guitar-book · GB7

M…THODE TABLATURE ET CDM

55 EXEMPLES AUDIO + PLAYBACK5

FACE A

JOUEZ

COMME

CHUCK BERRY

BO DIDDLEY

CARL PERKINS

EDDIE COCHRAN

GENE VINCENT

ELVIS PRESLEY

BUDDY HOLLY

RITCHIE VALENS

JOHNNY BURNETTE

+ LES H…ROS

M…CONNUS

PAUL BURLISON

SCOTTY MOORE

CLIFF GALLUP

COUVERTUREC DOM/S 10,90Ä - TOM/S 1450XPF - MAR 112MAD- TUN 23TND- CAN 16,50$CADN°07France mÈtropole : 9.90 Ä - Belux 10,60Ä - CH 16FS - D 11,40Ä - GUITAR BOOK OCT. - NOV. - DÉC. 2021 IT/ESP/GR/Port-cont 10,90Ä -

DOUBLE FACED L 12547 - 7 - F: 9,90  - RD

L 12547 - 7 - F: 9,90  - RD

N∞7 ♦ OCTOBRE - NOVEMBRE - D…CEMBRE 2021

SociÈtÈ Èditrice : La Rosace Edito 9 rue Francisco Ferrer 93100 Montreuil. DIRECTEUR DE PUBLICATION ET G…RANT : HEY HO LETíS GO Jean-Jacques Voisin R…DACTION : En voil‡ un bien joli magazine ‡ double faces, quíon retourne comme RÈdacteur en chef : BenoÓt Fillette un bon vieux vinyle. En face A, ´ les pionniers du rock ª qui ont ouvert SecrÈtaire de rÈdaction : Flavien Giraud la brËche dans líAmÈrique des annÈes 50 : Chuck Berry, Elvis Presley, Ed-die Cochran, Gene Vincent, Buddy HollyÖ Et puis il y a Scotty Moore,

MAQUETTE :

Sonia Debrabant Paul Burlison et Cliff Gallup qui tenaient le second rÙle et auxquels Phi-lippe Almosnino et Viktor Huganet ont rendu hommage (et justice) dans N∞ commission paritaire : 0318K84544 Guitar Part. En face B, ´ les rois de la surf-music ª, prÈsentÈs l‡ encore N∞ ISSN : 1273-1609 par líex-guitariste des Wampas. Ils síappelaient The Chantays, The Sur- DÈpÙt lÈgal : 2er semestre 2021. faris, The Ventures, The Atlantics, The Del-TonesÖ Ces noms ne vous ImprimÈ par : Imprimerie de CompiËgne, Èvoquent peut-Ítre pas grand-chose, mais au tournant des annÈes 60, 2 avenue Berthelot ñ ZAC de MerciËres ñ B.P. 60254 - 60205 COMPIEGNE ces jeunes Californiens allaient donner un nouveau souffl e au rock’n’roll Diffusion en Belgique : AMP originel. La surf reviendra par vagues successives, avec les punks dans Rue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles. les annÈes 70, puis dans les annÈes 90 avec Misirlou de Dick Dale dans Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.be ´ Pulp Fiction ª. On remonte le temps et on se replonge dans nos ar- Les indications de marques et adresses qui figurent dans les pages chives avec deux sÈquences vidÈo disponibles sur notre chaÓne YouTube rÈdactionnelles sont fournies ‡ titre informatif, sans aucun but et 55 exemples ‡ travailler avec le CD de play-back. Letís Go ! publicitaire. Toute reproduction de textes, photos, vidÈos logos, musiques publiÈs dans ce numÈro est rigoureusement interdite sans líaccord express de líÈditeur. TraÁabilitÈ papier (PEFC) : 100 %. LA R…DACTION Pourcentage de fibres recyclées : 55 %. Ville et pays de production du papier utilisé : PERLEN - Suisse. Ville et pays de d’impression des documents : COMPI»GNE ñ France. Ptot : 0,006 kg/tonne. Un CD est inclus sur tout le tirage. Ce magazine est accompagnÈ díun CD. Sur chaque piste, líexemple audio est suivi du playback.

SOMMAIRE

Face A • LES PIONNIER DU ROCK............... 4 Chuck Berry ........................................................14 Bo Diddley ............................................................21 Face B • LES rois de la surf music ....... 3 Bill Haley, Johnny Burnette, The Beach Boys....................................................12 Carl Perkins ........................................................22 DickDale .............................................................13 Eddie Cochran, Gene Vincent ............................24 The Trashmen ......................................................16 Elvis Presley .......................................................26 The Ventures .......................................................18 Buddy Holly, Ritchie Valens ..............................30 The Chantays, The Surfaris ...............................20

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FACE A LES PIONNIERS DU ROCK

Duel de Gibson J-200. © BenoÓt Fillette

LES PIONNIERS DU ROCK

PAR PHILIPPE ALMOSNINO ET VIKTOR HUGANET

DEUX GUITARISTES, UNE M MEPASSION : PHILIPPE ALMOSNINO Johnny BurnetteÖ Si la plupart Ètaient bien ET VIKTOR HUGANET NOUS guitaristes, ils avaient dans leur groupe de kabilly qui a consacré un album hommage PR…SENTENT TROIS GUITARISTES fins limiers qui ont su façonner leur son. Ils à Eddie Cochran et accompagné Didier M…CONNUS QUI SONT LES síappellentet musicien de session accompli, Philippeet Paul Burlison, Scotty Moore Wampas dans l’aventure québécoise des V…RITABLES PIONNIERS DU ROCK. Cliff Gallup. Ex-guitariste des Wampas « Maudits Français » ! Ces deux-là étaientfaits pour se rencontrer. Ils nous présentent ROCKíNíROLL.uand on parle des pionniers du Almosnino a accompagné Johnny Hallydaysur sa dernière tournée, avec son ami Yarol ces trois musiciens qu’ils mettent au Pan-thÈon de la guitare rock. Un vÈritable rÈgal Qrock, on pense díabord aux chan-teurs. Elvis Presley, Gene Vincent, Poupaud. Originaire de Toulouse, Viktor pour les oreilles et pour les yeux. Huganet est un guitariste passionné de roc- 4 4-13-SoGB07-Pionniers.indd 4 29/09/21 23:11

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groupe, The Rhythm Rangers, qui signera période Yardbirds à Aerosmith, notamment une poignée de singles sous le nom The en raison du son. « Paul Burlison est le Rock And Roll Trio en 1956, sans jamais premier à avoir amené la distorsion dans rencontrer le succès. Engagé la guitare. Il aurait mis accidentellement comme guitariste de session un coup à son ampli, ce qui aurait provo- chez Sun Records, Paul Bur- qué une distorsion du son clair », raconte lison a également enregistré Viktor Huganet. Ce riff restera comme sa avec sa Telecaster pour les signature. « Il a eu une influence sur Link artistes blues du label, dont Wray et le mythique Rumble. » Quand le PAUL BURLISON Le trio publiera un uniqueHowlin’ Wolf. trio se sépare en 1957, les frères Burnette selancent chacun en solo. (1929-2003) album fin 1956 (composé pour moitié dereprises, dont Honey Hush et Train Kept A La chanson : LE GUITARISTE DE Rollin’), qui marquera toute une génération Lonesome Tears In My Eyes JOHNNY BURNETTE & de musiciens, de Jimmy Page et Jeff Beck

THE ROCK’N’ROLL TRIO

Avant la musique, c’est la boxe qui a réuni, dès 1949, les champions des Golden Gloves LA CHANSON Paul Burlison et les frères Burnette, Dorsey Le 10 juillet 1963, les Beatles enregistrent à la BBC une et Johnny. À l’époque, Paul et Dorsey reprise de Lonesome Tears In My Eyes. On redécouvrira travaillaient comme électriciens pour la trente ans plus tard leur version de cette chanson de Crown Electric Compagny à Memphis, où 1956 sur le double « Live at The BBC » (1994) le jeune Elvis Presley décrochera l’un de ses premiers jobs. Dès 1952, ils montent un

LE MATOS SCOTTY MOORE

Scotty Moore n’a joué (1931-2016) que sur Gibson : d'abord la mythique ES-295 Gold LE PREMIER GUITARISTE de 1952 avec ses deux P-90, qu’il revend pour D’ELVIS PRESLEY une Gibson L5, avant d’adopter définitivement Embauché par Sam Phillips en tant que guitariste côtés d’Elvis en cuir noir lors du la Super 400. Son ampli, de session au studio Sun, Scotty Moore devient show télé « Comeback Special », le fameux EchoSonic le guitariste d’Elvis Presley première période. avant de céder sa place à James conçu par Ray Butts C’est lui qui joue sur la plupart des tubes du Burton qui forme un nouveau (pour faire comme Chet King : Milkcow Blues Boogie, Heartbreak Hotel, groupe, le TCB Band, pour jouer à Las Atkins), avait un écho Hound Dog, Jailhouse Rock… « Avant ça, il tra - Vegas. à bande intégré qui vaillait dans l’ombre, il enregistrait des guitares Les plus grands fans de Scotty Moore lui permettait de re- pour plein de types dont il ne connaissait pas s’appellent Clapton, Knopfler, Richards… produire en concert le toujours le nom », nous dit Viktor Huganet. Le guitariste des Stones a dit de lui : « Tout le slapback du studio Sun. Avec Bill Black à la contrebasse (et D.J.Fontana monde voulait être Elvis, moi je voulais être Il l’utilise pour la pre- à la batterie en 1955), ils forment les Blue Moon Scotty Moore ». Le guitariste d’Elvis développe mière fois sur Mystery Boys, dont Scotty Moore assure un temps le un jeu atypique, Sam Phillips lui demandant de Train en 1955. (un histo- management. Le guitariste accompagnera Elvis jouer en picking façon Chet Atkins sur du blues. rique très complet de de l’enregistrement du premier single, That’s « C’est un peu le “mauvais élève” de l’école Chet son matériel est Alrigth (Mama) en 1954, jusqu’à ses débuts à Atkins, qui lui est un guitariste très précis avec disponible sur Hollywood. En 1964, il publie chez Epic un album une grande technicité, poursuit Viktor, mais son site, scotty- solo, « The Guitar That Changed The World », sur c’est ce qui fait sa personnalité ». moore.net) lequel il reprend à son compte les plus grandstubes d’Elvis. Furieux, Sam Phillips le vire. En dé- La chanson : Milkcow Boogie (adaptation d’un cembre 1968, il fera une dernière apparition aux blues des années 30)

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il ne lía jamais suivi en tournÈe. AprËs, il a un peu disparu. Ce níest quíavec le revival rockabil- ly et les Stray Cats que le son et LE MATOS le jeu de guitare de Cliff Gallup Cliff Gallup jouait sur une sont redevenus populaires ª. Gretsch Duo Jet de 1955 En 1956, Cliff Gallup enregis- (avec deux micros DeAr- trera 35 titres sur neuf sessions mond Dynasonic) et il se díune journÈe. AprËs branchait sur un ampli son mariage, il quitte Standel de 26 watts. Il a les Blue Caps, qui le Ègalement jouÈ sur Fen- rappellent le temps de der Tweed. Il avait aussi quelques sessions pour crÈÈ son propre Ècho, le deuxiËme album en le son mythique

1957. Dans les 60ís, il enre- quíon en-

CLIFF GALLUP gistre un unique album, ´ Straight Down tend sur ses The Middle ª sous le nom The Four Cís fea- chansons. (1930-1988) turing Gallopiní Cliff Gallup. Pendant trenteans, il travaillera dans le transport scolaire et LE GUITARISTE DE GENE jouera dans des groupes locaux, en Virginie. VINCENT AND HIS BLUE CAPS En 1993, Jeff Beck (and The Big Town Playboys)rendra hommage au travail de Cliff Gallup DerriËre le tube de Gene Vincent, Be-Bop- avec ´ Crazy Legs ª, un album de reprises de A-Lula, il y a Cliff Gallup, un guitariste au Gene Vincent. parcours mystÈrieux. ´ Il est intervenu dans les premiËres sessions de Gene Vincent, mais La chanson : Race With The Devil LíINTERVIEW VIKTOR HUGANET tout Ècouter et de redÈcouvrir des tas de BURNETTE BEAT choses sur le Net. Et puis, il faut pratiquer,en reproduisant des morceaux dans un Comment avez-vous sÈlectionnÈ lesguitaristes et les morceaux que vous nous premier temps. Quand jíai commencÈ laguitare, jíÈcoutais Eddie Cochran et jíai vu prÈsentez dans ce dossier ?Viktor Huganet : Brian Setzer. Jíavais envie de jouer de la ceaux les plus connus díElvis ou de Gene Ce ne sont pas les mor- guitare comme eux. Mais cíest une musiquede groupe, un jeu de feeling, et Áa passe par Vincent, mais ils reflètent l’état d’âme deces mecs-l‡. Sur la jam. entend ces musiques noires quíElvis adorait.Scotty Moore rÈussit la fusion de la country Milkcow Blues Boogie, on Et puis il y a ce son díune ÈpoqueÖ et du finger picking sur une grille blues.¿ líÈpoque, on se demandait mÍme si ce Oui, líeffet indispensable cíest líÈcho. Etaussi la naissance de la distorsion qui crÈe le níÈtait pas un chanteur noir quíon entendait.Les trois guitaristes que líon prÈsente ici rockíníroll. Le rockabilly se joue en son clair,et líarrivÈe de la disto rend le truc rockíníroll sont des artisans de la guitare rock. Ils nepensaient pas au succËs ou ‡ leur carriËre. dans le son de guitare. AprËs Áa, EddieCochran a mis un micro P-90 ‡ la place díun Ils prenaient leur guitare comme un outil detravail pour faire leur boulot díartisan. DeArmond sur sa Gretsch, dío˘ ce son hy-bride. Il avait un sillet de tÍte en cuivre pour avoir un son plus mÈtallique aussi. On rentre Quels conseils donnerais-tu aux lecteursqui vont dÈcouvrir ces morceaux ? en plein dans les musiques Èlectriques. Cíestune rÈvolution. On a la chance aujourdíhui de pouvoir www.viktorhuganet.com 66 4-13-SoGB07-Pionniers.indd 6 29/09/21 23:12 RETROUVEZ LA VIDÉO DE CE DOSSIER SURACCÉDEZ AUX VIDÉOS DANS VOTRE NOTRE CHAÎNE YOUTUBE ESPACE PÉDAGO SUR GUITAR PART MAGAZINE WWW.GUITARPART.FR

PHILIPPE ALMOSNINO - VIKTOR HUGANET

THÈME : rock’n’roll, les ont marqués de leur empreinte et ont influencé embarquent aux sources du rock’n’roll avec trois standards,Philippe Almosnino et son complice Viktor Huganet nous nombre de guitaristes ! Les partitions reprennent la guitare lead. Lonesome Tears In My EyesBoogie (Elvis Presley), et Race With The Devil (Johnny Burnette), SON : Burlinson, Scotty Moore, et Cliff Galup, en pionniers de la guitare (Gene Vincent). Paul Milkcow Blues Clean avec un écho court, incontournable pour donner le swing ! Pièce n°1 Sur une rythmique rumba, tique du genre et des bassesavec un « rake » caractéris- doubles-notes. Troisaccords : les degrés I,

PAUL BURLISON /

JOHNNY BURNETTE alternées à l’acoustique, la IV et V. DIFFICULTÉn n n n n guitare lead développe desmélodies harmonisées en

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Pièce n°2 Un blues en La, avec unestructure parfois variable La majeur. Au niveautechnique, on est SCOTTY MOORE/ en fonction du chant. Har- sur du picking avec ELVIS PRESLEY moniquement, la guitare leadbrouille un peu les pistes sur le jouées au médiator.les basses alternées DIFFICULTÉn n n n n riff principal en jouant mineur alors que l’acoustique joue un 1010 4-13-SoGB07-Pionniers.indd 10 29/09/21 23:12

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Pièce n°3 Ànouveau une grille deblues, où la guitare de pedalsteel, avec insertionde cordes à vide. Concernant les choses avec sa propre sen-sibilité. Notez la modulation CLIFF GALLUP / lead brode une « chanson le solo, il ne s’agit pas de jouer au demi-ton supérieur, en Fa GENE VINCENT à l’intérieur de la chanson » exactement la partie origi- majeur, dans la dernière partie DIFFICULTÉn n n n n (dixit Philippe). Des gimmicksinspirés de la country, de plans nale, mais plutôt de « trouverl’esprit » et de faire ressortir du morceau.

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FACE A LES PIONNIERS DU ROCK US

LE 18 MARS 2017, CHUCKBERRY RACCROCHAIT D…-

FINITIVEMENT SA VIEILLEGIBSON ES-335, ¿ 90 ANS.

ROLL OVER BEETHOVENSES TUBES ONT MARQU…DE JOHNNY B.GOODE ¿,

LíHISTOIRE DU ROCK ETLA JEUNESSE BRITAN-

NIQUE, DES BEATLES AUXROLLING STONES.

CHUCKPAR MAX-POL DELVAUX BERRY

1 2 3 4 5 Cíest un des pas les plusLE DUCKWALKcÈlËbres du rockíníroll. D…TOURNEMENTDE MINEURED…TOURNEMENTD…TOURNEMENT RECOMMAND… PARMUDDY WATERSRECOMMAND… PARRECOMMAND… PAR IL A MIS ¿ MAL LESPROGRAMMATEURSIL A MIS ¿ MAL LESIL A MIS ¿ MAL LES LíIMPORTANCE DE En 1956, Chuck Berry ef-fectue pour la premiËre 1962 est loin díÍtre Muddy Waters disait : S…GR…GATIONNISTES

JOHNNIE JOHNSON

fois sa danse de canard líannÈe de Chuck Berry. gens que de gens ne ´ Jíai soutenu plus de Chuck Berry a grandi Avant de se lancer en lors díun concert ‡ New Deux ans plus tÙt, au míont soutenu. ª dans une des villes solo, Chuck Berry a York. MÍme si T-Bone top de sa carriËre, il est ces gens, Howliní Wolf, Parmi amÈricaines les plus accompagnÈ le pianiste Walker síÈtait dÈj‡ accusÈ díavoir engagÈ Otis Spann, Paul Butter- ségrégationnistes : Saint- de blues Johnnie Johnson dandinÈ díune maniËre une fille de 14 ans et field et… Chuck Berry. Louis, Missouri. Les Noirs pendant prËs de trois un peu semblable dËs de líavoir emmenÈe En 1955, ce dernier dÈ- vivaient à l’Est du fleuve, ans. Ensemble, ils signent les annÈes 30, cíest au-del‡ des frontiËres barque dans les studios les Blancs ‡ líOuest. chez Chess Records, en bien líinterprËte de de lí…tat du Missouri de Chess Records avec Avant de devenir une Johnnie qui accompagne1955, mais cette fois, cíest Maybellene‡ jamais associÈ ‡ ce qui reste pour quíelle se prosti-tue. AprËs deux procËs une dÈmo appelÈeRed dÈhanchement. Ge- en appel, la sentence qui lía chaudement re- . Muddy Waters, Ida vedette, il avait dÈj‡pour manie de parodier Chuck. Le pianiste aura les chanteurs country contribuÈ trËs largement noux pliÈs, guitare surle cÙtÈ, Chuck sillonnait passe de cinq annÈesde prison ferme ‡ un la scËne en tapant díun an et demi. Lorsquíil commandÈ, est prÈsent, blancs, mÈlangeant le au travail de composition ainsi que Willie Dixon, tout avec son blues et díarrangement des Leonard et Phil Chess. transformÈ en R&B. premiers titres de Berry, pied, puis en baissant sort, en octobre 1963, Captant le potentiel du Lorsquepasse pour la premiËre Maybellene ce que ce dernier aura ses guiboles le plus bas il dÈcouvre un monde díailleurs parfois du mal ‡ morceau, ils dÈcident fois en radio en 1955, admettre lorsque le succËs possible. Lui arrivait ‡ lerendre sexy, mais il vous musical modifié. Sonrockíníroll a dÈsormais de le rebaptiserbellene faudra de líentraÓne- Elvis Presley comme fer Chuck Berry offre son . Avec ce titre, May- gr‚ce au programma- commence ‡ pointer son teur de Wins AM, Alan nez. Pourtant Johnson est ment pour ne pas avoir de lance, les Beach Boys premier succËs national Freed, le DJ lance :ne sais pas ce que cíest. ´ Je bien ‡ líorigine de tubes líair ridicule. Vingt ans lui piquent ses mÈlodies tels que Sweet Little au label, et un tube plus tard, Angus Young et les Beatles amorcent au rockíníroll. Cíest Moi, jíappelle Áa du La preuve, la plupart desSixteen et Little Queenie. se rÈappropriera le Duc-kwalk, mais en culotte leur folle ascension. Lapilule est dure ‡ avaler courte. pour Chuck Berry, qui aussi en 1955 que les rockíníroll, et que voussoyez noir ou blanc, Áa morceaux de Chuck sont aura longtemps líim- ventes de disques blues va vous secouer ! ªconcerts ont commen- Ses en Mi bÈmol et en Do pression de síÍtre fait commencent ‡ baisser. diËse. Des tonalitÈs par- voler sa musique par les LíapogÈe du rockíníroll cÈ ‡ rassembler des faites pour… un pianiste. 14 Blancs. est pour trËs bientÙt. spectateurs de couleursdiffÈrentes, fait rare pourlíÈpoque. © Universal 14-20-SoGB07-Pionniers.indd 14 29/09/21 23:19

CD PISTES JOUEZ COMME

1 ¿ 14 CHUCK BERRY

PLAN 1

our cette sÈrie díexemples ‡ la maniËre reverb et un son crunch que vous pourrez levant les doigts de la main gauche afin de Pde Chuck Berry, branchez simplement rÈgler avec le bouton de volume de la jouer les accords de faÁon brËve en mÍme votre guitare (type Gibson ES-335 de prÈ- guitare. Jouez avec un mÈdiator dur. Dans temps que la caisse claire. Le son doit Ítre fÈrence) dans un ampli (type Fender Dual cet exemple inspirÈ de Maybellene, blo- lÈgËrement crunch, car il síagit díun plan Showman ou Twin Reverb) avec une lÈgËre quez bien les cordes et les rÈsonances, en rythmique. /// tempo 120 ////////////

PLAN 2

ci, un riff rock binaire typique des ryth- rÈgulier ‡ la main droite. Cette sÈquence dans beaucoup de chansons de Chuck Imiques de Chuck Berry. Utilisez un mÈ- est inspirÈe du titre Carol. Travaillez bien Berry. diator dur (au moins 1 mm) et soyez bien cette rythmique, car vous la retrouverez /// tempo 160 ////////////

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FACE A LES PIONNIERS DU ROCK

PLAN 3

ette troisième séquence est ternaire, dans l’exemple précédent, mais jouée en pas être au maximum. Cc’est-à-dire que chaque temps est ternaire. Le son est toujours légèrement /// tempo 120 //////////// divisé en trois. Une noire est égale à un crunch, le sélecteur de la guitare en posi- triolet. La rythmique est la même que tion aiguë. Le bouton de volume ne doit

PLAN 4

ans ce quatrième exemple inspiré du cordes au moment des montées chro- (décontracté). Les accords doivent être Dtitre Nadine, veillez bien à la mise matiques. Jouez avec souplesse et bien plaqués de façon brève. en place et à ne pas accrocher d’autres au fond du temps, c’est-à-dire laidback /// tempo 135 ////////////

PLAN 5

ous allons jouer un riff ternaire sur chement et très régulièrement à la main accélérer. Nles deux cordes aiguës. Un grand droite, les deux notes devant sonner en /// tempo 110 //////////// classique de Chuck Berry. Attaquez fran- même temps. Veillez également à ne pas 1616 14-20-SoGB07-Pionniers.indd 16 29/09/21 23:19

CD PISTES JOUEZ COMME

1 ¿ 14 CHUCK BERRY

PLAN 6

oici pratiquement la mÍme intro, sont donc les mêmes. Soyez fluides dans /// tempo 150 //////////// Vmais cette fois en binaire. Les conseils líenchaÓnement riff-rythmique.

PLAN 7

ous allons ici exploiter la possibilitÈ mineure ‡ la tierce majeure en douceur. posera aucun problËme. Ndíalterner la tierce mineure et la La rythmique du play-back jouant des /// tempo 150 //////////// tierce majeure sur un mÍme accord. Le accords sans tierces (tonique + quinte) de bend va permettre de passer de la tierce cette alternance ´ mineure majeure ª ne

PLAN 8

escente en tierces mineures et ma- contractÈ et vibrez lÈgËrement certaines Djeures sur les mÍmes accords que dans tierces pour faire ´ chanter ª le thËme. líexemple prÈcÈdent. L‡ aussi, jouez dÈ- /// tempo 150 ////////////

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FACE A LES PIONNIERS DU ROCK

PLAN 9

ette fois-ci, nous allons jouer des bien bloquer la corde intermédiaire pour /// tempo 150 //////////// Csixtes avec sauts de cordes. Veillez à qu’elle ne résonne pas.

PLAN 10

lternance de riff sur deux cordes et jours être légèrement crunch, surtout pas mais soyez plus doux au moment de jouer Adescente en tierces. Le son doit tou- saturé. Attaquez franchement vos riffs, les tierces. /// tempo 000 //////////// 1818 14-20-SoGB07-Pionniers.indd 18 29/09/21 23:19

CD PISTES JOUEZ COMME

1 ¿ 14 CHUCK BERRY

PLAN 11

ci, un mÈlange de riff et de rythmique, l’un à l’autre en gardant le tempo. Vous Memphis Tennessee. Ila principale difficulté est de passer de trouverez ce genre de jeu dans le titre /// TEMPO 95 ////////////

PLAN 12

e grand classique de Chuck Berry ! Le Vous pouvez jouer ces notes (mesures deux cas, faites des notes très brèves. Lriff en double corde est suivi de notes 3, 4 et 5) soit en glissés comme indiqué /// TEMPO 160 //////////// brèves à la manière de Johnny B. Goode. sur la partition, soit en bends. Dans les

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FACE A LES PIONNIERS DU ROCK CD PISTES

1 ¿ 14

PLAN 13

a suite du prÈcÈdent avec une alter- mÍme : passer de líun ‡ líautre sans perdre ‡ vous entraÓner lentement. Lnance de rythmiques et de riffs sur le rythme, sans accrocher de cordes et en /// tempo 160 //////////// deux cordes. La difficulté est toujours la conservant un bon toucher. NíhÈsitez pas

PLAN 14

our clore la sÈrie, un hommage au tierces. Jouez bien au fond du temps (ne mettront de crÈer des mÈlodies riches, Pmagnifique You Never Can Tell, qui pas accÈlÈrer) et travaillez intensÈment sur une grille trËs simple. consiste en un mÈlange de sixtes et de ces descentes de tierces, qui vous per- /// tempo 150 //////////// 2020 14-20-SoGB07-Pionniers.indd 20 29/09/21 23:19

15 ET 16CD PISTES FACE A LES PIONNIERS DU ROCK

BO DIDDLEYPAR JIMI DROUILLARD

MAINTES FOIS CIT… EN R…F…RENCE ET REPRIS PAR LES PLUS GRANDS,DES ROLLING STONES ¿ THE CLASH, BO DIDDLEY (1928-2008) IMPOSE SA MARQUE DE FABRIQUE D»S 1955 AVEC SON FAMEUX DIDDLEY BEAT !sur sa célèbre rythmique, sur Bsixties avec sa rythmiquePlan 1o Diddley a influencé de jungle basée en fait sur la clave nombreux groupes des 3/2 de la Nouvelle-Orléans oude Cuba. Dans cet exemple, jevous propose des variations ///la base de son titreDiddley tempo 88. //////////// Hey! Bo mineures et majeures. UPlan 2n mix entre des leads et tonalité idéale pour la guitare, des riffs rock dans une en A, avec le La grave à vide etsouvent Do et Do#, les tierces ///Bo Diddley Is Loose tempo 146 ////////////Ö

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FACE A LES PIONNIERS DU ROCK 17 ¿ 20CD PISTES

BILL HALEY PAR JIMI DROUILLARD

AROUND THE CLOCKSERT DOR…NAVANT ¿ DATER LES D…BUTS DU ROCKíNíROLLÖEN 1954, BILL HALEY (1925-1981) ET SES COMETS ENREGISTRENT. SI LE SINGLE NíEST PAS UN SUCC»S IMM…DIAT, IL ROCK Plan 1 Cíest líun des mÈga-tubes cet exemple, nous avons 4mesures díintro en A sur des de solo sur une grille de blues Around The Clockde la musique rock :. Dans Rock stop chorus ‡ 160 ‡ la noire pour finir avec une fin classique en ternaire. Et puis 8 mesures ///rockíníroll. «a peut Ítre utile ! tempo 160 //////////// Plan 2 bien ! Nous sommes ternaires. Encore un petit riff qui nous qui mía ÈtÈ inspirÈ par un vient tout droit du boogie, morceau intitulÈ (díailleurs)Birth Of The Boogie, Áa tombe ///Et hop. tempo 130 //////////// 22 22-23-SoGB07-Pionniers.indd 22 29/09/21 23:26

JOHNNY BURNETTE

IL MARCHE DANS LES PAS DíELVIS (TOUS DEUX SONT ORIGINAIRES DE MEMPHIS) : EN 1954, JOHNNYBURNETTE (1934-1964) LANCE LE ROCKíNíROLL TRIO (AVEC SON FR»RE DORSEY ET PAUL BURLISON) DONT LE GRAND SUCC»S SERAMOT÷RHEAD, STRAY CATS, AEROSMITHÖ TRAIN KEPT A ROLLINí, REPRIS PLUS TARD PAR LES YARDBIRDS, Plan Le morceaunous fait dÈcouvrir le mÈ- All By Myself connu Johnny Burnette. Le sonest clair pour ce plan composÈ de deux mesures díun riff dans de quatre mesures díintro et ///le pur style rockabilly. TEMPO 155 ////////////

CARL PERKINS

CARL PERKINS (1932-1998), LíINOUBLIABLE AUTEUR DEDONíT, PORT… AU FAŒTE DE SA GLOIRE PAR LES REPRISES DE PRESLEY, A …T… D…COUVERT, BLUE SUEDE SHOES ET HONEY COMME LE KING, PAR SAM PHILLIPS.Plan Suede Shoes. Carl Perkins Ètait On lui doit bien s˚r laversion originale de Blue influencé par la country, leblues et le gospel pour ce mor- en A7. Les plans sont trËs liÈsau blues pour cet exemple.ceau qui se nomme Redneck, /// TEMPO 91 ////////////

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FACE A LES PIONNIERS DU ROCK 21 ¿ 23CD PISTES

EDDIE COCHRAN

DISPARU ¿ 21 ANS DANS UN ACCIDENT DE LA ROUTE, EDDIE COCHRAN (1938-1960) AINFLUENC… PLUSIEURS G…N…RATIONS DE ROCKEURS (JOHNNY HALLYDAY, STONES,

BEATLES, SEX PISTOLS) AVEC SES TUBES ROCKABILLY :ELSE, SUMMERTIME BLUES

GRETSCH 6120 ORANGE MODIFI…E (P-90 AU MANCHE ET DEARMOND AU CHEVALET).Ö SON IMAGE DE JEUNE ROCKER RESTE INDISSOCIABLE DE SA CíMON EVERYBODY, SOMETHINGAG Plan 1 exemple inspirÈ de Címon Síil y a un musicien qui Everybody, les deux premiËres crunchy/clair. Les suivantes bien Eddie Cochran. Dans cetincarne le rockabilly, cíest mesures doivent Ítre jouÈes constituent une rythmique avec vigueur, mÈdiator et son ///trËs rock. tempo 180 //////////// Plan 2 parties : mesure díintro en D7, CJeannie Jeanniee plan inspirÈ par est en trois Jeannie mesure avec un riff rockabilly mique en G7. Je ne joue que la en G7, mesure avec une ryth- 7///e et la tierce de líaccord. tempo 159 //////////// 24 24-25-SoGB07-Pionniers.indd 24 29/09/21 23:28

PAR JIMI DROUILLARD

GENE VINCENT

RESCAPÉ DE L’ACCIDENT DE TAXI QUI A COUTÉ LA VIE À SON AMI EDDIE COCHRAN LORS D’UNE DES BEATLES. GENE VINCENT (1935-1971) MEURT DANS LA MISÈRE EN 1971, À 36 ANS.TOURNÉE EN GRANDE-BRETAGNE, L’AUTEUR DE BE-BOP-A-LULA NE SURVIVRA PAS À LA DÉFERLANTE Plan Un seul exemple pour Gene A-Lula rock de l’époque : (1956). On démarre Be-Bop- plan rythmique avec des liés naround classique en mesures car on tombe sur le gros tubeVincent, mais de taille, avec une variation sur le solo IV (pas si simple). Sur le V arpèges. On finit avec un ture degré (B7 et A7), j’utilise les e et le 12 et 13. original. Mesures 6 et 7, un - /// TEMPO 158 ////////////

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FACE A LES PIONNIERS DU ROCK 24 ¿ 31CD PISTES

ELVIS PRESLEY PAR JIMI DROUILLARD

LE 5 JUILLET 1954, ELVIS PRESLEY (1935-1977) SE PR…SENTE DANS LES STUDIOS DESUN RECORDS ¿ MEMPHIS ET Y ENREGISTRE COUP Y VOIENT L¿ NAISSANCE DU ROCKíNíROLL. SA CARRI»RE EXPLOSE INSTAN-TAN…MENT POUR LAISSER …CLORE DES TITRES MYTHIQUES TELS QUE THATíS ALL RIGHT (MAMA). BEAU- TENDER ET DONíT BE CRUEL. LOVE ME AN- Plan 1 au morceau. Puis ‡ la mesure 4 en est la preuve, avec Scottyde Blue Suede Shoes (1956) Lstop chorus et servent díintroes quatre premiËres mesuresde cet exemple sont en dÈmarre la rythmique (contre- basse, batterie) avec un riff debase du rockíníroll. Sa reprise ///Moore au solo. tempo 160 //////////// Plan 2 die plus ´ twist ª sur un genre tempo 125 //////////// Pour ce deuxiËme exemple, /// nous rentrons dans la mÈlo- díAnatole en G. Choisissez un et important. De toute faÁon son avec un petit delay court cíest maintenant ou jamais. Now Or NeverÖ Itís 26 26-29-SoGB07-Pionniers.indd 26 29/09/21 23:30

JOUEZ COMME

ELVIS PRESLEY

Plan 3 Little Richard, Tutti Frutti. Jíai ce genre de musique (et surtout n tempo ´ Up ª endiablÈ fait un riff rythmique proche trËs plaisant ‡ faire groover). Udu King sur cette reprise de des cuivres, très efficace dans /// tempo 201 //////////// Plan 4 repris plus tard par les Blues (mesure 7). Cela marche sur /// tempo 163 //////////// oici une relecture du Brothers. On ne fera quíune níimporte quel blues ou rock VcÈlËbre Jailhouse Rock, intro (mesure 1 à 6) et la fin du monde !

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FACE A LES PIONNIERS DU ROCK

Plan 5 rock de líÈpoque. Le micro ur cet exemple on remarque aigu de la guitare s’impose de Sla cÈlËbre rythmique ter- lui-mÍme. naire faÁon Donít Be Cruel, qui /// tempo 158 //////////// a enflammé tous les morceaux Plan 6 m’a été inspirée par la ballade country. Un peu de ´ ten- /// tempo 69 //////////// ne mélodie assez roman- Love Me Tender. On n’est dernesss ª dans ce monde de Utique, très lyrique, qui pas loin du gospel et de la brutes. Plan 7 le micro aigu et de líÈnergie, Jíai ÈcoutÈ un morceau qui a n petit riff simple et qui a dû inspirer beaucoup de pour base King Creole (1958). Uefficace, toujours avec groupes de rock par la suite. /// tempo 160 //////////// 28 26-29-SoGB07-Pionniers.indd 28 29/09/21 23:31

CD PISTES JOUEZ COMME

24 ¿ 31 ELVIS PRESLEY

Plan 8 et la suite est le riff des stop une rythmique ternaire. e plan dÈbute avec une chorus pour la voix. Enfin, le /// tempo 82 //////////// Cintro blues mesures 1 et 2 tempo dÈmarre mesure 7 avec

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FACE A LES PIONNIERS DU ROCK 32 ¿ 35CD PISTES

BUDDY HOLLY

AVEC SA STRAT, SES LUNETTES, ET SES CRICKETS, BUDDY HOLLY (1936-1959)A PROFOND…MENT MARQU… ROCK AM…RICAIN ET BRITANIQUE, MALGR… SA COURTE CARRI»RE. LE 3 F…VRIER 1959 EST CONNU COMME ´ LE JOUR OŸLA MUSIQUE EST MORTE ª : LE PETIT AVION QUI TRANSPORTAIT BUDDY HOLLY, RITCHIE VALENS ET BIG BOPPER, SE CRASHE DANS LíIOWA. Plan 1 couplet influencé par l’im- Je vous propose ici deuxvariantes de líintro et du ///mense tube tempo 156 Peggy Sue ////////////. Plan 2 célèbre pompe rock’n’roll ter- Après la première mesuredíintro nous avons la naire qui a fait les beaux joursdu rock anglais ou américain.Thatíll Be The Day ! 30 30-31-SoGB07.indd 30 29/09/21 23:34

PAR JIMI DROUILLARD

RITCHIE VALENS

VALENS (1941-1959), NíA QUE 17 ANS QUAND IL MEURT DANS LE CRASH DE LEUR AVIONEN 1959. EDDIE COCHRAN LEUR RENDRA HOMMAGE DANS SA CHANSONCOMPAGNON DíINFORTUNE DE BUDDY HOLLY, LíAUTEUR DE LA BAMBA, RITCHIE THREE STARS. Plan 1 Difficile pour Ritchie origines mexicaines (à qui sait Valens de cacher ses entendre) dans cet énorme tout en C pour cette grille /// hit qu’est La Bamba ! On joue composée de C, F, G, (donc 14e, 5 e degrés en C). er,

TEMPO 158 ////////////

Plan 2 Avec le titre fait un gros carton. Go en 1957, Ritchie ValensCome On Letís Nous restons en position de Eà la 12e ultra rock’n’roll. case pour faire ce riff /// TEMPO 158 ////////////

GUITARBOOK 31

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M…THODE TABLATURE ET CD

55 EXEMPLES AUDIO + PLAYBACK

FACE B

JOUEZ

COMME

DICK DALE

THE BEACH BOYS

THE TRASHMEN

THE VENTURES

THE CHANTAYS

THE SURFARIS

COUVERTURE DOM/S 10,90Ä - TOM/S 1450XPF - MAR 112MAD- TUN 23TND- CAN 16,50$CADN°07France mÈtropole : 9.90 Ä - Belux 10,60Ä - CH 16FS - D 11,40Ä - GUITAR BOOK OCT. - NOV. - DÉC. 2021 IT/ESP/GR/Port-cont 10,90Ä -

DOUBLE FACE L 12547 - 7 - F: 9,90  - RD

L 12547 - 7 - F: 9,90  - RD

FACE B LA SURF-MUSIC

EX-GUITARISTE DES WAMPAS, « The Wanderers », un film de 1979 sur les mineure âgée de 14 ans entre deux États, PHILIPPE ALMOSNINO CULTIVE gangs aux …tats-Unis au dÈbut des annÈes ndlr), et la disparition de rockeurs comme AUSSI UNE PASSION POUR LES 60. Une sorte d’« American Graffiti » en Buddy Holly ou Eddie Cochran, il y a une BELLES GUITARES ET LA SURF- moins drÙle. Dedans il y avait pas mal díins- espËce de vide. Jerry Lee Lewis est boudÈ MUSIC. UNE PASSION QUíIL trumentaux, des trucs des Four Seasons (suite au scandale son troisième ma- PARTAGE AVEC NOUS DANS LES aussi. CíÈtait la premiËre fois que jíenten- riage en 1958 avec Myra Gale Brown, sa MYTHIQUES STUDIOS FERBER. dais cette musique. Je míy suis plongÈ via petite-cousine âgée de 13 ans, ndlr), Johnny des groupes comme The Clash, qui avaient Cash se met ‡ faire de la country, Elvis fait Quand et comment tíes-tu intÈressÈ ‡ la repris I Fought The Law ou les Ramones des films… C’est la période des groupes surf-music ? avec California Sun. Jíai cherchÈ quelques vocaux : Everly Brothers, Dion And The Philippe Almosnino : Je míy suis intÈressÈ disques qui Ètaient assez durs ‡ trouver, Belmonts… C’est là qu’arrivent les pionniers gr‚ce ‡ la bande originale dee ‡ la bande originale de car dans les annÈes 80, plus personne ne de la surf-music, les Beach Boys pour le síintÈressait ‡ cette musique ‡ part les surf vocal et Dick Dale pour le cÙtÈ ins- Cramps, qui reprenaient rÈguliËrement trumental, mÍme síil chantait aussi. Le surf des titres surf comme Surfing Bird des se dÈveloppe ‡ cette Èpoque, et ils ont Trashmen. associÈ cette musique ‡ un style de vie. Dans les annÈes 80, cíest vrai que cíÈtait Comment vComment vois-tu la surf-music ? Une un peu dÈcalÈ díaimer cette musique, musique ancrÈe dans la Califor- mais moi jíai toujours aimÈ le punk et le nie des annÈes 60 ou un vÈritable rockíníroll pionnier. Et on Ètait quelques- courant ? uns comme Áa, notamment Marc Police, le En fait, cíest une suite du rockíníroll. premier guitariste des Wampas, qui Ètait À la fin des années 50, entre le départ archi fan de Dick Dale et de surf-music. díElvis ‡ líarmÈe, Chuck Berry qui va On se connaissait un peu avant quíil joue DR en prisen prison (il a pris deux ans entre 1961 dans les Wampas et il míen parlait en vrai et 1963 pour violation du Mann Act, enet 1963 pour violation du Mann Act, en connaisseur. Il me donnait des noms de transportant une jeune fille blanche ettransportant une jeune fille blanche et disques, de groupes à écouter…

GUITARBOOK 3

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FACE B LA SURF-MUSIC

En 2000, tu as monté Fantastic 3. C’était un trio entièrement dédié à la surf-music… Oui. C’était un groupe de rock instrumen- tal surf. On a sorti un album avec quelques compos et beaucoup de reprises. J’avais envie de faire ça à cette époque, jouer dans des bars avec la guitare à fond et plein de reverb. Quelles sont les particularités sonores de la surf-music ? C’est une musique qui a été complètement trustée par Fender, déjà parce que Dick Dale (1937-2019) était « endorsé » par la marque, © Thomas Baltes même si cela ne se disait pas comme ça à l’époque. Leo Fender lui a passé une Strat. Dick Dale lui a demandé de lui fabriquer Parle-nous un peu de la place de la simple. La même année, j’ai vu Link Wray une reverb pour sa voix et un ampli. Il lui reverb… (1929-2005) aussi, qui n’est pas vraiment a fait le Showman, puis le Dual Showman C’est un effet très important. Le pro- un guitariste de surf, mais, comme Duane (en 1963, ndlr) avec deux HP de 15”, des JBL blème maintenant, c’est que les machines Eddy (83 ans), il a influencé cette scène D130 F, et une tête de 80 watts, soit deux d’époque sont très vieilles, donc difficiles à d’instrumentaux sauvages. J’ai eu l’occasion fois plus que le Bassman, qui était l’ampli trouver. Et quand tu les trouves, et qu’elles d’échanger quelques mots avec Dick Dale. le plus puissant chez Fender à l’époque. Et fonctionnent bien, elles sont hors de prix. Il m’a dit qu’il n’aimait pas trop voyager, et des HP de 15” plus costauds que les Jensen Dans les années 90, Fender a réédité la qu’il préférait rester près des vagues… Mais qui équipaient Reverb Unit. il était content de voir qu’il y avait des leurs amplis C’était vrai- jeunes qui s’intéressaient à sa musique, via à l’époque, « LA SURF-MUSIC EST ment très bien le cinéma notamment. avec un dôme fait. Et puis, en metal au Boss a sorti Peux-tu nous donner ton Top 10 des milieu pour UNE SUITE DU ROCK’N’ROLL » une petite groupes de surf ? avoir plus pédale, la The Surfaris, The Chantays, The Trashmen, d’aigus. À partir de là, Dick Dale a commen- FRV-1, qui reprend la Fender Reverb de Bobby Fuller Four… La scène de la fin des cé à jouer régulièrement, de plus en plus 63. Pour pas très cher, on a l’illusion de la années 50, Duane Eddy, Link Wray, Dick de jeunes sont venus le voir. Il sort coup sur reverb à ressort. Dale, et dans les groupes vocaux, Jean coup des singles qui cartonnent, Let’s Go And Dean, The Beach Boys, les Super Trippin’ (1961), puis Misirlou (1962). Il définit Et niveau guitares et amplis ? Stocks… Quand tu aimes cette musique, tu le son, l’attitude, la manière de jouer. Et Les Fender Strat, Jazzmaster, Jaguar, et les recherches souvent les titres peu connus. Il après, tout le monde va essayer de jouer Mosrite aussi. Après, tu peux jouer de la y a énormément de compilations avec des comme ça, mais pas avec la même sauva- surf avec n’importe quelle guitare. Côté groupes qui n’ont fait qu’un titre : Johnny gerie, tellement son groupe, The Del-Tones, amplis, les Dual Showman, Bandmaster, Fortune… Ils étaient tous super jeunes, était énergique. Ça jouait vite, ça frappait et Bassman, des amplis qu’ils appelaient ils avaient moins de 20 ans. C’était des fort. Après, le surf, ça ne dure pas très « piggyback » avec une tête et un cabinet gamins, et ça me touche. J’ai moi-même longtemps. Ça commence en 1961, et quand séparés. Pour la démo d’aujourd’hui, j’ai commencé à jouer dans des groupes très les Beatles puis les Stones débarquent aux joué avec un Pro Amp de 1952 équipé d’un tôt, et c’est cette musique que je voulais États-Unis, vers 1965, ça marque le recul de gros HP Jensen de 15”, parce que j’aime bien faire, pas dans un esprit revivaliste. Tu ne cette musique. Il y a beaucoup de groupes les amplis tweed. Mais à l’époque, plus pourras jamais égaler ce qui a été fait. Mais qui arrêtent aussi, parce que ce n’est plus personne ne jouait avec ça, il y avait mieux, j’essayais de mettre tout ce que j’aimais à la mode. Il ne reste que les Beach Boys plus moderne. dans ma guitare : Eddy Cochran, la surf-mu- qui se mettent à faire un peu autre chose à sic, Clash, Ramones, Stray Cats… partir de « Pet Sounds » (1966), même si leur Tu as eu l’occasion de voir jouer ou de musique reste toujours imprégnée de cette croiser tes idoles ? Propos recueillis culture californienne : surf, soleil, filles, lé- En 1996, j’ai vu Dick Dale. C’était intéres- par Benoît Fillette gèreté… Mais ce n’est plus une musique du sant. J’ai vraiment vu qu’il était en galère moment. C’est vraiment avec les Ramones pour jouer. Même pour le gars qui a inven- Merci à René Ameline et JC du studio Ferber, et les groupes punks que ça revient à la fin té cette musique, c’est dur. Tu sens qu’il Ludovic Leuleu pour l’accompagnement au des années 70. Et vingt ans plus tard, avec est vraiment en souffrance quand il joue clavier et à la guitare, Antoine Bordeaux la B.O. de « Pulp Fiction » de Tarentino tous ses instrumentaux. C’est physique, pour la prise de son, Philippe, Romain et Seb en 1994. ça va vite, c’est une musique faussement pour les guitares et amplis. 4 _3-5-SoGB07-SurfMusicV2.indd 4 29/09/21 23:52

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LE TOP DE

PHILIPPE ALMOSNINO

MISIRLOU, PIPELINE, WIPE OUT,RÉPONDANT AUX NOMS DE SURFARIS, DEL-TONES ET AUTRES CHANTAYS. GRAND AMATEUR DE AUTANT DE TUBES GRAVÉS PAR DES GROUPES INSTRUMENTAUX SURF-MUSIC DEPUIS SES PREMIÈRES ANNÉES DE GUITARE, PHILIPPE ALMOSNINO, EX-GUITARISTEDES WAMPAS, NOUS A FAIT L’HONNEUR DE PARTAGER AVEC NOUS SA CONNAISSANCE ET SA PAS-

SION AVEC CES QUELQUES PLANS.

Plan 1 Plan 2

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FACE B LA SURF-MUSIC

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FACE B LA SURF MUSIC

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FACE B LA SURF MUSICLA SURF MUSICLA SURF MUSIC 36 ¿ 39CD PISTES

THE BEACHLEURS CHANSONS ONT TRAVERS… LES …POQUES : BOYS

I GET AROUND, CALIFORNIA GIRLSWILSON ONT PUBLI… UNE DIZAINE DíALBUMS JUSQUí¿ ´ PET SOUNDS ª (1966),Ö CONCURRENTS DES BEATLES, LES FR»RES SURFINí USA, SURFER GIRL,

QUI MARQUE UN VIRAGE VERS UNE POP PLUS PSYCH…D…LIQUEÖ

Plan 1 en surf-music. Choisissez la Les Beach Boys ne font pas quelques harmonies califor- la faÁon ´ surf guitar ª et voir rement basÈe sur la guitare.une musique particuliË- niennes dÈcouvertes au dÈbut position 4 au sélecteur afin NÈanmoins, nous allons des annÈes soixanteÖ Utilisez /// díobtenir ce son caractÈristique. tempo 140 //////////// exploiter des thËmes jouÈs ‡ de prÈfÈrence, pour jouer cesexemples, une guitare type Fen-der Stratocaster, la plus utilisÈe Plan 2 Ici, vous pouvez entendre líac- California Girlsle Sol basse de La, une harmo-) ‡ la mesure 3 : la pop music. Níoubliez pas cord ´ californien ª (inspirÈ de nie nouvelle annonciatrice de díutiliser le vibrato pour les /// tempo 120 //////////// fins de notes. Plan 3 //////////// Dans ce systËme díarpËges, puyez pas trop sur les cordes utilisez le vibrato, níap- (main gauche) pour la justesse /// tempo 115 et laissez rÈsonner les notes. Plan 4 et mÈdiator en tenant celui-ci Vous pouvez jouer les sixtesaux doigts ou aux doigts entre le pouce et líindex et /// avec le majeur ou líannulaire. en jouant la note la plus aiguÎ tempo 115 //////////// 12 _12-21-SoGB07-SurfMusicV2.indd 12 30/09/21 00:07

PAR MAX-POL DELVAUX

40 ¿ 43CD PISTES

DICKSURFEUR ET ROCKEUR, DICK DALE EST UN GAUCHER QUI JOUE SUR UNE STRAT DROI- DALE TIER SIMPLEMENT RENVERS…E. AVECLA SURF-MUSIC. SON PLUS GROS SUCC»S EST SA REPRISE DE LETíS GO TRIPPINí (1961), IL DEVIENT LE P»RE DE ´ ORIENTAL ª DES ANN…ES 30), QUI LE REMETTRA EN SELLE AU MILIEU DES ANN…ES 90,GR¬CE ¿ LA BANDE-SON DU FILM ´ PULP FICTION ª DE QUENTIN TARENTINO. MISIRLOU (UN MORCEAU Plan 1 Utilisez un son crunch, ‡ surtout, restez dÈtendu malgrÈ main droite est trËs sollicitÈe :rÈgler avec le volume. La la rapiditÈ du jeu. Posez votremain sur la guitare, la paume, au-dessus des cordes, prËs duchevalet. Cette position vous trÈmolos rapides sur la corde au niveau du pouce, posÈe offrira une bonne stabilitÈ et grave. RÈfÈrence : vous permettra de rÈaliser des /// tempo 165 //////////// Misirlou. Plan 2 lentement. Vous pouvez atta- MÍmes conseils que prÈ- surtout ‡ la derniËre des- doigts de la main gauche, les au changement de cordes etcÈdemment. Attention cente en glissando, níattaquezpas trop les cordes dans un quer les cordes au niveau du premier temps. EntraÓnez-vous manche, ce qui vous Èvitera de autres cordes. Seules les deux les accrocher. Bloquez, avec les ///cordes aiguÎs doivent sonner. tempo 165 ////////////

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FACE B LA SURF MUSICLA SURF MUSICLA SURF MUSIC CD PISTES

40 ¿ 43 Plan 3 alternances des rythmiques et phrases rapides. Bloquez aussi ous allons changer de des phrases rapides chez Stevie les rÈsonances avec la paume Nstyle et explorer le cÙtÈ Ray Vaughan. La difficulté ici droite qui doit se poser sur les blues de Dick Dale. Cette rÈside dans le blocage des cordes au niveau du chevalet. sÈquence est inspirÈe du titre cordes ‡ la main gauche. La /// tempo 105 //////////// Surfing Drums. On retrou- main droite doit balayer avec vera cette faÁon de jouer en souplesse, y compris lors des 14 _12-21-SoGB07-SurfMusicV2.indd 14 30/09/21 00:07

JOUEZ COMME

DICK DALE

Plan 4 quez les cordes avec les doigts cordes de Sol ou de Ré qui se- d’arriver sur l’accord de Mi en our finir, voici une synthèse de la main gauche, ce qui vous ront bloquées. Travaillez cette début de mesure. Pdes exercices 2 et 3. Pour la permettra de mieux attaquer descente lentement, mais /// tempo 105 //////////// descente rapide du début, blo- à la main droite, y compris les toujours en tempo, car il s’agit

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FACE B LA SURF MUSICLA SURF MUSICLA SURF MUSIC 44 ¿ 47CD PISTES

THEORIGINAIRES DE MINNEAPOLIS, THE TRASHMEN EXPLOSENT EN 1963 AVEC TRASHMEN PAR MAX-POL DELVAUX

EN R…ALIT… CALQU… SUR DEUX MORCEAUX DU GROUPE DE DOO-WOP THE RIVINGTONS :CEAU QUI RENAŒTRA ¿ LA FIN DES ANN…ES 70 AVEC LES RAMONES ET LES CRAMPS. SURFINí BIRD SURFINí BIRD, UN MOR-

ET . PAPA-

EST OOM-MOW-MOW BIRDíS THE WORD Plan 1 síaccÈlÈrer. Jouez ce premier The Trashmen est un groupe exercice avec un mÈdiator dur autant saturÈ. Choisissez une styles rock garage et punk. LesdíÈnervÈs prÈcurseurs des en attaquant prËs du chevalet. reverb typÈe vintage (‡ ressorts) tempos vont par consÈquent Le son doit Ítre assez agressif et Èventuellement un delay dans les aigus sans Ítre pour ///court rajoutÈ ‡ celle-ci. tempo 95 //////////// Plan 2 doigts de la main gauche. La difficulté ici consiste lors Entraînez-vous afin de ne pas dËs quíune note est tenue. ‡ bloquer les cordes avec lesde la descente du dÈbut, accrocher les autres cordes. Une simple pression-rel‚- Pour la suite, utilisez le vibrato ///cher suffira. tempo 92 ////////// 16 _12-21-SoGB07-SurfMusicV2.indd 16 30/09/21 00:07

JOUEZ COMME

THE TRASHMEN

Plan 3 les cordes graves. La difficulté rythme. Jouez toujours avec un oici un exercice sur les est de bien régler la justesse médiator dur. Vbends d’un demi-ton sur du bend tout en gardant le /// TEMPO 92 ///////////// Plan 4 la paume de la main droite. /// TEMPO 150 //////////// ouez ce dernier exemple en « Crunchez » légèrement le son Jmaintenant le vibrato dans pour ce solo.

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FACE B LA SURF MUSICLA SURF MUSICLA SURF MUSIC 48 ¿ 51CD PISTES

THETHE VENTURES D…TIENT LE RECORD DE VENTES DE DISQUES DE MUSIQUE INSTRUMENTALE : PLUS VENTURES PAR MAX-POL DELVAUX DE 100 MILLIONS ! EN 1963, ILS TROQUENT LEURS FENDER POUR DES MOSRITE. PARMI LEURS PLUSGROS SUCC»S, DONíT RUN. HAWAII FIVE-0, LE G…N…RIQUE DE LA S…RIE T…L… HAWAI POLICE Dí…TAT, ET WALK Plan 1 The Ventures est un groupe guitare Fender en son clair,rÈverbÈrÈ et le sÈlecteur de la qui ´ chante ª dans ce groupe.Attaquez franchement les attaquer non plusÖ Utilisez allons travailler sur des thËmesde surf instrumental. Nous guitare en position 4. Soignez cordes afin de bien faire réson- toujours le vibrato, qui est un mÈlodiques, toujours avec une líinterprÈtation et le toucher,car cíest vraiment la guitare ner la reverb. Faites attention accessoire indispensable pour cependant ‡ ne pas trop ///la surf-music. tempo 150 //////////// Plan 2 Suite du thËme prÈcÈdent ; pas de jouer tranquillement, mÍmes conseils. Níoubliez sans accÈlÈrer. Vous noterez la /// fluence hispanique. descente Am/G/F/E, d’in- tempo 150 //////////// 18 _12-21-SoGB07-SurfMusicV2.indd 18 30/09/21 00:08

JOUEZ COMME

THE VENTURES

Plan 3 paume de la main droite passe centuer la percussion du son et n exercice rythmique ‡ sur les cordes au niveau du de faire ressortir l’effet reverb Ujouer en palm-mute : la chevalet afin d’étouffer le son.Cette technique permet d’ac- ///à ressorts. TEMPO 150 //////////// Plan 4 aux appoggiatures et jouez clair, peut être « grossi » en hème mélodique en tout cet exercice en ´ allers ª utilisant le micro manche. Tdoubles cordes. Attention au médiator. Le son, toujours /// TEMPO 105 /////

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FACE B LA SURF MUSICLA SURF MUSICLA SURF MUSIC 52 ¿ 55CD PISTES

THEEN 1962, THE CHANTAYS ENREGISTRENT CHANTAYS

UN TH»ME REPRIS PAR THE VENTURES, HANK MARVIN DES SHADOWS, MAISAUSSI ANTHRAX, JOHNNY THUNDERS OU ENCORE DICK DALE EN DUO AVEC PIPELINE, LEUR PLUS GRAND SUCC»S.

STEVIE RAY VAUGHAN EN 1987 !

Plan 1 en bend avec líauriculaire en Ljoue souvent sur une seulee guitariste des Chantays appuyant tous les doigts. Pour varier le son en changeant la vous en imprÈgner, jetez uneoreille au titre Killer Dana corde. Pour commencer, un riff la suite, gardez bien le rythme position díattaque ‡ la main ////////////. ‡ la main droite. Vous pouvez droite, tantÙt prËs du manche,tantÙt prËs du chevalet. Pour /// tempo 155 Plan 2 Cet exemple est la conti- sur la corde aiguÎ. La main nuitÈ du prÈcÈdent, mais droite doit Ítre posÈe sur les /// rÈsonance. cordes afin d’étouffer toute tempo 101 //////////// 20 _12-21-SoGB07-SurfMusicV2.indd 20 30/09/21 00:08

PAR MAX-POL DELVAUX

THEORIGINAIRES DE GLENDORA, CALIFORNIE, THE SURFARIS SE DISTINGUENT EN SURFARIS

1963 AVEC LES DEUX TUBES DE LEUR PREMIER 45-TOURS :ET WIPE OUT SUR LA FACE B. SURFER JOE (EN FACE A)CE A) Plan 1 Voici une sÈquence inspirÈe son doit Ítre clair et toujours du titre Wipe Out. Le rÈverbÈrÈ. Soignez le toucher lead et remplace un chanteur. et le rythme, car la guitareest vraiment líinstrument ///Níattaquez pas trop et faitesattention ‡ la justesse. tempo 145 //////////// Plan 2 Gardez pour cet exercice la Vous remarquerez que les sur les accords arpÈgÈs (to- thËmes sont souvent basÈs nique, tierce, quinte, septiËme).Les conseils sont les mÍmes tige du vibrato dans la paume l’accord de fin (Ré mineur).tempo 145 que pour líexemple prÈcÈdent. de la main gauche, afin de mar- /// /////////// quer par une pression/rel‚che

GUITARBOOK 21

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