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PARTITIONS ET TABLATURESPARTITIONS ET TABLATURES + VIDÉOS PÉDAGO EN LIGNE

La méthode de Jimi Drouillard

IMPROVISEZ

SUR LES

STANDARDS DE

Miles Davis, Wes Montgomery, Louis Armstrong, Duke Ellington, Charlie Parker, John Coltrane…

22 SOLOS ET IMPROS

N°05 GUITAR BOOK MARS-AVRIL-MAI 2021

THE GIRL FROM IPANEMA, BESAME MUCHO,

DOM/S 10,90France métropole : 9.90¤ - TOM/S 1450XPF - MAR 112MAD- TUN 23TND- CAN 16,50$CAD ¤ - Belux 10,60¤ - CH 16FS - D 11,40¤ - IT/ESP/GR/Port-cont 10,90¤ -

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I GOT RHYTHM, SUNNY, SOMEWHERE OVER

THE RAINBOW, SUMMERTIME, SO WHAT...

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Société éditrice : La Rosace9 rue Francisco Ferrer 93100 Montreuil. N°5 z MARS - AVRIL - MAI 2021 Jean-Jacques VoisinDIRECTEUR DE PUBLICATION : Edito RÉDACTION :Rédacteur en chef : Benoît Fillette Secrétaire de rédaction : Flavien Giraud MAQUETTE :Sonia Debrabant JIMI JAZZ ! Photo de couverture : Benoît Fillette Depuis quelques années maintenant, j’ai le plaisir d’animer la rubrique Jazz N° commission paritaire : en coursN° ISSN : 1273-1609. Dépôt légal : 1er semestre 2021. Club deples facettes. Cette méthode compile quelques-unes de mes impros (en Guitar Part et de partager avec vous cette musique aux multi- Imprimé par : Imprimatur,43 rue Ettore Bugatti, 87280 Limoges attendant le volume II !). Je pense qu’il est très important de connaître les Distribution et réglage : MLPDiffusion en Belgique : AMP grands courants de toutes les musiques. Au XXde tout. Plongeons dans la chronologie des événements et écoutons lese siècle, le JAZZ est à l’origine Rue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles.Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.be FKHIVGHîOHGHFKDTXHSÅULRGHLO\DGpDERUGOHEOXHVSXLVOHMD]]1RX /HVLQGLFDWLRQVGHPDUTXHVHWDGUHVVHVTXLîdans les pages rédactionnelles sont fournies àJXUHQW velle Orleans (Louis Armstrong). Viennent la période swing (Duke Ellington, titre informatif, sans aucun but publicitaire. Toute Count Basie), puis le bebop (Charlie Parker, Thelonious Monk). À la sortie du publiés dans ce numéro est rigoureusement interditereproduction de textes, photos, vidéos logos, musiques bop, Miles Davis invente le cool-jazz. Le saxophoniste John Coltrane révo- lutionne la musique avec le jazz moderne, et Miles Davis (encore lui) crée le sans l’accord express de l’éditeur.Origine papier de la revue : Allemagne jazz-rock. Herbie Hancock nous amène vers le hip-hop, l’acid-jazz… Bref, le 7DX[GHî&HUWLîFDWLRQGHVSDSLHUV3()&,QGLFDWHXUVEUHUHF\FOÅXWLOLVÅ jazz est une musique en mouvement, qui peut sembler hermétique si on n’a environnementaux P(tot) : 0,16 kg/tCe numéro est accompagné d’un CD sur tout le tiragetirage pas les codes. Prenez le temps nécessaire pour vous cultiver, écouter cettemusique plurielle, et pour la mettre dans vos doigts, avecmusique plurielle, et pour la mettre dans vos doigts, avec cette méthode par exemple. Ce Jazz Club est là pour ça.cette méthode par exemple. Ce Jazz Club est là pour ça.

JIMI D.

POUR ACCÉDER À

VOTRE ESPACE PÉDAGO,VOTRE ESPACE PÉDAGO,VOTRE ESPACE PÉDAGO,

C’EST FACILE

1/5HQGH]YRXVVXU LE MOT DU PROF : JIMI DROUILLARD

www.guitarpart.fr, cliquez sur Espacewww.guitarpart.fr, cliquez sur Espace Pédago et connectez-vous en indiquantPédago et connectez-vous en indiquant « J’ai eu une chance inouïe. J’ai fait quinze ans de guitare votre adresse e-mail et le mot de classique (Bach, Villa-Lobos, Tarrega, Sor), avec un prof (quiclassique (Bach, Villa-Lobos, Tarrega, Sor), avec un prof (qui passe que vous avez choisi lors de votreque vous avez choisi lors de votre est devenu mon second père) qui aimait aussi le jazz et meest devenu mon second père) qui aimait aussi le jazz et me LQVFULSWLRQ1RWH]OHVLFLSRXUQHSDVOHVLQVFULSWLRQ1RWH]OHVLFLSRXUQHSDVOHV PRQWUDLW'XNH(OOLQJWRQ&RXQW%DVLH:HV0RQWJRPHU\0LOHVPRQWUDLW'XNH(OOLQJWRQ&RXQW%DVLH:HV0RQWJRPHU\0LOHV RXEOLHU Davis et John Coltrane. En même temps, ma musique, c’étaitDavis et John Coltrane. En même temps, ma musique, c’était 0RQDGUHVVHHPDLO0RQDGUHVVHHPDLO Woodstock, la pop, le rock (Hendrix, Stones, Beatles, Led Zeppe-Woodstock, la pop, le rock (Hendrix, Stones, Beatles, Led Zeppe- ........................................................................................................................................................................................ lin, Who…). Je m’intéresse au blues (merci B.B. King), au bluegrass (Punch Brothers), 0RQPRWGHSDVVH0RQPRWGHSDVVH © Benoît Fillette¼ODFRXQWU\HW¼WRXWHVOHVPXVLTXHVHWKQLTXHVGX%UÅVLODX0DJKUHE%UHIMpDLPH 2/ Cliquez sur la couverture du magazine etCliquez sur la couverture du magazine etCliquez sur la couverture du magazine etCliquez sur la couverture du magazine et WRXWFHTXHMHQHFRQQDLVSDV-pDOODLVRXEOLHU1RXJDUR%UHO%UDVVHQVf(WSXLV,JRU indiquez le CODE D’ACCÈS ci-dessousindiquez le CODE D’ACCÈS ci-dessousindiquez le CODE D’ACCÈS ci-dessous 6WUDYLQVN\OHV6H[3LVWROVHW3ULQFH%LHQYHQXHGDQVODFXULRVLWÅ3RXUVXLYUHPHV (en lettres minuscules). Vous voilà connecté.(en lettres minuscules). Vous voilà connecté. SURMHWVMLPLGURXLOODUGFRP— CODE D’ACCÈS gb05jimi Improvisez sur les standards SOMMAIRE Les feuilles mortes ............................04 When The Saints Go Marching In........26 Summertime..........................................06 All Blues ...............................................28 Fly Me To The Moon ..............................08 Besame Mucho ......................................30 Caravan.................................................10 Ornithology .........................................32 Footprints ............................................12 Sunny.....................................................34 The Girl From Ipanema ........................14 Somewhere Over The Rainbow ...........36 So What .................................................16 Everybody Wants To Be A Cat .............38 Ce magazine est accompagné d’un CD de Someday My Prince Will Come............18 I Got Rhythm .........................................40 playback. Les numéros Mercy Mercy Mercy ............................20 Nature Boy ............................................42 des pistes sont indiqués Giant Steps ...........................................22 A Night In Tunisia .................................44 dans chaque leçon. Road Song..............................................24 Afro Blues ............................................48

GUITARBOOK 3

 CD PISTES 01 ET 02

U#      

INCONTOURNABLES, INTEMPORELS, LES STANDARDS DE JAZZ SONT UNE SOURCE INÉPUI-

SABLE QUE L’ON PEUT REVISITER À L’ENVI POUR MIEUX APPRÉHENDER ET COMPRENDRE

CETTE MUSIQUE. ATTAQUONS NOUS À LA BASE DE L’IMPROVISATION JAZZ :

J’AI NOMMÉ « AUTUMN LEAVES ». LA CLÉ DE CE STANDARD EST QU’IL EXPLOITE

LA CADENCE II-V-I EN MAJEUR PUIS EN MINEUR. UN MUST !

LA GRILLE e morceau court sur 32 Le A est composé de deux II-V-I MAJEUR ET MINEUR Lde 8 mesures et une partie Bmesures avec une partie A II-V-I en G majeur d’abord (les suivantes. Vous noterez que de 16 mesures. quatre premières mesures) G et Em sont des tons relatifs et en E mineur sur les quatre (même armure, 1# à la clé : Gmajeur et E mineur). LE SOLO plus possible de plans sur ces DIFFICULTÉ enchaînements. Des plans jouons souvent des arpèges que vous pourrez réutiliser doriens pour II (Am7 dorien : Do Ré Mi). Les tensions sontdonc créées sur les accords 7e dans d’autres improvisations. notes de G en partant de La : (en position de V) que nousallons altérer avec 5b, 5#, 9b Les standards de jazz sont Dans cette musique, sur les La Si Do Ré Mi Fa# Sol La) ou II-V-I et vous devrez doncsouvent composés de accords majeurs (I, G ou IV, C) mineur naturel sur le I mineur travailler et emmagasiner le et mineurs (II, A7 ou I, E-), nous (Em naturel : notes de Sol enpartant de Mi : Mi Fa# Sol La Si et 9#. 4

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GUITARBOOK 5

 CD PISTES 03 À 05

U$   

VOYONS ICI L’IMPROVISATION SUR LA GRILLE D’UN STANDARD

QUI SORT UN COUP SUR DEUX DANS TOUTES LES JAMS DU MONDE ENTIER :

SUMMERTIME, DU GRAND GEORGE GERSHWIN. CE STANDARD EST À LA FOIS SIMPLE

ET RICHE, PUISQU’IL PERMET DE NAVIGUER ENTRE DEUX MODES MINEURS SUBLIMES : LE

NATUREL ET LE MÉLODIQUE.

LA GRILLE /DWRQDOLWÅFKRLVLHHVWOH/D/HV

MINEUR NATUREL P

our commencer, voici une permettre de voir des accordspetite rythmique qui va vous accords plantent le décor et la ET MINEUR MÉLODIQUE WUÄVVLPSOHVPDLVWUÄVHIîFDFHV grille tourne sur 16 mesures quiVHUÅSÄWHQW¼OpHQYL

LE RYTHME

6

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LE SOLO utiliser le mineur naturel (notede C maj) ou le mineur mélo- j’utilise encore le mineurneur). Pour les accords Bm7b5, symétrique demi-ton/ton.Sur la partition, au-dessus de DIFFICULTÉ dique. Sur l’accord de E7 alt, mélodique de Dm. Mesure 9, chaque phrase, j’ai indiqué les n aborde maintenant le j’utilise souvent le mode alteré quand l’accord alteré G7 alt va modes utilisés. Osolo. Nous sommes en (7e mode du mélodique mi- vers un accord majeur (Cmaj7), A mineur, et nous pourrons neur E7 alt = F mélodique mi- je préfère me servir du mode

GUITARBOOK 7

 CD PISTES 06 ET 07

U%      

VOICI UN STANDARD DE TAILLE, FLY ME TO THE MOON, CHANTÉ PAR SINATRA, ACCOMPA-

GNÉ PAR LE COUNT BASIE ORCHESTRA SOUS LES ARRANGEMENTS DE QUINCY JONES. C’EST

UNE SUITE D’ACCORDS BASÉE SUR L’ANATOLE.

LA GRILLE

LBm7b5 E7 Am (II-V-I en Am).a grille est très simple et compte 16 mesures. Am7, Dm7, G7 et Cmaj7sont les degrés VI-II-V-I. en Do majeur (anatole), suivi de Fmaj7 (IV) et LE SOLO Mesure 7, sur le E7, j’utilise le le mode diminué). Mesure 16, DIFFICULTÉ mode altéré (F mineur mélo-dique). Mesure 14, le Lab est un II-V mineur parfait basé sur A7). Attention sur la dernière bémol de G7 (ça permet les arpèges. Sur les mesures PHVXUHMHîQLVDYHFODTXDUWH 25 et 27, le même plan sert sur Nous sommes en Do le 9e suivie de la tierce de C majeur. la plupart du temps. souvent d’utiliser l’arpège ou les deux II-V (Dm7 G7 et Em7 8

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GUITARBOOK 9

 CD PISTES 08 ET 09

U& 

CARAVAN EST UN STANDARD TRÈS COLORÉ POPULARISÉ PAR DUKE ELLINGTON EN 1937,

DANS LEQUEL ON RENCONTRE DEUX SYSTÈMES HARMONIQUES TRÈS INTÉRESSANTS. IL

PARAÎT QU’IL EXISTE PLUS DE 300 VERSIONS ENREGISTRÉES DE CE MORCEAU…

LA GRILLE

Ltrons le cycle des quintes (enchaînement d’accords de 7a forme du morceau est un classique AABA. Sur le A, nous avons deux accords C7 est Db7 qui sont en fait les degrés V et VI deFm harmonique (Fa, Sol, Lab, Sib, Do, Réb, Mi, Fa) qui est un mode arabisant et renforce le côté oriental. Sur le B nous rencon-e) qui met en avant le côté blues.

LE SOLO

DIFFICULTÉ L

e solo suit scrupuleusement terai donc de vous parler deles accords. Je me conten- Cette pédale accompagnela dynamique de votre jeu. vous attaquez : le son wah se l’auto-wah que j’utilise ici. Quand vous n’attaquez pas : déclenche. Ça donne beau- pas de wah-wah… et quand coup d’expressivité. 10

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GUITARBOOK 11

 CD PISTES 10 ET 11

U'    UN DE MES HÉROS, LE SAXOPHONISTE WAYNE SHORTER,UN DE MES HÉROS, LE SAXOPHONISTE WAYNE SHORTER, A ÉCRIT UN BLUES MINEUR QUI, DANS TOUS LES CONCERTSA ÉCRIT UN BLUES MINEUR QUI, DANS TOUS LES CONCERTS JAZZ ET LES JAMS DU MONDE, A SA PLACE À CHAQUE FOIS,JAZZ ET LES JAMS DU MONDE, A SA PLACE À CHAQUE FOIS,JAZZ ET LES JAMS DU MONDE, A SA PLACE À CHAQUE FOIS, J’AI NOMMÉ : FOOTPRINTS (1967). J’AI CHOISI DE LE JOUER(1967). J’AI CHOISI DE LE JOUER

SUR UNE RYTHMIQUE 6/8 AFRO-FUNK.

LES ACCORDS

LA GRILLE

CIVe degré. On revient bien sur le 1’est un blues mineur en Cm.Sur la 5e mesure, on passe au er (Cm) aux mesures 7 et 8.Mesure 9, on passe sur le Ve grés avec D7 ou D9. Mesure 10, leDb9 est en fait un substitut de G7de- (l’accord dominant). LE SOLO groove et qui sont notés avec DIFFICULTÉ des croix. cord de C7 alt, j’utilise le mode Report, Joni Mitchell). À j’utilise le mode symétriqueMesures 14 et 15, sur le Cm, altéré (Db mineur mélodique),qui va amener l’accord de IVe jouer des choses magiques et87 ans, il continue à créer et à Les quatre premières me- ton demi-ton pour créer degré Fm.Wayne Shorter est un musi- uniques, avec Herbie Hancock et rappellent le thème.sures sont très mélodiques des tensions avec des notes en duo ou avec son propre Sur le Fm, attention aux notes « cien hors-norme qui a colla- groupe (Brian Blade, Danilo Pe- mortes, qui accentuent le Puis sur la mesure 17, sur l’ac- outside ». boré avec les plus grands (ArtBlakey, Miles Davis, Weather rez, John Patitucci), je l’adore ! 12

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GUITARBOOK 13

 CD PISTES 12 À 14

U(          QUAND ON A MÉLANGÉ LA SAMBA AVEC LE JAZZ À LA FIN DES ANNÉES 50, LA BOSSA NOVA

EST NÉE. ANTÔNIO CARLOS JOBIM A ÉCRIT LES STANDARDS LES PLUS CONNUS DE CETTE

VAGUE MUSICALE, DONT THE GIRL FROM IPANEMA, QUI EST LE TITRE EMBLÉMATIQUE DU

GENRE. LE TEXTE A ÉTÉ ÉCRIT PAR VINICIUS DE MORAES ET, COMME POUR LES BLUES BRO-

THERS, ON N’EST PAS OBLIGÉ DE L’ÉCOUTER DANS LES ASCENSEURS.

LES ACCORDS LA GRILLE

majeur mais le B meule pratiquement à chaque accord. LeJ’ai dédoublé la grille par rapport a l’original. C’est unAABA, mais le pont est doublé. Le A tourne autour de Fa dernier A est suivi d’une petite coda. LE SOLO est enrichi de la 5b ou 4# et 15 et 16 est celle de Jobim. Le DIFFICULTÉ je peux donc utiliser le mode tuer par Gb7. On arrive sur le Dm mélodique. La suite du A pont, où je dois changer degamme à chaque accord. SurF#m7 et Gm7, j’utilise le relatif, dernier A est proche de laFKDQVRQRULJLQDOH-HîQLVDYHF Sur le Fmaj7, je joue l’arpège est un II V I en F. À noter, la la 2de l’accord avec la sixte. Sure 9b sur C7 qui altère l’accord, reversements de l’accord de mesure, l’accord de G7 que l’on pourra aussi substi- soit : Amaj7 et Bbmaj7 (bonplan). La mélodie des mesures une petite coda avec plusieursMaj7. 14

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GUITARBOOK 15

 CD PISTES 15 À 17

U)   APRÈS LES ANNÉES BEBOP ET SES GRILLES À 300 À L’HEURE, MILES DAVIS AVAIT BESOIN DE SOUFFLER… IL INVENTE ALORS LE JAZZ COOL ET MODAL. MODAL VEUT DIRE QUE LA GRILLE

SE RÉSUME À UN SEUL ACCORD. DONC ON PEUT PASSER DIFFÉRENTS MODES. LES TEMPOS

SONT RALENTIS ET ON PREND LE TEMPS DE PLACER TOUS SES PLANS.

LA GRILLE

L8 mesures sur Ebm7 (1/2 ton plus haut donc). La formea grille est simple à l’extrême. Le A fait 8 mesureset on reste sur l’accord de Dm7. Le B fait également HVW$%$FHTXLGRQQHWURLV$GpDIîprise (AABAAABA). Attention à ne pas vous endormir !OÅHORUVGHODUH (C’est cool, mais quand même…) So What est parue sur « Kind Of Blue », en 1959. LE SOLO toujours en C). Souvent,Em7 et Dm7 (IIIe et IIe degrés, j’utilise le relatif majeur GbSur le B, pour l’accord Ebm7, thème avec le riff en accord. DIFFICULTÉ PHVXUHVHWOH'RDS Bonne écoute de l’album de Nous sommes sur l’accord paraît soit comme M7 (mode majeur, puis la penta mineure Miles Davis « Kind Of Blue » mode dorien (2de Dm7 et je joue sur le avec la 5b (blue note) chère e aux rockers de service. Pour Pour le riff en accords, j’utilisemode de C). harmonique ou mélodique) ouFRPPHDSSRJJLDWXUHGHOpDU (c’est la base) ! pège mesure 9 (1/2 ton avant). le dernier A, nous entendonscomme au début un rappel du 16

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GUITARBOOK 17

 CD PISTES 18 À 20

U*       EN 1937, DISNEY SORT « BLANCHE NEIGE ET LES 7 NAINS » ET CETTE CHANSON DEVIENT UN

CLASSIQUE. ELLE A ÉTÉ ÉCRITE PAR FRANCK CHURCHILL, ÉGALEMENT AUTEUR DE LA QUASI-TO-

TALITÉ DE LA MUSIQUE DU DESSIN ANIMÉ, DONT LE FAMEUX HEY-HO (MAIS AUSSI DE L’ÉTER- NEL QUI A PEUR DU GRAND MÉCHANT LOUP ?). DEPUIS, SOMEDAY MY PRINCE WILL COME A

ÉTÉ REPRISE PAR LES PLUS GRANDS, DONT MILES DAVIS, CHET BAKER, OSCAR PETERSON,

HERBIE HANCOCK, DAVE BRUBECK, BILL EVANS, ET TOURNE DANS BIEN DES JAMS AUX QUATRE

COINS DE LA PLANÈTE.

LA GRILLE 32 mesures et les 8 pre-mières sont identiques d’intro et aux deux me-Q J’ai interprété ce stan- jour mon prince viendra VXUHVGH)VXV¼ODî utilisé une bonne vieilledard en 3/4, mais j’ai les deux fois. Nous avonsdeux bémols à la clé donc / Un jour on s’aimera »« Un… un AA’ derythmique 12/8. C’estun AA’ de la tonalité est Bb majeur.Sur les mesures 9 à 11 Pour la petite histoire, (répétées de 12 à 16) nousavons une substitution de c’est la mère de mon amipercussionniste François l’anatole Bb Gm Cm F7, quidonne Dm7 Db7 Cm7 F7. Constantin (Lucie Dolene)qui a fait la version fran- On aurait pu égalementsubstituer le F7 par B7. çaise que l’on a écoutéeplus de 6 000 fois quand Attention à la mesure on était petit. Parmi les versions célèbres, celle de Miles Davis, sortie en 1961. LE SOLO tierce, la quinte ou la 5+ pour (G Ab Bb B Db Eb F). À bosser DIFFICULTÉ l’accord de D75+ (Sib, c’est dur, ça vous servira grande- Bb B C# D E F G Ab Bb. Et jerésous sur le Sol (la tierce de La meilleure façon de mettre la 6b). Le C#° est une substi- j’ai utilisé le mode G altérédegré G7 alt et (E 'HODPHVXUH¼ODî de tomber sur les notesun accord en valeur, c’est tution du Ve ment. Aux mesures 27, 28 et29 nous rencontrons un II V I je joue sur les penta majeuresQ en Eb. Sur le II (FM7), j’utilise dites « cibles » : la tonique, la de Ab mineur mélodiquequi est en fait le 7 e mode l’arpège. Sur le V (Bb7), j’utilise des accords de Bb et F7, ce le mode diminué (1/2 ton ton) qui donne un côté très « NewOrleans ». 18

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GUITARBOOK 19

 CD PISTES 21 À 23

U+  6 6  JOE ZAWINUL (QUI A JOUÉ ENTRE AUTRES AVEC MILES DAVIS ET A FONDÉ WEATHER REPORT

AVEC WAYNE SHORTER, EXCUSEZ DU PEU…) ÉCRIT CE MERCY, MERCY, MERCY POUR FAIRE

LA PRÉSENTATION DES MUSICIENS À LA FIN DE CHAQUE SET DU GROUPE DES FRÈRES

ADDERLEY (CANONBALL AU SAX ALTO, ET NAT À LA TROMPETTE). SA PRINCIPALE IN-

FLUENCE EST LE GOSPEL ET C’EST LE DÉBUT DE LA PÉRIODE DITE « BINAIRE », AVEC LES PRE-

MIERS PIANOS WURLIZER QUE L’ON ENTEND DANS LA MUSIQUE. MAGIQUE !

LA GRILLE

Uaccords, Bb et Eb (quene suite très bluesgospel avec deux l’on peut jouer 7le cœur vous en dit),e si sur les 8 premièresmesures. Puis une suite très connue surl’accord de Bb7. On passe mesure 12 à 15avec un riff qui double la basse. La grilles’ouvre sur le IIe et IIIe degrés en Bb (Cm7 et'P 2Qî VIe degré de Bb (Gm).QLWDYHFOH LE SOLO sortir que si l’on attaque fort Mesure 5, j’utilise La gamme et de créer une tension. Me- DIFFICULTÉ la note (et à l’inverse, pas dewah si on n’attaque pas… Bien 1/2 ton - ton pour sortir (ou sure 9, un petit chromatisme Sur ce morceau, j’ai encore Bb. Mesure 7 et 8, j’utilise le « outside » DVVH]HIîFDFH0HVXUHVHW e fonctionne en corrélationressorti mon auto-wah qui vu !). Ce qui va créer cet effet,c’est bien sûr le rythme. Il faut être un peu ) du on joue sur la penta mineuresur Bb7. Mesure 19, un petit avec la dynamique du jeu à impérativement respecter fameux mode de Bartok (4mode de F mineur mélodique), la guitare. Le son wah ne doit le mouvement d’aller-retourdans les doubles-croches. qui permet de faire apparaître plan blues « bensonnien » qui la 5b (Mi) sur l’accord de Bb7 fonctionne à tous les coups. 20

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GUITARBOOK 21

 CD PISTES 24 À 25

U#,

   « GIANT STEPS » (1960) EST UN PAS DE GÉANT DANS LA CARRIÈRE DU SAXOPHONISTE JOHN

COLTRANE, AVEC SON PHRASÉ INCROYABLE, SON ENGAGEMENT DANS LA MUSIQUE, ET DES

ENCHAÎNEMENTS HARMONIQUES NOUVEAUX (QUE L’ON APPELLE AUJOURD’HUI LES

COLTRANE CHANGES). CE MORCEAU EST L’EXERCICE ULTIME DU JAZZ ! APRÈS ÇA, TOUT

VOUS SEMBLERA FACILE ET POSSIBLE. POUR S’EN SORTIR, LA MEILLEURE SOLUTION EST DE

RALENTIR LE TEMPO POUR BOSSER. BON COURAGE !

LA GRILLE tonalités distantes Sur les sept pre- de tierces majeures(B Eb G). La suite est observe des enchaî-nements d’accordsmières mesures, on formée de II V I de cestrois tonalités : assez complexes( - C#m7/F#7/Bmaj7 appartiennent à troisColtrane changes) qui - Fm7/Bb7/Ebmaj7- Am7/D7/Gmaj7 LE SOLO tierce, quinte, 7e DIFFICULTÉ bien les accords en valeur. ) qui mettent Sur la 2e grille (mesure 17), ur la première grille, je joue La suite est une succession j’utilise la pentatonique pour tempo est rapide, mais rien àvoir avec l’original qui est justeinfernal ! Cette grille est l’exer- cice parfait pour connaître son en blanches, c’est-à-dire uneune variante du thème S de II V I des trois tonalités(G Eb B). Souvent, sur l’accord faire sonner les accords :B : Si, Do#, Ré#, Fa# ou G : Sol, La, Si, Ré. instrument. Vous êtes gâtés,c’est le boulot d’une vie… joue les notes cibles (tonique,note par accord et, bien sûr, je V7, je rajoute les altérations 9bou 9#. Sur II et I, on joue les Puis on revient aux II V I plus arpèges (comme dans le bop). classiques avec les mêmesaltérations que la grille 1. Le 22

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GUITARBOOK 23

 CD PISTES 26 À 28

l’album « Live Fullgence : À écouter d’ur- Cariba sur house » etsur « Movin’ Wes ». Caravan

U##



ROAD SONG EST UN SUPERBE STANDARD SIGNÉ WES MONTGOMERY, AVEC UNE GRILLE ET

UN THÈME ASSEZ FACILES, ORCHESTRÉS PAR DON SEBESKY. WES CONSTRUISAIT SOUVENT

SES SOLOS EN TROIS PARTIES : D’ABORD EN SINGLE NOTES, PUIS EN OCTAVES (AU SECOURS) ET IL FINISSAIT EN ACCORDS. QUANT AU SON, L’ASSOCIATION DE LA GIBSON L5 ET DU JEU AU POUCE EST UNE PURE MERVEILLE (LA LÉGENDE DIT QUE SA FEMME LUI DISAIT DE JOUER

DOUCEMENT POUR NE PAS RÉVEILLER VOISINS ET ENFANTS ET QU’IL DÉVELOPPA SON

STYLE COMME ÇA).

LA GRILLE rencontrons le Ve degré Mi à la basse. Le B est e Le morceau est un D7 altéré avec une 9#. Le constitué de deux II VI Le A démarre par laAABA en 32 mesures. Ebmaj7 est le 6le Cm7 le IVe. Sur ladegré, en Bb pour les quatre tonalité (G mineur) et sur septième mesure du deu- premières mesures et Ab la troisième mesure, nous xième A, le Em7b5 est en pour les quatre suivantes. fait un GM avec la sixte Bm7 et E7 sont desaccords de passage. LE SOLO ur les Gm, je joue la penta qui résout mineur, c’est-à-dire : octaves. Le son avec le pouce DIFFICULTÉ SD7, je fais sonner les notes quialtèrent cet accord dominantou G mineur naturel. Sur le 5b (Lab), 5# (Sib), 9b (Mib), 9#(Fa). Sur le pont, j’ai joué laspécialité de Wes : le jeu en est divin et permet de jouerdes phrases mélodiques avecbeaucoup de lyrisme. 24

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GUITARBOOK 25

 CD PISTES 29 À 31

U#$

          

ATTAQUONS ICI UN GROS MORCEAU : LE STYLE NEW ORLEANS. CETTE MUSIQUE A IN-

FLUENCÉ LA POP, LE ROCK, LE BLUEGRASS, LA COUNTRY ET BIEN SÛR LE BLUES ET LE JAZZ

MODERNE. SI VOUS MAÎTRISEZ CE STYLE, VOUS POURREZ L’UTILISER DANS TOUS LES

AUTRES. EN 1938, LOUIS ARMSTRONG POPULARISAIT CE TITRE GOSPEL : SON PHRASÉ À LA

TROMPETTE ET SES INTERPRÉTATIONS VOCALES SONT TOUT SIMPLEMENT INCROYABLES !

LA GRILLE créant un Bb6 qui estmoins « plat » qu’un « Christophe », c’est-à- e er Cette grille est très Bb basique. Pour aller dire que le 1 degré va e pour le New Orleans.simple et classique au V degré F7, j’utilise vers le IVEb, Ebm. Mesure 13 et 14: Bb, Bb7/D, degré Bb que je peuxOn démarre avec le I er un petit enchaînementclassique : Bb, Bb7/D, nous avons une anatole : enrichir de la sixte, (E(GLPLQXÅHWHQî

I, VI, II, V.

F7. On continue avec unQ LE SOLO VLîfera de même sur le F7 et onHU—FHWDFFRUGPDMHXU2Q accords (degrés I et V) : quinte et sur la 7e. DIFFICULTÉ - des arpèges, Dans ce style, on va souvent utilisera Fa, Sol, Lab, La, Do, Ré,Mib, Fa. J’ai rajouté la 7 - des pentatoniques majeures Bon courage à tous etn’oubliez pas que ce style de - des gammes ou modes la penta majeure avec desutiliser, sur le Bb (1 er degré), à la penta. Le Ré sera pour cete (Mib) musique est remboursé par laSécu ! blue-notes : Sib, Do, Do#, Ré, accord la sixte (ce qui nous (gamme majeure pour Bb, etmode myxolydien pour le F7) Fa, Sol, Sib. On va donc « blue- donne une belle sonorité). « Oh when the sun begins to On peut aussi se servir sur ces On pourra toujours rajouterdes blue-notes sur la tierce, la shine, oh Lord I want to be inthat number » 26

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GUITARBOOK 27

 CD PISTES 32 À 34

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INITIALEMENT, ALL BLUES EST UN 6/8 JOUÉ TRÈS COOL PAR LE MERVEILLEUX SEXTET COMPO-

SÉ DE JOHN COLTRANE, CANNONBALL ADDERLEY, BILL EVANS, PAUL CHAMBERS, JIMMY COBB

ET MILES DAVIS SUR L’ALBUM MYTHIQUE « KIND OF BLUE ». COMME ON NE PEUT PAS FAIRE MIEUX, JE ME SUIS PERMIS DE LE JOUER EN 4/4 SUR UN RYTHME DE SONGO CUBAIN. LA GRILLE quatre mesures de G7,deux de C9, deux de (EHW'1RXVî AG7 nous avons un bluesprès les quatremesures d’intro en G7 puis une originalité nissons avec un anatole puisque nous avons une pour les deux dernières de 12 mesures. mesure de D7#9, suivie mesures de la grille : G7/ en demi-mesures de E7b9/Am7/D7b9. LE SOLO mesure du thème, nous DIFFICULTÉ jouons l’arpège et à la mesure chromatique. Attention aux9b dans l’anatole des deux pour créer une tension, la 11#(Fa#) ou 5b. Sur les accords de D7#9 et Eb7#9, je joue de Les quatre premières me- suivante, j’altère le G7 pour un « montuno » cubain sursures d’intro sont en fait résoudre sur l’accord de C9.Sur l’accord de D7#9, je joue le dernières mesures.Sur les quatre premières me- nouveau des plans chroma-WLTXHV3RXUîQLUOHPRUFHDX l’accord de G7. À la troisième mode altéré (Fm mélodique). sures du deuxième solo nous Sur le Eb7#9, j’utilise la gamme sommes en octave et trèsbluesy. Sur le C9, je fais sonner, on retrouve une autre formede « montuno ». 28

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 CD PISTES 35 À 37

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BESAME MUCHO EST UN BOLÉRO COMPOSÉ EN 1941 PAR LA CHANTEUSE MEXICAINE

CONSUELO VELAZQUEZ ET QUI A ÉTÉ REPRIS DEPUIS PAR DES MILLIERS D’ARTISTES DANS LE

MONDE ENTIER (DONT LES BEATLES, EAGLES, WES MONTGOMERY ET FRANK SINATRA, S’IL

VOUS PLAÎT). UN STANDARD IN-CON-TOUR-NABLE.

LA GRILLE 8 mesures. Nous sommesen Cm, le Fm est le degré Le A’ (mesure 9) démarre e LA, d’un A’ et d’un B oua grille, un peu longue,est composée d’un IV et G7 le V . Sur les avec un C7 qui permet deux premières mesures, GpDOOHUVXUOH)P/DîQHVW refrain qui font tous on observe la descente : en fait une répétition des mineur, m7M, m7, m6. trois dernières mesures. LE SOLO 8 premières mesures. Sur le chanson. Sur la partie B, on DIFFICULTÉ C7 (mesure 10 et 11) je fais biensonner la tierce majeure (Mi altère l’accord de G7 avec la /HPRUFHDXîrépétition du riff et un accordQLWSDUXQH Nous démarrons avec la 5+ et la 9b. On remonte avecla reprise pour le A, et sur la mineure naturelle de C sur lespenta de Cm et la gamme bécarre) et la 9b (Ré bémol).Mesure 14 et 15, on tombe de Cm11. sur le riff célèbre de cette coda mesure 27, je fais un petitplan classique sur C7 altéré. 30

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 CD PISTES 38 À 40

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À LA FIN DES ANNÉES 40, CHARLIE PARKER, DIZZY GILLESPIE, THELONIOUS MONK, ET CHARLIE

CHRISTIAN INVENTENT LE BEBOP. ILS ALTÈRENT LES ACCORDS 7E, PHRASENT AVEC BEAUCOUP

DE CHROMATISMES ET ACCÉLÈRENT LES TEMPOS À BLOC POUR CRÉER UNE VÉRITABLE COMPÉ-

TITION. EN 1946, “BIRD” (LE SURNOM DE PARKER) COMPOSE ORNITHOLOGY DONT LE THÈME

EST UN SOLO PARFAIT SUR LA GRILLE D’UN AUTRE STANDARD, HOW HIGH THE MOON.

LA GRILLE

La grille est faite de suites de II V I. Aux mesures 18 à 21, c’est l’anatole avec des subs-titutions. De même pour les mesures 33 et 34. LE SOLO des arpèges, la penta mineure DIFFICULTÉ ou le mode dorien (2 e La plupart du temps dans le du mode majeur) Dm7 : Ré Mimode On peut donc utiliser :- L’arpège 7, l’arpège diminué par tons… Fa Sol La Si Do Ré. (G7b9 = Abdim), le mode Bon courage ! Cette musique, e mode du mineur c’est l’œuvre d’une vie, et nous jouons des arpèges, lebop, sur les accords majeurs son bebop apparait puisqu’ilsC’est sur les accords 7 e que le altéré 7mélodique. Exemple sur même si vous ne voulez pasdevenir des boppeurs de jeure. Sur les accords mineursmode majeur ou la penta ma- sont systématiquement alté- G7 alt : Ab mélodique mineur, dingue, c’est super à connaître. (second degré) nous jouons rés, qu’ils résolvent majeurs ou demi-ton-ton, G7 alt (Sol, Lab, À voir : « Bird », de Clint mineur. Sib, Si, Do# Ré, Mi, Fa, Sol).Gamme chromatique, gamme Eastwood (1988), avec le génialForest Whitaker. 32

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 CD PISTES 41 À 43

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ÉCRIT PAR BOBBY HEBB EN 1966, SUNNY A ÉTÉ REPRIS PAR WES MONTGOMERY, CHER,

BONEY M., MARVIN GAYE, BILLY PRESTON, BOOKER T, NANCY WILSON, TRINI LOPEZ,

GEORGE BENSON, FRANK SINATRA, STEVIE WONDER, SHIRLEY BASSEY, JAMES BROWN, ELLA

FITZGERALD, PAT MARTINO… BREF, UN INCONTOURNABLE, QUE NOUS ALLONS ÉTUDIER ICI.

LA GRILLE

Lneur. F13 est le 6a grille est très simple et tourne autour de E mineur et de C majeur. G7 etC sont les degrés V et I en C, suivis de B7 et Em qui sont les V et I en E mi-e B7 Em qui est un II-V-I en Em.GHJUÅHQ& RQHQDIDLWXQDFFRUG HWSRXUîQLU)PEHW LE SOLO (passe-partout) pour faire quatre DIFFICULTÉ VRUWHVGpDFFRUGV ))PE%DOWEm6/9). Sur la deuxième grille, je AEm. Sur les 8 premières mesuresttention à l’intro, qui sonneun peu latino sur un I-VI-V en me sers d’arpèges ou de modesproches des accords. Sur les accords du A, je tourne autour du thème altérés, j’utilise le mode altéré B7 alt j’utilise la même position d’accorden octaves. Mesures 16, 17, 18 et 19, = C mineur mélodique (ou B altéré).2Qî accord de Em enrichi de la 6 et 9.QLWDYHFPHVXUHVGpLQWURHWXQ 34

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 CD PISTES 44 ET 45

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    OVER THE RAINBOW EST UN MAGNIFIQUE CLASSIQUE TIRÉ DU CÉLÈBRE FILM « LE MAGICIENEST UN MAGNIFIQUE CLASSIQUE TIRÉ DU CÉLÈBRE FILM « LE MAGICIEN

D’OZ » (1939), CHANTÉ PAR JUDY GARLAND ET COMPOSÉ PAR HAROLD ARLEM. UNE FOIS

N’EST PAS COUTUME, JE VOUS PROPOSE UNE PETITE ÉTUDE SUR LES ACCORDS, OÙ NOUS

ALLONS FAIRE SONNER LA MÉLODIE DANS LA NOTE AIGUË DE CHAQUE ACCORD, COMME

LE FONT LES PIANISTES. LE GRAND WES FAISAIT SOUVENT DES SOLOS ENTIERS EN ACCORD,

ALORS POURQUOI PAS NOUS ?

LA GRILLE ET LE Attention à la dernière résolu- a l’aigu). Quand la mélodie SOLO tion mesure 32 où je descends est composée de notes qui peut passer en octaves ou ennotes simples dans ces cas-là. DIFFICULTÉ chromatiquement de B majà Eb. Chaque renversement sont dans l’accord (tonique,tierce, quinte ou septième)ça reste assez simple, cela se Cela va vous permettre d’ap-prendre beaucoup de formesd’accords. Vous avez compris Le morceau est un AABA contient à l’aigu la note duthème (Eb6 a la note Mib en complique quand la mélodie le principe… il ne reste plus des variations sur chaque A.qui est en Eb et j’ai fait haut, le Cm7 suivant a un Mib s’éloigne de ces notes. On qu’à bosser ! 36

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 CD PISTES 46 À 48

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VOUS CONNAISSEZ BIEN SÛR LA CHANSON DES « ARISTOCHATS »… NOUS SOMMES DANS

LE STYLE NEW ORLEANS (ON DIT AUSSI DIXIELAND) DONT LE GRAND LOUIS ARMSTRONG

EST LE PATRON. DANS CE STYLE DE MUSIQUE, IL Y A LE BLUES SUR TOUS LES ACCORDS ET

TOUS LES CHROMATISMES, QUE L’ON RETROUVERA DANS BEAUCOUP D’AUTRES MUSIQUES

PAR LA SUITE.

LA GRILLE

Lment une intro qui sert aussi d’outro.a tonalité générale tourne autour de La mineur. La grille est formée sur un A de4 mesures, un A’ également sur 4 mesures, et un B de 8 mesures. Nous avons égale- LE SOLO grés en Am. Le degré VI devrait DIFFICULTÉ être FM7 (comme à la me- Do majeur. J’ai altéré sure 11), mais on met un F7 pour le premier G7 (mesure Sur les deux premières me- faire apparaître la blue note 15). C’est un peu hors il y a la célèbre descente Am,sures de l’intro, du A et A’, Mib. Sur le pont B (mesure 13 style, car les accords Am7M, Am7, Am6. Mesure 8, et 29) nous avons le II V I (Dm7 altérés sont arrivés avec New Orleans. Sur l’intro et la l’enchaînement harmonique G7 Cmaj7). Sur les accords je me le suis permis. Sur le 2 le bebop en 1945, mais e XOWUDHIîFDFHSRXUVRQQHU correspond aux VIe et Ve de- Dm7 et Cmaj7, nous jouonsles notes des arpèges ou de G7 (mesure 30), j’ai utilisé lapenta mineure de C et ça, c’est la célèbre descente.îQMHIDLVVRQQHUOHVDFFRUGVGH 38

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GUITARBOOK 39

 CD PISTES 49 À 51

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PLUS QU’UN STANDARD, NOUS ALLONS ICI ÉTUDIER UN CONCEPT QUE LES AMÉRICAINS AP-

PELLENT « RHYTHM CHANGES », ET QUE NOUS NOMMONS EN FRANCE « ANATOLE ». « RHYTHM CHANGES » SIGNIFIE EN FAIT « SUITE D’ACCORDS DE I GOT RHYTHM », L’EXPRESSION FAISANT

RÉFÉRENCE AU STANDARD DE GEORGE GERSHWIN, DEVENU UN CAS D’ÉCOLE. CETTE GRILLE A

INSPIRÉ DE NOMBREUX AUTRES STANDARDS : OLÉO DE SONNY ROLLINS, ANTHROPOLOGY DE

CHARLIE PARKER, COTTON TAIL DE DUKE ELLINGTON, SALT PEANUTS DE DIZZY GILLESPIE, ETC.

LA GRILLE

Ccomposées d’anatoles plus ou moins substitués. Les’est un AABA de 32 mesures. Les quatre pre-mières et les deux dernières mesures du A sont cinquièmes et sixièmes mesures sont composées d’unenchaînement nommé « Christophe » (je ne sais pas qui se suivent (comme le cycle des quintes).qui était ce gars). Le pont est constitué d’accords de 7 e LE SOLO 35 et 36 uniquement avec DIFFICULTÉ la 9b. Sur le pont, on joue Sur l’intro, la 1b et le Bb rythmiquement sur unenote (le Ré) qui pour D7 le B° est en fait unesubstitution de G7 (9b)sont sont 11. Mesure 9, est la tonique, pour G7la quinte, et pour C9 la > G79b = Ab, B, D, Fdim 9 e. Après la mesure 40, et B°. Aux mesures 11, 12,18, 19, les accords 7e n’oubliez pas la S (Da Se- altérés avec 9b et 9# (çasont gno) qui revient au signeprécédent (mesure 5), vient du bebop). Mesures MXVTXpDXVLJQHˆî(mesure 8). Q— 40

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GUITARBOOK 41

 CD PISTES 52 À 54

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NOUS ALLONS REVISITER LE STANDARD NATURE BOY, COMPOSÉ PAR LE GRAND

NAT KING COLE ET REPRIS DANS LE MONDE ENTIER, NOTAMMENT PAR GEORGE BENSON,

DONT JE ME SUIS INSPIRÉ POUR CETTE VERSION.

LA GRILLE

C’est un morceau en 2 x 16 mesures presque identiques en Dm, et je n’ai pas pu résister à rajouter une petite intro que l’on re-WURXYHUD¼ODîQRÕMHIDLVVRQQHUTXHOTXHVWLHUFHVˆ%HQVRQLHQQHV—2QHVWSUDWLTXHPHQWWRXWOHWHPSVHQ'P e e er DYHFXQHPDJQLîD(PERX(GHPLGLPLQXÅ TXHVL[WH RXSDV GHJUÅ 2QYHUUDDXVVLVRXYHQWOH$  GHJUÅ DYHFVDERXSDV/H*P  e degré) peut être jouédegré) et on

/(62/2 DVVH]SURFKHVGHODPÅORGLH

DIFFICULTÉ Mesure 9, nous mettons en (EOpDUSÄJHGLPLQXÅ )Œ En règle générale dans le jazz, super locrien, super-phrygien,DUSÄJHGLPLQXÅHWF VXUOHV e L’intro est un plan en tierces valeur la descente min, min7, Nous démarrons le thèmeFKHU¼*HRUJH%HQVRQ PDMPLQPLQ6XUOpDFFRUGGH$ PHVXUH MpXWLOLVH sur les accords Maj ou min,on déroule les arpèges et on DFFRUGVGRPLQDQWV Ce sont ces modes qui créentGHJUÅ  e avec des notes très simples, OHPRGHDOWHUÅ 

MRXHVXUOHVPRGHVDOWHUÅV 

%EPPÅORGLTXH 6XUOpDFFRUGmode de ton-ton, mode altéré, gamme

OHVWHQVLRQVHWODFRXOHXUˆMD]

par ton, gamme chromatique, ]\—LQLPLWDEOH 42

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GUITARBOOK 43

 CD PISTES 55 ET 56

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     A NIGHT IN TUNISIA A ÉTÉ ÉCRIT PAR LE GRAND DIZZY GILLESPIE EN 1942, PUIS REPRIS PAR

CHARLIE PARKER, MILES DAVIS, SARAH VAUGHAN, ELLA FITZGERALD, STAN GETZ, DEXTER

GORDON, BOBBY MCFERRIN, BUD POWELL, SONNY ROLLINS, WAYNE SHORTER, ETC. BREF,

C’EST LE GENRE DE TITRE QUE TOUT LE MONDE A JOUÉ, ET QUE VOUS ALLEZ POUVOIR RE-

PRENDRE À VOTRE TOUR.

LA GRILLE

Lretrouvons avec la cadence de A7 (altéré) et du 1a grille est un AABA de 32 mesures avec une Coda et un stop chorus. La particularité de ce morceau réside dans l’emploi dedeux accords : Eb9 et Dm. Le Eb9 est en fait un substitut (tritonique) de l’accord de A7 alt qui est le 5erGHJUÅ'P/HSRQWHVWXQHVXLWHGH,,9PLQHXU/DFRGD ODîe degré de Dm. Nous nous d’accords assez riche qui amène le stop chorus. Celui de Charlie Parker est resté célèbre. Au secours la virtuosité… Mais avec Parkeret Dizzy on est habitué ! Q HVWXQHVXLWH LE SOLO teré », c’est-à-dire le 7e mode DIFFICULTÉ de Sib mélodique mineur. Pour garanti, car on joue toutesles tensions d’un accord 7 sont apparues. On peut biensûr l’utiliser dans tous les II V I. Pour l’accord de Eb9, je A7alt je jouerai donc : La, Sib, (Tonique, 9b, 9#, 3M, 5b, 5#, 3RXUODîQOHWKÄPHPHWHQ donc j’utilise le mode « al-pense souvent A7 alteré Do, Réb, Mib, Fa, Sol, La (c’estSib mineur mélodique en par- 7m, T). C’est le but de cette tant de La). À travailler, effet leçon et c’est avec le bebop valeur les notes et les tensions que toutes ces altérations de chaque accord. 44

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GUITARBOOK 45

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 CD PISTES 57 ET 58

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NOUS ALLONS ÉTUDIER UN STANDARD ÉCRIT EN 1959 PAR MONGO SANTAMARIA, ET MA-

GNIFIQUEMENT REPRIS PAR LE GRAND JOHN COLTRANE, ACCOMPAGNÉ PAR ELVIN JONES.

LA RYTHMIQUE EST 6/8 AFRO ET ELLE EST ECRITE EN 4/4.

LA GRILLE

LGLIîa grille, très simple, est formée avec des accords mi-neurs ou majeurs en tonalité de Am (naturel). Aucune je joue des triolets et bien sûr le mouvement du brasou du poignet ou du médiator (si on l’utilise) s’inverseFXOWÅ,OIDXWVXUWRXWIDLUHDWWHQWLRQDXU\WKPHFDU

WRXWHVOHVWURLVFURFKHV

LE SOLO PHQWTXHGHVWULDGHV1RXV

DIFFICULTÉ commencerons par une

VLPSOHVHWVRQWODWRQLTXHODWLHUFHRXODTXLQWHGHFKDTXH

WULDGH/DGLIîGDQVOHU\WKPHFXOWÅHVWSOXWÐW L’intro est composée d’une

YDULDQWHGXWKÄPH PHVXUH

U\WKPLTXHDYHFSUDWLTXH ¼HW¼¼ /HUHVWHdu temps, les notes sont très 48

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GUITARBOOK 49

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