guitar-book · GB2

M…THODEM…THODE + 49 PLAYBACK SUR CD AUDIO

46 PAGES46 P + 24 LE«ONS VID…OS EN LIGNE

NOUVEAU

LA MÉTHODE D’ALEX CORDO

D…VELOPPEZ

VOS TECHNIQUES

Aller-retour, hammer-on, pull-off, slide, vibrato, bend...

APPRENEZ À JOUER

PAS À PAS !

SE REPÉRER SUR LE MANCHE DOM/S 10,90Ä - TOM/S 1450XPF - MAR 112MAD- TUN 23TND- CAN 16,50$CADN°02France mÈtropole : 9.90 Ä - Belux 10,60Ä - CH 16FS - D 11,40Ä - GUITAR BOOK JUIN - JUILLET - AOÛT 2020IT/ESP/GR/Port-cont 10,90Ä -

BIEN FAIRE SONNER LES ACCORDS JOUER PROPRE EN SON SATURÉ

CONSTRUIRE UNE RYTHMIQUE MAÎTRISER LES BARRÉS L 12547 - 2 - F: 9,90  - RD

RÉUSSIR SES ENCHAINEMENTS COMPRENDRE LA MESURE

D´ACCORDS APPRENEZ A IMPROVISER

N∞2 ♦ JUIN - JUILLET - AO¤T 2020

SociÈtÈ Èditrice : Angy Communication2 chemin rural du moulin ‡ vent - 60390 Berneuil-en-Bray. Edito DIRECTEUR DE PUBLICATIONGeorges Fonseca. : ¿ VOUS DE JOUER¿ VOUS DE JOUER Vous níÍtes pas l‡ par hasard. Que vous soyez un jeune dÈbutant ou un Èter- R…DACTIONRÈdacteur en chef : SecrÈtaire de rÈdaction : BenoÓt Fillette nel dÈbutant (ne dit-on pas quíon en apprend tous les jours ?), cette mÈthode RÈdacteur : Alex Cordo : Flavien Giraud pas ‡ pas est faite pour vous, compilant les leÁons et les conseils donnÈs parAlex Cordo dans Guitar Part ces derniËres annÈes. Comment bien faire son- MAQUETTESonia Debrabant : ner les accords ? Comment construire une rythmique ? Comment se repÈrer surle manche ? RÈussir ses enchaÓnements díaccords, jouer propre en son saturÈ, Photo de couverture : Thomas Baltes maÓtriser les techniques de jeu, aller-retour, hammer-on, pull off, slide, vibrato, N∞ commission paritaire : en cours bendÖ Ce second numÈro de Guitar Book (qui prend la suite de la sÈrie Gui- ImprimÈ par : Imprimatur,N∞ ISSN : 1273-1609. DÈpÙt lÈgal : 1 er semestre 2020. tar Part Collector) vous donne tous les outils pour bien dÈbuter : une mÈthode ´ 3 en 1 ª comprenant un magazine avec 45 pages de partitions, un CD audio de 43 rue Ettore Bugatti, 87280 LimogesDistribution et rÈglage : MLP playback et des vidÈos pÈdagogiques en ligne. ¿ vous de jouer. Diffusion en Belgique : AMPRue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles. LA R…DACTION Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.beLes indications de marques et adresses qui figurent dans les pages rÈdactionnelles sont fournies ‡titre informatif, sans aucun but publicitaire. TouteLes indications de marques et adresses qui figurentoute

VOTRE PROF : ALEX CORDO

publiÈs dans ce numÈro est rigoureusement interditereproduction de textes, photos, vidÈos logos, musiquess, musiques

VOTR

sans líaccord express de líÈditeur. erdite AprËs quelques balbutiements ‡ líorgue Èlectronique et ‡AprËs quel Origine papier de la revue : AllemagneTaux de fibre recyclé utilisé : 0 % la bala batterie, Alex Cordo síÈprend de la guitare ‡ 12 ans. Ilfait ses premiËres armes dans le hard-rock, síintÈresse Certification des papiers : PEFC.Indicateursenvironnementaux P(tot) : 0,16 kg/t au shred et au jazz, et fait une longue parenthËse parle classique et le conservatoire en se mettant au violon (alto), avant de revenir ‡ la guitare. Un parcours riche © BenoÓt Fillette díexpÈriences diverses qui imprËgnent aujourdíhui son jeu et son approche musicale. PÈdagogue de Guitar Part POUR ACC…DER ¿POUR ACPOUR AC depuis 2015, il a ausdepuis 2015, il a ausdepuis 2015, il a aussi enseignÈ en conservatoire (il est VOTRE EVOTRE EVOTRE ESPVOTRE ESPACE P…DAGO,AGO,AGO, titulaire du DiplÙme dí…tat de professeur de musique) ettitultitul CíEST FACILECíEST FACILE EndorsÈ par Vigier, Orange, Ernie Ball, Two Notes et Guitar Pro,EndorsÈ par Vigierdans une SMAC (scËne de musiques actuelles conventionnÈe).dans une SMA 1/1/ Rendez-vous sur :Rendez-vous sur Alex donne rÈguliËrement des masterclasses dans toute la France. IlAlex donne rÈguliËr www.guitarpart.fr, cliquez sur Espacewww.guitarpart ce a publiÈ deux albums, ´ Classics ª (des adaptations díúuvres classiques version metal) et PÈdago et connectez-vous en indiquantPÈdago et connec ous en indiquant ´ Origami ª (rock instrumental), quíil dÈfend respectivement sur scËne avec son quatuor votrevotre adresse e-mailadresse e-mail et le mot de de guitares, The Electric Barock Quartet, ou sous son nom. passepasse que vous aque vous avez choisi lors de votres de votre inscription. Noinscription. Notez les ici pour ne pas leses ici pour ne pas les www.alexcordo.com - www.facebook.com/alexcordo oublier :oublier : Mon adresse e-mailMon adresse e-mail : ................................................: ................................................ .................................................................................................................................................................................................................................................................................... Mon mot de pasMon mot de passe : ..........................................: .......................................... CE MAGAZINE EST ACCOMPAGN… DíUN CD 2/2/2/ Cliquez sur lCliquez sur lCliquez sur la couverture du magazine ete du magazine etgazine et DE PLAYBACK ET DE VID…OS DISPONIBLES indiquez le CODE Dindiquez lindiquez le CODE Dindiquez le CODE DíACC»S ci-dessousousous EN T…L…CHARGEMENT ET EN STREAMING (en lettres minus(en lettres minuscules). Vous voil‡ connectÈ.oil‡ connectÈ. DANS VOTRE ESPACE PEDAGO SUR LE SITE WWW.GUITARPART.FR (lire ci-contre) CODE DíACC»SCODE DíACC»S gb02mercialexcialex

SOMMAIRE

01• Par où commencer ? ........................................44 09•09• Comment réussir ses palm-mutes ? ..........2020 18•18• Simplifier les accords .................................36 02• Comment faire sonner les accords ?........... 66 10•10• La technique de l’aller-retour ................... 2222 19•19• Les barrés sur deux cordes ........................38 03• Comment construire une rythmique ? ......... 88 11•11• La technique du hammer-on ....................... 2424 20•20• Les barrés sur trois cordes .....................40 04• Comment réussir ses enchaînements 12•12• La technique du pull-off ..............................2525 21•21• Les barrés : la totale .................................. 42 d’accords ? .....................................................1010 13•13• La rythmique reggae.....................................2727 22•22• Eveiller son sens du rythme..................... 44 05• Comment passer les barrés facilement ? . 1212 14•14• Maîtrisez vos slides .....................................2828 23•23• Comprendre la mesure................................ 46 06• Comment varier ses rythmiques ?.............. 1414 15•15• Réussir ses bends........................................ 3030 24•24• Apprenez à improviser ................................ 48 07• Comment se repérer sur le manche ? .........1616 16•16• Le vibrato .......................................................3232 08• Comment jouer propre en son saturé ? ...... 1818 17•17• L’accordage drop D ....................................... 3434

GUITARBOOK 3

TOUT POUR BIEN D…BUTER 01 ‡ 02CD PISTES

01 PAR OŸ COMMENCER ?

VOUS VENEZ DíACQU…RIR VOTRE PREMI»RE GUITARE, ET VOUS VOUS APPR TEZ LOGIQUEMENT ¿VOUS LANCER DANS LA GRANDE AVENTURE : APPRENDRE ¿ EN JOUER ! OUI, MAIS PAR OŸ COMMEN- CER ? PAS SIMPLE EN EFFET DíY VOIR CLAIR QUAND ON D…BUTEÖ L'ID…E ICI EST DE VOUS PERMETTREDE D…MARRER EN DOUCEUR (¿ Lí…LECTRIQUE MAIS AUSSI ¿ LíACOUSTIQUE) ET DE MAŒTRISER LES

FONDAMENTAUX. SUIVEZ LE GUIDE !

LE MATOSÖ M…CANIQUES T TE

he petit tour du propriÈtaire, LA GRATTE CORDES Lbien, Áa peut toujours serviravec le vocabulaire qui va en soirÈes pour montrer quíonsait de quoi on parle ! CHEVALET MICROS DE T TESILLET h hoisissez un modËle pasLE M…DIATOR CASES C(0,70 ou 0,80 mm díÈpaisseur).trop dur pour commencer TIGE DE VIBRATO Un mÈdiator dur (‡ partirdí1 mm) permet díÍtre plus POTARDS DE CONTR‘LE prÈcis, mais est aussi plusdifficile à jouer. À tenir simple- BOUTON DE COURROIE ENTR…E JACK ment entre le pouce et líindex. h LíAMPLI Gpour un registre plus chevelu (rock, metalÖ) et les envolÈesrosso modo, il existe deux types de sons : le clean (ou sonclair), proche du son díune acoustique, et le son saturÈ, en solo. Pour líinstant, on va commencer par un clean. Si vousníavez pas encore díampli, vous pouvez tout ‡ fait jouer ´ ‡ vide ª. Songez aussi que vous pouvez utiliser des amplis virtuels,en vous branchant dans votre ordi via une petite interface.

TOP D…PART

UÍtre rien, mais vous connaissez s˚rement cette mÈlodie).ne fois accordÈ (voir encadrÈ), la gratte en position sur la jambe droite, on entre dans le vif du sujet avec comme premierchallenge un riff à apprendre en trois étapes. Celui-ci est inspiré du thème de la série Peter Gunn (le nom ne vous dit peut- ÉTAPE 1 • APPRENDRE LES NOTES la frette de la case suivante pour que Tout díabord, utilisez la tablature la note sonne bien (sinon Áa risque de Allez-y pas à pas,pour savoir o˘ poser les doigts. zinguer un peu).À la main droite, attention à ne gratter par groupe de deuxnotes. À ce stade, vous que la grosse corde.Quand vous avez le riff pouvez vous contenterdíutiliser un seul doigt en entier, répétez-le enboucle jusquí‡ ce que de la main gauche (dela droite si vous Ítes vous líayez mÈmorisÈ etune fois à l’aise avec, ex- gaucher), par exemplelíindex. Veillez bien ‡ plorez les environs en letransposant sur les autres appuyer juste avant cordes. 4

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Ex n∞1 Ex n∞2

ÉTAPE 2 • PLACER SA MAIN

n corse líaffaire : essayez Omaintenant de jouer le riff avec trois doigts (index, majeur, auriculaire, soit les doigts 1, 2 et 4) en les laissant posÈs ‡ chaque fois que cíest possible, de maniËre ‡ placer votre main. 2 doigts posÈs 3 doigts posÈs

ÉTAPE 3 • JOUER EN RYTHME

yper important pour pouvoir jouer avec d’autres musiciens ou simplement tenir un discours musical un tant soit peu structu- Hré ! Entraînez-vous en jouant sur la backing-track n°1 (ou avec un métronome) en tendant l’oreille pour contrôler que vous êtes toujours bien calés rythmiquement. Quand vous vous sentez prêts, montez le tempo avec la backing-track n°2. Le tour est joué ! LA BOŒTE ¿ OUTILS guliËrement votre accordage,au moins avant de jouer, simple,effi cace : des lignes pour re- mais fi chtrement LE M…TRONOME LíACCORDEUR voire de temps en temps prÈsenter les cordes, et des Parfois perÁu comme un Un accessoire dont il vaut entre deux morceaux si vous chiffres pour reprÈsenter engin de torture, le métro- mieux se munir au dÈbut. Car dÈtectez un truc bizarre ! Au les cases. Pour le rythme, le nome est pourtant un alliÈ rien de pire quíun instrument risque de faire saigner les mieux est encore de se ré- précieux ! C’est lui qui pour- mal accordÈ ! Et ne croyez oreilles ! fÈrer ´ díoreille ª au morceau rait bien faire de vous une pas qu’il suffi se d’accorder original ou díinvestir dans un machine ‡ groover ! Il faut le le matin pour jouer le soir : LA TABLATURE logiciel qui lit les tablatures voir comme un batteur, et la guitare est un instrument Incontournable, la tablature comme Guitar Pro, díautant síamuser avec. Indispensable sensible (‡ la tempÈrature, ‡ permet díapprendre ‡ jouer que celui-ci vous donnera dans votre Ètui ‡ guitare. líhygromÈtrie, aux c‚linsÖ) et des morceaux sans passer par accès à des tonnes de parti- capricieux. Il faut vérifi er ré- la case solfËge. Un concept tions.

GUITARBOOK 5

TOUT POUR BIEN D…BUTER 03 ‡ 05CD PISTES

02 COMMENT BIEN FAIRE SONNER LES ACCORDS ?

QUAND ON COMMENCE ¿ APPRENDRE LA GUITARE, IL NíEST PAS TOUJOURS …VIDENT DE BIEN FAIRESONNER LES ACCORDS. CHAQUE ACCORD A SES PETITS PI»GES EN EFFET : NOTES QUI NE SONNENT PAS, BRUITS PARASITES OU R…SONANCES DE CORDES IND…SIRABLES, VOIL¿ LES PETITS TRACAS AUX-QUELS VOUS POUVEZ TRAVERS TROIS CAS DE FIGURE LES PETITS SECRETS QUI VONT VOUS PERMETTRE DE SONNER HAR-MONIEUSEMENT ! TRE CONFRONT…S. UNE RUBRIQUE SP…CIALE DONC, POUR VOUS D…VOILER ¿

CAS DE FIGURE 1

Ppour poser líaccord de Em (prononcez Milacez vos doigts (majeur et annulaire)comme indiquÈ sur le diagramme mineur). Attention, pour que Áa sonne, ilsdoivent Ítre non seulement le plus pos-sible posÈs juste avant la frette, mais aussi être suffisamment arrondis pour ne pasempÍcher les cordes ‡ vide de vibrer. líindex (case 1, corde de Sol). Pour que Áa sonne, les consignesPour líaccord de E (Mi majeur), cíest simple, il suffit de rajoutersont les mÍmes. Notez au passage quíil níy a quíune note de diffÈrence entre un accord mineur et un accord majeur. jouez-les avec la backing-track.Quand vos deux accords sonnent bien, enchainez-les, puis 6

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CAS DE FIGURE 2

vec ces deux nouveaux accords, Dsus2 et Dm, seules les quatre premiËres cordes nous intÈressent. Pas de souci si vous grattez Ala corde de La par inadvertance, par contre il faut ‡ tout prix Èviter de faire sonner la corde de Mi grave pour que les accords sonnent juste. Pour ce faire, bloquez-la en passant votre pouce au-dessus du manche. Vous pouvez ainsi gratter les six cordes sans risque de sonner faux !

CAS DE FIGURE 3

vec un CM7 (Do majeur 7) et un C, la corde de Mi pose toujours problËme mais la technique du pouce par-dessus le manche Aníest pas forcÈment facile ‡ rÈaliser. On prÈfÈrera muter la corde indÈsirable avec le bout du majeur (voir photo). Vous pouvez maintenant gratter les six cordes tranquillou !

LA NOTATION ANGLO-SAXONNE

LA BOŒTE ¿ OUTILS ous líavez remarquÈ, les accords (comme les notes díailleurs) síÈcrivent aussi avec LES DIAGRAMMES Vtation latine (Sol, LaÖ) aujourdíhui quasi relÈguÈe au classique. Le principe est simple :des lettres. Cíest la notation anglo-saxonne, qui a largement pris le pas sur la no- DíACCORDS une note, une lettre, en suivant líalphabet. Bien pratiques, ils permettent de visualiser immÈdiatement la forme díun accord, parfois mÍme avec les doigtÈs. On les La Si Do RÈEÈÈÈ Mi Fa Sol retrouve en gÈnÈral en dÈbut de partition pour faire la syn- A B C D E F G thËse des accords díun morceau, au-dessus de la tablature au mo- ment o˘ ils sont jouÈs, ou en BON ¿ SAVOIR ! toute indÈpendance comme ici. en mÈtal. Pas de panique, cíest normal ! Il faut un peu de temps pour se crÈer un petitIl est probable que vous ayez ‡ la longue un peu mal aux doigts au contact des cordes peu de corne au bout des doigts, et ensuite, cíest cool ! En attendant, faites des pauses si Áa tire trop !

GUITARBOOK 7

TOUT POUR BIEN D…BUTER 06 ‡ 07CD PISTES

03 COMMENT CONSTRUIRE UNE RYTHMIQUE ?

APR»S AVOIR VU COMMENT BIEN FAIRE SONNER LES ACCORDS, ON SíATTAQUE MAINTENANT ¿ LARYTHMIQUE ! LíID…E, CíEST NON SEULEMENT DE VOUS DONNER QUELQUES ARMES POUR ABORDER UN MAXIMUM DE MORCEAUX, MAIS AUSSI DE TITILLER VOTRE CR…ATIVIT… ET DE VOUS PERMETTREDE CR…ER VOS PROPRES RYTHMIQUES ! VOUS ALLEZ VOIR, CE NíEST PAS COMPLIQU… ET LE PRINCIPE SíAPPLIQUE AVEC TOUS LES ACCORDS. VOICI TROIS …TAPES CL…S POUR FAIRE UNE TONNE DE RYTH-MIQUES !

…TAPE 1

Cíest líinstant rÈvision, pour voir si nouveaux accords, un E (Mi majeur) et un joue chaque accord quatre fois (on joue prÈcÈdente ! Si cíest le cas, ces deuxvous avez bien bossÈ la rubrique Esus4 (Mi sus4) devraient passer ‡ líaise etsonner super propre ! Rythmiquement, des noires dans une mesure ‡ 4 temps), rien de nouveau sous le soleil puisquíon tous les coups vers le bas au mÈdiator,autrement dit exclusivement en ´ allers ª. 8

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…TAPE 2

On va maintenant se frotter ‡ la bas, vous allez insÈrer un coup vers le Entre chaque coup de mÈdiator vers letechnique de ´ líaller-retour ª. haut. Le son doit Ítre homogËne entrelíaller et le retour (dosez votre attaque) on a huit notes par mesure (on joue descroches), mais notez que les accords et le rythme rÈgulier. Rythmiquement, durent toujours scrupuleusement unemesure chacun.

ALLER RETOUR

COUP DE M…DIATOR VERS LE BAS COUP DE M…DIATOR VERS LE HAUT

SIGNE SUR LA PARTITION : SIGNE SUR LA PARTITION :

…TAPE 3 au mÈdiator reste toutefois le mÍme,mais les croches 2 et 5 seront grattÈes modËle de rythmique est trËs rÈpandu etsert de base ‡ de nombreuses chansons. ¿nos huit croches sont numÈrotÈes de 1 ‡prÈsent, sculptons notre rythmique !Sur la base de líÈtape 2, imaginez que ´ dans le vide ª. NíhÈsitez pas ‡ compterles croches ‡ haute voix en jouant pour Pour aller plus loin, níhÈsitez pas ‡ imagi-ner et ‡ expÈrimenter díautres modËles, 8. PlutÙt que de jouer toutes les crochescomme prÈcÈdemment, on ne gratte pas jouer la rythmique en boucle sans avoirbien vous repÈrer. Quand vous Ítes ‡líaise (cíest-‡-dire quand vous pouvez avec díautres organisations de croches(par exemple, enlevez les croches 3 et 8, les croches 2 et 5. Le geste díaller-retour ‡ compter), augmentez le tempo. Ce ou encore 1 et 6, etc.) et aussi díautresaccordsÖ

GUITARBOOK 9

TOUT POUR BIEN D…BUTER 08 ‡ 09CD PISTES

04 COMMENT R…USSIR SES ENCHAŒNEMENTS D'ACCORDS ?

ENCHAŒNER LES ACCORDS, CE NíEST PAS TOUJOURS UNE SIN…CURE QUAND ON COMMENCE LA GUI-TARE ! ET POUR CAUSE, IL FAUT ATTRAPER INSTANTAN…MENT DES POSITIONS ACROBATIQUES SANS FAIRE SOURCILLER LE TEMPOÖ QUELQUES ASTUCES DONC POUR METTRE TOUTES LES CHANCES DEVOTRE C‘T… DANS CET EXERCICE P…RILLEUX, ET POUVOIR ABORDER SEREINEMENT VOS MORCEAUX

PR…F…R…S !

EX 1 prendre par cúur le schÈma díun accord EMPREINTES DIGITALES ne suffit pas : il faut aussi stimuler votre Pour rÈussir ses enchaÓnements díac- mémoire digitale ! Voici un bon exercice :placez vos doigts pour former un accord prÈalable ses positions díaccords. Certes,mais níoublions pas que la guitare estcords, il faut Èvidemment connaÓtre au (par exemple C), appuyez, puis rel‚chezen gardant le contact avec les cordes. díabord affaire de sensations et ap- RÈpÈtez líopÈration jusquí‡ plus soif ! EX 2 logique, il y a une astuce qui consiste LIEUX COMMUNS ‡ repÈrer les accords qui ont des notes líindex et le majeur restant posÈs. Beau- en commun, et ‡ laisser poser les doigts coup díautres accords possËdent des LíÈconomie de mouvements est une sur ces notes au changement díaccord. notes communes : par exemple Em et C, ments d’accords : éviter les gestes super-rËgle absolue en matiËre de change- Par exemple, Am et C ont deux notes en Em et G, Em et Am, G et DÖ Pour trouverle bon geste, une petite analyse prÈalable flus, c’est gagner un temps précieux pourpasser díun accord ‡ líautre. Dans cette commun : la case 1 sur la corde de Si et lacase 2 sur la corde de RÈ. Pour passer delíun ‡ líautre, seul líannulaire se dÈplace, peut donc Ítre bien utile ! LA PARENTH»SEQuand vous apprenez un nouveau morceau, pensez ‡ travailler les changements díaccords indÈpendamment en jouant les accords deux par deux, en boucle, plutÙt que de chercher ‡ enchaÓner tous les accords ! 10

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EXEMPLES DíACCORDS

AVEC NOTES COMMUNES

EX 3EX 3 vite possible (l‡ aussi, analysez le dÈpla-cement de chaque doigt, de son pointsi, analysez le dÈpla- passe par les cordes ‡ vide sur lpaspasse par les cordes ‡ vide sur la derniËrecroche. Le laps de temps étant suffisam- POINT MORT de dÈpart vers son point díarrivÈe). Dans ment court, líoreille ne tient pas compte videmment, tous les accords ne le flux d’une rythmique, vous pouvez de líintrus et Áa nous laisse le temps de …possËdent pas de notes en commun, toutefois vous donner une petite marge prÈparer le nouvel accord. et ‡ dÈfaut, pas le choix : il faudra vous de manúuvre en passant furtivement entraÓner ‡ passer de líun ‡ líautre le plus par les cordes ‡ vide. Par exemple ici, on LA GRILLE DíACCORDS oil‡ un outil quíil est pratique ! Si elle ne va pas jusquíau niveau de dÈtail de Vla partition, la grille permet de visualiser facilement la structure et la trame harmonique díun morceau en indiquant la suite díaccords qui le constitue. Les accords peuvent Ítre notÈs de maniËre prÈcise (type, extensions), en gÈnÈral C Am Em G en notation anglo-saxonne. ParticuliËrement utile pour accompagner ou pour improviser !

LES PRINCIPAUX ACCORDS

GUITARBOOK 11

TOUT POUR BIEN D…BUTER 10 ‡ 1110CD PISTES

05 COMMENT PASSER LES BARR…S FACILEMENT ?

SíIL Y A UN CAP ¿ FRANCHIR QUAND ON D…BUTE LA GUITARE, CíEST BIEN CELUI DES BARR…S !CES ACCORDS, ASSEZ DIFFICILES ¿ FAIRE SONNER AU D…BUT, SONT POURTANT INCONTOURNABLES. TROIS PETITES …TAPES DONC POUR SE FAMILIARISER ETTECHNIQUE DU BARR… ! TRE PLUS ¿ LíAISE AVEC LA REDOUTABLE EX 1 le manche, en opposition avec líindex.Cette position oblige ‡ casser lÈgËrement jouez les cordes une ‡ une pour vous On commence avec la base du assurer quíelles sonnent toutes comme ilse doit. Si c’est trop difficile, vous pouvez pouce doit en effet se placer derriËrebarrÈ : la pince pouce/index. Le le poignet : cíest ce qui fait la diffÈrenceavec les accords dits ´ ouverts ª que vous connaissez dÈj‡. Une fois le barrÈ posÈ, commencer par un barrÈ partiel sur lestrois cordes aiguÎs. EX 2 case 5, líannulaire et líauriculaire en case 7 pour contrÙler. Il faut un peu de temps Ude la pince. On joue donc líaccord de Amne Ètape dÈlicate, car il síagit main-tenant de placer les doigts en plus sur les cordes de La et de RÈ. Attention,ces doigts doivent Ítre arrondis pour lais- pour trouver une position efficace et en posant, en plus de líindex qui barre la ser rÈsonner toutes les notes : l‡ encore, confortable, aussi níhÈsitez pas ‡ insister ! vous pouvez jouer les cordes une ‡ une 12

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EX 3 Quand votre A sonne bien, dÈplacez-le partir de líaccord de Am, posez le díune case vers le haut pour obtenir ¿majeur en case 6 sur la corde de Sol líaccord de Bb, de B puis de C. Vous pour obtenir líaccord de A (notez quíil líavez compris, en dÈplaÁant un barrÈ níy a quíune note de diffÈrence entre chromatiquement (cíest-‡-dire case par un accord mineur et un accord majeur). case, ou encore par demi-tons) on peut Encore une fois, il faut veiller ‡ ce que obtenir tous les accords. Et Áa marche tous les doigts soient bien arrondis. aussi pour les accords mineurs !

LA BOŒTE ¿ OUTILS

Voici un tableau qui vous aidera ‡ retrouver tous les accords barrÈs sur le manche. Chaque case correspond ‡ un accord, et il y a 24 accords en tout (12 majeurs et 12 mineurs). ¿ la case 13, la boucle est bouclÈe : on retrouve un F (ou Fm), ‡ la case 14 un F# (ou F#m) et ainsi de suite. Remarquez que certains accords peuvent se noter soit avec des diËses, soit avec des bÈmols, ainsi F# = Gb, G# = Ab, etc.

RETROUVEZ LES ACCORDS SUR LE MANCHERETROUVEZ LES ACCORDS SUR LE MANCHE

CASECASE 11 22 33 44 55 66 77 88 99 1010 1111 12 (ou 0)12 (ou 0) AccordAccord FF F# ouF# ou GG G# ouG# ou AA A# ouA# ou BB CC C# ouC# ou DD D# ouD# ou EE GbGb AbAb BbBb DbDb EbEb AccordAccord FmFm F#mF#m GmGm G#mG#m AmAm A#mA#m BmBm CmCm C#mC#m DmDm D#mD#m EmEm mineurmineur ou Gbmou Gbm ou Abmou Abm ou Bbmou Bbm ou Dbmou Dbm ou Ebmou Ebm

GUITARBOOK 13

TOUT POUR BIEN D…BUTER 1212CD PISTE

06 COMMENT VARIER SES RYTHMIQUES ?

TOUTES LES RYTHMIQUES NE SONT PAS SYNONYMES DE GRAND FRISSON. ET M ME LES PLUS G…-NIALES PEUVENT PARFOIS DEVENIR ENNUYEUSES ¿ LA LONGUE, SI ELLES SONT RAB¬CH…ES DíUN BOUT ¿ LíAUTRE DíUN MORCEAU. TOUTEFOIS, COMME RIEN NE SE PERD ET QUE TOUT SE TRANS-FORME, VOICI QUELQUES TRUCS POUR QUE VOUS PUISSIEZ VARIER VOS RYTHMIQUES ET CAPTIVER

VOTRE AUDITOIRE, EN COMMEN«ANT PAR VOUS !

EX 1 accords, A et C. La mesure est en 6/8, et bas pour retomber sur ses pieds au tempssuivant et jouer ainsi tous les temps de la On commence par poser le cadre on donne six coups pour le dÈcompte(au lieu de 4 en 4/4). Au mÈdiator, on la boÓte ‡ outils) qui tourne sur deuxavec cette rythmique ternaire (voir alterne, mais il faut penser ‡ rÈattaquer mÍme maniËre. la seconde note de chaque temps vers le

EX 2

Pour varier notre rythmique, on va de A, on va simplement lever líindex dubarrÈ pour laisser sonner les cordes ‡ des accords, des variantes sont possibles. chaque accord, c’est-à-dire modifier demaintenant ´ broder ª autour de vide de Si et de Mi (on obtient líaccord Ci-aprËs, quelques exemples, mais la listeníest pas limitative : en vous inspirant de temps en temps (ici une mesure sur deux)une ou plusieurs notes. Pour líaccord de Aadd9), et pour líaccord de C on lËvelíindex pour laisser sonner la corde de Si(on obtient un CMaj7). Pour la plupart ces modËles, níhÈsitez pas ‡ chercher vospropres variantes autour des accords quevous connaissez ! 14 Variante 1 Variante 2 Variante 3 Variante 4 Ex 3 ce procédé, on « aère » la rythmique,ce qui peut être très intéressant pour Quant à l’ordre des notes, le champ despossibles est vaste (exemples ci-dessous) utre approche : « arpéger » les changer d’ambiance sur un passage. De et vous pouvez tout à fait imaginer vos Aaccords, autrement dit jouer les plus, il n’est pas interdit de broder sur propres combinaisons, la seule condition notes non pas en même temps d’un seul les arpèges : on utilise d’ailleurs ici des étant de respecter la durée de la mesure. coup, mais les unes après les autres. Avec variantes de notre grille (Add9, Cadd9). Variation Le timbre ien à voir avec la philatélie : en mu- La boîte à outiLs Rsique le timbre, c’est le son si vous On parle de ternaire quand le temps (la pulsation) est divisible en 3 parties égales, parLes rythmes ternaires préférez. Et pour varier vos rythmiques, là aussi, vous avez une carte à jouer : opposition au binaire où il est divisible en 2. Une mesure à 6/8 comme ici, c’est une pensez éventuellement à changer de son, mesure à 2 temps ternaires : 6 croches reparties en 2 temps de 3 croches. À savoir que de micros, à utiliser des effets ou à jouer l’unité de temps n’est pas comme en binaire la noire (qui équivaut à 2 croches), mais la aux doigts ! noire pointée (qui équivaut à 3 croches). Logique ! GuitarBook 15

TOUT POUR BIEN D…BUTER 1313CD PISTES

07 COMMENT SE REP…RER SUR UN MANCHE ?

DU FAIT DE LíARCHITECTURE DE LíINSTRUMENT, ET NOTAMMENT PARCE QUíUNE MPEUT SE RETROUVER ¿ DIFF…RENTS ENDROITS SUR LE MANCHE (CONTRAIREMENT AU PIANO ME NOTE PAR EXEMPLE), SE REP…RER SUR UNE GUITARE NíEST PAS CHOSE AIS…E. VOICI QUELQUES ASTUCESPOUR Y VOIR PLUS CLAIR DONC, ET POUR SAVOIR OŸ ON MET LES DOIGTS ! EX 1 líoreille chaque corde ‡ vide en compa- SíACCORDER rant avec la note frettÈe du mÍme nom ception de la corde de Si, pour laquelle Voici une mÈthode qui vous permettra sur la corde infÈrieure. Par exemple, jouez il faudra fretter la case 4 sur la corde deSol, au lieu de la case 5 (líintervalle entre les unes par rapport aux autres, mais aussinon seulement díaccorder les cordes la case 5 sur la corde de Mi : vous obtenezun La et vous níavez plus quí‡ ajuster ces deux cordes Ètant díune ´ tierce ª,alors que pour les autres il est díune de prendre au passage quelques pointsde repËre. Le principe est díaccorder ‡ la corde ‡ vide de La jusquí‡ obtenirprÈcisÈment la mÍme note. Ce sera lamÍme chose pour chaque corde, ‡ líex- ´ quarte ª). EX 2 suite de notes sur la corde de Mi jusquí‡ díune autre note que vous avez repÈrÈe) REP…RER LES NOTES líoctave en case 12 (schÈma 1), puis repÈrezo˘ se trouvent les Mi sur le manche pour identifier n’importe quelle note ! Une autre astuce consiste ‡ savoir Avec le temps, vos points de repËre vontse multiplier jusquí‡ ce que vous connais- notes sur le manche. Apprenez díabord laretrouver par dÈduction le nom des (schÈma 2). Les notes apparaissant tou-jours dans le même ordre, il vous suffit simplement de partir díun des Mi (ou siez le nom des notes sur tout le manche.

1. TOUTES LES NOTES SUR LA CORDE DE MI GRAVE.

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2. TOUS LES MI SUR LES DOUZE PREMI»RES CASES DU MANCHE.

Ex 3 « version 5 cordes », avec un autre doigté,5 cases plus bas. Par exemple, la version ALTER EGO alternative d’un Bm en case 7 se trouve n dernier truc bon à savoir : on peut en case 2. Et ça marche pour tous les Uretrouver les accords barrés en barrés, mineurs comme majeurs !

LA BOŒTE ¿ OUTILS LES INTERVALLES

Pour qualifier la distance entre deux notes, on parle « d’intervalles ». Ainsi entre un Mi et un Fa par exemple, on a un intervalle de « se- conde », entre un Mi et un Sol, une « tierce », entre un Mi et un La, une « quarte », etc. On compte sept intervalles principaux : seconde, tierce, quarte, quinte, sixte, septième, et octave (la même note que celle de départ, mais plus aiguë), qui peuvent être soit majeurs ou mineurs, soit augmentés ou diminués (12 intervalles en tout).

GUITARBOOK 17

TOUT POUR BIEN D…BUTER 14 ¿ 1514 ¿ 15CD PISTES

08 COMMENT JOUER PROPRE EN SON SATUR… ?

AVEC LE SON SATUR…, ON RENTRE ASSUR…MENT DANS LE DOMAINE DU ROCK ! PR TE ¿ LIVRER SONCORT»GE Dí…MOTIONS …LECTRIQUES, LA GUITARE DEVIENT AUSSI PLUS D…LICATE ¿ DOMPTER : LE TOUCH… EST EXACERB… ET IL FAUT MAŒTRISER LES BRUITS PARASITES. VOICI DONC QUELQUES PETITSTRUCS POUR BIEN COMMENCER AVEC LA SATURATION !

EX 1

1,2,3, SOLEIL grave et ‡ bloquer les autres cordes avecla main gauche. Seule la corde de Mi doit le principe du ´ palm-mute ª) et faitessonner uniquement les cordes de Si et Atard de gain de votre ampli ou de votrevant tout, dosez le niveau de satura-tion ‡ votre convenance avec le po- sonner. Pour le second, posez la paumede votre main droite sur les cordes (cíest de Mi. pÈdale. Ensuite, quand vous ne jouez pas,prenez líhabitude de fermer le potard de la gratte. Quand celui-ci est ouvert, vouspouvez contrÙler les rÈsonances indÈsi- rables en posant vos mains sur les cordes,sans appuyer. Deux exercices : le premier consiste ‡ jouer la corde ‡ vide de Mi EX 2 outre quíils sonnent trËs ´ direct dans ta quinte. Placez vos doigts de maniËre ‡ POWER RANGER face ª est quíils sont incomplets : un ac- faire entendre les deux notes des power-chords en prenant soin de laisser traÓner On va maintenant jouer des accords cord par définition comprend en principe ´ power-chords ª, ou ´ accords de puis-absolument typiques du rock : des trois notes : la fondamentale, la tierce(qui dÈtermine si líaccord est majeur ou votre index et/ou votre petit doigt sur sance ª. La particularitÈ de ces accords, mineur) et la quinte. Un power-chord les autres cordes pour empÍcher quíelles níen a que deux : la fondamentale et la rÈsonnent. 18 On bloque la corde EX 3 grave avec líindex.

PARACHUTE ASCENSIONNEL

n reste sur des power-chords, mais sur les cordes OimmÈdiatement supÈrieures. Du coup, en plus des cordes aiguÎs ‡ gÈrer, il faut utiliser líextrÈmitÈ de líindex pour bloquer le Mi grave !

EXEMPLES DE MORCEAUX

AVEC DES POWER-CHORDS

LA BOŒTE ¿ OUTILS SMELLS LIKE TEEN SPIRIT

OVERDRIVE, DISTORSION OUE, DISTORSION OU IRON MAN

SONG 2 (BLACK SABBATH)

(NIRVANA)

FUZZ ?

Il y a plusieurs niveaux de sa-aux de sa- (BLUR) turation, et une pÈdale poure pour AMERICAN IDIOTANTISOCIAL (TRUST) chaque. Un overdrive permettrae permettra díobtenir une saturation lÈgËre BEAT IT (GREEN DAY) ou ´ crunch ª (caractÈristique COUPLETS(MICHAEL JACKSON) : du blues), une distorsion vous ouvrira les portes du royaume I LOVE ROCKíNíROLL du ´ high-gain ª (hard-rock, mÈ- tal, mais aussi solos), et une fuzz THE TROOPER (JOAN JETT) fera carrÈment dÈjanter votre SMOKE ON THE WATER(IRON MAIDEN) son (rock-psychÈ, noiseÖ) ! POWER CHORDS INVERS…S(DEEP PURPLE) :

GUITARBOOK 19

TOUT POUR BIEN D…BUTER 1616CD PISTES

09 COMMENT R…USSIR SES PALM-MUTES ?

AVEC LE PALM-MUTE, ON ENTRE R…SOLUMENT DANS LE MONDE DU ROCK ET DU METAL ! EN EFFET,UN NOMBRE INCALCULABLE DE RIFFS CHEVELUS SONT BAS…S SUR CETTE TECHNIQUE, QUI CONSISTE ¿ POSER LA PAUME DE LA MAIN DROITE SUR LES CORDES POUR OBTENIR UN SON BIEN ´ GRAOU ª,…TOUFF… MAIS PAS TROP. TOUT LíART DU PALM-MUTE …TANT DE TROUVER LE JUSTE DOSAGEÖ EX 1 jouer la corde ‡ vide de Mi SAVOIR DOSER grave, avec la paume posÈe complËtement ÈtouffÈes. effet, et plus le son ´ síouvre ª sur les cordes au niveau du Líastuce consiste ‡ reculer pro- (jusquí‡ ce quíil ne soit carrÈ-ment plus palm-mutÈ quand Avant tout, il faut trouver manche. Normalement ‡ ce gressivement votre main en on est trËs prËs, voire sur le droite pour faire sonner votrela bonne position de main stade, vous obtenez un son direction du chevalet, jusquí‡ palm-mute. Commencez par sans intÈrÍt, du genre ´ ploc- faire sonner un palm-mute chevalet). ploc ª, puisque les cordes sont bien dosÈ ! Plus vous vousrapprochez du chevalet en

1. POSEZ LA PAUME DE 5. VOUS Y TES !

LA MAIN SUR LES

CORDES

2. GRATTEZ LES CORDES 4. D…NICHEZ LíENDROITOŸ LE SON ´ SíOUVRE ª

3. D…PLACEZ VOTRE MAIN

VERS LE CHEVALET

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EX 2

ACCENTS GRAVES

íeffet du palm-mute est encore renforcÈ quand on Llíassocie ‡ des accords non palm-mutÈs. Un procÈdÈ qui permet de faire apparaÓtre des accents dans une rythmique et lui donner ainsi du relief. Techniquement, il síagit de passer de la position de main droite ´ stan- dard ª (avec la main qui níest pas posÈe sur les cordes) ‡ la position palm-mute. EX 3 Allez, tout le monde ‡ líeau.On dÈveloppe líEx2, en ra- power-chords qui fait pousserles poils ! Rockíníroll ! GRAND BAIN joutant une suite díaccords en

GUITARBOOK 21

TOUT POUR BIEN D…BUTER 17 ¿ 1817 ¿ 18CD PISTES

10 LA TECHNIQUE DE L'ALLER-RETOUR

RASSUREZ-VOUS, RIEN ¿ VOIR AVEC UNE PAIRE DE BAFFES ! LA TECHNIQUE DE LíALLER RETOUR, BEAU-COUP PLUS PACIFIQUE, CONCERNE LE M…DIATOR : IL SíAGIT DíEN ALTERNER LE SENS EN ATTAQUANT UNE CORDE TANT‘T VERS BAS, TANT‘T VERS LE HAUT. PAR RAPPORT ¿ LA TECHNIQUE DE ´ LíAL-LER SIMPLE ª, LíALLER RETOUR PERMET DíAUGMENTER LA VITESSE DíEX…CUTION ET DE SOULAGER LA MAIN DROITE DANS LES TEMPOS …LEV…S. TROIS PETITS EXERCICES POUR COMPRENDRE ET FAIRE VOSPREMIERS PAS AVEC CE GESTE INCONTOURNABLE ! EX 1 attaques, quíelles soient vers en position de palm-mute, UNE MAILLE ¿ LíENVERS jouez sur les cordes aigues, etle bas ou vers le haut, soienthomogËnes. Quand vous pour Èviter les rÈsonancesindÈsirables. Plíaller retour. Faites en sorteremiËre chose, familiari-sez-vous avec le geste de en particulier sur la chanterelle COUP DE M…DIATOR VERS LE HAUT que les notes soient rÈguliËresrythmiquement et que les (la corde de Mi aigu), pensez ‡poser la paume de votre maindroite sur les cordes graves, COUP DE M…DIATOR VERS LE BAS EX 2 n rajoute la main gauche turbable. Entrainez-vous sur le FRETTER LE PLAN O12 une note sur quatre. Votrealler retour doit rester imper-ici, en frettant en case backing track pour contrÙlervotre rÈgularitÈ ! 22 EX 3IMBRIQUE ¿ BRAC Ements main gauche pendantnfin, on cumule les diffi-cultés avec des déplace- médiator. Dans un premiertemps, repérez les cases en vide. Quand vous êtes à l’aise, que la main droite alterne au jouant uniquement la mélodie lancez-vous dans l’exercice tel main gauche sans les cordes à qu’il est écrit et jouez-le sur lebacking track ! Un mauvais musicien entend les notes qu’il a jouees un musicien moyen entend les notes qu’il joue un bon musicien entend les notes qu’il va jouer Tout pour NUM…RONNOOUUVVEEAA improviser U U

LA MÉTHODE 100% INÉDITE D’ALEX CORDO 1 GUITARBOOK 23

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11 LA TECHNIQUE DU "HAMMER-ON"

LA TECHNIQUE DU HAMMER-ON, QUI CONSISTE ¿ JOUER UNE NOTE EN FRAPPANT LA CORDE AVECLES DOIGTS DE LA MAIN GAUCHE, FAIT PARTIE DES INCONTOURNABLES. ELLE EST OMNIPR…SENTE DANS LE R…PERTOIRE ROCK ET ON LA RETROUVE AUSSI BIEN DANS DES RYTHMIQUES, DES RIFFS OUDES SOLOS. IL FAUT DIRE QUE LE HAMMER-ON PERMET DíAVOIR UN JEU PLUS FLUIDE (ON PARLE DE PHRAS… ´ LEGATO ª), VOIRE PLUS RAPIDE, PUISQUíON FAIT Lí…CONOMIE DE LA MAIN DROITE. TROISEXEMPLES POUR …TUDIER CELA ! EX 1 attaque la premiËre note, MARTEAU AVEC MAŒTRE et la seconde est jouÈe par frapper suffisamment fort síenfonce dans la corde. Bon ‡ líannulaire qui vient tomber pour que la seconde note savoir, hammer signifie « mar- Voyons díabord le mÈ- teau ª en anglais ! canisme en dÈtail. On sur la corde, sans rÈattaquer sonne avec le mÍme volume au mÈdiator. Attention, il faut que la premiËre. Vous devezavoir la sensation que le doigt EX 2 ous les doigts sont concer- insister un peu sur les doigts rythmiquement. Avec un peu PETIT CHELEM Tmais certains sont plus docilesque díautres ! NíhÈsitez pas ‡nÈs par les hammer-ons, un tantinet rÈcalcitrants,comme le petit doigt, enveillant ‡ Ítre bien rÈgulier de pratique, vous allez musclervotre main et les choses vontdevenir plus faciles. 24

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EXEMPLES DE MORCEAUX AVEC DES HAMMER-ON

LONG TRAIN RUNNING

CREEP (RADIOHEAD) : RYTHMIQUE DU REFRAIN(DOOBIE BROTHERS) : RYTHMIQUE FUNKY

PARANOID

CALIFORNICATION(BLACK SABBATH) : RIFF

HEDONISM (SKUNK ANANSIE) : RYTHMIQUE ET SOLO(RED HOT CHILI PEPPERS) : RIFF

EX 3 llez, on se met in situ à vide pour anticiper sur le GRAND BAIN APensez à profiter de la cordeavec le backing-track. placement des doigts pour lesaccords !

12 LA TECHNIQUE DU "PULL-OFF"

PENDANT DU HAMMER-ON, LE PULL-OFF CONSISTE ¿ JOUER UNE NOTE AVEC LA MAIN GAUCHE ENTIRANT LA CORDE ¿ PARTIR DíUNE NOTE PLUS AIGUÀ. ET COMME LE HAMMER-ON, ON LE RETROUVE PARTOUT DANS LE ROCK ET IL AGR…MENTE LARGEMENT RYTHMIQUES, RIFFS ET SOLOS. IL FAVORISELUI AUSSI LA FLUIDIT… DE JEU ET LA RAPIDIT… D'EXECUTION. MODE DíEMPLOI EN TROIS EXEMPLES ! EX 1 e mécanisme d’abord. On main gauche (la main droite TIRAGE SANS GRATTAGE Lla seconde est jouée en tirantgratte la premiËre note, et n’intervient pas). Attention, il corde (pull = tirer en anglais) : la corde avec l’annulaire de la ne faut pas simplement lever la seconde note doit sonner le doigt, mais bien tirer la aussi fort que la premiËre.

GUITARBOOK 25

TOUT POUR BIEN D…BUTER CD PISTES

20 EX 2 Tous les doigts sont concer-nÈs par les pull-offs. Cer- plus de fil à retordre quedíautres : rassurez-vous, avec ture (si, si, de la main !), votredextérité, et équilibrer tout COMME LES DOIGTS tains toutefois, naturellement un peu de pratique, vous allez ça ! Conseil : soyez attentifs à DE LA MAIN moins agiles, vous donneront dÈvelopper votre muscula- la régularité rythmique.

EXEMPLES DE MORCEAUX AVEC DES PULL-OFFS

ALWAYS ON THE RUN

SATCH BOOGIE (LENNY KRAVITZ) : RIFF

OLD MAN (NEIL YOUNG) : RYTHMIQUE(JOE SATRIANI) : RIFF

SULTANS OF SWING

HOTEL CALIFORNIA (DIRE STRAITS) : SOLO

¿ DEUX GUITARES (EAGLES) : SOLO DOUBL…

EX 3 Un exemple qui n’est passans rappeler un célèbre panier garni). On fait travail-ler ici les doigts 1 et 4 (index backing-track : c’est plus fun,et ça vous oblige à respecter THUNDER TRUC titre díun groupe non moins et auriculaire) et on alterne le tempo ! célèbre (j’attends vos réponses pull-offs et corde à vide. sur Facebook pour gagner le Entrainez-vous à le jouer sur le 26

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SORTEZ LES DREADLOCKS, LE DRAPEAU VERT-JAUNE-ROUGE ET LA BONNE HUMEUR (MAIS RANGEZ LA

13 LA RYTHMIQUE REGGAE GANJA POUR GARDER LES ID…ES CLAIRES) ! ICI, ON VAPARLER DE LA RYTHMIQUE DANS LE REGGAE ET DUPLACEMENT RYTHMIQUE. ALORS CíEST PARTI, MAN ! EX 1 simple appareil : trois notes ACCORDS MAJEURS (voir la boÓte ‡ outils). Pour per la rÈsonance du son. Une sur les contre-temps (symbo- obtenir le claquant díune ryth- fois que vous Ítes ‡ líaise avecce geste, rÈpÈtez líopÈration lisÈs par le ´ et ª). NíhÈsitezpas ‡ compter ‡ haute voix, Ttriade de Fa majeur, cíest-‡-out díabord, sachez quenous allons utiliser une mique reggae, jouez la triadeen attaquant les cordes vers jouez la triade sur les tempsmais dans un tempo défini : lentement mais de maniËre dire une version de líaccord le bas avec le mÈdiator, puis (1, 2, 3 et 4, puisque nous régulière pour affiner votre de Fa majeur rÈduit ‡ son plus rel‚chez la pression des doigtsde la main gauche pour cou- sommes dans une mesure ‡ 4 placement rythmique, et jouez temps), et rel‚chez la pression sur le backing-track dËs quevous le sentez. EX 2 n des traits caractÈris- CONTRE-COURANT Ureggae, cíest le placement detiques de la rythmique líinverse de ce quíon a faitdans líexemple 1 ! Au niveau fois líaccord sur les ´ et ª, etbloquez la rÈsonance sur les líaccord sur le contre-temps.Cíest-‡-dire exactement de la mÈthode par contre,mÍme combat : comptez ‡haute voix, mais placez cette temps. EX 3 h bien nous y voil‡tique vraie rythmique reggae avec : une authen-

POUR DE VRAI E

les triades de Bb et de C. Les slash ‡ du contre-temps et toutloppe en fait líexemple 2 en rajoutant ! On dÈve- la place des notes (ou plutÙt chiffresici puisquíon est dans une tablature)signifient qu’on rejoue l’accord. LA BOŒTE ¿ OUTILSUn accord de base (ou ´ accord parfait ª) comprend trois notes diffÈrentes. La fondamentale (qui donne son QUíEST-CE QUíUN ACCORD ? nom ‡ líaccord), la tierce (qui dÈtermine si líaccord est majeur ou mineur), et la quinte. Cíest le cas de notretriade de Fa qui comprend (du grave vers líaigu) un Do (quinte), un Fa (fondamentale) et un La (tierce majeure). Harmoniquement parlant, cíest líÈquivalent díun Fa jouÈ en barrÈ, qui malgrÈ les apparences ne comprendlui aussi que trois notes diffÈrentes. Certaines notes sont en effet redoublÈes ‡ líoctave (Fa en barrÈ = Fa, Do, Fa, La, Do, Fa) et comptent donc pour du beurre ! ´ accord de F en barrÈ ª

GUITARBOOK 27

TOUT POUR BIEN D…BUTER 24 ¿ 25CD PISTES

14 MAŒTRISEZ VOS SLIDES

LE SLIDE, OU GLISS…, FAIT PARTIE DES GESTES TECHNIQUES INCONTOURNABLES ¿ LA GRATTE. ONLE RETROUVE COURAMMENT DANS LES RYTHMIQUES ET LES RIFFS, MAIS CíEST AUSSI ET SURTOUT UN FORMIDABLE LEVIER DíEXPRESSION POUR LES SOLOS. IL PARTICIPE EN EFFET ¿ LES RENDRE PLUS´ VOCAUX ª, AMENANT SOUPLESSE ET FLUIDIT… DANS LE PHRAS…. EX 1 nÈe justement par le slide. (doubles notes), sur deux DE POINT EN POINT Celui-ci peut avoir diffÈrentes cordes donc. Lorsquíil est vous pouvez vous entraÓner ‡ notÈ dans la partition avec jouer des slides plus ou moins Le principe du slide, cíest amplitudes, comme ici undemi-ton (une case) ou un ton rapides. Au niveau du geste, díune note vers une autre.de glisser sur la corde (deux cases), se concevoir en des petites notes (appelÈes attention : cíest líavant-bras et On attaque la premiËre note montant ou en descendant appoggiatures), la vitesse du le poignet qui bougent díun mais pas la seconde, ame- (moins courant), et mÍme slide est dite ´ non-mesurÈe ª, bloc, et non le poignet seul. Et síappliquer ‡ des double-stops cíest-‡-dire laissÈe ‡ votreapprÈciation. Cíest le cas ici et si vous testiez avec diffÈrentsdoigts ? EX 2 est définie, rythmée. On va notez quíon travaille sur une ZIG ZAG avoir des slides dans les deux portion de la fameuse gamme Pour les plus audacieux, vouspouvez Èlargir líexercice en líappliquant ‡ líensemble de Ici, les slides sont ´ mesurÈs ª, sens : on utilisera líannulaire cíest-‡-dire que leur vitesse en montant et líindex en pentatonique, totem sacrÈ descendant. Au passage, des guitaristes, dont nousaurons líoccasion de reparler. la gamme à l’aide du schémaci-aprËs. 28

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EX 3 n motif qui níest pas sur huit mesures (bien que en place rythmique car le JOHNNYíS RULES Utube du rockíníroll, tout ‡sans rappeler un cÈlËbre trËs souvent, un blues tournesur 12 mesures). Effectuez le motif dÈmarre en ´ levÈe ªou ´ anacrouse ª, cíest-‡-dire fait B. Goode pour les slides. premier slide avec le majeur, quíon anticipe sur le premier Líexemple est basÈ sur une et les doubles slides avec temps de la mesure suivante. grille de blues en La qui tourne líindex. Attention ‡ la mise

EXEMPLES DE MORCEAUX AVEC DES SLIDES

JOHNNY B. GOODE (CHUCK BERRY)(JOE SATRIANI)

FLYING IN A BLUE DREAM

WAVES (GUTHRIE GOVAN)

GUITARBOOK 29

TOUT POUR BIEN D…BUTER 26CD PISTES

15 R…USSIR SES BENDS

UN PEU COMME LE BARR…, LE BEND (OU TIR…) EST UNE TECHNIQUE QUI PEUT PARAŒTRE DIFFICILEQUAND ON D…BUTE. COMME CHEWBACCA, ELLE FAIT PEUR AU D…BUT, MAIS APR»S «A VA. CíEST JUSTE QUíELLE REQUI»RE UN MINIMUM DíENTRAŒNEMENT, ET QUE SURTOUT, IL FAUT TROUVER LE BONGESTE POUR …VITER LES EFFORTS, VOIRE LES DOULEURS INUTILES. ET LE JEU EN VAUT LA CHANDELLE, PUISQUíOUTRE LE FAIT QUE LE BEND EST TR»S COURANT DANS LE R…PERTOIRE ROCK, ET EN PARTI-CULIER DANS LES (HAN) SOLOS, IL FAIT PARTIE DE LíATTIRAIL INDISPENSABLE POUR FAIRE CHANTER VOTRE GUITARE ET LA TRANSFORMER EN ARME DíEXPRESSION MASSIVE ! EX 1 derriËre, comme en position LíART DU GESTE JUSTE classique) et les doigts 1 et les doigts qui poussent versle haut, mais le poignet qui demi-ton et pour affiner votreintonation (votre justesse), níhÈsitez pas ‡ jouer la case 15 Deux choses ‡ savoir pour 2 (index et majeur) doiventÍtre posÈs sur la corde, juste pivote, un peu comme si on avant de bender pour avoir la Díabord, il síagit de bien placercomprendre le geste. avant líannulaire en case 14 ouvrait une vieille poignÈe deporte (vous savez, celles qui ses doigts. Le pouce doit Ítre pour líaider ‡ pousser la corde. sont rondes). Enfin, un bend note cible dans líoreille. au-dessus du manche (et non Ensuite, le bend est une affairede poignet. Ce ne sont pas rÈussi est un bend juste. Ontravaille ici sur un bend díun EX 2 diverses, comme par exemple la note cible atteinte, ‡ faire BENDOLOGIE ici un bend díun ton (la note entendre la redescente vers la (ce qui suppose díavoir bien in-tÈgrÈ digitalement líamplitude du bend, puisquíon part ´ ‡ Il est bien s˚r possible de cible se trouvant donc en faire des bends díamplitudes case 16). Le ´ bend-release ª note d’origine. Et enfin, pour quant ‡ lui consiste, une fois le ´ prÈ-bend ª, on dÈmarredirectement par la note cible líaveugle ª) quíon redescendensuite vers la note díorigine. 30 Ex 3 jouer la note cible en amontbien la justesse (pensez à teindre la note voulue plus oumoins rapidement. Et comme fitez des silences à la fin despremières mesures pour sou- Bend in time ! pour l’avoir dans l’oreille) et en d’habitude, quand vous êtes lager vos doigts et préparer ’est pas le tout, mais il est gardant la pose lorsque vous prêts, jouez sur le backing- le bend suivant, et à l’inverse, Ctemps de mettre tout êtes « en haut » pour travailler track pour vous habituer à restez en haut à la mesure 5 ça en application. N’hésitez votre endurance. Vous pouvez vous inscrire dans un tempo, pour être en position pour le pas à travailler chaque bend éventuellement varier la ou tout simplement parce que prébend de la mesure 6 et le indépendamment en soignant vitesse des bends pour at- c’est plus fun ! Conseil : pro- démarrer bien juste. ExEmplEs dE morcEaux avEc dEs bEnds confortably numb (pink floyd) : solo nothing ElsE mattEr (mEtallica) : solo crying (JoE satriani) GuitarBook 31

TOUT POUR BIEN D…BUTER 27 ¿ 28CD PISTES

16 LE VIBRATO

POUR FAIRE CHANTER VOTRE GUITARE, ET EXPRIMER VOTRE PERSONNALIT… GUITARISTIQUE RIEN DETEL QUíUN BEAU VIBRATO ! DíACCORD, MAIS COMMENT FAIRE ? EH BIEN, CíEST CE QUE NOUS ALLONS

VOIR !

EX 1 vibrato dit ´ rock ª, ‡ savoir un vantage de force au moment vous ouvriez une poignÈe de LA M…CANIQUE vibrato vertical. Placez díabordvotre annulaire en case 12, puis de vibrer. Ensuite, comme porte ronde, pour faire oscillerla corde de haut en bas. Vous Il existe plusieurs maniËres líindex et le majeur respecti- pour le bend, il va falloir boÓte ‡ outils ª), mais nousde vibrer la corde (voir ´ La vement sur les cases 10 et 11. placer le pouce au-dessus du pouvez soit la pousser, soit allons nous concentrer sur le Avec le soutien de ces deux manche pour faire levier. Enfin, la tirer. doigts, vous aurez ainsi da- effectuez un mouvement derotation du poignet, comme si EX 2 la vitesse. Pour líamplitude, aprËs la note ‡ vibrer (ici case CONTR‘LE nous allons travailler ici sur unvibrato díun demi-ton. Pour 13). Ensuite, pour contrÙler la (soit une oscillation partemps), et ensuite des doubles Pour bien maÓtriser le vibra- vitesse nous allons ´ mesurer ªnotre vibrato, cíest-‡-dire le ‡ contrÙler : líamplitude etto, il y a deux paramËtres líavoir dans líoreille, níhÈsitezpas ‡ jouer la note ‡ atteindre, (deux fois plus vite). qui se trouve sur la case juste jouer avec un dÈbit rythmiquedéfini. D’abord des croches 32

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EX 3 cíest possible, essayez de vous courtes non vibrÈes (sauf si fait toujours son petit effet ! DISTRIBUTION aider des doigts qui peuventse placer avant la note vibrÈe vous Ítes chaud patate). Enfonction de la corde, vous Pour ce qui est de la vitesseet de líamplitude, cíest ‡ votre videmment, on peut vibrer (líindex, qui vibrera toujours pouvez commencer votre convenance, mais un dÈbit en …sur diffÈrentes cordes et seul, sera bien entendu le vibrato vers le bas ou vers le doubles croches fonctionnera avec diffÈrents doigts, mÍme plus compliquÈ ‡ gÈrer). haut. Vous níÍtes pas obligÈs parfaitement ici ! si certains sont plus rÈcalci- PrivilÈgiez le vibrato sur les de le dÈmarrer tout de suite trants que díautres, il faut bien notes longues et laissez dans aprËs líattaque de la note : le dire ! ¿ chaque fois que un premier temps les notes le dÈclencher un peu aprËs

LA BOŒTE ¿ OUTILS QUEL TYPE DE VIBRATO ?

On utilise principalement trois types de vibrato ‡ la guitare, chacun ayant un caractËre bien ‡ lui. Le vibrato ´ rock ª, vertical (comme dans cette rubrique), le vibrato ´ classique ª, horizontal (utilisÈ surtout ‡ la guitare classique, dío˘ son nom, mais parfois aussi ‡ líÈlec- trique) et le vibrato circulaire, plus rare, qui est un mix des deux prÈcÈdents. Bien entendu, on peut Ègalement utiliser la barre de vibrato lorsquíon en a une !

¿ …COUTER

JEFF BECK, DAVID GILMOUR, YNGWIE

MALMSTEEN, JOE SATRIANI, STEVE VAI,

GARY MOORE, CARLOS SANTANAÖ

GUITARBOOK 33

TOUT POUR BIEN D…BUTER 29 ¿ 30CD PISTES

17 L'ACCORDAGE DROP D

ACCORDAGE ALTERNATIF, LE DROP D CONSISTE ¿ DESCENDRE LA CORDE DE MI GRAVE DíUN TONPOUR OBTENIR UN R…. PAR RAPPORT ¿ LíACCORDAGE STANDARD, PLUSIEURS AVANTAGES : IL PERMET DE SONNER PLUS LOURD (LES TROIS DERNI»RES CORDES ¿ VIDES FORMENT UN POWER-CHORD DER… BIEN GRAOU), DE SIMPLIFIER DES DOIGT…S OU ENCORE DE JOUER DES ACCORDS IMPOSSIBLES ¿ R…ALISER EN ACCORDAGE STANDARD, NOTAMMENT PAR LE JEU AVEC LES CORDES ¿ VIDE. PETIT TOURDíHORIZON !

EX 1

TUNING

Paussi utiliser vos oreilles ! Il suffit de prendre pour repère laour síaccorder en drop D, vous pouvez bien entendufaire appel ‡ notre ami líaccordeur, mais vous pouvez jusquí‡ obtenir la mÍme note ‡ líoctave en dessous. Unequatrième corde de la gratte, le Ré, et de baisser le Mi graveméthode bien pratique quand on n’a pas d’accordeur sous la main, rapide, et qui, en plus, fait travailler votre oreille. EX 2 faire des power-chords en bar- tion toutefois ‡ bien bloquer quatrième croche du riff (voir GRAOU ré. Les métalleux ne s’y sont les cordes qui ne servent pas la boÓte ‡ outils). Un des gros avantage du pas trompés : un doigt suffit avec la main gauche pour évi- drop D, cíest quíon peut pour tronÁonner du riff ! Poursonner gras mais précis, atten- ter les résonances indésirables.Notez la ch’tite syncope sur la 34 Ex 3 Autre réjouissance du jeuen drop D, c’est qu’on pas de chichi, on gratte toutesles cordes. Dans le grave on a accord de Ré majeur qu’on ba-lade sur le manche. Un savant open bar peut compter sur les cordes à le bourdon Ré-La-Ré, et dans mélange qui permet d’obtenir vides pour planter le décor. Ici, l’aigu on prend la position d’un des couleurs d’accords sympas. La boîte à outiLs La syncope à écouter Qu’on se rassure, point de malaise en vue quand on parle de syncope en musique ! En fait, on bLack HoLe sun (soundgarden), parle de syncope quand on attaque une note Moby dick (Led ZeppeLin), sur un temps faible (ou sur une partie faible du grace (Jeff buckLey), everLong temps) et qu’on la prolonge sur le temps suivant. dear prudence (tHe beatLes), (rage against C’est le cas dans notre exemple 2 : la quatrième kiLLing in tHe naMe croche (partie faible du deuxième temps, la par- (foo figHters), tie « forte » étant la troisième croche qui tombe tHe MacHine)… sur la pulsation) se prolonge sur le troisième temps. GuitarBook 35

TOUT POUR BIEN D…BUTER 31CD PISTES

18 SIMPLIFIER LES ACCORDS

PAS TOUJOURS …VIDENT DE JOUER DES ACCORDS QUAND ON COMMENCE LA GUITARE. LE PLACE-MENT DES DOIGTS EST PARFOIS UN PEU ACROBATIQUE, SANS COMPTER QUíIL FAUT ENCHAINER PLU- SIEURS ACCORDS POUR JOUER UN MORCEAU. ALORS CERTES, AVEC DE LA PRATIQUE, LES CHOSESDEVIENNENT POSSIBLES ET IL NE SíAGIT PAS DE VOUS ENCOURAGER ¿ LA PARESSE ! MAIS EN ATTEN- DANT, COMME IL NíY A RIEN DE PLUS FRUSTRANT QUE Dí TRE BLOQU… DANS SON MORCEAU FAVORI,VOICI QUELQUES ASTUCES POUR SIMPLIFIER LES ACCORDS. JUSTE AU CAS OŸÖ EX 1 simplifier l’accord de C, rien de ACCORDS MAJEURS plus facile : il suffit d’enlever On peut même faire l’éco- donner une alternative si vous l’index. Pour l’accord de A, on nomie du petit doigt pour êtes coincés. On commence par lesaccords majeurs. Pour se passera de l’annulaire, et jouer l’accord de G. Même s’ils pour l’accord de D, du majeur. sonnent un peu différemment,tous ces accords peuvent vous C C simplifié A A simplifié D D simplifié G G simplifié EX 2 a marche aussi pour les ac- ACCORDS MINEURS «fier un Em, il suffit d’enlever lecords mineurs. Pour simpli- les doigts que vous utilisezà la base). Pour un Am, c’est dernier accord alternatif est le majeur ou l’annulaire (suivant l’annulaire qu’on lèvera et pour même que pour D). un Dm, l’index (notez que ce Em Em simplifié Am Am simplifié Dm Dm simplifié 36

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EX 2 tique. Et vu qu’on est en mode« accords simplifiés », on va en c’est-à-dire « les notes lesunes après les autres » (vous Vous pouvez jouer l’exerciceau médiator, mais aussi aux J'AIME LES ARP»GES profiter pour tricoter un peu ne croyiez quand même pas doigts. llez, un petit exercice pour à la main droite en jouant ces vous en tirer à si bon compte, Amettre tout ça en pra- accords sous forme d’arpèges, bande de petits canaillous).

LA BOŒTE ¿ OUTILS ACCORDS SIMPLIFI…S

Accords simplifiés oui, mais pas accords au rabais. En fait, même s’ils sont plus faciles à jouer, ces accords ont une structure plus com- plexe harmoniquement parlant ! Ce sont soit des accords « enrichis » car ils contiennent plus de notes différentes que les accords de base (qui en contiennent trois) et sonnent par conséquent plus colorés (c’est le cas des accords de 7e, de 9e, etc.), soit des accords « suspendus » (sus), car une des notes de l’accord de base (la tierce) est remplacée par une autre. Sans rentrer davantage dans les détails, voici pour info les petits noms des accords utilisés dans cette rubrique :

GUITARBOOK 37

TOUT POUR BIEN D…BUTER 32 ¿ 34CD PISTES

19 LES BARR…S SUR DEUX CORDES

LES BARR…S SONT TOUJOURS UN CAP UN PEU DIFFICILE DANS LA D…MARCHE DE LíAPPRENTI-GUITA-RISTE. POUR LES R…USSIR, IL FAUT NON SEULEMENT AVOIR LA BONNE POSITION, MAIS AUSSI DE LA FORCE ET DE LíENDURANCE. ALORS BIEN S¤R, CíEST EN FORGEANT QUíON DEVIENT FORGERON MAISEN ATTENDANT DE D…VELOPPER AVEC LE TEMPS UNE MAIN DE FER (DE PR…F…RENCE DANS UN GANT DE VELOURS), JE VOUS PROPOSE UNE S…RIE DE TROIS LE«ONS POUR VOUS FAMILIARISER PROGRESSI-VEMENT, MAIS S¤REMENT, AVEC LES BARR…S. ET POUR LA PREMI»RE, FOCUS SUR LES BARR…S ¿ DEUX

CORDES. HOP L¿ !

EX 1

A‡ plat sur les cordes de Si et de Mi, etvant toute chose, un petit rappeldes rËgles de base. Líindex se pose le pouce est ´ en opposition ª derriËrele manche. Cíest la position dite ´ clas- sique ª. Pour Ítre s˚r que tout est enplace, jouez líexercice en boucle : les notes doivent sonner clairement. EX 2 líindex qui est ‡ plat, doiventÍtre arrondis : líappui sur la drix ª (le pouce au-dessus du On complique la donne corde se fait quasi perpendi- manche), impossible de fairela chose ! Gardez le barrÈ avec líutilisation des autresdoigts sur la corde de Mi.en combinant le barrÈ culairement au manche avecle bout du doigt. La position bien en place pendant que Ceux-ci, contrairement ‡ du pouce est ici capitale : les autres doigts tricotent et avec une position ´ ‡ la Hen- laissez rÈsonner chaque noteautant que faire se peut. 38 Ex 3 inférieure, c’est l’arrondi doit rester posé pendant les uand les autres doigts qui devient crucial pour manœuvres. Qtaquinent la corde laisser sonner la corde laplus aiguë. Là aussi, le barré Ex 4 doit rester en place, mêmelorsque deux autres doigts Bien sûr, on peut exploiter lesystème sur d’autres groupes ombinaisons avec sont posés. Comme dirait de cordes. Et on ne s’en prive Cplusieurs doigts en plus José, « accroché comme des pas ! du barré, qui plus que jamais cucurbitacés à leur rocher ». GuitarBook 39

TOUT POUR BIEN D…BUTER 35 ¿ 37CD PISTES

20 LES BARR…S SUR TROIS CORDES

DANS LA CONTINUIT… DE LA RUBRIQUE PR…C…DENTE, DANS LAQUELLE NOUS AVONS FAIT CHAUFFERLES DOIGTS SUR DES BARR…S ¿ DEUX CORDES, ON MONTE MAINTENANT LE NIVEAU DíUN CRAN

AVEC DES BARR…S ¿Ö TROIS CORDES !

EX 1

LderriËre le manche, mais cette fois-cia position de base reste sensi-blement la mÍme, avec le pouce líindex barre trois cordes. Faites tour-ner en boucle et utilisez vos oreilles pour affiner votre placement : quandtoutes les notes sonnent, c’est que vous Ítes sur la bonne voie ! EX 2 d'autres doigts sur la corde En gardant scrupuleuse- de Mi. Pour rappel, cesdoigts-l‡ se posent bien (alors que l’index est à plat).Toutes les notes doivent allons donc faire courirment notre barrÈ posÈ, arrondis sur la corde, per- rÈsonner et donc les doigts pendiculairement au manche doivent rester posÈs le pluslongtemps possible. 40

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EX 3 se baladent sur la cordela plus grave, Áa se corse : contrÙlez que toutes lesnotes sonnent bien. Dans le llez, descente díun Ètage l’arrondi doit être suffisam- cas contraire, il faut ajuster Aet changement de sens ment prononcÈ pour laisser votre position. de tricotage pour varier rÈsonner les cordes jouÈes un peu. Quand les doigts en barrÈ. Tendez líoreille et EX 4 des positions ‡ deux doigtsposÈs en plus du barrÈ ! non, ce níest pas contraire ‡la convention de GenËve ! etour dans le sens de la Gardez bien ce dernier posÈ Cíest pour votre bien ! Rmarche, et on rajoute en toutes circonstances, et

GUITARBOOK 41

TOUT POUR BIEN D…BUTER 38 ET 39CD PISTES

21 LES BARR…S : LA TOTALE

SUITE ET FIN DE CETTE LONGUE (MAIS N…CESSAIRE) PARENTH»SE SUR LES BARR…S AVEC CETTE TROI-SI»ME ET DERNI»RE RUBRIQUE DE LA S…RIE. VOUS TES MAINTENANT PR TS ¿ AFFRONTER LES BARR…S LES PLUS R…CALCITRANTS ! VOICI DONC QUELQUES EXERCICES POUR APPRIVOISER CES BESTIAUXUNE BONNE FOIS POUR TOUTES (OU PRESQUE) ! EX 1 pouce en opposition derriËre autres doigts, níoubliez pas de BARR… SUR 4 CORDES le manche pour avoir un maxi-mum de force en appui aveclíindex. Ce dernier doit rester les poser bien arrondis. Toutesles notes doivent rÈsonner : Petit rappel avant tout,pensez ‡ bien placer votre barrÈ pendant toute la durÈe cíest le signe que votre position de líexercice. Concernant les est bonne ! EX 2 est une forme trËs courante BARR… SUR 5 CORDES de líaccord mineur (ici un Mimineur) et donc ‡ connaÓtre Niveau index, mÍme sur le bout des doigts (si je permanence et les autreschose : il reste posÈ en jouer les notes descendantes puis dire) ! NíhÈsitez pas ‡ doigts entrent dans la dansepetit à petit. L’accord final en les attaquant vers le hautau mÈdiator (dans le sens dela descente en fait). 42 Ex 3 un peu compliqué de tenir ladistance au début, car avec formes d’accords, un Si mineur(mesure 3) et un Si majeur (me- Barré sur 6 cordes la pratique, votre position va sure 4), sont sans doute les plus oilà qui devrait éprouver s’affiner et vous vous fatiguerez usités des barrés : vous DEVEZ Vvotre endurance. N’hésitez de moins en moins. Patience ! les avoir dans votre escarcelle ! pas à insister, même si c’est Notez que les deux dernières La boîte à outiLs retrouver les accords sur le manche Le grand avantage des barrés, c’est qu’ils permettent de tout jouer ! Quand on connaît la position d’un accord majeur sur six cordes, on peut en effet jouer tous les accords majeurs : il suffit de se déplacer sur d’autres cases ! Ainsi par exemple, on trouvera en case 8 un accord de Do majeur, en case 10 un accord de Ré majeur, etc. En plus, ça marche aussi avec les accords mineurs ! Le schéma ci-après de- vrait vous aider à y voir plus clair sur le manche. Chiche d’essayer de jouer les grilles de vos morceaux préférés uniquement en barrés ? aCCords 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Cases F F#/Gb Notes G G#/ab a a#/Bb B C C#/db d d#/eb e GuitarBook 43

TOUT POUR BIEN D…BUTER 40 ¿ 4240 ¿ 42CD PISTES

22 …VEILLER SON SENS DU RYTHME

´ DISCOURS ª MUSICAL ET LE RENDRE INTELLIGIBLE, MAIS AUSSI POUR POUVOIR JOUER EN GROUPE.ET CíEST DíABORD AUTOUR ET ¿ LíINT…RIEUR DE LA PULSATION, V…RITABLE BATTEMENT DE CåUR DUTRE ¿ LíAISE AVEC LE RYTHME EST ESSENTIEL POUR UN MUSICIEN, ¿ LA FOIS POUR STRUCTURER SON MORCEAU, QUE LE RYTHME SíORGANISE. VOICI DONC QUELQUES EXERCICES POUR BIEN APPR…HEN-DER LA PULSATION ET …VEILLER VOTRE SENS DU RYTHME. SAVEZ-VOUS PLANTER LES CLOUS ?Pas de parto ici, pour un exo que vous pouvez pratiquer sans guitare 5 TIPS pulsation sur les morceaux qui passent ‡ portÈe de vos oreilles, que ce soient vosmorceaux prÈfÈrÈs, ou níimporte quel titre qui passe inopinÈment ‡ la radio, ‡ la : taper la POUR CONTR‘LERSON PLACEMENT RYTHMIQUE tÈlÈÖ Pour ce faire, frappez dans vos mains, sur vos genoux, claquez des doigts, tapez • Jouer sur vos morceaux favoris entraîner à identifier la pulse dans divers contextes, car au-delà de la question dudu pied ou bien hochez de la tÍteÖ cíest comme vous le sentez ! LíidÈe est de vous • Jouer au métronome, tempo (vitesse), trËs variable díun morceau ‡ líautre, la coquine peut Ítre plus ou •Jouer en marchant,ou avec une boÓte ‡ rythmes moins Èvidentepar exemple. Soyez ‡ líÈcoute, concentrÈs, et laissez-vous porter par le balancement : trËs marquÈe dans la techno, ou plus sous-entendue en classique •S’enregistrer, se réécouteravec les pas dans la pulse naturel du morceau. •Jouer avec des potes (de la musiqueen tapant la pulse !) EX 1 jouer les ´ ghost-notes ªvant toute chose, pour ‡ la maniËre dont síorganise

COUPER LA POIRE A

(croches), puis en quatre par- (notÈes avec des croix), le rythme ‡ líintÈrieur de la ties Ègales (doubles-croches).LíintÈrÍt de cet exercice est de EN DEUX Ètouffez les cordes en posant pulsation. Quand elle est di- lÈgËrement la main gauchesur les cordes sans appuyer, visible par des multiples de 2,on parle de rythme ´ binaire ª. vous familiariser avec ces divi-sions courantes car les avoir en Jetons ensuite un coup díúilpour obtenir un son percussif. Cíest le cas ici : on commencepar jouer sur la pulse (noires), tÍte (et dans la peau), cíest ‡ quíon divise ensuite en deux coup s˚r groover et Ítre prÈcisrythmiquement. 44

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EX 2 MÍme principe ici, mais en´ ternaire ª : la pulsation est quÈs alternativement en commen-Áant vers le bas (bas, haut, bas) JAMAIS DEUX divisible par des multiples de 3. puis vers le haut (haut, bas, haut) SANS TROIS Notez que les triolets sont atta- au mÈdiator, chiffre impair oblige ! EX 3 Ajoutons maintenant quelquesnotes. Les accords sont ici, cíest de mixer binaire et ter-naire, toujours dans líidÈe de bien MIX ¿ B…B… donnÈs ‡ titre indicatif et vouspouvez en utiliser díautres si vous intÈgrer ces diffÈrentes dÈcompo-sitions de la pulsation. le souhaitez : ce qui nous intÈresse

GUITARBOOK 45

TOUT POUR BIEN D…BUTER 45 ¿ 4745 ¿ 47CD PISTES

23 COMPRENDRE LA MESURE

PAR D…FINITION, LA MESURE SEGMENTE UN MORCEAU EN PARTIES …GALES. ELLE STRUCTURE …GA-LEMENT LES TEMPS ENTRE EUX, CERTAINS …TANT NATURELLEMENT PLUS ACCENTU…S QUE DíAUTRES (TEMPS FORTS, TEMPS FAIBLES). MAIS AU-DEL¿ DE CES CONSID…RATIONS PUREMENT TH…ORIQUES,LA MESURE EST AVANT TOUT UNE AFFAIRE DE SENSATIONS ! IL FAUT LA RESSENTIR ET LA CERNER ¿ LíINSTINCT POUR SíAMUSER AVEC. VOICI DONC QUELQUES EXERCICES POUR AIGUISER VOS SENS ETMIEUX LA COMPRENDRE. ENJOY ! EX 1 play-back qui se complique REP…RER LA MESURE petit ‡ petit, marquez le Díabord, familiarisons-nous premier temps avec un power- sure en apprenant ‡ repÈrer leavec la sensation de me- chord et les trois autres avecdes ghost-notes, en tenant premier temps díune mesure‡ quatre temps. Cíest líappui rigoureusement le cap. rythmique principal de la me- -track a logiquement quatreLa ‘tite remarque : le backing sure, appelÈ ´ temps fort ª : ildonne le point de dÈpart de la temps de décompte pour dé-marrer, vu qu’on est dans une mesure et est souvent associȇ un ÈvÈnement important mesure à quatre temps ! dans la structuration du mor-ceau, comme un changement Le ‘tit rappel :les ghost-notes relâchez lapression de la main gauche, pour jouer díaccord par exemple. Sur le sans quitter les cordes. EX 2 oici un exercice qui devrait coup, ‡ mieux la cerner. SE SITUER DANS LA MESURE Vvotre placement ‡ líintÈrieurvous aider ‡ maÓtriser Uniquement des ghost-notes, la mesure : díabord sur le pre-mier temps, puis le second, et de la mesure et du mÍme avec une petite accÈlÈration(croches) qui se dÈplace dans ainsi de suite.

4 TIPS POUR ALLER AU FOND DES CHOSES

• Décortiquez chaque mesure lentement et en boucle en TEMPS1 TYPEFort + changement díaccordGrosse caisse

REP»RE

• Utilisez vos pieds pour battre la pulse en alternant gauche etcomptant les temps ‡ haute voix ‡ gauche, 2nd ‡ droite, etc.droite pour avoir une indication sur votre placement : 1er temps 2 43 Semi-fortFaible Caisse claire • Soyez concentrés et à l'écoute de la batterie, qui vous donneen gÈnÈral des repËres : Faible Grosse caisseCaisse claire 46 Ex 3 Dans cet exercice qui marchepar groupe de deux mesures, l’autre est forcément pluslong, et vice-versa. L’objectif dans une mesure ternaireLa ‘tite remarque : on est Prendre des libertés la première est toujours de cet exercice, c’est d’aigui- (trois notes par temps), et i le cadre qu’impose la me- identique mais l’organisation ser votre conscience de la pour rentrer tout de suite Ssure est figé, il n’empêche des deux accords dans la se- durée de la mesure. Plutôt dans le groove, le décompte que vous pouvez prendre conde est variable : ils durent que de compter, soyez à du backing track est habituel- des libertés à l’intérieur. plus ou moins longtemps ! l’écoute du backing-track et lement décomposé à la croche À condition de savoir en Pour respecter la durée de visez le premier temps de la (1 2 3, 2 2 3, 3 2 3, 4 2 3). permanence où vous en êtes la mesure par contre, si l’un mesure suivante comme point pour retomber sur vos pieds ! des accords est plus court, d’arrivée. La boîte à outiLs le chiffrage de la mesure Vous l’avez remarqué : dans une partition, on note en général la mesure avec des fractions (4/4, 3/4, 2/4…). Le dénominateur (le chiffre du bas) indique l’unité de temps (par convention, 1 pour la ronde, 2 pour la blanche, 4 pour la noire, 8 pour la croche, 16 pour la double-croche, etc.) et le numérateur (le chiffre du haut) le nombre de temps. Autre- ment dit, dans une mesure à 3/4 par exemple, l’unité de temps est la noire (chiffre 4 au dénominateur) et la mesure comporte 3 noires. Attention toutefois, ceci est valable pour les mesures dites « simples », c’est-à-dire avec des temps binaires. Pour les mesures « composées » ou ternaires (dont le numérateur est divisible par 3), c’est moins évident : il faut justement diviser le numérateur par 3 pour avoir le nombre de temps. Dans une mesure à 12/8 par exemple, on aura 4 temps (12 : 3 = 4) et l’unité de temps sera la noire pointée, qui vaut 3 croches. Exemples de mesures composées : 3/8 (mesure à un temps ternaire), 6/8 (deux temps ternaires), 9/8 (trois temps ternaires), 12/8, 15/8, etc. GuitarBook 47

TOUT POUR BIEN D…BUTER 48 ¿ 4948 ¿ 4CD PISTES

24 APPRENEZ ¿ IMPROVISER

BEAUCOUP DíAPPRENTIS GUITARISTES PENSENT, ¿ TORT, QUíIMPROVISER IMPLIQUE N…CESSAIRE-MENT DíAVOIR UN SOLIDE BAGAGE TECHNIQUE ET TH…ORIQUE. EN R…ALIT…, AVEC QUELQUES CL…S, EN OUVRANT SES OREILLES ET EN SE JETANT ¿ LíEAU, ON PEUT COMMENCER ¿ IMPROVISER ¿ LAGUITARE D»S LE D…BUT DE LíAPPRENTISSAGE. EX N∞1 gamme de La mineur natu- PREMIERS PAS relle). RËgles du jeu : lancez le notes, le rythme, et ne jouez backing-track (qui est dans la pas tout le temps pour laissez surtout ayez confiance en vosoreilles qui vous indiqueront Voici un premier exercice tonalitÈ de La mineur) et im- respirer. Vous pouvez aussi rÈ- partir díune gamme sur une´ díimpro exploratoire ª ‡ provisez librement ‡ partir des pÈter une note ou un groupe síil faut insister sur une note,ou au contraire bifurquer vers corde (en líoccurrence ici, la cases indiquÈes sur le schÈma. de notes en boucle, voire uti- une autre. Pensez ‡ varier líordre des liser des effets de jeu (slides,hammer-on, pull-offsÖ), mais EX N∞2 prÈcieux pour líimprovisation, gamme pentatonique mineure des doigts ! NíhÈsitez pas ‡ LA GAMME PENTATONIQUE en ce sens quíelles permettentde ´ cartographier ª le manche (en La mineur ici) ci-aprËs pourimproviser sur 6 cordes en líutiliser sur díautres backing- MINEURE et de vous donner un cadre appliquant les mÍmes rËgles tracks, aprËs avoir jetÈ un úil‡ la boÓte ‡ outils sur la ques- tion de la transposition. Vous líavez compris, les pour savoir o˘ poser les gammes sont des outils doigts et sonner juste ‡ coup que dans líexemple 1. Cette s˚r. Utilisez le schÈma de la gamme est ultra-usitÈe, etdonc ‡ connaÓtre sur le bout 48

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LA BOŒTE ¿ OUTILS PENTATONIQUE : UNE GAMME TOUT TERRAIN

…videmment, tous les backing-tracks ne sont pas en La mineur. Pas de panique, pour jouer dans díautres tonalitÈs mineures, autrement dit transposer, il vous suffit de déplacer la gamme pentatonique sur le manche ! Le tableau ci-après vous indique la correspondance entre les cases o˘ commencer la penta et les tonalitÈs mineures (si le backing-track est en RÈ mineur, montez la penta ‡ partir de la case 10 par exemple). D’autre part, vous allez aussi rencontrer des backing-tracks en majeur. Là encore, no problemo ! Vous pouvez aussi utiliser la forme de la gamme pentatonique mineure dans un contexte majeur, comme indiquÈ dans le tableau. Par exemple, utilisez la forme de la penta- tonique de RÈ mineur pour un morceau en Fa majeur. La pentatonique de RÈ mineur est en effet ce quíon appelle la gamme mineure relative à la pentatonique de Fa majeur : les deux gammes contiennent exactement les mêmes notes !

CASE 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Penta Fm F#m Gm G#m Am A#m Bm Cm C#m Dm D#m Em mineure TonalitÈ majeure Ab A Bb B C Db D Eb E F F# G relative EX N∞3 des guitaristes travaillentrégulièrement des « plans » très utile en impro. Il permet,aux moments o˘ líinspiration travaillez les quatre exemplesde plans proposés ci-après, LES BONS PLANS DE CORDO ou « licks », souvent piqués fait dÈfaut, díavoir des idÈes ‡ puis essayez de les insÈrer, en our développer leur tech- ‡ leurs guitaristes prÈfÈrÈs. proposer de manière un peu adaptant Èventuellement le Pnique, leur vocabulaire et Ce rÈpertoire de plans en automatique. Pour vous fami- rythme, dans une impro sur le leur personnalitÈ, la plupart constante Èvolution est aussi liariser avec cette approche, backing-track.

GUITARBOOK 49