CD AUDIO DE PLAYBACK

M…THODE 100%M + VID…OS P…DAGO EN LIGNE

PARTITIONS ET TABLATURESP + AVOIR LE SON

9 ÉTUDES

DE STYLE

JOUEZ COMME

AC/DC

AEROSMITH

DEEP PURPLE

GUNS NíROSES

METALLICA

OZZY OSBOURNE

SYSTEM OF

A DOWN

VAN HALEN

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BACK IN BLACK, WALK THIS WAY, HIGHWAY DOM/S 10,90Ä - TOM/S 1450XPF - MAR 112MAD- TUN 23TND- CAN 16,50$CAD N°06France mÈtropole : 9.90 Ä - Belux 10,60Ä - CH 16FS - D 11,40Ä - GUITAR BOOK JUIN-JUILLET-AOÛT 2021 IT/ESP/GR/Port-cont 10,90Ä - STAR, SMOKE ON THE WATER, SWEET CHILD L 12547 - 6 - F: 9,90  - RD OíMINE, CRAZY TRAIN, TOXICITY, ENTER L 12547 - 6 - F: 9,90  - RD

SANDMAN, YOU REALLY GOT MEÖ

SociÈtÈ Èditrice : La Rosace9 rue Francisco Ferrer 93100 Montreuil. N∞6 ♦ JUIN - JUILLET - AO¤T 2021 Jean-Jacques Voisin.DIRECTEUR DE PUBLICATION ET G…RANT : R…DACTIONRÈdacteur en chef : Edito SecrÈtaire de rÈdaction : BenoÓt Fillette : Flavien Giraud COMME UN ROCK MAQUETTESonia Debrabant : e hard-rock a 50 ans (et plus). Cíest un fait, quand bien mÍme on pourrait dÈ- Photo de couverture : BenoÓt Fillette N∞ commission paritaire : en cours L battre des heures sur líacte de naissance de ce courant et qui en fait partie ou N∞ ISSN : 1273-1609. DÈpÙt lÈgal : 2 nÈes 70 ‡ nos jours. Le bon vieux hard de Deep Purple (toujours en activitÈ !) a faitas a rock ªnon. Lían dernier,, et ce nouveau Guitar Part Guitar Book lui rendait hommage avec sa couverture en est un peu le pendant pÈdago, des an- ´ Hard ImprimÈ par : Imprimatur,43 rue Ettore Bugatti, 87280 Limogese semestre 2020. Distribution et rÈglage : MLPDiffusion en Belgique : AMP des petits. La famille metal síest agrandie, Èlargie, recomposÈe (dío˘ la prÈsence deMetallica et System Of A Down dans ces pages). Et ce hard qui semblait si musclÈ ‡ Rue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles.Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.be líÈpoque est devenu familier, incontournable, ´ classic-rock ª mÍme. LeGot MeGB volume 6 compile donc les meilleures Ètudes de styles du genre avec son CD des Kinks passÈ ‡ la moulinette Van Halen en est le meilleur exemple. Ce You Really Les indications de marques et adresses qui figurentdans les pages rÈdactionnelles sont fournies ‡ titre informatif, sans aucun but publicitaire. Toute DE PLAYBACK AUDIO, et les vidÈos pÈdagogiques ‡ retrouver dans votre ESPACE publiÈs dans ce numÈro est rigoureusement interditereproduction de textes, photos, vidÈos logos, musiques PEDAGO sur le site www.guitarpart.fr, ainsi que les vidÈos des morceaux com- sans líaccord express de líÈditeur.Origine papier de la revue : Allemagne plets accompagnÈes díexplications. Morceaux cultes que vous retrouverez aussisur notre chaÓne YouTube. Des envies, des suggestions, Ècrivez-nous ! Taux de fibre recyclé utilisé : 0 %Certification des papiers : PEFC.Indicateurs environnementaux P(tot) : 0,16 kg/t LA R…DACTION

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PLAYLIST DESMORCEAUX DES MORCEAUXPR…SENT…S DANS CE

ORIGINAUXSUR SPOTIFY. NUM…RO SUR NOTRECHAŒNE YOUTUBEGUITAR PART MAGAZINE.

SOMMAIRE

études de style + avoir le son de… GUNS N’ROSES............................................. 26

AEROSMITHAC/DC ......................................................... 04 METALLICA

GUNS N’ROSES

Ce magazine estaccompagnÈ díun CD de DEEP PURPLE (1) ................................................. 08

DEEP PURPLE (2) ......................................... 14

OZZY OSBOURNE ......................................... 36METOZZY OSBOURNE .................................................. 30 playback. Les numÈrosdes pistes sont indiquÈs ......................................... 22 SYSTEM OF A DOWN .................................... 40VAN HALEN.................................................. 46SYVAN HALEN dans chaque leÁon.

GUITARBOOK 3

AC/DC

AC/DC

EN JUILLET 1980, CINQ MOIS APR»S LA MORT DE BON SCOTT, AC/DC REVENAIT EN NOIRBACK IN BLACK JEU DíANGUS A LARGEMENT PARTICIP… ¿ CONSTRUIRE LA L…GENDE DíAC/DC. ET SI, SG ETAVEC SON NOUVEAU CHANTEUR BRIAN JOHNSON SUR ´ BACK IN BLACK ª, SON PLUSMARSHALL SOUS AMPH…TAMINES ¿ LíAPPUI, LA TENDANCE EST PLUT‘T ´ HIGH VOL-GROS SUCC»S. AVEC UN MORDANT ET UNE PATTE RECONNAISSABLE ENTRE MILLE, LETAGE ª, CíEST BIEN DANS LE BLUES QUE Lí…COLIER AUSTRALIEN PUISE SES RACINESÖ

PAR ALEX CORDO

© Sony Music 4

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LE MORCEAU CD PISTE 01

INTRO ET COUPLETSLe cÈlËbre riff sert ‡ la fois díintro, de REFRAINSDans les refrains, les accords síenchaÓnent et lentement, en utilisant par exemple unlogiciel qui permet de faire des boucles couplets, et avec quelques petits amÈna- plus vite. MÍme chose que pour le pre- sur un passage du playback et de ralentir gements, de rythmique pour la section mier riff : privilÈgiez les versions power- le tempo. NíhÈsitez pas aussi ‡ beaucoup solo. Dans la grille, les trois accords sont chords des accords et soignez la justesse Ècouter líoriginal pour vous imprÈgner des annoncÈs dans leur forme ´ complËte ª pour une efficacité maximale. Gare au subtilités du jeu d’Angus et à jouer par-des- (E, D, A), mais en rÈalitÈ on insistera plutÙt placement rythmique Ègalement car le riff sus dans la phase de mÈmorisation. sur leur version powerchords. Pour quíils dÈmarre en levÈe, aprËs le premier temps. sonnent « direct » et efficace, la justesse Pour repËre, seul le troisiËme accord (B, est déterminante : accordez-vous finement puis A dans la seconde sÈrie) tombe sur le PONT bien s˚r, mais pensez aussi ‡ doser la temps. Remarquez que la basse síÈman- Un riff en ´ single notes ª, cíest-‡-dire une pression de vos doigts sur la touche ainsi cipe un peu et joue une ligne mélodique note ‡ la fois, par opposition ‡ un riff en que vos attaques au mÈdiator. Les trois pas toujours directement connectée aux accords. Il apparaÓt díabord en E, puis en accords sont ponctuÈs alternativement accords, harmoniquement parlant. A, un peu ‡ la maniËre díune progression par une descente sur la pentatonique de blues. On pourra Èventuellement ´ travail- Em, avec son petit bend díun demi-ton, ler ª un peu la tierce (3e case sur la corde et par une montÈe chromatique (cíest-‡- dire qui Èvolue par demi-tons, case par SOLO de E, et de A) en la bendant lÈgËrement case) sur la corde de Mi. Dans les deux cas, On entre dans le jardin d’Angus. Un solo díun quart de ton pour un effet bluesy, attention au placement rythmique : ces comme ‡ son habitude expressif et ner- ou en la vibrant. Pour donner encore plus ponctuations dÈmarrent en effet ´ en le- veux. Les ingrÈdients du blues sont bien de caractËre, vous pouvez aussi utiliser vÈe ª, aprËs le troisiËme temps. Notez que prÈsents : pentatonique de Em avec de pe- un léger palm-mute, et même faire siffler la basse ´ renverse ª le troisiËme accord tites incursions en gamme blues, nombreux quelques harmoniques pour rajouter votre pour líadoucir un peu, ce qui nous donne bends et vibrato rapide. Notez Ègalement patte si vous Ítes audacieux ! Il faudra tirer en rÈalitÈ un A/C#. La batterie quant ‡ elle, quelques double-stops, parfois ‡ partir díun un peu les doigts pour rÈaliser líextension plante les clous. bend, et le plan de fin avec la corde à vide à la fin : en position debout, mieux vaut ne de Mi. Travaillez ce solo par petites sections pas jouer avec la sangle réglée trop bas !

…TUDE DE STYLE

EX 1 autre corde. Selon líhumeur,vous pouvez plus ou moins P CHE ¿ LA NOTE faire en sorte que les notes se n classique, qui consiste mÈlangent pour faire hurler la U‡ faire un bend puis ‡ guitare ! attraper une note sur une

GUITARBOOK 5

AC/DC

EX 2 Ici, on est dans le domainedu moulinet : vous savez, est ponctuÈ par un bend et setermine par une petite des- de plans díAngus. Un excellentmillÈsime ‡ consommer sans TON MOULN VA TROP VITE ces plans qui tournent sur cente sur penta directement modÈration ! eux-mÍmes ! Ce moulinet-l‡ issue de la rÈserve personnelle EX 3 Un exo basÈ sur le plan dela fin du solo de Back In gamme majeure de RÈ) sur lacorde de Si, tout en jouant note ´ pÈdale ª). Le top, cíestdíarriver ‡ vibrer les notes fret- P…DALE HAUT Black. Le principe, cíest de continuellement la corde ‡ tÈes, sans bloquer la vibration monter une gamme (ici la vide de Mi (on appelle Áa une de la corde ‡ vide. Chaud ! EX 4 Prenez une penta, et brodezen intÈgrant des double- sonne définitivement hardrock dans les doigts díAngus ! DOUBLE RATION stops. Un procÈdÈ plutÙt Soignez les bends, of course. hendrixien ‡ la base, mais qui 6

AVOIR LE SON DE

ANGUS YOUNGPAR GUILLAUME LEY

HABILL… (OU NON) EN …COLIER, VOUS VOULEZ ENVOYER UN SON BIEN ROCK ? SUIVEZ NOS CONSEILS, ET SOYEZFOREVER YOUNG ! Le matÈriel Standard (1 200 Ä) ferait trËs bien le boulot, Ce qui est gÈnial quand on essaie de Epiphone SG fera des miracles (on pense cÙtÈ matos, on nía pas ‡ brancher douzesonner comme Angus, cíest que, JTM45 (1 600 Ä) ou 1959 SLP (2 000 Ä) vous et un stack Marshall avec une tÍte de type ‡ la G400, autour de 300 Ä), tout comme pÈdales ou ‡ chercher une guitare la diffÈrence, vous pourrez líobtenir avecoffrira líAngus touch. Le petit truc qui fait un petit combo Marshall de la sÈrie DSL(le modËle 15 watts est vendu 700 Ä). Pour introuvable. Une SG, un c‚ble, un ampliMarshall, et Èventuellement une pÈdale une pÈdale de boost comme la Solodallas síapprocher au plus prËs de la vÈritÈ, vouspouvez aussi installer sur votre guitare, en pour booster le son feront líaffaire. Tout lereste viendra de vos doigts. ne Gibson SG Schaffer Replica TSR (369 Ä), inspirÈe ducircuit HF utilisÈ par Angus. Bien entendu,il existe des alternatives, plus accessibles,et franchement convaincantes. Une bonne position chevalet, le micro Gibson AngusYoung Humbucker (129 Ä). Le son de l’ampliLe son Marshall permet de facilement percer dans le mix. Sur un JTM45 ou un1959, pas de master ni de gain, donc Angus La pédale de boostLe boost de Young venait à la pousse le volume à fond pour qu’il crunche.Il a aussi utilisé des JMP100 (cette fois avec base de son système sans fil,depuis reproduit au format master), avec un gain à peine à la moitié desa course. Le son reste clair et intelligible pédale. Ce petit plus, vouspouvez l’amener avec une malgré le crunch, tout en étant dynamique pédale de… boost (qui porte Un bon humbucker d’inspiration Le son de la guitare et très ouvert. C’est ça le secret. Ne pas tropsalir le son, ni chercher à monter les graves. bien son nom) ou une pédaled’overdrive dont le gain seraà peine relevé, et le son le plus Gibson ‘57 en position chevalet, et letour est joué. Il ne faut pas chercher En revanche, cela fait ressortir la moindreerreur et ne pardonne pas l’approximation. transparent possible (sinon,vous modifiez la couleur de Evitez les micros actifs. Si vous avezà avoir un gros niveau de sortie. Si vous utilisez un ampli plus moderne,veillez à pousser un peu les médiums pour l’ensemble et du rendu dans manquer un peu de corps. N’oubliezdes micros simples, vous risquez de vous approcher du son Marshall, et allez-ymollo sur le potard de gain. l’ampli). Vous pouvez aussiaugmenter légèrement le gainde votre ampli, mais, une fois très ouvert et diffuse peu de graves.pas qu’au final, le son d’Angus est encore, pas de manière tropcaricaturale, pour garder de la Ouvrez la tonalité à fond, et ne vousposez pas de question. Réglages Gain4 Bass4 Middle 4 Treble6 Presence0 Volume7 dynamique. Co�des et médiato�sDe l’épais, du so- Réglages lide… Côté média-tors, le démoniaque Boost4 Volume4 six-cordiste utilisedu Fender extra heavy, mais uneautre marque fera tout aussi bienl'affaire, à partir du moment où l'on flirteavec une épaisseur de 1,14 mm. Pourles cordes, c’est plus light, avec des ErnieBall Slinky en 9-42. Amplis al�ernatifsFender Bassbreaker 007 (399 €) Pédales al�ernati�esXvive Tube squasher (65 €) Guitares al�ernati�es Marshall DSL5C (512 €)Blackstar HT20 Studio Combo (645 €) Marshall Bluesbreaker II (70 €)Electro-Harmonix Soul Food (85 €) Ibanez GIO GAX30 (200 €)Epiphone G400 (300 €)LTD Viper 256 (449 €)

GUITARBOOK 7

AEROSMITH

WALK THIS WAY

PARU INITIALEMENT EN 1975 SUR ´ TOYS IN THE ATTIC ª, WALK THIS WAY DONNERA UN NOUVEAU COUP DE BOOST ¿ LA CARRI»RE DíAEROSMITH EN 1986. LA STRUCTURE, LE STYLE, LA RYTHMIQUE ET LA FA«ON DE CHANTER DE STEVEN TYLER, QUI SCANDE LE TEXTE, ONT SANS DOUTE INSPIR… LES RAPPEURS DE RUN DMC, QUI EN ONT FAIT UN TUBE RAP-ROCK PR…CURSEUR DíUN NOUVEAU GENRE, AID… PAR UN CLIP EN

ROTATION SUR MTV.

PAR MAX-POL DELVAUX

© BenoÓt Fillette

LE MORCEAU CD PISTE 7

Tempo :TonalitÈs : 108 ‡ la noire Mi/Do INTRO Líintro de ce morceau est composÈe COUPLET Intro batterie : díune rythmique de batterie trËs simple EntrÈe de la basse et du chant pour Riff principal en Mi : Deux mesures qui donne aussitÙt líidÈe du tempo et cette partie chantÈe, et changement de Couplet 1 en Do : du swing du morceau. Vous pouvez tonalitÈ : líintro Ètait en Mi et le couplet Riff principal en Mi : 8 mesures 4 mesures entendre la caisse claire sur 2 et 4, lagrosse caisse, et le charleston qui joue en Do, ce qui va provoquer un effet desurprise efficace. La rythmique, elle aussi Refrain 1 Do/Fa :Couplet 2 en Do :8 mesures 8 mesures 4 mesures les croches avec une ouverture sur très efficace, est jouée en palm-mute Solo 1 en Do : 4 mesures chaque dÈbut de mesure. La guitare sur deux cordes un peu comme des entre ‡ la troisiËme mesure et joue le cocottes, mais toujours en son saturÈ. Riff principal en Mi :Couplet 3 en Do : riff principal en Mi. Le son est saturÈ,assez aigu et sec. Vous remarquerez que REFRAIN Riff principal en Mi : 8 mesures 4 mesures ce riff, ainsi que les rythmiques guitares, Pas de changement díaccord pour ce Couplet 4 en Do : sont enregistrÈs deux fois et ÈcartÈs en refrain qui est dans la continuitÈ du Refrain 2 Do/Fa : 8 mesures 4 mesures panoramique gauche/droite, ce qui ren- couplet. La diffÈrence est dans le jeu, Solo 2 en Do : force líeffet stÈrÈo et grossit le son de la qui ne doit plus Ítre ÈtouffÈ, mais to- Coda = Riff + Solo : 4 mesures 8 mesures 22 mesures guitare en lui donnant de líampleur. talement rel‚chÈ ‡ la main droite. Ici, lechant et la guitare ne font plus quíun. 8

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Notez le riff obsÈdant entre chaque utilisation de la blue note, tantÙt ´ ben- Ce mÈlange des deux modes, et donc accord. Ces deux notes (Mib-La) trËs dÈe ª tantÙt jouÈe en attaque directe. des deux tierces, est un peu sa signature dissonantes sur le Do (tierce mineure et Le balancement est ternaire. en ce qui concerne ce morceau. On sixte de Do) le deviennent moins sur le constate ici líimportance de la guitare, Fa (septiËme et tierce majeure de Fa). CODA + SOLO instrument roi des annÈes soixante et La coda, aprËs le deuxiËme solo, est soixante-dix (Áa síest un peu g‚tÈ dans SOLO constituÈe díun mÈlange entre le riff les annÈes 80Ö). ¿ l'Èpoque, la plupart Les solos vont servir de lien entre les principal légèrement modifié et le solo. des titres Ètaient composÈs par le gui- refrains et le riff, comme un pont reliant AprËs une sÈrie de bends, Joe Perry tariste et le chanteur (Joe Perry/Steven les deux tonalitÈs. Le premier est en attaque le solo en mÈlangeant avec Tyler, Page/Plant pour Led Zeppelin, pentatonique mineure avec une bonne talent pentatonique mineure et majeure. Richards/Jagger pour les StonesÖ).

…TUDE DE STYLE CD PISTES 2 ‡ 6

VOICI QUELQUES EXEMPLES POUR TRAVAILLER LES TECHNIQUES QUI FONT

LA SIGNATURE DE JOE PERRY.

EX 1 (P.M.). L‚chez le palm-mute aumoment des attaques díac- Si vous utilisez une guitarede style Gibson, placez le au P…DALE EN LA ET ACCORDS cords tout en faisant vibrer sÈlecteur en position aiguÎ La grave, SYNCOP…S les cordes avec les doigts de et cherchez le son qui vous soit vous líanalysez e premier exemple est la main gauche. Tenez bien le convient en ajustant le volume comme un accord X/basse de La. Exemple aux mesures 2 et LconstituÈ díune suite díac- tempo et níhesitez pas ‡ jouer du micro. Vous pouvez profi- cords jouÈs en pÈdale de La. ´ lourd ª sur la corde grave, ter de cet exemple pour faire 3, les accords Am7 et A7/9 n∞3 quitte ‡ Ítre un peu derriËre. une analyse díaccords. peuvent Ítre aussi Ècrits Sol La corde de La doit Ítre Dans cette sÈquence, le son Deux possibilitÈs : soit vous 4/basse de La et Sol/basse attaquÈe en palm-muting peut Ítre saturÈ ou crunch. nommez líaccord par rapport de La.

GUITARBOOK 9

AEROSMITH

EX N∞2 aigu. Níutilisez pas de delay, ne pas accrocher les cordes. la partition. RIFF ET D…MANCH… mais plutÙt une lÈgËre reverb,car les rÈsonances doivent Levez bien les doigts de lamain gauche afin d’éviter les Pour le son, vous pouvez attÈ-nuer la saturation simplement ci nous allons Èvoquer le riff Ítre bloquÈes. Au moment bruits de frottement. en baissant le volume de la Iprincipal de Walk This Way. des dÈmanchÈs, gardez bien Suivez les indications de guitare. Le son est toujours saturÈ et le tempo et faites attention ‡ mouvement de mÈdiator sur EX N∞3 ous allons passer, pour ce la rÈgularitÈ, au tempo et ‡ ce percussion et la brillance du DESCENTE EN ARP»GES Ntravail díarpËges jouÈs au mÈ-troisiËme exemple, ‡ un que la vÈlocitÈ des attaquessoit Ègale. Elles doivent Ítre son. Faites vibrer les notes ‡ lamain gauche, mais níappuyez SATUR…S diator. Choisissez un mÈdiator effectuÈes prËs du cheva- pas trop sur les cordes pour dur (au moins 1 mm). Veillez ‡ let afin d’appuyer l’effet de Èviter des faussetÈs. 10 EX N°4 analyser la grille sur laquelle tère tantôt majeur et tantôt basse joue un Sol#. SOLO MÉLODIQUE vous aller improviser. mineur des accords. Voilà comment choisir des ur le même playback que La séquence commence en Notez l’utilisation des tierces : notes de solo par rapport Sdans l’ exemple précédent, tonalité de La (3 dièses) et va l’attaque sur Do#, tierce ma- à une grille donnée, il faut nous allons jouer un solo moduler en Ré (2 dièses), qui jeure de l’accord de La. Sur le essayer de toujours connaître mélodique qui va mettre en sont donc deux tons voisins. deuxième accord, on entend l’intervalle qui sépare votre valeur les harmonies. Il faut, Nous allons ici privilégier les la note Si, quinte de l’accord note de solo de la basse de avant de construire un solo, notes modales (tierce et sixte)qui vont appuyer le carac- de Mi, mais qui sonne commeune tierce mineure, car la l’accord.

GUITARBOOK 11

AEROSMITH

EX N∞5 ternaire et en mÈlangeant nez-vous lentement en tra- divisÈ en trois (triolets) et SOLO EN TERNAIRE pentatonique mineure et vaillant sÈparÈment les plans. binaire que le temps est divisÈ ans ce cinquiËme exemple, majeure. Líexemple est en Mi. Soignez le toucher (attaques, en deux (croches) et ce, quel Dnous allons Èvoquer ‡ RepÈrez bien les deux modes sustain, vibrato, bends) et ne que soit la subdivision de la nouveau le titre Walk This et essayer de jouer les deux nÈgligez aucune note. mesure. Way en jouant un solo positions en restant au mÍmeendroit sur le manche. EntraÓ- Enfin, un petit rappel : ternaireveut dire que le temps est 12

AVOIR LE SON DE

JOE PERRYPAR GUILLAUME LEY

UN MORCEAU QUI A EU DEUX VIES EN UNE D…CENNIE ¿ PEINE, CíEST QUAND M ME UN BELEXPLOIT. LE SON DE GUITARE DE JOE PERRY NíA JAMAIS VRAIMENT CHANG…. La guitare Cíest la combinaison des micros utilisÈs Opourtant beaucoup de StratocasterJoe Perry sans sa Les Paul, il utilisen a beau avoir du mal ‡ imaginer que votre guitare sonnera quelle quíellesoit (‡ condition de bien le jouer bien s˚r !), avec des humbuckers ou des single- pour líenregistrement (trois modËles Ègalement. Díailleurs, il a dÈclarÈ avoir coils. Un overdrive bien rÈglÈ fera líaffaire. diffÈrents pour couvrir tout le spectre),et compressÈs par un UA 1176, qui donne utilisé une Strat Sunburst de la fin des ce son ‡ la guitare de Perry. De votrecÙtÈ, que vous utilisiez un ampli de type doublÈe dans les couplets, et jouÈ avec lesannÈes 50 sur Walk This Way. Il lía Le sonoe Perry voulait que sa guitare sonne Marshall ou Fender (Perry est mÍme passÈ panoramiques pour les rÈpartir ‡ gaucheet ‡ droite. Il en a ajoutÈ une troisiËme sur un Ampeg V4 reliÈ ‡ une enceinte MarshallJcomme un rasoir Èlectrique. Il a utilisÈ sur Music Man ‡ une Èpoque), pensezquíil vous faut surtout un peu de drive ou le refrain qui est placÈe au centre. Le riffprincipal est tellement rock par essence 4 x 12, et a ajoutÈ de la saturation via unepÈdale Gibson Maestro Fuzz-Tone. Il estpassÈ sur un Fender Twin pour le solo. un bon crunch, et que le reste tient dansvos doigts. Soyez attentifs ‡ ne pas tropabuser des graves, et ‡ mettre les mÈdiumset les aigus en avant. Ef�e�s al�ernatifsTC Electronic Rusty Fuzz (55 €) Mooer Blue Faze (64 €)Electro-Harmonix Satisfaction (66 €) Guitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�es Squier Stratocaster Standard (370 €)SqSq caster Standarcaster Standarcaster Standarcaster Standarster Standard (370 €)ster Standard (370 €)ster Standard (370 €)ster Standard (370 €)ster Standarster Standarster Standarster Standarster StandarVintage V6 (335 €)Vintage V6 (335 €)Vintage V6 (335 €)Vintage V6 (335 €)VLTD ST213 (399 €)LTD ST213 (399 €)LTD SLTD SLTD ST213 (399 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)intage V6 (335 €)D ST213 (399 €)D ST213 (399 €)D ST213 (399 €)T213 (399 €)T213 (399 €)T213 (399 €)T213 (399 €)T213 (399 €)T213 (399 €)d (370 €)d (370 €)d (370 €)d (370 €)d (370 €) Marshall Amplis al�ernatifsFender Champion 40 (190 €) Maestro Laney LG 35 W (229 €)Marshall DSL 5 Combo (489 €) Réglages Volume8 Gain5 Bass5 Middle 7 Treble7 Presence6 Fender

GUITARBOOK 13

DEEP PURPLE

Deep Purple

HIGHWAY STAR

SORTI EN 1972 SUR LíALBUM ´ MACHINE HEAD ª,DíANTHOLOGIE (¿ LíORGUE ET ¿ LA GUITARE) DANS UNE ESTH…TIQUE N…O-CLASSIQUE.Lí…NERGIE V…LOCE DE DEEP PURPLE. UN TITRE QUI, AVEC NOTAMMENT DEUX SOLOS HIGHWAY STAR R…SUME PARFAITEMENT LE CASTING EST IMPRESSIONNANT : IAN GILLAN (CHANT), RITCHIE BLACKMORE (GUITARE),JON LORD (CLAVIER), ROGER GLOVER (BASSE) ET IAN PAICE (BATTERIE), LA PLUS C…L»BREDES FORMATIONS DU GROUPE (MKII), CELLE DES GRANDS SUCC»S. CONSID…R… COMME LíUN DES PREMIERS MORCEAUX DE SPEED-METAL.PAR STEF BOGET HIGHWAY STAR EST LE MORCEAUHighway Star CD PISTE 19 4/4 sur un tempo de 166 ‡ lanoire. La structure est la sui- est Ècrit en vante : intro, couplet-refrain 1,couplet-refrain 2, solo orgue,pont + break, couplet-refrain 3, solo guitare, couplet-refrain 4,puis point díorgue sur líaccordde A. Voici un tableau analy- tique des diffÈrentes parties(les grilles díaccords sont expli-quÈes dans les vidÈos) : Partie CoupletsIntro Nombre de mesures Refrains (15 pour le refrain n∞ 4)2416 (8 mesures) / Sol mineurSol majeurTonalitÈ 14 Sol mineur Solo guitareSolo orgueBreak Pont 5732 88 (3 parties : 16 + 16 + 25) RÈ mineur / La mineur RÈ mineurLa mineur RÈ mineurRÈ mineur 14

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…TUDE DE STYLE CD PISTES 8 ‡ 18

GUITARISTE DE DEEP PURPLE DE 1968 ¿ 1975, PUIS DE 1984 ¿ 1993 (TREIZE ALBUMS STUDIO ENREGISTR…S AVEC LE GROUPE), RITCHIE BLACKMORE INCARNE LíARCH…TYPE DU

GUITARISTE DE HARD-ROCK DES ANN…ES 70. IL A INFLUENC… UN GRAND NOMBRE DE

MUSICIENS PARMI LESQUELS EDDIE VAN HALEN ET YNGWIE MALMSTEEN. C‘T… SON,

JE VOUS INVITE ¿ CONSERVER LES M MES R…GLAGES QUE CEUX DU MORCEAU : UNE

GUITARE TYPE STRAT ET UN AMPLI DANS UN ESPRIT MARSHALL OVERDRIV… FERONT PARFAITEMENTARFAITEMENT

LíAFFAIRE. EX 1 On commence avec ce riffconstruit sur les notes quelle efficacité ! À noter, lechromatisme allant de G5 ‡ E5 RIFF GAMME BLUES de la gamme de Mi blues. Pasde difficulté particulière, mais (en passant par F#5 puis F5). EX 2 On continue avec cedeuxième riff en single líusage des chromatismesjoués sur une seule corde et débit main droite à la double-croche bien que cela ne soit RIFF PENTA MINEURE (1) notes qui utilise les notes de lagamme de Si mineur penta- allant du Mi grave ‡ la toniquede la gamme (Si, case 7). Je pas obligatoire. tonique. Notons ‡ nouveau vous suggère d’adopter un

GUITARBOOK 15

DEEP PURPLE

EX N∞3 Prenez un temps et di-visez-le en quatre : cela doubles ‡ toute allure et vousobtiendrez le bruit du cheval mute apporte un cÙtÈ massif‡ líensemble ainsi quíune cer- GALOP HARD vous donne quatre doubles au galop ! Le dÈbit main-droite taine prÈcision dans le son. croches. Jouez les premiËre, est ‡ la double-croche tout du troisiËme et quatriËme long. La technique du palm- EX N∞4 La gamme blues est trËsprÈsente dans le jeu de sur les notes de la gamme de Siblues. Notons líajout de la note termine par líaccord F#9# (F#7muni díune neuviËme diËse), PHRASE GAMME BLUES Blackmore. En voici une illus- Sol# qui est la treiziËme (la sixte ce dernier Ètant le cinquiËme tration dans un contexte lead ‡ líoctave) et qui appartient au degrÈ, ici en tonalitÈ de Si avec cette phrase construite mode dorien. Enfin, la phrase se mineur. EX N∞5 grand nombre de groupes deheavy-metal. Le dÈbit main relever la paume pour laissersonner les notes que líon ne gauche, le hammer-on entreles deux premiËres croches RYTHMIQUE HEAVY droite est ‡ la croche et la dÈsire pas Ètouffer, ce qui ap- aux mesures 1 et 3 permet de oici une rythmique qui a technique du palm-mute est porte davantage de contraste prendre appui, et de ´ lancer la Vcertainement inspirÈ un omniprésente. Il suffira de ‡ líensemble. CÙtÈ main machine ª, dira-t-on ! EX N∞6 Ce riff en double-stops estconstruit autour de líac- quarte de líaccord en ques-tion, dío˘ le chiffrage Esus4. bien que jíaurais tendance ‡tout jouer en allers. RIFF DOUBLE-STOPS cord de E. LíidÈe est díalterner Pas díexigence particuliËre en entre la tierce majeure et la termes de coups de mÈdiator 16 EX N°7 Ce riff est construit autourde la penta mineure. On tonique. Les deux mesuressuivantes reprennent le annoncent la fin du riff. Veillezà bien respecter les croches RIFF PENTA MINEURE (2) y retrouve un premier motif même motif transposé en piquées. (mesures 1 et 2) qui utilise les Do, excepté la présence des notes de Fa mineur penta- power-chords (mesure 4) qui EX N°8 Cet exemple, en tonalité deSi mineur, met en avant de Si mineur pentatonique,ainsi que la gamme de Si blues 5 et 6) est harmonisée à laqui clôture le riff (mesures RIFF EN TRIOLETS les débits ternaires (triolets de concernant la descente à la quinte, à savoir trois tons-et- noires et de croches). Le riff mesure 6. Pour information, demi au-dessus. utilise les notes de la gamme sur le playback audio, la phrase

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DEEP PURPLE

EX N∞9 Si vous aimez tout ce quidÈmÈnage, ce riff est fait Pour ce qui est de líexÈcutiondu riff, il est tout ‡ fait possible obligation. Tous les coups demÈdiator peuvent Ítre jouÈs RIFF DOUBLE-STOPS pour vous ! LíomniprÈsence díutiliser le pouce main gauche vers le bas si vous le souhaitez, des double-stops apporte une pour jouer la note Sol (troi- líidÈe Ètant de fournir líÈnergie certaine lourdeur et donne da- siËme case, corde de Mi grave) nÈcessaire pour faire sonner ce vantage de corps ‡ líensemble. bien que cela ne soit pas une riff comme il se doit ! EX N∞10 Cette phrase lead en tona-litÈ de Sol mineur illustre accords, Eb-Gm-Eb-D, chacunÈtant jouÈ sur deux mesures. Ètant trËs ÈlevÈe, commencezlentement puis augmentez SOLO SUR UNE CORDE parfaitement la vÈlocitÈ du jeu Le dÈbit main droite est ‡ la progressivement la valeur du de Blackmore. Tout líexemple double-croche et on optera mÈtronome. est jouÈ sur la corde de Sol. naturellement pour líaller-re- Líensemble tourne sur quatre tour. La vitesse díexÈcution EX N∞11 Ce dernier exemple tÈ-moigne de l’influence de la reste le mÍme pour chacunedes triades. Pour gagner en de muter trËs lÈgËrement lescordes en laissant reposer la SOLO AUTOUR DES TRIADES musique classique chez Ritchie propretÈ, je vous invite ‡ poser paume au niveau du chevalet. Blackmore. Chaque mesure les doigts au fur et ‡ mesure Pour info, la guitare enregistrÈe concerne une triade jouÈe sur chaque corde afin de limi- sur le playback harmonise sur les trois cordes aiguÎs, et ter au maximum les rÈsonances toute cette partie une tierce líarpËge (le motif mÈlodique) indÈsirables. Il est aussi possible en dessous. 18

AVOIR LE SON DE

RITCHIE BLACKMOREPAR GUILLAUME LEY

STANDARD INCONTOURNABLE, ¿ MI-CHEMIN ENTRE LE HARD-ROCK, LES PR…MICES DíUNE CERTAINE FORMEAVEC SON C…L»BRE SOLO DE GUITARE ET SA R…PONSE AU CLAVIER,DE HEAVY-METAL ET LE PROG. UN CLASSIQUE IND…MODABLE. HIGHWAY STAR SíIMPOSE COMME UN La guitare Une StratocasterÖ ou presque. Car Optez donc pour des micros simplessi possible, et pas nÈcessairement avec amplis sans Master Volume. Il y ajoutait partie de ceux qui ont poussÈ cetteavec Hendrix, Ritchie Blackmore fait un gros niveau de sortie, car il faut un Treble Booster Hornby Skewes guitare trËs loin dans les sonoritÈs rock une bonne dynamique pour jouer ‡ la (concurrent du Dallas Rangemaster et ‡ une Èpoque o˘ les Gibson et leurs Blackmore, avec un son loin díÍtre aussi tout aussi rare). Vous Ítes prÈvenus.Cherchez un son vintage, níabusez humbuckers semblaient plus ‡ mÍmede faire le job. Blackmore níutilise pas le saturÈ que ce que líon pourrait croire. pas du potard de gain, mais montez micro central. Seuls les micros manche Le son le volume, et faites ressortir les aigus.Pour le reste, pas díautre effet. Ritchie et chevalet lui sont utiles. Si le modËlesignature rÈalisÈ par Fender comporte la Du crunch mais pas trop : cíest líidÈe.Blackmore a dÈbutÈ avec des Vox Blackmore aimait avoir le son le plus fameuse touche ´ scalopÈe ª (creusÈe) AC30, avant díajouter des Marshall dans naturel possible, sans abuser des basses et des micros Seymour Duncan, ‡ son set (en studio, une tÍte 100 watts et en poussant líaigu et le mÈdium, en líÈpoque, le guitariste utilise pour les reliÈe ‡ une enceinte 4x12î, et un modËle ajustant le potard de Presence suivant la sessions studio des modËles de líËre CBS 200 watts sur scËne), le secret rÈsidant nature de chaque ampli. (‡ grosse tÍte) avec touche en Èrable. dans la lÈgËre saturation naturelleprovoquÈe ‡ fort volume par ces Ef�e�s al�ernatifsElectro-Harmonix LPB-1 (40 €) TC Electronic Spark Booster (50 €)Mooer Flex Boost (50 €)oster (50 €)oster (50 €)oster (50 €)oster (50 €) 6 Gain1 8 Bass3 Middle7 Treble 7 Presence Master Réglages Amplis al�ernatifsLaney Cub 12R (370 €) Sterling by Music Man SUB CT30Guitares al�ernati�es Vox AC4C1 (406 €)Marshall DSL20 Combo(499 €) Squier Classic Vibe ‘70s Stratocaster (429 €)G&L Tribute S-500 (599 €)Cutlass SSS (369 €)

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DEEP PURPLE

Deep purplenuit noirenunuit noire Si Deep Purple n’a pas commencé avec « In Rock », sa légende si. Le 5 juin 1970, le groupe britannique entraitdans l’histoire avec un nouveau line-up devenu « classique » et cet album de rock dur, à la fois puissant etprogressif. Un monument du rock à l’image de sa pochette inspirée du Mont Rushmore. Une Renaissance Depuis plus de 50 ans, Deep Heep). Ensemble, ils enregistrent un 2 x 25 ansEn 1995, pour le 25 Le line-up Mark II reste le plusPurple se réinvente au gré des premier single, Hallelujah. Le 10 juillet, anniversaire de « Deep PurpleIn Rock » EMI a remasterisée emblématique, celui de « In Rock »,changements de personnel. ils donnent leur premier concert àLondres. C’est une révélation pourleurs nouvelles recrues, fascinées par l’album à Abbey Road à partirdes bandes master d’avril « Machine Head » ou « Made In Japan »,marqué par l’arrivée de Ian Gillan auchant et de Roger Glover à la basse, en la démarche abstraite de ce groupe,basée sur l’improvisation où chacunest libre de s’exprimer. 1970, faisant oublier lespremiers pressages CD quine lui faisaient pas honneur. juin 1969. Le Mark I qui compte John Trente minutes de bonus ontété ajoutées, les inéditsStew Lord (claviers), Ritchie Blackmore nouveaux mix de Roger Glover.On découvre notamment la et Cry Free ainsi que des Jam (guitare) et Ian Paice (batterie) a déjàenregistré trois albums empruntsde psychédélisme : « Shades Of En studioPendant tout l’été, John Lordtravaille sur un projet ambitieux : Deep Purple » en 1968 (soutenupar le singled’accrocher le marché américain, son « Concerto For A Group And suivi de « The Book Of Taliesyn » et Hush) qui leur permet Orchestra », réunissant Deep Purpleet le Royal Philharmonic Orchestra première version deKingplace de l’orgue et quelques échanges vocaux de ce qui se, avec du piano à la Speed « Deep Purple » en 1969, qui n’aurontpas le même succès. La sortie de « Led de Londres le 24 septembre auRoyal Albert Hall. Une rencontreunique (le concerto sera joué ànouveau le 15 août 1970 à Los disait dans le studio… Zeppelin I » donne des ailes à DeepPurple qui, pour s’engager dans unedirection plus agressive, se sépareprogressivement de son chanteur Rod Angeles, puis en 1999) qui donnerades idées à Metallica notamment…Dès le mois d’octobre, Deep Purple Evans et de son bassiste Nick Simper.Pendant plusieurs semaines, Gillanet Glover mèneront une double vie, entame par petits bouts les sessionsd’enregistrement de « In Rock » au grédes disponibilités des studios, d’abord pour honorer leurs engagements avecEpisode Six, le groupe dont ils ont étédébauchés. Evans et Simper ignorent aux studios IBC fin 1969, puis au DeLane Lea et Abbey Road jusqu’en mars-avril 1970. Des sessions entrecoupées encore ce qui se trame, donnant encorequelques concerts, quand le nouveaugroupe ébauche les premiers titres du par des concerts qui leur permettentde mieux se connaître et dedévelopper leurs morceaux avant de futur « Deep Purple In Rock » dans sonlocal du Hanwell Community Center(où répète aussi Spice, futur Uriah les enregistrer avec une énergie brute.« On n’a jamais eu de plan »Gillan aujourd’hui, mais les musiciensont bien envie de se faire entendre etde jouer toujours plus fort, donnant, clame Ian 20

STORY

Ian Gillan et Roger Glover ‡ Hanovre en 1970. lieu à des débats animés dans le dos de Day (la ressemblance est bluffante) mais après un passage au pub du coin, l’ingé-son, Martin Birch qui les suivra et s’achevant dans le chaos dix Ritchie et Roger se sont mis à jammer jusqu’en 1976 (décédé le 9 août 2020, minutes plus tard, après le solo de sur le riff de Summertime de Ricky il a travaillé avec Iron Maiden, Black Ritchie Blackmore, nouveau héros Nelson avec le tempo de On The Road Sabbath, Whitesnake). Car Deep Purple de la guitare. Le rythme est soutenu. Again de Canned Heat. Le titre vient a décidé de le produire lui-même. Les cris de Ian Gillan poussent les lui d’une chanson d’Athur Alexander vumètres dans le rouge. Retravaillées, et le texte de nulle part, si ce n’est Plus dur réarrangées et réenregistrées, les du pub ! Avec « In Rock » qui prendra chansons Bloodsucker, Into The Fire, la quatrième place dans les charts Speed King, le premier morceau de Hard Lovin’ Man, Flight Of The Rat, britanniques, Deep Purple entrait dans l’album est aussi le premier composé Living Wreck trouvent aussi leur l’histoire et bâtissait sa légende. Un an au Hanwell et enregistré par le place sur l’album, quand Jam Stew plus tard, en juillet 1971, « Fireball » nouveau Deep Purple prend la première sur une idée de Roger place. Un album plus Glover, répondant groove, radicalement par un riff rapide à Déferlante hard-rock avant l’heure, différent, sous- Ritchie Blackmore estimé aujourd’hui. qui venait de lui Speed King donne le ton de cet album En tournée, les parler de Fire de à la fureur progressive. relations entre Jimi Hendrix. Entre Gillan et Blackmore, l’intro bruitiste les deux fortes (nommée Woffle personnalités du groupe, sur les bandes), l’orgue Hammond et Cry Free (30 prises !) sont écartées. commencent à se détériorer, l’alcool presque religieux de John Lord, la La version CD de l’album nous ferait aidant. Précédé par la légende autour déferlante hard-rock avant l’heure, presque oublier que Black Night ne de l’enregistrement de Smoke On Speed King donne le ton de cet album figurait pas au tracklisting de l’album The Water écrite après les incidents à la fureur progressive. L’orgue à l’origine. Il s’agissait d’un single, de Montreux, « Machine Head » toujours, qui domine la première enregistré à la hâte en mai à De Lane parachève l’image hard-rock que l’on partie de l’épique Child In Time, né Lea, et sorti le même jour que l’album prête aujourd’hui à Deep Purple, dont d’une jam sur l’instrumental Bombay le 5 juin. Le groupe peinait à répondre l’histoire sera jalonnée de coups de © W.W.Thaler - H.Weber, HildesheimCalling du groupe It’s A Beauftiful aux attentes de son management, gueule et de renaissances.

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DEEP PURPLE

Deep Purple WATERPOURSUIVONS AVEC UN AUTRE GRAND CLASSIQUE DE DEEP PURPLE, LíINCONTOURNABLE

SMOKE ON THE WATER

, ET SON INUSABLE RIFF SUR LEQUEL NOMBRE DE GUITARISTES SE SONT FAIT LES DENTS, LA CORNE ETLES ONGLES DE PIEDS.PAR NÉOGÉOFANATIC SMOKE ON THE

LE MORCEAU

SgÈnÈrations de guitaristesmoke On The Water riff sur lequel plusieurs, le CD PISTEsateur du festival, Claude 20 dÈbutants se sont usÈ lesdoigts, non sans une cer-taine fierté à l’arrivée ! Cette Nobs, aide alors le groupeà trouver un nouvel espacepour enregistrer. Après deux chanson raconte un Èpisodesurvenu le 4 décembre1971, alors que Deep Purple semaines passées au GrandHôtel, l’album est quasimentterminé. Mais il manque une venait d’arriver en Suissepour enregistrer un albumdevenu culte, « Machine chanson : ce seraOn The Watersur l’eau », sur une idée dubassiste Roger Glover qui, la « fumée Smoke Head ª (Space Truckinímars 1972. L’enregistrementHighway Star, Lazy, devait se dérouler au CasinoÖ), paru en assiste impuissant avec sescamarades au spectaculaireincendie, avec des flammes de Montreux, avec le studiomobile des Rolling Stones, làmême où se tient le festival dans le ciel et la fumée quis’en dégage flottant sur lelac Léman. Quand au riff, de Jazz. Ce soir-là, le groupeassiste au concert de FrankZappa & The Mothers Of il a été écrit par RitchieBlackmore sur sa Strat lorsd’une jam (des sessions. Ce n’est qu’unan après la parution deTitle #1) au dÈbut Invention, lorsqu’un fancomplètement allumé tireune fusée éclairante vers le l’album queWaterUn vrai numéro 1. Ici on ne fait sonner que le haut du sortira en 45 tours. Smoke On The plafond, qui sera à l’origined’un violent incendie. Lesite est complètement dÈtruit, Zappa perd sonmatos, Deep Purple sonstudio éphémère. L’organi- powerchord (c’est-à-direquinte, tonique). Si vousjouez aux doigts, le son estcent fois meilleur. © Gladstone~dewiki 22

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Deep Purple 50 ans après : même sans Blackmore, Smoke On The Water reste son porte étendard. Intro : riff principal (4 fois) Couplet : Sol 5 / Fa 5 / Sol 5 (4 fois) Refrain : Do 5 / Lab 5 / Sol 5 / Do 5 / Lab 5 Riff principal (2 fois) Couplet : Sol 5 / Fa 5 / Sol 5 (4 fois) Refrain : Do 5 / Lab 5 / Sol 5 / Do 5 / Lab 5 Riff principal : (2 fois) Solo : Sol 5 / Do 5 / Sol 5 (4 fois) / Do 5 / Fa 5 Riff principal (2 fois) Couplet : Sol 5 / Fa 5 / Sol 5 (4 fois) Refrain : Do 5 / Lab 5 / Sol 5 / Do 5 / Lab 5 Outro INTRO/ Fa à la première. Pour entrer dans les rock, avec quelques accents hard-rock. détails, vous pouvez laisser chaque Notons la présence de pré-bends, il RIFF PRINCIPAL octave des accords de puissance sans s’agit de bender une corde sans en- Ce légendaire riff fait office d’intro au palm-mute, pour une sorte d’accent tendre la phase ascendante de la note morceau, et plante le décor grâce à ses tonique qui donne un peu plus d’énergie et de déterminer au jugé sa hauteur et intervalles de quarte. Nous sommes à cette rythmique un peu linéaire. donc la tension à appliquer. De nom- en Sol mineur, et ce riff est basé sur la breux licks caractéristiques du musi- pentatonique. Jouez aux doigts, sans cien sont présents dans ce solo, sans médiator, comme dans l’original. Ritchie REFRAIN Blackmore garde ainsi un contrôle sur Même principe que pour les couplets, jamais céder à la vitesse gratuite et à la les résonances des cordes et on entend sauf qu’ici nous ne mutons pas les démonstration. Il vous faudra enclencher le micro manche de votre guitare pour même quelques notes mortes percus- cordes. Do, La bémol et Sol sont les ac- tout le solo, sauf pour les phrases finales sives çà et là. cords de puissance joués avant le retour du riff principal. qui seront en micro chevalet, pour un son très perçant sur le bend descendant final dégressif. Feeling et jeu posé sont COUPLETS SOLO les maîtres mots pour ce solo légendaire. Il s’agit ici d’égrener des accords de puis- Il s’agit du passage le plus intéressant de sance en palm-mute, depuis la tonique jusqu’à l’octave, en Sol à la 3e la chanson (guitaristiquement parlant). © Jim Rakete case et en Blackmore y exprime tout son blues-

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DEEP PURPLE

…TUDE DE STYLE

LES LICKS ypique du jeu de Ritchie, ce lick utilise au barrÈ index DE RITCHIE BLACKMORE Tqui dÈbouchent sur un bend ‡ la case 6le bend et le mini-barrÈ index usuels, sur trois cordes‡ la case 3 qui LICK 1 de la corde de Mi aigu que líon descend amène la résolution finale en Sol suramène la résolution finale en Sol sur au fur et ‡ mesure de líattaque. Attention la corde de Mi grave. LICK 2 de Sol et fait un peu penser à un certain petite dÈnaturation díun quart de ton rËs bluesy, ce lick situÈ vers le milieu passage du solo de Highway Star. La se- sur l’avant-dernière note. Efficace et très Tdu manche utilise la triade mineure conde partie du lick est une penta bluestraditionnelle en chromatismes avec une caractÈristique du jeu de Blackmore. LICK 3 líon Ècoute le live ´ Made in Japan ª, pur immÈdiatement avec celui de la corde etite tournerie au dÈbut dont se sert monument de rock ‡ Ècouter absolu- de Si sur la même case, en profitant de la Pbeaucoup Blackmore, surtout lorsque ment. Dans la seconde mesure, le premierbend sur la corde de Mi aigu síimbrique même poussée. 24

DISPONIBLE EN KIOSQUE ET SUR WWW.GUITARPART.FR

GUNS N'ROSES

Guns N'Roses SWEET CHILD OíMINE DES SOMMETS DES GUNS NíROSES, AVEC UN AXL ACIDE ¿ SOUHAIT, ET UN SLASH ¿ LíAPOG…E,CLASSIQUE PARMI LES CLASSIQUES DU ROCK,JONGLANT ENTRE ARP»GES …PIQUES ET SOLO DIABOLIQUE.PAR JULIEN BITOUN SWEET CHILD OíMINE EST UN

LE MORCEAU

La sorti son premier album,orsque le groupe de Los CD PISTEen ajoutant des accords bien 24 ´ Appetite For Destruc-Angeles Guns NíRoses sentis en accompagnement, des informations disponiblesest inversement propor- tion ª, en 1987, líonde de a transformÈ líexercice en tionnelle ‡ la quantitÈ de point quíils ne líont jamais choc a ÈtÈ colossale. Le tube mondial. Le morceau substances illÈgales ingÈrÈes rendue. Cette superbe rËgne du hair-metal est alors est devenu un incontour- par les tÈmoins ‡ líÈpoque. anomalie a ÈtÈ reproduite incontestable, et les Guns nable des groupes de reprise, La base du son Slash est par Marshall sous le nom de lui apportent une urgence impossible díaller dans un claire : Les Paul et Marshall AFD-100 (pour Appetite For typique du punk. Leur bar californien un samedi (voir page 31). Le guitar-hero Destruction et 100 watts). troisiËme single est celui qui soir sans entendre le riff au haut-de-forme a mÍme CÙtÈ effets, on reste mini- les rÈvËle vÈritablement augrand public, leur premieret unique numÈro 1 : lÈgendaire. Plusieurs reprisessont elles aussi devenuesdes succËs considÈrables, remis la Les Paul Sunburst ‡ mal, avec un chorus pour les Child OíMine en particulier la version de la mode ‡ une Èpoque o˘ les arpËges en clean du couplet gine de cette chanson est on. Pourtant, líori- Sweet Sheryl Crow qui lui a valu un guitaristes en vogue ne rÍ- ainsi quíune wah-wah et un Grammy de la meilleure per- vaient que de Jackson et de boost pour faire ressortir les jouait un exercice de saut dene peut plus triviale. Slash formance vocale fÈminine, BC Rich. Ironie de líhistoire, solos. Une guitare avec deux cordes en mode mixolydien, et une reprise par les Black sa Les Paul díalors níÈtait pas doubles bobinages (les deux une suite de notes qui níÈtait Eyed Peas accompagnÈs de une Gibson, mais une copie Ètant amplement utilisÈs) en rien destinÈe ‡ faire de la Slash pour la mi-temps du trËs haut de gamme rÈalisÈe sera indispensable, ainsi musique, mais plus ‡ dÈlier Super Bowl de 2011. par un luthier local, Kris quíun ampli typÈ Marshall les doigts, et cíest le guita- Le matos utilisÈ par Slash Derrig. Côté amplification, annÈes 80, cíest-‡-dire avec riste rythmique du groupe, pour enregistrer ´ Appe- les Guns avaient louÈ un pas mal de gain, une bonne Izzy Stradlin, qui a tiquÈ et, tite For Destruction ª a Marshall Plexi (le Super Lead compression et un creux fait líobjet de nombreuses 1959) pour líenregistrement caractÈristique dans les mÈ- spéculations, tant la fiabilité et il síest avÈrÈ que cette diums. ¿ dÈfaut, une pÈdale tÍte avait un son particu-liËrement exceptionnel, au Èmulant ce son pourra fairelíaffaire. STRUCTURE DU PLAY-BACKIntro • Riff • Refrain • Refrain • Transition• Couplet • Refrain • Refrain 2 • Solo 1 • Solo 2 • Breakdown • Final Refrain :aigusTransition : A C D x 2 avec thËme dans les

LES DIFF…RENTES PARTIES

Riff :ment rythmiqueCouplet :Intro : riff complet avec accompagne- riff complet en D (RÈ) Solo 2 :Refrain 2 :

INTRO

Solo 1 :Breakdown : Em C B7 A x4E G A C D G x8 sans thËme dans les aigussolo sur accords du couplet Líintro est tout simplement le riff seul,puis accompagnÈ de pÍches du reste Final : E G A C D G x4 E G A C D G x2 du groupe et díun solo de basse o˘ líon D C G D x2 reconnaÓt parfaitement le son chorusÈde Duff McKagan. Ce riff est jouÈ avec lemicro manche de la guitare pour un son 26 bien chaud et collant. Techniquement, le ´ et ª du premier temps. sauvage et rockíníroll, et arrive comme les sauts de corde sont un défi considé- une libération après la tension émo- rable, attention ‡ la propretÈ. TRANSITION tionnelle du premier. Il est amenÈ par Ce mini solo ramËne du refrain vers le un plan shred assez technique qui vous RIFF deuxiËme couplet, et mÍme síil est trËs demandera díutiliser votre auriculaire, Le riff de líintro est rÈpÈtÈ, mais cette simple, il est trËs agrÈable ‡ jouer, et et ensuite Slash enchaÓne des plans bien fois le groupe fait tourner les trois ac- les fans vous en voudront si vous ne le blues-rock en Mi mineur pentatonique. cords du couplet derriËre, ce qui Èclaire reprenez pas ‡ líidentique en live. La wah-wah ajoute encore du gain et la mÈlodie díun jour nouveau. Demandez des mÈdiums, rendant líensemble encore ‡ un ami de jouer les Izzy pour vous et plus fou. La prÈcision níest pas trËs vous verrez, cette partie est un plaisir ‡ REFRAIN 2 importante, líintention est tout ce qui jouer ‡ deux. La deuxiËme moitiÈ du second refrainest plus sèche, plus agressive. Le riff dis- compte. paraÓt, et la syncope rythmique est bien COUPLET marquÈe par un silence entre les deux BREAKDOWN Le couplet reprend les accords jouÈs coups de mÈdiator donnÈs ‡ chaque Cette petite pause est une maniËre de sur le riff. Pas de difficulté majeure ici, accord. faire chuter líÈnergie aprËs le solo pour on cherche simplement une ambiance mieux relancer le morceau à la fin. On qui laisse de la place ‡ la voix. Le chorus garde les accords du deuxiËme solo enveloppe suffisamment le son pour SOLO 1 mais vous pouvez improviser des petites vous dissuader de rajouter trop de notes Le premier solo est trËs mÈlancolique, touches de couleur par dessus. partout, quelques arpËges bien sentis et se dÈroule sur une rythmique en suffiront. son clean aux sonoritÈs alambiquÈes.La tonalitÈ gÈnÈrale est Mi mineur, et FINAL Slash síaventure souvent dans la gamme Le final est un ad-lib sur les accords du REFRAIN mineure mélodique pour plus de com- deuxiËme solo qui tournent en boucle On pourrait penser quíil síagit du mÍme plexitÈ harmonique. L‡ encore, le micro en powerchords. Au troisiËme tour, une riff que líintro, mais Slash a repris le manche avec grosse disto donne un son phrase chromatique jouÈe ‡ líunisson pattern en líadaptant aux accords du collant et gras qui illustre bien le propos guitare / basse vient remplacer les deux refrain, par consÈquent, les doigtÈs sont musical. derniers accords. Encore une fois, cíest totalement diffÈrents, mÍme si le son líÈnergie qui prime. utilisÈ reste inchangÈ. Attention ‡ la feinte rythmique, il commence le riff sur SOLO 2Ce second solo est beaucoup plus

…TUDE DE STYLE CD PISTES 21 ¿ 23

ALORS QUE LE MONDE DE LA GUITARE ROCK …TAIT PROMIS ¿ UNE MORT CERTAINE SOUS DES TONNES DE MASCARA, DE SYNTH…TISEURS, DE RACKS ET DE GUITARES POINTUES, SLASH EST VENU REMETTRE LES PENDULES ¿ LíHEURE EN 1987 EN RAPPELANT ¿ TOUT LE MONDE LA BONNE VIEILLE FORMULE DE CLAPTON, PAGE OU PERRY : UNE LES PAUL, UN MARSHALL, UNE CLOPE ET LE TOUR EST JOU… ! MALGR… SON IMAGE DE ROCKER DE BASE, SON JEU EST BIEN PLUS FIN QUíON POURRAIT LE PENSER. IL EST ¿ LA FOIS UN RIFFEUR DE PREMI»RE, UN SOLISTE EFFICACE ET UN ESTH»TE DU SON CHAUD ET ´ COLLANT ª DES HUMBUCKERS, POUSSANT UN MARSHALL ¿ HAUT GAIN DANS

SES DERNIERS RETRANCHEMENTS.

EX 1 montre bien la complémen-taritÈ des deux guitaristes du le chromatisme de tierce mi-neure vers majeure, puis Izzy les aigus. Les deux parties secomplËtement parfaitement. e riff est inspirÈ díun titre groupe : les deux jouent le passe en accords tandis que Cdu premier album qui dÈbut du riff ‡ líunisson avec Slash joue une descente dans

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GUNS N'ROSES

EX N∞2 forme une figure rythmique sur cordes, un défi technique qui ette intro est jouÈe avec les deux premiËres mesures. vous permettra de jouer ce Cun delay trËs marquÈ qui Le plan suivant fera appel ‡vos compÈtences en saut de monument du rock. EX N∞3 grands riffs du catalogue des la corde ‡ vide, et la partie de e riff qui vient aprËs líintro Guns. Il s’agit d’un hybride Slash qui place la phrase de Lde líexemple 2 est un des entre la partie de Izzy, qui a lecÙtÈ plus sec du La jouÈ avec transition à la fin du riff. 28

AVOIR LE SON DE

PAR GUILLAUME LEYSLASH

SUR LAQUELLE DES MILLIERS DíAPPRENTIS SLASH SE SONT ARRACH… LES CHEVEUX EN TENTANT DE LA JOUERUN MORCEAU CULTE, ENTR… DANS LA L…GENDE D»S SA SORTIE, NOTAMMENT GR¬CE ¿ UNE INTROSANS FAIRE UNE SEULE FAUSSE NOTE. UN MORCEAU QUI SENT LA ROSE. La guitare Slash ou líun des plus grands fera líaffaire, surtout si elle possËde des majoritairement de son stack Marshall. Lors hero possËde des dizaines de modËlesambassadeurs de la Les Paul. Si le guitar humbuckers Alnico II taillÈes pour le classicrock. Bien entendu, avec des Seymour des sessions dí´ Appetite For Destruction ª, de chez Gibson, dont certains portent sa Duncan, on se rapproche encore plus il a beaucoup jouÈ sur une tÍte 1959T Super signature, il a, ‡ líÈpoque, utilisÈ une Les de la vÈritÈ. Chez cette marque, Il existe Tremolo modifiée par Tim Caswell, qui s’estservi du circuit ‡ lampe non utilisÈ de la Paul Replica ë59 rÈalisÈe par le luthier KrisDerrig. EquipÈe de micros Seymour Duncan des modËles Slash, les APH2S. Et si vousníavez pas de Les Paul, mais quand mÍme section tremolo pour produire encore plusde gain. Avec un ampli typÈ Marshall dans Zebra, elle lui fut offerte par Alan Niven,le manager des Guns NíRoses ‡ cette des humbuckers, cíest tout ‡ fait jouable,rassurez-vous ! líesprit díun bon JCM 800, ce sera parfait(et si vous avez un modËle Slash AFD ou un Èpoque. Il líutilise toujours en studio, maisla garde dÈsormais ‡ líabri. Pour Silver Jubilee, vous Ítes le roi du pÈtrole).Avec le gain aux deux tiers sur le canal OíMinele potard de tonalitÈ ‡ mi-course. Dans, il utilise le micro manche, et met Sweet Child Le son votre cas, níimporte quel type de Les Paul A prËs la guitare, le plus important saturÈ, vous Ítes plus que dans le vrai. Il ne son caractÈristique. Celui-ci vientreste líampli pour retrouver ce vous manque plus qu’une wah pour le solo.Pourquoi pas une Slash signature, mais une bonne Cry Baby tout ce quíil y a de plusclassique fera trËs bien líaffaire. Marshall1959 Stack Ef�e�s al�ernatifs Vox V845 (66 €)Electro-Harmonix Wailer Wah (80 €) Dunlop Cry Baby GCB95 (109 €) Dunlop Cry Baby Réglages 6 10 Gain6 Bass7 Middle 5 Treble7 Presence Volume Amplis al�ernatifsBoss Katana 50 (199 €) Guitares al�ernati�esCort CR100 (275 €) Blackstar HT 5 R (499 €)Marshall 2525C Mini Silver Jubilee (1 122 €) Epiphone Les Paul Studio (299 €)Vintage Icon V100 AFD (499 €) Gibson Slash

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METALLICA

Metallica

ENTER SANDMAN

L…CH…E SIGN…E BOB ROCK, ´ METALLICA ª PROPOSE …GALEMENT UNE MUSIQUE PLUS OUVERTE, ¿ LíIMAGE DUBUM ª) EST LE DISQUE QUI A PROPULS… LE GROUPE DANS LES STADES. SORTI EN 1991, AVEC SA PRODUCTIONPREMIER SINGLE,VENDU ¿ PLUS DE 30 MILLIONS DíEXEMPLAIRES, ´ METALLICA ª (RAPIDEMENT SURNOMM… LE ´ BLACK AL- ENTER SANDMANDES LIGNES VOCALES PLUS M…LODIQUES, UN SOLO PLUS ROCKÖ : UN METAL MOINS SPEED ET THRASH MAIS PLUS LOURD ET PROFOND,

PAR ERIC LORCEY

Metallica au StadeDe France en 2019 Nous sommes en 4/4, majoritairementCD PISTE © BenoÓt Fillette en Mi mineur, malgrÈ la prÈsence parfoisLE MORCEAU 45 de la quinte bÈmol et de la secondemineure. Nous dÈmarrons par une intro,puis líexposition du riff suivi díun premierommes en 4/4, majoritair par un pont puis deux refrains avant deconclure par une outro. son clair, construit autour de la tierce Mi-Sol avec un mouvement de basse faisantsonner la quinte bÈmol (Sib) et la quarte couplet et díun refrain. Nous rÈpÈtonslíenchaÓnement riff/couplet/refrain avantde jouer un solo. Nous poursuivons INTROTrËs dense, líintro díun long dÈveloppement du riff principal.Nous commenÁons avec un arpËge, enEnter Sandman est pour faire sonner des Mi en croches. Puis(La). On bascule ensuite en son saturÈon ajoute la quinte bÈmol et la secondemineure. Enfin on rajoute la quarte. 30

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RIFF de fin du riff (sur les quintes Sol-Ré et la vidÈo explicative). Il met surtout ‡ Líintro amËne donc sur le riff principal Fa#-Do#). Dans une seconde partie, nous líhonneur líeffet de prÈdilection du gui- du morceau : une pÍche en E5, puis le jouons líarpËge de líintro, mais cette fois tariste soliste Kirk Hammet : la wah-wah. mouvement de basse quinte bÈmol vers en Fa#. Au deuxiËme couplet, nous rajou- quarte avec, au bout de trois rÈpÈti- tons une petite phrase en double-stops. PONT tions, une fin construite autour des AprËs le solo, nous rejouons líarpËge de powerchords de Sol et de Fa# jouÈes líintro, avant de le moduler un ton plus en palm-mute. ¿ son retour aprËs le 1er

REFRAIN

Assez simple, le refrain est construit haut (en Fa# donc). refrain, nous ajoutons une petite phrase autour des powerchords de Fa#, Do et Si mÈlodique construite autour de double- avant de conclure par un E5. stops. OUTROLíoutro se comporte un peu comme la SOLO rÈponse ‡ líintro, ‡ savoir la dÈconstruc- COUPLET Principalement construit sur la gamme tion du riff : on commence par líexposer. Dans une premiËre partie, nous faisons pentatonique de Mi mineur, avec Puis on enchaÓne avec le dernier riff de sonner un Mi, jouÈ en croches, ponctuÈ certaines phrases en Mi mineur, le solo líintro avant de conclure par des Mi. par la quinte Fa-Do ainsi que la phrase enchaîne différents plans (détaillés dans

…TUDE DE STYLE CD PISTES 38 ¿ 44

JAMES HETFIELD, CHANTEUR ET GUITARISTE RYTHMIQUE DU GROUPE, A UNE TECHNIQUE DE LA MAIN DROITE TR»S, CHANTEUR ET GUIT D…VELOPP…E, NOTAMMENT DU JEU EN ALLER, MAIS …GALEMENT UNE MAŒTRISE DU PICKING ET UN JEU SOLISTE TR»S

M…LODIQUE.

EX 1 Nous commenÁons par unriff uniquement jouÈ en Hetfield, construit autour dupowerchord E5. On alterne la stop Si-Mi des cordes La etRé. Le riff se conclut par une RIFF EN ALLERS 1 allers, une technique parfai- corde de Mi grave, jouÈe en petite phrase en hammer-on et tement maÓtrisÈe par James palm-mute, avec le double- pull-off. EX 2 Un peu plus compliquÈ, cedeuxiËme riff, uniquement Mi grave jouÈe en palm-muteavec la corde de La. RIFF EN ALLERS 2 en allers, alterne la corde de

GUITARBOOK 31

METALLICA

EX 3 Autre technique typiquedu metal, les saccades líarsenal du guitariste, en tÈ-moigne ce riff au tempo ÈlevÈ. deux doubles-croches estdonc ‡ jouer aller-aller-retour. SACCADES (ou ´ galops ª) font partie de La figure rythmique croche- EX 4 Nous jouons ici un riff enDrop D construit autour Le dÈcalage est formÈ par líen-chaÓnement des trois accords sur deux temps, enchaÓnant unsextolet de doubles-croches D…CALAGES RYTHMIQUES des powerchords D5, F5 et G5. avec un gimmick rythmique (en palm-mute) et des croches. EX 5 James Hetfield aimeparticuliËrement enrichir vide. Ainsi, nous jouons ici lesquintes Si-Fa#, Do-Sol et RÈ-La Sol ‡ vide, forment les accordsEmadd9, C et Dsus4/E. ARP»GES CORDE OUVERTE ses arpËges par les cordes ‡ qui, avec les cordes de Mi et 32 EX 6 James Hetfield possède également une petite technique- des balades du groupe, commece riff construit autour des (nous sommes en 6/8). À joueraux doigts donc, sur guitare PICKING de picking qu’il emploie lors accords Em, Am, C et Dsus2 acoustique. EX 7 Lorsqu’il prend un solo,le guitariste fait montre sur la grille Am, Bm, G, F#, Bmet F#. L’aspect rythmique est hispanique dans les dernièresphrases, presque flamenco. SOLO MÉLODIQUE d’un phrasé très mélodique,vraiment intéressant. Il le très présent, avec notammentles triolets de noires. On peut prouve ici avec ce petit solo également sentir une influence

GUITARBOOK 33

METALLICA

AVOIR LE SON DE

JAMES HETFIELD

et KIRK HAMMETTPAR GUILLAUME LEY MORCEAU DíANTHOLOGIE QUI A RENDU METALLICA C…L»BRE ¿ TRAVERS LE MONDEENTIER, ENTER SANDMAN

GROUPE, TOUT EN RESTANT UNE CHANSON MUSCL…E. INCARNE UN BASCULEMENT DANS LA CARRI»RE DU

La guitare James Hetfield et Kirk Hammett sont une Gretsch White Falcon. Si vous avezune guitare équipée de micros actifs EMG, Simul-Class 2. Kirk Hammett a aussi utilisé qui ils ont chacun un modèle signaturetous deux fidèles à la marque ESP, chez vous êtes bien lotis. Dans le cas contraire, un préampli Bradshaw. Des amplis Marshall depuis des lustres. Si Hetfield a longtemps pas de panique, un humbucker solide, avec ont aussi été utilisés. Si Hammett possèdeaujourd’hui sa propre marque d’effets, joué sur Gibson Explorer avant de selancer avec la firme japonaise au moment un bon niveau de sortie, fera très bienl’affaire. KHDK, ainsi qu’une wah signature chezDunlop, il a longtemps utilisé une Ibanez d’enregistrer le « Black Album », Hammetten était déjà un adepte depuis 1988. Les Le son Tube Screamer TS-9 et une Wah Vox.Aujourd’hui, il a aussi son ampli signature guitares des deux compères sont équipéesde micros EMG, d’abord des modèles 60 Grands fans d’amplis Mesa Boogie, lesdeux guitaristes jouent régulièrement chez Randall. Hetfield est plus du genre« direct dans l’ampli », même s’il lui arrive et 81, avant que la marque ne développedes micros signatures… En studio, ils se sur cette marque, mais profitent souventde leur passage en studio pour élargir aussi d’ajouter une pédale d’overdrive detemps à autre (dont une Klon Centaur). sont bien entendu fait plaisir avec d’autresguitares comme une Fender Telecaster ou leur panel de sons. À l’époque, ils ontutilisé, entre autres, un modèle Mark IV, unpréampli Triaxis, et un ampli de puissance Osez le hi-gain, et vous serez dans le vrai.Soyez généreux côté médiators (0,88 mmpour Hammett ; 1,14 mm pour Hetfield). James Hetfield Réglages 7 Gain9 Bass8 Treble 6 Middle1 Presence 4 Master Kirk Hammett Réglages Gain9 Bass7 Middle4 Treble8 Presence6 Master7 Amplis al�ernatifsLine 6 Spider V60 (249 €) Ef�e�s al�ernatifsMooer Green Mile (55 €) Guitares al�ernati�es Laney LX65 R (309 €)Marshall MG50GFX (325 €) Vox V845 (61 €)Electro-Harmonix Soul Food (84 €) LTD MH-200 (399 €)LTD EX-200 (429 €)Ibanez RGA42FM-BLF (389 €) 34

OZZY OSBOURNE

Ozzy Osbourne

CRAZY TRAIN

SON D…PART DE BLACK SABBATH, OZZY FRAPPE DONC FORT D»S LE D…BUT DE SA CARRI»RE SOLO AVEC ´ BLIZ-M…TALLEUX QUI ONT IMM…DIATEMENT VU EN RANDY RHOADS UN MESSIE DE LA GUITARE …LECTRIFI…E. APR»SZARD OF OZZ ª EN 1980, ET DES BR¤LOTS TELS QUEINFLUENCES CLASSIQUES DE RANDY RHOADS SE FONT DíORES ET D…J¿ SENTIR, AVEC UN M…LANGE DE PRO-LE RIFF PRINCIPAL DE CRAZY TRAIN INSPIR… UNE QUANTIT… ASTRONOMIQUE DE HARDOS ET APPRENTIS CARRI»RE : LE 18 MARS 1982, RANDY MEURT DANS UN STUPIDE ACCIDENT DíAVION, ET ENTRE INSTANTAN…-GRESSIONS DíACCORDS TYPIQUES. CE STYLE TR»S AFFIRM… BRILLERA TOUT AU LONG DE SA TROP COURTE

MR CROWLEY, SUICIDE SOLUTION OU CRAZY TRAIN. LES

MENT DANS LA L…GENDE DES G…NIES PARTIS TROP T‘T.PAR NEOGEOFANATIC

Intro • couplet 1 • refrain • couplet 2 •LE MORCEAUrefrain • pré-solo • solo • riff d’intro •couplet 3 • refrain • outro CD PISTE 26 Attention aux pull-offs très rapides surles cordes de Sol, Ré et La qui doivent SOLOGrand classique qui commence en INTROLégendaire s’il en est, ce riff en F#m s’arti-cule justement sur la case 2 de la corde Ítre jouÈs en totale dÈcontraction.REFRAINS tapping sur la gamme de F#m à nouveau,il convient de travailler ce tapping ‡basse vitesse, comme d’habitude. Les de Mi grave, un F#. Utilisez bien le petitdoigt pour les cases 5 des cordes de Laet Mi pour jouer en souplesse. On repasse en F#m avec des interven-tions solo de Randy sur la pentatoniqueet la gamme de blues de F#m. Rien debien compliqué, mis à part le fait que l’on successions de hammer-ons et pull-offsrÈclameront aussi toute votre attentionpour que toute la phrase ait la mÍmeintention du début à la fin. COUPLETSNous modulons en La majeur sur lescouplets pour obtenir ce genre de fee- doit bien retomber sur ses pieds aprèsces mini soli. OUTRODans cette dernière phase, on peut se ling primesautier. Rappelons que la tona-litÈ de La majeur est la tonalitÈ relativedu F# mineur, tout est donc cohérent. PR…-SOLOVeillez bien à fermer votre potard devolume entre les intervalles de quintepour Èviter tout bruit parasite et dÈlivrerdes sonoritÈs claires et prÈcises. servir du vibrato de la guitare pour imiterle train avec des harmoniques naturellesbien placÈes. …TUDE DE STYLEPOUR CETTE …TUDE DE STYLE, D…TAILLONS UN GRAND SOLO QUI COMMENCE EN LA

MINEUR PAR DES TOURNERIES QUE RANDY ADORAIT UTILISER, NOTAMMENT SURCROWLEYTE …TUDE DE STYLE, D…T

CD PISTE 25

être jouées sans à-coups. Le sweeping de la mesure 4 définit un arpège de La mineur, regardezbien le mouvement sur la vidÈo. Reviennent ensuite les fameuses trilles sur la corde de Sol qui vous feronttravailler líendurance de la main gauche pour dÈboucher sur un phrase bluesy mesures 5 ‡ 7. On module ensuite en F#m. Ce sont des triades majeures et mineures qui demanderont pas mal de travail pour MR avec une autre tournerie que ne renierait pas Slash sur la gamme penta de la mÍme tonalitÈ avec une descente en trioletsde croches sur la gamme de blues (avec la quinte bémol). Pour finir, un gros exercice d’endurance et de cardio main gaucheavec des pull-offs sur la penta de F#m ‡ la case 2 avec les cordes ‡ vide pour effectuer les transitions. Toutes les cordes à vide ne font pas partie de la tonalité, mais l’exécution est tellement rapide qu’à l’oreille on ne retient que l’intention.Courage ! 36

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EX

SOLO D’APPLICATION

GUITARBOOK 37

OZZY OSBOURNE

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AVOIR LE SON DE

RANDY RHOADSPAR GUILLAUME LEY

QUI MET EN AVANT TOUT LE TALENT DE SON INOUBLIABLE GUITARISTE, RANDY RHOADS,PLUS QUíUN TUBE CHEZ LES FANS DíOZZY,PARTI BEAUCOUP TROP T‘T EN 1982, ¿ Lí¬GE DE 25 ANS. CRAZY TRAIN EST AVANT TOUT LA CHANSON La guitare On associe souvent Rhoads ‡ sa un bon gros humbucker qui envoie au díun Stage Echo Korg et díune CryBaby Sandoval ‡ pois (polka dot). Il a aussifameuse guitare type Flying V Karl chevalet, vous Ítes bon pour approcher leson de Randy. Et avec un chevalet vibrato Wah. Tout Ètait pilotÈ par un Ènorme beaucoup jouÈ sur Gibson Les Paul, flottant de type Floyd Rose, c’est encore pedalboard rÈalisÈ par Pete Holmes. et, sur la fin, sur le prototype Jackson mieux pour le solo. Pour le son typique du morceau, aveccette petite rÈsonance particuliËre (et Concorde qui donnera naissance un peuplus tard ‡ son modËle signature. Pour Le son trËs marquÈe díune Èpoque), ajoutezune pointe de delay rÈglÈ sur 1/8 (ici, le líenregistrement de líalbum ´ BlizzardOf Ozz ª, sur lequel on retrouve arshall, ou le son ultime de toute morceau Ètant ‡ 138 bpm, cela correspond Train, líingÈnieur du son Max Norman a Crazy Mservice díOzzy, Randy Rhoads se tourneune Èpoque ! Quand il entre au ‡ un delay calÈ ‡ 217 ms). Mettez trËs peude rÈpÈtitions en levant ‡ peine le potard souvent parlÈ díune Flying V ‡ pois. La KarlSandoval semble donc la guitare utilisÈe vers líinÈvitable 1959, le plus cÈlËbre desPlexi, portant le doux nom de Super Lead. (Feedback), et conservez facilement 80 % ‡ cette occasion. Les micros Ètaient un Un ampli auquel Randy níhÈsitait pas ‡ de son non traitÈ (potard Level ou Dry/ DiMarzio Distortion Plus (chevalet) et ajouter une MXR Distortion +. Il utilisait Wet suivant les pÈdales). Et maintenant, un DiMarzio PAF (manche). Si vous avez peu díeffets en dehors díun chorus, díun prÈparez vos plus belles harmoniques, et égaliseur graphique et d’un flanger MXR, vos tappings les plus virevoltants. Marshall Ef�e�s al�ernatifsTC Electronic The Prophet (55 €) Mooer Ensemble King (70 €)Electro-Harmonix Small Stone (79 €) Joyo Old School (65 €) Guitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�es Epiphone Jeff Waters Annihilation-IIJackson JS32 Randy Rhoads (320 €) Guitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�esGuitares al�ernati�es piphone Jeff Waters Annihilation-IIpiphone Jeff Wpiphone Jeff Waterpiphone Jeff Wpiphone Jeff WS32 Randy Rhoads (320 €)S32 RandS32 RandS32 RandS32 RFlying V Outfit (489 €)FlyWaterandy Rhoads (320 €)andy Rhoads (320 €)andy Raters Annihilatiaters Aaters A y Rhoads (320 €)y Rhoads (320 €)s Annihilation-IIs Annihilatihoads (320 €)hoads (320 €)hoads (320 €)hoads (320 €)hoads (320 €)hoads (320 €)hoads (320 €) Delay LTD ALTD ALTD ALTLTD Arrow 200 (526 €) Flying V Outfit (489 €)Flying V OFlying V OFFlyTD Arrow 200 (526 €)lying V OD Arrow 200 (526 €)D Ar ing V Outfit (489 €)ing V Outfiing V Outfiing V Oing V O rrow 200 (526 €) row 200 (526 €)ow 200 (526 €)ow 200 (526 €)ow 200 (526 €)ow 200 (526 €)ow 200 (526 €)ow 200 (526 €)ow 200 (526 €)ow 200 (526 €)ow 200 (526 €)nnihilation-IInnihilation-IInnihilatinnihilatinnihilatiutfit (489 €)utfit (489 €)t (489 €)t (489 €)t (489 €)t (489 €)on-IIon-IIon-II Chorus Karl Sandoval Amplis al�ernatifsBoss Katana 100 (329 €) Flanger Flying Blackstar HT-5 Combo (399 €)Marshall DSL20 Combo (639 €) Réglages Disto Presence6 Volume 7 Gain7 Bass3 Middle 5 Treble6 Wah

GUITARBOOK 39

SYSTEM OF A DOWN

System Of a Down DEUXI»ME ALBUM DE SYSTEM OF A DOWN, ´ TOXICITY ª A LARGEMENT CONTRIBU… ¿ LA NOTORI…T…TOXICITY ET RYTHMIQUES POP, CE QUI NON SEULEMENT A PERMIS AU GROUPE DE SíOUVRIR ¿ UN PUBLIC PLUS LARGE,DU GROUPE CALIFORNIEN. SORTI EN 2001, IL MONTRE UNE R…ELLE MATURIT… DANS LE PROCESSUSMAIS …GALEMENT DE JOUER AVEC LES RUPTURES EN ALTERNANT MOMENTS ´ MAINSTREAM ªET PASSAGES METAL. LE MORCEAUDE COMPOSITION, EN POUSSANT PLUS LOIN, NOTAMMENT, LíINCORPORATION DE RIFFS TOXICITY

PAR ERIC LORCET EST UN BON EXEMPLE DE CE M…TISSAGE R…USSI.

´ la loose, jíai perdu lesclÈ de la bagnoleÖ ª © Sony Music 40

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LE MORCEAU CD PISTE 35

Nous sommes en 6/8, ‡ 76,6 ‡ la noire accords D5 et Fmaj7. Nous commenÁons pour conclure. Les deux difficultés ici pointÈe (mais le morceau original est en- par jouer un petit arpËge, en son clean, sont la vitesse díexÈcution et la mise ne registrÈ sans clic et accÈlËre en fonction basÈ sur les quintes des deux accords, place rythmique (le gimmick de batterie des parties). Nous sommes ici en Drop D enrichies petit ‡ petit par une petite brouille un peu le ressenti 6/8 ñ et cíest (le morceau original est un ton en des- mÈlodie. Nous jouons en aller/retour. ¿ ce qui est intÈressant ! ñ donc essayez de sous, en Drop C, mais pour plus de facili- la moitiÈ du couplet, nous passons en bien líavoir en tÍte). tÈ díaccordage, je vous le prÈsente en RÈ, son saturÈ pour jouer les powerchords et parlerai donc des parties dans cette des deux accords D5 et F5 avec une ryth- tonalitÈ-l‡). Toxicity suit une structure mique similaire ‡ un accompagnement PONT assez classique : intro, couplet, refrain, de chanson. Le pont est introduit par un petit riff couplet, refrain, pont, refrain, outro. dans líesprit du refrain, jouÈ vers la 12 e case de la corde de RÈ grave (attention REFRAIN ‡ Ítre prÈcis sur le bend qui ponctue INTRO Nous passons sur une partie beaucoup chaque fin de phrase). Il est suivi d’une Toxicity commence par une intro qui plus violente pour le refrain, díabord version simplifiée du riff en doubles- prÈsente le couplet et le refrain. Je ne avec une simple pËche en D5 (soyez trËs croches du refrain (F5, E5, D5, D5, D5, D5 míÈtends donc pas plus dessus : vous prÈcis sur la coupure du son pour bien ici). Il revient ensuite en powerchord, à retrouverez tous les dÈtails dans les laisser un silence net) suivie díune petite líoctave en dessous. On conclut par la parties respectives. La seule diffÈrence phrase en powerchords (F5, E5, D5, E5, rÈpÈtition du riff en doubles-croches. Ètant líarpËge du couplet, jouÈ ici en D5) avant de faire sonner les accords Bb5 palm-mute. et A5. Cet ensemble se rÈpËte une deu- xiËme fois avant díarriver sur une partie OUTRO COUPLET en doubles-croches (F5, E5, D5, E5, D5, Líoutro commence par le riff en doubles- Le couplet est construit autour des deux D5). Et nous rejouons la premiËre partie croches du pont avant de terminer parune variante du second riff du pont.

…TUDE DE STYLE CD PISTES 27 ¿ 34

UNIQUE GUITARISTE DE SYSTEM OF A DOWN, DARON MALAKIAN PARTICIPE PLEINEMENT

AUX COMPOSITIONS ET AU SON DU GROUPE (DONT IL COPRODUIT LES ALBUMS). SON

STYLE TR»S PERSONNEL, RECONNAISSABLE ENTRE MILLE, M…LANGE LES TECHNIQUES ET

PHRAS…S TYPIQUES DU METAL AVEC UNE …NERGIE PROCHE DU PUNK ET DES COULEURS

M…LODIQUES ISSUES DE SES ORIGINES ARM…NIENNES, POUR UN COCKTAIL ORGANIQUE

TR»S EFFICACE.

EX 1 notamment de faciliter lespositions de powerchords et des doubles-croches avecun changement díaccord líindex et le majeur alternati-vement pour jouer ce riff (et POWERCHORDS EN DROP D ainsi de composer des riffspratiquement injouables avec par note, ‡ un tempo assezÈlevÈ, et níavoir quí‡ barrer mÍme líannulaire et líauricu-laire pour le dernier temps aron est exclusivement une position de powerchord les cordes graves pour obtenir de la mesure). ¿ jouer en son DaccordÈ en Drop D. standard. Ce premier exemple líaccord est indispensable. saturÈ. Cet accordage lui permet en est la preuve. Nous jouons Nous pouvons ainsi utiliser

GUITARBOOK 41

SYSTEM OF A DOWN

EX 2 Le cÙtÈ agressif et dÈran-geant des dissonances est ñ Do) dans un petit gimmickrÈpÈtitif (líidÈe Ètant ici de jouons un accord de Dsus4b5,cordes). Exemple 2, nous DISSONANCES un aspect musical que Daronaime beaucoup employer commencer ‡ le jouer enpalm-mute assez fermÈs et de trËs dissonnant (superpositiondíun triton et díune septiËme dans ses riffs. Dans un premier le rel‚cher trËs progressive- majeure), en tant quíaccent temps, exemple 1, nous ment pour finir, main droite, du riff. faisons sonner un triton (Solb complËtement dÈtachÈ des EX 3 Les chromatismes parsËmentles riffs de System Of A premier riff assez difficile carrapide. Jouez les powerchords dernier temps o˘ nous jouonsun ton). CHROMATISMES 1 Down. Cíen est presque unemarque de fabrique ! Voici un en alternant index et majeur(index et annulaire pour le 42 EX 4 Plus compliqué, nous jouonsici un chromatisme en disparaît). Travaillez très lente-ment pour synchroniser dans du slide). La seconde difficultéétant de revenir en palm-mute CHROMATISMES 2 quinte sur les cordes de Laet Ré (l’avantage du Drop D un premier temps main droiteet main gauche (et la fluidité à chaque fin de mesure. EX 5 Daron maîtrise parfaitementles techniques ryth- exclusivement sur la souplessedu poignet ! Aucun mystère chaque palier, pour détendrevotre poignet. Si vous sentez MAIN DROITE EN ALLERS miques classiques du metal,et notamment le jeu en allers. par conséquent : il faut ralentirle riff jusqu’à un tempo auquel que vous commencez àtétaniser, faites une pause de Ce riff en est une bonne dé- vous serez réellement à l’aise 5 minutes, puis reprenez à un monstration. Soyez patient si et remonter très progressive- tempo un peu plus bas, et vous n’avez pas l’habitude de ment de 5 bpm à chaque fois, ainsi de suite. cette technique : elle repose en restant un bon moment à EX 6 L’aspect frénétique, trèspunk, des rythmiques du doubles-croches à 145, heu-reusement avec des pull-offs deux mains afin que le pull-offtombe précisément dans le RIFF FRÉNÉTIQUE groupe est également trèsrécurrent et participe à leur régulier (pour économiser lamain droite). La difficulté ici « trou » d’aller/retour de lamain droite. son. Ici, nous jouons des sera de bien synchroniser les

GUITARBOOK 43

SYSTEM OF A DOWN

EX 7 En réponse à tous ces riffssaturés, Daron intègre efficaces. Toutefois, ses ar-pèges ne sont pas de simples plus mélodiques que ryth-miques. Nous jouons ici trois ARP»GES M…LODIQUES beaucoup d’arpèges, l’alter-nance de passages énervés et accords : ils reprennent trèssouvent les lignes de voix du accords, A5, C5 et E5, enrichispar la mélodie jouée par les de moments calmes étant très chanteur, les rendant presque notes aiguës. EX 8 Enfin, Daron Malakians’inspire énormément des Majeur Harmonique. Cettegamme correspond au Sol et Fa#-Sol) et le ton et demi(Mib-Fa#) créant cette couleur COULEURS ORIGINALES couleurs mélodiques de sesorigines arméniennes pour Majeur mais avec une sixte mi-neure. Nous obtenons donc ici si particulière et exotique ànos oreilles. composer des riffs. Nous Sol, La, Si, Do, Ré, Mib, Fa#, les jouons ici une gamme de Sol trois demi-tons (Si-Do, Ré-Mib 44

AVOIR LE SON DE

DARON MALAKIANPAR GUILLAUME LEY

CHANSON CULTE QUI A DONN… SON NOM ¿ LíALBUM SORTI EN 2001,EST UN MORCEAU PARFAIT, ALTERNANT ARP»GES CLEAN ET RIFFS SATUR…S. TOXICITYICITYICITYICITY UN GRAND MOMENT DíINSPIRATION MUSICALE DE LA PART DE DARON MALAKIAN. La guitare la tonalitÈ ‡ fond, privilÈgiez le micro Lle son et le look de SOAD, cíest líIbaneza guitare la plus emblÈmatique delíÈpoque, celle qui incarne le mieux manche pour le clean et le chevalet pour 1959 et par la suite un JMP100). Il a aussi la saturation. Mais dans líabsolu, en mode utilisé des amplis Mesa Boogie Rectifier Iceman. Celle utilisÈe par Daron Ètait un ´ scËne ª, il est tout ‡ fait possible de sur scËne pour obtenir un gros son plus modËle Custom ICX120 avec tÍte inversÈe. garder le micro chevalet tout du long. massif. Il a certes posÈ pour les pubsvantant les mÈrites des amplis Marshall Le corps de la guitare, repeint par le pËredu musicien en 2002, servira de base ‡ ModeFour (produits entre 2003 et 2008),sans pour autant adopter rÈellement ces la rÈalisation díun modËle signature, laDMM1. Si vous avez une guitare avec deux Le son modËles. NíhÈsitez pas ‡ lorgner du cÙtÈ humbuckers (Daron a Ègalement jouÈ par A prËs avoir dÈbutÈ SOAD avec un du hi-gain, et ‡ rÈgler deux sons, un clean la suite sur Gibson SG, Les Paul et Flying V, bons vieux amplis Marshall en studio (il aCrate VFX5212, Daron est passÈ sur de et un saturÈ pour passer facilement de líun et de nombreux autres modËles). Ouvrez notamment enregistrÈ de nombreux sons ‡ líautre (soit avec un ampli deux canaux, saturÈs avec un JCM800, un Super Lead soit avec une pÈdale de saturation biencostaude)Ö Electro-Harmonix Metal Muff (85 €)Marshall Jackhammer (53 €)Ef�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifskhammer (53 €)khammer (53 €)khammer (53 €)khammer (53 €)khammer (53 €)khammer (53 €)khammer (53 €) Fender Pugilist Distortion (99 €)on (99 €)on (99 €)on (99 €)on (99 €)on (99 €)on (99 €)(85 €)(85 €)(85 €)(85 €)(85 €)(85 €) Ibanez Amplis al�ernatifsLine 6 Spider V60 (320 €) Marshall MG50GFX (325 €)Laney LV100 (340 €) Réglages Presence7 Epiphone SG Special (209 €)Guitares al�ernati�es Gain8 6 Bass8 Middle4 Treble Ibanez PSM-10 (265 €) Cort KX-100 (249 €)

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VAN HALEN

Van Halen

YOU REALLY GOT ME

AVEC DES PYROTECHNIES SONORES ET MULTIDIGITALES (MAIS TOUJOURS MUSICALES ET FUN, CONTRAIRE-LE MONDE DE LA GUITARE ET INFLUENC… DES G…N…RATIONS DE GRATTEUX ¿ VENIR,MENT ¿ NOMBRE DE SES CLONES). ON SE PENCHE ICI SUR SA REPRISE DES KINKS,DISPARU FIN 2020 ¿ 65 ANS, EDDIE VAN HALEN, A R…VOLUTIONN…YOU REALLY GOT ME, PREMIER SINGLE DE "VAN HALEN" EN 1978.

PAR NEOGEOFANATIC

© EVH

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LE MORCEAU CD PISTE 37

1978, líannÈe choc pour tous les mique avec son frËre Alex ‡ la batterie et Ice Cream Manam Man et surtoutet surtout EruptionEruption quiqui amateurs de guitare et de hard-rock Michael Anthony ‡ la basse. Le chanteur va tourner la tÍte des amateurs de tech- ÈchevelÈ. Tel une comËte, Eddie Van exubÈrant David Lee Roth donnera une nique guitaristique. Quant ‡ la chanson Halen va laisser une trace indÈlÈbile dans couleur glam et hair-metal ‡ un band qui You Really Got Me, cíest une reprise du líunivers guitare avec ses techniques de prendra un envol trËs (trop ?) rapide. Le groupe britannique The Kinks, qui avait choc (tapping, dive-bomb, etc.) mais premier album Èponyme contient dÈj‡ aussi changÈ ‡ sa maniËre le son de la aussi gr‚ce au groove de la section ryth- de nombreuses pÈpites parmi lesquellesRunning With The Devil, Iím The One, guitare Èlectrique avec son mythique riff saturÈ. structure du play-back Intro ñ couplet 1 ñ refrain ñ couplet il síagit de bien conserver líintention de sur la case 10 de la corde de Si avec la 2 ñ refrain ñ solo ñ interlude ñ refrain ñ jeu, Eddie ayant enregistrÈ ses parties de main droite alors que la gauche des- outro guitare en une seule prise, sans modifica- cend chromatiquement demi-ton par tion ni overdub. Il faut essayer díenvisa- demi-ton. Les bends ÈchevelÈs ‡ líoctave INTRO ger son jeu comme quelque chose díÈvo- supÈrieure sont totalement faux, et Cette intro lÈgendaire pose le dÈcor lutif et non linÈaire : Eddie ne joue jamais ce níest pas grave car ‡ nouveau cíest hard-rock de líalbum en reprenant les vraiment deux fois la mÍme chose. líintention qui prime. accords de líoriginal des Kinks, mais en boostant le son considÈrablement. REFRAIN INTERLUDE DÈnaturation au Sol (case 3, corde de Mi La rythmique Èvolue en modulation de Il faut baisser le volume de sa guitare grave), notes mortes, níhÈsitez pas ‡ salir Si et ensuite de Mi, en gardant la mÍme pour Èclaircir le gain et ‡ nouveau rÈali- votre jeu pour une intention bestiale et métrique. Rien de difficile, vous pouvez ser de petits bruitages avec le mÈdiator sauvage. ajouter des bruitages de pick scratch ou sur les cordes aiguÎs, un peu comme un de tapping totalement alÈatoires, cíest bottleneck. COUPLETS rigolo et Áa rejoint líesprit de Van Halen, Lors des couplets, le riff principal sera plein de fun. OUTRO jouÈ en palm-mute avec des successions Le final impose un gros solo en tonalité de petits licks en tonalitÈ de La (líoriginal SOLO de Mi avec vibrato, harmoniques dans de líalbum est en La bÈmol, mais pour Dans ce solo, tout fait Ècole. Les double- tous les sens et dive-bombs, tapping fou des raisons pratiques le play-back est stops du dÈbut rendent hommage ‡ et rÈsolution sur accord de Mi7. Explosif en accordage standard pour Èviter de Chuck Berry et Angus Young, suit un et efficace. dÈsaccorder sa guitare). Une fois de plus, tapping typique díEddie avec un La tapÈ

…TUDE DE STYLE CD PISTE 36

MIS ¿ PART YOU REALLY GOT ME, IíM THE ONE

EST UN AUTRE MONUMENT PR…SENT SUR LE

DISQUE QUI MET EN VALEUR ¿ NOUVEAU LA

V…LOCIT… SOLISTE DíEDDIE, MAIS AUSSI LE GROOVE RYTHMIQUE G…NIAL. CíEST UN FAST

SHUFFLE ¿ UNE VITESSE VERTIGINEUSE.

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VAN HALEN

EX 1

oici la ligne rythmique jouÈe ‡ la fois par la guitare mais aussi par la basse. Cordes ‡ vide de La et chromatismes au programme. VAttention ‡ líinterprÈtation ! EX 2 palm-mute et du legato dansles quatre premiËres mesures. You Really Got Mesur un bend et une rÈsolution qui aboutit díun ton et díun ton et demi ‡rÈaliser trËs vite terminent cet a se complique sÈvËre- Prenez des vitamines, Áa va sur le La (case 2, corde de exemple Èpuisant. Courage ! «ment avec une montÈe en trËs vite. Retour du tapping de Sol). Des bends díun ton et 48 EX 3 miers exemples, il s’agit ici detremolo picking, il faut gratter confortable vous permettantd’accélérer petit à petit. Les reposante sur la gamme de oujours sur le même très vite ! Essayez de trouver accords de 7e blues de La. ont la part belle Tplay-back que les deux pre- une position de main droite avant une descente presque

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VAN HALEN

AVOIR LE SON DE

VAN HALEN SUR YOU REALLY GOT MEPAR GUILLAUME LEY

SI LE MORCEAU EST UNE REPRISE, LE SON, TYP…, EST BIEN CELUI QUI A RENDU C…L»BRE EDDIE.OU COMMENT JOUER LES KINKS AVEC LE BROWN SOUND. La guitare Un Floyd, cíest mieux pour le solo, mais MXR EVH 5150 Overdrive (250 €). Si vous Shumbucker côté chevalet suffit pouri on reprend la philosophie de VanHalen, une bonne superstrat avec un vous pouvez déjà vous en sortir commeun chef avec un vibrato standard. utilisez votre ampli perso, retenez qu’ilfaut relever un peu les basses, histoire vous donner le son, puisque le reste vientsurtout de l’amplification et des effets. S’il Le son d’avoir une bonne assise, mais ne creusezsurtout pas les médiums. Au contraire, existe aujourdíhui des micros signature VanHalen, dont le niveau de sortie est plutÙt Si on se fie au son de l’époque, rien Van Halen aime bien conserver ce son quia de la présence et perce dans le mix. Le gÈnÈreux, il avait, ‡ líÈpoque, placÈ sur Super Lead. Comme tout le monde n’a ne vaut un bon Marshall 1959 Plexi petit truc qui fait la diffÈrence sur certains sa Frankenstrat un PAF Gibson quíil avaitrécupéré sur une ES-335. Vous pouvez pas les moyens de se payer un modËledíÈpoque, on peut aussi se tourner vers riffs et soli, cíest la prÈsence díun phaser(comme le MXR Phase 90) réglé à zéro, donc jouer du Eddie sans vous Èquiper engros modèle à niveau de sortie costaud. un ampli EVH. Autant aller chez la marqued’Eddie ! Et si vous ne pouvez investir dansun tel matÈriel, il existe aussi la pÈdale mais enclenché tout de même. Pour lesolo, une petite reverb de type Cathedralavec le potard de mix rÈglÈ ‡ mi-course,c’est parfait pour jouer les héros. MarshallStack Ef�e�s al�ernatifsEagletone Old Fashioned Phaser – 49 € Mooer Ninety Orange Phaser – 70 €MXR Phase 95 – 126 € er – 70 €er – 70 €er – 70 €er – 70 €er – 70 €er – 70 €er – 49 €er – 49 €er – 49 €er – 49 €er – 49 €er – 49 €er – 49 € Amplis al�ernatifsBlackstar HT5-5 Combo – 399 € EVH 5150 LBX 15 watts – 599 €Marshall 2525C – 1099 € MXR Réglages 6 6 Volume7 Gain7 Bass6 Middle Treble 7 Presence Sterling by Music Man Sub Ax-3 – 402 €Guitares al�ernati�es Frankenstrat Fender EVH Wolgang WG standard – 439 €EVH Striped Series – 599 € 50