guitare-classique — GC84

Décembre 2018 – Février 2019NUMÉRO 84 Une guitare, Interviews Daniel Friederichune histoire Thibaut GARCIAJulien MARTINEAU de 1959 Mirta ÁLVARE — GC84

Décembre 2018 – Février 2019NUMÉRO 84 Une guitare, Interviews Daniel Friederichune histoire Thibaut GARCIAJulien MARTINEAU de 1959 Mirta ÁLVAREZBenjamin VALETTE

PÉDAGO SPÉCIAL

AMÉRIQUE LATINE

Mexique, Brésil, Pérou,Vénézuéla, Uruguay… La fabricationd'une rosace sculptéeLutherie OLIVIER POZZO modèle « Roland Dyens »MARTINA GOZZINI et WALTER VERREYDTBancs d’essai SAVAREZ Cantiga Premium ISSN : 1294-8055

+ DE 50 PAGES DE MUSIQUE EN SOLFÈGE ET TABLATURE

ÉDITORIAL

Pour vous abonnez, rendez-vous à la page 97 Vous êtes P. 4 Courrier des lecteurs P. 6 News formidables ! Toute l’actu. P. 8 Interview Sandrine Luigi La guitariste et compositrice Sandrine Luigi sort son premier album, Voilà de nombreuses années déjà que vous et nous, « Polaris ». Un disque qui rend à la fois hommage aux grands partageons cet amour de la guitare classique... guitaristes-compositeurs du XXe siècle et à la Corse. et parfois pas si classique, qui nous unit. Ce rendez-vous avec vous, tous les trimestres, P. 9 Interview Mirta Álvarez est toujours pour nous un moment de grand bonheur, De passage en France, la guitariste argentine Mirta Álvareznous a fait le plaisir de nous parler de son recueil celui de vous faire découvrir les artistes que nous avons rencontrés, « Tango para guitarra ». les luthiers que nous sommes allés voir, les dernières partitions ou les derniers CD que nous avons dénichés, sans oublier les pièces que P. 10 Interview Norbert Leclercq nous vous proposons de jouer et que les plus grands guitaristes nous Ancien élève de Nicolas Alfonso, le pédagogue et musicien belge aident à vous offrir en participant à la réalisation de notre CD-Rom. Norbert Leclercq publie un ouvrage consacré à l’enseignement Tous ces choix sont aussi guidés par les demandes que vous nous de la guitare en cinquième position. faîtes au travers d’un courrier abondant que nous avons toujours beaucoup de plaisir à recevoir. Il ne se passe pas de semaine en effet, P. 12 Le musicien vient de graver quelques magnifiques pagesInterview Benjamin Valette sans que nous recevions, un courrier de l’un(e) d’entre vous de musique espagnole. À ses côtés, la contralto Mélodie Ruvio. pour nous faire découvrir un compositeur ou un guitariste qui a échappé à notre sagacité, ou alors une proposition pour participer P. 14 Interview Thibault Garcia au magazine en s’impliquant dans les critiques de disques, Dans son nouvel album, Thibaut Garcia met à l’honneur dans les bancs d’essai de guitare ou encore tout simplement Jean-Sébastien Bach en juxtaposant trois œuvres célèbres en nous offrant de sa disponibilité pour « un coup de main ». du Cantor de Leipzig – dont la Chaconne – avec des pièces En cette période de difficulté que traverse la presse écrite, inspirées par sa musique. « Bach Inspirations » est un disque dont le tous ces encouragements nous font chaud au cœur et nous aident programme alterne entre romantisme, néoclassicisme et modernité. à redoubler d’énergie pour vous offrir le magazine que vous souhaitez P. 18 Interview Julien Martineau avoir entre vos mains. Nous avons besoin de vous, nous tenons Grand nom de la mandoline en France, Julien Martineau pose un compte de toutes vos remarques et suggestions, regard à la fois neuf et passionné sur son instrument. Rencontre avec et tâchons de les mettre « en musique « dès que nous le pouvons. ce musicien, dont le splendide disque « Come una volta » réunit Alors, oui, nous avons envie de vous le dire, des concertos de Vivaldi, Caudioso et Calace. merci, vous êtes formidables. P. 20 Guitare Academy La rédaction Direction le Conservatoire à Rayonnement Régionalde Versailles dans la classe de Jonathan Lemarquand.

PROCHAINE PARUTION LE 22 FÉVRIER 2019

POUR NOUS ÉCRIRE : guitareclassique@editions-dv.com P. 22 Bancs d’essai Guitare classique – 9, rue Francisco-Ferrer, 93100 Montreuil Rondine Guitars (Martina Gozzini et Walter Verreydt), Directeur de la publication :Directrice de la rédaction : Rédacteur en chef :Création et réalisation maquette : Florent Passamonti (florent.passamonti@guitarpartmag.com) Valérie Duchâteau (06 03 62 36 76) Georges Fonseca Olivier Pozzo modèle «cordes Savarez Cantiga Premium. Roland Dyens », Saisie musicale :Conception et réalisation CD-ROM : Carole Mercereau Guillaume Lajarige (galerija@wanadoo.fr) Orestis Kalampalikis, Florent Passamonti, Pascal Proust, Jasper Senderowitz.Rédacteurs : Jérôme Casanova, Jacques Carbonneaux, Valérie Duchâteau, Laurent Duroselle, Dominique Charpagne P. 30 La fabrication d'une rosace sculptée,Lutherie Photo couverture :Photos bancs d’essai : © DR Publicité :“Guitare classique” est une publication trimestrielle éditée par la SARL La Rosace au capital de 1 000 euros. Sophie Folgoas - 06 62 32 75 01 © Florent Passamonti dans l’atelier du luthier lyonnais Jasper Senderowitz. RCS Chantilly : 830 643 797 00012.Siège social : 2 chemin rural du moulin à vent - 60 390 Berneuil en Bray. P. 34 Une guitare, une histoire Tél. : 01 41 58 61 35 – fax : 01 43 63 67 75.Ventes et réassorts (dépositaires uniquement) : Guitare Daniel Friederich c. 1959. AbonnementsLa rédaction n’est pas responsable des textes, dessins et photographies qui n’engagent que la seuleMercuri Presse – 9 et 11, rue Léopold-Bellan, 75002 Paris. Numéro Vert : 0 800 34 84 20. : Back Office Press (contact@bopress.fr – tél. : 05 65 81 54 86) P. 36 Pédago de leurs auteurs pour leur libre publication. © 2018 La Rosace.responsabilité de leurs auteurs. Les documents ne sont pas rendus et leur envoi implique l’accord Accompagnées d’un CD audio et vidéo, Impression : Centre Impression (43, rue Ettore Bugatti 87280 Limoges).Distribution : Presstalis. Numéro ISSN : 1294-8055. 50 pages de partitions en solf ège et tablatures. Certification des papier : PEFC. Indicateurs environnementaux P TOT : 0,016 kg/t.Commission paritaire nOrigine papier principal de la revue : Allemagne. Taux de fibre recyclé utilisé : 0%.o 0621K78770. (Imprimé en France.) P. 94 Chroniques L’essentiel des sorties CD et partitions de ces derniers mois. « Toute reproduction ou partie de reproduction des pages et des articles de ce numéroest strictement interdite, sauf autorisation préalable des éditions La Rosace ». P. 97 Abonnement SUIVEZ-NOUS SUR FACEBOOK / GUITARE CLASSIQUE MAGAZINE P. 98 Petites annonces #84 Guitare classique • 3

COIN DES LECTEURS

Coups de cœur ou coups de gueule, ZOOM SUR

L’APPLICATION GC

cette rubrique est la vôtre ! Pour ceux qui seraient passés à côté, Alors n’hésitez pas à nous contacter à l’adresse suivante : Guitare Classique possède son ap- guitareclassique@editions-dv.com plication permettant de consulter votre magazine au format numé- rique, sur tablette ou ordinateur. Les LA LECTRICE DU MOIS plateformes de téléchargements sont l’App Store ou Google Play. Et Nelly Caccialupi, 51 ans, c’est gratuit pour les abonnés ! Les arcs sur Argens (83) Qu’on se le dise ! Quelle est votre histoire avec la guitare ? J'ai commencé la guitare à l'âge RECHERCHE DE PARTITIONS de 15 ans. À mon avis, c’était trop Merci pour votre très belle revue, en tous points parfaite. J’ai tard… J’ai eu Gil Antonio com- quelques suggestions de partitions à vous faire : Ave Maria de me professeur au conservatoire de Schubert, Grande Valse de Tarregà, El Noi del Mare de Llobet et Draguignan pendant 5 années. enfin Un dia di Noviembre de Brouwer. Très bonne continuation Puis j'ai tout arrêté : manque de et longue vie ! motivation, mauvais entourage, DANIEL BLANC travail trop présent. Un jour de Merci pour vos encouragements. Tous ces morceaux ont déjà été novembre 2013, j'ai acheté par ha- proposés, certains il y a fort longtemps comme El Noi del Mare, La sard le CD « Latino » de Milos Grande Valse ou Un dia di Noviembre qui sont aujourd’hui épuisés. Karadaglic, qui était pour moi un Quant à l’Ave Maria, elle a été enregistrée par Emmanuel Rossfelder © DR inconnu. J'ai adoré – le déclic, dans le GC58 (septembre 2012). Cela nous renvoie loin ! l'électrochoc – et j'ai ressorti ma guitare qui m'attendait depuis tant d'années. Désormais, je suis abonnée à Guitare Classique Magazine, j’achète des partitions et des CD. Cela fait 5 ans main- PAPIER POUR LES PARTITIONS tenant que je joue quotidiennement avec toujours autant de plaisir. Abonné de longue date, je vous félicite pour la qualité de votre Je crois que j'ai attrapé le virus. revue que je retrouve toujours avec plaisir dans ma boîte à lettres. Je travaille les partitions (déchiffrage puis approfondissement des Si vous étiez une pièce du répertoire, vous seriez... pièces) que je trouve, dans l'ensemble, variées et riches. Par ailleurs, Ce serait El amor de dios de Barrios. dans les derniers numéros, les présentations par auteurs ou époques sont très intéressantes, et les adaptations, si elles dérangent parfois Quel regard posez-vous sur la jeune génération de guitaristes les professionnels, sont souvent appréciées des amateurs comme par rapport aux anciens ? moi. Je lis les entretiens avec les invités et les dossiers avec curiosité. Avec eux, la relève est assurée ! Lorsque je regarde des vidéos sur Voici ma petite requête : serait-il possible de revenir à du papier Internet, je me dis : quel talent, quelle maîtrise, et surtout quelle recyclé non brillant pour les partitions car les reflets sont vraiment mémoire pour retenir toutes ces pièces ! pénibles pour les yeux ? Encore bravo et merci, continuez ! Si vous étiez une guitare, à quel musicien voudriez-vous appar- ALAIN DESMARES tenir (et pourquoi) ? Bonjour Alain, le papier recyclé, qui était présenté sous forme de Ce serait celle de Thibault Cauvin. Je le trouve attachant et habité cahier central, nous renvoie à plusieurs années en arrière ! Votre par la musique. Son répertoire est varié, et puis il est né le 16 remarque est parfaitement pertinente mais pour le moment, ce chan- juillet comme moi. gement n’est malheureusement pas d’actualité. Plutôt des atômes crochus avec la musique ancienne, baroque, classique, romantique ou autre ? ERIK SATIE Mes préférences musicales vont vers la musique latine et brési- Je suis récemment tombée sur l’arrangement de Je te veux d'Erik lienne. J’aime Antonio Lauro, Isaac Albéniz, Heitor Villa-Lobos, Satie, par Sébastien Llinares. Il m'a dit que votre journal avait édité Astor Piazzolla, les compositions de Jean-Marie Raymond. cet arrangement en tablature et partition. Dans quel numéro puis- je le trouver ? Comment pourrions-nous nous améliorer ? MAÉ DURAND Côté magazine, je le trouve parfait. Un seul bémol car je préfère Bonjour Maé, il s’agit du Guitare Classique 78. En plus de Je te les partitions sans tablatures. Mais il faut faire plaisir à tout le veux, vous trouverez dans ce même numéro un arrangement de la monde. Gnossienne n°4. Bonne guitare ! 4 • Guitare classique #84

NEWS

EN BREF

! Thibaut Cauvin sera en concert le 19 février au MICRO BLUE YETI NANO Théâtre de la Ville, à Paris. L’USB facile et compacte www.thibaultcauvin.com La marque de micros USB Blue propose désormais une version compacte ! Du 26 juillet au 3 août, de son excellent modèle, Yeti : cette nouvelle mouture fonctionne ins- La Vajol, village espagnol tantanément une fois reliée à un ordinateur. Doté d'une sortie et d’un proche de la frontière française, volume de casque, et de commandes de sélection de directivité (car- accueillera Guillermo Guillén, dioïde ou multidirectionnel), il offre un son de qualité studio grâce à Guillem Perez-Quer et ses deux capsules de microphone à condensateur. Polyvalent et facile Michel Grizard lors d’un stage d’utilisation dans tous types d'environnements, le Yeti Nano est proposé de guitare. www.facebook.com/ au prix de 119,99 euros, un excellent rapport qualité-prix. visagesdelaguitare www.bluedesigns.com ! Le Conservatoire Royal de © DR Bruxelles organise deux sessions d'admission dans la classe d’Hugues Navez, en mars © DR FESTIVAL et en août-septembre 2019. www.conservatoire.be « GUITARES À DIJON » ! Félicitations à François-Xavier Du 18 au 21 janvier, Dangremont, premier Prix au au Palais des Ducs de Bourgogne concours de guitare de Coria, L’association « Cordes d'Or », réunissant des guitaristes dijonnais, en Espagne. professionnels et amateurs, propose trois concerts gratuits : Siglo ! Le Duo Solea (Michèle Pierre, de Oro (avec José-Luis Narvaez), le duo Natalia Korsak et Matthias violoncelle, et Armen Doneyan, Rémi Jousselme Collet, et Rémi Jousselme. Les concerts seront précédés d’un salon guitare) sort son premier disque. des luthiers et d'une dégustation de vins bourguignons. Le lendemain et surlendemain, en partenariat Au programme, de la musique avec l'École supérieur de musique Bourgogne-Franche-Comté et le Conservatoire à rayonnement régional française et espagnole du de Dijon, les artistes invités proposeront des masterclass ouvertes au public. www.jondi.fr début du XXe siècle. Bientôt chroniqué dans Guitare Classique. ! Le n°12 de l’excellente revue Orfeo est en ligne. "LA GUITARE CHANTE Ce nouveau numéro est JACQUES BREL" consacré aux luthiers belges – Le nouvel album de Valérie Duchâteau Walter Verreydt, Karel Dedain Quarante ans après sa disparition, Valérie Duchâteau rend hommage et Mark Peirelink – et aux problèmes d’approvisionnement à Jacques Brel en interprétant douze succès du "Grand Jacques" qu'elle a en bois tropicaux. arrangés pour la guitare à l'instar de l'album qu'elle avait consacré à Barbara. https://issuu.com/orfeomagazin Dévoilé pour la première fois à Bruxelles en avril dernier, ce nouveau e/docs/orfeo_12_fr programme, enregistré en studio, sous la direction de Sylvain Philipon, ! Le prochain festival déborde d’émotion, tant on entend les mots de Jacques Brel dans la guitare international de guitare de sans paroles de Valérie Duchâteau. Bruxelles se tiendra du 26 Version digipack avec livret à commander au prix de 15 euros (frais de port compris) sur : au 30 avril. Sont annoncés : www.valerieduchateau.com/shop-2 ou en téléchargement sur toutes les plateformes légales. Kazuhito Yamashita, Anabel Les titres de l’album :"Quand on a que l’Amour", "Bruxelles", "Le Plat Pays", "La Valse à 1000 temps", "Les Bonbons", Montesinos, Marco Tamayo, "Amsterdam, "Les Vieux", "Les Flamandes, "La Chanson des Vieux Amants", "Au Printemps", "Les Marquises" et Mak Grgic, Aighetta Guitar "Ne me quitte pas". Quartet, Hugues Navez, Thomas Vanin, Gabriel Dubois, Thomas Montagne, etc. Nouveauté : le concours Naissance de l’association « Ilse & Nicolas Alfonso » « ROLAND DYENS IN devient annuel, tout comme le concours national. THE SKAÏ » www.bigfest.be Deux ans après la disparition du guitariste, sa sœur Laura ! Hommage : le guitariste vient de créer une structure dont l’objet est de préserver Guy Tudy, pionnier de la le fond musical de l’artiste, assurer le développement de guitare celtique, s’en est allé en son œuvre ainsi que la collecte de documents. Certaines partitions inédites seront prochainement édités et juin dernier. Il enregistra onze plusieurs enregistrements produits afin de perpétuer la mémoire du regretté Roland Dyens. albums 33-tours et fut lauréat Ceux qui souhaiteraient rejoindre l’association peuvent faire un don du montant souhaité. Ils deviendront du Prix du disque en 1970. ainsi « Amis de Roland Dyens in the Skaï » et bénéficieront d’avantages divers. ! Félicitations à Cyprien N’Tsäi, Pour faire un don, envoyez un chèque : Association Roland Dyens in the Skaï - 159 rue de Javel 75015 Paris. premier Prix au concours de E-mail : rolanddyens.skai@gmail.com guitare de Vienne, en août https://lalocomotivedesarts.com/2018/09/28/association-roland-dyens-in-the-skai dernier. www.cyprienntsai.com 6 • Guitare classique #84 4E ! Le 3 e NUIT DE LA guitare classique de Saint-concours national de GUITARE CLASSIQUE Chamond (42) se tiendra 22 mars, à Montrouge le 26 janvier. Il s’adresse à tous © Florent Passamonti Cassie Martin (92) les niveaux allant du premier Avec le soutien du festival Guitares au Beffroi et de Laura Dyens, sœur de notre cher ami guitariste au troisième cycle de trop tôt disparu, notre magazine Guitare Classique organise sa « 4e nuit de la Guitare Classique », conservatoire.Plus d’infos et programme le vendredi 22 mars prochain, à Montrouge. au 06 67 34 42 87 ou sur Au programme, le Concours International Roland Dyens qui désignera la Révélation Guitare eddy-rabilloud.jimdo.com Classique 2019. Pour participer, il vous suffit d’enregistrer une vidéo d’une quinzaine de minutes ! Depuis cette année, que vous posterez sur le site www.revelationsguitareclassique.fr avant le 24 février 2019. Ce pro- le Conservatoire de Clamart, gramme, libre, devra néanmoins comprendre au moins une pièce composée par Roland Dyens. dans les Hauts-de-Seine Un jury composé de personnalités du monde de la guitare, de l’édition et des médias désignera propose un cycle d'orientation les trois finalistes qui se retrouveront sur la scène de Guitares au Beffroi, le 22 mars prochain. professionnel « guitare » (COP). Le(la) lauréat(e) se verra offrir la participation à l’enregistrement d’un des CD de Guitare Classique, Dans ce cursus dirigé par une interview dans le magazine, un suivi artistique dans nos colonnes ainsi qu’une invitation à Cristina Azuma, les étudiants jouer pour l’édition 2020 de « Guitares au Beffroi ». peuvent travailler avec orchestre En deuxième partie de cette soirée, vous pourrez entendre Cassie Martin, « Révélation Guitare et collaborer avec des Classique 2018 » ainsi que Thibault Cauvin pour un des rares concerts qu’il donne sur la région compositeurs. parisienne. www.revelationsguitareclassique.fr www.clamart.fr/loisirs/culture/le-conservatoire © JB Millot

RENCONTRES MUSICALES

DE ROQUEVAIRE (13)

Prochain concerts L’association Guitare & Co., située à Roquevaire, propose des événements culturels, des cours de guitare classique et un travail en réseau avec les structures culturelles de la région : écoles de musique, conservatoires, théâtres, etc. Elle organise aussi des concerts : • 8 décembre : Luc Botta. ! À découvrir : « Echo » (Skarbo), • 2 février : Philippe Azoulay et Vincent Beer-Demander. le nouvel album d’Olivier • 4 mai : Ensemble de Guitares de Nice. Pelmoine avec des œuvres https://guitareco.wordpress.com Vincent Beer-Demander d’Astor Piazzolla, HeitorVilla-Lobos, Pascale Jakubowski et Frédéric Jacqmin. Bientôt chroniqué dans Guitare Classique. COMPTE-RENDU ! Le stage d’hiver d’Hugues Festival Toccata, à Châtillon (92) Navez « Brussels Guitar La première édition du festival Toccata organisée par la ville de Châtillon et Paris Master Classes » se déroulera Guitar Foundation a eu lieu du 12 au 14 octobre dernier. L'évènement a rencontré les 5-6 janvier et 19-20 janvier. un franc succès grâce à une programmation diversifiée dans toute la ville (maison www.huguesnavez.be des arts, médiathèque, cinéma, théâtre, conservatoire). Trois soirées riches en ! Le guitariste Guillaume émotion ; guitare du monde avec de brillants arrangements du Trio in Uno et une Gazengel, finaliste des prestation sans faille du Trio Cavalcade ; guitare classique avec, pour son premier Révélations « Guitare concert en France, le virtuose italien Andrea de Vitis qui a particulièrement touché Classique », présentera le public par son programme dédié à Alexandre Tansman, suivi d'un concert somp- ses compositions et son disque tueux de Roberto Aussel devant une salle conquise et faisant pleuvoir les bravos ; « Bingo » lors des Brussels et enfin un concert de guitare-jazz par le phénoménal Guitar Concert Series. Jean-Félix Lalanne présentant son hommage à Marcel Les vainqueurs du concours : (de g. à d.) Ivan Petricevic,Dayana Matevosa et Sergei Solnov Rendez-vous dimanche 27 Dadi avec une émotion saisissante. Fil rouge du festival janvier à la Maison Sensi,situé au 13 rue de la Régence. Toccata, le Concours International de Guitare « Paris ! Du 16 au 20 juillet, le festival Guitar Foundation » a été remporté par le serbe Ivan « Six cordes au fil de l'Allier » Petricevic et prix du public, deuxième prix Dayana de Chanteuges (43) Matevosa (France) et prix de la meilleur interprétation accueillera Leo Brouwer de la pièce imposée Toccata Seconda composée par qui animera une masterclasse Adrien Politi et le troisième prix a été attribué à Sergei pour ensemble de guitares. Solnov (Russie). Un premier festival qui en appelle un Les inscriptions sont ouvertes. deuxième ! www.parisguitarfoundation.com www.chanteugesfestival.com

© DR

#84 Guitare classique • 7

INTERVIEW

PAR PASCAL PROUST

et l’esthétique selon l'époque. C’est indis- pensable pour ne pas perdre leur essence dans Mirta la transcription, et rester au plus près du mes-sage du compositeur. En tant qu’interprète, arrangeuse et compositrice, je cherche d'abord sur la guitare l'idée musicale, et la retranscris ensuite sur le papier. J'essaye toujours de faire resurgir la pratique de l'instrument, et laisser Álvarez la guitare montrer le chemin que la musique doit alors prendre sur la portée. Au cœur du tango Aurais-tu quelques conseils essentiels pour De passage en France en octobre pour bien interpréter tes arrangements, et le trois concerts, la guitariste argentine tango à la guitare d'une manière générale ? Mirta Álvarez nous a fait le plaisir Avant tout, jouer cette musique avec amour. de nous parler de son recueil Pour respecter la composition, écouter lesversions originales ou consacrées, comme par « Tango para guitarra » exemple La Puñalada par Juan d'Arienzo ou récemment paru aux éditions Melos. Anclao en Paríscommande aussi par Carlos Gardel. Et je re- bien sûr d'écouter mes propres versions. Le thème doit préserver la sur les possibilités du thème en vue de l'ar- clarté de la mélodie, son identité rythmique rangement pour guitare. Ma sélection reflète et harmonique, qu’il faut donc bien étudier l'histoire du tango et ses divers styles, des ori- au préalable. Puis il faut travailler les possi- gines à l'époque moderne, à partir des pion- bilités de phrasé, et les indications des doigtés niers du tango avec El Choclo, en passant par vis-à-vis d’un son et d’un choix de timbre. le son des années 30 (Milonga del 900 et S’il s’agit d’un thème chanté, je conseille de Palomita blanca), puis celui des années 40 (La lire les paroles pour en saisir le message et Yumba, Barrio de tango et La Puñalada), et l’atmosphère, et les avoir à l’esprit au moment enfin les années 60 (Verano Porteño d’Astor de l’interprétation. Un arrangement ou une Piazzolla). Les quatre arrangements les version est un message qu'on laisse dans la plus difficiles font partie du répertoire musique, complétée par la personnalité de que je joue habituellement en public l’interprète, afin de faire vivre une pièce et la depuis longtemps. Après des tentatives faire sienne. Je suis heureuse de présenter ces pour adapter et retrouver sur la guitare arrangements de ma chère musique argen- le son de grands orchestres, mais tine, et de montrer modestement combien aussi celui du quintette de le tango est toujours vivant à la guitare. Piazzolla. Devant le succès ren- contré, j’ai alors décidé de les mettre au propre et les parta- ger avec ceux qui aiment le tango à la guitare, et l'idée de les faire entrer dans le réper- toire guitaristique. Les autres pièces sont plus abordables, avec On ressent ta passion pour le tango en différentes ressources stylistiques qui ne per- t'écoutant jouer. Comment as-tu choisi les dent de vue ni la poésie, ni leur esprit dansant. pièces pour ton recueil parmi toutes celles Néanmoins, leurs difficultés d'interprétation que tu adores ? sont similaires à celles citées précédemment. Oui, tout à fait, le tango est ma passion, et je l'aime dans toutes ses dimensions : la mu- Quels ont été les défis à relever pour trans- sique et ses musiciens, la danse que je pratique crire pour guitare seule ? depuis longtemps, sa poésie et ses poètes. Le D’abord, j’écoute les versions originales pour choix se fait toujours par amour de cette mu- m'en imprégner, en reconnaître la poésie et « Tango para guitarra » (éditions Melos), sique, via l'inspiration transmise par les com- en garder le rythme et la dimension dansante. déjà disponible. positeurs. Puis viennent le ressenti et le travail J'en tire ensuite les éléments fondamentaux www.mirtaalvarez.com.ar 8 • Guitare classique #84

INTERVIEW

PAR FLORENT PASSAMONTIPHOTOS : ©DR

Norbert Leclercq « La guitare est en retard parce que des gens ont eu la mauvaise idée d’écrire des doigtés. » publie un ouvrage consacré à l’enseignement de la guitare en cinquième position.Ancien élève de Nicolas Alfonso, le pédagogue et musicien belge Norbert Leclercq de la guitare à cet endroit du manche ?Quels sont les avantages de l’apprentissage faussait la main de l’enfant. J’enseignaiscomme à des singes et j’en ai eu marre. disait que la guitare n’était pas un instrumentpour les lecteurs. Ça aussi, ça m’avait profon- peut trouver ses propres doigtés avec sespropres doigts, pas avec ceux du professeur.Le premier avantage, c’est la liberté car chacun Quel répertoire utilisez-vous dans la mesure dément agacé. Par exemple, en musique dechambre, mon camarade violoniste m’avait J’ai enseigné pendant sept ans avant de fairema révolution, en 1977. Pourquoi la cin- où celui-ci est très largement écrit pour lapremière positionCela fait quarante ans que j’écris pour toutes ? demandé si on nous apprenait à lire. J’ai ignoréles conseils de mon professeur pour ne pas en-seigner comme lui m’avait appris. les bras trop courts et qu’ils peuvent ainsi jouerquième position ? Parce que les enfants ont du manche qui est primordiale. Si on veut êtreles positions pour développer la connaissance de la main gauche. Ce qui m’agaçait avec laune gamme de do en utilisant les quatre doigts capable de choisir ses doigtés, on doit connaître Avez-vous essayé de convaincre d’autres col- première position, c’est que le quatrième doigt son manche. Hors, un jeune guitariste, dès lègues du bienfondé de votre pédagogie ? allait toujours à la troisième case et donc, qu’on qu’il monte un peu sur le manche, il ne sait C’est très difficile. Les tablatures datent du plus rien, il ne sait plus lire. Mon professeur douzième siècle et il a fallu attendre 1800avant qu’on adopte la notation normale ! 10 • Guitare classique #84 Même aujourd’hui, les tablatures existent encore, il n’y a toujours pas eu de réforme chez ces gens. J’ai réussi à convaincre plusieurs professeurs français. Mon premier livre sur la question – une publication maison – est sorti en 1981. J’ai dû attendre 41 ans avant que les Productions d’Oz acceptent de publier mon travail, Les 25 confetti qui sont très certainement une première mon- diale. J’ai un livre avec 41 chansons qui va de paire avec ma méthode, avec un accompagnement pour le professeur. C’est essentiel que l’enseignant joue avec l’élève. Les enfants m’ont énormément appris sur ce qu’il fallait faire et ne pas faire. C’est grâce à eux que j’ai pu adapter mes morceaux. Comment faites-vous pour raccrocher les wagons entre votre pédagogie et celle du schéma au sein des conservatoires ? Évidemment, le répertoire historique de Sor ou Carulli est es- sentiel. Après savoir jouer la gamme de Do en cinquième po- sition, on se penche alors sur la première. J’ai aussi écrit pour les cordes graves en en cinquième position, cela sera publié au fur et à mesure. Qu’en pensent vos collègues enseignants ? Je suis content que des enseignants partagent l’idée simple que tous les instruments se travaillent en position. Il n’y a qu’à voir le violon, le violoncelle, la contrebasse, etc. Il n’y a que la guitare qui est en retard sur tout ça parce que des gens ont eu la mauvaise idée d’écrire des doigtés. Au violon, il n’y a pas de doigtés, juste le repère sur la position. À la guitare, on peut jouer un Do en première, cinquième, septième et onzième position. Laquelle choisir ? Ce sont quatre timbres différents. C’est le guitariste- poète qui intervient alors, et le professeur joue le rôle d’un conseiller. Quelques mots sur votre ensemble Color 12 guitares. Nous travaillons six mois dans l’année. Il y a huit enseignants parmi ses membres. Nous donnons régulièrement des concerts. On ne gagne pas d’argent en jouant mais c’est tellement pas- sionnant. Récemment, nous avons répété Mars de Gustav Holst. Il y a diverses vidéos de notre ensemble sur YouTube.

QUELQUES OUVRAGES

• « 25 confetti » de Norbert Leclercq (Productions d’Oz) • « Je commence la guitare en 5e positon » de Jean-Louis Feldmann (Henry Lemoine) #84 Guitare classique • 11

APPEL À CANDIDATURE

• Vous êtes professeur de guitare DE RAYONNEMENT RÉGIONAL et souhaitez faire participer votre classe à la “Guitare Academy” ? DE VERSAILLES Contactez-nous par e-mail à l’adresse suivante : Direction Versailles, ville royale située dans les Yvelines. Là-bas, guitareclassique@editions-dv.com nous avons fait connaissance avec Jonathan Lemarquand et six de ses élèves. À bientôt ! Rencontre avec une classe passionnée et passionnante.

INTERVIEW DE JONATHAN LEMARQUAND,

PROFESSEUR

« Je vois les élèves débutants deux fois par semaine en cours collectifs. » Quel a été ton parcours de musicien à dents, du papier kraft, un bottleneck, et de pédagogue avant d’enseigner à un capodastre, etc. Cette pièce s’adressait Versailles ? aussi bien aux étudiants de première année J’ai étudié au CRR de Cergy avec Marc que de troisième cycle, et mélangeait des Audier puis Elisabeth Ehrlacher. J’ai aussi guitaristes classiques et électriques. Un fait un an de perfectionnement avec autre projet commun aura lieu en juin Fabienne Bouvet. Ensuite, j’ai intégré le 2019. Pôle Supérieur de Dijon d’où je suis res- sorti avec un DE et le DNSPM. En pa- Quels morceaux du répertoire travailles- rallèle, j’ai fait Musicologie à La Sorbonne tu avec tes élèves de troisième cycle ? et un Master d’ethnomusicologie sur J’essaye qu’il y ait des œuvres d’écriture l’orientalisme dans la musique [Rires]. contemporaine. Par exemple, cette année, J’ai enseigné dans diverses associations, nous avons travaillé la pièce d’Edith Lejet, au CRI de Montereau, au CRD d’Orsay, Contrastes et couleurs. Sinon, j’aime bien au CRR de Cergy et enfin à Versailles. proposer le Tiento de Maurice Ohana. On travaille aussi des pièces d’inspiration Peux-tu nous présenter ta classe ? extra-européenne. J’enseigne à Versailles depuis 2014. J’ai une vingtaine d’élèves qui sont tous en Le mot de la fin ? classe à horaires aménagés. Huit sont en Je serai à l'Académie de musique Gheor- premier cycle et tous les autres en second ghe-Dima de Cluj-Napoca, en Roumanie, ou troisième cycle. Je vois les plus jeunes les 5 et 6 janvier pour une masterclasse et deux fois par semaine en cours collectifs. un concert sur le répertoire contemporain Ce n’est qu’à partir du collège que les français à la guitare. Puis, le dimanche cours deviennent individuels. Dès le CM1, 21 janvier, à Paris, Église Saint-Roch, les élèves intègrent un orchestre baroque Quelle place accordes-tu à la musique où je créerai des œuvres d'Henri Algadafe, où ils participent au continuo. d’ensemble ? Samir Amarouche et Matthias Duplessy. Au conservatoire, il y a deux orchestres Ce travail a déjà été présenté sur la radio Comment se passent les cours à deux pour de guitares : un pour les élèves de premier Fréquence Paris Plurielle, 106.3, dans les débutants ? cycle sous ma responsabilité, et un autre l'émission de Jeff Lagoutte qu’on peut Le conservatoire a une annexe dans l’école pour les seconds cycles dirigé par ma col- réécouter en podcast. J’ai aussi un projet primaire. Je vois les élèves deux fois dans lègue Caroline Delume. Depuis deux ans, de Concerto Grosso pour théorbe et gui- la semaine pendant quarante minutes. On nous avons des projets de création contem- tare préparée composé par Javier Elipe, travaille surtout de façon orale la première poraine. L’année dernière, nous avons ancien membre de l'IRCAM, qui se fera année, et les six premiers mois sont consa- joué une œuvre d’Henri Algadafe – pro- avec Caroline Delume et les classes de crés à la technique main droite. Aussi, je fesseur de guitare électrique à Jouy-en- musiques anciennes et actuelles de suis en train de rédiger une méthode de Josas – pour 80 guitaristes, qui regroupait Versailles Grand Parc. guitare avec Gérard Rebours qui devrait cinq classes de la même agglomération. sortir l’année prochaine. Pour le moment, Les élèves ont joué par-dessus une bande www.jonathanlemarquand.com je l’expérimente auprès de mes élèves. en utilisant des outils comme une brosse https://crr.versaillesgrandparc.fr 20 • Guitare classique #84

GUITARE ACADEMY

Écoutez les enregistrements INTERVIEWS DES ÉLÈVES des élèves sur le site www.soundcloud.com/guitare-classique-mag INES OULD LAMARA Cycle 2, 2e année – 15 ans Fortune My Foe de John Dowland

ANAÏS AUGER

Cycle 1, 1ère année – 8 ans « J’écoute pratiquement tout le Joue Saltarello de Vicenzo Galilei temps de la musique chez moi, « J’écoute tout le temps de la mu- qu’elle soit classique ou contem- sique à la maison et je vais souvent poraine. La Renaissance est l’une au théâtre et à l’Opéra. Ma pre- de mes périodes artistiques préfé- mière année s’est très bien déroulée, rées. À la maison, je travaille tou-jours avec la même méthode : pre- le plus difficile était de prendre l’habitude de jouer tous les jours et mièrement, je joue chacune de mes même pendant les vacances. Entre pièces, puis je vois les parties que les cours, pendant la récréation, je je réussis le moins et les retravaille viens travailler dans la salle du pro- lentement, plusieurs fois. Je joue fesseur et j’aime beaucoup déchiffrer trois ou quatre fois par an dans des auditions de guitare. Sinon, mes » de nouvelles pièces. » « plus gros » concerts sont faits avec l’ensemble de guitare.

ALIZÉE HOUIN

Cycle 2, 4e année – 16 ans Joue Contrastes et Couleurs LENA BEN SOUSSAN d’Edith Lejet Cycle 1, 3e année – 10 ans Joue Courante (Suite en ré mineur) de Silvius Leopold Weiss Fernando Sor et la période« J’aime beaucoup l’œuvre de « Je travaille en ce moment une classique et romantique de fa- Courante de Silvius Leopold Weiss çon plus générale. Je m’inté- dont j’aime beaucoup la ligne de resse également de plus en basse. Ce que je trouve difficile, ce plus à l’écriture moderne et sont les ornements et le legato à contemporaine. En ce mo- tenir dans la polyphonie. Cette an- ment, je joue Contrastes et née, mes principales difficultés fu- Couleurs d’Edith Lejet dont rent de travailler les barrés et de la difficulté principale pour jouer avec les ongles. J’ai beaucoup moi était de bien entendre les aimé préparer le concert des or- mélodies et de bien comprendre la volonté musicale qui se chestres guitares car nous étions cachait derrière une écriture dont je n’avais pas l’habitude. Je 80 guitaristes sur scène. L’année prochaine, j’aimerais participer à des » joue régulièrement aux auditions de guitare du conservatoire de stages et des concours de guitare. Versailles, et parfois dans d’autres conservatoires de l’agglomé- ration comme à Viroflay.

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12 adaptations à la guitare des plus grands succès de Jacques Brel Quand on a que l’amour - Bruxelles - Le plat pays La valse à 1000 temps - Les bonbons - Amsterdam Les vieux - Les Flamandes - La chanson des vieux amants Au printemps - Les Marquises - Ne me quitte pas

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DANS L’ATELIER DE

JASPER SENDEROWITZ

La fabrication d'une rosace sculptée Assez atypique dans le monde de la guitare moderne mais courant dans l'univers des instruments anciens comme le luth, le relief d'une rosace sculptée met en jeu la lumière et l'ombre, et nécessite une réflexion et une technique impeccable car il n'y a pas de marge d'erreur possible. ’esthétique a toujours tantL été et restera toujours les instruments que nous lais-ticipe également à une in-fluence culturelle importante : lutherie. C'est une manière dans un facteur très impor- le monde de la sons derrière nous feront par- pour le luthier de s'exprimer,d'apporter sa touche person- tie du patrimoine artisanal ethistorique de la lutherie. C'est nelle et même parfois d’exhi-ber une grande responsabiliténous incombe ! qui qu'il ne soit parfois appréciéque par un œil avisé – par son savoir-faire. Bien d'instruments industriels ré-Les procédés de fabrication nosexemple –, l'aspect physique confrères luthiers par pondent eux à certains besoinsmais ne permettent pas de d'un instrument est le refletde la maitrise du luthier, le vraiment prendre le temps etd'utiliser des techniques « témoin d'un travail soigneu-sement dent est celui du vernis aurentables ». Un exemple évi- non queminutieusement chaque exécuté, la élément preuve tampon des parties structurelles, aux contrôlé, a été trêmement laborieux et com-plexe qui nécessite une grande : c'est un processus ex- épaisseurs, à la cohérence descourbes, à la fileterie et ce maîtrise ainsi que de longuesheures d'apprentissage. Il est jusqu'à la qualité du vernis. néanmoins d'une beauté et uneréponse sonore incomparable. main est la fenêtre ouverte del'espritEmmanuel Kant a dit « la Dans un sens plus personnel,pour que mon métier reste avec la plus haute précision,l'amour du travail même, de- ». Un instrument fait passionnant à mes yeux,soin de me sentir impliqué au j'ai be- vrait mettre le musicien enconfiance et lui permettre à maximum de mes capacités.Un des plaisirs de l'exercice de son tour de raffiner son art.Cette profonde implication ce métier réside dans les dé-fis à relever et le résultat ob- dans la qualité du travail par- tenu dans les œuvres bienfaites ! Jasper Sender est installé à Lyon depuis 2008. Il partage son atelier avec sa femmeMarion Feuvrais qui est luthière en instruments baroque à cordes frottées. L'instrument fabriqué ici a été fait pour et vendu par la boutique la Galerie des Luthiers, à Lyon. www.senderowitz.com www.facebook.com/jaspersenderguitares 30 • Guitare classique #84

LUTHERIE

L’assemblage des morceaux de bouleau figurés : ils sont mi- Une fois les morceaux découpés, une rainure est effectuée sur la table de 1 nutieusement choisis puis collés sur un support afin de les 4 la guitare en vue d’accommoder l'anneau de bouleau. renforcer. Le tracé noir existe grâce à un champignon qui se dépose dans le bois. Il sont ensuite incrustés et mis à fleur de la table. 5 Les pièces sont collées et imbibées de colle afin de les stabi- 2 liser. Un trou central est percé pour faciliter la tige du pivot pour la découper du cercle. Deux rainures supplémentaires sont réalisées pour l'incrustation des filets 6 décoratifs. La découpe se fait en plusieurs passages à l'aide d'un petit 3 outil rotatif. Le superflu disparaît ! #84 Guitare classique • 31

LUTHERIE

Puis les filets sont collés et prêts à être rabotés à fleur. Le joint des filets 7 sera quant à lui comblé et couvert par la touche de la guitare une fois le travail terminé. Les filets avant et après le passage du rabot. 10 Le résultat obtenu une fois l'élément central raboté et raclé. 8 Vient ensuite l'étape du traçage au crayon d'intervalles 11 de 5° pour marquer les futures découpes. Une deuxième série de filets sont incrustés et collés 9 sur un seul bord dans le but de faciliter l'étape suivante. 32 • Guitare classique #84

LUTHERIE

Deux incisions de scalpel très précises sont réalisées en respectant Et voilà l'œuvre complétée ! 12 le grain de l'épicéa. Et pour compliquer encore la tâche, le sens de 15 la coupe change à quatre reprises autours du cercle. C'est à la fois stressant et réjouissant ! La rosace complétée sur la table brute. 13 La rosace sur la guitare. Subtile mais efficace. 14 #84 Guitare classique • 33

HISTOIRE DE GUITARE

PAR JÉRÔME CASANOVA

www.casanova-luthier.com PHOTOS : Alberto Martinez 34 • Guitare classique #84

UNE GUITARE, UNE HISTOIRE

Daniel Friederich c. 1959 Quel ne fut pas mon étonnement lorsque je reçus un mail d’un confrère luthier, m’expliquant que la guitare de l’annonce que j’avais postée sur un site spécialisé de vente d’instruments de musique, était fausse... ette guitare por- Ctant une étiquette dit l’expression «bien que celui qui connaît ne copie derich n’était donc pas unede Daniel Frie- et c’est ce qu’il fait. », guitare de sa main, mais matériaux tel que l’ama-Pourquoi utilise-t-il des étiquette deune fausse guitare, «utilisée couramment dans », expression portant rante pour le fond et leséclisses, qui n’est pas un le cadre de l’expertise pourdécrire un instrument dont Étiquette Daniel Friederich de 1959 Étiquette Daniel Friederich de 1961 matériau classique de la lu-therie des guitares ? la lutherie ne correspond pas à l’étiquettequ'elle porte, à son attribution. dans un atelier qu’il obtient par l’inter-médiaire de son père. À ce moment-là une des essences de bois qu’il a dans sonSimplement parce que c’est roge-t-elle ? Lequel de ces éléments struc-Pour quelles raisons cette guitare inter- de sa jeune carrière, il n’a pas encore stock et qu’il détient de sa famille, son turels permet de douter de son authenti- trouvé son style, ni les signes distinctifsqui vont rendre sa lutherie reconnaissable père exerçant le métier d'ébéniste auFaubourg Saint Antoine et ce depuis plu- cité : son gabarit, ses matériaux, son style ?Le célèbre luthier parisien n’aurait donc entre toutes les autres, ces éléments es-thétiques, comme les éclisses doublées, sieurs générations. Il ne numérote pas en-core ses guitares, la tête de ses instruments pas fait cet instrument ? un barrage spécifique, l’utilisation du n’a pas encore trouvé son dessin si carac- C’est une des ses premières guitares, ilDaniel Friederich en est bien l’auteur. Western Red Cedar et l’élégante tête dans téristique. Il utilise encore un style très commença la lutherie à partir de 1956, le style «Mais revenons à ce moment de l’année Louis XIV ». espagnol pour la construction, y comprispour le barrage simple à sept brins en celle-ci pourrait dater de 1959, puisquel’étiquette indique qu’il est déjà installé 1959 où le jeune Daniel Friederich, alorsâgé de 27 ans, exerce son métier, c’est le éventail. temps où il copie plus qu’il ne créé, comme motifs raffinés et les couleurs qu’il emploiera Seul le dessin de la rosace préfigure les rue Ramponneau. L’instrument a proba-blement été daté au mo- par la suite tout au long de sa carrière. ment où il a été vendu en1961, la date a été rajoutée Voilà tous les éléments d’ex-pertise, contribuant à faire de l’extérieur une fois la gui-tare terminée, la forme des disparaître tous les doutesautour de cette guitare. chiffres inscrits reflétantune écriture mal assuré. d’excellence, Daniel Frie-Pour ce hisser à ce niveau modèles de guitare qu’ilEn 1961, les différents derich, a dû lui aussi com-mencer un jour en créant à propose ont déjà tous l’es-thétique de la tête qu’il partir de modèles déjà exis-tants et en reproduisant ce utilisera tout au long de sacarrière ainsi que cette éti - qu’il voyait, avant de trouverson propre style, sa propre quette si reconnaissable,qu’il a dessinée lui-même. voix. Cette guitare en estl’exemple, le témoignage Ramponneau, dans le XXIl s’installe au 21 rue incontestable. arrondissement de Paris,e Tête Daniel Friederich de 1959 Tête Daniel Friederich de 1961 Alberto Martinez.Remerciements à #84 Guitare classique • 35

El cóndor pasa AUDIO5 Traditionnel péruvien Par Cyprien N’Tsaï 44 • Guitare classique #84

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#84 Guitare classique • 45

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Étude en Mi mineur AUDIO20 Dionisio Aguado (1784-1849) Par Cyprien N’Tsaï 82 • Guitare classique #84

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#84 Guitare classique • 83

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Ouverture de la AUDIO21 Grotte de Versailles Jean-Baptiste Lully (1632-1687) Par Cyprien N’Tsaï 84 • Guitare classique #84

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#84 Guitare classique • 85

MUSIQUE ANCIENNE, BAROQUE & CLASSIQUE

86 • Guitare classique #84 NOM : ……………………………………..…………………………………….…….…….…….………. PRÉNOM : ……………………………..…………………………………ACCOMPAGNÉ DE VOTRE RÈGLEMENT ÀBON DE COMMANDE À DÉCOUPER ET À RETOURNER GUITARE CLASSIQUE - 9, rue Francisco Ferrer, 93100 MONTREUIL ADRESSE : …………………………..…………………………………………………………………………………………………………………………………………………..….….…VILLE : ………………………………………………………..…………………………………………… CODE POSTAL : ……………………………………………………… Désire recevoir ............ exemplaire(s) des(frais de port compris pour la France métropolitaine - + 2 « Secrets de la Guitare Classique € pour DOM-TOM et Europe). » au prix de 12,50 € Total de ma commande …….......… euros. (frais de port compris)

CELIL REFIK KAYA

Barrios, Guitar Music volume 4 Naxos Naxos poursuit l’enregistrement de l’œuvre de Barrios avec un quatrième opus confié à Celil Refik Kaya. Un programme varié, composé de pièces déjà bien © Marco Borggreve connues des guitaristes comme les danses para- guayennes Jha che valle et London Carapé, le Prelude THIBAUT GARCIA en do ou encore la première étude de concert mais Bach Inspirations aussi des pièces bien moins connues comme cer- Erato / Warner taines études peu enregistrées (n°8 en Mi, n°4 para L’œuvre de Jean-Sébastien Bach a toujours suscité la fascination des musiciens pour sa grandeur et Ambas Manos) mais aussi la surprenante Serenata sa profondeur émotionnelle. C’est autour de la figure du Cantor de Leipzig mais aussi de son in- Morisca ou les pièces sur des thèmes argentins fluence sur les compositeurs des générations suivantes que se décline le nouvel album de Thibaut comme les Aires Criollos et les Divagaciones Ciollas. Garcia. La Chaconne fait office de pièce centrale. À côté d’elle et des Chorals BWV 140 et BWV 147 Quelques moments d’humour comme avec le Tango gravitent des œuvres classiques, romantiques ou modernes : Barrios et sa Catedral, Gounod et son humoristico ‘Bicho Feo’ où se conjuguent le tango et Ave Maria (avec la soprano Elsa Dreisig), Villa-Lobos et sa Bachianas Brasileiras n°5 et son Prélude le ragtime dans un style très sautillant parfaitement n°3, Bogdanovic et sa Suite brève, Tansman et ses Inventions, etc. Élégance du son, force émotion- retranscrit par Celil Refik Kaya. Ce dernier propose nelle, virtuosité époustouflante, la guitare de Thibaut Garcia bouleverse et transporte l’auditeur comme à son habitude une technique irréprochable par sa finesse qu’on entrevoit jusque dans les nuances les plus subtiles. À l’arrivée, seule la musique (Étude n°8 ou celle en si ‘Homenaje a Bach’), un jeu reste. Si les disques de guitare classique sont bien souvent des réussites, celui-ci est un véritable un très fluide, d’une grande propreté et une musica- tour de force qui nous laisse penser que la guitare a semble-t-il trouvé son meilleur ambassadeur lité tout en retenue très agréable. Laurent Duroselle depuis bien longtemps. Albert Cohen

GIULIO PLOTINO (VIOLON),

MÉLODIE RUVIO, AMANDO RISUEÑO CLEMENS HAGEN

BENJAMIN VALETTE Campo abierto (VIOLONCELLE), ¡Vamos ! Nuevo Mundo / In Ouïe Distribution MATTEO MELA (GUITARE) Ad Vitam Paganini, His Music, His Instruments Dynamic Les grands espaces, la plaine à perte de vue de la La contralto Mélodie Ruvio et Benjamin Valette pampa, voilà ce qu'évoque à première vue le titre (membre du Quatuor Éclisses, que l'on ne présente tout comme la pochette de cet album du guitariste Ce projet a pour objectif de jouer Paganini sur des plus) nous invitent avec cet album à faire nos va- argentin Amando Risueño. Mais en découvrant le instruments lui ayant appartenus. Ainsi, Plotino lises pour nous emmener sur les routes du berceau programme de cet enregistrement, ce disque s'avère joue le Guarnieri del Gesù « Il Cannone », Clemens de la guitare, l'Espagne, à travers ses chants et ses être bel et bien toute une ode aux chansons et Hagen un violoncelle Stradivarius et Matteo Mela musiques. Ce répertoire populaire a toujours inspiré aux musiques populaires de son pays. Toute la une guitare Ory de 1797. Un excellent moyen de se les grands compositeurs de la péninsule ibérique, tels beauté, la richesse et l'émotion du folklore ar- rendre compte du son dont disposait Paganini d’au- que ceux dont les œuvres sont ici interprétées. Le gentin resplendit à travers la voix et la guitare tant que le violon est monté avec le réglage origi- charme et l'éloquence de la voix de Mélodie Ruvio d'Amando Risueño : zamba, estilo pampeano, mi- nale de l’époque. Il est vrai aussi que la qualité des est portée à merveille par la guitare de Benjamin longa, valse, sans oublier le tango bien sûr, c'est trois musiciens est un atout de plus pour l’audi- Valette dans une subtile complicité. Les talents des tout un mélange de styles qui sont interprétés avec teur qui peut ainsi mieux profiter des instruments deux interprètes s'entremêlent sans jamais se che- autant d'authenticité que de respect, dans la grande mais aussi d’un programme des plus intéressant. vaucher, et chacun trouve ainsi sa place. Une osmose traditions des chansonniers argentins tels Jugez plutôt, le rare Terzetto MS 69 mais aussi la pleine de soleil, d'autant plus renforcée lors de l'étape qu'Atahualpa Yupanqui, à qui Amado Risueño a version pour violon seul des variations sur Nel cor finale de cette virée musicale, où se joignent à la fête voulu rendre hommage en enregistrant ce disque. più no mi sento de l’opéra La bella Molinara de Isaure Lavergne à la flûte, Ronald Martin Alonso C'est véritablement tout un pan du folklore argen- Paisiello MS 44. Nous apprécierons la clarté et de à la viole et Raphaël Mas aux percussions. Ce su- tin qui est ici condensé en quelques titres. Brut la précision du jeu de Matteo Mela dans l’ensemble perbe florilège ravive la beauté et le caractère de ce et sans autre artifice que la voix accompagnée d'une de cet enregistrement et plus particulièrement dans répertoire, le tout dans une ambiance sonore de pre- guitare, cet album est une porte ouverte, une in- la Sonata en do MS 33 et dans la célèbre Sonata mier choix. Mais trêve de palabres, courez donc vers vitation à un beau voyage à ciel ouvert à la ren- Concertata MS 2. Un disque qui marie virtuosité ce disque pour ne pas rater le départ de ce récital en- contre du patrimoine folklorique argentine. et musicalité pour notre plus grand plaisir. soleillé – allez-y ! Pascal Proust Pascal Proust Laurent Duroselle 94 • Guitare classique #84

CHRONIQUES CD

SRDJAN BULATOVIĆ, SANDRINE LUIGI JAKOB LINDBERG

DARKO NIKČEVIĆ Polaris Nocturnal The Sea Autoproduction Bis Records Naxos Le choix du programme d'un premier disque peut Après avoir longtemps joué du luth et de la guitare, C'est toujours un plaisir d'écouter, voire de décou- s'avérer délicat, afin notamment de trouver un cer- Jakob Lindberg finit par se concentrer sur le luth, vrir, des œuvres originales, qui plus est quand ces tain équilibre pour à la fois mettre en valeur ses définitivement séduit par « le contact sensuel ob- dernières sont interprétées par leurs compositeurs. talents d'interprète, sa maîtrise des classiques du ré- tenu en pinçant les paires de cordes avec le bout des Autant dire donc que ce disque des guitaristes mon- pertoire, montrer sa propre originalité, sans pour doigts ». Cet enregistrement est entièrement consa- ténégrins Srdjan Bulatović et Darko Nikčević part autant tomber dans le « déjà entendu » ou la dé- cré à la Renaissance, période dont la mélancolie si déjà avec un avantage certain avant même de l'avoir monstration. La guitariste corse Sandrine Luigi re- particulière se retrouve entre les mains de Jakob écouté, vu qu'il comporte pas moins de vingt-trois lève ici brillamment le défi en nous proposant un Lindberg. Et si cet enregistrement ravit par l’inter- pièces, toutes étant de leur composition. Et ce sen- premier opus plein de charme et de grande qua- prétation de pièces connues de Holborne, Dowland timent de satisfaction est bien évidemment confirmé lité qui n'a absolument rien à envier à des enregis- ou Johnson ou moins connues comme celles de à l'écoute, auquel s'ajoute un grand émerveillement trements d'interprètes plus aguerris sur le plan dis- Danyel ou Collard, successeur de Johnson à la cour sur plusieurs points : la grande diversité des styles, cographique. Tout les ingrédients sont là pour nous de la reine Elizabeth, c’est la transcription au luth la qualité et l'originalité des compositions, une in- apporter un menu musical de premier choix sur nos du Nocturnal de Britten qui attise la curiosité. C’est terprétation éblouissante, et surtout une énergique platines CD : un répertoire éclectique et person- en composant ce monument de la guitare autour de alchimie entre les deux guitaristes, si essentielle pour nel avec des piliers du répertoire de la guitare, un Come Heavy Sleep de Dowland que Britten pu ré- un duo. Srdjan Bulatović et Darko Nikčević nous traditionnel corse et deux pièces de sa composi- pondre à son attirance pour le luth et la guitare. étonnent par la multitude de leurs influences, du tion (Polaris, qui donne son titre à l'album, et Amelia La transcription et l’interprétation de Jakob folklore du Monténégro à la musique de film, en – Complainte des fous, en collaboration avec Antoine Lindberg font honneur au compositeur tant elles passant par le flamenco, la musique contemporaine Bonelli). Ajoutez au tout une superbe interpréta- offrent de vérité et de sincérité. On se plait à pen- ou encore les divers rythmes et mélodies d'Europe tion avec une prise de son remarquable, et vous avez ser que Britten entendait son Nocturnal ainsi et l’on et du bassin méditerranéen. Un fabuleux kaléido- là de quoi régaler vos oreilles. Magnifique décou- remercie Jakob Lindberg d’avoir ouvert cette voie. scope musical à écouter absolument. Pascal Proust verte ! Pascal Proust Laurent Duroselle

JULIEN MARTINEAU / AXEL WOLF PATRIZIO PERUCCHI

CONCERTO ITALIANO Michelangelo Galilei Memento Come una volta OEHMS Classics JSM Guitar Records Naïve Michelangelo Galilei (1575-1631), luthiste à la char- Guitariste aux multiples facettes, aussi à l'aise dans Citant le luthiste Hopkinson Smith et le violoniste nière de la renaissance et du baroque est le fils de le répertoire baroque que dans la musique contem- Nathan Milstein comme influences directes, le man- l’illustre luthiste Vincenzo Galilei mais aussi le frère poraine, en passant par le jazz, Patrizio Perucchi nous doliniste Julien Martineau s’inscrit dans cette lignée cadet de l’astronome et physicien Galileo Galilei. invite sur ce premier disque à découvrir toutes les de ces musiciens pour qui « la technique doit s’effa- Son père le forma très jeune en vue de devenir mu- couleurs de la guitare moderne. Pour ce faire, il a choisi cer devant la délicatesse du son ». Soutenu par l’or- sicien et de fait, il n’eut de cesse, avec l’aide de son comme programme diverses œuvres couvrant tout le chestre de chambre du Concerto Italiano spécialisé frère, d’aller de cour en cour jusqu’à finalement s’éta- XXe siècle, de Miguel Llobet au compositeur contem- dans le répertoire ancien, Julien Martineau propose blir en 1608 auprès du duc Maximilien Ier de Bavière porain Kevin Callahan, en passant par Pixiginha, un magnifique opus de concertos où se juxtaposent à Munich. C’est là qu’il publia en 1620 son Primo Alexandre Tansman, Alberto Ginestera et Reginald les œuvres baroques d’Antonio Vivaldi (RV 93, RV Libro d'Intavolatura di liuto, objet du présent enre- Smith Brindle. Toute un palette très étendue nous 425) et Domenico Caudioso (Gimo 58), et l’écri- gistrement. Considéré comme un prodige dans sa est ainsi présentée, dans laquelle Patrizio Perucchi ture plus moderne de Raffaele Calace (concerto n°2), jeunesse, Galilei mit dans ce Primo Libra toute la donne libre au cours à son art de l'interprétation, tout jadis surnommé « le Paganini de la mandoline ». palette de son art et Axel Wolf lui rend ici un hom- autant qu'à l'étendue de son éclectisme. On ressent L’ensemble jouit d’une belle homogénéité et d’une re- mage de haute tenue sachant marier virtuosité et également un certain goût pour la rigueur auquel marquable dynamique interne pour offrir à l’auditeur douceur, et préserver l’intimité requise pour cette se mêle une grande compréhension des pièces inter- une apaisante croisière musicale bercée par le doux musique et la délicatesse du luth. Les dynamiques prétées, pour aboutir à une musicalité remarquable. sentimentalisme de la mandoline. Un disque ma- du jeu d’Axel Wolf redonnent aux courantes, pas- Un récital d'exception avec une prise de son toute à gnifique fait d’une conviction communicative et plein samezzos et autres saltarellos leur caractère dansant. sa hauteur, sans parler du soin porté à la charte gra- de contrastes, qui permettra à certain de redécouvrir Notons une excellente qualité d’enregistrement qui phique du disque (car un CD est aussi un objet!). quelques œuvres que les guitaristes se sont souvent permet d’apprécier à sa juste mesure le touché d’Axel Bref, ce premier opus est, sans aucun doute, une grande appropriés, mais sous un autre jour. Miguel Lopez Wolf. Laurent Duroselle et belle réussite. Pascal Proust #84 Guitare classique • 95

PARTITIONS

Pascal Proust, l’arrangeur GUY-JEAN MAGGIO des Trois ragtimes de Scott Joplin. SCOTT JOPLINTrois ragtimes Petite suite médiévale L’Empreinte Mélodique Les Productions d'Oz La musique pour piano de Scott Joplin, Guitariste émérite (juré de l'édition 2018 du figure imminente du ragtime, occupe Concours de guitare de Fontenay-sous-Bois) et pé- depuis longtemps une place dans le dagogue (fondateur de l'école de musique de Nîmes cœur des musiciens avec ses incontour- et directeur de la classe de guitare du conserva- nables tubes The Entertainer ou Maple toire de Beaucaire), Guy-Jean Maggio est égale- Leaf Rag. Avant cela, elle fit fureur au- ment un compositeur prolifique. Cette Petite suite près du public américain entre 1900 et médiévale pour guitare seule est, comme son titre 1920, et fut même – rappelons-le – le suggère, un clin d’œil au répertoire de Moyen-âge la source d’inspiration de Claude par ses harmonies, ses rythmes et ses mélodies. Elle Debussy dans son Golliwog's Cakewalk. comprend trois pièces dont le niveau de difficulté C’est avec l’idée d’offrir une partie de est similaire, c'est-à-dire très abordable, chacune dé- © DR ce répertoire aux guitaristes classiques peignant un tableau et une ambiance bien distincts, que Pascal Proust s’est attaché à transcrire trois pièces pour trio de guitares : The Cascades, Original tout en gardant une certaine cohérence entre elles : Rags et Elite Syncopations. S’adressant aux guitaristes de niveau intermédiaire (second cycle de conser- chaque pièce est une miniature, avec une forme vatoire), ce recueil de transcriptions permet de se frotter au style du maitre sans y laisser trop de simple à deux thèmes (AABBA) et tient sur une plumes. Précision des doigtés et des indications, l’écriture des différents pupitres y est pleine de fi- page. Du point de vue technique, il n'y a rien d'in- nesse sans être surchargée. Voici un must-have pour les musiciens ayant envie de sortir des sentiers surmontable mais ne vous fiez pas au apparences : battus, et de se familiariser aux quelques syncopes et harmonies typiques de l’Amérique du début le phrasé est ici une des clés de l'interprétation. du XXe siècle. Louis Baccarat Un charmant triptyque qui ravira à coup sûr pe-tits et grands ! Pascal Proust

CLAUDIO CAMISASSA CRISTINA AZUMA SÉRGIO ASSAD

5 Études Antonio de Santa Cruz Varaciones sudamericanas Les Productions d'Oz Diferentes obras para vihuela ordinara Éditions Doberman-Ypan Heny Lemoine Le répertoire de la guitare, bien que très étendu et L’Étude, op. 35, n°17 du grand Fernando Sor est à varié, manque cependant de pièces complètes du Il est toujours très agréable de pouvoir (re)décou- l'origine de cette suite de variations composées point de vue technique, ce qui peut compliquer l'éva- vrir un répertoire ancien rare, à travers des transcrip- par Sérgio Assad, tout d'abord pour l'édition 2017 luation des élèves à la fin d'un cycle, en particulier tions pour guitare moderne, qui plus est quand ces du concours de guitare d'Antony. A partir de cette dans les premières années d'apprentissage. C'est à dernières se veulent être les plus fidèles possibles aux étude qu'il apprécie tant, Sérgio Assad a écrit pas partir de ce constat que le guitariste d'origine ar- tablatures d'origine, étant ainsi le fruit d'un long tra- moins de cinq variations sur divers rythmes sud- gentine Claudio Camisassa a entrepris de compo- vail de recherche. C'est toute la passion de la guita- américains : malambo (Argentine), valses brésilienne ser ces 5 études. Destinées d'abord aux apprentis gui- riste, compositrice et musicologue brésilienne Cristina et vénézuélienne, canción, et candombe (Uruguay). taristes ayant entre trois et six ans de pratique, ces Azuma pour la guitare baroque et pour en particu- Certes, sur le papier ces variations demanderont études permettent de travailler et de restituer l'en- lier l’œuvre, encore assez méconnue, du composi- beaucoup de travail afin de bien les interpréter. La semble des techniques essentielles apprises lors de teur espagnol Antonio de Santa Cruz, que l'on res- rareté des doigtés n'aide pas à la première lecture, ces années de niveau intermédiaire : arpèges, sent à chaque page de ce splendide ouvrage. Tout mais d'un autre côté cela permet aussi d'alléger les gammes, liés, demi-barrés, cinquième position... un travail de recherche, de déchiffrage et de trans- portées pour mieux se concentrer sur les notes, et tous ces divers chapitres-clés de l'apprentissage gui- cription de longue haleine pour aboutir à des parti- cela rend ainsi le déchiffrage plus intéressant. Plus taristique se croisent et s'entremêlent dans chacune tions certes « modernes », mais dont la qualité des qu'une simple série de variations, cette suite est avant des études de ce recueil. Certes, on perd un peu en transcriptions nous permet de nous replonger dans tout un hommage à Sor bien sûr, mais également musicalité par la nature pédagogique de ces pièces, toute une époque, un répertoire riche qui méritait à la richesse folklorique de tout le continent latino- dont le but premier est de rassembler et mettre en bien d'être aussi magnifiquement restauré. Cristina américain, dans lequel la musique fait partie inté- avant des aspects techniques plus qu'un discours Azuma nous fait également part de notes précieuses grante de l'identité culturelle de chacun de ses nom- musical proprement dit. Cependant, c'est bien là concernant son travail de transcription fort utiles pour breux pays. Pascal Proust le dessein premier de toute étude après tout, et tout l'interprétation. Un ouvrage qui devrait sans nul doute l'intérêt de ce recueil. Pascal Proust devenir une référence. Pascal Proust 96 • Guitare classique #84

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Pays : . ..................................................................................................... Divers Tél. : ............................................................................................................................. E-mail :. ...................................................................................................................................... @ .......................................................................... 98 • Guitare classique #84 Et si vous deveniez la RÉVÉLATION GUITARE CLASSIQUE

« CONCOURS INTERNATIONAL ROLAND DYENS » 2019?

LE CONCOURS COMMENT PARTICIPER LES RÉCOMPENSES

Le magazine Guitare Pour participer, • Un trophée “Concours Classique organise il vous suffit de poster sur le site International Roland Dyens- pour la quatrième année, www.revelationsguitareclassique.fr Révélations Guitare Classique” un grand concours, • Un lien vers une vidéo vous montrant 2019 pour élire le vainqueur en situation de jeu, et de remplir • Une interview du “Concours la fiche de renseignements que dans le magazine vous trouverez en ligne sur la page Guitare Classique International Roland Internet réservée au concours. • Une master class Dyens - Révélations • Votre vidéo, d’une durée totale filmée dans un numéro Guitare Classique 2019”, de 15 minutes maximum, du magazine dont la finale aura lieu comprendra une brève présentation Guitare Classique le 22 mars 2019 dans face à la caméra et l’exécution d’une • Une programmation le cadre du FESTIVAL ou plusieurs pièces de votre choix lors de l’édition 2020 GUITARE AU BEFFROI dont une pièce composée par du festival Guitares qui se tiendra • Roland DyensVous devez poster vos vidéos. au Beffroi, ainsi qu’unsuivi artistique dans à Montrouge (92) avant le 24 février 2019 à minuit. les colonnes du magazine À présent, postez sans plus tarder vos vidéos, et bonne chance! www.revelationsguitareclassique.fr Avec nos partenaires – La participation au Concours International Roland Dyens -INFORMATIONS COMPLÉMENTAIRES – Un jury formé de représentants du magazineest gratuite et sans condition d’âge ou de nationalité. Révélations Guitare Classique 2019 – Les trois finalistes seront prévenus personnellement au plus tard le 28 février 2019.– Chaque finaliste présentera un programme libre d’une durée maximum de 20 minutes et comprenant au moins une pièce composéeGuitare Classique se réunira pour élire trois finalistes. – À l’issue de la prestation des trois finalistes, un jury composé d’un membre de la rédaction du magazinepar Roland Dyens, lors de la finale qui aura lieu en mars 2019 dans le cadre du festival Guitares au Beffroi, à Montrouge.d’un concertiste, d’un représentant d’une maison de disques, d’un représentant d’une maison d’édition, d’un représentantGuitare Classique, d’un média spécialisé dans la musique et de toute autre personnalité que les responsables du concours jugerait compétente – La proclamation des résultats se fera en public, à l’issue de la délibération du jury.– Les frais de déplacement et d’hébergement des finalistes sont entièrement à leur charge.se réunira pour désigner le vainqueur du Concours International Roland Dyens - Révélations Guitare Classique 2019. – La participation au présent concours implique l’acceptation des divers points de règlement exposés ci-dessus.