guitarist-acoustic — GA61
ISSN : 1957-8229 Edito / Sommaire Pour joindre la rédaction de Guitarist Acoustic , une seule adresse : ACOUSTICEDITIONSDV.COM © DR Sommai — GA61
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Sommaire Track List 4 Le Coin Technique 5 Exercices Preparatoires 6 Ajout D'une Note Melodique Sur Do Et Sol 8 Travail De La Syncope Sur Do Et Sol 9 Les Basses De Transition 11 Les Liaisons 12 Les Gammes Harpisantes 14 Folk Song Version 1 16 Folk Song Version 2 18 Le Blues Du Debutant Version 1 19 Le Blues Du Debutant Version 2 20 Le Folk Du Debutant Version 1 Et 2 21 Le Ragtime Du Debutant 24 Bella Ciao 26 The House Of The Rising Sun 28 Yiddish Rag 30 When The Saints 32 Directeur de la publication :Directrice de la rédaction : Création et réalisation maquette : Valérie Duchâteau Georges Fonseca Happy Days 35 Ont participé à ce numéro : François Sciortino, Michel Haumont, Eric Gombart, Antoine Tatich, Guillaume Lajarige (galerija@wanadoo.fr) La Cucaracha 37 Patrice Jania.Photo couverture : Danse Hongroise N° 5 38 Chef de publicité :Guitarist Acoustic/Unplugged est une publication trimestrielle éditée Sophie Folgoas - sophie.folgoas@guitarpartmag.com – 06 62 32 75 01 © DR Maple Leaf Rag 42 Walking Jazz 44 RCS Chantilly : 830 643 797 00012. ISSN-1957-8229 / N°61, avril 2018.Siège social : par la SARL La Rosace au capital de 1 000 euros. Travis Walk 45 Abonnements :Tél. 05 65 81 54 86 – e-mail : contact@bopress.fr 9, rue des Otages - 60500 Chantilly - Tél. 06 03 62 36 76 (acoustic@editions-dv.com) Back Office Presse – Service clients, 12350 Privezac Picking Story 46 Ventes et réassorts (dépositaires uniquement) :Mercuri Presse – 9 et 11, rue Léopold-Bellan, 75002 Paris. Numéro Vert : 0 800 34 84 20 Le Picking De Michel HaumontLe Picking De Tommy Emmanuel 4852 La rédaction n’est pas responsable des textes, dessins et photographies qui n’engagentque la seule responsabilité de leurs auteurs. Les documents ne sont pas rendus et leur envoi Le Picking De Marcel Dadi 56 indique l’accord de leurs auteurs pour leur libre publication.© 2018 by Editions La Rosace. Distribution : Presstalis Le Picking De Jerry Reed 60 Impression :Origine papier principal de la revue : Allemagne. Taux de fibre recyclé utilisé : 0%. Centre Impression, 43 rue Ettore Bugatti. 87280 Limoges. Le Picking De Merle Travis 66 Certification des papier : PEFC. Indicateurs environnementaux P TOT : 0,016 kg/t. Le Picking De Chet Atkins 76
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LES SECRETS DU PICKING
Tracklist • Exercices préparatoires 1 à 3 • When the saints 28 et 29 • Ajout d'une note mélodique • Happy days 30 sur Do et Sol 4 et 5 • La cucaracha 31 • Travail de la syncope • Danse hongroise n° 5 33 sur Do et Sol 6 et 7 • Mapple Leaf Rag 34 • Les basses de transition 8 • Walking jazz 35 • Les liaisons 9 à 14 • Travis walk 32 • Les gammes harpisantes 15 • Le picking de • Folk son version 1 16 Michel Haumont 36 • Folk song version 2 17 • Le picking de • Le blues du débutant version 1 18 Tommy Emmanuel 37 à 39 • Le blues du débutant version 2 19 • Le picking de • Le folk du débutant Marcel Dadi 40 à 56 version 1 et 2 20 et 21 • Le picking de • Le ragtime du débutant 22 et 23 Jerry Reed 57 à 67 • Bella ciao 24 • Le picking de • The house of Merle Travis 68 the rising sun 25 et 26 • Le picking de • Yiddish rag 27 Chet Atkins 69 à 98
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par françois sciortino Le coin technique pour bien travailler, il faut de bons outils, voici donc quelques conseils techniques, qui, je l'espère, vous seront utiles.L'étude des exercices et des morceaux de cette méthode vous fera avancer dans l'apprentissage du picking. Mais Les onglets tant : plus l'onglet est dur, plus le son sera percutant.Pour ma part, j'utilise un type médium. Le choix est vaste alors à vousIl existe différents types d'onglets, de matières et formes diverses. Impor- d'essayer et de trouver onglet à votre pouce !L’utilisation de l’onglet n’est pas obligatoire. Cependant, son usage permet d’obtenir une sonorité bien particulière et confère un son plus puissant.Au début, la difficulté consiste à trouver le bon équilibre entre le pouce et les autres doigts, surtout dans les morceaux où la basse n’est pas étouffée.Le choix de la matière et de la dureté est personnel, je vous conseille mieux.donc d’en essayer plusieurs afin de trouver celui qui vous convient le Les cordesComme pour les onglets, tout dépend des goûts et des envies de chacun : Il ne doit pas tourner autour du pouce, et il n’est pas nécessaire de l’en-foncer trop loin (voir photo). plus la corde est dure, plus le son sera puissant.En règle générale, un tirant de type 12/53 s'avère idéal, mais on peutpasser au-dessus ou en dessous en fonction de ses capacités physiques et du type de guitare. Les onglesVéritable problème pour les guitaristes, surtout sur cordes métal, l'entretien Bronze ou phosphore bronze ? Les premières donnent un son plus rond,plus chaud, mais s'oxydent plus vite ; les secondes donnent plus de brillance des ongles mérite quelques éclaircissements :• Gardez plutôt les ongles courts afin d'attaquer la corde avec l'ongle et bénéficient d'une meilleure durée de vie.Il existe aussi toute une gamme de cordes "gainées" qui ont une durée mais aussi un peu de pulpe, vous obtiendrez une sonorité plus douce de vie plus longue et qui réduisent les glissements de doigts. Evidemment, casse, sans parler des remarques de vos collègues de travail étonnés deet claire à la fois. Surtout, vous prendrez moins de risques en cas de elles coûtent plus chères, mais constituent une bonne solution pour lesmains qui transpirent beaucoup ! pas tous efficaces. Encore une fois, il faut essayer.• On peut utiliser certains produits pour les durcir, il en existe beaucoup, voir des griffes à votre main droite (ou gauche)... • De nombreux guitaristes utilisent des ongles artificiels ou acryliques,qui donnent de la puissance mais demandent un entretien régulier et Les guitaresPour le picking, la guitare corde métal reste la référence, mais on peuttrès bien jouer sur une guitare nylon. • Il existe aussi des onglets en plastique ou métal pour les doigts, ils pour-pouvant abîmer l'ongle. Il convient donc d'y réfléchir à deux fois ! Chet Atkins est le parfait exemple ! • La solution "extrême" consiste à jouer sans ongles : certains guitaristes,ront convenir à certains, mais demandent un certain temps d'adaptation. Il est très important d'avoir une guitare bien réglée car des cordes trophautes rendent l'apprentissage plus difficile. Sur ma guitare, les réglages sont les suivants : 2 mm sur les basses en peut obtenir une belle sonorité.que la corne se forme sur le doigt, mais avec un peu de patience, on et non des moindres, y parviennent très bien. Il faut du temps avant case 12 et 1,5 mm sur les aigus, la moyenne se situant entre 2 et 2,5.Au-delà, ce n'est plus de la guitare mais de la musculation ! N'hésitez donc pas à faire régler votre instrument.
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LES SECRETS DU PICKING
Exercices préparatoires La technique picking se caractérise par un jeu de basses alternéessur lequel vient se poser une mélodie jouée sur le temps ou à contretemps. Pour vous familiariser avec cette sonorité,travaillez les accords suivants en jouant les basses avec le pouce (éventuellement muni d’un onglet),et de préférence au métronome. Notez l’accord de Fa joué avec le pouce,qui peut être difficile au début. Je vous conseille de ne pas le négliger,l’usage du pouce étant très répandu dans le picking. D’un point de vue harmonique,l’alternance se fait souvent de cette façon (cf. Basses alternées 1, p.7) : • Tonique - Tierce- Quinte - Tierce (ex. Do mesure 7)• Tonique - Quinte - Tonique - Quinte (ex. Sol mesure 1) • Tonique - Tierce - Tonique - Tierce (ex. Do mesure 6)• Tonique - Quinte - Tierce - Quinte (ex. Sol mesure 2) Exercice 1Il existe deux façons de jouer les basses alternées, chacune d’elles permettant d’obtenir une sonorité différente : Façon FolkOn joue les basses en faisant sonner chaque note proprement, 1 sans faire sonner la corde d’en dessous. Façon CountrySouvent appelé "Boom Chick", elle consite à jouer la basse en accentuant le deuxième et quatrième temps pour faire sonner la corde inférieure, on obtientalors le son Boom (1er et 3ème temps) Chick (2ème et 4ème temps). Dans ce cas, encore plus que pour les basses folk, il est nécessaire de garderles positions d’accords complètes même si l’on ne joue que les basses. Lorsqu’on accentue le 2ème et 4ème temps, on crée un "accompagnement"supplémentaire dans le registre médium, mais cela n’est possible que si la postion est complète !
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Exercices préparatoires Exercice 2 & 3 Basses alternées 1 & Basses alternées 2 (avec basses étouffées) 2-3 Basses Country Le picking se caractérise par cet effet particulier qui donne l'impression d'entendre plusieurs voix simultanées (basses, mélodie, et plus les bons jours !). Pour obtenir l'effet voulu, il suffit de poser la partie inférieure gauche de la paume de la main droite (ou gauche pour les gauchers !) sur le chevalet. Suivant l'effet voulu, on étouffera plus ou moins. A vous de trouver le dosage le plus approprié !
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LES SECRETS DU PICKING
Ajout d'une note mélodique sur Do & Sol La technique picking est basée sur un principe très simple :la note de mélodie tombe sur la basse ou à contretemps (après la basse). Travaillez ces exemples avec beaucoup d'attention, en répétant plusieurs fois la même mesure,ceci afin de bien cerner l'impact rythmique de chaque formule. Exercice 4Ajout d’une note mélodique (en Sol) 4 Exercice 5Ajout d’une note mélodique (en Do) 5
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Exercices préparatoires Travail de la syncope sur Do & Sol L'effet syncopé, c'est-à-dire un temps faible qui se prolonge sur un temps fort, est très utilisé en picking.Sa maîtrise est nécessaire pour bien appréhender ce style. J'ai choisi simplement deux accords. Ici, le but n'est pas la vitesse, mais plutôt le contrôle du rythme et la propreté du jeu.J'utilise l'index et le majeur en priorité pour la main droite. A noter que l'on peut jouer ces exercices en laissant les basses libres ou étouffées.Essayer d'obtenir une sonorité claire et précise afin de bien dissocier chaque registre, la pratique fera le reste ! Rythme binaire et rythme ternaireIl existe deux types de rythmes : Le rythme binaireUn temps binaire est un temps divisible en deux parties égales, chaque note étant jouée avec la même durée, comme vous pourrez le voir dans nos morceaux d'application :Le rythme ternaire Maple Leaf Rag, Folk débutant, Travis Walk et Bella Ciao. Une musique ternaire (Jazz, Swing, New Orleans, Boogie ternaire) est composée de temps ternaires. Un temps ternaire est un temps divisible en troisparties égales. Dans une musique ternaire, on joue généralement deux notes par temps : la première note dure deux tiers de temps, la deuxième note un tiers de temps. C'est ce déséquilibre de durée entre les notes d'un même temps qui donne une sensation particulière, la sensation de rebondissement,comme vous le constaterez sur les exemples Blues débutant, Walking Jazz et When the Saints 2. Exercice 6Travail de la syncope (Sol) 6
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Exercice 7 Travail de la syncope (Do) 7
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Exercices préparatoires Les basses de transition mouvement à l’accompagnement et confère un aspect plus mélodique à la ligne de basses.On utilise les basses de transition pour passer d’un accord à l’autre. Cette technique permet de donner plus de Les exercices suivants proposent quelques clichés qui vous seront certainement utiles dans d’autres registres,tel l'accompagnement country par exemple. Exercice 8Basses de transition 8
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Les liaisons Les quelques exercices suivants vous feront travailler la technique des liés, très utilisés en guitare, et ceci quel quesoit le style. Les liés ont pour but d’apporter une certaine fluidité aux phrases musicales. Il existe de nombreux exercices pour travailler cette technique, mais il me paraît plus efficace de la mettredirectement en pratique sur les positions d’accords. Liaison 1 :Sur un accord de la corde de Si avec le majeur. Ensuite, le 1er doigt viens frapper la note Do case 1. Ce doigt reste en place toute la mesure afin de laisser résonner la Lam - au départ, la corde de Si est jouée à vide, le 1er n’est pas posé -, jouez la corde de La avec le pouce et Hammer-on (notes frappées) note. Veillez à ce que la note frappée sonne aussi fort que la note jouée.Même technique en cette fois ci sur un accord deMesure 3 : mesure 2 Fa, mais c’est la 4ème doigt qui va faire le sur un accord de Sol . , 9 hammer, qui part de la corde de Sià vide pour venir frapper la note Récase 3. Du fait de sa plus petite taille, les liaisons avec le 4ème doigtdemandent un peu plus d’effort, c’est un bon exercice pour le muscler. Liaison 2 :Ici, la liaison se fait dans le sens inverse : on ne tape pas les notes, on les tirent. Pull-off (notes tirées) On joue simultanément la corde de La et la corde de Si, puis on retire le 4ème doigt en le tirant légèrement vers le bas, comme pour emmener lacorde. La note obtenue doit résonner toute la mesure. Appliquez la même technique pour les autres mesures.Mesure 1 : sur une position d’accord de Do, on démarre avec le 4ème doigt qui est déjà posé sur la case 3 corde de Si. la note assez fort et soyez précis lorsdu mouvement. Lors de la phase dePour les hammers, veillez à frapper travail, n’hésitez pas à exagérer legeste afin de gagner en puissance. 10 Pour les pull-offvers le bas, c’est ce geste qui lui don-nera toute sa résonance., tirez bien la note Liaison 3 :Le départ se fait à contretemps sur la dernière croche de la mesure 1. On joue cette note avec l’index de la main droite, puis le 3 Enchaînement sur deux accords (Lam et Sol) le note case 2. Au moment où vous posez cette note, le pouce joue simultanément la basse. ème doigt vient frapper Le principe est le même pour laCe geste n’est pas très naturel et demande un peu de pratique, une raison de plus pour le travailler lentement.suite de l’exercice : attaque sur le contretemps, liaisons frappées outirées avec la main gauche, et le 11 temps. pouce qui joue la basse en même
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Les liaisons Liaison 4 : Développer la force des doigts de la main gauche Pour le première mesure de chaque accord (mesures 1 & 3), les liaisons sont jouées en croches. Reportez-vous aux explications des exercices précédents si nécessaire. Mesures 2 & 4 : le rythme est le même, mais on jouera quatre notes sur chaque temps (doubles-croches). On attaque la première note de chaque groupe de quatre doubles-croches avec l’index ou le majeur de la main droite ; les notes qui suivent sont jouées par les doigts de la main gauche (successivement (3, 1, 4, 4 pour le Lam et 2, 1, 4, 4 pour le Sol), une seule attaque pour quatre notes. La difficulté, ici, consiste à garder un tempo régulier et un volume égal entre la note jouée par la main droite et les autres en liés, jouées par la main gauche. 12 Liaison 5 : Exemple de liaison retardée Sur une position de Lam (l’accord doit être posé en entier dès le début), on jouera simultanément la basse de La à vide et la corde de Si (le doigt est en place case 1). Deuxième temps : jouez la basse corde de Ré (case 2), et sur la deu- xième croche, retirez le premier doigt pour faire sonner le Si à vide. La note de mélodie du premier temps est une noire pointée, elle doit 13 sonner jusqu’au moment où vous enlevez le doigt. Liaison 6 : L’appogiature Cet effet est très utilisé en picking car il donne beaucoup d’expression à l’interprétation. Mesure 1 : sur cet exemple, les deux notes liées sont jouées en croches. Ici, on frappe la note (hammer) avec le 4ème doigt. Mesure 2 : nous avons les mêmes notes, mais cette fois-ci la liaison se fait très rapidement, de telle manière que les deux notes tombent ensemble sur le pre- mier temps. Les deux croches se confondent en une seule note. Mesures 3 & 4 : l’effet est le même, mais il faut tirer la corde (pull-off). Mesures 5 & 6 : enchaînement d’une série d’appogiatures en ham- 14 mer sur Lam et pull off sur Sol. Le geste doit être précis et vif.
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Les gammes harpisantes Calvaire pour certains, véritable jeu pour d'autres, la gamme n'en reste pas moins un élément musical incontournablede l'apprentissage guitaristique ! Pourtant, il existe bien des manières de l'aborder.Aujourd'hui, nous allons faire un tour du côté des joueurs de banjo et des cordes à vides. La technique que je vous propose est basée sur un principe simple :Jouer les notes d'une gamme en les répartissant au maximum sur des cordes différentes, avec, bien sûr, le plus de cordes à vide possible ! Jouées de cette façon, les gammes gagnent en fluidité et en résonance, nous sommes assez proche du piano et de sa pédale de sustain.Côté main droite, j'utilise l'alternance P I M, comme les joueurs de banjo. Une des difficultés sera de garder un bon équilibre entre les notes frettées et les cordes à vides.Côté main gauche, on se retrouve souvent avec un écart important entre le 1 Evitez de sauter d'une position à l'autre, gardez cet écart constant en adoptant une position classique avec le pouce bien derrière le manche.Prenez ces exercices très au sérieux, car ils apporteront précision et fluidité à votre technique !er et 4ème doigt. 15
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Les gammes harpisantes 15
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Folk Song "Folk Song" est une étude inspirée par le style des songwriters américains. Version 1 16 Mis à part l'accord de Fa, qui nécessite d'utiliser le pouce pour fretter la basse case 1,le reste des accords ne présente aucune difficulté. Les schémas mélodique et rythmique sont les mêmes sur tous les accords,ce qui vous permettra de vous concentrer sur le éléments suivants : • Le La mélodie doit être au premier plan.• Le rythmeson. Trouvez le bon équilibre entre basses et aigus., que l'on peut jouer au choix ternaire ou binaire. Si vous éprouvez des difficultés, jouez sans onglet.J'utilise principalement P I M, mais libre à vous d'intégrer l'annulaire. On pourra également jouer une basse de Do à la place du Sol.• La J'utilise un capo case 2 pour donner un peu plus de brillance et un esprit plus "folk". musicalité. Même la pièce la plus simple doit rester un morceau de musique !
© DALLE
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Folk Song 16
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Version 2 Mêmes accords, mais avec l'ajout d'effets de liaisons (pull-off & hammer). Veillez à ce que les notes liées et frappées sonnent avec la même intensité que les notes jouées. Attention, mesure 3, le mouvement qui consiste à jouer la liaison de Si à Do, puis la basse Sol case 3, demande une bonne synchronisation. 17
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Le Blues du débutant Le Blues du débutant Le blues est un des styles qui s'adaptent le mieux au picking. Version 1Ce morceau est construit sur les trois accords de base (I-IV-V, soit Mi-La-Si). On retrouve enun peu plus intéressant que le simple passage Si7 vers Mi7. On posera comme toujours les accords d'un bloc, car mesure 9 le Fa# (second degré de la gamme de Mi), ce qui permet d'avoir un mouvement mélodique toute la mélodie tourne autour de l'accord, et bien souvent il n'y a qu'un seul doigt qui travaille, comme en10, où le 4 joue la mélodie sur les deux cordes aiguës. mesure 18
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LES SECRETS DU PICKING
Version 2 La seconde version est plus riche du point de vue des ornementations avec l'apport des appoggiatures, des liaisons et des triolets. Ce sont là des outils importants, car ils permettent de rendre une mélodie plus attrayante. Petit rappel sur le rythme ternaire : La première croche est plus longue que la seconde, c'est ce qui donne ce côté "sautillant" caractéristique du blues. Toutefois, pour des raisons de lisibilité, on écrira le morceau en croches simples, en précisant l'aspect ternaire en début de morceau. 19
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Le Folk du débutant Le Folk du débutant Une autre pièce dans l'esprit folk, mais un peu plus complexe,car il faut bien progresser un peu ! Version 1Un seul accord barré sur l'accord de Comme toujours, il faudra veiller à trouver l'équilibre parfait entre basses et aigus.Sur l'accord de Sim, tout le reste étant composé d'accords très "ouverts". D'autre part, on gardera le 3ème doigt case 3 car il est commun aux deux accords (Cadd9 et Sol). Cadd 9, le pouce vient jouer la "basse" corde de Sol ; cela arrive parfois, il faudra vous y habituer. J'utilise quelques basses de transitions enL'économie des mouvements est une des clefs de la réussite, ainsi que l'utilisation des mesures 11, 15 & 27, ce qui donne un mouvement mélodique et un peu de nuance dans l'interprétation. cordes à vide, qui facilitent la transition d'un accord à l'autre. 20
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20 Version 2 Quelques changements notoires dans cette deuxième version : - L’ajout des liaisons (simples et doubles) pour varier et étoffer la mélodie (mesure 2) ; - Les appoggiatures ; - Les accords enrichis en mesure 9 (Am9 remplace Am, pour une couleur différente). 21
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Les secrets du picking 21
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Le Ragtime du débutant S'il est une musique qui se marie avec le style picking, c'est bien le ragtime ! Cette étude est unhommage aux maîtres du genre, de Blind Blake à Gary Davis en passant par Chet Atkins. Version 1Une suite d'accords basiques que l'on viendra enrichir avec des basses de liaisons en en mesure 8 à la reprise du thème). Le rythme est ternaire, les basses étouffées en accentuant les 2 mesure 12, et quelques contrepoints (deux mélodies simultanéesème et 4ème temps. 22
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Le Ragtime du débutant 22 Version 2 • Mesure 1 : une intro classique avec la basse qui monte et la mélodie qui descend. Ajout des pull-off et hammer. • Mesure 9 : un plan P I, qui relance bien le thème. • Mesure 10 : ajout du Fm6 • Mesure 12 : la basse est jouée par le pouce pendant que 1,2,3 jouent la mélodie. • Mesure 26 : gardez la position de Ré7 complète et faites glisser le 1 de la case 3 à 4. • Meures 28 & 29 : un plan à la Travis (voir "Travis Walk"). • Mesures 33 & 34 : un lick de fin façon bluegrass. 23
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LES SECRETS DU PICKING
23 Bella Ciao Cette chanson italienne, d'origine traditionnelle et populaire,connut une multitude de versions à travers les époques, souvent de ton protestataire. Il ne manquait plus qu'une version picking ! J'ai choisi la tonalité de Lam, qui reste une valeur sûre pour les pièces picking,du fait des basses à vides de La (tonique) et de Mi (quinte). L'introduction fait apparaître une suite d'accords "classiques".Prenez soin de marquer les basses sur les 1er et 3ème temps, sans trop les étouffer. C'est le contraire de ce que l'on joue habituellement, mais de cette façon, le morceau est plus posé.
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Bella Ciao Mesures 5,7 & 9, les appoggiatures apportent un peu de mordant à la mélodie, elles doivent être "nerveuses" et précises. Evidemment, elles ne sont pas obligatoires, mais constituent un bon exercice. Mesure 12, notez la présence d'un petit contrepoint (plusieurs mélodies simultanées), où nous avons la ligne de basse (Si - Do#) qui amène la basse Ré de l'accord de Rém et la mélodie. On peut, bien entendu, faire un picking plus traditionnel à cet endroit. Petit détail, et non des moindres : la mélodie du chant commence sur la corde de Ré, il faut donc veillez à ne pas trop étouffer les basses à cet endroit. Par ailleurs, vous remarquerez que j'accentue certaines basses, ce qui donne un effet un peu différent de la basse alternée "pure". Intro 24
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The house of the rising sun Comme pour beaucoup de ballades folk, l'identité de l'auteur de "The House of the Rising Sun",également appelée "Rising Sun Blues", est incertaine. Dans son livre "Singing Country", le chanteur folk Alan Lomax écrit que la mélodie est empruntée à une ballade anglaise traditionnelle.Plus récemment, Tommy Emmanuel a enregistré une version en duo avec Jim Nichols, devenue une référence. C'est de cette version que je me suis inspiré pour cet arrangement. Version 1Une introduction rubato expose le thème de façon simple. Soignez le son et les résonances (encore une fois, pensez au chant). Le picking qui s'en suit ne comporte aucun piège. Mesure 19, le petit doigt glisse de la case 3 à la case 5, et la basse de Ré à vide sert de transition versl'accord suivant. Les notes liées doivent sonner avec autant d'intensité que les notes naturelles. Intro 25
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The house of the rising sun 25 Version 2 Ajoutez des appoggiatures afin de rendre la mélodie plus "vivante". Les syncopes sont nombreuses, attention de rester en rythme (je sens que le métronome appelle ton nom !). • Mesure 5, le petit doigt fait un léger bend case 8, veillez à garder la position d'accord entière ! • Mesures 7 & 8, je n'étouffe plus les basses afin de laisser résonner l'arpège et bien marquer le mouvement des basses de transition. • Mesure 14, le 3 joue la basse de Sol# case 4, ce qui nous amène tout naturellement vers le La à vide (il n'y a plus d'accord à ce moment-là). • Mesure 17, un accord jazzy à ajouter dans votre "chordothèque" ! 26
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Yiddish Rag "Yiddish Rag" est un hommage au "Derviche Tourneur" de Marcel Dadi. Le but est de travaillerles liaisons, et comme vous pouvez le constater, vous n'allez pas chômer car votre main gauche va être mise à rude épreuve ! L'étude de ce morceau vous sera très bénéfique, votre technique de liaisons va faire un bon en avant.Mais attention, il vous faudra travailler lentement, si possible avec un métronome. Soyez précis lors des changements d'accords, il faut les "poser d'un bloc".Chaque note doit sonner avec la même intensité : démarrez lentement, puis accélérez petit à petit, mais jamais au détriment de la musicalité. 27
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Yiddish Rag 27
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When the saints boogie joué en picking, qui nous réserve encore bien des surprises. Tel cet arrangement "boogie" quiInterprété par les plus grands (de Louis Armstrong à Elvis), voici un standard du gospel souventlui donne un swing bien différent de la basse alternée habituelle. Version 1Tout est joué en noires afin de bien dissocier la Vous devez faire en sorte que chaque voix soit bien définie avant de passer à la suite.Pensez déjà au swing et à la musicalité de l'ensemble. basse boogie et la mélodie. Les basses sont étouffées pour mieux séparer chaque registre. 28
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When the saints boogie 28 Version 2 On démarre par un motif que l'on retrouvera durant tout le morceau. L'ajout des appoggiatures et des notes d'harmonie donne plus de richesse musicale à cette version, ce qui la rend évidemment plus difficile. Voilà pourquoi il est important de bien maîtriser la première partie. Sur l'accord de Dom, il n'y a plus de motif boogie. Il faut parfois savoir faire une coupure pour laisser résonner un accord afin de mieux repartir ! On trouvera en mesures 17, 19, 34 & 35 quelques riffs bluegrass à jouer en alternance P I. 29
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Happy Day Happy Day Popularisée par Marcel Dadi sous le nom de "super picking", cette technique se retrouvenéanmoins chez d'autres musiciens sous des formes un peu différentes. L'idée est de trouver une alternative à la basse alternée, qui, parfois, ne permet pas d'obtenir le groovedésiré. Il conviendra de penser plus comme un bassiste ! Percussion "percussive"I M A frappent les cordes vers le bas afin de faire entendre un claquement des cordes sur le manche. Cette percussion est indiquée par des croix sur la tablature.Attention ! Gardez les doigts bien groupés, ils doivent "tomber" d'un bloc sur les cordes. Percussion mélodiqueToujours la même technique, mais cette fois les doigts ne frappent pas les cordes, mais les brossent afin de faire ressortir la mélodie. Le "brush" devra être suffisamment énergique pour faire ressortir à la fois la mélodie et lui conférer un aspect percussif. 30
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La Cucaracha La Cucaracha Qui n'a jamais chanté ce morceau ?Il fait partie des incontournables dès lors que l'on veut donner une couleur mexicaine à sa soirée. Du point de vue harmonique, c'est très simple : Do et Sol ! Mais la difficulté est ailleurs...La basse est bien différente du picking traditionnel et s'apparente plutôt au calypso. Travaillez la basse seule afin de vous imprégner du "groove", puis petit à petit, intégrez la mélodie.Respectez les doigtés, achetez un sombrero et bientôt, vous serez un vrai mariachi ! Intro 31
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Danse Hongroise n°5 de Johannes Brahms Voici une version picking de cet incontournable de la musique classique.Il fallait oser, Chet Atkins l'a fait dans les années 40 ! Le thème principal est basé sur un picking classique, qui, à ce stade, ne devrait plus vous inquiéter !Le break Pour les autres, on utilisera la technique des gammes harpisantes., mesures 17/18, est joué en alternance PI, ou en utilisant l'onglet comme un médiator. Ce passage, bien que facile techniquement ,demande une attention particulière afin de faire ressortir toutes les nuances.Pour le thème lent en pizzicati, j'étouffe les cordes aiguës avec la paume de la main droite, tout en jouant les notes avec l'onglet pour plus d'attaque. Intro 33
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Danse Hongroise n°5 33
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33 Le break
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LES SECRETS DU PICKING
Maple Leaf Rag Avec "The Entertainer", "Maple Leaf" est certainement le rag le plus joué de Scott Joplin.J'ai arrangé les deux premiers "strains", ou couplets si vous préférez. Voici un picking utilisant la basse alternée avec parfois des mouvements mélodiques simultanés(contrepoints en mesures 11 & 12) et des basses de transition. Lacar je m'accorde toujours la possibilité de changer si ça me dit, et n'hésitez pas à faire de même ! montée en arpèges aux mesures 7 & 8 diffère de la version originale, c'est un choix de ma part Mesure 9Afin de s'approcher au plus près du style piano ragtime, il faut piquer les notes., je brosse l'accord avec le pouce, mais on peut également jouer P I M A. C'est un travail simultané des deux mains qui n'est pas évident. qui vient couper la basse juste après l'avoir jouée, en tout cas pour lesAussi, j'utilise la paume de laPour les accords et les basses frettées main droite, c'est la sur le chevalet, mais pas posée en permanence - bien qu'elle soit toujours proche, main gauche qui, après avoir joué la note, se lève légèrement afin de l'interrompre. basses à vides. Il conviendra, bien sûr, de doser l'ensemble. 34
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Maple Leaf Rag 34
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LES SECRETS DU PICKING
Walking Jazz Ici, on ne parle plus de basses alternées, mais de walking bass !Une basse différente sur chaque temps pour imiter le jeu du contrebassiste, tel Walter Page (photo ci-contre). jouera souvent la mélodie et une basse. On peut la jouer en piquant les notes, en les laissantContrairement aux purs morceaux picking, les positions d'accords ne sont pas complètes, onrésonner, en les étouffant, bref essayez et adoptez la solution qui vous conviendra le mieux ! Surtout, restez souple, il faut que ça swingue !Veillez à bien respecter les doigtés car c'est un élément important pour le bon déroulement du morceau. 35
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Travis Walk Travis Walk Cette étude vous permettra de maîtriser les techniques de "walking bass" les plus utiliséesen picking. Ce n'est pas tant l'aspect musical qui importe, mais l'aspect rythmique, qui offre une bonne relance dans un morceau. Toute cette étude se joue avec deux doigts (P I ou P M), sauf sur certaines mesures où l'arpège se fait à trois doigts.Pour que l'effet soit convaincant, il conviendra de jouer assez rapidement, mais attention, on commence d'abord à petite vitesse et au métronome ! Les basses sont étouffées, mais on peut aussi les relâcher sur certains passages pour donner un peu plus de nuances.Tous les accords seront posés On trouve une excellente illustration de cette technique dans le morceau "Walking the strings" de Merle Travis. en "bloc" pour plus d'efficacité. 32
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LES SECRETS DU PICKING
par Michel hauMont Mister picking Voici un morceau en hommage à Marcel Dadi qui m'a appris tellement de choses sur la guitaredont, entre autres, cette manière si particulière de jouer les basses alternées en les étouffant légèrement à l'aide de la paume inférieure de la main droite. Veillez à être le plus régulier possible dans le tempo : c'est cette régularité qui va faire vivre la mélodie de manière vraiment indépendante.Avec nos remerciements à Acoustic Music Record Morceau d'application 36
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Michel Haumont 36
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Improvisation
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pAR FRAncois scioRTino Tommy Emmanuel Tiré de l'album "Endless Road", Tommy Emmanuel a composé cette jolie ballade pour la pluspetite de ses filles, Angelina : beau cadeau ! La version que je vous propose est un arrangement ornementations typiques du style de Tommy Emmanuel."allégé". J'ai conservé l'harmonie, la mélodie, mais vous n'y trouverez pas les nombreuses ("The Hunt", "Bella Soave", "I've Always Thought Of You")Côté technique, nous sommes en drop DL'arrangement ici présenté est cependant plus orienté vers une interprétation fingerstyle, ce qui convient bien à nous autres mortels ! Le final, tout en (corde de Mi grave en Ré). Il pourrait jouer aux doigts, mais selon lui le son est différent : jugez par vous-même !, avec un capo case 2. Tommy joue ce morceau avec une technique médiator/doigts harmoniques, demande travail et concentration. Gardez un écart constant entre le premier et le quatrième doigt, et attention à l'harmonique sur laquatrième frette, ne la ratez pas. Texte et relevé par François Sciortino 37 38 39
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Par antoine tatich Marcel Dadi Marcel Dadi, c’est plus de 25 ans de carrière, c’est avoir appris et fait aimer la guitare à desmilliers d’entre nous, nous avoir fait connaître ses maîtres, c’était jouer des trucs pas possibles en se marrant, c’est surtout, toujours et encore, un compositeur qui aura enrichi notre répertoireguitaristique d’une façon incomparable. Voici donc quelques conseils et références indispensables pour mieux aborder son style. 40-53 Quelques titres incontournables de Marcel Le “Derviche Tourneur”, “Song for Kathy”, “My Old Friend Pat”, “L’Echo des savanes”, “Buddy’s Dance”, “Winther’s Waltz” (dédiée à Pat Winther),“Sonia”, “Nous trois”, “Robert the President”, “Merci pour Mayaane”, “Woodygood Picker”, et tant d’autres… sans compter toutes les adaptations (“Petite Valse”, “Le Troisième Homme”), et l’interprétation du répertoire existant. Influences• Merle Travis, pour le Travis style, avec sa technique de pouce/index (pratiquée aussi par Doc Watson). • Chet Atkins, pour le jeu en octavados, les effets de harpe, l’usage des quatre doigts de la main droite.A écouter : “Cannonball Rag” (intro), “Nine Pound Hammer”, “Deep River Blues”. • Doc Watson, pour le jeu en flat picking et en picking.A écouter : “Cascade”. • Jerry Reed, pour la technique du banjo à 5 cordes sur la guitare (entre autres choses…).A écouter : “Doc’s Guitar”. Les trucs- La balance pouce/doigts main droite, avec placement de la paume sur le chevalet - Exercices appropriés (durant lesquels la main gauche se trouve le plus souvent être en position d’accord) :- Partie du pouce, basses alternées (cf. ci-après), avec tonique sur corde 5 (trois basses) ou sur corde 6 (deux basses) ;pour étouffer les basses et faire ressortir le chant sur les cordes 1, 2 & 3. - Puis placement progressif des notes mélodiques, avec slides, Ho, Po, bends, etc…- Usage de l’onglet, aussi bien comme pick que comme médiator (cela se remarque dans les vidéos de Marcel, Chet ou de Tommy Emmanuel). - Emploi du capo (avantages : cases plus petites, manche plus large, cordes plus près !).
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Marcel Dadi Ordre des basses alternées Trois exemples : en Do avec 3 accords, en Do avec 4 accords et en Mi (avec 3 accords). D’où la règle suivante : - Si la fondamentale est jouée corde 5 sur le 1er temps (accords : A, Bb, B, C), les 2ème, 3ème et 4ème temps sont joués sur les cordes 4, 6, 4. Ce qui donne l’ordre des cordes : 5, 4, 6, 4. - Si la fondamentale est jouée corde 6 sur le 1er temps (accords : E, F, G), les 2ème, 3ème et 4ème temps sont joués sur les cordes 4, 6, 4. Ce qui donne l’ordre : 6, 4, 6, 4. N.B. : Pour l’accord D/F#, suivez cette même règle. Basse en Do avec 3 accords 40 Basse en Do avec 4 accords 40 Basse en Mi avec 3 accords 40 Marcel's Style Basses et mélodie Ici, les mesures 1 et 2, à la manière du “Derviche Tourneur”, sont jouées chacune 2 fois, très lentement. Capo IIIème case 41
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Fin en La Permet de finir n’importe quel morceau ! 42 Fin en Mi Dans l’esprit du break de “Swingy Boogie”. 43 Phrase en Do Dans l’esprit des breaks de “Saturday Night Shuffle”. (N.B. : Ces phrases vous font utiliser l’onglet tenu entre pouce et index comme un médiator. Pas si évident !) 44 Rythmique superpicking On joue une percussion régulière avec la main droite, souvent avec une note mélodique, simultanément. 45
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Marcel Dadi Chet’s Style (Am) Retrouvez cet arpège élégant dans “Charade” . 46 Doc's Style Fin en Do Un classique du roi du flat pick. 47 Jerry's Intro/Jerry's Fin Début et fin de “Jerry’s Breakdown”, que Marcel jouait seul ! Jerry's Intro 48 Jerry's Fin 49
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Travis Style Motif Travis en Do ou en Mi Dans l’esprit du ragtime. Travis en Do Travis en Mi Capo IIIème case Capo IIIème case 50 Travis Style, anatole en Sol 51 Travis style, Deep River N.B. : La caractéristique de ces traits est de se jouer en pouce/index. 52
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Marcel Dadi Travis style, bass walk (G) Pouce/index chez Travis, trois doigts pour moi (index sur la corde 4, majeur sur la 3, pour en louper un peu moins !). 53 Thèmes originaux, à la manière de Marcel Morceau d’application 1 (Bell' Abi) Entre “Blue Bell” et “A Letter From Abi”, l’intérêt est dans la simplicité du thème, avec ces petites notes glissées que Marcel affectionnait (cf. mesures 7, 9 et 16). Capo IIIème case 54
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54 Variante mesures 6,7 et 14 : ici l’accord C/E donne une couleur moins conventionnelle (mesure 6), tout comme le F/G (mesure 14). Morceau d’application 2 (C-G Polka) Comme pour le “Derviche Tourneur”, on peut accélérer le tempo, en utilisant les hammers et pull off, qui permettent de gagner du temps ! Il faut juste (et seulement) relâcher la position en accords dans la mesure 15. Capo IIIème case 55
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Marcel Dadi 55 Morceau d’application 3 (A mio Ciuccia) Cet arrangement à partir d’une jolie berceuse due à Jean-Etienne Langianni (un mélodiste comme il y en a peu) se rapproche de “Winther’s Waltz” ou “Lullaby for Stephanie”, et de “The Magic Box” pour le passage en octavados. 56
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PaR ERIC GombaRt Jerry Reed Disparu l’année dernière, le guitariste et chanteur Jerry Reed a composé une multitude dethèmes instrumentaux, mais aussi un grand nombre de succès chantés, notamment pour est à écouter absolument, car son style reste résolument actuel et particulièrement "pêchu".Elvis Presley. Il a revisité également beaucoup de standards. Ce picker non conventionnel Le panel technique est très vaste : l’expliquer par le choix de quelques extraits relève de l’impossible.J’ai néanmoins essayé de choisir ceux qui caractérisent au mieux le personnage, sachant que l’écoute de ses nombreux albums reste la meilleure façon de s’imprégner du style, de l’énergie et de la sensibilité d’un musicien charismatique.Je vous conseille par ailleurs d’aller sur le site myspace dont voici le lien : www.myspace.com/alabamawildman09. Vous pourrez y entendre la plupart des morceaux dont sont inspirés les exemples qui suivent.Maintenant, au travail. Tout est jouable, mais accrochez-vous, ça déménage ! Plan 1L’arpège initial se joue pouce/index, puis on superpose la mélodie et une ligne de basse. A noter : riff utilisé (cinq dernières mesures) en guise d’introou de fin dans de nombreux titres en tonalité de E. 57 Plan 2Accordage en open de Sol : D G D G B D, ce qui facilite, grâce à l’exploitation des cordes à vide, le jeu "banjo" dont Jerry est le maître incontesté. Jouez tranquillement au départ puis accélérez quand vous êtes à l’aise. 58-59
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Plan 3 Une des techniques d’accompagnement propres à Jerry Reed. Rassurez-vous, le résultat est assez facile à obtenir. Pensez seulement à positionner les doigts sur le manche comme je l’ai indiqué pour pouvoir jouer le jeu de basse (mesures 1 & 2). 60 Plan 4 Un jeu façon banjo qui s’adresse aux courageux. Respectez rigoureusement les doigtés main droite comme indiqués. Commencez très lentement et vous verrez ensuite que le résultat est probant. A écouter : "Swarmin’", thème dans lequel se mêlent successivement les riffs banjo et le jeu en picking traditionnel (basses alternées). Pour les amateurs de country, autant dire que même en guitare seule, ça sonne "terrible". 61-62
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Jerry Reed 61-62 Plan 5 Joué en picking traditionnel, avec en plus l’utilisation judicieuse d’un open tuning de Sol original : D G D E B D. Etouffez les basses jouées à l’onglet de pouce avec la paume de la main droite, mais laissez sonner la basse du 2ème temps (le Fa), qui doit s’intégrer à la mélodie. 63
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Plan 6 Célèbre riff à la manière de Jerry, pas si facile que ça à interpréter si on n’utilise pas les bons doigtés main droite. Respectez donc les indications. Vous pourrez éventuellement le réutiliser dans d’autres morceaux si vous en avez envie. N’hésitez pas à personnaliser l’exécution, en faisant claquer les notes si votre jeu est rapide. 64-65 Plan 7 Walking bass et ligne mélodique. Il faut jouer les deux en simultané. L’astuce consiste à faire sonner le plus longtemps possible les basses en liant les notes afin d’imiter la contrebasse. L’effet est des plus spectaculaires. Attention à bien mettre en place la mélodie en début de mesure 2 : on doit entendre toutes les notes dans la succession de liaisons. D’autre part, il est impératif d’utiliser le pouce main gauche sur la corde de basse pour le La dièse au 3ème temps de la 2ème mesure. 66
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Jerry Reed Morceau d'application Voici une séquence rappelant l’ambiance de "Swinging 69" de Jerry Reed. Accordez la 6ème corde en D et jouez sans étouffer les basses. Limitez la résonance des notes dans l’intro en quittant rapidement les positions sur le manche. Au 3ème temps de la mesure 13, attaquez la note sur la 4ème corde avec le pouce main droite, ça facilitera la mise en place du riff. En mesure 14, vous rencontrerez quelques extensions : penser à descendre le pouce main gauche à l’arrière du manche. 67
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LES SECRETS DU PICKING
pAR FRAnCoiS SCioRTino Merle Travis Artiste aux multiples facettes, Merle Travis était surtout un guitariste novateur, qui a marquéau fer rouge la guitare américaine. De Chet Atkins à Brian Setzer, en passant par James Burton, tous lui doivent une fière chandelle. Travis s'est inspiré de la technique pouce/index de vieuxbluesmen, tels Blind Blake, Arnold Schultz et Mose Rager, et l'a faite évoluer vers un style virtuose qui a encore aujourd'hui de nombreux adeptes. A travers ces quelques exemples, je vous propose d'abord une incursion dans les fondements de cette technique. Pouce-index de rigueur, mais l'ajoutdu majeur vous rendra parfois la tâche moins difficile. Pas de conservatisme, ce qui compte c'est d'adapter ces exemples à votre jeu ! Exemple 1 Exemple 2
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Merle Travis Exemple 3 Exemple 4 Exemple 5
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Exemple 6 Exemple 7 Hommage à Merle Travis Avec la participation d'Eric Gombart Pour ce numéro spécial, c'est avec plaisir que je partage ma rubrique avec Eric Gombart, sur ce morceau à la manière de Merle Travis. Pour ma part, j'utilise trois doigts (P I M, ce qui, à mon avis, rend le jeu plus propre, mais libre à vous de tout jouer Pouce-Index, à l'ancienne !). 68 Analysez la grille d'accords afin de faire durer le morceau. Le premier thème repose sur une suite standard (Mi7 - La7 - Fa#7 - Si7), qui offre de nombreuses variations. Sur l'intro, je ne joue pas le Sol à vide, car cela rend l'harmonisation de la deuxième guitare un peu délicate, par contre en solo, pas de soucis ! Pensez au groove et surtout ne jouez pas trop vite ! Sur ces belles paroles, bonnes vacances et keep on picking !
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Merle Travis Guitare 1 François Sciortino 68
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Merle Travis 68 Guitare 2 Eric Gombart
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Merle Travis 68
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pAr pAtriCE JAniA Chet Atkins J’ai consacré une bonne partie de mon adolescence à relever "à la feuille" les disques 33t deChet Atkins, que je me faisais parvenir je ne sais plus trop par quel hasard d’une boutique aux Etats-Unis, par voie postale ! Je ne pense pas qu’on puisse apprendre la guitare ainsi,mais on se forge une technique, on développe son vocabulaire, et lorsqu’il s’agit de Chet Atkins, on finit par toucher à tout ce que l’on peut imaginer faire sur son instrument.
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30 plans © Melodie Gimple Voici une petite sélection de plans. 19 d’entre eux sont tirés de ses enregistrements entre 1952 et 1980, les 11 autres sont issus du double albumà l’Olympia de 1977, And then came... Chet Atkins. Et on aurait pu procéder ainsi titre après titre pour chaque album. Chaque morceau est une mine de plans, de gammes brisées ou non, qui montent, descendent, de "Superlicks" (qui annonçaient déjà le sweeping), d’octavados, chicken picking, dou-ble-stops, rolls, etc. là-haut, il tendra l’oreille et dira "Waouh !" en applaudissant votre hommage et votre jeu, de toute la gentillesse et l’humilité qui caractérisent les grandstalents comme le sien.Essayez de mémoriser l’harmonie sur laquelle Chet plaçait ses plans, et à vous de jouer en les ré-employant dans vos morceaux. Je suis sûr que de Plan 1 69
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Plan 2 70 Plan 3 71 Plan 4 72 Plan 5 73 Plan 6 74
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Chet Atkins Plan 7 75 Plan 8 76 Plan 9 77 Plan 10 78 Plan 11 79
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Plan 12 80 Plan 13 81 Plan 14 82 Plan 15 83 Plan 16 84
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Chet Atkins Plan 17 85 Plan 18 86 Plan 19 87 Plan 20 88
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Plan 21 89 Plan 22 90 Plan 23 91 Plan 24 92 Plan 25 93
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Les secrets du picking Plan 26 94 Plan 27 95 Plan 28 96 Plan 29 97 Plan 30 98