guitar-book · GB4

+ 1H20 DE PLAYBACK SUR CD AUDIO

M…THODE 100%M

PARTITIONS ET TABLATURESPA ++ VID…OS P…DAGO EN LIGNEPLANS DE SON

8 …TUDES

DE STYLE

POUR JOUER

LES TUBES DE

Jeff Beck Dire Straits Eagles Queen Led Zeppelin Lynyrd Skynyrd Pink Floyd The Who RETROUVEZ NOS REPRISES COMMENT…ES DE DOM/S 10,90Ä - TOM/S 1450XPF - MAR 112MAD- TUN 23TND- CAN 16,50$CADN°04France mÈtropole : 9.90 Ä - Belux 10,60Ä - CH 16FS - D 11,40Ä -L 12547 GUITAR BOOK - 4 - F: DÉC. 2020. - JANV. - FÉV. 20219,90  - RDIT/ESP/GR/Port-cont 10,90Ä -

DIAMOND,SULTANS OF SWING,

SHINE ON YOU CRAZY

HOTEL CALIFORNIA, BLACK DOG, L 12547 - 4 - F: 9,90  - RD

SWEET HOME ALABAMAÖ

SociÈtÈ Èditrice : La Rosace9 rue Francisco Ferrer 93100 Montreuil. N∞4 ♦ D…C. 2020 - JANV. - F…V. 2021 DIRECTEUR DE PUBLICATIONGeorges Fonseca. : Edito R…DACTIONRÈdacteur en chef : SecrÈtaire de rÈdaction : BenoÓt Fillette : Flavien Giraud ROCK ON ! MAQUETTESonia Debrabant : Ce nouveau Guitar Book est une machine ‡ remonter le temps avec un ´ spÈcial Photo de couverture : BenoÓt Fillette rock se sont tÈlescopÈs. Soft-rock ou hard-rock, progressif, sudiste, le rock arock ë70 ª. Une dÈcennie bouillonnante au cours de laquelle diffÈrents courants N∞ commission paritaire : en coursN∞ ISSN : 1273-1609. DÈpÙt lÈgal : 2e aussi ÈtÈ mis ‡ mal par le punk et la funk avant líavËnement du disco. Chaque ImprimÈ par : Imprimatur, semestre 2020. mois, Guitar Part met ‡ líhonneur un morceau culte et propose une Ètude de 43 rue Ettore Bugatti, 87280 LimogesDistribution et rÈglage : MLP style du guitariste pour vous aider à identifiplus de 50 leÁons au catalogue, il Ètait temps de compiler les meilleures autour er les spécifi cités de son jeu. Avec Diffusion en Belgique : AMPRue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles. de ce rock pluriel qui a jalonné les années 70 : Dire Straits, Eagles, Led Zeppelin, Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.beLes indications de marques et adresses qui figurent The Who, Queen, Jeff Beck, Lynyrd Skynyrd, Pink Floyd, composent ce premiervolet. Pour accompagner le magazine, retrouvez nos vidéos ETUDES DE STYLE dans les pages rÈdactionnelles sont fournies ‡titre informatif, sans aucun but publicitaire. Toute dans votre ESPACE PEDAGO sur www.guitarpart.fr, les vidéos des MORCEAUX publiÈs dans ce numÈro est rigoureusement interditereproduction de textes, photos, vidÈos logos, musiques expliqués et commentés sur notre chaîne YouTube, les PLAYBACK AUDIO sur le CD, et écoutez les titres originaux sur notre page Spotify. Rock on ! sans líaccord express de líÈditeur.Origine papier de la revue : Allemagne LA R…DACTION Taux de fibre recyclé utilisé : 0 %Certification des papiers : PEFC.Indicateurs environnementaux P(tot) : 0,16 kg/t

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PR…SENT…S DANS CE

ORIGINAUX NUM…RO SUR NOTRE

SUR SPOTIFY. CHAŒNE YOUTUBEGUITAR PART MAGAZINE.

SOMMAIRE

étude de style + avoir le son de... Jeff Beck ................................................... 04 Led Zeppelin.............................................. 28Led Zeppelin Ce magazine est Dire Straits .............................................. 10 Lynyrd Skynyrd ....................................... 33Lynyrd Skynyrd accompagnÈ díun CD de Eagles ....................................................... 16 playback. Les numÈros Pink Floyd ................................................. 38Pink Flo des pistes sont indiquÈs Queen ......................................................... 22 The WhoThe Who ..................................................... 44 dans chaque leÁon.

GUITARBOOK 3

JEFF BECK

LES CL…S POUR JOUER

CAUSE WEíVE ENDED AS LOVERS INTERPR…T…E PAR JEFF BECK SUR SON ALBUM SOLO ´ BLOW BY BLOW ª (1975),INTERPR…T…E P CAUSE WEíVE ENDED AS LOVERS EST EN FAIT UNE COMPO DE STEVIE

WWONDER (QUI LUI A …GALEMENT LIVR… THELONIUS). LA CHANSON …TAIT

PARUE UN AN PLUS T‘T SUR ´ STEVIE WONDER PRESENTS: SYREETA ª,

AVEC LA CHANTEUSE SYREETA WRIGHTÖ PAR MAX-POL DELVAUX

LE MORCEAU CD PISTE 06

¿¿potentiomËtre de la guitare pour donner un effet de pÈdale de volume. Le son est saturÈ mais trËs variable, du fait de cette utili-LíÈpoque, Jeff Beck jouait principalement sur une Gibson Les Paul, contrairement ‡ aujourdíhui o˘ on le voit, la plupart duLíÈpoque, Jeff Becktemps, jouer sur une Fender Stratocaster avec une quasi-permanente utilisation du vibrato. Au dÈbut du titre, il se sert du sation du volume de la guitare. À la main droite, les thèmes de début et de fin sont joués aux doigts alors que le solo est joué aumédiator : gardez-le donc à proximité de votre main droite.

LA STRUCTURE

Tempo :TonalitÈ : 55 ‡ la noire (Intro libre) Do mineur INTRO Líintro est jouÈe hors tempo. La note tenueest rÈpÈtÈe sur chaque accord avec un TH»ME BCette deuxième partie est en fait une évo- INTRO effet de volume. Le son doit Ítre saturÈ lution du thËme A. La grille est lÈgËrement Libre sur 4 mesures : afin d’obtenir un bon sustain. La note est diffÈrente et chaque cycle dure trois me- Cm7 - Ab 7M - F m - attaquÈe sans volume en mÍme temps sures au lieu de quatre. La sensation díou- Csus4 basse A / C basse Bb que líaccord de clavier, puis montÈe au verture est due au fait que la pentatonique ThËme A : bouton de volume de la guitare. Placez mineure de Do de la partie A se transforme Cm7 - Ab 7M - F m - Csus4 / C le sÈlecteur en position aiguÎ de faÁon ‡ en pentatonique majeure de Do. Le thËme 1er níavoir quíun seul micro actif. Les accords est joué deux fois, une fois dans les graves 2e sont les mÍmes que pour le thËme A, avec et une fois dans les aigus. 3 tour : tour : 4 mesures4 mesures 4 mesures (note tenue) e tour : simplement des basses diffÈrentes sur lesdeux derniers accords Csus4 (basse de A) et ThËme B : C (Basse de Bb). SOLOCette troisiËme partie est consacrÈe au D basse C ñ Fm / Bb7sus4 ñ Csus4 / C solo, chaque cycle dure ‡ nouveau quatre 21 ere tour :tour : 3 mesures3 mesures TH»ME A mesures comme dans la partie A. La seule Le premier tour du thËme est une sorte diffÈrence entre cette partie solo et la ThËme A de deuxième intro, où il s’agit simplement partie thËme A est le dernier accord du ThËme B de rejouer la note tenue de líintro, mais cycle, en effet le Do sus4/Do va devenir cette fois sans effet de volume. Ayez bienla grille díaccords en tÍte car cela vous un accord de Sol 7M (RÈ basse de Sol fonc-tionne trËs bien aussiÖ). Cette ouverture SOLO aidera ‡ vous repÈrer harmoniquement. harmonique permet de relancer le solo ‡ Cm7 - Ab 7M - F m - G7M Le principe de ce thËme rÈside dans les chaque cycle (au nombre de six pour cette 6 tours de 4 mesures retards de fondamentales (seconde vers version) La gamme pentatonique de Do est ThËme A : tonique), pour les trois premiers accords, et utilisÈe sur les trois premiers accords. ThËme B :ThËme A : 2 tours1 tour2 tours avec ralenti sur la fin. retard de tierce (quarte vers tierce) pour lequatriËme. 4

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…TUDE DE STYLE CD PISTES 01 ‡ 05

POUR CETTE S…RIE DíEXEMPLES, NOUS ALLONS JOUER SUR UNE LES PAUL, COMME JEFF BECK ¿ Lí…POQUE. PAS DEíEXEMPLES VIBRATO DONC, POUR RESTER DANS Lí…VOCATION DE SON JEU DURANT LES ANN…ES SOIXANTE-DIX. EX 1 le mieux Ètant de maÓtriser utiliser un accordeur clippÈ pentatonique majeur de RÈ, VIBRATO MAIN GAUCHE les deux techniques. Vouspouvez aussi opter pour un sur la tête de la guitare afinde vérifier régulièrement la qui sonnera en fonction ducontexte harmonique, comme DIFFICULTÉn n n n n son plus ou moins saturÈ en justesse de vos bends. Variez le mode pentatonique mineur e thËme/solo peut Ítre modifiant le volume de la le toucher en effectuant des de Si). Enfin, vous pouvez utili- CjouÈ au mÈdiator ou aux guitare. Cet exercice a pour bends vibrÈs, droits, rapides ser un delay long (discret) pour doigts selon votre choix, but de travailler sur la justessedes bends ; níhÈsitez pas ‡ ou lents, vers le haut ou versle basÖ Le mode utilisÈ est le accentuer le sustain. EX 2 un riff en 9/8 (que vous pou-vez compter en 3x3) toujours indÈsirables. Essayez, plutÙtque de compter les temps, exemple pour savoir o˘ estle premier temps). Entraî- LES MESURES COMPOS…ES en son saturé, mais cette fois- díapprendre le riff par cúur et nez-vous en jouant le premier DIFFICULTÉn n n n n ci sans delay. Il est prÈfÈrable ainsi de líinterprÈter de faÁon riff en Si jusquí‡ ce que vous ous allons pour ce de jouer cette sÈquence aux plus musicale que mÈcanique. líayez maÓtrisÈ, la suite de NdeuxiËme exemple jouer doigts car cela vous permet-tra de bloquer les cordes En revanche, taper le tempoavec le pied vous aidera ‡ vous líexercice Ètant simplementune transposition de celui-ci. et díÈviter des rÈsonances repÈrer rythmiquement (par

GUITARBOOK 5

JEFF BECK

EX 3 solo en pentatonique de dans les bends, aux mesures essayez de le jouer aux doigts SOLO EN 9/4 Si puis de Ré. La difficultéconsiste à entendre les neuf jouant (4 bends lents et 73 et 4, comptez-les tout en ce qui constituera un excellentexercice de main droite, DIFFICULTÉn n n n n temps par mesure tout en rapides). La dernière mesure notamment pour exécuter les jouant le solo. Travaillez donc reprend le riff principal dans bends. ur le même playback en cette séquence mesure par les aigus. Jouez ce solo au mé- S9/8, nous allons jouer un mesure. Pour vous repérer diator, et une fois bien appris, 6 EX 4 être maitrisée pour évoquer le être que très légèrement tion à bien garder le tempo LE JEU POUCE/INDEX jeu si particulier de Jeff Beck.Au début de la séquence, saturé. Veillez aussi à la duréedes notes car les silences sont aux mesures 4, 5, 6 et 7 lorsdes triolets joués au pouce sur DIFFICULTÉn n n n n attaquez franchement en uti- très importants. Cette façon la corde de Sol et à l’index sur our ce quatrième exercice, lisant la technique du slap qui de jouer aux doigts permet la corde de Si. Le mode utilisé Pnous allons à nouveau consiste à attaquer la corde de bloquer les résonances de est le pentatonique Majeur travailler aux doigts et plus par en dessous en la faisant façon très efficaces et ainsi de La (mesure 1) puis le mineur précisément avec le pouce et claquer. Baissez le volume de d’appuyer le coté découpé et pour la suite du solo. l’index. Cette technique doit la guitare car le son ne doit syncopé du jeu. Faites atten-

GUITARBOOK 7

JEFF BECK

EX 5 en place rythmique. Soyez à faible niveau pour vous RYTHMIQUE FUNK/ROCK léger et très bref dans vosattaques. L’appui de l’accord entraîner à la mise en place,éventuellement sans brancher DIFFICULTÉn n n n n à la main gauche doit durer le la guitare. Utilisez un médiator our finir, nous allons passer temps de l’attaque à la main dur (minimum 1 mm). Pen son clair sur le micro droite. Mixez bien le playback aigu. Cette dernière séquence avec votre guitare car si vous doit être jouée au médiator. La jouez trop fort, vous risquez difficulté réside dans la mise de vous décaler. Commencez 8

JEFF BECK

PAR GUILLAUME LEY

BECK FAIT FLIRTER LE JAZZ AVEC LE ROCK ET OFFRE CE SUPERBE MORCEAU COMPOS… PAR STEVIEWONDER, AVEC UN SON UNIQUE QUI NíAPPARTIENT QUí¿ LUI ET ¿ SON JEU SANS M…DIATOR. La guitare noiseless (avec un haut niveau de sortiecÙtÈ chevalet), mais Strat ou Les Paul, ‡ temps ‡ autre. Penchez pour ce type de Sur la pochette de ´ Blow By Blow ª vous de voir ce qui vous permettra díÍtre sonoritÈs British, un combo Marshall ‡ une Les Paul entre les mains. Sur cet(1975), Jeff Beck est reprÈsentÈ avec le plus expressifÖ lampes si vous avez, et líaffaire est dansle sacÖ ou presque. Au risque de faire album, Beck utilise une Les Paul de 1954 etdiffÈrentes Strats des 70ís ; la partie solo dans le clichÈ, ce sont plus que jamais de Le son les doigts qui font la diffÈrence chez Jeff ‡ elle ÈtÈ enregistrÈe avec une Telecasterde 1958 ÈquipÈe de humbuckers. Depuis, Cause Weíve Ended As Lovers a quant ¿líÈpoque, Jeff Beck se branchait dans Beck. Un toucher tout en nuances, ce qui le maÓtre s'est tournÈ pour de bon vers la enceintes Fender, et utilisait une pÈdale des tÍtes Marshall JTM45 reliÈes ‡ des ne síacquiËre pas du jour au lendemain :c'est tout un apprentissage pour pouvoir Stratocaster. Certes, il existe pour les fans Colorsound Overdriver pour booster le se passer de mÈdiator, mais le jeu en vautla chandelle. un modËle signature ÈquipÈ de micros son dÈj‡ crunchy de son ampli, faisantÈgalement intervenir une wah wah de Electro Harmonix Wailer Wah (70 €)Ef�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsailer Wah (70 €)ailer Wah (ailer Wah (ailer Wailer W Dunlop Cry Baby (99 €)Vox V847A (85 €)x V847A (85 €)x V847A (85 €)x V847A (85 €)x V847A (85 €)x V847A (85 €)x V847A (85 €)x V847A (85 €)x V847A (85 €)x V847A (85 €)x V847A (85 €)x V847A (85 €)x V847A (85 €) ah (70 €)ah (70 €)ah (70 €)ah (70 €)ah (70 €)70 €)70 €)70 €) ry Baby (99 €)ry Baby (99 €)ry Baby (99 €)y Baby (99 €)y Baby (99 €)y Baby (99 €)y Baby (99 €)y Baby (99 €)y Baby (99 €)y Baby (99 €)y Baby (99 €)y Baby (99 €)y Baby (99 €) ColorsoundOverdriver Wah Cry Baby Amplis al�ernatifsFender Champion 40 (190 €) Marshall DSL 1 Combo (269 €)Blackstar HT-5R (499 €) Réglages 3 8 6 5 6 Yamaha Pacifica 112 (250 €)Guitares al�ernati�es Gain Bass Middle Treble Reverb Squier Vintage Modified ‘70s Stratocaster (389 €)Vintage V6 (335 €) Fender Jeff BeckStratocaster

GUITARBOOK 9

DIRE STRAITS

LES CL…S POUR JOUER

SULTANS OF SWING

PREMIER SINGLE ENREGISTR… PAR DIRE STRAITS EN 1977,

SULTANS OF SWING EST IMM…DIATEMENT DEVENU (ET DEMEURE

ENCORE AUJOURDíHUI) LE TITRE PHARE DU GROUPE.

PAR ERIC LORCEY

LE MORCEAULE MORCEAU CD PISTE 13

(disco des années 70, émergence du punk…). Le morceau est en Ré mineur et en 4/4, et la guitare lead, écrite comme une réponseMM ettant en avant le jeu très caractéristique du guitariste Mark Knopfler (très mélodique, dynamique et (disco des années 70, émergence du punk…). Le morceau est en Ré mineur et en 4/4, et la guitare lead, écrite comme une réponseaux lignes de voix, effectue une sorte de long solo, jamais redondant, à jouer aux doigts. Il est construit autour d’une structurevéloce), Sultans Of Swing venait complètement à contre-courant des modes musicales du moment Intro / Couplet / Refrain / Couplet / Refrain / Couplet / Refrain / Solo 1 / Refrain / ½ Couplet / Refrain / Solo 2 / Refrain. Letempo tourne autour de 148 à la noire. INTROde l’accord. La grille de l’intro reste sur un Dm tandis que la guitare lead développe de petites phrases construites autour de la triade COUPLETcipalement autour des accords joués derrière. La grille du couplet est longue et riche. Nous jouons différentes phrases, en réponse à la ligne de voix, construites prin- Dm C Bb A A7 Dm C Bb A F C Bb 1. Dm Bb C 2. Dm Dm Bb C C Bb C

REFRAIN

Nouvelle grille dont nous jouons les triades. Dm C Bb Dm Dm C Dm C Dm C Bb Dm Dm C C

SOLOS 1 ET 2

Le solo 1 est joué sur la grille du couplet tandis que le 2 l’est sur la grille du refrain. Nous jouons des phrases là encore principale-ment construites autour des triades des accords, avec un phrasé blues. 10

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…TUDE DE STYLE CD PISTES 7 ‡ 12

FONDATEUR, AVEC SON FR»RE DAVID DU GROUPE DIRE STRAITS, MARK KNOPFLER POSS»DE UN JEU DE GUITAREVEC SON FR»RE D TR»S CARACT…RISTIQUE, AVEC LíUTILISATION DES DOIGTS PLUT‘T QUE DU M…DIATOR, CHOIX QUI LUI CONF»RE

UN …VENTAIL DYNAMIQUE BEAUCOUP PLUS GRAND. TOUS LES EXEMPLES QUI SUIVENT DEVRONT DONC TRE

JOU…S DE CETTE MANI»RE. PRINCIPALEMENT INFLUENC…ES PAR LE BLUES ET LA COUNTRY, SES PHRASES TOURNENT

MAJORITAIREMENT AUTOUR DES NOTES DES ACCORDS SUR LESQUELS IL JOUE.

EX 1 de phrases sur les accords dela grille. Ici nous jouons sur septiËme mineure (Sol). Lesliaisons, ici des slides, donnent JEU SUR LES ACCORDS (1) un accord de A, nous jouons un rendu plus ´ guitaristique ª. ous commenÁons par donc un arpËge de A enrichi ¿ jouer en son clean. Naborder la construction de la quarte (RÈ) et de la EX 2 Pour ce deuxiËme exemple,la grille se complexifie mais les notes des accords commebase des phrases. Notez Ègale- qui rendent ces arpËges plusmÈlodiques. ¿ jouer en son JEU SUR LES ACCORDS (2) líidÈe reste la mÍme : utiliser ment les variations de rythme, clean.

GUITARBOOK 11

DIRE STRAITS

EX 3 Intégrer des bends commemoyen de jouer une des en rendant la phrase plusorganique, plus vivante. C’est Knopfler, comme l’illustrel’exemple qui suit. À jouer en BENDS notes des arpèges accentue pourquoi le bend fait partie son clean. encore l’effet « solo » tout intégrante du jeu de Mark EX 4 pfler de vélocité, en témoigne niveau de la main droite : nous faille afin que chaque note VÉLOCITÉ les deux phrases suivantes(construites sur les triades devons alterner majeur, pouceet index avec une précision soit au même niveau. À joueren son clean. e jeu aux doigts ne prive de Dm et C). La difficulté ici, rythmique parfaite et une Lpas pour autant Mark Kno- évidemment, est surtout au gestion de la dynamique sans 12 EX 5 oici à présent une phrase est autant main gauche (le main droite (l’alternance des PHRASE BLUES Vblues présentes dans le jeu dequi illustre les influences tempo est assez élevé et lesdifférentes liaisons en pull-off doigts doit être parfaitementmaîtrisée sous peine de voir la Mark Knopfler (nous sommes et hammer-on demandent régularité rythmique en pâtir). en Ré mineur). Ici, la difficulté une grande précision) que À jouer en son clair. EX 6 our cette phrase d’influence la main droite vous demandera PHRASE COUNTRY Pcapodastre en case 5. Ici aussicountry, jouons avec un un grand travail en amont. Àjouer en son clair. EX 7 évident qu’en rythmique Mark construit autour des accords et F !). Attention aux doubles- PICKING Knopfler jouerait réguliè-rement en picking. Je vous F, C et Bb (attention : nousjouons avec un capo à la 6e croches ternaires (à l’exceptionde la deuxième moitié de la nfin, avec une telle maîtrise propose donc pour conclure case, donc les schémas des mesure 3 où elles sont bi- Edu jeu aux doigts, il était ce dossier un petit arpège accords correspondent à C, G naires). À jouer en acoustique.

GUITARBOOK 13

DIRE STRAITS

MARK KNOPFLER

PAR GUILLAUME LEY

FREDONNE SON RIFF PRINCIPAL :UN MORCEAU DONT ON CHANTE AUSSI BIEN LE SOLO DE GUITARE QUíONMANI»RE IND…L…BILE. BIENVENUE CHEZ DIRE STRAITS. SULTANS OF SWING A MARQU… LES ESPRITS DE La guitare au cours des annÈes 80, ce modËle Ètait la combinaison de micros et du jeu aux De nombreuses lÈgendes entourent la en fait une copie japonaise. Des zones doigts. Pour le reste, un beau son clean líÈpoque. Le modËle qui revient sur toutesguitare utilisée par Mark Knopfler à díombre qui aujourdíhui, continuentdíalimenter la lÈgende. Pour jouer cette type Fender Vibrolux sera tout indiquÈ les lËvres est une Fender Stratocaster de chanson, il faut avant tout jouer avec (à l’époque, Knopfler utilise souvent unmodËle des annÈes 60 avec son tolex 1961. Pourtant, on retrouve un mancheavec une touche en Èrable comme sur les doigts, sans mÈdiator, et choisir lacombinaison micro manche/micro central marron). Visez un ampli avec un bon son les modËles des annÈes 50 (les modËles (des micros single coils, dans un esprit clair, et le tour est (presque) joué. Si àl’époque, Knopfler utilisait un compresseur des annÈes 60 avaient plutÙt une toucheen palissandre). Celui de sa Strat sera Stratocaster de prÈfÈrence). Dan Armstrong Orange Squeezer, vouspouvez vous tourner vers un autre modËle remplacÈ en 1982 par un manche Schecteren Èrable díune piËce. Selon John Suhr, Le son plus facile à trouver, afin d’obtenir justece quíil faut de compression, de maniËre qui s’occupait des guitares de Knopfler Comme notre pÈdagogue vouslíexplique, le son vient díabord de subtile et lÈgËre (ce que fait líOrangeSqueezer). Fender Vibrolux Xvive Lemon Squeezer (36 €)Ef�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsemon Squeeemon Squeezer (36 €)emon Squeezer (36 €)emon Squeeemon Squeeemon Squee Mooer Yellow Comp (59 €)Eagletone Pumpkin (45 €)tone Pumpkin (45 €)tone Pumpkin (45 €)tone Pumpkin (45 €)umpkin (45 €)umpkin (45 €)umpkin (45 €)umpkin (45 €)umpkin (45 €)umpkin (45 €)umpkin (45 €)umpkin (45 €)umpkin (45 €)umpkin (45 €) ueezer (36 €)ueezer (36 €)zer (36 €)zer (36 €)zer (36 €)zer (36 €) ellow Comp (59 €)ellow Cellow Comp (59 €)ellow Comp (59 €)ellow Cellow Comp (59 €)omp (59 €)omp (59 €)omp (59 €)omp (59 €)omp (59 €)omp (59 €)omp (59 €) Amplis al�ernatifs Orange SqueezerDan Armstrong Fender Champion 100 (259 €)Orange Crush 35 W (335 €) Boss Katana 100 (359 €) Réglages 8 4 5 5 6 5 Gain Bass Middle Treble Presence Master Sterling Cutlass CT30 SSS (369 €)Guitares al�ernati�es Squier Classic Vibe Stratocaster 50’s (450 €)G&L Tribute Legacy Fullerton Red (509 €) StratocasterFender 14

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LES CL…S POUR JOUER

HOTEL CALIFORNIA

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DE LA CULTURE POP, AVEC UN SOLO DíANTHOLOGIE ! PAR MAX-POL DELVAUX

LE MORCEAU CD PISTE 22

Un charmant Ètablissement de 11 chambresA h, líHotelCaliforniaÖ shirts avec la mention ´ legendary ª : il níenfallait pas plus pour provoquer la colËre disqueÖ Un morceau culte, notamment situÈ ‡ Todos Santos au Mexique qui serait des membres du groupe Californien qui pour son solo de deux minutes, jouÈ ‡trois guitares par Don Felder, Glenn Frey et ‡ líorigine de la chanson culte des EaglesÖCíest en tout cas ce que laissent entendre ont portÈ plainte ! Si la pochette du disqueparu en dÈcembre 1976 reprÈsente bien Joe Walsh (qui venait de remplacer BernieLeadon). Le dÈcËs de Glenn Frey (67 ans) le ‡ leurs clients les nouveaux propriÈtairesde líhÙtel, ouvert plus de vingt ans avant un hÙtel (le Beverly Hills), la chanson faitplutÙt allusion ‡ un centre de dÈsintoxica- 18 janvier 2016, aurait pu mettre un terme la sortie de la chanson quíils font tourner tion pour rockstars ! Mais elle a donnÈ lieu ‡ la carriËre des Eagles, mais le groupe a en boucle. Ajoutez ‡ cela la vente de tee- ‡ toutes sortes díinterprÈtations : la perte repris son vol líannÈe suivante avec Deacon díinnocence, une critique de líindustrie du Frey (23 ans), le fils de Glenn, commeremplaÁant.

LE SON

dans la vidÈo du morceau (disponible surnotre chaÓne YouTube), nous allons travail- Líintro et les couplets sont jouÈs avec un une pÈdale de distorsion au moment des ler essentiellement les parties de guitare capodastre en case VII, en son clean, avec contre-chants et/ou solos. de Don Felder. Dans cette chanson, il joueavec deux sons differents, gÈnÈrÈs par une un effet flanger. Les contre-chants et lessolos sont jouÈs sur la six-cordes et en son Líautre solution consiste ‡ rÈgler une satu- Gibson double-manche (12 et 6 cordes), saturÈ. Pour Èvoquer ces deux sons avec ration ‡ líampli et ‡ baisser le volume de la avec deux sorties indÈpendantes branchÈes une seule guitare et jouer le morceau dans guitare jusquí‡ obtenir un trËs lÈger crunchpour jouer intro, couplets et refrain, puis ‡ chacune dans un ampli. sa continuitÈ, vous pouvez commenceren jouant la grille rÈelle (sans capo) avecflanger ou chorus/vibrato, puis enclencher remonter le volume pour les solos.

LA GRILLE

Tempo : 73 ‡ la noireTonalitÈ : Si mineur 1-GRILLE Refrain (Sans Capodastre - accords rÈels) C / G / B7 / Em - D basse F#- G - Am7 - G 15 x 8 mesures, dÈcoupÈes comme suit :2 tours díintro Intro/couplets/solosBm / F#7 / A / G#m75b / G / D / Em / F#7 basseB / C / G / Am7 / B7 2 couplets1 refrain RefrainG / D / F#7 / Bm - A basse C# - D ñ Em7 ñ D 3-GRILLE CAPO II 2 couplets1 refrain basse F# / G / D / Em7 / F#7 / (12 cordes Acoustique - Glenn Frey)intro/couplets/solos 2 couplets1 solo (Felder) 2-GRILLE AVEC CAPO VII Am / E7 / G / Dsus2 / F / C / Dm7 / E7Refrain 1 solo (Walsh)1 solo ´ ping-pong ª (Felder/Walsh) (12 cordes Electrique - Don Felder) F/ C / E7 / Am - G basse B - C - Dm7 - 2 doubles solos en arpËges Intro/couplets/solos C basse E / F / C / Dm7 / E7 Em / B7 Basse D# / D / C#m75b / C / G /Am7 / B7 16

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STRUCTURE DU MORCEAU

INTROLíintro est exÈcutÈe en crosspicking, cíest- de cette marche harmonique. Vous noterezlíutilisation de notes communes comme par SOLO ‡-dire en arpËges, jouÈs au mÈdiator. Sur la exemple ‡ la 2e mesure, le Do#, quinte de Il y a 5 tours de solo 12-cordes de Don Felder, un capodastre est líaccord Fa#, devenant ‡ la 3e mesure, tierce

1. Solo de Don Felder

placÈ en case VII ce qui permet de jouer la de líaccord de La.

2. Solo de Joe Walsh

3. Solo ´ ping-pong ª ‡ deux guitares

grille en accords ouverts, et ainsi de donner 4. Solo en arpËges harmonisÈs ‡ deux cette couleur particuliËre au morceau. Apprenez cette grille par cúur, car en REFRAIN guitares líayant parfaitement en tÍte vous com- Il y a seulement deux tours de refrain pour

5. Solo en arpËges harmonisÈs + bends.

prendrez la logique des contre-chants et 13 tours de grille de couplet, mais ce refrain …videmment, ‡ partir de cette sÈrie de des solos. Attention ‡ la rÈgularitÈ, et ‡ ne ´ ouvre ª la chanson avec un Sol majeur ‡ la solos, le son doit rester saturÈ. Le premier pas accrocher de mauvaises cordes avec le place du Si mineur des couplets, permet- solo de Don Felder est trËs mÈlodique, mÈdiator. Jouez souple, sans trop attaquer. tant aussi de faire Èvoluer la mÈlodie du marquant clairement les passages díaccords. Levez bien les doigts entre chaque accord chant. Notez, ‡ la mesure 4, la montÈe Un solo trËs technique qui demande à la main gauche afin d’éviter les bruits de Mi-Fa#-Sol-La-Si, devenant en accords, Mi beaucoup de prÈcision rythmique et une frottement sur les cordes. mineur - RÈ basse Fa# - Sol M - La mineur 7 bonne maÓtrise des bends. Le solo de Walsh - Sol basse Si ñ (si vous jouez avec le capo est plus blues avec un son moins saturÈ. L‡ VII). Vous entendrez aussi un battement aussi il faut faire attention ‡ la justesse. En COUPLETSLes couplets sont jouÈs sur la mÍme grille reggae jouÈ ‡ líÈlectrique qui appuie lescontretemps. Si vous jouez cette partie, ce qui concerne les arpËges ‡ deux guitares,il síagit de jouer les accords, mais dans des que líintro et les solos. Les contre-chants soyez trËs bref au niveau des attaques, et positions de renversement et dans les harmonisÈs sont jouÈs ‡ deux guitares. Ètouffez le son en bloquant la rÈsonance aigus. Cíest pourquoi il faut avoir la grille Nous alternerons, sur les couplets, son des accords. parfaitement en tÍte. Faites attention ‡ saturÈ pour les contre-chants et son clean, Ítre bien synchronisÈ avec la deuxiËme gui- pour les arpËges. Les contre-chants ap- tare. Ne vous crispez pas car cela risquerait puient le cÙtÈ chromatique et symÈtrique de vous faire trop appuyer sur les cordes, etprovoquer des faussetÈs.

…TUDE DE STYLE CD PISTES 14 ‡ 21

EX 1 montÈe díaccords. Líexemple - RÈ M. MÍme principe pour la basses est trËs souvent enten- MONT…E ET DESCENTE DE ici est en Sol majeur et lesnotes de basses sont Mi-Fa#- descente : Les notes Mi-RÈ-Do-Si-La-Sol-Fa# deviennent due dans la musique califor-nienne, la country, la folk ou GAMME EN ACCORDS Sol-La-Si-Do-RÈ. Pour transfor- en accords, Mi mineur - RÈ encore chez les Beatles (Black DIFFICULTÉn n n n n mer ces notes en accords M - Do M - Sol Basse Si - La Bird par exemple). n síinspirant du refrain díHo- nous allons jouer : Mi mineur mineur 7 - Sol M - RÈ basse Etel California, nous allons - RÈ basse Fa# - Sol M - La Fa#. Cette harmonisation des transformer une gamme, en mineur 7 -Sol basse Si - Do M montÈes ou descentes de

GUITARBOOK 17

EAGLES

EX 2 travailler une suite d’accords mais jouez avec souplesse, la rythmique. Faites bien sonner CROSSPICKING chromatiques en crosspicking, main droite doit être légère les basses sur les premiers DIFFICULTÉn n n n n note (« arpèges ») au médiator.c’est-à-dire le jeu en note à et dans la même position quesi vous jouiez une rythmique. temps car elles font entendrela progression chromatique. e deuxième exemple N’attaquez pas trop les cordes N’oubliez pas les hammer-ons Cva vous permettre de et utilisez un médiator dur qui vous offriront un appui EX 3 e principe est le même et par conséquent le change- car vous jouez dans les aigus CROSSPICKING Ccédent mais cette fois la grilleque dans l’exemple pré- ment de couleur et de son,tout en conservant des posi- justesse est fragile. Idem àavec un capodastre, donc la CAPO VII est jouée avec un capodastre tions d’accords ouverts. À la la main gauche, cherchez la DIFFICULTÉn n n n n en case VII. Vous noterez la main droite, soyez encore plus bonne pression pour que les différence de renversement léger que dans l’exemple 2, accords sonnent juste. 18 EX 4 Ici, nous jouons la grille en rapport à la progression har- « d’accident » notamment SOLO EN ARPÈGES arpèges aigus afin de travailler monique. La grille est en Sol DIFFICULTÉn n n n n les renversements d’accords avec, à la 4 e mesure, un La M si vous jouez en solo. Lorsde l’exécution de l’exemple, sur trois cordes. Comme dans (un accord dont la tierce est essayez de ne pas trop tenir ous allons passer mainte- Hotel California, ayez bien la Do# note qui n’est pas dans les accords afin d’éviter un Nnant à des exemples de grille d’accords en tête, ce qui la gamme de Sol). Apprenez, sustain polyphonique, pas très solo. Le son doit être saturé. vous permettra de toujours lorsque vous découvrez une heureux en son saturé. savoir où vous en êtes par grille, à repérer ce genre

GUITARBOOK 19

EAGLES

EX 5 la même grille que l’exemple aussi vous pouvez décorti- entendre le passage d’accord, SOLO MÉLODIQUE précédent, légèrement accé- quer les notes d’arrivée sur et la modulation (Do#) sur l’ac- DIFFICULTÉn n n n n léré. Il s’agit, par le choix desnotes et des modes, de bien les accords par exemple latierce Majeure sur les accords cord de La. Apprenez ce petitsolo par cœur afin de pouvoir e dernier exemple est faire entendre les harmonies de Ré (tierce = Fa#) et La le jouer dans la souplesse et la Cun solo mélodique sur et les passages d’accords. Là (tierce = Do#) qui fait vraiment décontraction. 20

EAGLES

PAR GUILLAUME LEY

GUITARE AVEC HUMBUCKERS, LíAUTRE PRIVIL…GIE DES MICROS SIMPLES, PLUS COMPL…MENTAIRES.SI LES AMPLIS ET LES EFFETS ONT …VOLU… AVEC LES ANN…ES, DON FELDER ET JOE WALSH SE RETROUVAIENTDEUX GRANDS GUITARISTES POUR UN SOLO MYTHIQUE. QUAND LíUN CHOISIT UNEMPL…MENTMPL…MENTAIRES.MPL…MENTAIREMPL…MENTMPL…MENTAIREMPL…MENTMPL…MENTAIREMPL…MENTMPL…MENT N…ANMOINS AUTOUR DíAMPLIS FENDER DE TYPE TWEED DELUXE. LE RESTE TIENT SURTOUT ¿ LA QUALIT… DEALSH SE RETROUVAIENTALSH SE RETROUVALSH SE RETROUVALSH SE RETROUVALSH SE RETRALSH SE RETRALSH SE RETRALSH SE RETRALSH SE RETRALSH SE RETR

AIRES.AIRES.AIRESOUVAIENTOUVOUV AIENTAIENTAIENTAIENT

GUITARISTES DONT Lí…CHANGE A DONN… NAISSANCE ¿ UN DES PLUS C…L»BRES SOLOS DE LíHISTOIRE DU ROCK.LA PRISE DE SON EN STUDIO ET AU MIX (EXCELLENTS DANS CE CAS), AINSI QUí¿ LíALCHIMIE ENTRE LES DEUX DON FELDERGibson ë59 Les Paul sunburst Boucle d’ef�et Ef�e�s al�ernatifsBoss CE-5 (105 €) Fender ë50s Tweed DeluxeBoss CE-1 Chorus Ensemble MXR Echoplex Preamp (175 €) Maestro Echoplex Le son Uchauds, sur un ampli Fender,ne Les Paul ë59 mythiqueavec des humbuckers bien ce qui laisse quand mÍme unson assez mat, avec moins de mÈdiums que sur un ampli aucaractËre plus anglais, mÍme si le micro chevalet livre un son pluspointu. Don poussait donc un peu les mÈdiums. Voil‡ pourquoiil faut relever les mÈdiums sur líÈgalisation, et pousser aussi lepotard de Presence si vous jouez Amplis al�ernatifs Guitares al�ernati�esCort CR100 (305 €) sur un ampli dans líesprit plutÙtamÈricain. Bugera V5 Infinium (198 €)Laney Cub12 (390 €) Vintage V100 (439 €) Réglages 5 3 Fender Superchamp X2 (490 €) Epiphone Les Paul Standard Plus 6 Heritage (559 €) 44 44 Middle6 6 Pr Master Bass TrebleTreble Presence Reverb GainGain Bass Middle JOE WALSHFender Telecaster Ef�e�s al�ernatifs Fender ë59 Tweed DeluxeMXR Phase 90 Eagletone Old Fashioned (49 €)Mooer Ninety Orange (65 €) Le son Strat cÙtÈ manche) Ètait elle aussi reliÈeJ oe Walsh Ètait plus simple et direct dansses choix. Sa Telecaster (avec un micro ‡ un Tweed Deluxe. Il lui arrive suivant lespassages du morceau de passer du micro chevalet, ‡ la position intermÈdiaire, quioffre un son un peu plus compressÈ. Il avait ce petit je-ne-sais-quoi de spatialqui n’était ni un chorus ni un flanger, mais plutÙt un discret phaser qui, au momentdu solo, lui donnait une vÈritable identitÈ Amplis al�ernatifs sonore. Bugera V5 Infinium (198 €)Laney Cub12 (390 €) Guitares al�ernati�es Réglages 6 Fender Superchamp X2 (490 €) Squier Classic Vibe 50’s Vintage V52 (350 €) 8 3 7 Telecaster (529 €) 7 5 7 Treble Presence Reverb Master Gain Bass Middle GUITARBOOK 21

QUEEN

LES CL…S POUR JOUER

STONE COLD CRAZY

PARMI TOUS LES TUBES DE QUEEN, NOUS AVONS CHOISI STONE

COLD CRAZY, PARU EN 1974 SUR LE TROISI»ME ALBUM ´ SHEER

HEART ATTACK ª. FREDDIE MERCURY JOUAIT DíAILLEURS UNE PRE-

MI»RE VERSION AVEC SON PREMIER GROUPE, WRECKAGE, ¿ LA

FIN DES ANN…ES 60. CE TITRE SONNE HEAVY-METAL SANS AUCUN

DOUTE ET IL EST M ME CONSID…R… COMME UN DES PREMIERS

MORCEAUX DE SPEED-METAL. PAR STEF BOGET

LE MORCEAU CD PISTE 33

4/4í 4 temps par mesure / dÈbit binaireNoire = 242s par mesure / dÈbit binair permettant díaller ‡ la note RÈ en passant est Si blues. On y retrouve les bends, pull- Intro / riff n∞1 / couplet n∞1 / refrain n∞1 /riff n∞2 + break / solo n∞1 / riff n∞3 / couplet par Do et Do#. Cette montÈe chromatiqueest jouÈe en syncopes. Notons que leriff n∞2 (qui compte huit mesures) se voit offs, hammer-ons, glissÈs et vibrÈs maingauche. Le delay (rÈglÈ ‡ la blanche) sera / couplet n∞3 / refrain n∞3 / outron∞2 / refrain n∞2 + break / solo n∞2 / riff n∞4 rallongÈ díun break díune mesure (quatre le bienvenu pour donner une sensation temps), ce dernier permettant díannoncerle solo n∞1. díespace et ainsi contraster avec les autresparties. INTROLíintro compte six mesures : cinq mesures SOLO N∞2 ‡ 4 temps et une mesure ‡ 3 temps, autre-ment dit 23 temps ! Le principe est de jouer COUPLETSLes couplets n∞1 et n∞3 comptent 16 me- Il compte 24 mesures. Il reste dans la lignÈedu solo prÈcÈdent, puisquíil est construit líharmonique de la corde de Mi grave ‡ la7e sures alors que le couplet n∞2 en compte8 (la moitiÈ). Seul le premier temps de sur les notes de la gamme de Si blues.Notons le moulinet (plan sur trois notes, tionne la tige de vibrato de sorte ‡ rel‚chersystÈmatiquement cette derniËre sur lefrette et de se servir du vibrato : on ac- chaque couplet est marquÈ par un power-chord (G5). jouÈ en boucle) dÈcalÈ chromatiquementjusqu’aux trois bends qui annoncent la fin premier temps des cinq premiËres mesures(voir vidÈo sur notre chaÓne YouTube). du solo (bends díun ton sur la corde de Si ‡la 20e case). Comme pour le premier solo, REFRAINSLes trois refrains comptent quatre mesures. líusage du delay apportera une sensation deprofondeur. RIFFSLe riff n∞1 compte 16 mesures (quatre On y retrouve le power chord C5, degrÈIV en tonalitÈ de Sol mineur. Notons que phrases) alors que les riffs n∞2, n∞3 et n∞4 en le refrain n∞2 se voit rallongÈ díun break

OUTRO

comptent la moitiÈ (huit mesures, soit deux sur quatre temps pour annoncer la partie Difficile de faire plus simple : une mesure phrases). Les riffs sont construits sur les suivante (solo n∞2). de silence suivie díune pÍche ‡ líunisson surle premier temps de la mesure suivante ! notes de la gamme de Sol blues. Notons lechromatisme à la fin de chaque phrase avec Un power-chord nous concernant (G5) et la prÈsence de la note Si (tierce majeure), SOLO N∞1 cíest pliÈ ! Il compte huit mesures. La gamme ÈvoquÈe 22

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…TUDE DE STYLE CD PISTES 23 ‡ 32

BIEN QUE LE ROCK PR…DOMINE, LES ESTH…TIQUES MUSICALES DE QUEEN SONT TR»S …TENDUES, EMPRUNTANT ¿OCK PR…DOMINE DE NOMBREUX HORIZONS : FOLK, BLUES, FUNK, HARD-ROCK, CLASSIQUEÖ AFIN DE NE PAS PARTIR DANS TOUS LES SENS, JíAI CHOISI DíAXER LA LE«ON SUR LE JEU DE BRIAN MAY DANS UN CONTEXTE DE GUITARE …LECTRIQUE, FAISANT AINSI VOLONTAIREMENT LíIMPASSE SUR LES PARTIES JOU…ES ¿ LíACOUSTIQUE. EX 1 On commence avec ceriff faÁon Hard FM qui de descendre uniquement labasse de ces accords de quinte RIFF EN R… fait appel aux power chords díun demi-ton pour jouer leurs son disto et ‡ leurs cinquiËmes degrÈs cinquiËmes degrÈs, renversÈs respectifs. Le principe est sur leur tierce. EX 2 Ce riff est en tonalitÈ de Mimajeur. On y retrouve les la note Sol ‡ la note Si. Il níestpas inutile de prÈciser que RIFF EN MI power chords suivants : B5, A5, la premiËre note du riff sera son disto D5 et F#5. Notons le chroma-tisme à la fin du riff allant de jouÈe en syncope lorsque líonjouera le riff en boucle.

GUITARBOOK 23

QUEEN

EX 3 Ce riff est construit surles notes de Fa# mineur l’originalité de ce riff. Onprend appui sur les ghost- syncope est un son qui com-mence sur la partie faible du SYNCOPES pentatonique. Le débit (main notes (jouées vers le bas) pour temps et qui se prolonge sur son disto droite) est à la double-croche.Les syncopes font toute jouer les syncopes qui suiventvers le haut. Pour rappel, une le temps suivant. EX 4 Les double-stops apportentune certaine lourdeur au DOUBLE-STOPS riff. Les notes appartiennent à son disto la gamme de Fa# blues. EX 5 Pour les deux premièresmesures, on jouera uni- d’étouffer les notes en laissantreposer la paume de la main Cela signifie que les crochessont interprétées ternaires SHUFFLE EN LA quement avec des coups de droite sur les cordes au niveau (shuffle) telles les première et son disto médiator vers le bas. Toutesles croches sont jouées en du chevalet. Pour les mesuresn°3 et n°4, on admettra un dé- troisième croches d’un triolet. palm-mute, le principe étant bit à la croche, façon shuffle. 24 EX 6 Ces deux plans ont un débitternaire. Il s’agit de plans Plan A : technique de bend aucommencer lentement. Plan B : jeu en doubles stopsavec uniquement des coups PLANS BLUES EN SI clichés blues tels des mouli- rendez-vous et alternance des de médiator vers le bas. No- son disto nets (motifs qui se répètenten boucle). N’hésitez pas à coups de médiator (aller-re-tour). tons l’usage des glissés sur les1er et 3e temps. EX 7 Voici un thème harmoniséà deux guitares qui illustre dans de nombreux contextesmélodiques. Veillez à soigner THÈME HARMONISÉ bien le jeu de Brian May. En ef- la justesse des bends. son disto fet, il s’agit d’une des marquesde fabrique du guitariste, Guitare 1 Guitare 2

GUITARBOOK 25

QUEEN

EX 8 On termine avec troisexemples funky. Ici, le dé- muting pour jouer le riff avectoute l’énergie nécessaire. Le cordes que l’on ne désire pasentendre. Cela permet de TECHNIQUE DE MUTING bit main droite est à la double- principe consiste à atta- rajouter de l’impact à chaque son clair croche. Toutes les croches quer plusieurs cordes (main note jouée. sont des notes piquées. On droite) et à étouffer avec les fera appel à la technique de doigts de la main gauche les EX 9 Voici une rythmique entonalité de Mi mineur qui Concernant les accords, Em etAm sont respectivement les RYTHMIQUE FUNK fait appel aux ghost-notes. degrés I et IV en tonalité de son clair Le débit main droite est à ladouble-croche tout du long. MI mineur. EX 10 Voici pour terminer ce rifffunky joué en son crunch. jeure de Ré (d’où les notes aupassage de l’arpège de D7 à la tout comme les quarts de RIFF EN SINGLE NOTES La tonalité est Ré majeur et 1re soupir entre deux doubles- mesure). Les pull-offs sont croches. son crunch on observe le mélange despentatoniques mineure et ma- à respecter pour donner durelief et renforcer le groove, 26

BRIAN MAY

PAR GUILLAUME LEY

MOINS UN SON UNIQUE ET UNE VRAIE PERSONNALIT… (VOCALE, CíEST S¤R,MAIS AUSSI GUITARISTIQUE), BRIAN MAY …TANT FID»LE ¿ SON MAT…RIELQUEEN A BEAU DURCIR LE TON SUR CE MORCEAU, IL NíEN CONSERVE PAS

F…TICHE EN TOUTES CIRCONSTANCES.

La guitare luthier anglais Andrew Guyton, et surtout,la marque officielle Brian May Guitars Hi-Input dudeux autres dans lesquels sont branchÈs Normal Channel), et au moins Ison de Brian May. Cette guitare fabriquÈempossible de penser ‡ autre chose quí‡ lafameuse Red Special quand on Èvoque le (ave la possibilitÈ díavoir une guitare de lamarque de Brian May ‡ partir de 800 Ä). des delays (tirÈs des racks TC Electronic avec son pËre en 1964 ne le quitte jamais, Mais toute guitare avec de bons micros G-Major 2), respectivement rÈglÈs ‡ et a mÍme ÈtÈ rÈvisÈe en 1998, puis remise simples fera líaffaire, et il existe aussi des 800 ms et 1 600 ms. Il lui arrive de placer ‡ neuf par le luthier australien Greg Fryer kits de micros Burns Tri-sonic si vous un phaser discret. Reste líincontournable en 2005. Les trois micros Burns Tri-Sonic dÈsirez aller plus loin. Treble Booster, un Fryer dans un petitformat de boÓtier que Brian May attache et le systËme de sÈlection de micros (avecmise hors-phase) sont pour beaucoup ‡ sa courroie de guitare. Pour que le son dans le son de la guitare. Bien entendu, de Le son torde plus ou síÈclaircisse, il joue tout au nombreux modËles dÈrivÈs et rÈÈditions ensez donc plutÙt single coil, ainsi que potard de volume de sa guitare, les AC30 ont vu le jour : parmi les marques PVox AC30 et pÈdale de type Treble étant poussés au maximum. Enfin sondedededede productrices de Red Special (suivant les Booster, et vous avez la sacro-sainte mÈdiator est une piËce de Èpoques), il y eut Guild, Burns, une sÈrie trinitÈ pour que Dieu sauve la Reine. Sur ´ sixpence ª. Optez donc limitÈe ‡ 50 exemplaires fabriquÈe par le scËne, Brian utilise plusieurs AC30 TBX, pour un plectre super un premier avec le son direct (via líentrÈe heavyÖVous pouvez aussi médiator bien épais !jouer avec un Electro-Harmonix Screaming Bird (45 €)Ef�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifseaming Bird (45 €)eaming Bird (45 €)d (45 €)d (45 €)d (45 €) TC Electronic Spark Mini Booster (55 €)Joyo Ironman Wild Boost (50 €) eaming Bird (45 €)eaming Bird (45 €)eaming Birild Boost (50 €)ild Boost (50 €)ild Boost (50 €)ild Boost (50 €)ild Boost (50 €) ooster (55 €)ooster (55 €)ooster (55 €)oster (55 €)oster (55 €)oster (55 €)oster (55 €)oster (55 €)oster (55 €)oost (50 €)ost (50 €)ost (50 €)ost (50 €)ost (50 €) d (45 €)d (45 €) Vox Delay Amplis al�ernatifsVox AV15 (199 €) Laney Cub 10 (349 €)Vox AC10C1 (499 €) Réglages 1 1 1 10 Treble Booster Bass Treble Cut Volume Squier Vintage Modified ‘70sGuitares al�ernati�es Brian May Guitars Red Special (799 €)Burns Shadow Special Club (750 €) Stratocaster (395 €) Brian May Red Special

GUITARBOOK 27

LED ZEPPELIN

LES CL…S POUR JOUER

BLACK DOG

LED ZEPPELIN ´ IV ª SORT EN 1971 AVEC BLACK DOG EN

OUVERTURE. LE MORCEAU PEUT PARAŒTRE COMPLIQU… ¿

PREMI»RE VUE MAIS IL EST EN FAIT TR»S SYM…TRIQUE. LA

COMPLEXIT… R…SIDE SURTOUT DANS LES MESURES COM-

POS…ES ET LA PARTIE DE BATTERIE.

PAR MAX-POL DELVAUX

LE MORCEAU CD PISTE 39

Tempo :TonalitÈ : 164 ‡ la noire La Toute la structure est recommencÈe defaÁon symÈtrique avec le Riff III en Ad lib BREAK CHANT Le morceau est composÈ de plusieursstructures, qui ne correspondent pas ‡ un avec Solo de guitare. Cette partie est simplement chantÈe en´ HaaÖ HaaÖ ª systËme de couplets/refrain, mais plutÙt CHANT + RIFF I mineur par Robert Plant et va introduire par Sur un mode pentatonique ‡ une sÈrie de riffs en question/rÈponseentre le chant et la guitare. Cette intro est composÈe de deux parties ; une reprise de batterie la partie suivanteplus musclÈe, accentuant encore le cÙtÈ un chant a cappella et une rÈponse en riff syncopÈ et original du morceau. CHANT + RIFF I x3 de guitare saturÈ doublÈ ‡ la basse. Ce riffest difficile à compter car il est construit Quatre mesures de chant a cappella auquel sur deux mesures en 4/4 et une mesure

RIFF III

rÈpond le riff de guitareRiff I (suite) + Riff II (´ Oh Yeah ª) en 5/4. À la fin de ce riff l’accord de La esttenu sous le chant suivant. Tout ce systËmeest rÈpÈtÈ trois fois. Cette dernière partie est composée d’unriff blues en La et Mi. Vous remarquerez que la batterie suit les mises en place de Suite du riff prÈcÈdent + pÈdale rock en La(huit mesures) RIFF I (suite) + guitare, accentuant l’effet de syncope, trèsefficace, donc soyez rigoureux rythmique- RIFF II (´ Oh Yeah ª) ment. La deuxiËme fois que cette partieapparaÓt, elle est jouÈe ad libitum. Jimmy CHANT + RIFF I x2 Cette partie est la suite du riff I, mais trans- Page joue un magnifique solo en mode Quatre mesures de chant a cappella auquelrÈpond le riff de guitare posÈe en Mi. Le jeu entre la guitare et labatterie est assez compliquÈ, mais la basse pentatonique mineure/Majeure, je penseque le son de guitare est passÈ dans une double, ici aussi, la partie de guitare. Unenouvelle partie succËde ‡ ce deuxiËme riff. cabine Leslie lui donnant ainsi une textureparticulière qui fait penser à un son d’orgue BREAK CHANT Il s’agit d’une pédale de blues en La typiquedes plans de Jimmy Page. À la fin, comme saturÈ. 8 mesuresRiff III x 4 dans la structure précédente, l’accord esttenu pour amener ‡ nouveau le chant a 16 mesures cappella. 28

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…TUDE DE STYLE CD PISTES 34 ‡ 38

EX 1 e premier exemple doit dur (1 mm), et de la main de la main gauche et Ètouffez RIFF SYNCOP… CÍtre jouÈ en son saturÈ, droite, attaquez franchement les rÈsonances avec la paume DIFFICULTÉn n n n n sans delay et avec une lÈgËrereverb. Utilisez un mÈdiator les cordes. Bloquez les cordesgraves (Mi et La) avec le pouce de la main droite car les si-lences doivent Ítre bien nets. EX 2 ous allons jouer une suite díaccords fonctionnent avec notamment dans le titre Rain P…DALE EN R… Ndíaccords en utilisant la ce systËme de pÈdale. Les Song. DIFFICULTÉn n n n n corde de RÈ en pÈdale. Vousconstaterez que beaucoup dissonances sont trËs souventemployÈes par Jimmy Page,

GUITARBOOK 29

LED ZEPPELIN

EX 3 ci, la tonalité est Sol. Le son bloquer (muter) les cordes de DISSONANCE Iest toujours saturé. Attaquez La et de Mi avec le pouce de DIFFICULTÉn n n n n toutes les cordes à la maindroite, mais pensez à bien la main gauche. EX 4 ans cet exemple, il s’agit l’exercice consiste en une des- Page. Pensez bien, ici aussi, au RIFF ROCK Dde jouer un riff en La cente d’accords sur une base blocage des cordes à la main DIFFICULTÉn n n n n « Rock’n’Roll » de l’albumlargement inspiré du titre de Ré, avec changement debasses, système harmonique gauche ! « Led Zeppelin IV ». La suite de souvent utilisé par Jimmy 30 EX 5 ans cette dernière et travaillez lentement pour au tempo et à la régularité, PLAN SOLO Dséquence nous allons commencer. Ce plan est sou- notamment lors des déman- DIFFICULTÉn n n n n jouer un plan répétitif sur unegrille de rock en A / D / E. vent joué par Page. Le son doitêtre saturé (gain de l’ampli et/ chés ! Respectez bien les pull-offs ou pédale distorsion). Veillez

GUITARBOOK 31

LED ZEPPELIN

JIMMY PAGE

PAR GUILLAUME LEY

LE PREMIER SINGLE DU QUATRI»ME ALBUM DU GROUPE ANGLAIS R…SERVEUNE SURPRISE DE TAILLE EN MATI»RE DíENREGISTREMENT DE GUITARE.

LED ZEP, TOUJOURS EN AVANCE SUR SON TEMPSÖ

La guitare pour le reste, mitonnez-vous un songÈnÈreusement saturÈ. prÈampli pour rentrer fort dans le Líincontournable Les Paul ë59 de Jimmy second et tordre le signal afin díobtenirune saturation et une compression connue sous le nom de Number Oneavait ÈtÈ rachetÈe ‡ Joe Walsh (Eagles)Page est de la partie. Cette guitare Le sonn studio, le producteur de líalbum, particuliËres. Le tout Ètait directementreliÈ ‡ la console, et les prises ont ÈtÈ en 1960 pour la modique somme de1 200 $, au cours díune des premiËres Eles mÈthodes díenregistrement usuellesAndy Johns, níhÈsite pas ‡ contourner doublÈes, voire triplÈes, pour un beleffet stÈrÈo. Pour vous approcher díun tournÈes amÈricaines de Led Zeppelin.On optera donc si possible pour une en se passant purement et simplementdíampli ! En bref, le bonhomme a son bien rock, reportez-vous plutÙt auson live de Page, avec un son de type guitare avec corps et manche en acajou,et des humbuckers type PAF, avec branchÈ la guitare de Jimmy Page dansdeux compresseurs Universal Audio 1176 Marshall et un bon overdrive classic-rock. Vous serez dans le vrai, quoi quíil un niveau de sortie modÈrÈ (afin deconserver une bonne dynamique). Et en sÈrie. La compression du premierníÈtait pas activÈe, il faisait office de arrive. Guitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esLTD EC-256 (399 €)LTD EC-256 (399 €)LTLTD EC-256 (399 €)LTL Epiphone Les Paul Standard (415 €)es Paul Standard (415 €)es Paul Standares Paul Standares Paul Standaraul Standard (415 €)aul Standard (415 €)aul Standard (415 €)aul Standard (415 €)aul Standaraul Standaraul Standaraul Standaraul Standaraul StandarCort CR250 (400 €)Cort CR250 (400 €)CorCort CCorCorCorTD EC-256 (399 €)ort CR250 (400 €)D EC-256 (399 €)D EC-256 (399 €)D EC-256 (399 €)D EC-256 (399 €)D EC-256 (399 €)D EC-256 (399 €)D EC-256 (399 €)D EC-256 (399 €)D EC-256 (399 €)D EC-256 (399 €)D EC-256 (399 €)D EC-256 (399 €)D EC-256 (399 €)t CR250 (400 €)t CR250 (400 €)t CR250 (400 €) R250 (400 €)R250 (400 €)R250 (400 €)R250 (400 €)R250 (400 €)R250 (400 €)R250 (400 €)R250 (400 €)d (415 €)d (415 €)d (415 €)d (415 €)d (415 €) RéglagesRéglagesRéglagesRéglagesRéglagesRéglages 7 7 7 5 8 6 Treble Presence Master Gain Bass Middle Amplis al�ernatifsMarshall DSL5CR (340 €) Fender Super Champ X2 (420 €)Supro Blues King 8 (375 €) 32

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LES CL…S POUR JOUER

SWEET HOME ALABAMA

LORSQUE LíON PARLE DE ROCK SUDISTE, DEUX NOMS VIENNENT ¿ LíESPRIT : THE ALLMAN BROTHERS BAND ET LYNYRD SKYNYRD.

LE TUBE DE CES DERNIERS, SWEET HOME ALABAMA, SORTI EN

1974, SUR LEUR DEUXI»ME ALBUM, ´ SECOND HELPING ª, A …T…

COMPOS…E EN R…ACTION ¿ DEUX CHANSONS DE NEIL YOUNG,

SOUTHERN MAN ET ALABAMA DANS LESQUELLES IL D…NON«AIT

LE RACISME DES HABITANTS DU SUD DES …TATS-UNIS. ACCESSOI-

REMENT, IL EST CONSTITU… DE TROIS ACCORDSÖ

PAR FLORENT PASSAMONTI

LE MORCEAU CD PISTE 40

• Intro• Couplet 1 nique de tout le morceau. La fin de chaque • Pont instrumental motif est ponctuée par une phrase libre

REFRAIN

• Couplet 2 avec des effets de jeu type pull-off ou Toujours en suivant les accords D-C-G, • Refrain hammer-on. l’accompagnement se fait avec une ryth-mique rock’n’roll. Soyez vigilants sur les • Solo 1• Couplet 3 COUPLET placements rythmiques en contretemps,notamment avec l’ajout d’un accord de C • Refrain• Solo 2 Une variante de l’intro avec un accompa-gnement en strumming. Parfois, un accord qui relance la formule une fois sur deux. • Pont instrumental• Couplet 4 de F vient se rajouter en contretemps,comme sur le couplet 3. SOLOS • Refrain• Fade avec solo piano Ils sont construits sur la pentatonique deSol majeur (souvent pensée comme une PONT INSTRUMENTALOn remarque une influence bluesy-country penta de Mi mineur). Lors de l’impro finale,j’ai utilisé la gamme de Ré majeur et mineur INTROL'intro est construite sur trois accords : avec un joli chromatisme. Le même plan estjoué en D puis transposé en C et G. penta, plus consonante, comme dansl’exemple 4 de l’étude de style. D-C-G. Ces accords sont la base harmo-

GUITARBOOK 33

LYNYRD SKYNYRD

ÉTUDE DE STYLE

DEPUIS SES DÉBUTS, EN 1964, LYNYRD SKYNYRD A VU PASSER UNE DIZAINE DE GUITARISTES. S’IL FALLAIT EN CITER DEUX, CE SERAIT SANS HÉSITATION ALLEN COLLINS, QUI A BRILLÉ SUR LE SOLO DE FREEBIRD, ET GARY

ROSSINGTON. TOUS DEUX ONT SURVÉVU AU CRASH D’AVION QUI DÉCIMA LE GROUPE EN 1977.

EX 1 e plan fait la part belle Comme vous pouvez le voir, il L’INFLUENCE COUNTRY Ctierce et la quinte de l’accord.aux bends en soulignant la se transpose en D, A et E. EX 2 ’abord basé sur la penta mineur. La cascade de notes fi- PLAN EN SOL Dmanière demajeur, ce plan à la Freebird finit en nale reprend la même formule. 34 EX 3 n exemple à la manière du même plan transposé. bends. Attention au tempo. LES SIXTES Uqui souligne la progressionde Sweet Home Alabama Sous G, à la mesure 2, notezla descente de sixtes ou bien, Jouez bien au fond du temps. D-C-G. Pour D et C, il s’agit mesure 4, un plan avec des

EX 4

LE SOLO EN RÉ

n plan à la manière de Sweet Home Alabama à Unouveau, basé sur le mélange de penta majeur et mineur de Ré. Pas mal d’effets de jeu à noter ou de mise en place. On s’éloigne un peu de la couleur initiale du morceau, mais ça sonne redoutablement.

GUITARBOOK 35

LYNYRD SKYNYRD

EX 5 n plan basÈ sur la penta ‡ maÓtriser cette gamme. Les LE SOLO EN SOL Uon joue un Si bÈmol, me-de Sol majeur (mÍme si bends rappellent ceux delíexemple 1. Mesure 3, sous D, sure 3). IdÈal pour apprendre on joue une triade de RÈ. 36

LYNYRD SKYNYRD

PAR GUILLAUME LEY

TOUS ¿ VOS STETSON, ON PART DANS LíALABAMA, AVEC UN MORCEAUCULTE DE LYNYRD SKYNYRD COMPOS… EN R…PONSE ¿ NEIL YOUNG,

POUR EN FINIR AVEC LES CLICH…S SUR LEUR …TAT ET SES HABITANTS.

La guitare malgrÈ les rÈglages de líampli pensÈs pour díautre quíun ampli et une guitare. Il avaitoptÈ pour un Plexi pour líenregistrement Parmi les trois guitares prÈsentes sur salir le son juste ce quíil faut. La bonne King se dÈmarque gr‚ce ‡ ses gimmicksSweet Home Alabama, celle díEd nouvelle pour vous, cíest quíavec uneStrat, Áa sonnera, et quíavec un Èquivalent, de cette chanson. Allez, un peu de reverbde temps ‡ autre et líaffaire est dans le et surtout gr‚ce ‡ sa position de guitaresolo (avec ‡ la rythmique Allen Collins et mÍme ÈquipÈe de micros moyens, Áasonnera aussi. GÈnial, non ? sac. Le cas Marshall est ici assez particulier,car Ed a beaucoup jouÈ sur Fender, avant Gary Rossington). Ed a utilisÈ une FenderStratocaster de 1972, qui, selon les dires que Hartley Peavey (oui, oui, le Peavey desamplis du mÍme nom) ne lui fabrique un de son propriÈtaire, Ètait ÈquipÈe demicros très moyens qu’il était difficile de Le sonn bon son Marshall ‡ líancienne, rien modËle rien que pour lui quelques annÈesplus tard, le Roadmaster. Il vous faut donc faire cruncher, dío˘ ce son assez cristallin Uchanson. Ed King nía jamais rien utilisÈde tel pour síexprimer sur une telle peu pour jouer ce titre. Tout est dans lesdoigts. Marshall Guitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esVintage V6 (335 €)Vintage V6 (335 €)Vintage V6 (335 €)Vintage V6 (335 €)Vintage V6 (335 €) Squier Deluxe Stratocaster (420 €)eluxe Stratocaster (420 €)eluxe Streluxe Streluxe Stre Stratoe Stratocae StratoLTD ST213 (399 €)LTD ST213 (399 €)LTD SLTD SLTTD ST213 (399 €) intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €) atocaster (420 €)atoca D ST213 (399 €)D ST213 (399 €)caster (420 €)caster (420 €)T213 (399 €)T213 (399 €)T213 (399 €)T213 (399 €)T213 (399 €)T213 (399 €)T213 (399 €)T213 (399 €)ster (420 €)ster (420 €)ster (420 €)ster (420 €)ster (420 €)ster (420 €) Amplis al�ernatifsIbanez TSA5 TVR (349 €) Fender Strat Blackstar HT-5 Combo (399 €)Marshall DSL 5 Combo (489 €) Réglages 7 8 7 5 Bass4 5 Treble Volume Gain Middle Presence

GUITARBOOK 37

PINK FLOYD

LES CL…S POUR JOUER

SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND

CET HYMNE ¿ SYD BARRETT SORTI SUR ´ WISH YOU WERE HERE ª

EN 1975 EST UN MONSTRE DONT LES DEUX PARTIES ADDITIONN…ES

AVOISINENT LES 30 MINUTES. LES QUATRE NOTES MYTHIQUES

DE LA PARTIE II SIGN…ES GILMOUR RESTERONT POUR TOUJOURS

DANS LíHISTOIRE DU ROCK ! PAR MAX-POL DELVAUX

LE MORCEAU CD PISTES 46 ‡ 49

Tempo :(en comptant en 3/4 ou en 12/4) 137 ‡ la noire 8í27 grille de blues. Le deuxiËme tour est pour TonalitÈ : Sol mineur Chant A-A-B-A-A-A-BA : Gm/F#/Bb/Eb/Bb basse de D/Cm/ le synthÈ et le troisiËme ‡ nouveau pourla guitare. Ces deux derniers tours sont Intro/ArpËge + rythmique/solo 1 (guitareclean)/solo 2 (synthÈ)/solo 3 (guitare satu- Bb/F/F#B : Gm/Gm7M/Gm7/E∞/Eb/E∞/Bb basse F/ lÈgËrement diffÈrents du premier, Cm ‡ laplace de C7 et fin avec l’accord de D7/9# rÈe)/chant/ad lib solo sax Dm/D annonÁant aussi le chant. 0í00Intro Accord de Gm tenu. 10í55Ad lib Solo de Sax 3/4 puis fin en 6/8Gm/C7/Gm/Eb9/D CHANTOn retrouve ici, sur une suite harmonique subtile, les voix traÓnantes et envo˚tantes 1í50orgue Gm/Dm/Cm/Gm/Dm/Cm/Dm/Gm solo blues sur nappes de synthÈ et INTROLe temps est suspendu, il níy a pas de de Gilmour et Waters soutenues par de (arpËge) tempo. Un thËme est jouÈ au synthÈ sur nombreux chúurs. ¿ noter, ‡ líintÈrieur un accord plaquÈ de Gm, puis vers 1í50, la de cette partie chantÈe, un nouveau solo 4í16 guitare entre, et Gilmour improvise sur un de guitare ressemblant plutÙt ‡ un thËme ArpËge + rythmique mode blues, mais avec des bends lents et agrÈmentÈ de nombreux bend. Ce thËme Gm/F/Gm/Eb/D/F/Gm reverberÈs qui vont accentuer le cÙtÈ pla- a ÈtÈ jouÈ deux fois ‡ deux octaves diffÈ- nant de ce ´ premier mouvement ª qui va rentes. Vous apprÈcierez aussi la partie de 4í58 Èvoluer jusquí au fameux arpËge (Bb-F-G-E). guitare qui appuie les accords, fluidifie lesenchaÓnements, et rÈpond au chant par de Solo 1 GuitareGm/C7/F/Gm/Eb/D/ petits riffs. Gm/Gm7/Gm7/Gm6/Eb7M/D/Eb∞/D ARP»GE + RYTHMIQUELa rythmique et líharmonie de C7 arrivent 6í13 comme une libÈration. On peut compter

AD LIBITUM ET SOLO DE SAX

Solo 2 SynthÈ cette rythmique de plusieurs faÁons en 3/4 Enfin, cette dernière partie qui repart en ou en 12/8. Cette partie affirme l’harmonie solo, mais cette fois-ci au saxophone, 7í20 de la chanson et prÈpare aux parties solos. rappelant un peu le fameux solo du titreMoney Solo 3 Guitare le changement de rythmique ‡ partir du , sorti deux ans auparavant. Notez Gm/Cm/Gm/Eb/D/Eb/D/Gm/Cm/Gm/D7/9# SOLOSLe premier tour de solo est jouÈ ‡ la guitare 2aprËs plusieurs cycles, sur un accord de Gme tour passant du 3/4 au 6/8, pour finir, sur des harmonies assez proches díune suspendu ‡ nouveau sans tempo et sansbatterie, la boucle est bouclÈeÖ 38

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e ´ classique ª de Pink Floyd est enregis- dans lequel vont se succÈder diffÈrentes Comme nous le verrons plus bas, la Ctré en 1975 en fin de période rock psy- ambiances et mouvements (il est dÈcoupÈ structure, comparÈe ‡ un titre de chanson chÈdÈlique/progressif. Une Èpoque o˘ líon en neuf parties, I ‡ V qui ouvrent líalbum ´ classique ª, est totalement explosÈe, du pouvait composer des titres qui duraient et VI ‡ IX qui le concluent, un peu ‡ la fait de la durÈe du morceau, dans lequel la 20 minutes ou plus laissant une part trËs maniËre díune symphonie rock), alternant partie chantÈe ne dure que 2í30, le reste du importante ‡ líimprovisation instrumentale. guitares rock/blues, synthÈs planants, et morceau Ètant instrumental. Shine On You Crazy Diamond est un titre suites harmoniques, sonores et vocales.

…TUDE DE STYLE CD PISTES 41 ‡ 45

MARQUEUR DU SON DE PINK FLOYD POST-BARRETT, LE STYLE TR»S A…RIEN DE DAVID GILMOUR LAISSEN DE PINK F TRANSPARAŒTRE DES RACINES BLUES, MAIS AVEC UNE L…GERT… ET UNE PR…CISION UNIQUES DANS LíINTERPR…TATION. EX 1 Sol). Ici, la principale difficulté bruits de cordes ou autre Le son doit Ítre clean et BENDS ET IMPROVISATION rÈside dans líexÈcution desbends. Soyez rigoureux sur bruits parasites. Soyez prÈciset puissant sur les attaques chaud. Branchez simplementla guitare ‡ líampli, rajoutez BLUES la justesse, le son, la lenteur, (mÈdiator dur recommandÈ) un peu de graves, une reverb e premier exemple Èvoque (aussi difficile que la vitesse !) et sur les fins de notes (tenue longue et un compresseur (si Cle jeu blues de David et le sustain, car ce solo est de bend et sustain). Si vous vous avez !). Enfin n’oubliez Gilmour. Nous sommes en to- jouÈ pratiquement ´ a capel- utilisez une guitare de type pas que le son vient de líampli, nalitÈ de La mineur. La gamme la ª. Une autre caractÈristique Fender Stratocaster (ce qui est de la guitareÖ mais surtout utilisÈe est la pentatonique du jeu de Gilmour Ètant la conseillÈ) placez le sÈlecteur de vos doigts ! (Attention, cet Blues (La-Do-RÈ- (RÈ#)-Mi- nettetÈ, faites attention aux en position 1 (micro manche). exemple est jouÈ en 3/4).

GUITARBOOK 39

PINK FLOYD

EX 2 manche et laissez les appuyéssur les cordes afin de ne jamais modulation, type chorus, flanger ou phasing. Notez qu’en - une tierce M (Do#), une tiercemineure (Do) et une seconde ARPÈGES CHROMATIQUES étouffer le sustain. Vous changeant simplement la note (Si). C’est ce système qui est ette séquence, qui peut pouvez jouer au médiator de basse, l’ambiance passe du utilisé dans le morceau de Pink Cparaître simple, exige tout ou aux doigts, suivant votre mineur au majeur et ce, sans Floyd Shine On You Crazy de même un jeu précis. Il faut goût, en sachant que le son changer les notes de l’arpège. Diamond – au moment du fa- faire attention, ici aussi, aux sera différent (plus chaud aux En effet – avec la basse de meux arpège – le changement bruits de cordes, et à ne pas doigts, surtout si vous n’avez Mi – la 7e (Ré), la sixte (Do#) de basse va faire passer l’har- bloquer les résonances qui pas d’ongles !). Le son peut la quinte aug. (Si# - en Mi) et monie du mineur au majeur, sont essentielles dans cet être clean ou légèrement la quinte juste (Si bécarre) de donnant ainsi une impression exercice. Placez vos doigts crunch avec une reverb et l’arpège, deviennent – avec la de résolution et d’ouverture. bien perpendiculaires au éventuellement un effet de basse de La – une quarte (Ré), 40 EX 3 pédale. En effet, l’ampli laisseentendre le son de la guitare va permettre de plaquerdes accords en syncope, et cette grille d’accords afin detoujours savoir où vous êtes, ACCOMPAGNER LES ENCHAÎ- elle-même, tout en offrant jouer des petits solos/riffs en et ainsi de pouvoir appuyer NEMENTS D’ACCORDS plus de chaleur (lampes), et gardant un bon sustain, ce qui chaque accord soit en riff, en ous allons changer de son plus de naturel. apportera un côté blues-rock solos ou en accords syncopés. Npour passer à un crunch Cette séquence alterne des sur une grille, qui peut paraître Gardez bien le tempo car, soutenu. Choisissez une satu- accords, des solos, et des plus compliquée qu’une grille dans cet exemple, c’est vous le ration d’ampli plutôt qu’une riffs, qui viennent appuyerles harmonies. Le son crunch de rock classique. Le prin-cipe consiste à bien assimiler maître du jeu…

GUITARBOOK 41

PINK FLOYD

EX 4 s’agit d’une séquence répé-titive sur laquelle les basses durée et de même vélocité(on peut entendre ce genre Lorsque vous jouez l’arpège,pour éviter les résonances JEU EN SÉQUENCE vont bouger, modifiant ainsi d’arpège/séquence à la fin basses, posez la paume de ous allons reprendre un le statut des notes de l’arpège du titre Shine On You Crazy la main droite sur les cordes Npeu le même principe (voir partition). Entraînez-vous Diamond, sous le solo de sax) graves. Cet exercice est, que dans l’exemple 2, mais ici, à jouer cette séquence un peu Le son doit être clean et, là comme le premier, joué en l’arpège ne va pas moduler. Il à la manière d’un synthétiseur,avec des notes de même aussi, laissez bien résonnerchaque corde. 3/4. EX 4 BIS Ce dernier exemple est lemême que le précédent, faisant vibrer vos doigts ouen utilisant le vibrato. Les au moment des passages d’ac-cords, afin d’éviter les bruits POWER CHORDS mais nous allons jouer la attaques doivent être parfai- de frottement sur les cordes. partie power-chords en son tement en place. Le son étant saturé. Soignez le sustain, en saturé, levez bien les doigts 42

DAVID GILMOUR

PAR GUILLAUME LEY

PAR LA GUITARE, CíEST LA MAGIE DU SON DE DAVID GILMOUR CHEZTOUTE Lí…MOTION DíUNE CHANSON EN GRANDE PARTIE V…HICUL…EPINK FLOYD. La guitare payer le modËle rÈalisÈ par le Custom de retrouver le son díÈpoque ‡ traversdiverses Èmulations numÈriques pour La cÈlËbre ´ Black Strat ª de Gilmour Shop Fender, une bonne Strat fera líaffaire. síapprocher de ce son british trËs aÈrien. prËs de 4 millions de $) a subi bien(vendue aux enchËres en 2019 pour Ce qui compte ici, ce sont de bons microssimples. Toutes les marques qui ont dÈveloppÈ des changements avec les annÈes. Lemanche díorigine est remplacÈ en 1972, des communautÈs en ligne ont leur presetGilmour (Line 6, FenderÖ). CÙtÈs effets, les micros sont changÈs en 1973, la plaquede protection en 1974Ö Cíest avec cette Le son chez Gilmour, cíest un peu líaccumulation. guitare modifiée qu’il passe du temps L e son Gilmour, cíest aussi celui de Pour enceintes Wem. Un stack devenu difficileson ampli Hiwatt DR103 couplÈ ‡ des MXR Dynacomp, une Big Muff díElectro- Shine OnÖ on retrouve pÍle-mÍle un en studio de janvier jusquí‡ líÈtÈ 1975,pour enregistrer ´ Wish You Were Here ª, ‡ composer aujourdíhui tant les amplis Harmonix, un Colorsound Powerboost, unMXR Phase 90, líElectric Mistress díElectro- qui doit succÈder ‡ ´ Dark Side Of TheMoon ª (1973). ¿ dÈfaut de pouvoir se de la marque sont distribuÈs chichement,et à des prix qui flambent. Néanmoins,de nombreuses solutions permettent Harmonix, et une grosse chambre díechoEchorec de Binson. Hiwatt Ef�e�s al�ernatifs Electro-Harmonix Nano Big Muff Pi (79 €)Mooer Ninety Orange (70 €) 79 €)79 €)79 €)79 €) Ibanez Analog Delay Mini (119 €) Delay Amplis al�ernatifsMarshall Code 50 (339 €) MistressElectric Fender Mustang GT100 (385 €)Blackstar ID 60 TVP (499 €) Big Muff Réglages 4,5 4 6 6 3 7,5Bass Middle Treble Presence Volume Guitares al�ernati�es Gain Fender Standard Stratocaster (639 €)Squier Deluxe Stratocaster (420 €) LTD – SN200M (379 €) Fender StratocasterDavid Gilmour

GUITARBOOK 43

THE WHO

LES CL…S POUR JOUER

WON'T GET FOOLED AGAIN

WONíWONíT GET FOOLED AGAIN, ON PEUT LE DIRE, CíEST UN MONUMENT DU ROCK. SORTI EN 1971, DíABORD EN SINGLE PUIS SUR LíALBUM ´ WHOíS NEXT ª, CíEST LE R…CIT D…SABUS… DíUNE VAINE R…VOLUTION. CíEST SANSNE

DOUTE AUSSI UN DES MORCEAUX LES PLUS COMPLEXES DE THE WHO

SUR LE PLAN STRUCTUREL, ET EXP…RIMENTAL AVEC LA CONFRONTATIONSUR LE PL

ENTRE LE SON EXPLOSIF DU COMBO ROCK ET CELUI DU SYNTH…. LA PAR-ENTRE LE S TIE GUITARE, SI ELLE SUIT BIEN UNE TRAME, NíEST PAS VRAIMENT FIG…E ET PETETIE GUIT TOWNSHEND NíH…SITE PAS ¿ VARIER PLUS OU MOINS LES RIFFS ET ¿ IMPROVISER DESTOWNSHEND NíH…SITE P

PHRASES DANS LES TRANSITIONS. MAIS VOYONS CELA EN D…TAIL ! PAR ALEX CORDO

LE MORCEAU CD PISTE 55

Tempo :TonalitÈ : 135 ‡ la noire Riff principal (8 mesures) / Couplet 3 / pêches en La), phrasé différemment (plus Son :Intro crunch, Èclairci au potard pour líintro La (mixolydien) Pré-refrain 3 / Riff principal (simplifié :principalement pÍches sur A, 8 mesures) ou moins piquÈ), ou encore enrobÈ dansune rythmique (fin). SÈquence synthÈ (18 mesures)Riff principal (simplifié : pêches sur A, 8 Riff 2í||: A | D :|| (x4) mesures) Solo 2

COUPLETS

Couplet 1 ||: A(m) :|| (x18) Les couplets sont très épurés, avec seule-ment quelques notes (plus ou moins im- ||: A | (G) D :|| (x3) E | C G X2PrÈ-refrain 1 Séquence synthé (16 mesures) / Riff provisées) saupoudrées à la gratte. Ils sont ||: D A :|| (x6) ||: G | E :|| G ||: D :|| (x4) principal (8 mesures) / Riff principal (avec en deux parties : deux cycles identiques Riff principal rythmique, 8 mesures) / Riff 2 / Pêches en ponctuÈs par une sorte de ´ turn-around ª ||: A | G D :|| La (4 mesures) sur les accords de Mi, Do et Sol. Riff 2||: A | D :|| INTRO PR…-REFRAINS L’intro est normalement jouée au clavier Les pré-refrains, qui servent de conduit Couplet 2/ PrÈ-refrain 2/riff principal (un orgue passé à travers un synthé) maishistoire de síen mettre sous les doigts, cíest pour retourner au riff principal, sont natu-rellement plus dynamiques et plus denses Riff 3||: A | (G) D :|| (x4) la version de Van Halen qui a été choisieici. On est sur trois cordes, et pour imiter pour faire monter la pression. On passesur une franche rythmique en accords (RÈ Riff 2í||: A | D :|| (x4) le phrasÈ piquÈ, jouez aux doigts ou enhybrid-picking. Cette séquence revient plus et La) avec une cadence harmonique quisíaccÈlËre (deux accords par mesure). La Pont| B | B | E | E | tard pour annoncer la coda du morceau. main droite vient se poser sur les cordespour couper le son et crÈer le relief ryth- | A | A | B | B |PrÈ-solo (riff principal en B) RIFF PRINCIPAL mique, un peu comme en flamenco. Pete ||: B | A E :|| (x4) Il fait aussi office de refrain et réapparaît ponctue ensuite la seconde partie (‡ partir Solo donc rÈguliËrement dans le morceau, mais du Sol) avec différentes interventions solos, ||: B | A E :|| (x8) n’est pas toujours joué de la même ma- utilisant notamment des plans en sixtes. La nière : plus ou moins complet (comme danslíintro, o˘ Townshend ne marque que les pause sur le Ré est jouée avec des variantesselon les prÈ-refrains. 44

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RIFF 2Un riff qui tourne autour des cordes ‡ vide. Le pont nous emmËne ailleurs sur le plantonal. Dans une sorte de marche harmo- studio, on peut distinguer deux sectionsclairement consacrÈes ‡ líexercice du Il revient plusieurs fois dans le morceau, nique, on module díabord vers Mi majeur solo (en live, la frontiËre est moins nette avec une lÈgËre variante (riff 2í) que vous (Si Ètant le Ve edegrÈ), puis vers La majeur pouvez jouer en partie (sur le RÈ) aux (Mi Ètant le V avec des phases de solo dans les transi- degrÈ), et bien quíon aurait tions). La premiËre est juste aprËs le pont doigts ou en hybrid picking pour rappeler pu continuer ainsi vers RÈ majeur, on re- (solo 1). Le solo de la vidÈo síinspire de la le piquÈ de líintro. tourne vers líaccord de Si. Quelques petitesinterventions solo font transitions entre les version studio : plans sur la pentatoniquede Si mineur, double-stops, bends, sixtes, accords. Le riff principal est ensuite exposÈ triadesÖ La seconde section se trouve juste RIFF 3Cíest une variante du riff principal, en en Si majeur (prÈ-solo), en rythmique. avant le retour du motif de clavier (solo 2).On part du riff 2 et on glisse petit ‡ petit mode ´ classic rock ª. SOLOS vers une phase díimpro, presque bruitiste Les solos de Pete Townshend sont gÈ- sur líalbum, sur une grille assez statique en PONT ET PR…-SOLO nÈralement improvisÈs. Dans la version La (dorien). Pete utilise principalement lagamme pentatonique de La mineur.

…TUDE DE STYLE CD PISTES 50 ‡ 54

AUTANT VOUS LE DIRE TOUT DE SUITE, IL FAUDRA CHERCHER PAR VOUS-M ME SI VOUS VOULEZ SINGER LEOUS LE DIRE TOUT DE SUITE FAMEUX ´ MOULINET DE BRAS ª DE PETE TOWNSHEND ! IDEM POUR APPRENDRE ¿ SAUTER DE PARTOUT OU ¿

BOUSILLER VOTRE MATOS. TOUTEFOIS, VOUS TROUVEREZ BIEN ICI, CONCENTR…S EN EXERCICES, QUELQUES TRAITS

ET TECHNIQUES CARACT…RISTIQUES DE SON JEU, AU DEMEURANT TR»S IMPR…GN… PAR LE BLUES !

EX 1 Et cíest parti avec lesintervalles de sixtes, avec simultanÈment comme ‡la mesure 5. Vous pouvez sur la corde grave ou la cordeaigu. …videmment, rien de tel SIXTES lesquels Pete síacoquine utiliser diffÈrents doigtÈs, que de bosser les sixtes sur Son : un lÈger crunch sera rÈguliËrement. Veillez bien ‡ en fonction du doigt avec des gammes, comme dans parfait ! muter la corde intermÈdiaireen laissant traÓner les doigts, lequel vous commencez, maispour une meilleure fluidité, les deux derniËres mesures(descente de la gamme de Sol tout particuliËrement quand mieux vaut conserver un doigt majeur) pour maÓtriser le truc les deux notes sont jouÈes ´ guide ª qui reste constant ‡ fond !

EZS 45

THE WHO

EX 2 que la partie descendante dubend. Bien sûr, la difficulté jouer la case au-dessus ded’un demi-ton, et vous pouvez haut ou vers le bas. Notez aupassage les petits bends d’un PRÉ-BENDS réside dans le fait que vous la note bendée pour vous quart de ton pour un effet a technique du pré-bend, ne pouvez compter que sur mettre la note de départ dans bluesy. Lchère à Pete, consiste votre sensation digitale pour l’oreille. Sur les cordes de Sol à attaquer une note déjà partir de la bonne note ! On et de Ré, à vous de voir si bendée pour ne faire entendre travaille ici avec des pré-bends vous préférez bender vers le EX 3 Pete aime aussi maintenirun bend pendant qu’il joue guitare a un vibrato. Rappe-lez-vous qu’il faut pousser de force et d’endurance (parexemple, l’index et le majeur BENDS AVEC NOTE(S) SUR une ou plusieurs notes sur la corde en vous aidant des aident l’annulaire à bender AUTRE CORDE d’autres cordes. Attentiondonc à la justesse si votre doigts précédant celui quibende pour avoir un maximum mesure 1). 46 EX 4 Pour les double-stops, n’hési-tez pas à plaquer des petits peuvent évidemment s’inviterà la fête, notamment pour de ton pour l’effet blues. DOUBLE-STOPS barrés, quel que soit le doigt réaliser des unissons. Là encore, que vous utilisez. Les bends remarquez les bends d’un quart

GUITARBOOK 47

THE WHO

EX 5 Pete ne ménage pas sa maingauche quand il se lance à vide, et parfois même avecdes sauts de cordes. Soignez JEU EN SÉQUENCE dans des plans en pull-offs bien l’articulation. assaisonnés avec des cordes 48

PETE TOWNSHEND

PAR GUILLAUME LEY

ENTRE AUTRES ¿ LA GUITARE DE TOWNSHEND (ET AU SOLO DE BATTERIEPAS MOINS UN GRAND MOMENT DE BRAVOURE ROCKíNíROLL QUI TIENTSI LE SYNTH… PREND UNE BELLE PLACE SUR CE MORCEAU, IL NíEN RESTEOLL QUI TIENTOLL QUI TIENTOLL QUI TIENT

DE KEITH MOON). PR TS ¿ VOUS RENDRE SOURDS ?

La guitare nouveau ‡ Townshend en live, avec unbon humbucker au chevalet, et vous il est revenu chez Fender, et utilisemajoritairement des modËles Vibro King. Dentre les mains. Mais ‡ cette Èpoqueifficile díÈchapper ‡ líimage de PeteTownshend avec sa Gibson SG Special aurez de quoi jouer du moulinet ‡ vousen dÈmonter líÈpaule. Pensez donc ‡ un ampli dynamique, avecun joli clair facile ‡ conserver jusquíau (fin des annÈes 60 ñ dÈbut des annÈes70), cíest surtout sur scËne quíil utilise Le son tiers de la course de potard de gain, quicommence ‡ tordre quand on atteint la cet instrument. En studio, il joue surdiffÈrents modËles. Pour líalbum ´ Whoís La Gretsch utilisÈe par Pete Townshend moitiÈ du rÈglage. Car, cíest surtout enrentrant dans les cordes avec la violence Bandmaster 3 x 10íí, lui aussi de 1959. Ilest branchÈe dans un Fender Get Fooled AgainNext ª, et notamment la chanson6120 ëChet Atkinsí de 1959, un cadeau, il joue sur sa Gretsch Wonít síagit de líautre cadeau de Walsh (il a en quíon lui connaÓt que Townshend síestforgÈ un son qui crunche. Vous pouvez fait offert un rig complet qui comprenait aussi utiliser un drive lÈger, avec une que lui a fait Joe Walsh en 1970. Si vousníavez pas de micros de type Filterítron aussi un c‚ble et une pÈdale). Bienentendu, en live, il avait surtout recours pÈdale de type transparent overdrivepour bousculer votre son clair sans entrer sur votre guitare, aucun souci. Pensez ‡ ‡ un ampli Hiwatt qui a participÈ ‡ forgerce son sauvage et lÈgendaire. Depuis, dans le gros crunch ‡ proprement parler. Ef�e�s al�ernatifsMooer Pure Boost (49 €) Danelectro Billionaire Dollar Boost (79 €)Electro-Harmonix Soul Food (85 €)ollar Boost (79 €)ollar Boost (79 €)ollar Boost (ollar Boost (ollar Boollar Bollar Bood (85 €)ood (85 €)ood (85 €)od (85 €)d (85 €)d (85 €)d (85 €)d (85 €)ost (79 €)ost (79 €)ost (79 €)79 €)79 €) Gretsch 6120Chet Atkins Fender Bandmaster Amplis al�ernatifsMarshall Origin 5C (365 €) Vox AC4 (369 €)Fender Super Champ X2 (435 €) Réglages 7 4 Guitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�es 5 3,5 4 Volume Gain Bass Middle Treble Gretsch G2622 SBS Streamliner (415 €)Yamaha Revstar RS320 (400 €) Epiphone G-400 (349 €)

GUITARBOOK 49

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