guitar-book · GB3

N∞3 ♦ SEPT. - OCT. - NOV. 2020

SociÈtÈ Èditrice : …ditions de la Rosace9 rue Francisco Ferrer - 93100 Montreuil. Edito DIRECTEUR DE PUBLICATIONGeorges Fonseca. : SOLO MONDESOLO MONDE Rythmique et solo vont de pair. Vous aurez beau choisir votre camp, le solo R…DACTIONRÈdacteur en chef : reste le moment de bravoure du guitariste quel que soit son style et son ni- SecrÈtaire de rÈdaction : BenoÓt Fillette : Flavien Giraud veau. C’est de cette idée qu’est née la rubrique « Le défi solo » dans GuitarPart. Une rubrique collaborative o˘ chacun de nos profs síest livrÈ ‡ líexercice MAQUETTESonia Debrabant : du solo selon ses envies et sa personnalité : Max-Pol Delvaux (défis 01, 02, 03), Photo de couverture : BenoÓt Fillette Jimi Drouillard (04, 07, 10, 11, 12), Stef Boget (05), NeoGeoFantic (06), Laura Cox(09, 13), Yann Armellino (08) et Alex Cordo (14). Du solo punk au solo latin-rock, N∞ commission paritaire : en coursN∞ ISSN : 1273-1609. DÈpÙt lÈgal : 2Ëme semestre 2020. du solo sur un ou deux accords au solo sur une corde, ils ont su crÈer une mÈ-thode pour tous, proposant à chaque fois deux niveaux de difficulté pour un ImprimÈ par : Imprimatur,43 rue Ettore Bugatti, 87280 Limoges même play-back. Et pour faire de vous un pro du solo en toute occasion, nous Distribution et rÈglage : MLPDiffusion en Belgique : AMP sur les morceaux des autres, travailler vos modes et vos gammes, changer dereviendrons sur une sÈrie de conseils avisÈs pour vous lancer : jouer vos solos Rue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles.Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.be son, utiliser nos play-back… Bref, lâchez-vous et faites-vous plaisir. Et puis en- Les indications de marques et adresses qui figurentdans les pages rÈdactionnelles sont fournies ‡ voyez nous vos plus beaux soli (en video ou en audio) en jouant sur le premierplay-back du CD (piste 01). titre informatif, sans aucun but publicitaire. Toute publiÈs dans ce numÈro est rigoureusement interditereproduction de textes, photos, vidÈos logos, musiquessans líaccord express de líÈditeur. LA R…DACTION Origine papier de la revue : AllemagneTaux de fibre recyclé utilisé : 0 % Certification des papiers : PEFC.Indicateursenvironnementaux P(tot) : 0,16 kg/t

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SOMMAIRE

Partie 1 : 31 conseils de pros 06• Solo punk ........................................................28 pour réussir vos solos .........................................4 07• Solo rockabilly .............................................. 31 08• Solo heavy-blues ......................................... 34 Partie 2 : le défi solo 09• Solo à la wah .................................................36 01• Solo sur 1 accord ......................................... 14 10• Solo classic rock ..........................................39 02• Solo sur 2 accords ........................................17 11• Solo western swing ..................................... 42 03• Solo sur penta majeure et mineure ..........20 12• Solo latin rock ............................................ 44 04• Solo sur une grille qui module ...................23 13• Solo reggae ................................................... 46 05• Jeu sur une corde ..........................................26 14• Solo oriental ................................................ 49

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PARTIE 1 • 31 CONSEILS DE PROS POUR RÉUSSIR VOS SOLOS

conseilsderéussir vos pros pour LE SOLO, CE NíEST PAS SEULE-MENT UNE QUESTION DíATTI-TUDE : QUAND ON A MIS LE PIEDSUR LE RETOUR, LE MANCHE DELA GUITARE BIEN LEV…, ET LESCHEVEUX DANS LE VENT, IL FAUT 31solos SAVOIR QUOI JOUER. CERTES, CESOLO DE R VE, ON NE PEUT PASLí…CRIRE POUR VOUS. MAIS ONPEUT VOUS DONNER TOUTESLES PISTES POUR PARVENIR ¿ LECONSTRUIRE PLUS FACILEMENT.SUIVEZ LE GUIDE ! 01 peu le mÍme sillon, reprendre ses vieux trucs,parce que cíest plus facile, et quíon ne sait pasvraiment quoi faire díautreÖ Et bien souvent, possibilitÈs, aller Ècouter les solos des autres estunivers sonores. Comment le solo commence-O Écouter Áa nous Ènerve. Pour síouvrir ‡ de nouvelleso-bli-ga-toire. On dÈcouvrira ainsi de nouveauxn a parfois tendance, lorsque vient lemoment du solo, ‡ labourer toujours unles solos des autres 02Que ce soit sur les chansons de copains oudes Guns, imaginer un solo sur une grille Imaginer des solos t-il ? Combien de temps dure-t-il ? Quellestechniques sont utilisÈes, quel son est employÈ ?Est-il intÈressant, ou ennuyeux ? Pourquoi ?¿ ce jeu-l‡, tout est bon ‡ prendre, mais ‡ titre quíon nía pas soi-mÍme conÁue peut Èlargir lesperspectives. Essayer de challenger Slash ou Joedes autressur les chansons Are You Gonna Go My Way ?díexemple, purement indicatif, vous pouvezÈcouter : Perry sur leur terrain, en concevant une nouvelle - Les bends acrobatiques de Jimmy Page sur lesolo-intro de- Le solo aux doigts de Mark Knopfler surtans Of Swingson clair.- LíentrÈe du solo sur une note de Craig Ross surqui fait monter la pression.- Le solo blues limpide et simple de John Mayer version de leurs morceaux de bravoure, ne pour-ra que vous faire grandir. sur- Le solo qui use et abuse des rÈpÈtitions deSteely Dan sur Call Me The Breeze (´ Paradise Valley ª) Since Iíve Been Loving You, qui utilise toutes les facettes du de Lenny Kravitz, Sul- 4 Reeliní In The YearsÖ

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Jouer les solos díautres 03 instruments Exemples classiques ‡ travailler : Chaque instrument a sa faÁon de phraser, pour des raisons Les sonates et partitas pour violon seul de Bach (Rondat a ‡ la guitare, Áa peut Ítre trËs pÈnible, mais Áa peut vous ap-de tessiture ou de technique. Reprendre un solo de saxo adaptÈ une des sonates, Paul Gilbert aussi), les suites pourvioloncelle seul, ou líInvention pour clavecin n∞8 (Gilbert, qui prendre beaucoup. Idem en musique, classique. Et ce níest pasPatrick Rondat, qui a enregistrÈ un Vivaldi Tribute acrobatique, síinspire beaucoup du clavier pour construire notamment sesplans en saut de cordes, en a fait une version intÈressante ‡ qui va nous dire le contraire. deux guitares).Si vous voulez tricoter, le concerto N∞2 en Sol mineur deVivaldi. Le solo de saxo debon Áa va, on nía rien trouvÈ díautre). Careless Whisper de George Michael (oui Pentatonique mineure de La Position I apprendre 04 les gammes nique, et de vÈritables ´ cartes ª du mancheAh les gammes ! Un excellent terrainde jeu pour dÈvelopper sa tech- qui nous indiquent o˘ poser les doigtspour sonner juste ‡ coup s˚r. ProblËme : pour beaucoup de guitaristes, elles sontsynonymes díun long et pÈnible travail de Note fondamentale de la penta (A) mÈmorisation, qui plus est destinÈ ‡ síuserles doigts sur des exercices mÈcaniques et rÈbarbatifs. Pourtant, tout dÈpend commenton les utilise (de nombreux chefs-díúuvre Pentatonique mineure de La Position IV sont nÈs ‡ partir des gammes) et en plus,cíest comme le Kamasutra : pas besoin de connaÓtre toutes les positions pour síamuser.Avec deux positions de la gamme pentato- nique dans les doigts, de prÈfÈrence situÈesdans des zones diffÈrentes du manche (par exemple la 1le schÈma ci-contre), il y a dÈj‡ matiËre ‡re et la 4e position comme sur sÈrieusement impressionner le public. Etpuis contrairement au piano, líavantage Note fondamentale de la penta (A)NN avec la guitare cíest que nos deux schÈmasrestent les mÍmes dans toutes les tonali- tés : il suffit de changer de case de départ.Enfin, connaître une gamme, c’est avoir des Gamme mineure naturelle de La points de repËre pour en construire díautres.Rajoutez donc par exemple deux petites notes ‡ notre pentatonique et vous obtenezla gamme mineure naturelle (voir schÈma ci- contre) : un autre terrain de jeu immÈdiate-ment opÈrationnel et de nouvelles couleurs ‡ explorer. Cíest pas la fÍte ? Notes ajoutées à la p la gamme mineurNotes ajoutées à la penta pour obtenirla gamme mineure naturelle Gamme pentatonique

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PARTIE 1 • 31 CONSEILS DE PROS POUR RÉUSSIR VOS SOLOS

s'appuyer sur les arpËges Appliquer 05 06 le systËme en effet, ce níest ni plus ni moins quíun accord dont on joue les notes les unesUn bon moyen de toujours Ítre dans les clous harmoniquementet de ne jamais ´ jouer faux ª, cíest díutiliser les arpËges. Un arpËge CAGED au solo aprËs les autres. Líaccord et líarpËge de Am par exemple sont constituÈs des troismÍmes notes, La, Do et Mi. Du coup, impossible de se planter quand on joue líarpËge de Am sur líaccord de Am : Áa sonne toujours juste. Alors bien s˚r, on vous entenddÈj‡ grommeler díici : reste quíil faut apprendre pÈniblement les positions díarpËges Le systËme CAGED, vous et quíil níest pas question de toucher aux 35 heures. Certes, mais ‡ y regarder de plus savez, ce systËme qui permet connaissez, bien s˚r ? Vous prËs, si vous connaissez dÈj‡ des positions díaccords, vous pouvez en fait en dÈduirecertaines formes díarpËges, puisquíils contiennent les mÍmes notes. Prenez líaccord de cartographier le manche ‡partir des principales positionsdíaccords ouverts ? Si vous ne cordes aiguÎs, case 5. Le principe fonctionne Èvidemment avec níimporte quel accordde Am en barrÈ en 5 e case : vous trouverez par exemple líarpËge de Am sur les trois connaissez pas encore, on vous barrÈ, mineur ou majeur, et mÍme plus globalement avec níimporte quel accord.Toujours prÍts ‡ alerter les syndicats ? propose de revoir la leÁon vidÈosur le sujet dans líESPACE P…DA-GO. Gr‚ce au CAGED, on repËre lui seul ‡ illustrer tout notre dossier. Mais la partie qui nous intÈresse ici commence‡ 5:38 de la version studio. Le motif rÈpÈtitif jouÈ dans les aigus, trËs simple, síappuieExemple pratique : Prenez le solo de Hotel California. Assez long, il pourrait servir ‡ plus facilement les positions díac-cords, de gammes et díarpËges fortement sur les notes de líaccord : lepremier, jouÈ sur le Bm, est Fa# - RÈ - Si, dans toutes les tonalitÈs. Du coup,cíest un atout prÈcieux en solo. soit líarpËge de Bm ‡ líenvers (donc lestrois cordes aiguÎs díun hypothÈtique Il y a fort ‡ parier díailleurs quelíami Hendrix ait, consciemment accord de Sim barrÈ en 14Le deuxiËme est Mi-Do#-La#, soit 7e case !). e ou non, dÈveloppÈ son jeu dans lalogique du systËme CAGED : bon quinte et tierce de líaccord de Fa#. Surle A, il joue Mi-Do#-La, soit encore líar-, nombre de ses plans sont en effetconstruits autour de positions pËge de A ‡ líenvers, puis sur le E, il joueMi-Si-Sol#Ö Bref, les notes de líaccord, díaccordsÖ plus ou moins dans líordre, sur chaqueaccord de la grille, et Áa marche ! expÈrimenter les modes pour glisser sur un mode aux couleurs singuliËres. Prenezpar exemple notre gamme mineure naturelle (voir le point 07 n∞4) et montez sa tierce díun demi-ton : on obtient alors unmode (Mixolydien b13) plutÙt sympa et original qui pourrait Les modes, cíest un peu le grand mystËre, líArche bien vous inspirer pour votre prochain solo. En gros, níhÈsitezpas ‡ expÈrimenter, ‡ fouiner un peu en changeant une ou la gamme majeure ‡ savoir : Ionien, Dorien, Phrygien, Lydien,on en entend parler (en premiËre ligne, les modes issus de perdue des guitaristes. ¿ un moment ou ‡ un autre plusieurs notes des gammes que vous utilisez habituellement Mixolydien, AÈolien, Locrien) et bien que le concept paraissesouvent assez nÈbuleux, il nous semble assez clair que pour repÈrer des couleurs qui vous parlent. Il y a des chancesen effet que vous tombiez nez ‡ nez avec un mode ! celui qui maÓtrise les modes dÈtient une sorte de pouvoirsurnaturel. Dío˘ une entrÈe en quÍte. En rÈalitÈ, pour faire simple (parce que cíest un peu compliquÈ quand mÍme),les modes ce ne sont ni plus ni moins que des gammes (et Mode mixolydien b13 oui, Áa casse le mythe). Des gammes qui se caractÈrisent parleur architecture (comprenez leur organisation en termes de tons/demi-tons) et surtout pour nous musiciens (et enparticulier ceux qui níentendent rien ‡ líarchitecture) par leur couleur. Cíest Áa qui nous intÈresse ici : une Ènormepalette de couleurs sous le coude pour tartiner du solo ! Et pas besoin de savoir dÈchiffrer des hiÈroglyphes, díÈplucherun traitÈ díharmonie centenaire ou de passer un doctorat Notes ajoutées à la penta pour obtenir Ës modes pour avoir le droit díy go˚ter. Pas besoin non plusdíapprendre des kilomËtres de schÈmas avant de mettre les la gamme mineure naturelleGamme pentatonique pieds dans le plat. ¿ partir díune gamme que vous connais-sez, il suffit parfois de changer ne serait-ce qu’une note Note ajoutée pour obtenir le modemyxolidien b13 6

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Utiliser utiliser la gamme de Do majeur sur un morceau en La mineur, et 08 les gammes relatives inversement (notez que Áa fonctionne aussi pour les pentato-niques : essayez donc de jouer la pentatonique de La mineur sur un morceau en Do majeur). Attention toutefois de bien choisir mÍmes play-back ? Pas de panique ! Toute tonalitÈ majeure a enV ous ne connaissez quíune seule gamme ? Vous ÍtesdÈsespÈrÈs parce que vous tournez en boucle sur les vos notes : selon le contexte, les appuis harmoniques (les notesimportantes) ne sont pas les mÍmes : faites marcher vos ouÔes ! effet une sorte díalter ego mineur, composÈ exactement desmêmes notes. Et vice versa. Ce qui signifie que si vous connais- Pour retrouver une tonalitÈ relative sur le manche, rien de plussimple : ‡ partir de la tonique díune tonalitÈ majeure (exemple : sez par exemple la gamme de Do majeur, vous connaissez aussison relatif mineur, la gamme de La mineur. Vous pouvez donc Do en case 8), descendez de trois cases pour mettre la main sursa relative mineure (La mineur en case 5). Soigner son phrasÈ votre solo. Et pour Áa, il va falloir faire un peu plus que de jouer 09 simplement les notes en rythme, les unes aprËs les autres. Cíestl‡ quíintervient le phrasÈ et bien heureusement, en tant que ´Sans la musique, la vie serait une erreur »Nietzsche. Mais sans le phrasÈ, que serait la, disait guitariste, vous avez ‡ votre disposition toute une palette díou-tils (contrairement au pianiste, qui doit faire avec les moyens du phrasÈ est centrale. Cíest lui qui permet de faire la diffÈ-rence entre mille violonistes qui jouent un mÍme concerto,musique ? Quand on parle díinterprÈtation, la question du bord) pour affirmer votre personnalité ! Par exemple, vouspouvez dÈcider díapprocher une note par un slide (par le bas de rÈvÈler la sensibilitÈ et la personnalitÈ de líinterprËte. ¿la gratte, mÍme topo. Cíest parce quíils ont un phrasÈ bien ‡ ou par le haut) ou par un bend, de jouer une sÈrie de notes enlegato (hammer-ons, pull-offs) plutÙt quíen aller-retour pour eux quíon reconnaÓt dËs les premiËres notes Gilmour, Beck,Satriani, SantanaÖ Ok mais concrËtement, phraser cíest quoi ? un jeu plus ´ coulÈ ª, de vibrer plus ou moins intensÈment,díutiliser un doigtÈ plutÙt quíun autre parce quíil sonne diffÈ- Eh bien, prenez une partition pleine de notes. Votre job ‡vous, en tant quíinterprËte, cíest de transformer ce paquet de remment, etc. Vous pouvez aussi choisir une approche plusrockíníroll, dÈlibÈrÈment brute de dÈcoffrage, toute en Ènergie notes mal dégrossi en un subtil bouquet d’émotions raffinées,de nous raconter une histoire qui nous tient en haleine avec et sans chercher ‡ faire du ´ beau ª. Phraser, cíest aussi Áa : ‡vous de voir ce qui vous correspond le mieux, líessentiel ÈtantdíÍtre expressif ! Travailler Travailler Apprendre 10 sa propretÈ 11 sa vitesse 12 de nouvelles Cíest peut-Ítre une Èvidence, mais h, la vitesse ! Souvenez vous de techniques jouer tout plein de notes comme noshÈros, des accords compliquÈs ou descíest cíest fondamental. PressÈ de Jouer comme Alvin Lee demande un peuAcette scËne culte du PÈril JeuneÖ bends spectaculaires, on se consacre de boulot ! n se dit parfois que ´ le tapping, souvent beaucoup ‡ la main gauche, peut permettre de mettre le feu ‡ unsolo, certes. Mais pour cela, pas díautre tre capable díaller vite, Áa Oles shredders ª, ou quíun sweeping,cíest pas pour moi, cíest pour laissant la main droite en retrait dans saprÈcision, sa souplesse, ses nuances, sa solution que díaller doucementOui, la vitesse ne síacquiert que progres- (rires). cíest bien si tu tíappelles Steve Vai,mais quand tu veux faire du rock qui vitesse, etc. Mais le son se fait ‡ deuxmains et on b‚cle ainsi 50 % du travail. sivement, on ne passe pas de 60 ‡ 220bpm sans Ètapes. Prenez un plan simple bastonne, tu poses les ouilles sur latable et tu joues des power-chords. Votre intelligibilitÈ (Scrabble !) en p‚tit,on accroche trois cordes pour jouer exemple - ceci est une blague), et trou-(Technical Difficulties de Racer X par Alors certes, le power-chord est puis-sant, mais pour enrichir son vocabulaire une note, on est en dÈcalage maingauche/main droite, on Ètouffe mal (or vez la vitesse ‡ laquelle vous Ítes ‡ líaise.Puis, de cinq en cinq, montez le mÈtro- musical et au passage síextraire dela masse des guitaristes, ne serait-il bien Ètouffer, cíest important)Ö Eh oui,comme le disait líautre, ´ sans maÓtrise, la nome. Attention, vous níavez le droit de pas intÈressant díapprendre quelques puissance níest rien ª. le monter que si vous Ítes ultra ‡ líaise. trucs ? Allez, votre mission, si vous Vous verrez quíainsi, on arrive ‡ aller plusloin, plus vite, plus haut, tout Áa. líacceptez, est de tenter un tappingsimple, de jouer avec les harmoniques,bref díamener une nouvelle technique dans une compo !

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PARTIE 1 • 31 CONSEILS DE PROS POUR RÉUSSIR VOS SOLOS 01 ET 02CD PISTE Le solo d'illustration DONN…S DANS CES PAGES. VOUS LE COMPRENDREZ DíAUTANT MIEUX EN REGARDANT LA VID…O DANS VOTRE ESPACE P…DAGOSUR WWW.GUITARPART.FR ! ¿ VOUS DE JOUER AVEC LE PLAY-BACK SUR LE CD (PISTES 1 ET 2).VOICI UN SOLO CON«U SP…CIFIQUEMENT POUR CE DOSSIER PAR ALEX CORDO. IL UTILISE UN CERTAIN NOMBRE DES CONSEILS 88

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PaRtIE 1 • 31 CONSEILS DE PROS POUR RÉUSSIR VOS SOLOS 13 Repérerla tonalité 14 Repiquer des solos vant de poser la première note, il est té on est. C’est comme choisir les bons railspréférable de savoir dans quelle tonali- cependant excellent ; voire indispensable pour développer votre oreille !L ’exercice, qu’on appelle « dictée musicale », et qui a cassé lesnouilles de plus d’un gamin dans les écoles de musique, est A Il oblige à se poser et à écouter. Quelle est la tonalité ? Quels sont les dès le début du voyage : il faut prendre letemps de les trouver, mais une fois dessus, intervalles ? Où ce plan est-il joué sur le manche ? Eh oui, la guitare a cetteparticularité qu’on peut jouer certaines séquences à différents endroits, on est sûr d’arriver à bon port. Oui, maiscomment faire ? Avant que vous n’ayez avec des résultats sonores légèrement différents, mais surtout une autregymnastique digitale. achevé de vous liquéfier à l’idée de devoirvous taper les dix tomes de l’encyclopédie Pour vous aider à repérer les différents intervalles, voici un petit mémotrès pratique de la Théorie de la musique, figurez-vousque Mère Nature, dans son indéfectible bonté, a eu la clémence de nous laisserdes indices ! En général, le premier accord intervalles montants en est un : si c’est un Am, il y a des chancesque nous soyons dans la tonalité de Am. Seconde : J’ai du bon tabac (j’ai-du) Même chose pour l’accord de fin (et qui Are You Gonna Go My Way?Tierce mineure :( Smoke On The Water, Lenny Kravitz :, les deux premiers accords. le premier intervalle du chant plus est, si c’est le même accord que celuidu début), ou encore si vous remarquez Tierce majeure :Where Is My Mind« I was Born… ») les deux premières notes du générique des Simpsons ! un accord qui revient plus souvent que lesautres, ou qui dure plus longtemps. Atten- Quarte : tion, ce ne sont que des indices : n’oubliez (« Scara-mouche » La Marseillaise, des Pixies, les deux premières notes du chant Quinte : ). (Allons en-fants), Queen, Bohemian Rhapsody pas d’ouvrir vos oreilles, qui vous indique-ront si vous vous êtes trompés d’aiguillage ! Sixte :Septième mineure : Radiohead,The Beatles, High And Dry Maman les petits bateaux Come Together (« Don’t leave me-high » (le refrain, « Come To-ge ») ) Septième majeure : le thème de Superman Imiter les phrases de l’autre dans un duel de solos 15 jam. Dans ces joutes bon enfant, un des compères balance une phrase que l’autre s’empresse d’imiter (souvent tant bien queJouer tout seul, c’est bien. Jouer à deux, c’est mieux ! Et c’est notamment l’occasion de se lancer des défis : vous avezsans doute à un moment ou à un autre assisté à un duel de solos entre deux guitaristes au cours d’un concert ou d’une mal d’ailleurs). Eh bien, en plus de perpétuer une des nombreuses traditions du folklore guitaristique, sachez que l’exercice estfort bon pour ce que vous avez. En effet, en imitant copain, on travaille son oreille (la vôtre, pas celle du copain) sur le vif, on affine sa connaissance du manche et, cerise sur le gâteau, on peut éventuellement enrichir sournoisement son répertoire deplans. Bref, tout bénef ! entendre avant de jouer Enregistrer plusieurs 16 omme le dit si bien l’adage : « Le mauvais 17 solos sur un même entend ce qu’il est en train de jouer, et le bon musicienCmusicien n’entend pas ce qu’il joue, le musicien play-back entend ce qu’il va jouer ». Au début, ce sont les doigts quidictent leur loi : on tâtonne, on se réfère à des gammes, à des plans tout faits, à des réflexes… Mais pour jouer un Cpremier solo sur un play-back, ou avec votre groupe. Puis’est un petit secret de pro : comment s’obliger àpousser plus loin l’écriture d’un solo ? Enregistrez un solo qui fait corps avec le contexte et développer un jeuqui se renouvelle sans cesse, il faut que la guitare ne soit empilez un deuxième solo dessus. Comme le premier plus qu’une courroie de transmission entre le musicien etsa musique : il faut que les doigts jouent ce que la tête a est toujours là, il va falloir être malin, changer de lignemélodique, de registre, de rythme. Puis collez-en un troi imaginé. Pour vous entraîner, n’hésitez pas à chanter vos sième ! Et quatre, vas-y, c’est la fête. Là normalement c’est - solos, avant et pendant que vous les jouez. Vous pouvezaussi vous amuser à chanter une note et à la retrouver en- inécoutable, on dirait du Maiden sous acide, et vous nesavez plus quoi jouer. C’est le moment de les reconsidérer suite sur le manche : dans ce cas, commencez par des notes« conjointes », c’est-à-dire pas trop éloignées les unes des un par un. Vous finirez peut-être par repiquer à chacunedes versions un petit bout, pour reconstruire un solo qui autres, pour prendre vos repères et former progressivementvotre oreille. sera plus dingue, plus inattendu et inventif que votrepremier jet. 10

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Ne pas perdre de vue ReconnaÓtre le type díaccord 18 la grille 19 (mineur, majeur, septiËmeÖ) LrassÈ de ses boulets de musiciens, peut partir seule solo est parfois vu comme une sorte d’échap-pée pendant laquelle le guitariste, enfin débar- Les accords en musique, c’est un peu comme les couleurs explorer les mÈandres de son ego et de son gÈnie exemple, et tout un tas de déclinaisons : bleu cyan, bleu marine, bleu en peinture. On a une teinte principale, disons bleu par incompris, libre. Sauf que non ! Derrière vous, il y ale groupe qui tient la baraque et qui suit la grille. Et azur, bleu de cobalt, etc. Et bien pour les accords, c’est pareil : unA peut être majeur, mineur, septième, etc. Ça reste toujours un A, il est primordial d’avoir celle-ci en tête.D’une part, c’est l’ossature de votre solo, et vous mais avec différentes nuances auxquelles il convient d’être attentifpour être dans les clous en solo : on n’utilisera pas la même gammesur un A7 et sur un AM7 par exemple. Pour apprendre à reconnaître pouvez vous appuyer sur chaque changementd’accord pour le bâtir, en commençant simple (sur petit à petit toutes ces nuances parfois assez subtiles, essayez decataloguer les accords en fonction de ce qu’ils vous inspirent (majeur le premier temps du Sol je joue un Sol, sur le Ré,un Ré, sur le La… un La), avant d’enrichir (sur le Sol = joyeux ; mineur = triste…), de vos références culturelles (7cords du blues ; 9e = accord du funk ; b9 = accord du flamenco…), oue = ac- j’attaque sur une note de l’arpège de Sol, etc.).D’autre part, les changements d’accords sont autant encore associez-les à des morceaux, comme pour les intervalles. de balancements dans votre chanson, et les ap-puyer ou les ignorer donne du rythme, du caractère à votre solo, avec des moments où vous êtes enosmose avec le groupe, et d’autres où vous êtes EXEMPLESMm : : 7 et M7 Sweet Child OíMineParisienne Walkways des Guns en est un très bon exemple loin (libre, le génie, tout ça), pour mieux revenir, etterminer en place avec tout le monde. début du couplet avec C, C7M, C7. : Something des Beatles. Une très belle descente au tout de Gary Moore, larmoyant, prenant m7 : Le deuxième accord de Blackbird est un très beau Am7 Changer de registre 20 capter l’attention de l’auditoire et d’attirer à coup sûr la lumière sur vous. Sur le plan pratique, plusieurs options. VousUn procédé qui fait toujours son petit effet. Vous tricotez dans le bas du manche (entendez dans le grave) et d’uncoup d’un seul, vous allez vous percher tout là-haut dans l’aigu. Un contraste saisissant qui ne manquera pas de vous êtes en train d’en découdre pour terminer votre affaire précisément sur la même position une octave plus haut (dans cebend (qui peut être salvateur pour ajuster la note). Autre technique : déplacer d’un bloc la position de la gamme avec laquellepouvez y aller en mode casse-cou en glissant d’un point à un autre et en terminant la cascade un peu au hasard par un cas vous pouvez éventuellement recycler à l’octave le plan sur lequel vous étiez). Enfin, en fin stratège que vous êtes, quand vousapprenez une nouvelle gamme, préférez commencer par apprendre des positions éloignées sur le manche plutôt que conjointes ! DÈvelopper des motifs Faire des variations 21 rythmiques 22 Si vous avez eu la bonne idÈe de poser une ¿court d’idées ? Vous avez l’impression main vous Ítes sur la bonne voie ! Et pour exploiter le mÈlodie qui reste en tÍte, ne changez pas de le rythme est un langage à lui tout seul (regardez lesplans ? Pensez rythme ! On oublie souvent que que vous faites toujours les mêmes plan qui s’insère entre deux respirations, un phrasé qui évolue ou unluer ? Quelques modifications à la marge, comme un petit filon jusqu’à la moelle, pourquoi ne pas la faire évo- batteurs). Une petite cellule rythmique répétée enboucle peut très bien rivaliser d’intérêt avec un grand changement d’octave, et le tour est joué. Le timbre (choix de micros, développement mélodique. Et une seule note peutsuffire ! Les silences en outre peuvent être particuliè- d’effets, jeu aux doigts…) et la dynamique (attaquer fort ou douce-ment) peuvent aussi éventuellement être des alliés de choix : de ma- rement utiles pour temporiser ou aérer. nière générale, être capable de jouer la même chose de différentesmanières est toujours utile pour donner du piment à son discours etéviter d’être barbant.

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PARTIE 1 • 31 CONSEILS DE PROS POUR RÉUSSIR VOS SOLOS

jamais (surtout si on síest judicieusement ÈconomisÈ jusque-l‡ Marquer les breaks pour mÈnager son effet) de dÈployer líarmada, de sortir líartille-rie lourde, de dÈchaÓner les passionsÖ Comme dirait líautre : 23 la fin de l’envoi, je touche ». Alors, Èvidemment tout est permis ´ ‡ que Áa de briller, ou que vu comme il frappe sa caisseboulot du batteur, que celui-ci nía pas tant díoccasions Les breaks, cíest la ponctuation du morceau. EngÈnÈral, on a tendance ‡ penser que cíest le pour faire sentir que la tension est ‡ son comble : tartinage denotes en bonne et due forme dans une accÈlÈration dÈbridÈe, claire mieux vaut ne pas lui chercher des noises. Bref, desexcuses ! Nous autres guitaristes avons aussi notre mot ‡ dire vibrato avec une intensitÈ interdite aux moins de 18 ans, disso-nances plus ou moins fortuites, mais aussi effets bruitistes en avec notre solo dans les breaks. Cíest mÍme le moment ou tous genres (pick-sliding et dive-bombing níauront jamais tantleur place que dans un break). Moduler/Transposer 24 parfois au moment du solo ou même pendant. Il faudra bien sûr en tenir compte, sauf si onL a grille d’un morceau n’est pas toujours un long fleuve tranquille. Il n’est pas rare de croiserdes changements de tonalitÈ (aussi appelÈs ´ modulations ª) au cours díun mÍme morceau, cette chance (ni celle de pouvoir draguer sur la plage avec son instrument díailleurs), et lorsquíil doitse dÈplacer latÈralement sur le manche, de changer de cases. Un pianiste par exemple, nía pasaime les tomates. Le truc cool avec la gratte, c’est que pour changer de tonalité, il suffit de passer díune tonalitÈ ‡ une autre, il est obligÈ díutiliser un doigtÈ de gamme diffÈrent. Nous nousdevons donc díhonorer ce que la Nature nous a offert en exploitant pleinement ce privilËge (comme EXEMPLE DE CHANSONS celui de pouvoir draguer sur la plage avec notre instrument díailleurs). Jouez un plan dans la tona-litÈ initiale, puis rÈexploitez-le dans la nouvelle en le transposant (dÈplacez-le du nombre de cases AVEC MODULATIONYou Are Not Alone souhaitÈ). Le fait díutiliser le mÍme plan permettra de crÈer du lien et de faire la jonction en douceur.Sans compter quíon explose le compteur de fastochitude et quíon ne va pas manquer une occasion de Michael Jackson de faire un pied de nez aux pianistes ! BB King et Eric Clapton Riding With The King, Exploiter les dissonances Changer de son 25 Les gammes, cíest un peu comme les pistes de ski. Certaines 26 ENLEVER/RAJOUTER DES

(JOUER EN SON CLAIR,

EFFETSÖ)

Elles ont toutes un point commun toutefois : ce sont des pistes damÈes, bali-comme la rouge, et d’autres encore carrément difficiles comme la noire. sont faciles comme la piste verte, díautres plus compliquÈes sÈes et tant que vous restez sagement dans le domaine skiable, vous Ítes ‡ peuprès sûr d’éviter l’accident. Même chose pour les gammes, qui nous mettent à l suffit parfois d’un rien pour se líabri des fausses notes. Oui mais voil‡, cíest sans compter sur notre soif díaven-ture et notre goût du risque ! Et comme par définition une oreille ne peut pas Iservir de toutes les armes en prÈ-donner de líinspiration, et il faut se se casser une jambe, nous aurions bien tort de nous priver díun peu de hors-piste en musique. Sortir de líempreinte des gammes et amener des dissonances, sence. Un delay peut complËtementchanger líaspect díun solo (demandez cíest en effet un excellent moyen de crÈer de la tension et de rendre notresolo plus intense ‡ des moments clÈs. Et l‡ encore, plusieurs niveaux. On peut ‡ The Edge), une Whammy le rendrehystérique (demandez à Tom Morello), simplement se contenter de tranquilles notes de passageen reliant une note ‡ une autre par un ou plusieurs petits une fuzz et un octaver le faire partir encahouËte (demandez ‡ Jack White), et chromatismes (cíest la balade dans la poudreuse interdite,mais pas trop loin quand mÍme et avec la balise GPS ‡ une Uni-Vibe le faire tournoyer (deman-dez ‡Ö ah non, il est mort). Vous avez la ceinture), mais on peut aussi carrÈment sortir des railsen jouant par exemple une penta un demi-ton au dessus un pedalboard bien fourni ‡ vos pieds,alors soyez crÈatifs, sans toujours imiter ou en dessous de la tonalitÈ, avant díy revenir (sauts decrevasses avec réception sur une seule jambe). Enfin, entre les autres ! les cases, tout un panel de dissonances plus malsaineset dÈlicieuses les unes que les autres síoffre ‡ nous. Les bends nous permettent en effet díexploiter les quarts deton, voire des intervalles plus petits (comma), qui vont venir chatouiller nos oreilles occidentales, peu habituÈes‡ un tel traitement. 12

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Se constituer 27 une banque de plans 28 Jouer sur des play-back manie : il bosse des ´ plans ª. Les plans, ou ´ licks ª, ceUn peu comme le castor qui passe son temps ‡ramasser des branches, le guitariste a une petite permettre de bosser vos solos. ¿ moins que vous níayezIl est toujours dÈlicat de demander ‡ ses potes de joueren boucle la même grille pendant une heure pour vous sont des phrases musicales clé en main, glanées ici et là(en général chez ses guitaristes préférés), ou inventées établi un ascendant psychologique déterminant sur vos de toutes piËces. En plus díÍtre en gÈnÈral díexcellentsexercices techniques, et de jouer un rôle important dans camarades, ils risquent de se rebiffer et de vous planter l‡,non sans vous avoir fait avaler votre ego. Dío˘ líimmense la construction du langage personnel, les plans peuventÍtre de bons points de dÈpart pour la construction praticitÈ des play-back, ceux de GP par exemple, qui sonttéléchargeables tous les mois sur guitarpart.fr. Un looper díun solo. Ils permettent aussi en impro díavoir toujoursquelque chose à proposer, s’il nous arrive de manquer fera aussi trËs bien líaffaire. d’inspiration. N’hésitez pas à vous constituer votre petitebibliothèque de plans : on en a jamais trop ! Jouer en Utiliser des open-tunings 29 groupe 30 et des alternate-tunings VÈcrivez tout seul, et quand vousous avez sans doute dÈj‡ vÈcuce truc du plan gÈnial que vous Ces accordages alternatifs peuvent propulser votre crÈativitÈ. arrivez en salle de rÈpËte, vous jouÈes ensemble donnent un accord, comme líopen de Sol), et les Il en existe de deux types : les opens (toutes les cordes ‡ vide EXEMPLES DíOPEN-TUNINGS ET rÈalisez que le solo níest pas carrÈ,quíil court sur 17 temps et demi, alternate-tunings, comme le drop D, qui níoffrent pas un accordà vide, mais modifient les possibilités. Avantage : le changement DíALTERNATE TUNINGS et quí‡ moins díÍtre Led Zeppelin, d’intervalles entre chaque corde redéfinit les possibilités pour Open de Sol Áa va Ítre compliquÈ ‡ caler. Le vos petits doigts, simplifie parfois, rapproche des notes jusque-là (DGDGBD)Brown Sugar : groupe, cíest un peu la vraie vie, trop ÈloignÈes. En plus, Áa peut relancer votre inspiration, en vous Stones. Líopen prÈfÈrÈ , The Rolling le test grandeur nature. Il vousoblige ‡ vous placer par rapport poussant à de nouvelles mélodies ou harmonies auxquelles vousníauriez pas pensÈÖ InconvÈnient : Áa vous oblige ‡ rÈapprendre les de Keith Richards aux autres, ainsi quí‡ prendre leur notes sur le manche. Déjà qu’il y en a plein… Open de Dsus4 (DAD-GAD) avis sur votre solo, ce qui peut Ítre Les alternate peuvent aussi donner des chansons formidables. Kashmir : très bénéfique (solo ! ª ñ ´ jítíemmerde ª´ il est ‡ chier ton). en Mib. Dingue ! RÈsultat, le premier accord, le Si majeur, peutPrenez Yellow de Coldplay : la corde de Mi aiguÎ est descendue Zeppelin, líaccordage de Led Ítre jouÈ ouvert en septiËme case, avec quatre doigts, le RÈ#(Mib) Ètant sa tierce majeure. Le deuxiËme accord est un Fa#, permet la puissancedu riff. pour lui la corde de Mi aigu en Mib crÈe une sixte, toujours intÈ- Open E (EBEG#BE)Melissa Brothers des Allman : ressante, et enfin pour le Mi final une étrange septième majeure…Le tout en bourdon, c’est magnifique. Se donner une contrainte 31 JOUER UN SOLO SUR UNE SEULE CORDE, JOUER AVEC UN SEUL DOIGT, UTILISER UNESEULE CASE (TOUTES LES CORDES, UNE CASE), UTILISER SEULEMENT 3 NOTESÖ Ola seule façon d’essayer d’être intéressant (même si c’est pas gagné) ? Être inventif. Jouer sur le rythme, les nuances, le grain, lek, Áa peut paraÓtre un peu idiot de jouer un solo sur une seule corde, une ou trois notes. Pourquoi se limiter ? Pour redÈ-couvrir l’instrument, tout simplement. Imaginez qu’on ne vous donne qu’une note pour le solo. Une note ! Quelle sera vibrato, l’attaque. Vous vous souvenez de ce chef-d’œuvre du cinéma d’auteur, « Tous les coups sont permis » ? Quand JC VanDamme, alias Frank Dux, se fait jeter du poivre dans les yeux par un Chong Li en difficulté, qui lui met alors la pâtée ? Eh bien en se concentrant sur ses autres sens, Van Damme parvient ‡ le battre quand mÍme. Oui, Áa nía presque rien ‡ voir, mais onadore ce film. Du coup, rapporté à la guitare, vous vous privez de votre main gauche, et tel Frank Dux, vous êtes obligé d’être génial autrement pour jouer quelque chose de correct. À essayer sans plus attendre dans les défis solo qui suivent dans laseconde partie de cette méthode…

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO 03 ¿ 06CD PISTE

01 SOLO SUR UN ACCORD

NOUS ALLONS …TUDIER ICI DIFF…RENTES POSSIBILIT…S POUR FAIRE …VOLUER UN SOLO SUR UN SEUL

JEURES, PENTA BLUES, GAMME MAJEURE, SIXTES, TIERCESÖ …VIDEMMENT, IL SíAGIT D UNE PROPOSI-ACCORD. POUR CELA NOUS ALLONS VARIER LES MODES EN UTILISANT PENTAS MINEURES ET MA-TION DE SOLO CAR EN LA MATI»RE, TOUT EST POSSIBLE, Y COMPRIS DE JOUER TR»S PEU DE NOTES OU DíUTILISER DíAUTRES MODES COMME LE MODE CHROMATIQUE OU LES GAMMES PAR TON, LESARP»GES, ETC. LE SONvant votre prÈfÈrence et votre style. Branchez simplement votre guitare dans líampli, avec Le son est saturÈ, mais vous pourrez jouer ce solo avec níimporte quel son sui- éventuellement une pédale de delay, afin de prolonger le sustain.

SOLO FACILE

Strique, nous allons improviser un premierur un play-back constituÈ díune batte-rie, díune basse et díun piano Èlec- Dans un premier temps, vous pourrezlaisser tourner le play-back pour vous notes caractÈristiques crÈant de courtesmÈlodies (mesures 1 et 5). solo sur líaccord de Sol Basse de La, quelíon peut aussi analyser comme un La imprÈgner de líharmonie et du rythme etainsi commencer à entendre des notes ¿ la mesure 4, líutilisation des sixtespermet díappuyer le cÙtÈ majeur tout en ¿ cet accord correspondent des modes,7/9/11. (Sol Ètant la 7e, Si la 9e, et RÈ la 11e). Èvidentes pour improviser.Le dÈbut de la sÈquence est jouÈ sur un reliant les deux parties du solo, passant dugrave à l’aigu. et ce sont ces modes quíil faut chercherdans un premier temps afin de « coller » à mode mixolydien rÈduit (La- Do#-RÈ-Mi-Sol- mode majeur avec 7e mineure) La toute fin de l’exemple évoque la pen-tatonique mineure de Mi qui, jouÈe surcet accord de La 7/9/11, supprime toute Jíai volontairement choisi un accord sus-líharmonie. qui sonne comme une penta dont lestierces mineures sont remplacÈes par des notion de tierce, le mode Ètant en Mi : Mi- pendu qui permet de naviguer un peu pluslibrement entre le majeur et le mineur. Majeures.Essayez, comme dans líexemple, detrouver des « gimmicks » c’est-à-dire des Sol-La-Si-RÈ devient en La : La (tonique)-Si(seconde)-RÈ (quarte)-Mi (quinte)-Sol(septiËme). 14

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SOLO DIFFICILE

ur ce deuxiËme solo et pour faire Èvo- ¿ partir de la mesure 6, nous allons passer veau le mode mixolydien du dÈbut de la Sluer líimprovisation, nous allons atta- en penta majeure et faire ´ monter ª le premiËre sÈquence. quer en pentatonique mineure blues. Vous solo en insistant sur les bends. Níoubliez pas que líimprovisation est constaterez que ce mode fonctionne aussi Un solo doit Ítre fait de ruptures et Èvo- quelque chose de trËs subjectif et que ces sur cet accord. Aux mesures 4 et 5, vous luer en intensitÈ. exemples doivent simplement vous servir pouvez jouer aux doigts comme si vous La derniËre mesure agit comme une de repËre et de base de travail pour crÈer ´ slappiez ª sur la corde de Mi aiguÎ. relance tout en faisant entendre ‡ nou- vos propres solos.

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO CD PISTE

03 ¿ 06 16

CD PISTES

07 ‡ 09 PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO

02 SOLO SUR DEUX ACCORDS

NOUS ALLONS TRAVAILLER UN SOLO SUR DEUX ACCORDS MAJEURS, EN CHERCHANT LA GAMMECOMMUNE ¿ CES DEUX ACCORDS. LíEXEMPLE CHOISI CONSISTE ¿ ENCHAŒNER UN MI MAJEUR ET UN FA# MAJEUR. ON POURRAIT PENSER A PRIORI QUE CES DEUX ACCORDS MAJEURS, S…PAR…S DíUN TON,NíONT PAS VRAIMENT DE NOTES OU DE GAMME COMMUNES, MAIS NOUS ALLONS VOIR QUíEN LES SITUANT DANS UN CONTEXTE HARMONIQUE TONAL IL EST TOUT ¿ FAIT POSSIBLE DE TROUVER LAGAMME CORRESPONDANTE. ICI, VOUS POUVEZ CONSID…RER LE MI MAJEUR COMME UN 4E SOL#-LA#). EN UTILISANT CETTE GAMME NOUS POURRONS DONC IMPROVISER SUR CES ACCORDS.LE FA# COMME UN 5E DEGR…, NOUS SOMMES DONC EN TONALIT… DE SI MAJEUR (SI-DO#-R…#-MI-FA#-DEGR… ET AJOUTER ¿ CELA LES POSITIONS DE PENTATONIQUES MAJEURES (SANS BLUE NOTE) LES ARP»GES, LESSIXTES, LES TIERCESÖ ET VOUS OBTIENDREZ UN JEU M…LODIQUE ET VARI….

SOLO FACILE

Cfont partie de la gamme de Si) suivi díunee premier solo attaque en mode penta-tonique majeur de Mi (toutes les notes (Èvidemment, mÍme si les notes sontLydien : Mi-Fa#-Sol#-La#-Si-Do#-RÈ#- modemajeur avec 7e majeure et 4te augmentÈe harmonique. Cherchez aussi les diffÈrentespositions díaccords (et leurs renversements) descente en arpËges de líaccord de Fa#. At-tention au blocage des cordes et au tempo les mÍmes que dans la gamme de Si, les de Mi (Mi-Sol#-Si) et Fa# (Fa#-La#-Do#) tout (en solo, cíest vous qui commandez !). On intervalles changent, car la note de dÈpart a le long du manche, afin de vous repérer et entend ensuite la principale gamme utilisÈe, changÈ). Notez aussi líutilisation des sixtes de pouvoir jouer des arpËges, ou des riffs Si Majeur, mais attention nous partons aux mesures 12, 13, et 14. Essayez de jouer sur deux cordes, aussi bien dans les graves de la note Mi ce qui nous donne le mode la gamme de Si en position de sixte afin de que dans les aigus. repÈrer les positions et díentendre le cadre

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO CD PISTES

07 ‡ 09

SOLO DIFFICILE

e deuxiËme solo utilise les mÍmes par Mi, et il devient Fa#7 (Mixolydien, play-back, vous devez pouvoir reprendre Cgammes, arpËges ou intervalles que le voir mesures 16 et 17) en commenÁant la la rythmique ‡ níimporte quel moment. prÈcÈdent mais nous allons corser un peu gamme par Fa#. Il est aussi trËs important Enfin vous noterez aux mesures 14 et 15 le jeu en y incluant des liaisons, des dÈ- de laisser rÈsonner et díattaquer les notes líutilisation du sol bÈcarre sur líaccord manchÈs, du sweeping, hammers, bendsÖ caractéristiques, afin de faire entendre les de Mi Majeur, qui montre que des notes Nous allons aussi faire entendre plus changements díharmonie. EntraÓnez-vous, ÈtrangËres au mode utilisÈ peuvent Ítre franchement le mode utilisÈ. Níoubliez lorsque vous jouez des gammes, ‡ repÈrer jouÈes, ‡ condition de les utiliser comme pas : le mode de Si majeur (ionien, voir mesure 9) devient Mi 7M 4te la tierce, la quinte, la septiËme, ou la des notes de passage et ne pas síarrÍter aug (lydien, fondamentale de líaccord. Ayez toujours dessus. voir mesure 3) en commenÁant la gamme en tÍte líaccord qui est jouÈ dans le 18

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO 10 ‡ 1310CD PISTES

03 SOLO SUR PENTA MINEURE ET MAJEURE

SUR UNE M ME GRILLE DE BLUES EN DO, VOICI DEUX FA«ONS DíUTILISER LA GAMME PENTATONIQUE :LíUNE MINEURE ET LíAUTRE MAJEURE. NOUS ALLONS VOIR QUE CES DEUX MODES CHANGENT NO- TABLEMENT LíESPRIT DE LíIMPROVISATION. LE MODE PENTATONIQUE MINEUR …VOQUERA UN JEUUN PEU PLUS BLUES-ROCK ¿ LA FA«ON DE JIMI HENDRIX OU STEVIE RAY VAUGHAN, TANDIS QUE LE MODE MAJEUR, PLUS POSITIF RAPPELLERA B.B. KING OU CHUCK BERRYÖ IL SíAGIT ICI DíEXEMPLESDíIMPROVISATION PERMETTANT SURTOUT DE COMPRENDRE LA DIFF…RENCE ENTRE CES DEUX MO-

DES. UNE FOIS CES MODES INT…GR…S ET MAŒTRIS…S, CR…EZ VOS PROPRES IMPROVISATIONS SUR LESPLAY-BACK.

SOLO 1

La gamme pentatonique mineure Cest composÈe comme suit : la tonique Do,e premier solo est jouÈ en pentatoniquemineure Blues en Do. Cette gamme durant le solo afin de toujours savoir oùvous Ítes sur le manche. Travaillez aussi notes, et la justesse des bends, notamment la tierce mineure Mi bÈmol, la quarte Fa, la en démanché, comme à la mesure 7, afin dans les aigus, car la position de main gauche quarte augmentÈe Fa#, la quinte Sol, et la d’enchaîner les positions avec fluidité. Re- peut Ítre plus ou moins compliquÈe suivant septiËme Si bÈmol. EntraÓnez-vous ‡ jouer pÈrez les notes en fonction des accords, par l’instrument. Enfin, vous entendrez, sur leplay-back, des accords de 9 cette gamme sur tout le manche en partant exemple la note Fa, quarte du Do deviendra tage de faire sonner les deux tierces, líaccorde# qui ont líavan- Mi bÈmol en partant de la 11ñ Do 8 du Fa 1ree case (la position la plus usitÈe) etcase ñ Sol 3e case ñ Si bÈmol 6e case fondamentale sur líaccord de Fa et septiËmesur líaccord de Sol. Jouez lentement etsoignez le toucher, cíest-‡-dire líattaque au Ètant composÈ de Do ñ Mi bÈcarre ñ, SibÈmol et RÈ# que líon peut aussi considÈrer ensuite les positions de gammes utilisÈese case. RepÈrez mÈdiator (ou au pouce si vous prÈfÈrez jouer comme la tierce mineure du mode (RÈ# = Mi aux doigts !), le sustain en faisant vibrer les bÈmol). Une ambiguÔtÈ modale typique dansle style blues. 20

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SOLO 2

La gamme pentatonique majeure e deuxiËme exemple est jouÈ sur le mÍme En mode descendant : Do - La - Sol - Mi bÈmol majeure et doit être par conséquent bien juste. Cplay-back que le premier mais les accords - Ré (seconde). Ce mode et cette technique de bend, de la ont été légèrement modifiés, passant de 9# seconde vers la tierce majeure, évoque aussi à un accord de 9e Vous noterez, ici aussi, l’ambiguïté majeure/ , ceci afin d’éviter trop de mineure, ainsi que l’absence dans ce mode le style country, dans lequel on entend très conflits entre tierce majeure et tierce mineure. majeur, de quarte et de septième. Les conseils souvent cette gamme pentatonique majeure. Ce mode majeur, qui va modifier le phrasé et sont les mêmes que pour le mode mineur, Une fois l’exemple et les positions maîtrisées, l’esprit de l’improvisation, est composé comme c’est-à-dire repérer les positions sur le manche n’oubliez pas de créer votre propre solo car il suit en mode ascendant : Do (tonique) - Mi et enchaîner ensuite ces positions. Le solo vous n’y a pas de meilleur moyen que l’improvisation bÈmol (tierce mineure) - Mi bÈcarre (tierce y aidera. Faites attention au bend mesure 3, libre pour exprimer ce qu’est le blues comme majeure) - Sol (quinte) - La (sixte majeure). car la note ´ bendÈe ª fait entendre la tierce dirait l’autre…

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO CD PISTES

10 ‡ 1310 22

CD PISTES

14 ‡ 1614 PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO

04 SOLO SUR UNE GRILLE QUI MODULE

LE BUT DE CE D…FI SOLO EST DE VOUS HABITUER ¿ CHANGER DE MODE ET DE TONALIT… EN COURSDE MORCEAU. LE GUITARISTE DE JAZZ Y EST HABITU…, MAIS LE GUITARISTE DE ROCK LíEST MOINS ET IL PR…F»RE SOUVENT RESTER SUR UN SEUL MODE TOUT AU LONG DU MORCEAU (PAR EXEMPLE LAPENTA MINEUREÖ PERSONNE NE SE PLAINT). ICI, TOUTES LES QUATRE MESURES NOUS CHANGERONS DE TONALIT…. CíEST CE QUíON APPELLE LA ´ MODULATION ª. Voici les quatre premiers accords de lagrille. AprËs chaque modulation, les formes restent les mÍmes, mais sont dÈcalÈes troiscases plus haut sur le manche.

SOLO FACILE

Les quatre premiËres mesures díintro au-dessus). Mesure 13, nous modulons je me sers des arpËges. Mesure 9, nousquatre suivantes sont en G mineur, et sont sur líaccord de D7#9. Sur le A, les (cíest-‡-dire que nous changeons detonalitÈ) en Db mineur (attention, il y a passons en Bb mineur (tierce mineur une caisse de bémols) et pour finir nousrevenons ‡ líintro pour Gm.

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO CD PISTES

14 ‡ 1614

SOLO DIFFICILE

ur cette mÍme grille, jíai enrichi le un petit plan outside (sur le deuxiËme Nous finissons encore avec un rappel de Ssolo 2. Sur líaccord de D7#9 mesures temps). Cíest le mÍme plan que líon líintro. 2 et 4, jíutilise la penta mineure de Dm monte díun demi-ton (nous sommes en avec quelques chromatismes. Mesure 28, Gm). Attention au rythme mesure 36. 24

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO 17 ‡ 2017CD PISTES

05 LE JEU SUR UNE CORDE

DANS CETTE LE«ON, JE VOUS PROPOSE DíABORDER LE JEU SUR UNE CORDE (DíUNE VUE HORIZON-TALE). LE SOLO ´ SIMPLE ª MET EN AVANT LES GLISS…S ET LE SOLO ´ DIFFICILE ª …VOQUE PRINCIPA- LEMENT LES TECHNIQUES DíALLER-RETOUR ET DE TAPPING. LA TONALIT… DU MORCEAU EST MI MI-NEUR. NíH…SITEZ PAS ¿ IMPROVISER SUR LE PLAY-BACK DANS DíAUTRES CONTEXTES (ARP»GES EN

SWEEP, GAMMES EN LEGATOÖ).

STRUCTURE DE LA GAMME DE MI MINEUR

E F# G A B C D E

1 ton 1/2 ton 1 ton 1 ton 1/2 ton 1 ton 1 ton SOLO FACILE bucker en micro chevalet fera líaffaire.LE SON Une guitare munie díun hum- LLa partie B joue exactement la mÍmea partie A Èvoque le thËme jouÈ avecdes glissÈs liant les notes deux par deux. est harmonisÈ). La partie C rompt avec ledÈbit en croches omniprÈsent depuis le Le niveau de saturation peut Ítre plusou moins dosÈ selon líampli ; un niveau chose harmonisÈe une tierce au dessus(notons que la partie précédente figure tout dÈbut. On retrouve les bends, vibratosmain gauche, glissÈs ainsi que les liaisons de gain compris entre 6 et 8 sur 10 me sur le play-back au moment o˘ le thËme (hammer-on et pull-off). semble appropriÈ. Vous pouvez ajou-ter de la reveb et/ou du delay pour apporter une sensation díespace. 26

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SOLO DIFFICILE

a partie A met en avant la technique de líal- cente de la gamme de MI mineur par groupes appel ‡ la technique du tapping dans la partie Ller-retour. On commence par jouer un motif de quatre notes (gamme brisÈe). Les mesures 7 C avec la prÈsence de notes pivots (ostinato au construit sur 16 doubles croches (mesures 1 et 2) et 8 (partie B) rappellent un motif nÈo-classique niveau du tap). et les deux mesures suivantes illustrent la des- à jouer en aller-retour également. Enfin, on fait

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO 21 ‡ 23CD PISTES

06 SOLO PUNK

I AM AN ANARCHISTCONSTRUITS ET LOGIQUES, CONTRAIREMENT ¿ CE QUE LíON POURRAIT CROIRE ! ILS OB…ISSENT ¿Ö MAIS PAS TOUT ¿ FAIT NON PLUS, CAR LES SOLI DE PUNK SONT TR»S DES R»GLES SIMPLES DE TH…ORIE QUE LíON VA …TUDIER SANS PLUS TARDER. EN TONALIT… DE DOMAJEUR, LE PLAY-BACK DISPOSE DíUNE GRILLE SIMPLE DE DO, SOL, R… MINEUR, FA ET SOL. LES DEUX SOLI SERONT CONSTRUITS DE FA«ON TRAVAILLER LES INTERVALLES DE CHAQUE ACCORD, AINSI QUECERTAINES TIERCES.

SOLO FACILE

Dquarte. Toujours situÈs sur les cordes deans ce premier solo abordable par tous,nous allons travailler les intervalles de Sol et Si, ils ne poseront pas beaucoup dedifficulté, prenez juste garde à bien réaliserles glissés qui pourraient être délicats au moment de rejoindre les cases les plus Èloi-gnées. Pour varier un peu, des octaves surles cases aiguës viendront pimenter le final. 28

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SOLO DIFFICILE

eaucoup de nuances dans ces intervalles hammer-ons se glissent dans le tableau, sonances lors des single-notes. Courage, le Bde quarte qui prÈsentent pas mal de pour donner un cÙtÈ rockíníroll ‡ líensemble. punk est au bout de vos doigts ! petits dÈtails ‡ respecter. Des slides et des Un grand soin est nÈcessaire pour les rÈ-

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO CD PISTES

21 ‡ 23 30

CD PISTES

24 ‡ 26 PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO

07 LE SOLO ROCKABILLY

R…VISONS ENSEMBLE LES BASES DU SOLO ROCKABí.POUR CE FAIRE, JE ME SUIS LARGEMENT INSPIR… DU

MAŒTRE DU GENRE, LE G…NIAL BRIAN SETZER.

LA GRILLESol). Les deux solos peuvent Ítre jouÈs ensemble puisquíen fait, les deux parties sont complÈmentaires. Síil y a deux guitares dans le Nous sommes sur un blues en A, avec une intro o˘ la suite díaccords est formÈe de líarpËge de líaccord de A7 (La, Do#, Mi, groupe níhÈsitez pasÖ Le solo 1 suit la basse et le solo 2 les riffs de piano/cuivre.

SOLO FACILE

Dtoute la grille. Cíest la sixte qui donne laans ce solo, nous allons souvent doublerla basse avec un riff trËs rockabilly sur couleur rockabilly, níhÈsitez pas ‡ líappuyer(Fa# pour le A7, Si pour le D7, Do# pour leE7). Faites-la sonner le plus possible.

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO CD PISTES

24 ‡ 26

SOLO DIFFICILE

ur líintro, nous allons faire un solo de fabrique : la sixte (Fa#). Pour bien faire et D, jíutilise un accord de 7/9 classique. Ssur líaccord de A. Je fais sonner la groover le riff mesure 30, respectez les On peut rajouter pour le son un petit tierce mineure et majeure (Do et Do# : la allers/retours du mÈdiator comme pour delay court (slapback). blue-note) mais aussi, et cíest la marque une rythmique. Mesures 38 et 39 sur le E 32

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO 27 ‡ 29CD PISTES

08 LE SOLO HEAVY-BLUES

VOICI DE QUOI …LARGIR VOTRE VOCABULAIRE DANS UN REGISTRE HEAVY-BLUES EN VOUS FAISANTTRAVAILLER SUR UN SEUL PLAY-BACK ET EN VOUS PROPOSANT DEUX APPROCHES ASSEZ DIFF…- RENTES. AVANT DE COMMENCER, VEILLEZ ¿ BIEN VOUS ACCORDER EN DROP D, EN BAISSANT DíUNTON VOTRE CORDE DE MI GRAVE POUR OBTENIR UN R… GRAVE. CíEST PARTI !

SOLO FACILE

Cles tenues de notes. Le premier riff a líaire premier solo mixe rythmique ensingle-notes et chorus, en privilÈgiant de fin. C’est ensuite que je joue des valeurslongues où il faudra aller jusqu’à la 22sur la 3 e case, invitÈe la ´ blue note ª. Jíaime particuliËre- assez simple mais sa mise en place deman- ce solo par une descente sur la gammee mesure de la phrase. Je termine ment la derniËre mesure o˘ on enchaÓne leshammer-ons, ce qui rajoute de la souplesse dera un peu de travail, surtout sur le triolet mineure pentatonique dans laquelle síest dans le jeu. 34

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SOLO DIFFICILE

a mise en place rythmique des quatre Lee Roth Band). Le fait de rejouer en tapping plus complËte que dans le premier solo et LpremiËres mesures jouÈes en tapping níest la mÍme note que líannulaire main gauche ap- jouÈe par palier de quatre notes, en remontant pas Èvidente. Nous sommes ‡ un tempo de 110 porte une sonoritÈ singuliËre au plan. Pour bien progressivement de la corde de Mi aigu ‡ la mais en triple croche. Comme je vous líexplique faire ressortir les deux mesures suivantes, vous corde de RÈ grave. dans la vidÈo, jíai empruntÈ ce plan ‡ Billy devrez jouer en palm-mute le RÈ (12e case corde Sheehan (bassiste de Mr Big, Ex- Talas et David de RÈ). On termine par une descente mineure,

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO 30 ‡ 32CD PISTES

09 LE SOLO ¿ LA WAH

PENCHONS-NOUS SUR LA WAH DANS LES SOLOS. CET EFFET EST TOUJOURS TR»S EFFICACE SUR LESPARTIES LEAD. BIEN QUE LA WAH SOIT UTILIS…E DANS DE NOMBREUX STYLES MUSICAUX, NOUS ALLONS NOUS CONCENTRER SUR SA FACETTE LA PLUS ROCK, ¿ LíAIDE DíUN BACKING-TRACK EN MI.

SOLO FACILE

Nveillez bien ‡ leur justesse ! Globalement,ous entamons ce premier solo avecdes bends jouÈs en double-stops : je vais appuyer sur la wah ‡ chaque bend).rÈpÈtitifs (comme aux mesures 9 et 10, o˘ vous remarquerez que les licks sont assezfaciles, mais cíest la vitesse du morceau jíactive tout simplement ma wah surLorsque les notes sont plus espacÈes, qui complique líexercice. NíhÈsitez pas ‡vous entraÓner plus lentement si le besoin chaque coup (mesures 17 et 21 parexemple). Le mouvement au pied se se fait sentir. Concernant la wah, je líen-clenche gÈnÈralement ‡ chaque dÈbut de fait finalement assez naturellement ; ilsuffit de bien « ressentir » le morceau et phrasÈs, surtout lorsque ce sont des licks díÈtablir une sorte de connexion entrevos mains et votre pied. 36

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SOLO DIFFICILE

our ce deuxiËme solo, Áa se complique un mesure 13 : ouverte en case 12 de la corde de lick qui tourne en boucle. De la mesure 17 ‡ Ppeu ! Jíutilise des phrasÈs plus rapides, mais Sol, puis fermÈe sur les quatre attaques en case la mesure 20, nous retrouvons une suite de souvent jouÈs en hammer-ons et pull-offs ou 14 de la corde de RÈ. Cet effet a la capacitÈ hammer-ons et pull-offs qui vont Èvoluer le en glissÈs, ce qui aura tendance ‡ faciliter les díapporter des ´ couleurs ª diffÈrentes ‡ un long du manche. Pendant ce temps, il va falloir choses (voir mesures 2, 9, et 12). morceau, cíest aussi Áa qui fait son intÈrÍt. ouvrir la wah petit ‡ petit, de faÁon ‡ sentir une La wah apportera un cÙtÈ plus funk au lick Autre idÈe intÈressante : utiliser la wah sur un progression sur chaque plan.

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CD PISTES

33 ‡ 35 PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO

10 LE SOLO CLASSIC-ROCK

NOTRE D…FI, LE SOLO CLASSIC-ROCK, PORT… ¿ SON SOMMET PAR DES GROUPES TELS QUíAC/DC OUAEROSMITH. M ME PRINCIPE, DEUX VISIONS DíUN M ME SOLO, UNE FACILE ET LíAUTRE PLUS ARDUE.

SOLO FACILE

NSur le riff, jíessaye de suivre les accords enous dÈmarrons avec un plan blues surles quatre premiËres mesures en Si. la tierce ou la quinte. Attention aux bendsdíun ton, qui sont assez rapides (mesures tierce mineure sur un accord majeur. On fi-nit avec deux petits slides (mesures 21 et 22). faisant sonner soit la fondamentale, soit 11 et 12). Mesure 13 (‡ la coda) je fais sonnerle Ré naturel qui « bluesifie » le B. C’est la

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO CD PISTES

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SOLO DIFFICILE

a mÈlodie du solo 2 est la mÍme que les accords sont mis en valeur avec deux avec la sixte (La). On finit avec la même Lle solo 1, mais jíutilise un effet assez sixtes. Mesure 13, la tierce et la quinte figure rythmique que le solo 1, mais avec classique : je joue la note, que je lie ‡ la font sonner chaque accord. Mesure 17, díautres notes. note ‡ vide (le Si ‡ vide ici). Mesure 5, un plan blues sur la penta mineure de B 40

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO 36 ‡ 38CD PISTES

11 LE SOLO WESTERN-SWING

NOUS ABORDONS ICI LE WESTERN-SWING, UN BRASSAGE DE STYLES TYPIQUEMENT AM…RICAIN N…DANS LES ANN…ES 1920. LA COUNTRY ET LE BLUEGRASS EN SERONT LES D…RIV…S. Nous allons faire deux versions d’un solo sur une même grille. Sur chaque accord, nous allons principalement utiliser la penta majeure deG et nous pourrons rajouter des blue notes (3m : Sib, 5b : Réb), les autres notes de la gamme majeure : Do et Fa#, le La7 mineur : Fa bécarre. On pourra aussi jouer de façon chromatique (toutes les notes à la suite). Il est important de bien tomber sur les notes cibles de l’arpègesur les changements d’accords.

SOLO FACILE

Tles intÈgrer dans votre jeu. Mesure 2, laous les effets country classiques sont‡ travailler sÈparÈment et vous devez la quinte D7 faÁon pedal steel. Mesures 3à 5 : un effet flatpicking sur G et C (avec la penta mineure sur un accord majeur : effetblues (Sib). seconde rejoint la tierce et est jouÈe avec joue les sixtes sur D7. Mesure 19, on joue lacorde de sol ‡ vide). Mesures 9 et 10, on 42

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SOLO DIFFICILE

esure 3, encore un effet bluesy sur un la quinte. Mesures 12 et 13, effet de sixtes avec Ce style est primordial et si vous connaissez ce Maccord majeur. Mesure 9, líarpËge majeur chromatisme. Mesure 19, c’est le final country phrasÈ toutes les portes vous sont ouvertes. suivi díun chromatisme de la tierce mineure ‡ typique et Áa pourra toujours vous resservir !

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO 39 ‡ 41CD PISTES

12 LE SOLO LATIN-ROCK

OYE COMO VA ? (SALUT, COMMENT «A VA ?) DIRAIT NOTRE AMBASSADEUR DU LATIN-ROCK CARLOSSANTANA. UN PLAY-BACK, DEUX SOLOS SUPERNATURELS ET TOUT EST ´ CALIENTE ª !

SOLO FACILE

Cen gÈnÈral la tonique, la tierce ou la quinte.haque accord est mis en valeur avec uneseule note (de prÈfÈrence la bonne), Mesure 1, RÈ est la quinte de Bm, mesure 2,Do# est la tierce de A7, mesure 3, Mi est la7e de F#7. On notera aussi líemploi du mode altÈrÈ (Gm mÈlodique mineur) sur líaccordde F#7 mesure 11 et B mineur naturel sur cemÍme accord mesure 15. 44

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SOLO DIFFICILE

a penta mineure est ‡ líhonneur mesure 1, sur ce mÍme accord, jíutilise le mode altÈrÈ (G Bm harmonique (en partant de F# il a pour nom Lpuis mesure 3, jíutilise le mode mÈlodique mineur mÈlodique soit F# G A Bb C D E F#). Pour le super-phrygien F# G A#B C# D EF#). Cíest trËs mineur de Bm sur F#7. Puis mesure 7, toujours les mesures 11 et 15 ce sera líemploi du mode de ´ hispanisant ª.

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO 42 ‡ 4442CD PISTES

13 LE SOLO REGGAE

AU PROGRAMME ICI, UN BACKING-TRACK CONSTRUIT AUTOUR DíUNE BASSE QUI GROOVE, DESNAPPES DE CLAVIER, ET DES DOUBLE-STOPS EN CONTRETEMPS, POUR UNE AMBIANCE TR»S REGGAE. LA GUITARE LEAD VA FAIRE APPEL ¿ DIFF…RENTES TECHNIQUES UTILIS…ES DANS DíAUTRES GENRES,TELS QUE LE BLUES, LE ROCK OU ENCORE LA FUNK.

SOLO FACILE

Odemander une certaine prÈcision ‡ la mainn commence ce solo avec un patterntrËs rythmique (mesures 1 et 2) qui va jouer avec líintensitÈ devos attaques ‡ la main gauche pour ne faire sonner que la cordede Sol. Mesures 5 et 6, nous amorÁons une droite, pour accentuerles diffÈrences de dyna- montÈe sur les cordes de Mi, La et RÈ, le mique du solo. Cíest ‡ partir de la mesure quíon va retrouver aux mesures 21 et 22, o˘ tout rÈalisÈ en palm-mute pour apporter 13 que líon introduit les ghost-notes : un líon jouera deux notes ‡ líoctave de faÁon plus de dynamique. Le lick en hammer-ons moyen simple et efficace de faire « groo- saccadÈe mais prÈcise. ¿ partir de la mesure que nous trouvons ensuite est ‡ jouer au ver ª vos licks. Dans ce contexte, le plus pra- 26, la guitare lead aura davantage tendance fond du temps, pour bien coller au rythme tique est díutiliser le chicken-picking. Autre ‡ se rapprocher de la ligne de basse, tant sur de la batterie. Je vous conseille mÍme de moyen plus original qui sert ‡ accentuer ce les notes que sur la rythmique. On va juste cÙtÈ rythmique : le jeu faÁon slap. Cíest ce chercher ‡ Ètoffer cette ligne, en jouantavec des double-stops par exemple. 46

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SOLO DIFFICILE

otre deuxiËme solo est plus rythmÈ et droite pour crÈer un petit effet ´ rebond ª et un jeu assez ´ droit ª et trËs rythmique o˘ Ncomporte davantage de notes. On com- attaquer les coups dans le temps. Nous enchaÓ- les bends sont rares, mais on peut Ègalement mence par des glissÈs de double-stops ‡ jouer nons avec une montÈe en chicken-picking qui trouver des influences blues dans ce type de avec prÈcision pour tomber dans les bonnes revient toujours au Sol # (case 11, corde de La) ; musique. En tÈmoignent les licks avec des cases ! Attention aux doubles croches mesures veillez ‡ la bonne synchronisation du mÈdiator motifs qui reviennent en boucle (mesures 22 et 10 et 12, essayez díutiliser líÈlan de votre main et du majeur sur ce pattern. Le jeu reggae est 23, et 29 et 30).

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45 ‡ 4745 PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO

14 LE SOLO ORIENTAL ¿ LA SYSTEM OF A DOWN

ON TERMINE DANS UN REGISTRE METAL AVEC LES SOLOS ORIENTAUX ¿ LA DARON MALAKIAN DESYSTEM OF A DOWN ! CE DENIER D…FI SOLO NOUS PERMETTRA DE VOIR, ¿ TRAVERS LE LANGAGE DU DARON, QUELS SONT LES …L…MENTS QUI RENVOIENT ¿ LA CULTURE ORIENTALE. COMME SOUVENTDANS SOAD, NOUS SOMMES ACCORD…S EN DROP C (C G C F A D) ET SI VOUS TES PR TS, CíEST PARTI !

SOLO FACILE

Lharmonique (ici La mineur harmonique, maise principal ingrÈdient responsable de lacouleur orientale est la gamme mineure mineure et septiËme majeure), caractÈ-ristique de la culture orientale. Díautre grande variÈtÈ de procÈdÈs : bends, pull-offs on entend Sol mineur harmonique du fait part, on trouve ici beaucoup díornements et hammer-ons, octaves et harmoniquesartificielles. Veillez à soigner votre phrasé : de líaccordage). Cette gamme a la particu-laritÈ díavoir un intervalle díun ton et demi mÈlodiques qui, mÍme síils ne sont passpécifiques à cette culture, en font partie. travaillez en ouvrant vos oreilles et en vous entre sa sixiËme et sa septiËme note (sixte Techniquement, rien díinsurmontable dans enregistrant ! cet exemple, mais on va trouver une assez

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PARTIE 2 • LE DÉFI SOLO CD PISTES

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SOLO DIFFICILE

t hop, on monte le niveau díun cran ! de croches pour Ítre immÈdiatement avec un intervalle de quinte diminuÈe EDíabord, il va síagir díinsÈrer un glissÈ dans le tempo. On attaque ensuite un (ou triton). Notez que ce dernier plan est dans un dÈbit de doubles-croches, entre tremolo main droite : pour aller le plus construit sur un arpËge diminuÈ, qui a la premiËre et la seconde. Pour Ítre ‡ vite possible, calez votre avant-bras sur la la particularitÈ díÍtre composÈ unique- líaise, respectez bien le sens du mÈdia- caisse et utilisez votre poignet. Enfin, on ment de tierces mineures, et donc quíon tor, qui effectue le rythme du ´ galop ª, retrouve notre galop et nos glissÈs ‡ nou- dÈplace de trois cases en trois cases. et soyez vigilant au retour du dÈbit veau, mais en doubles-notes cette fois, 50