Retrouvez Thibault Cauvin cet été avec de grands orchestres français. FESTIVAL INTERNATIONAL DE GUITARE Il sera le 12 juillet à Bordeaux, avec l'Orchestre National de Bordeaux DE CARRY-LE ROUET (13) Aquitaine pour jouer le Concerto Du 7 au 10 juin d'Aranjuez, et le 21 juillet à Royan Initié par Patrick Jourdain, professeur au conservatoire de Carry-le Rouet, où il créera le concerto de Mathias le concours de guitare prend du galon et devient un festival. Duplessy avec les musiciens de • Jeudi 7 juin : Duo Antipodes (Judicaël Perroy / Natalia Lipnitskaya) ; l'Opéra de Paris. François-Xavier Dangremont.
Le Conservatoire Royal de Bruxelles • Vendredi 8 juin : Laura Rouy (lauréate 2017), Gabriel Bianco. organise une session d’examen Gabriel Bianco • Samedi 9 juin : Lorenzo Micheli. d’admission en classe de guitare, • Dimanche 10 juin : masterclasses, salon de lutherie, expo. le 29 août. Programme à À noter que, vendredi 8 Juin, une rencontre avec les luthiers Dominique Delarue, Sylvain Balestrieri et présenter : deux études au choix, Bertrand Ligier sera organisée. une œuvre de Bach au choix et deux www.arpoador-guitare.com œuvres du répertoire au choix. www.conservatoire.be
Du 27 octobre au 3 novembre, © DR l’association Guitamines RENCONTRES GUITARE ET accueillera le 5e festi'Stage International de Guitare de PATRIMOINE DE SEDAN (08) Narbonne « Roland Dyens ». Les Du 23 juin et 6 juillet cours seront dispensés par Laurent • Samedi 23 juin : Corentin Caussin. Blanquart et Jérémy Jouve. • Mardi 26 juin : duo presque classique. David Russell www.rolanddyensstageinternational. • Vendredi 29 juin : David Russell. sitew.fr • Samedi 30 juin & dimanche 1er juillet : Friederike Schulz & Bernard Revel.
Le Trio Alborada sera en concert • Mardi 3 juillet : Véronique Raposo. le lundi 23 juillet à Najac (12), • Vendredi 6 juillet : Création de Concertos avec l’Ensemble Orchestral de Reims le mercredi 25 juillet à Tarnac (19) et (programme non communiqué). www.mjc-calonne.com le jeudi 26 juillet à Chanteuges (43). 8 • Guitare classique #82

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FESTIVAL INTERNATIONAL

DE LAMBESC (13)

Du 25 au 30 juin FESTIVAL A l’initiative de l’association Aguira et de Valérie Duchâteau, Directrice Artistique, cette 18ème édition du Festival de Lambesc aura pour INTERNATIONAL invité d’honneur, Raul Maldonado auquel tous les artistiques du DE GUITARE Raul Maldonado Festival ainsi que les artistes et professeurs de la région viendrontrendre hommage. Une semaine entièrement dédiée à la guitare Norberto Pedreira DE VENDÔME (41) avec un programme alléchant. Qu’on en juge : Du 1 er au 7 juillet • Lundi 25 juin : Valérie Duchâteau (La Guitare chante Jacques Brel); • Dimanche 1er juillet : Quatuor Portugal ; Anastazor Trio. Marylise Florid. • Mercredi 4 juillet : Michel Sadanowsky ; Patagonia Trio. • Mardi 26 juin : Agnès & Gérard Abiton ; Natalia Lipnitskaya • Jeudi 5 juillet : Chanson d’occasion ; Quartetto Se.Go.Vi.O. & Micha Tcherkassky. • Vendredi 6 juillet : Ole Comedy ; • Mercredi 27 juin : Eric Franceries & Jérémy Vannereau ; Les doigts de l’homme. Agnès & Gérard Abiton. • Samedi 7 juillet : Geneva Guitar Gang ; Romane & Eric • Jeudi 28 juin : Natalia Lipnitskaya & Micha Tcherkassky ; Eric Franceries Bouvelle Quintet & Jérémy Vannereau. En outre, Norberto Pedreira proposera des masterclasses pour • Vendredi 29 juin : Marylise Florid ; Raul Maldonado. ensemble de guitares, et le luthier Julien Garcia viendra exposer • Samedi 30 juin : Soirée autour de Raul Maldonado avec les artistes ses créations. www.vendomeguitarfest.com du festival et guitaristes de la région. Plusieurs luthiers seront également présents : Renaud Galabert, Olivier Pozzo, Vincent Engelbrecht et Marc Boluda. www.festivalguitare-lambesc.com FESTIVAL « 6 © DR

CORDES AU FIL

FESTIVAL « LE TEMPS DE L’ALLIER »

DES GUITARES », (03)Du 24 au 27 juillet À PUY-L’ÉVÊQUE (46) • Mardi 24 juillet : Jérôme Ciosi. Du 18 au 21 juillet • Mercredi 25 juillet : Sébastien Thibault Cauvin Duo Bensa-Cardinot joyaux de la vallée du lot, ville chargée d’histoire, accueilleAu cœur du vignoble de cahors, Puy L’Evêque l’un des • Jeudi 26 juillet :Vachez et Maria Fragkiadaki ; Roberto Aussel. Trio Alborada ; Thibault Cauvin. © DRson troisième Festival International de Guitare qui, durant quatre jours, reçoit pour les soi- • Vendredi 27 juillet : Olivier Bensa et Cécile Cardinot. rées-concerts 10 musiciens de renommée internationale et propose des animations variées En outre, des masterclasses seront assurées par sur le thème de la guitare dès l’après-midi, pour petits et grands. Olivier Bensa et Sébastien Vachez, ainsi qu’une expo- Cet événement musical de qualité et de grande ampleur, manifestant la vocation artistique sition de lutherie avec Jean-Luc Joie. et culturelle de la ville, se déroule au Théâtre de Verdure, situé en centre-ville dans l’espace www.chanteugesfestival.com Charles Boizard, ouvert sur l’amphithéâtre de verdure aménagé. Le festival associe à la musique les richesses du terroir de la vallée du lot et du vignoble avec en premier lieu des vignerons partenaires qui accompagneront chaque soirée. © DR En voici le programme : • Mercredi 18 juillet : Liat Cohen ; Valérie Duchâteau. • Jeudi 19 juillet : Stéphanie Jones ; Joseph Tawadros. • Vendredi 20 juillet : Alexandre Bernoud ; Les Frères Méduses. • Samedi 21 juillet : Duo Bensa-Cardinot ; Ballaké Sissoko. www.letempsdesguitares.com Augustin Wiedemann & Kosho Eleftheria Kotzia NUITS DE LA GUITARE DU VIGEN © SavarezNUITS MUSICALES

DE CIEUX (87)

ET STAGE DE LIGOURE (87) Du 26 au 29 juillet Du 3 au 10 août • Jeudi 26 juillet : Duo Augustin Wiedemann Bien plus qu’une simple série de cours, ce rendez-vous estival est & Kosho. une rencontre autour de la guitare, avec cours individuels, master- • Vendredi 27 juillet : Domenico Scaminante, classes, musique d’ensemble, ateliers-conférences, le tout ponctué Fabio Montomoli & Giovanni Lanzini. par des concerts. • Samedi 28 juillet : Duo Gianfranco Brundo • Vendredi 3 août : Eleftheria Kotzia. & Antonio Grande; Duo Antoine Boyer & • Samedi 4 août : Thibaut Garcia. Samuelito. • Mardi 7 août : Concert Young Artist. • Dimanche 29 juillet : Duo Arnaud Dumond • Mercredi 8 août : Rafael Andia. & Fréderic Bernard ; Duo Hélène Dautry & • Jeudi 9 août : Duo Orlando Di Bello & Carles Pons Altes. Alvaro Covarrubias. • Vendredi 10 août : Concert des élèves du Stage de Guitare www.guitarenfrance.org www.nuitsmusicalesdecieux.com #82 Guitare classique • 9

NEWS

EN BREF © DR

Sébastien Llinares donnera un récital au studio 104 de Radio FESTIVAL DE GUITARE DE France, à 19h, le 21 juin. www.sebastienllinares.wordpress.com CHASSIGNOLLES (36)
Vient de paraître : La suite française Du 11 au 14 août n°3, BWV 814 pour deux guitares, La Grange aux Pianos est la maison d’artiste du pianiste Cyril transcription de Jean Horreaux. Huvé, Victoire de la musique 2010. Ce haut-lieu de la musique ac- Bientôt chroniqué dans Guitare cueillera son deuxième festival de guitare. Classique. www.billaudot.com • Samedi 11 août : Gabriel Bianco. David Tanenbaum
« Cities II », le nouvel album de • Dimanche 12 août : Antigoni Goni. Thibault Cauvin, sortira le 5 octobre • Lundi 13 août : David Tanenbaum. chez Sony Music. Chaque mois, un • Mardi 14 août : Judicaël Perroy. titre accompagné d’un clip sera Des masterclasses seront assurées par tous les artistes. www.la-grange-aux-pianos.com dévoilé jusqu’à la date de sortie. Le premier titre, Bamako, a été enregistré avec Ballaké Sissoko. www.thibaultcauvin.com © Florent Passamonti

3ÈME NUIT DE LA

© DR

GUITARE CLASSIQUE

Montrouge, le 23 mars 2018

CASSIE MARTIN,

RÉVÉLATION GUITARE CLASSIQUE 2018

Pour cette troisième « Nuit de la Guitare Classique », organisée par notre magazine dans le cadre du festival Guitares au Beffroi, nous avons eu la chance d’accueillir quatre candidats au lieu de trois pour la grande finale des « Révélations Guitare Classique-Concours International Roland Dyens », tant le niveau des concurrents était élevé au moment de la sélection qui s’était faite sur internet les mois précédents l’évènement. Une candidate et trois candidats qui avait chacun une quinzaine de minutes pour convaincre un TROIS QUESTIONS À monde de la guitare à l’instar de Cyril Maillot (Savarez) ou de Thibault Cauvin.jury composé de représentants de notre magazine mais aussi de personnalités prestigieuse du RAFAËL ANDIA Toutes celles et ceux qui nous suivent sur Facebook avaient d’ailleurs déjà pu se rendre compte À l’occasion de la sortie de l’excellence des concurrents dans le mois précédent cette grande finale. de son dernier livre « Rasgueados » Trois élèves représentant la classe de Gérard Abiton au CRR de Paris et un étudiant en master au (L’Harmattan) CNSMD de Paris se sont opposés « amicalement mais farouchement » pour décrocher ce titre envié de « Révélation Guitare Classique » qui ouvre les portes de la reconnaissance au travers d’interviews Après « Libertés et déterminismes de la dans notre magazine, d’enregistrement d’un CD et d’un suivi artistique que nous leur assurons. Pour guitare, du baroque aux avant-gardes » preuve, la carrière fulgurante d’Antoine Boyer, premier lauréat de notre concours que l’on retrouve et « Labyrinthes d’un guitariste », aux désormais sur toutes les grandes scènes. éditions l’Harmattan de quoi parle votre Comme l’an dernier, le match fut extrêmement serré entre les deux premiers puisqu’une seule dernier roman « Rasgueados »? voix les séparait au moment du décompte final. Déjà moult fois récompensée malgré son jeune âge C’est l’histoire d’un jeune espagnol à Paris, (elle n’a que 15 ans), Cassie Martin, élève de Josiane Rabemananjara, d’Agnès Abiton et maintenant guitariste. Il y a des crimes... C’est une fic- de Gérard Abiton au CRR de Paris l’a donc emporté d’une courte « corde » devant les autres candidats. tion basée sur des réalités bien sûr, comme Une différence peut-être faite grâce à l’interprétation de son dernier morceau, Le Colibri toute en toutes les fictions. technique et en légèreté. Vous en saurez plus sur cette jeune prodige en lisant son interview dans le numéro que vous avez C’est un polar ? entre les mains mais nous n’oublierons pas ses excellents dauphins que nous aurons le loisir de Pas vraiment. Moi, j’appelle ça, un livre de vous faire mieux connaître dans les mois à venir. musique-fiction. Tout comme il y a la C’est Laura Dyens, sœur de Roland et infatigable ambassadrice de la mémoire de son frère qui a science-fiction, c’est la musique-fiction. remis son trophée à Cassie Martin. Un symbole puisque, dès l’édition 2019, notre concours devient Cela se passe dans le milieu des guita- « Concours International Roland Dyens », un nom prestigieux dont nous mesurons la portée et que ristes, soit à Paris, dans le milieu classique toute notre équipe aura à cœur de défendre en promouvant les valeurs que défendait Roland, l’exigence ou dans le milieu flamenco, mélangé à la mais aussi la liberté. politique, à la guerre, l’après-guerre. Pendant la délibération du jury, les spectateurs qui remplissaient copieusement la salle du Beffroi ont pu retrouver avec plaisir Johan Smith, notre révélation 2017 et Judicaël Perroy, spécialement revenu C’est un roman qui fait combien de pages de San Francisco où il enseigne désormais. Deux concerts d’une exceptionnelle qualité pour clôturer et où peut-on se le procurer ? une soirée entièrement dédiée à la guitare classique et qui a su désormais trouver son public. Il fait 285 pages et il peut être commandé Déjà l’année 2019 se profile avec la découverte de nouveau talents et un concert, qui s’annonce directement sur le site des éditions l’Har- exceptionnel, de Thibault Cauvin et de Cassie Martin, notre lauréate 2018. Ce sera le 22 mars 2019, mattan. à Montrouge, et nous vous attendons toutes et tous nombreux pour cette nouvelle « Nuit de la Guitare www.editions-harmattan.fr Classique ». Jean-Jacques Voisin 10 • Guitare classique #82

HOMMAGE NOUS Y ÉTIONS

FESTIVAL DE BRUXELLES

© DR Du 20 au 24 avril Devenu incontournable par la qualité, l’originalité de son programme et par le succès qu’il rencontre (toutes les soirées se jouent à guichet fermé), le Festival de Bruxelles a encore tenu ses promesses pour cette septième édition. Une fois de plus, Hugues Navez, Directeur Artistique s’est efforcé, au delà de la simple programmation, de créer des évènements originaux, n’hésitant pas à allier guitare et poésie pour drainer un nouveau public. Placé sous l’hommage au couple Nicolas et Ilse Alfonso (cette dernière ayant disparu en 2017) cette édition nous a permis de découvrir des documents originaux et exclusifs sur les deux gui- taristes et de nous replonger dans la célèbre « méthode Alfonso » qu’Hugues Navez a remar- quablement bien analysée lors d’une conférence. Côté musique, les spectateurs ont été particulièrement gâtés avec la présence du duo Anabel Montesinos et Marco Tamayo qui, une fois de plus, dans leur hommage à Ilse et Nicolas Alfonso nous a enchantés par sa mu- sicalité et sa technique épous- © DR touflante. Autre brillant inter- prète, le grec Costas Cotsiolis qui a allègrement promené sa guitare de Cuba (Leo Brouwer) (le fils adoptif "de coeur" d'Isabel Gomez)Isabel Gomez et Minorù Inagaki au Japon (Toru Takemitsu) pour finir son voyage musical par l’Espagne (Isaac Albéniz) et l’Italie (Carlo Domeniconi). ISABEL GOMEZ, Par son originalité, la soirée fondatrice de « La du lundi 23 avril restera sans Guitarreria » n’est plus aucun doute dans les mémoires avec une série d’hommages qui ont bouleversé le public. C’est Le monde de la guitare classique et fla- d’abord Valérie Duchâteau qui a su émouvoir et aussi entraîner toute une salle acquise à l’hommage menca est en deuil depuis le dimanche qu’elle a rendu à l’enfant du pays dans son nouveau spectacle, donné pour le première fois, « La 29 avril. Guitare Jacques Brel «. Douze succès du chanteur belge qu’elle a adaptés pour la guitare, à l’image Isabel Gomez nous a quittés, dévastée par un de ce qu’elle a déjà réalisé pour Barbara. Pour preuve, une salle debout et reprenant en chœur cancer foudroyant à l’âge de 82 ans. Isabel avec la guitariste, « Bruxelles », un des titres les plus connus du chanteur. avait ouvert le célèbre magasin de guitare En deuxième partie, Hugues Navez avait choisi d’allier théâtre et guitare pour rendre hommage « La Guitarreria » rue d’Edimbourg à Paris en à deux grands poètes belges, Pascale Mathieu et Charles Kleinberg, dont les plus belles pages 1982 après avoir été vendeuse chez « Camu- et les textes très puissants furent remarquablement récités au son de la guitare à 10 cordes du rat » rue de Rome dans les années 1970. maître de cérémonie. Une heure en apnée pour le public qui réserva un triomphe à ce concept « La Guitarreria » est rapidement devenu le original. Cette semaine flamboyante s’est conclue par le traditionnel concert de l’ensemble de lieu incontournable du guitariste et de la guitare. guitares du Conservatoire Royal de Bruxelles (Direction Hugues Navez) et une Flamenco Show Isabel avait créé une famille de guitaristes et mêlant guitare flamenca, basse électrique, percussion chants et danses. de luthiers autour d’elle. N’ayant pas eu d’en- Entre les concerts, les multiples masterclasses, les expositions et le concours international, fant, les enfants de ses guitaristes ou de ses nous n’aurons pas eu le temps de souffler mais il reste le souvenir de cinq jours de bonheur... luthiers étaient comme les siens, comme en Vivement l’année prochaine. Jean-Jacques Voisin témoignent tous ses albums photos. Les murs de son magasin affichent les musiciens qui étaient si chers à son coeur. Elle savait les ac- XVE cueillir par un café, un repas, les aider pour un © Withfelt Photography CONCOURS concert, l’achat d’une guitare, l’organisation DE GUITARE CLASSIQUE d’un concours, d’ un festival, la réalisation d’un disque. C’était la mécène du guitariste, du lu- TAKASHI IWAGAMI (83) thier. Son magasin était un lieu de vie plein de 25-27 mai à Six-Fours-Les Plages chaleur, un foyer pour nous tous. « Isabel de Devenu un rendez-vous incontournable dans la région PACA, la Guitarreria » est connue par toute la planète le concours Takashi Iwagami donne rendez-vous le 27 mai guitare, du Japon, aux USA etc. Isabel a permis a beaucoup de luthiers d’exis- Florent Aillaud aux jeunes guitaristes qui peuvent ainsi profiter de l’aubaine pour se faire connaître. ter et pareillement pour tant de guitaristes étran- En marge de cet évènement, l’association ARPOADOR organise également trois concerts dont gers et français. Un grand nombre d’entre eux un à ne pas manquer, celui du duo Luor( guitare) et Takashi Iwagami(voix), le samedi 26 mai. sont célèbres aujourd’hui, grâce à son soutien. Florent Aillaud, récent finaliste du concours « RévélationsGuitare Classique-Concours International Avec la disparition d’Isabel, c’est un esprit Roland Dyens », se produira quant à lui le 25 mai tandis que Irina Kulikova clôturera ce week- qui est parti, l’esprit de famille, de notre famille. end 100% guitare le dimanche à 19 heures. Valérie Duchâteau Bulletin de participation à télécharger sur www.couleursguitare.jimdo.com #82 Guitare classique • 11

INTERVIEW

TEXTES ET PHOTOSPAR FLORENT PASSAMONTI

Cassie Martin La révélation Cassie Martin, 15 ans, originaire d’Orléans, a conquis la salle et le jury au terme d’une finale où la musiquefut la grande invitée. Entretien avec un phénomène dont nous n’avons pas fini de vous parler.Sacrée « Révélation Guitare Classique 2018 » lors du Concours international Roland Dyens, Comment as-tu eu vent du concours des C’est Gérard Abiton, mon professeur auRévélations Guitare Classique ? l’appel de Valérie Duchâteau. Je connaissais sélectionnée pour la finale et de recevoir Tu n’as que 15 ans mais on a eu le sentiment enregistré une vidéo pour le concoursCRR de Paris, qui m’en a parlé. J’avais déjà Clément Mengelle et Nestor Laurent-Perroto car ils sont aussi élèves de Gérard d’écouter une artiste confirmée lors de cettesoirée.J’ai débuté la guitare à quatre ans. Je n’ai ja- Biasini qui a eu lieu fin avril, à Paris. C’est au concours pour le plaisir, je n’imaginaisAbiton mais ne connaissais pas FlorentAillaud, le quatrième finaliste. J’ai participé mais su pourquoi j’ai choisi cet instrument pour la phase éliminatoire des Révélationsune partie de cette vidéo que j’ai envoyée mais j’avais très envie d’en jouer. J’ai com-mencé par prendre des cours particuliers avec Guitare Classique. J’étais très contente d’être pas le gagner d’autant que j’étais la plusjeune participante. Dominique Jacquet et j’ai tout de suite étépassionnée. Tout passait par le jeu, il com- 12 • Guitare classique #82 posait des petites pièces pour moi [Rires]. Rappelle-nous le programme que tu as pré- quelques récitals de rodage au Temple Puis, tout est ensuite allé très vite : je suis senté lors de la finale. d’Orléans, entre autres, et fait la première rentrée à neuf ans au conservatoire d’Orléans J’ai joué un lied de Schubert, Aufenthalt, partie de Rémi Jousselme lors du Festival 37° dans la classe de Josiane Rabemananjara qui transcrit par Johann Kaspar Mertz. Puis à l’ombre à Tours. m’a enseigné la rigueur de la guitare classique Imbricatta de Sergio Assad, pièce très riche mais surtout, m’a fait comprendre, qu’au- musicalement. J’ai conclu mon programme Qui sont tes idoles à la guitare ? delà de la technique, ce qui compte, c’est de avec le Colibri de Sagreras. C’est une pièce Mon idole, c’est Ida Presti mais comme gui- jouer avec son cœur. J’ai rapidement passé très technique que je trouve agréable à jouer taristes actuels, j’ai de l’admiration pour les cycles. Agnès Abiton m’a donné de pré- [Rires]. C’était comme une sorte de clin d’œil Gérard Abiton, mon professeur depuis main- cieux conseils et j’ai intégré le CRR de Paris pour conclure mon programme. C’est très tenant trois ans. Il est imposant, mais il a en cycle spécialisé. Au début, je n’avais pas important pour moi de susciter l’émotion toujours été bienveillant avec moi. J’apprécie le sentiment de travailler ma guitare ; tout dans le public, la joie, la tristesse. Sans ça, la beaucoup Jérémy Jouve car il arrive à dépasser n’était que plaisir. musique n’est rien. la dimension technique d’une œuvre, et Pablo Marquez pour sa présence scénique et sa re- Tu es entourée de guitaristes plus âgés. Qu’as-tu ressenti lorsque tu as entendu ton lation avec le public. Il a y aussi les frères Comment t’es-tu intégrée ? nom à l’annonce des résultats ? Assad mais je pourrais en citer plein d’autres. Ça s’est fait très naturellement et ça m’a fait J’étais très surprise d’autant que je savais que mûrir. Aujourd’hui, je n’y fais plus attention. les autres candidats jouaient très bien ! Mais Comment te nourris-tu de musique ? Au début, j’étais très impressionnée car ils je m’étais tellement bien sentie sur scène. J’ai Tous les matins, en me préparant, j’écoute jouaient tous vraiment bien [Rires]. acquis un petit peu d’expérience grâce aux une œuvre différente sur YouTube. De cette participations à différents concours : Vienne, façon, je me nourris. J’écoute aussi les disques À l’école, comment cela se passe ? Carry-le-Rouet, Montigny, Valence, Wei- de Guitare Classique ! Je suis en première S. J’ai sauté une classe. mar, etc… et jouer devant un public, c’est ce C’est un peu compliqué de gérer le lycée et que j’aime particulièrement. J’ai aussi donné Comment travailles-tu la musique ? Est-ce la musique, mais je suis en horaires aménagés, que tu la théorises ou est-ce que tu te laisses donc j’arrive à peu près à m’en sortir et à plutôt aller ? maintenir un certain niveau au lycée.

« SUSCITER L’ÉMOTION

Je me laisse beaucoup aller, peut-être un peu DANS LE PUBLIC, LA JOIE trop parfois. Mais Gérard me recadre. Au fi- ET LA TRISTESSE. SANS ÇA, nal, j’obtiens un mélange de ce que je ressens LA MUSIQUE N’EST RIEN. » et j’espère respecter la partition et la volonté du compositeur. Quel rôle occupe tes parents dans ton par- cours ? Ils me soutiennent énormément. Ça n’a pas été facile pour eux car je suis partie de la mai- son pour m’installer à Paris, à 13 ans. J’habitais avec ma sœur de 18 ans. Mes pa- rents – tous les deux professeurs de sciences – ne connaissaient pas le milieu de la mu- sique, et ils n’étaient pas très rassurés à l’idée que je devienne musicienne. Jamais je n’aurais pu faire ce que j’ai fait sans eux. Ma mère était d’ailleurs présente lors du concours Guitare Classique. À l’annonce des résultats, elle était très heureuse pour moi car elle sait que je consacre beaucoup de temps à mon instrument. Ils me soutiendront tant que je prendrai du plaisir à faire ce que je fais. Quels sont tes rêves de jeune artiste ? Je rêve de faire des tournées et de jouer dans de grandes salles à travers le monde. Le seul problème des voyages et des tournées, c’est la solitude. Enfin, faire la couverture de Guitare Classique Magazine, ce serait dingue [Rires] ! #82 Guitare classique • 13

INTERVIEW

PAR FLORENT PASSAMONTIPHOTOS : ©DR

Jean-Baptiste Marino Sur la route du flamenco Avec cinq albums à son actif, le flamenquiste ne cesse d’arpenter les chemins « Camino », son nouveau disque, montre encore une fois qu’il est le seul maitre de son chemin artistique.pour offrir un flamenco toujours renouvelé. cographique ?accueilles-tu cette nouvelle paternité dis-Tu sors ton cinquième album. Comment Plus on fait de disques et mieux on sait s’yprendre. Ce qui est compliqué lors du pro-cessus d’enregistrement, c’est de trouver le son qu’on a en tête. Le micro – aussi bon soit-il – ne fera pas de miracles : il restitue ce qu’onlui offre. Au bout de quarante ans de guitare, 14 • Guitare classique #82 [Rires]. Ça change de certaines versions « Camino » contient huit titres. Tu aurais jouées très rapidement… pu rajouter quelques morceaux de plus, non ? On aurait tendance à tomber dans le piège C’est vrai, car il ne dure que trente minutes. de la virtuosité gratuite mais ce n’est visi- J’avais deux autres morceaux en stock mais blement pas comme cela que l’entendait le je n’ai pas eu le temps de les inclure. On a compositeur. enregistré en juillet et la machine était déjà Il semblerait. C’est vrai qu’à partir du moment enclenchée… Un disque, c’est comme des où ça part, il faut rester accroché. Donc autant bouts de vie et des histoires que je me raconte, être sûr de tenir le choc [Rires] ! J’ai incorporé même s’il est instrumental. Si j’entends juste un rythme flamenco qui s’appelle Jaleo. une grille qui défile avec une impro par-des- Quant à la deuxième guitare, elle a été écrite. sus, ça me dit rien. Il faut qu’il se passe J’ai pas mal travaillé sur la répartition des quelque chose. voix. Parfois, il y a même une troisième gui- tare. J’avais un peu d’appréhension par rap- Il y a une alegria qui s’appelle Mi Guitarra. port au résultat, mais je trouve que le morceau C’est ta relation avec l’instrument que tu tourne bien au final. J’ai reçu de bons retours. évoques ? C’est un morceau assez rapide où je bataille Parle-moi un peu des autres morceaux : il y avec la guitare. Avec un titre comme celui- a une rumba, une soléa, une alegria, etc. là, c’est comme si la guitare devenait un per- Ce sont trois morceaux avec un compas fla- sonnage. Il y a bien des gens qui donnent un menco, c’est le côté traditionnel du disque. nom à leur guitare. La mienne, je l’ai depuis Lorsque tu joues une solea, que tu y injectes trente-cinq ans. Elle date de 1983 a été du moderne ou pas, il faut qu’il y ait les douze construite par le luthier Eduardo Ferrer. C’est temps et que ça sonne comme une solea. une Ferrari. On a un rapport qui oscille entre amour et haine [Rires]. « UN DISQUE, C’EST COMME DES Et le titre Terranova, de quoi parle-t-il ? BOUTS DE VIE ET DES HISTOIRES C’est mon côté sicilien, ce sont mes origines. QUE JE ME RACONTE ». Dedans, il y a des bouts de sentiments, des bouts de vie. À l’écoute, j’ai eu l’impression que ton tirant Dans l’album, il y a un accordéoniste sur cer- de cordes était plutôt souple ou médium car tains titres… les cordes claquent. Oui. Il y a aussi le percussionniste Miguel J’utilise un tirant médium. Effectivement, Sanchez qui joue sur tous mes disques. Ce les cordes claquent un peu mais j’ai laissé les sont des rencontres musicales qui me per- choses car ça fait partie du truc. Dans le jeu mettent de sortir un peu du strict cadre fla- flamenco, on a parfois des effets percussifs on finit par mieux se connaître et acquérir menco. Ça me ressemble. Il y a toujours eu qui apportent quelques choses de rythmique. une patte sonore. Dans ce disque, je suis sa- ça dans mes disques, il y a toujours eu des Les prises de ce disque n’ont quasiment pas tisfait de mon son et de l’interprétation. morceaux qui n’avaient pas forcément à voir été retouchées. avec un type précis de flamenco. Ma musique Tu t’es risqué à reprendre l’Allegro Solemne s’adresse à tous : aux puristes, aux mélomanes de « La Catedral » de Barrios. Tu joues la et à ceux qui ne connaissent pas forcement partie écrite et tu as rajouté une deuxième le genre. Ce qui compte, c’est l’esprit dans guitare. lequel on joue. J’ai pris la liberté de repenser le morceau et d’écrire un arrangement. Pour moi, la deu - Il s’est passé quelques années entre le pré- xième partie de l’Allegro est un accompagne- cédent disque et celui-là. ment, il manque juste une mélodie. Il y a un Je sors un disque à peu près tous les quatre peu de Bach dans cette pièce, et c’est vrai que ans. Ce sont des morceaux de guitare, ce ne ça sous-entend la présence d’une deuxième sont pas des chansons. Il faut du temps avant voix. Quant au résultat, j’aurai été curieux de que ce soit acceptable pour pousser la porte connaître l’avis de Barrios [Rires]. J’ai traité d’un studio. Je fais les maquettes à la maison ce morceau d’une manière flamenco, plus et puis, petit à petit, la musique prend forme. « Camino » (autoproduit), rythmique. Après l’avoir enregistré, j’ai écouté Je n’ai pas de pression pour sortir un disque, disponible via le site de l’artiste la version jouée par Barrios lui-même. Il car je n’ai pas de maison de disques qui me www.marinoflamenco.com s’avère que son tempo est très proche du mien demande d’en sortir un tous les ans. #82 Guitare classique • 15

GUITARE ACADEMY

PAR FLORENT PASSAMONTI

L’ÉCOLE DE MUSIQUE

APPEL À CANDIDATURE

• Vous êtes professeur de guitare DE GAMBSHEIM et souhaitez faire participer votre classe à la “Guitare Academy” ? Direction le Bas-Rhin, dans la commune de Gambsheim. Contactez-nous par e-mail Là-bas, nous y avons rencontré Evan Vercoutre et huit de ses élèves. à l’adresse suivante : guitareclassique@editions-dv.com À bientôt !

INTERVIEW DE EVAN VERCOUTRE, PROFESSEUR

« Se faire plaisir avec l’instrument. » Evan, quel est votre parcours de musi- J’essaye de faire le lien avec des choses cien ? qui ont marqué mon parcours, comme J’ai 26 ans, je viens de région parisienne. le chant, l’improvisation ou la formation J’ai étudié à Vaux-le-Pénil avec Anthony musicale qui est un outil génial. J’ai des Régis, un ancien élève de Rafael Andia à exigences mais il ne faut pas oublier de l’École Normale, puis à La Courneuve se faire plaisir avec l’instrument. Si un avec Jean-Marc Zvellenreuther où j’ai ob- élève souhaite jouer un peu de variété – tenu mon DEM. J’ai ensuite fait deux même si ce n’est pas trop mon truc –, j’y ans à l’École Normale avec Rafael Andia vais et j’essaye de construire un cours avant de tenter le Pole Sup de Strasbourg, autour. en 2014, où je suis rentré dans la classe de premier cycle. J’ai un élève de second du Duo Mélis (Susana Prieto et Alexis cycle et deux adultes. Je dirige aussi un Quels sont vos projets de musicien ? Muzurakis). Parallèlement, j’ai intégré la ensemble de guitares. Je forme un duo avec ma compagne qui formation au diplôme d’État. J’ai ma est clarinettiste. On essaye de trouver du Licence, le DNSPM et j’espère avoir Quels ouvrages pédagogiques utilisez- répertoire et on souhaiterait enregistrer bientôt le DE. Depuis cette année, j’ai vous pour les débutants ? un disque. Sinon, je fais de l’improvisation commencé un Master en improvisation J’essaye déjà de créer des sensations avec libre. libre à Bâle, en Suisse. En 2014, j’ai ré- l’instrument en laissant l’élève se débrouiller cupéré la classe de guitare de Gambsheim seul avec la guitare. Après, j’explique la Qu’entendez-vous par improvisation avec un poste de deux heures par semaine. posture, le repose-pied, etc. Je commence libre ? Aujourd’hui, j’en ai six. Je travaille aussi avec les cordes à vide et on développe petit Ce sont plusieurs choses : utiliser le son dans deux autres écoles mais celle de à petit la main gauche. En fonction du et essayer de construire un discours mu- Gambsheim est celle qui me plait le plus profil de l’élève, je choisis ensuite une mé- sical dans le temps. C’est de la composi- car les élèves sont le plus motivés. thode. En Alsace, j’ai découvert « First tion en temps réel. Parfois ça marche, Guitar class » de Tatiana Stachak qui per- parfois on se retrouve dans des impasses. Y’a-y-il une période qui a été la plus mar- met de rentrer directement dans la musique J’ai beaucoup travaillé pour éviter d’avoir quante dans votre formation ? et de jouer de jolis duos. Sinon, j’utilise des réflexes de guitaristes. J’ai étudié l’im- Toutes les périodes sont marquantes car « À travers chants » de Simone Derai, « Je provisation avec Philippe Pannier, à La on apprend toujours en fonction de la si- deviens guitariste » de Thierry Tisserand Courneuve, qui m’a montré qu’on pouvait tuation. J’ai appris plein de choses au ou « Mes débuts à la guitare » de Francis faire des sons originaux en apposant des conservatoire de Vaux-le-Pénil. J’y ai no- Kleynjans. Je suis aussi un fidèle de Guitare petites pinces ou des aiguilles sur les tamment eu une belle expérience amateure Classique et il m’arrive de piocher des pièces cordes. C’est le principe du piano préparé de la scène. À la Courneuve, avec Jean- par-ci par-là. à la manière de John Cage. Marc Zvellenreuther, j’ai joué du Steve Reich et eu un quatuor de tango. À l’École Qu’est-ce qui vous a donné envie parti- Normale, j’ai raté mon année… Mais ça ciper à cette rubrique ? L’ÉCOLE DE MUSIQUEEN QUELQUES CHIFFRES… a été enrichissant d’étudier aux côtés de Les élèves n’ont pas forcement une idée Rafael Andia avec sa personnalité atypique du monde de la guitare. Les faire participer • 103 élèves et son charme. à ce projet leur permet de donner une nou- • 14 enseignants velle dimension à leur activité musicale. • Disciplines : vents, percussions, piano Quel est le profil de votre classe à Gamb- et guitare. Existence d’un ensemble sheim ? En tant que jeune enseignant, comment de guitare et de deux orchestres d'har- J’ai dix élèves. Ce sont surtout des élèves essayez-vous d’imposer votre style ? • Directeur : Richard Schnoeringmonie 16 • Guitare classique #82

GUITARE ACADEMY

Écoutez les enregistrements INTERVIEWS DES ÉLÈVES des élèves sur le site www.guitareclassique.net/-Guitare-Academy-

ROMAIN SENGER

2e année de cycle II – 13 ans Evan Vercoutre, Inessa Oleynikov-Hutt, Romain Senger, Nathan Peter, Claire Heid, Arthur Poulicieux, Joue Sweet Sixteen Etienne Hert, Lucas Lorrentz, Alain Wind et Maïa-Rose Lavorel. Jean-Baptiste Bravo (absent). Membre de l’ensemble de guitares

NATHAN PETER

« J’aime la guitare car on peut en jouer partout et toucher à plein de 1ère année (initiation) – 7 ans styles différents. La musique d’ensemble me plait beaucoup – on Joue Children’s Song de Tatiana Statchak peut s’aider les uns les autres – mais je préfère quand même jouer en « J’aime la guitare car on peut faire beaucoup de notes en appuyant solo. À la maison, j’écoute de toutes les musiques, du classique au sur les différentes cases. Après l’école, je fais mes devoirs puis je joue rap. En ce moment, c’est surtout Nadjé et Béla Bartok. » la guitare. Parfois, ça dure cinq minutes et parfois quinze. Je pratique ARTHUR POULICIEUX tous les jours. J'aime la chanson de Stromae qui s’appelle 3e année de cycle I – 8 ans et aussi Bamboleo de Chico and the Gypsies. Formidable, Joue Sweet Sixteen Membre de l’ensemble de guitares

CLAIRE HEID

« Avec ma guitare, je me fais plaisir. Je joue également de la percussion. 3e année de cycle I – 14 ans En cours de groupe, on partage le plaisir de jouer à plusieurs. Parfois, Joue Tango corse de Francis Kleynjans on n'est pas tous d'accord mais on s'entend toujours bien au final. Et puis on peut se faire des copains. Je connais quelques accords : « La guitare est un instrument calme et apaisant qui me fait sortir Mi mineur, Sol, Do, etc. » de ma vie au quotidien. Après l’école, je fais mes devoirs, et puis jejoue. J’arrive bien à faire le lien entre la guitare et la formation ETIENNE HERT musicale. À la maison, j’écoute de toutes les musiques. Je connais 3e année de cycle I – 11 ans quelques accords : Do, Sol, Mi mineur, Ré mineur. » Joue Sweet Sixteen Membre de l’ensemble de guitares 1MAÏA-ROSE LAVORELère année de cycle I – 8 ans « J'ai eu l'idée de commencer la guitare car on voulait me faire Joue Tombe le soir de Thierry Tisserand choisir une activité sportive. Il me fallait vite une idée pour me sortir « J'aime la guitare. En jouer me fait du bien lorsque je suis énervée. de là… Aujourd’hui, j'aime beaucoup l’instrument que j’ai découvert. Quand je rentre de l’école avec ma grand-mère, dès que j'ai terminé En cours d’ensemble, il y a une bonne ambiance même s’il peut y mes devoirs, je joue de la guitare. J'essaye d’en faire quatre à cinq fois avoir de petites tensions parfois. Généralement, je rentre de l’école, par semaine. J’ai déjà joué avec une clarinettiste lors d’une audition. je fais mes devoirs et je joue de la guitare ensuite. Le dernier concert J'ai pu découvrir comment fonctionnait la clarinette. Lorsque je serai auquel j’ai assisté était celui de mon professeur de guitare. » grande, je voudrais peut-être devenir professeur de guitare… »

LUCAS LORRENTZ

2e année de cycle I – 9 ans ALAIN WIND Joue Sweet Sixteen 5e année, cursus adulte – 54 ans Membre de l’ensemble de guitares Joue Blowin’ In The Wind de Bob Dylan « La guitare est un instrument populaire. J'aime le son et les bruits « J'ai commencé la guitare assez tard, vers 27-28 ans, puis j’ai suivi des qu'on peut faire avec, par exemple les percussions ou les frottements cours par intermittence lorsque ma fille a débuté la trompette. Jouer sur les cordes graves. En cours d’ensemble, on apprend à jouer avec d'un instrument nécessite du travail et des répétitions. Le résultat les autres : j'y ai aussi appris des gammes, de nouvelles notes, etc. À n'est pas toujours au top, mais c'est un moment spécial permettant de la maison, j'écoute la radio et j'aime regarder les concerts à la télévision. s'évader et d'oublier le reste surtout quand ça sonne ! Chez moi, J'apprécie particulièrement les musiques actuelles. » j’écoute surtout Neil Young, Leonard Cohen, Bob Dylan, etc. » #82Guitare classique • 17

MUSÉE

PAR JEAN-MAURICE MOURATPHOTOS : ©DR

FONDATION

ANDRÉS SEGOVIA

L’entrée de la fondation Le patio 18 • Guitare classique #82 Voyage en terre inconnue Situé à Linares, en Espagne, la genèse de cet édifice aujourd’hui consacré entièrement à Andrés Segovia remonte à 1799. Il fut construit par un noble qui, entre autres, était propriétaire de terrains plantés d’oliviers. D’ailleurs, il produisait lui-même son huile grâce à une meule qui est toujours visible au fond du patio extérieur. Par la suite, ce petit palais fut occupé par des écuries, puis par un charpentier, les élèves d’une école primaire, avant d’être finalement transformé en appartements pour être définitivement abandonné alors qu’il menaçait de tomber en ruine. Les murs du musée retracent la carrière d’Andrés Segovia lberto López Poveda est une des personnalités les plus res- ales années 70, son nom est connu du milieu guitaristique françaispectées de Linares où il est connu pour les quelques 1 400pages qu’il publia sur Andrés Segovia, il y a huit ans. Dès avec l’émission de radio de Robert J. Vidal, « Des notes sur laguitare ». C’est ainsi que l’on découvre le personnage et ses conférences sur le guitariste et sa prodigieuse collection d’archivessur la vie artistique de Segovia. Avec la patience qui le caractérise, il réussit à remplir durant un demi-siècle, plusieurs armoires mé-talliques de documents que Segovia lui fit parvenir des quatre coins du monde. Ce dernier s’amusait d’ailleurs à lui dire :« Alberto, tu es surprenant, car tu connais mieux ma vie que moi-même ». Les relations privilégiées de don Alberto avec lamunicipalité, lui permirent d’obtenir la restauration de l’édifice en ruine, du 59 de la rue Canova del Castillo, pour y créer LaFondation Andrés Segovia. Elle ouvre ses portes en 2000, pour livrer au public, le musée du génial guitariste avec les objets lesplus intimes du maestro. de nombreuses manifestations, comme les concerts, mais surtoutil est parfaitement adapté pour accueillir des expositions de pein-Le patio des colonnes – comme on le nomme – est utilisé pour vitent différentes salles situées en bas et au premier étage, donttures et autres. C’est le cœur de la fondation autour duquel gra-la plus grande est réservée au musée. « La saLLe de concert bénéficie d’une acoustique exceptionneLLe Cadres et récompenses pour La guitare. » #82 Guitare classique • 19

MUSÉE

Les lunettes Le tombeau Un tombeaU En mai 2004, la fondation organise une semaine pour rapatrier, à Linares, le corps de Segovia enterré jusqu’alors dans un cimetière Madrilène. À dater de ce jour, il repose dans la crypte de la fon- dation et dans la ville qui l’a vu naître. Au cours de cette semaine de 2004, plusieurs conférences et concerts sont programmés. L’un des disciples favoris de Segovia, l’italien Oscar Ghiglia, clôturera d’ailleurs cet événement ex- La montre ceptionnel. La présidence de la fondation est assurée par le maire de la ville et la première vice-présidente n’est autre que la femme de Segovia. Sans cette dernière et son legs, le musée n’existerait pas. Alberto Poveda, directeur de la fondation est celui qui fait vivre le lieu en organisant de nombreuses activités : expositions per- manentes de photos et autres documents visibles sur les murs ou à l’intérieur des différentes salles du bâtiment, concerts – pas seu- lement de guitare –, masterclass, concours, sans oublier les nom- breuses visites organisée pour les classes du primaire de Linares. Le fond du patio des colonnes donne accès à la petite salle de Les pipes concert où, sur le mur de l’estrade, une photo représente l’impo- sante statue de Segovia située dans une longue avenue piétonne, le paseo. Cette salle est de fait très prisée, car elle bénéficie d’une acoustique exceptionnelle pour la guitare. C’est là que se déroule le concours Segovia, le deuxième en Andalousie. Cent-vingt places sont souvent insuffisantes pour accueillir les mélomanes. Des chaises sont alors placées dans le patio, dans l’enceinte duquel on déroule un écran permettant de visionner la scène. Le son se propage naturellement, sans l’aide de haut- parleurs. Les stylos Les médailles Diplôme de l’université de Floride 20 • Guitare classique #82 « Prêter la guitare Hauser de segovia aux guitaristes désireux de donner un récital à la Fondation-musée segovia est un Projet en étude ». les arcHives Hormis la petite salle de concert, une autre pièce du rez-de- chaussée donne également sur le patio. Elle renferme toute la discographie de Segovia éditée sur les cinq continents, mais aussi Les médailles des vidéos et du matériel mis à la disposition des visiteurs pour Pour compenser, la Fondation met gracieusement au service des les visionner. Cette pièce sert également aux répétitions avec cla- personnes intéressées, des retraités-volontaires, qui se font un vecin, ainsi que de loge pour les musiciens. Plusieurs salles du plaisir de partager leurs connaissances et de répondre aux ques- premier étage méritent l’attention de ceux qui seraient intéressés tions. Leur présence est assurée par roulement six jours sur sept, pour consulter certaines partitions que Segovia possédait sans ce qui laisse de larges créneaux horaires pour les visites. Enfin, les avoir faites éditer. Il semble évident de terminer la visite par la découverte de la fondation Andrés Segovia ainsi que de son le musée, mais il est également possible de la commencer par ce- musée est entièrement gratuite car seuls les adultes paieront une lui-ci. Ceux qui ont déjà eu le plaisir de le visiter, auront eu une entrée de deux euros. impression de surcharge, ce que tout le monde s’accorde à dire. Suite au décès du président survenu il y a deux ans, son fils Avec le temps, des objets se sont ajoutés, alors que les murs, eux, Alberto était tout désigné pour assumer la succession du père. sont toujours restés à la même place. La municipalité est très Parmi ses nombreux projets, il a celui de prêter la guitare Hauser consciente que l’espace imparti devrait être multiplié par deux, du maitre aux guitaristes désireux de donner un récital à la permettant de valoriser tout ce qui y est exposé. Des indications Fondation-musée Andrés Segovia. écrites seraient également bienvenues pour éclairer le visiteur. www.segoviamuseo.com

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PAR VALÉRIE DUCHÂTEAUET JACQUES CARBONNEAUX

TINO BATTISTON

MODÈLE DE CONCERT 2017

Un orchestre dans une seule guitare D’origine allemande et installé en France depuis 2012 en Moselle, Tino Battiston réalise des guitares acoustiques folks et classiques. Après une formation d’ébéniste en 1997 et quelques années de pratique, c’est en 2004 qu’il rencontre le maître luthier Kazuo Sato avec qui il apprend, pas à pas, l’art de fabriquer des guitares. Enfin prêt pour voler de ses propres ailes, c’est à Rehlingen-Siersburg, en Allemagne qu’il ouvre son propre atelier. guitares folks, Tino s’est très viteéjà bien connu des amateurs de belles dans cette catégorie en France. Avec cemodèle classique que nous testons pour laD imposé dans le top 10 des luthiers première fois, nous allons découvrir l’éten-due du talent de ce jeune luthier et la grande cohérence entre son travail sur les cordesacier et celui sur les cordes nylon. guitares à cordes acier puisque le dos estbombé. La forme de la tête est une vraie réussite, dotée d’une personnalité visuelletrès forte, ce qui est en soi un véritable challenge. En effet, l’originalité du designde la tête devient un vrai casse-tête pour les luthiers qui doivent faire preuve de la PersonnalitéComme plus grande imagination pour se distin- Tino Battiston, la luthe- toujours avec guerfacilement identifiables. et trouver des courbes originales rie est ici digne de l’ex-cellence d’un luthier dard dans sa conception mais ce n’est pasÀ première vue, ce modèle paraît stan- artisan qui maîtriseson art. La premiè- le cas. La table tout d’abord. En épicéa,elle est dotée d’un barrage en éventail ins- re chose qui peutattirer le regard et standard,modèle qui dénote classique d’un fileterie du tour de c’est la davantage l’habitudetable que l’on a la seule similitude avec lestares folks. Ce n’est pasde voir sur des gui- Le sillet en trois parties permet d’optimiserla justesse de l’instrument. 22 • Guitare classique #82

FICHE TECHNIQUE

• Table : épicéa allemand • Fond et éclisses : palissandre de Madagascar • Manche : sipo • Touche : ébène • Nombre de frettes : 20 • Chevalet : palissandre de Madagascar • Fileterie de caisse : palissandre • Plaque de tête : palissandre de Madagascar • Mécaniques : Schaller • Vernis table: vernis au tampon • Finition de la table : vernis au tampon • Cordes : Savarez Rouge Cantiga Alliance • Diapason : 650 mm • Largeur du manche au sillet de tête : 51 • Poids : 1968 grammes La forme de la tête est dotée d’une personnalité visuelle très forte. • Prix TTC : 6 800 euros (avec étui) • www.battistonguitar.com piré du travail des luthiers Kazuo Sato et David Rubio. Les éclisses et dos en palis- Avec ce modèle, il prouve bien que l’on sandre sont plus épais offrant une caisse peut faire évoluer des concepts tradition- de résonance plus rigide afin que toutes nels sans en changer les fondamentaux. les vibrations se concentrent sur la table. Tino n’est pas attiré par les principes de Les bois sont bien sûr sélectionnés pour table lattice et double-table, et le résultat leur qualité acoustique mais également de son travail nous suffit à comprendre visuelle avec un magnifique palissandre de pourquoi ! Puissance, dynamique mais Madagascar figuré (dalbergia baronii) aussi équilibre et chaleur du timbre sont pour le dos et les éclisses. L’épicéa (picea) rassemblés dans cet instrument comme il de la table présente des moirures magni- est rare de l’entendre. fiques (gage d’une bonne coupe sur quar- tier). Ebène (diospyros) pour la touche et le même palissandre pour le chevalet et un acajou (Swietenia macrophylla) pour le manche. Il faut noter le sillet en trois par- ties qui permet d’optimiser la justesse de l’instrument. Généreuse La première impression lors de la prise en main est la facilité de jeu. Viennent ensuite une dynamique, une puissance et une justesse à toute épreuve. Très équili- brés avec des basses profondes, puissantes et généreuses, les aigües sont claires et déjà très présentes pour cette guitare neuve. Les médiums sont clairs et puis- sants. Elle résiste à de fortes attaques tout en gardant sa précision et son expressivité. Le sustain est long et toutes les notes sont présentes, aucune n’étant plus faible que l’autre. Ses sonorités sont si généreuses qu’on a l’impression d’entendre sonner un véritable orchestre. Sur des pièces lentes, cette guitare est précise, chaleureuse et équilibrée. Sur une pièce rapide et dyna- mique, les basses et bas médiums sont d’une exceptionnelle profondeur. Un véritable sans faute L’excellence du travail de Tino se confirme autant en classique qu’en folk. Comme sur les guitares à cordes acier, le dos est bombé. #82 Guitare classique • 23

BANC D’ESSAI

PAR VALÉRIE DUCHÂTEAUET JACQUES CARBONNEAUX

CHRISTIAN MAGDELEINE

MODÈLE ALTORE

La guitare classique pas si classique C’est à la pointe de l’Île de beauté, dans la ville de Bastia, qu’est installé depuis plus de 25 ans le luthier Christian Magdeleine, dont la production artisanale est principalement concentrée sur la guitare classique et la cetera, un instrument traditionnel corse. Christian est à l’image même du luthier contemporain, qui s’imprègne de la tradition pour mieux innover car, ne l’oublions pas, l’innovation d’un jour peut devenir une tradition du lendemain. L alternative aux guitares fabriquées au-e modèle Altore s’inscrit comme une leversé la conception de la guitare classiquepour devenir incontestablement une nou-tour du barrage lattice et qui ont bou- velle référence commerciale dans ce secteurpourtant peu enclin aux changements. La quête première de ces innovations (lattice,double-table, table carbone) – qui peut être discutée quant à sa pertinence – sont lapuissance et la dynamique avec très souvent des résultats moins convain-cants sur le timbre de l’instrument. La recherche rience et de trois années de recher-senté est le fruit de 25 ans d’expé- La conception du modèle pré- ches inspirées par les travaux duLAUM (Laboratoire d’Acoustique de l’Université du Maine) et dupôle d’innovation technolo- gique de l’ITEMM (InstitueTechnologique Européen en plongeant sous le manche qui est assem- des Métiers de la Musique)du Mans. J’en profite pour blé à une voute en acajou qui surplombe lacaisse. La bouche est déplacée vers le haut. saluer le travail exception- Ainsi libérée des renforts habituels, la sur- années l’équipe de ce la-nel que réalise depuis des face utile (partie vibrante) de la table estaugmentée. Les vibrations du manche sol- et d’innovations précieusesune source d’informations boratoire qui représente licitent la table en deux points de contactjudicieusement placés. « Le barrage estadapté à ce nouveau concept » nous explique tat d’une réflexion sur le cou-siciens. « L’Altore est le résul- pour les fabricants et les mu- Christian Magdeleine.travail de Michael Kasha, seul le principeSi le chevalet nous fait bien sûr penser au La table est dégagée du plan de toucheplage manche- table d’harmonie. d’élargir la partie « des basses » du chevaleta été appliqué par Christian sur une table dont le barrage reste un éventail adapté au 24 • Guitare classique #82 concept de ce modèle. Pour les bois, nous sommes sur du classique avec un palissandre indien (dalbergia latifolia) pour le dos et les éclisses et le chevalet, un épicéa (picea) pour la table, du cèdre du Honduras (cedrela odorata) pour le manche et un ébène (dios- pyros) pour la touche. La finition est par- faite et prouve la qualité du savoir-faire mûri pendant toutes ces années d’expérience. Si les dimensions générales sont respec- tées par rapport à un modèle « classique », la largeur varie quant à elle de 56 (côté manche) à 106 mm pour l’Altore alors qu’il La tête accueille des mécaniques Gotoh 510. est traditionnellement de 90 (côté manche) mais qu’il devra parfois aller chercher au- à 100 mm. La diminution du volume de delà de son jeu habituel. caisse induite par ces dimensions est com- pensée par une ouverture adaptée de l’évent. Déjà jouée et découverte par des dizaines de musiciens Confort et de la jouabilité Présentée en exclusivité un mois après sa Le banc d’essai d’une guitare innovante finition au Salon de la Belle Guitare fin mars est bien différent de celui d’une guitare dite 2018, l’Altore a reçu du public un accueil « traditionnelle » et il convient d’aborder ce enthousiaste qui a rassuré le luthier quant à que l’on attend de l’instrument comme outil l’attractivité du design présenté et de ses ca- pour le musicien, mais aussi de rester ouvert pacités sonores. Il faut préciser que le travail sur ses potentielles nouvelles capacités. Sur de Christian ne s’adresse pas qu’au seul pu- le plan du confort et de la jouabilité, ce mo- blic de concertistes classiques mais bien au- dèle est doté d’une grande facilité d’accès delà, à des musiciens jouant divers styles de aux aigus, jusqu’à la 22e case étant donné musique aux univers sonores plus larges que la table est dégagée du plan de touche. comme le jazz par exemple. Les guitares ny- La diminution du volume de caisse induite est compensée Si la largeur de la caisse côté manche est lon pan coupé électro de Christian s’adres- par une ouverture adaptée de l’évent. bien moins importante (56 mm contre 90) sent déjà à ce public et le modèle Altore est côté manche, elle reste néanmoins standard une nouvelle proposition qui saura aussi sur le bas de caisse et n’altère donc pas la trouver sa place chez les musiciens d’au- tenue de l’instrument. jourd’hui et de demain. Le prix de 7 800 eu- Concernant les sonorités, l’expérience du ros est bien justifié sans compter le temps luthier est ici bien représentée car malgré de recherche qu’il a fallu consacrer pour les innovations de ce modèle, Valérie Du- aboutir à ce résultat. château qui connait depuis des années les guitares de Christian a retrouvé de suite et

FICHE TECHNIQUE

dès les premières notes l’empreinte de l’identité sonore des guitares Magdeleine. • Diapason : 650 mm Une fois rassurés sur ce point, les essais • Corps : palissandre indien techniques et quelques pièces jouées par – autres essences sur demande • Table : épicéa Valérie mettent en évidence des basses pro- • Manche : cèdre du Honduras fondes tout comme les bas médiums. Les • Touche : ébène aigües qui restent l’éternel casse-tête des • Chevalet : palissandre indien luthiers en guitare classique, se révèlent bien • Voute et appui-bras : acajou présentes et charnues mais demandent une • Frettage : 22 frettes en Maillechort • Vernis : cellulosique attaque adaptée pour les faire ressortir. • Accastillage : mécaniques Gotoh 510 L’ensemble respecte l’équilibre et dispose • Cordes : Savarez Cantiga polies, d’une puissance correcte sans être pour au- Sol « Alliance », et Si et Mi « New Cristal », tant trop dominante. Le spectre est assez le tout fort tirant large et permet au musicien de profiter • Masse : 1800 grammes L’Altore est le résultat d’une réflexion sur le couplage • www.liutera.com manche-table d’harmonie. d’une palette de nuances sonores étendues, #82 Guitare classique • 25

RENCONTRE

PAR VALÉRIE DUCHÂTEAU - PHOTOS : ©ROMAIN BOUET ET ARCHIVES SAVAREZ

Bernard et Cyril Maillot 26 • Guitare classique #82

RENCONTRE

CHEZ

Pour un grand nombre d’entre nous, les cordes Savarez accompagnent notre vie de guitariste depuis nos débuts. Des « Cartes rouges » aux « Cartes jaunes », des Corums aux Alliances, la marque a évolué avec nous tous. Du plus jeune au plus âgé, de l’amateur au soliste international, les guitaristes classiques jouent Savarez sans connaître pour autant ce qui se cache derrière ce grand nom si familier. C’est pourquoi Guitare Classique a voulu découvrir pour vous l’histoire de cette marque devenue mythique, et a rencontré Bernard Maillot, Président de Savarez qui nous a reçus avec une partie de son équipe, Gilles Mombet, directeur de l’établisse- ment, et Philippe Guyon, directeur commercial international. Savarez est une entreprise plus que cente- temps collaboré, nous avons décidé d’instal- naire. Quand et comment a commencé cette ler notre atelier de fabrication à Suze-la-Rousse. aventure ? C’est le centre névralgique de l’entreprise dont Bernard Maillot : Tout commence en 1770 quand le développement ne cesse de se poursuivre un certain monsieur Savaresse, artisan italien puisque le bâtiment nécessitant à présent une qui travaillait les boyaux dans la région de réfection, nous allons en profiter pour augmen- Naples, s’établit à Lyon, Quai de la Pêcherie, ter sa surface de cinquante pour cent et la mo- pour créer un atelier de fabrication de cordes derniser en profondeur. de lutherie. Son frère, lui, s’installe à Paris avant de regrouper les deux ateliers à Lyon. De cordes Les cordes en boyau représentent-elles en- en cordes, de siècles en siècles, ce savoir-faire core une part importante de votre activité ? s’est transmis de génération en génération et, Bernard Maillot : En fait, dans la Drôme, nous de la corde d’instrument à la corde de raquette traitons les cordes en boyau pour les rectifier de tennis, l’entreprise s’est retrouvée en Drôme au bon calibre, les huiler ou les vernir, faire le provençale, à Suze-la-Rousse (non loin de St- filage pour les entourer de différents métaux. Paul-Trois-Château au pays du Tricastin) où sont installés les ate- La demande se porte essentiellement sur les cordes pour instru- liers de fabrication des cordes de musique Savarez. ments baroques pour lesquelles nous utilisons du cuivre ou du cuivre argenté sur une âme en boyau. Si la fabrication de cordes de contre- Pourquoi à Suze-la Rousse ? basse a presque totalement disparu, nous sommes en mesure de pro- Bernard Maillot : À l’époque, jusque dans la fin des années 60, Suze- duire des cordes en boyau pour le violoncelle. Mais malheureuse- la-Rousse était une zone de production de moutons, et le boucher ment, l’avenir de la corde en boyau semble compromis. Ce pourrait éleveur de l’époque, notre fournisseur, s’appelait monsieur Mouton… être un grand débat… Il y a beaucoup de choses à en dire, en com- Ça ne s’invente pas ! Nous venions là car nous choisissions les bêtes mençant déjà par les réglementations successives concernant l’ap- dans les élevages. Nous savions qu’elles partaient en alpage, qu’elles provisionnement en matières premières et les conditions de fabri- marchaient, qu’elles galopaient. En un mot, nous suivions tout cation qui mettent « la corde au cou » des fabricants de boyau en leur parcours et pouvions les sélectionner, garantie de qualité. Dès Europe. la fin des années 70, les lois se sont compliquées et il est de- Contrairement à ce que pourraient penser nos venu beaucoup plus difficile de sélectionner lecteurs, vous ne faîtes donc pas que des cordes nos moutons, pourvoyeurs de notre matière pour les guitares classiques ? première, le boyau. Plus tard, pour des ques- Bernard Maillot : Bien au contraire, dès le début tions de commodités en raison de la qualité de son activité au 18éme siècle, l’atelier Savaresse des personnes avec lesquelles nous avions long- fabriquait des cordes pour tous les instruments #82 Guitare classique • 27

RENCONTRE

Quelle est la place de la numérisation dans ce processus ? Bernard Maillot : Dans notre métier, en raison des nombreux para- mètres aléatoires à prendre en considération, on ne peut pas avoir recours à 100% à la numérisation et à la robotisation. Les nombreux automates que nous avons développés apportent une aide détermi- nante pour contrôler en permanence les paramètres de fabrica- tion et de contrôle sur les machines tournantes où sont effectués les travaux manuels. La sensation de la main permet des contrôles com- plémentaires irremplaçables. Une longue expérience développe une sensibilité humaine qu’il est difficile de numériser. Il est ainsi pos- sible de détecter à temps des défauts qui obligent à rejeter toute une production d’une ou de plusieurs journées. Quelle est le parcours des matières premières quand elles arri- vent à l’usine ? Gilles MoMBet : Dès leur arrivée « au magasin », les très nombreuses Ancien atelier matières premières (monofilaments synthétiques et métalliques, à cordes existants. Le spectre chez nous est extrêmement large. Pour multifilaments) sont prises en charges et vérifiées par le magasinier, faire vite, nous produisons évidemment toutes les cordes pour rentrées en code informatique, étiquetées et qualifiées. Le labora- guitares, violon, violoncelle, contrebasse, harpe, instruments an- toire intervient alors pour un contrôle minutieux. Un nouveau ciens… Ce que nous ne faisons pas, ce sont les cordes de piano et contrôle des principaux paramètres est effectué en atelier avant usage de clavecin. Nous faisons aussi les cordes pour tous les instru- sur machine pour éliminer le risque d’erreur, de confusion. En ments possibles et imaginables. Pour les instruments tradition- plus des contrôles permanents automatiques effectués au cours de nels, folkloriques, populaires, de tous pays, nous avons un vrai sa- la fabrication, un contrôle manuel est fait sur les matières premières voir-faire. Cela ne représente pas toujours un marché très important et les cordes à chaque stade de fabrication plusieurs fois par jour. mais, cependant, régulièrement, nous voyons revenir des demandes Bernard Maillot : Précisons qu’à chaque démarrage d’une production, comme pour le ukulélé, la guitare russe ou le Nickelharpa. Nous les premières cordes sont rebutées jusqu’à ce que les contrôles dé- pouvons également produire des cordes uniques pour des clients montrent que celles produites répondent totalement à nos stricts particuliers. Pour vous donner un exemple, j’ai reçu récemment, standards de qualité. Dans le même temps, la fileuse (personne char- suite à la sortie de nos cordes « Acoustic Bronze », une demande gée d’entourer l’âme de la corde avec des fils de différentes na- d’un artiste pour des cordes de guitare baryton (il décalait les cordes, tures, essentiellement métalliques) développe sa sensibilité et règle il lui manquait la sixième). Qu’à cela ne tienne, nous lui avons fait ses références en fonction des cordes à fabriquer et des matières pre- un jeu sur « mesure » ! C’est un tout petit marché mais nous avons mières utilisées. Au cours de ces opérations, la fileuse peut détec- créé ce jeu pour lui et le proposerons à d’autres. Si quelqu’un nous ter des anomalies qu’une machine programmée ne pourrait pas demande cette sixième corde, nous sommes en mesure de le satis- signaler. De nombreux contrôles sur machines sont opérés au long faire. Quelqu’un nous a aussi demandé récemment des cordes de la journée par la fileuse et d’autres personnes spécialisées selon pour violon à l’octave inférieure adaptée à un instrument clas- un protocole bien établi, lui-même contrôlé informatiquement. sique. En raison de la longueur vibrante courte, cela laisse imaginer Gilles MoMBet : Pour chaque référence de corde, il y a une fiche de fa- le diamètre énorme de la corde, il y en avait trois qui marchaient brication, comme pour une recette. Cette fiche fixe tous les para- bien sur quatre, on en refait une quatrième en attendant de savoir mètres de fabrication, matières premières, conditions et temps si ça marche. Là, en revanche, nous faisons les cordes une fois d’une façon artisanale car nous savons qu’il n’y aura pas une énorme de- mande. Mais, c’est aussi cela notre satisfaction. Quel est votre mode de travail ? Bernard Maillot : La priorité absolue est donnée à la qualité. Nous avons établi des standards de fabrications, des modes opératoires et construit spécialement des machines pour atteindre les objectifs que nous nous sommes fixés. Chaque corde passe entre les mains de plu- sieurs personnes expertes formées chez nous pour assurer la fabri- cation et les contrôles à chaque étape de la production. Chaque pièce est unique, aucune machine aussi sophistiquée soit-elle ne peut effectuer une qualité de travail et de contrôle comparable à celle d’une personne. Préparation cordes boyau pour traitement 28 • Guitare classique #82 des différentes opérations, caractéristiques à contrôler à chaque étape. C’est très réglementé et il faut suivre à la lettre la fiche tech- nique. C’est aussi ce que nous vérifions lorsque l’on fait les contrôles. Afin d’éliminer toute anomalie accidentelle, c’est le rôle du service contrôle de vérifier la conformité en cours de production selon une procédure rigoureuse qui évite que la production continue. Puis, à la fin, il y a le contrôle optique et laser sur toute la longueur de la corde. Bernard Maillot : En fait, tout a l’air très simple, mais il suffit d’un pe- tit point raté dans la chaîne et c’est terminé, tout est à mettre à la poubelle. Et puis il y a une grande technicité dans les machines Nettoyage des lanières (avant sélection) Sélection des lanières (avant assemblage) qui ne se voit pas forcément. Nos machines sont faites par nous- de faire leurs recherches, leurs tests, fabriquer et tester les proto- mêmes sur mesure. La découverte d’une nouvelle corde peut exiger types. de fabriquer une nouvelle machine capable d’assumer de nou- velles fonctions avec toujours plus de précision et de contrôles. Quelle est la durée de création d’un nouveau modèle ? Par exemple, lorsque l’on a voulu faire les cordes violons « Cantiga », Bernard Maillot : Il y a le cas où l’on a de la chance, ce qui est arrivé nous avons été obligés de refaire tout le « parc machine » violon récemment sur les cordes « Cantiga Premium » qui ont fait l’una- parce que celles que nous avions, ne répondaient pas à nos nimité chez de nombreux guitaristes de haut niveau qui ont pu par- besoins et ne pouvaient pas réaliser des opérations précises deve- ticiper aux recherches et tests. On a mis la main sur une matière nues indispensables pour aller toujours plus loin. Il y avait de nou- première que je connaissais déjà, et cette fois la corde a été géniale veaux PID (le centre nerveux d’un automate), de nouveaux asser- tout de suite. Là, il aura fallu, six-huit mois car nous prenons tou- vissements qui permettent de contrôler tout ce que fait une personne jours le temps de faire des tests auprès des musiciens… Et puis, il pendant qu’elle file, pour contrôler tout ce qui se passe au niveau y a d’autres cas où l’on travaille sur une corde de violoncelle par de la corde. Si nous n’étions pas assez précis dans le contrôle des pa- exemple, et où le travail de recherche peut se compter en années. ramètres et la correction des paramètres, nous n’arriverions pas à Il n’est pas rare de devoir travailler de 2 à 5 ans voire plus. En fait, faire la corde ! La personne doit être formée mais, en même temps, créer une corde donne la notion de l’infini. À celui qui n’a pas la no- il faut lui mettre entre les mains une machine d’une immense pré- tion de ce qu’est l’infini, je lui suggèrerais d’apprendre à créer des cision. Certains paramètres peuvent se contrôler par la machine. cordes et de tester toutes les possibilités de qualité de son qui s’of- Cependant, la sensation sous la main est presque irremplaçable. frent à nous. Je pense que c’est comme pour faire une guitare

avec une infinité de possibilités, choix des bois, épaisseurs, formes, bar- Quelle est la part du secteur « Recherche et Développement » rages, vernis et beaucoup d’autres facteurs. Les paramètres que chez Savarez ? l’on a devant nous sont absolument infinis. Depuis la date à laquelle Bernard Maillot : Nous avons un laboratoire de Recherche et Savarez a été créée, en 1770, par ce Monsieur Savaresse et jusqu’à Développement qui travaille tous les jours à temps plein. Le travail maintenant, nous avons acquis une très longue expérience et ac- est réparti entre Suze-la-Rousse et Lyon. L’ingénieur Guillaume cumulé une infinité de connaissances. Et c’est cette expérience, avec Aymard qui pilote la production est aussi responsable de la recherche. tout ce côté empirique associé à nos approches scientifiques, qui fait Je lui ai passé mes connaissances, on travaille ensemble et nous avons que l’on a une idée de ce qui se passe quand on teste quelque chose, sur les différents lieux des personnes qui savent faire le relai. Leurs une matière ou une autre. compétences leur permettent une fois qu’elles ont une direction Comment est prise la décision de chercher un nouveau modèle, de se dire on va vers autre chose ? Est-ce la nécessité d’avoir toujours quelque chose de nouveau à proposer aux musiciens ? Bernard Maillot : Non, pas for- cément. La recherche est une forme de passion. Il faut être fortement attiré par la re- cherche tout comme on ne peut faire notre métier sans être passionné aussi pour la musique, les musiciens, les concerts. L’écoute en privé pour test et l’écoute de concert, de candidats partici- pant à des concours d’inter- Séchage corde en boyau Séchage 2eme partie #82 Guitare classique • 29

RENCONTRE

nous-même en « tripotant » un peu une guitare mais cela n’a rien à voir avec un magnifique guitariste qui va avoir une sensibilité extrême dans les doigts. On est liés aux musiciens et on ne mettra pas un produit sur le marché tant qu’on n’a pas l’opinion d’un grand nombre d’entre eux. Même si le « labo » nous dit que c’est fantas- tique, il arrive parfois que cela finisse à la poubelle. Là, par exemple, nous remettons la corde de La pour violoncelle en chantier, parce que ça marchait bien avec plusieurs violoncellistes et puis, tout d’un coup, en élargissant les tests, on a vu apparaitre un problème nou- veau indétectable dans les conditions d’essais initiales. Donc on la remet en chantier. Nous envisageons plusieurs mois encore pour at- l’assemblage des lanières de boyau teindre les objectifs fixés avec les musiciens en terme de qualité. prétation relèvent d’une Mais ces recherches sont un aspect passionnant de notre métier. passion qui participe à la Quand on a finalement abouti c’est un bonheur de voir la grande recherche, un complé- satisfaction des musiciens qui, enfin, peuvent profiter des nouvelles ment essentiel. possibilités qu’ils attendaient. On se dit que « oui, c’est un miracle ». Il faut savoir qu’il y a Et tant qu’on n’a pas trouvé, on est motivé pour recommencer, parce deux voies de recherche qu’on a la conviction est que, un jour ou l’autre on pourra éprou- essentielles. La première ver l’enthousiasme de la réussite. ce sont les recherches fondamentales que nous Quid de la concurrence? menons. Elle est guidée Bernard Maillot : C’est aussi un moteur fort. Notre règle est de se dire par les découvertes de « la concurrence travaille, nous devons arriver les premiers, ne pas Le f ilage manuel sur machine ancienne nouvelles matières pre- nous laisser distancer ». Or, depuis une quarantaine d’années, il a mières, de nouvelles pos- été plutôt démontré que c’est en général nous qui arrivons avec sibilités de traitements pour leur donner de nouvelles caractéris- des produits exceptionnels. Quand nous avons un succès et une tiques, de nouvelles technologies basées sur les progrès de avance nous en profitons pour lancer une nouvelle recherche, et l’informatique appliquées aux contrôles et à la fabrication. Dès la quand les autres nous rattrapent, nous…nous sommes déjà passés réussite matérialisée par la création d’un prototype, nous avons à autre chose et j’aime bien quand ça marche comme ça. recours à nos musiciens pour des essais en jeu sans qu’ils sachent Tant qu’on sait que l’on a des matières à tester, à traiter, à re- qu’il y a quelque chose de nouveau. chercher, on se dit que la société est consolidée puisque l’on sait que La deuxième est basée sur les demandes des musiciens qui expri- la recherche va pouvoir continuer. Si nous étions à cours de re- ment leurs désirs de caractéristiques nouvelles ou recherchent des cherche, nous nous ennuierions. J’ai assez d’expérience aujour- cordes exceptionnelles telles que des cordes pour guitare baryton d’hui pour pouvoir affirmer qu’on ne peut pas s’arrêter de recher- acoustique folk, des cordes de violon accordées à l’octave infé- cher parce que, ce qui était vrai à une époque n’est plus vrai à une rieure pour un violon classique, des cordes à accorder une quarte in- autre. Les goûts évoluent. férieure pour une contrebasse avec une longueur vibrante spé- ciale. Nous répondons à ces demandes même s’il n’existe pas de Quels sont les domaines vers lesquels vous concentrez vos re- marché significatif. cherches ? Bernard Maillot : On a beaucoup travaillé sur les caractéristiques phy- L’idée est d’accumuler de l’expérience ? siques des cordes, allongement, élasticité, résistance à la traction, fa- Bernard Maillot : Que ça marche ou que ça ne marche pas à la fin, on tigue des matériaux c’est-à-dire durée de vie, densité, nervosité, etc. aura acquis de nouvelles connaissances que l’on conserve précieu- L’ensemble de ces caractéristiques déterminent les qualités de la sement et qui serviront forcément un jour. Quand on travaille sur corde en ce qui concerne la nécessité de réaccorder, la justesse, la une nouveauté, on ne sait jamais comment cela va se terminer. Il y qualité du son, le confort de a beaucoup de recherches qui terminent au panier, dans les vignes jeu, la facilité d’émission, la [Rires] et d’autres au contraire qui sortent. Il y a quelque chose projection, l’aptitude à rendre que j’aime beaucoup dire, c’est que si le laboratoire nous permet les nuances sans oublier les de choisir des voies de recherches, il n’y a que le musicien qui don- sensations sous les doigts, la nera le verdict final. C’est lui qui va nous dire : « Quand je joue, présence ou l’absence de bruit en dynamique, voilà ce que je ressens. Sous les doigts, ça marche et de très nombreux autres pa- bien, les vibratos passent ou ne passent pas… ». Le laboratoire ramètres. En travaillant avec permet alors de savoir pourquoi le musicien déclare que nous avons nous les musiciens découvrent produit une corde nouvelle vraiment innovante. On peut le sentir que l’on peut faire une infinité Le contrôle des cordes 30 • Guitare classique #82 des choses. On les pousse à tester à fond les possibilités d’une corde au jeu. La corde doit présenter la plus grande facilité de jeu, per- mettre une extrême vélocité, répondre vite et émettre un son propre et focus c’est-à-dire un spectre d’harmoniques bien contrôlé. Une attention particulière est accordée au sustain, la durée du son pour qu’il soit bien contrôlés. Ainsi on doit atteindre le meilleur niveau de « confort de jeu ». Associé à la vitesse de réponse, il faut trou- ver le sustain recherché en fonction du style de jeu qui est diffé- rent d’un instrument à l’autre : en jazz, il faut un sustain plutôt court alors qu’en classique, il faut qu’il y en ait mais pas trop car après, tout se mélange… Il faut l’étouffer [Rires]. Dans le cas de la nouvelle corde « Cantiga », comment et pour- quoi avez-vous décidé de l’appeler « Cantiga premium »? Est- ce le fait que ce soit un nouveau matériaux ? Bernard Maillot : Oui, tout à fait. Dans le cadre des recherches sys- tématiques que l’on faits, nous avons repris des recherches avec des matériaux particuliers que nous n’avions pas encore retenus et que nous avons alliés à ceux des cordes Cantiga. Grâce à de nou- veaux modes de fabrications, dès les premiers tests, les guitaristes ont exprimé leur enthousiasme et ont jugé les cordes obtenues comme ayant tous les avantages déterminants des Cantiga, mais avec des caractéristiques nouvelles passionnantes. L’effet de surprise passé – car il était impossible de penser pouvoir faire mieux – là on s’est dit « Génial, on a encore fait mieux ! ». Même si ce n’est pas que le hasard puisque, comme on cherche en permanence, un jour ou l’autre on tombe sur quelque chose d’un grand intérêt. Maintenant, on se tourne vers les questions de marketing pour mieux la faire connaître. Un autre challenge motivant. Ces découvertes concernent les six cordes ? Bernard Maillot : Non, cela ne concerne que les trois basses. Est-ce que ce sont toujours les mêmes artistes qui font les tests pour vous? Bernard Maillot : Non. Si on remonte très loin en arrière, quand mon père a mis les cordes Savarez au point, il l’a fait avec un guitariste espagnol qui s’appelait Cespedes, qui était un guitariste profes- sionnel venu en France mais qui n’avait pas une réputation na- tionale. Puis il s’est tourné vers de très grands musiciens, dont Marc Franceries, Alexandre Lagoya, Narciso Yepes et de nombreux autres progressivement. Nous avons continué cette tradition en prenant des contacts à l’occasion de nos voyages et en recevant des demandes directes. Nous débutons nos recherches avec de grands musiciens qui connaissent bien nos méthodes et dont nous connaissons bien le jeu, le son, les caractéristiques de leurs instruments. Lorsqu’une direction de recherche est trouvée avec de nouveaux prototypes nous élargissons énormément nos tests avec beau-

coup de musiciens de haut niveau qui nous suivent dans diffé- rents pays. Ainsi nous pouvons tenir compte d’observations ob- tenues à partir de différentes interprétations, différentes cultures, différents styles, différents instruments. La très grande majorité de ceux qui figurent sur notre site nous apportent une aide in- croyable, nous leur devons beaucoup. #82 Guitare classique • 31

RENCONTRE

VISITE GUIDÉE

DE L’USINE

PAR SON DIRECTEUR, GILLES MOMBET

outes les machines sont faites sur mesure. Il y a une person- T ne en permanence dans l’atelier pour le réglage et l’entretien - Les réglages spécifiques de la machine qui sont consignés dans mécanique et un ingénieur informaticien qui s’occupe du déve-des machines ; un mécanicien à temps plein pour la partie - Les matières premières, le filage, le polissage, les diamètres in- la fiche de fabrication. loppement et de l’entretien de toute la partie électronique. Il estaussi automaticien. Il y a des évolutions dans le matériel car ce qui - Ensuite les cordes finies sont contrôlées sur une machine Lasertermédiaires. était valable il y a dix ans ne l’est plus aujourd’hui. que nous avons réalisée et programmée.LE STOCK années de pratique derrière elle après avoir reçu une formation spé-haitée et garantir la qualité recherchée. Chaque ouvrière a plusieurs Certaines cordes sont polies à la main pour obtenir la surface sou- Nous gérons un très grand cifique de 2 à 4 ans selon les tâches que l’on attend d’elle. En com-mençant la journée, elle reçoit une fiche de fabrication appelée nombre de produits dont :- Les soies pour l’habillage « la recette » (même si elles les connaissent par cœur). Cette « re-cette » est unique et ne concerne que la corde qui sera fabriquée. - Tout le panel de matièresdes cordes. Des contrôles supplémentaires en fabrication sont effectués au moinsquatre fois dans la journée. À ce moment, on vérifie : Nous les gérons informati-premières qui est néces-saire pour la production. quement avec un logicielspécifique et avons mis en place un système de traça-bilité efficace. Par exemple, chaque bobine qui rentrechez nous a un numéro qui lui est propre, associé à un code complémentaire. Pour vous donnerun exemple, « 1709 ». Dans ce cas, « 17 » signifie que la bobine a étéStock de bobines fabriquée en 2017 et « 09 » que nous sommes en septembre. Chaque personne note ce qu’elle fait sur un ordinateur individuel.Les opératrices y trouvent les feuilles de contrôle individuelles sur Atelier de f ilage avec des machines de nouvelle technologie du service contrôle. On a le diamètre de la corde, le diamètre de po-lesquelles figurent par exemple « 04 septembre : 4 contrôles ».Ces contrôles sont à faire ce jour par l’opératrice en plus de ceux lissage, les caractéristiques des matières premières, etc.tères sont contrôlés pour être sûr qu’ils répondent totalement à Tous ces cri- nos exigences. Le nylon nous est livré en bobine, en fonction descordes que l’on va faire, il est contrôlé, traité, assemblé dans des conditions bien définies. Cet assemblage se fait sur le plateau. Lenylon est alors conditionné pour être utilisable dans les condi- tions voulues sur nos machines. soupçonné, à commencer par le magasinier qui rentre la matièrepremière dès qu’elle arrive et teste toutes ses caractéristiques phy-Il y a tout un travail derrière la fabrication d’une corde qui est in- siques. Il retourne les lots qui ne conviennent pas. Tout ça fait Machines de f ilage traditionnel ancienne technologie partie du processus de la corde. 32 • Guitare classique #82

L’ATELIER DE ATELIER MÉCANIQUE

CONTRÔLE DES CORDES Nous fabriquons nous-même nos machines, certaines sont cente- Un grand nombre de contrôles naires et ont été remises aux normes, modifiée pour répondre à sont effectués sur nos machines nos exigences. Nous faisons faire à l’extérieur une partie des pièces spécifiques, y compris la re- qui sont d’une extrême précision, mais elles seront assemblées ici cherche de défauts d’aspect qui à Suze-la-Rousse. Ainsi, nous garantissons la confidentialité sur peuvent indiquer un risque pour la nature et les fonctionnalités de nos machines. La totalité de l’élec- la corde finie. Contrôle électronique de précision tronique, de l’informatique, de l’automatisation partielle est réali- sée en interne en grande confidentialité.

LES RÉCLAMATIONS

Bien que cela soit rare, il peut nous arriver de recevoir des récla- mations malgré toute l’attention apportée à la fabrication et au contrôle. Quand une réclamation est justifiée, nous y consacrons une attention particulière. Bien sûr, nous procédons au remplace- ment de la corde. Souvent, nous demandons au musicien de faire des tests pour vérifier que le défaut ne s’est pas répété. Les pro- duits défectueux passent au laboratoire pour détecter le défaut, en Le contrôle manuel trouver l’origine, vérifier s’il est accidentel ou dû à un problème non identifié avant la mise en fabrication. Nous en tirons des ensei- gnements pour corriger le problème si nécessaire, et retirer de la vente les éventuelles cordes défectueuses. Je n’ai connu que deux LA MACHINE À POLIR fois cette situation en 50 ans. Mais absolument rien ne doit être né- C’est une machine antique (en gligé même s’il faut passer beaucoup de temps, et procéder à de exagérant) mais la seule qui nombreux tests y compris avec nos musiciens. puisse répondre à des opérations Certaines réclamations sont intéressantes comme lorsque nous très particulières sur des cordes recevons des cordes que la traçabilité a pu dater de 35 ans en arrière. bien spéciales. Personnellement Il nous arrive aussi de recevoir des cordes qui n’ont pas été produites je m’occupe de certaines cordes par nous-mêmes ! Nous prenons cela avec un grand sourire et hu- polies. Elles sont attachées par mour, et remplaçons quand même les cordes aux musiciens. Nous séries de douze cordes. Un ou- en profitons pour les informer de nos nouveautés. Cela nous a til étonnant assure un traitement valu de belles rencontres avec des musiciens sympathiques. sur la surface voulue. Ancienne technique de polissage www.savarez.fr Ancienne machine de polissage #82 Guitare classique • 33

SOMMAIRE PÉDAGO

LES PIÈCES DE CE NUMÉRO

Cahier pédagogique enregistré par Guillaume Gazengel, Valérie Duchâteau, Etienne Candela et Thibault Hennequin. Spécial musique celtique Annie LaurieChanson écossaise P. 36 Carrickfergus Annie Laurie Chanson irlandaise

P. 47

sonpoème d’amour. Faites bien écrite à est une chan- partir d’un du Nord. Pensez à accorder votre guitare en conséquence : Ré, La,Carrickfergus est la plus vieille ville du comté d'Antrim, en Irlande ressortir la mélodie et allé-gez Ré, Sol, La, Ré, du grave à l’aigu. Cette mélodie accompagnéeest aussi connue sous le nom l’accompagnement. Rock of BraeChanson irlandaise P. 48 de Maxwelton Braes. Sur un tempo allant, de forme bipartite,faitement l’âme de la musique celtique, avec ses résonances et son Rock of Brae évoque par- Spinning WheelChanson irlandaise P. 37 côté dansant. Là aussi, pensez à accorder votre guitare en consé-quence : Ré, La, Ré, Sol, La, Ré, du grave à l’aigu. Sur une battue ternaire, cette « roue qui tourne » se pense en ac-cords. Pensez à appuyer légèrement chaque temps. Votre discours Planxty Charles Coote sera d’autant mieux articulé. Turlough O'Carolan (1670-1738)

P. 49

O'Carolan écrivit de nombreux airs en hommage à ses hôtes et BoulavogueChanson irlandaise P. 38 mécènes, qu'il nommait « Planxty ». Peu d’information ont filtréconcernant Charles Coote, mais il semblerait qu’il fut un des pre- Boulavoguedu XVIIIe siècle, il s'y déroula une rébellion, menée par le père John est le nom d'un village au sud-est de l'Irlande. À la fin miers colons. Murphy. Cet épisode historique a donné naissance à cette chan-son traditionnelle qui lui rend hommage. ButterflyChanson irlandaiseButterfly P. 50 Fear an Bhata tue à 9/8 et des accents sur les temps cinq et neuf. Idéal pour dan- est une « slip jig », c’est-à-dire une danse avec une bat- Chanson écossaiseFear an Bhata P. 39 ser la jig si le tempo est rapide. son amoureux parti en mer. Dans cette jolie pièce polyphonique,assez simple, tâchez de bien respecter la valeur de chaque note. raconte l’histoire d’une jeune fille se languissant de Spancil HillChanson irlandaise P. 52 The Irish Washerwoman tirent pour se rendre aux États-Unis. Cette chanson, pleine de nos- Spancil Hill est le lieu d’où de nombreux immigrants irlandais par- Chanson irlandaiseThe Irish Washerwoman P. 40 talgie, fait état de personnes et de lieux ayant réellement existés. landaise. Dans la tradition, son refrain est répété à plusieurs re-prises en augmentant progressivement le tempo avant de s’arrê- (La Lavandière irlandaise) est une jig ir- Did You See The Black RogueChanson irlandaise P. 54 ter brutalement. Enfacile à maitriser en raison de certains écarts main gauche. Pensez Ré, sur un tempo Andante, cette pièce n’est pas forcement très Castles in The SkyChanson écossaise P. 42 I Never Knew I Loved Theeà garder au maximum les résonances. ple de se concentrer sur la voix du haut puisque l’accompagne-Castles in The Sky est une mélodie accompagnée. Il est assez sim- Chanson écossaise

P. 56

ment consiste à jouer des basses en blanches. Sur une polyphonie simple, cette pièce peut faire penser à certainesœuvres de la Renaissance. Clarté du discours et rondeur du son I Serve a Worthy LadyChanson écossaise P. 44 sont les clés pour délivrer une musique qui captera votre auditoire. Sur un tempo rapide, cette pièce se pense à la me-sure. Essayez de ne pas trop ralentir dans les pas- Heartland AirChanson écossaise P. 58 sages en croches et cherchez à obtenir un son clair. Une jolie pièce avec une mélodie qui reste en tête. Pensezà marquer les temps deux et quatre. La forme est de type Londonderry AirChanson irlandaise P. 46 ABA. de la diaspora irlandaise. Elle est également uti-Londonderry Air est une mélodie populaire au sein Carolan’s ConcertoTurlough O'Carolan (1670-1738) P. 62 lisée par l'Irlande du Nord comme hymne avantcertaines compétitions sportives. Évidemment, cette pièce n’a de concerto que le nom…L’histoire de ce « concerto » : un concours de composi-tion aurait été organisé, lequel fut remporté par O'Carolan. 34 • Guitare classique #82

SOMMAIRE PÉDAGO

Classique Andante, opus 6Dionisio Aguado (1784-1849) P. 66 ses chefs-d’œuvre. Pour les arpèges descendants, adoptez la for- Dionisio Aguado est un guitariste virtuose. Ce proche de FernandoSor rédigea l’ouvrage « La nouvelle méthode de guitare », opus 6 mule pouce/annulaire-majeur-index. duquel est extrait cet Andante. Agitato, opus 51 n°3Mauro Giuliani (1781-1829) P. 74 Poco AllegrettoFerdinando Carulli (1770-1841) P. 67 Cette étude enprogressives pour la guitare », Op. 51. Toute en syncopes, la mé- La mineur est la troisième des « Dix-huit leçons Carulli fait partie des guitariste-compositeurs italien les plus cé-lèbres du XIXe lodie doit « rebondir ». plète de guitare classique.siècle. Il est l'auteur de la première méthode com- Menuet et Trio, opus 25Fernando Sor (1778-1839) P. 77 Étude n°4Dionisio Aguado (1784-1849) P. 68 Extrait de la « Grand Sonate »Ces Menuet et Trio concluent la deuxième grande sonate opus En la mineur, sur une battue à 3/8, cette jolie étude est de forme 25 de Fernando Sor. Celle-ci s’ouvre par un Andante en Do mi-neur, suivi d’un Allegro, et d’un thème et variations. conclut au ton de la dominante.bipartite. Comme souvent à l’époque classique, la partie A se J’ai perdu mon Eurydice Moderato, opus 59 n°11 Christoph Willibald Gluck (1714-1787)

P. 80

Matteo Carcassi (1792-1853) P. 70 Arrangement Napoléon Coste (1805-1883)Extrait de l’opéra « Orphée et Eurydice », cette musique est un vent un ou deux accords par mesures.succession d’arpèges. Côté main gauche, on rencontre le plus sou-En La mineur, cette étude est une pièce didactique basée sur une air de lamentation où la figure de l’Amour surgit pour empêcherOrphée de se suicider en lui rendant sa belle Eurydice. Andantino, opus 44 n°5Fernando Sor (1778-1839) P. 72 Marche funèbreAnonyme P. 82 Le catalan Fernando Sor composa de nombreuses pièces à voca-tion pédagogique et dota le grand répertoire de quelques-uns de mode mineur dont le rythme lent, à deux temps, convient à uncortège funèbre. Un exemple célèbre est le second mouvement deLa Marche funèbre désigne un œuvre généralement écrite en la symphonie « Héroïque » de Beethoven. Renaissance et baroque Prélude n°8Elias Mertel (1561-1626) P. 86 Elias Mertel est un luthiste allemand de la fin de la Renaissance.Il fut un compositeur prolifique pour son instrument bien qu’au- jourd’hui assez méconnu. Menuet BWV Anh 115Christian Petzold (1677-1733) P. 88 La Guitarra P. 90 Christian Petzold est le compositeur du célébrissime menuet ensol majeur BWV Anh 114 – longtemps attribué à Jean-Sébastien Louis-Claude Daquin (1694-1772)Louis-Claude Daquin est un compositeur, organiste et claveciniste Bach – qui figure dans le livre d’Anna Magdalena. français. Virtuose éblouissant, il fut hautement apprécié par l'aris-tocratie et son jeu à l'orgue attira de larges foules. #82 Guitare classique • 35

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

Annie Laurie AUDIO1 Chanson écossaise Par Guillaume Gazengel 36 • Guitare classique #82

FACILE

Spinning Wheel AUDIO2 Chanson irlandaise Par Guillaume Gazengel #82 Guitare classique • 37

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

Boulavogue AUDIO3 VIDÉO Chanson irlandaise Par Guillaume Gazengel 38 • Guitare classique #82

FACILE

Fear an Bhata AUDIO4 Chanson écossaise Par Guillaume Gazengel #82 Guitare classique • 39

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

The Irish AUDIO5 Washerwoman Chanson irlandaise Par Valérie Duchâteau 40 • Guitare classique #82

FACILE

#82 Guitare classique • 41

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

Castles in The Sky AUDIO6 Chanson écossaise Par Guillaume Gazengel 42 • Guitare classique #82

FACILE

#82 Guitare classique • 43

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

I Serve a AUDIO7 Worthy Lady Chanson écossaise Par Valérie Duchâteau 44 • Guitare classique #82

FACILE

#82 Guitare classique • 45

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

Londonderry Air AUDIO8 Chanson irlandaise Par Guillaume Gazengel 46 • Guitare classique #82

INTERMÉDIAIRE

Carrickfergus AUDIO9 Chanson irlandaise Par Guillaume Gazengel #82 Guitare classique • 47

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

Rock of Brae AUDIO10 Chanson irlandaise Par Valérie Duchâteau 48 • Guitare classique #82

INTERMÉDIAIRE

Planxty AUDIO11 Charles Coote Turlough O'Carolan (1670-1738) Par Guillaume Gazengel #82 Guitare classique • 49

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

Butterfly AUDIO12 Chanson irlandaise Par Guillaume Gazengel 50 • Guitare classique #82

INTERMÉDIAIRE

#82 Guitare classique • 51

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

Spancil Hill AUDIO13 VIDÉO Chanson irlandaise Par Guillaume Gazengel 52 • Guitare classique #82

INTERMÉDIAIRE

#82 Guitare classique • 53

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

Did You See ` AUDIO14 The Black Rogue Chanson irlandaise Par Guillaume Gazengel 54 • Guitare classique #82

INTERMÉDIAIRE

#82 Guitare classique • 55

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

I Never Knew AUDIO15 I Loved Thee Chanson écossaise Par Guillaume Gazengel 56 • Guitare classique #82

INTERMÉDIAIRE

#82 Guitare classique • 57

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

Heartland Air AUDIO16 Chanson écossaise Par Valérie Duchâteau 58 • Guitare classique #82

INTERMÉDIAIRE

#82 Guitare classique • 59

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

60 • Guitare classique #82

SPÉCIAL MUSIQUE CELTIQUE

Carolan’s Concerto AUDIO17 Turlough O'Carolan (1670-1738) Par Valérie Duchâteau 62 • Guitare classique #82

DIFFICILE

#82 Guitare classique • 63 Le salon des Luthiers

CLASSIQUE

Andante, opus 6 AUDIO18 Dionisio Aguado (1784-1849) Par Guillaume Gazengel 66 • Guitare classique #82

FACILE

Poco Allegretto AUDIO19 Ferdinando Carulli (1770-1841) Par Guillaume Gazengel #82 Guitare classique • 67

CLASSIQUE

Étude n°4 AUDIO20 Dionisio Aguado (1784-1849) Par Guillaume Gazengel 68 • Guitare classique #82

CLASSIQUE

Moderato, AUDIO21 opus 59 n°11 Matteo Carcassi (1792-1853) Par Guillaume Gazengel 70 • Guitare classique #82

INTERMÉDIAIRE

#82 Guitare classique • 71

CLASSIQUE

Andantino, AUDIO22 opus 44 n°5 Fernando Sor (1778-1839) Par Guillaume Gazengel 72 • Guitare classique #82

INTERMÉDIAIRE

#82 Guitare classique • 73

CLASSIQUE

Agitato, AUDIO23 opus 51 n°3 Mauro Giuliani (1781-1829) Par Guillaume Gazengel 74 • Guitare classique #82

INTERMÉDIAIRE

#82 Guitare classique • 75

CLASSIQUE

76 • Guitare classique #82

INTERMÉDIAIRE

Menuet et Trio, AUDIO24 opus 25 Extrait de la « Grand Sonate » Fernando Sor (1778-1839) Par Guillaume Gazengel #82 Guitare classique • 77

CLASSIQUE

78 • Guitare classique #82

INTERMÉDIAIRE

#82 Guitare classique • 79

CLASSIQUE

J’ai perdu AUDIO25 mon Eurydice Arrangement Napoléon Coste (1805-1883) Christoph Willibald Gluck (1714-1787) Par Guillaume Gazengel 80 • Guitare classique #82

DIFFICILE

#82 Guitare classique • 81

CLASSIQUE

Marche funèbre AUDIO26 Anonyme Par Thibault Hennequin 82 • Guitare classique #82

DIFFICILE

#82 Guitare classique • 83

CLASSIQUE

84 • Guitare classique #82 Pour toute demande de renseignements sur la publicité, veuillez contacter : E-mail : jjvoisin@editions-dv.com 06 03 62 36 76

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RENAISSANCE ET BAROQUE FACILE

Prélude n°8 AUDIO27 Elias Mertel (1561-1626) Par Etienne Candela 86 • Guitare classique #82

DICO D’ACCORDS

#82 Guitare classique • 87

RENAISSANCE ET BAROQUE

Menuet BWV AUDIO28 Anh 115 Christian Petzold (1677-1733) Par Etienne Candela 88 • Guitare classique #82

FACILE

#82 Guitare classique • 89

RENAISSANCE ET BAROQUE

La Guitarra AUDIO29 Louis-Claude Daquin (1694-1772) Par Etienne Candela 90 • Guitare classique #82

DIFFICILE

#82 Guitare classique • 91

RENAISSANCE ET BAROQUE

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DIFFICILE

#82 Guitare classique • 93

CHRONIQUES CD/DVD

GUILLAUME GAZENGEL

Bingo Autoproduction Finaliste lors des premières Révélations « Guitare Classique » en 2016, Guillaume Gazengel avait conquis l’auditoire avec des compositions de carac- tère et une véritable maestria dans l’interpréta- tion. Ce jeune artiste, actuellement étudiant au © DR Conservatoire Royal de Bruxelles, nous propose un premier disque enregistré « à la maison » où se cô- DUO CANNELLA-DUBES toient des influences classiques et flamencos, tein- Nuages de beau temps tées de jazz. Pas véritablement de grand répertoire Tornavoz ici – mis à part Fuoco de Roland Dyens et Rondena Nausicaa Canella et Vincent Dubès forment un duo bien singulier puisqu’ils jouent sur instruments du XIXè de Sainz de la Maza –, mais des compositions (Bingo, un répertoire qui dépasse ce siècle, allant de Bach à Shostakovitch en passant, bien sûr, Reinas de Picas) et des arrangements réalisés avec par l’inévitable Sor. Et on peut dire que ça fonctionne très bien. Leurs Panormo de 1828 et 1869 goûts. Riche en contrastes, mélangeant pièces en se marient merveilleusement à la musique de Bach lui conférant une chaleur inattendue après le cla- solo et duos avec Camille Guillaume (reprise de Isn’t vecin pour lequel est écrit ce Prélude et fugue BWV 884. Après le « Cantor de Leipzig » une place She Lovely, Sally and Jack de « L’étrange Noël de de choix est laissée à Sor. La vivacité et le dynamisme proposés par le duo dans la Fantaisie opus 54 Monsieur Jack »), cet opus nous a séduis par son bis contrastent avec le côté mélancolique du Souvenir de Russie opus 63. Ces œuvres de salon re- côté « crossover ». Avec un enregistrement plus soi- trouvent leur lustre au son des instruments de l’époque qui les a vu naître. Plus surprenant sur ces gné et un produit plus professionnel dans sa pré- instruments est le Prélude et fugue n°8 de Shostakovitch. Le thème Klezmer du prélude sautille et sentation, nous serions certainement en posses- danse à souhait là où la fugue se veut sombre. La langueur de Shenandoah, chanson traditionnelle sion d’un des disques « cour de cœur » de cette année. américaine, clôture en douceur ce disque qui s’écoute avec plaisir. Laurent Duroselle Souhaitons à la « révélation » Guillaume Gazengel de passer au stade supérieur. Louis Baccarat

ANTOINE BOYER FEDERICO DE CONNO DUO SILB

Caméléon Waltz The First Ouverture Viavox Production dotGuitar.it May Records Décidément Antoine Boyer fait preuve d’autant Avec une petite vingtaine d’années et un bagage im- Le Duo Silb, formé par Kristina Kuusito au ban- d’audace dans sa démarche que dans sa musique. pressionnant de prix principalement dans son Italie donéon et Roger Eon à la guitare, nous propose sur Il fallait oser faire un disque de cette nature seul sans natale, Federico De Conno nous propose un en- ce disque dix pièces originales, fruits de leur com- accompagnement. Seul résonne le son sculpté, chaud registrement où la technique irréprochable se fait position. Le bandonéon et la guitare sont une com- et travaillé, de la guitare qui change selon les mor- oublier derrière une sonorité claire et profonde. Trois binaison instrumentale incontournable du tango ar- ceaux comme le caméléon change de couleur. La pièces de Mertz pour ouvrir cet enregistrement cres- gentin, et c'est par conséquent ce genre musical qui guitare classique cède sa place à la guitare manouche cendo. Après la douceur de An Malvina et de est ici mis à l'honneur. Dès les premières notes on ou à la guitare électrique avec autant de brio et de Abendlied, la vivacité de la Tarentelle fait place à la est de suite téléporté vers Buenos Aires, sans pour « classe » et une fois encore Antoine Boyer nous mélodieuse Sonate K 208 de Scarlatti. Plus rare à autant tomber dans les clichés du genre, tant l'ori- étonne par sa maturité exceptionnelle lui permet- la guitare la Sonate K 74 se rangerait dans les sonates ginalité et la touche personnelle du Duo Silb est tant d’offrir à chaque morceau la bonne intention, virtuoses d’où notre guitariste se sort avec un cer- bien présente. Une modernité dans les compositions la bonne couleur. Qui aurait cru que le jazz de Bill tain panache. Le choix délibéré d’un tempo assez autant que dans les interprétations qui ne laisse pas Evans garderait son identité pleine et entière sur lent pour la barcarole Julia Florida de Barrios amène indifférent, tout comme la complicité et un véri- une guitare classique ? Et ce n’est là qu’un exemple la célèbre Catedral du paraguayen dont notre gui- table dialogue permanent entre les deux instrumen- de cette audace que nous aimons car elle bouscule tariste joue les trois mouvements et nous fait pro- tistes. Cette alchimie très forte donne un souffle de les codes avec élégance. Alternant entre reprises et fiter d’une attaque très ronde et chaude qui convient fraîcheur au tango, pour le plus grand plaisir de nos compositions, ce disque très personnel, très intime parfaitement. Une interprétation très classique de oreilles. Enfin, le titre de cet album, reprenant ce- est un plaisir pour les oreilles et présage d’une belle la Sonate de Turina et de la Grande Ouverture de lui d'une des pièces du récital, promeut la curio- route pour ce musicien, « Révélation Guitare Giuliani précèdent la sérénité proposée dans La sité, la découverte, l'ouverture d'esprit, et c'est bien Classique 2016 » qui petit à petit se fait place sous lettre à la vieille Angleterre de Roland Dyens qui clô- tout ces qualités humaines qui sont ressenties tout l’œil admiratif de ses pairs. Laurent Duroselle ture ce disque. Laurent Duroselle au long de ce superbe disque. Pascal Proust 94 • Guitare classique #82

CHRONIQUES CD/DVD

LIONEL ROLLAND PAULO MARTELLI CÉCILE CARDINOT,

Vélo Soli J.S. Bach OLIVIER BENSA Les chemins libres Transcrições ineditas para violão barroco Time Stands Still Guitar Coop Les disques rouges Il faut bien l'avouer, la guitare à huit cordes n'est pas une cousine très commune de la guitare clas- Dans cet autre enregistrement consacré à la mu- Nul n'est besoin de rappeler la beauté et l'impor- sique standard. Et un disque sur lequel est joué sique de Bach, le guitariste brésilien Paulo Martelli tance de l’œuvre de John Dowland (1563-1626) qui cet instrument est de ce fait toujours bienvenu, a choisi de nous interpréter ses propres transcrip- a élevé les «pièces vocales accompagnées» au rang de surcroît s'il s'agit d'un enregistrement d’œuvres tions pour guitare à onze cordes des Suites BWV de «chansons d'art». Ainsi anoblies, les mélodies de originales côtoyant quelques arrangements de pièces 812 et 1007, le Prélude BWV 924, ainsi que des ex- Dowland n'en ont pas pour autant perdu de leur de Bach (extraits des Partitas en Ré mineur et Si traits de la Suite BWV 1012. En complétant ainsi simplicité et de leur expressivité, propres à la com- mineur, et de la Sonate en Sol mineur, pour vio- le programme de son CD et de son DVD A Bach binaison de la voix et du luth. Ce sont précisément lon). Le disque à peine inséré dans le lecteur, on Recital, Paulo Martelli nous montre encore une fois ces deux caractères essentiels que Cécile Cardinot se retrouve illico en selle pour dévaler des che- toute son expertise et son admiration pour l’œuvre et le luthiste Olivier Bensa ont voulu mettre en avant mins champêtres où fleurissent une myriade de de Bach, auxquelles il faut ajouter de remarquables en enregistrant ce programme. Il en résulte un disque notes aux timbres et couleurs aussi vifs que flam- qualités de transcripteur. Voici donc à nouveau le plein de charme, nous faisant redécouvrir avec plai- boyants. Une petite halte à l'ombre d'un arbre sé- fruit d'un énorme travail de recherche et d'arrange- sir la musique de Dowland. Les timbres de la voix culaire où l'on se rafraîchit de trois pièces de Bach, ment, à travers lequel Paulo Martelli confirme sa de Cécile Cardinot et du luth forte d'Olivier Bensa puis nous voilà repartis par monts et par vaux sans passion pour l’œuvre de Bach, et la ferveur avec entrent dans une parfaite osmose, renforcée par une plus attendre. Lionel Rolland nous émerveille ainsi laquelle il a su la transporter vers la guitare à onze acoustique brillamment restituée par une prise de par ses qualités de compositeur et d'interprète, avec cordes. L'interprétation est tout aussi respectueuse son de grande qualité. Les treize pièces présentées la complicité d'un instrument lui permettant d'élar- que magistrale, en total accord avec le répertoire se succèdent alors comme une succession d'enlumi- gir le spectre sonore de la guitare, mais aussi de par- présenté (le Prélude de la Suite BWV 1007 est tout nures musicales qui encensent l'auditeur, pour sus- tir composer vers de nouveaux horizons. Une belle simplement somptueux, pour ne citer qu'un pendre ce dernier au gré des notes et des textes chan- bouffée d'air frais ! Pascal Proust exemple). Un disque splendide, à écouter sans at- tés. Un très beau disque par lequel la musique tendre ! Pascal Proust s'impose, et le temps s'arrête... Pascal Proust

JEAN-BAPTISTE MARINO PANORAMA DE LA GUITARE DVD PAULO MARTELLI

Camino A World of Classical Guitar Music A Bach Recital www.marinoflamenco.com Erato Guitar Coop Depuis plus de 20 ans, Jean-Baptiste Marino a Ce coffret est une réédition de 24 microsillons pa- Ce DVD comprend l'intégralité du programme du su se faire une place de choix dans le cercle très rus entre 1969 et 1978 dans la collection de la cé- CD éponyme du guitariste brésilien Paulo Martelli fermé du flamenco Made In France. « Camino », lèbre maison de disque Erato sous les noms de « (précédemment commenté, par ailleurs, dans Guitare son cinquième album, s’inscrit dans la tradition Florilège de la guitare » et de « Panorama de la gui- Classique), avec de ce fait la possibilité d'écouter ce ouverte du flamenco nuevo, métissant la guitare tare ». À cette époque, le monde de la guitare et récital tout en appréciant, par la vidéo, la prestation avec d’autres instruments comme la flûte (Suerte) de la musique a eu la chance d’avoir un directeur ar- de Paulo Martelli jouant sur son impressionnante ou l’accordéon (Bolero Marino). Le musicien nous tistique, Michel Garcin, qui était proche de ses ar- guitare à onze cordes. La restitution visuelle autant propose des thèmes réarrangés – la solea et l’Alegria tistes et avait su créer avec les interprètes, un véri- qu'auditive sont de qualité, nous offrant alors un – ainsi que de nouvelles compositions. La pièce table esprit de famille. C’est ainsi que l’on retrouve véritable spectacle digne de la musique de Bach ainsi maitresse du disque, du moins celle qui suscitera réuni dans cette réédition : Oscar Caceres et Turibio interprétée. Par ses propres transcriptions pour gui- surement le plus de curiosité, est la sacro-sainte Santos, en soliste et en duo, Leo Brouwer, Maria- tare à onze cordes, autant que par ses qualités d'in- « Catedral » de Barrios (Allegro Solemne) dont Luisa Anido, Betho Davezac, Konrad Ragossnig, terprète, Paulo Martelli nous dévoile ainsi toute ses Marino se joue avec maestria en rajoutant une etc. Une belle histoire de la guitare racontée par deuxième guitare et des percussions. Le reste de de grands interprètes, qui se conclue par un 25eme qualités guitaristiques, mais également toute son éru- dition et sa grande connaissance concernant l’œuvre l’album fait voyager l’auditeur au gré de petites his- CD en bonus : une compilation du groupe Warner, de Bach et de la musique baroque. DVD oblige, toires qu’a bien voulu raconter le guitariste : Mi avec le Concerto d’Aranjuez et la Fantaise pour un une interview (en portugais sous-titrée en anglais) Guitarra, Terranova (sa Sicile natale). Un nouvel gentilhomme de Rodrigo par Angel Romero, des est également proposée en bonus, au cours de laquelle opus ou un nouveau défi artistique parfaitement pièces de Francisco Tarrega interprété par Wulfin Paulo Martelli parle de Bach bien sûr, mais aussi relevé par l’un de nos plus brillants ambassadeur Lieske et Narciso Yepes pour la célèbre Romance de son parcours de guitariste et de musicologue, et du flamenco dans l’hexagone. Matthieu Parpaing anonyme. Valérie Duchâteau présente aussi sa guitare à onze cordes. Un splendide récital à voir et revoir sans modération ! Pascal Proust #82 Guitare classique • 95

PARTITIONS

CHRIS ERWICH

JEAN-MAURICE Agustín Barrios Recordings – Vol. 1 MOURAT Les Productions d'Oz 6 mini valses Les Productions d'Oz Voilà un recueil bien ambitieux : proposer les trans- criptions des enregistrements de Barrios. Un défi L'auteur, entre autres, de la très po- de taille qu'a brillamment relevé Chris Erwich, qui pulaire méthode Six cordes... une gui- nous offre dans les pages de ce premier volume non tare nous propose dans ce recueil six seulement des transcriptions note à note de pièces valses, dans un format court et sans fio- enregistrées par «le Chopin de la guitare» pour les la- ritures techniques. Une simplicité toute bels Atlanta/Artigas (1913-1914) et Odeon (1921 en adéquation avec la poésie que re- et 1924), mais également une multitude d'informa- flète la musique de ces miniatures à tions musicologiques sous formes de textes précé- trois temps, chacune évoquant tour à dant les partitions ou d'annotations. Un vrai travail © DR tour une couleur. Côté technique, on de fourmi passionnant, fruit de nombreuses recherches reste globalement en première position, dans des tonalités confortables permettant d'utiliser des et écoutes, afin de nous fournir des partitions nous cordes à vides tout comme des doigtés et des positions d'accords simples, ainsi que des rythmes de permettant de pouvoir s'essayer à jouer ces pièces à valse basiques, sans aucune sophistication. On peut ainsi aisément combiner mélodie, basses et ac- la manière de Barrios, qui avait pour habitude entre compagnement et se faire plaisir dès la première lecture. Cette simplicité ravira les guitaristes de tous autres d'enregistrer des interprétations originales, niveaux, qui pourront ainsi étoffer leur répertoire avec des valses aussi abordables qu'originales. donnant ainsi une certaine unicité aux pièces ainsi Les débutants pourront se faire plaisir tout en travaillant les combinaisons d'accords et de mélo- gravées dans le vinyle. Pas moins de 35 pièces sont dies typiques de la valse, et les plus confirmés y puiseront des pièces dont la simplicité laisse la part présentées dans ce premier volume, comprenant des belle à la poésie et à la musicalité. Pascal Proust compositions de Barrios ainsi que des arrangements de pièces d'autres compositeurs qu'il enregistra. Tout un pan du patrimoine de la guitare s'offre ainsi à vous BORIS GAQUERE PASCAL JUGY grâce à cet ouvrage « encyclopédique ». Pascal Proust Hommage à Roland Dyens Adios latinos Les Productions d'Oz Éditions Combre ALAIN VÉRITÉ Suite anachronique Sempre Più Tout au long des quatre pièces de son Hommage à Pascal Jugy nous fait part ici une pièce tout aussi Roland Dyens (figurant par ailleurs sur le disque «V» originale qu'intéressante à bien des égards. Adios d'Adrien Brogna), Boris Gaquere nous fait part de Latinos est tout d'abord une œuvre bicéphale, com- Cette suite de six pièces pour guitare, porte bien son toute son admiration et de son respect pour le gé- posée à la fois pour décacorde et guitare standard adjectif anachronique. En effet, Alain Vérité rend ici nie, l'originalité et le talent hors-norme du maître trop – et il va de soi que, lorsque les basses se font trop hommages à des époques et des compositeurs di- tôt disparu. Tout est là pour raviver la mémoire de graves, le compositeur a pensé à apposer des an- vers du passé (luthistes et vihuelistes du XVIe siècle, Dyens, sans pour autant tomber dans le plagiat : com- notations concernant l'adaptation pour six cordes musique populaire du Moyen-Âge, Adrien Leroy, plexité, foisonnement de notes alambiquées, de nom- au besoin dans certains passages, ceci n'alourdissant Gaspar Sanz, musiciens de cour du XVIIIe siècle, breuses indications précises pour l'exécution de cer- aucunement la lecture. Comme le titre l'évoque, plu- et Jean-Sébastien Bach), tout en y ajoutant une tains passages, mixité des genres, sans oublier l'humour sieurs styles de musiques latines s'entrecroisent, avec touche personnelle, plus moderne. On se retrouve et les jeux de mots tant appréciés par Dyens. Bref le une forte connotation flamenca tout de même. Un alors bel et bien face à un anachronisme musical portrait de ce dernier s'esquisse peu à peu autour de mélange de couleurs et de genres plein de charme, tout au long de cette suite, où fourmillent des pas- la guitare au fur et à mesure que l'on se balade le mais qui est cependant très exigeant techniquement serelles entre passé et présent (de la vihuela jusqu'au long des portées. Certes, cette suite est loin d'être abor- pour les deux mains. En effet, tout comme les styles jazz!), comme un échange de clins d’œil, à travers dable, et demandera énormément de travail, pendant musicaux, de nombreuses techniques se rencontrent ces hommages variés. Cette confusion volontaire le déchiffrage comme après, pour pouvoir l'inter- également, et demanderont beaucoup de rigueur et entre hier et aujourd'hui fait d'autant plus ressor- préter au mieux. Ceci dit, outre les difficultés, on est une bonne connaissance du manche. Un travail ri- tir toute l'originalité de cette suite, qui réussit son tout de suite happé par l'aura de cet hommage, si- goureux mais nullement insurmontable sera donc but d'évoquer sans copier, de revisiter sans profa- milaire au charisme et au charme que dégageait le nécessaire afin de faire vivre cette pièce, à travers la- ner, et ainsi mettre en avant tout un patrimoine grand Roland Dyens, à la scène comme à la ville. quelle Pascal Jugy nous fait part de toute la richesse qui a en quelque sorte forgé la musique sous toutes Pascal Proust de ses qualités de compositeur. Pascal Proust ses formes jusqu'à notre époque. Pascal Proust 96 • Guitare classique #82

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