guitar-book · GB8

+ 1H DE PLAYBACK SUR CD AUDIO

M…THODE 100%M

PARTITIONS ET TABLATURESP ++ VID…OS P…DAGO EN LIGNEPLANS DE SON

8 …TUDES

DE STYLE

POUR JOUER

COMME

Rage Against The Machine Queens Of The Stone Age Red Hot Chili Peppers The Black Crowes Soundgarden Radiohead Muse Tool

BONUS

Guitar Part RETROUVEZ NOS REPRISES DE DOM/S 10,90Ä - TOM/S 1450XPF - MAR 112MAD- TUN 23TND- CAN 16,50$CAD N°08France mÈtropole : 9.90 Ä - Belux 10,60Ä - CH 16FS - D 11,40Ä - GUITAR BOOK JANV. - FÉV. - MARS 2022 IT/ESP/GR/Port-cont 10,90Ä - Magazine KILLING IN THE NAME,BLACK HOLE SUN, PANAROID ANDROID, NO ONE KNOWS, L 12547 - 8 - F: 9,90  - RD

UNDER THE BRIDGEÖ L 12547 - 8 - F: 9,90  - RD

SociÈtÈ Èditrice : La Rosace 9 rue Francisco Ferrer 93100 Montreuil. N∞8 ♦ JANVIER-F…VRIER-MARS 2022

DIRECTEUR DE PUBLICATION :

Jean-Jacques Voisin

R…DACTION :

RÈdacteur en chef : BenoÓt Fillette SecrÈtaire de rÈdaction : Flavien Giraud

MAQUETTE :

Sonia Debrabant Edito N∞ commission paritaire : 0318K84544

N∞ ISSN : 1273-1609

DÈpÙt lÈgal : 1er semestre 2022. ROCK DE STADE ImprimÈ par : Imprimerie de CompiËgne, 2 avenue Berthelot ñ ZAC de MerciËres ñ B.P. 60254 - 60205 ´ Je vous parle díun temps que les moins de 20 ans ne peuvent pas COMPIEGNE connaÓtreÖ ª Quoique, tous ces groupes rÈvÈlÈs dans des annÈes 90 sont Diffusion en Belgique : AMP devenus cultes aujourdíhuiÖ Líautre jour, Roger Glover de Deep Purple Rue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles. Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.be nous disait ‡ quel point il Ètait heureux díavoir assistÈ ‡ la naissance du Les indications de marques et adresses qui figurent dans les pages rockíníroll. Nous autres, nous avons vÈcu díautres rÈvolutions dans les rÈdactionnelles annÈes 90 : líexplosion du grunge, la mutation neo-metal, le revival 70ís, sont fournies ‡ titre informatif, sans aucun but publicitaire. Toute le virage electro-rockÖ Cíest dans ce contexte quíest nÈ Guitar Part, en reproduction de textes, photos, vidÈos logos, musiques publiÈs 1994, avec ses total songs, puis ses Ètudes de style. Dans ce nouveau dans ce numÈro est rigoureusement interdite sans líaccord express de l’éditeur. Traçabilité papier (PEFC) : 100 %. Pourcentage de fibres numÈro de Guitar Book, nous compilons le meilleur des annÈes 90 : Ra- recyclÈes : 55 %. Ville et diohead, Tool, The Black Crowes, Red Hot Chili Peppers, SoundgardenÖ pays de production du Díaccord, nous avons pris quelques libertÈs en incluant Muse et Queens papier utilisÈ : PERLEN Of The Stone Age qui, síils ont bien fait leurs dÈbuts au cours de cette - Suisse. Ville et pays dÈcennie, ont ÈtÈ propulsÈs par leurs albums sortis au dÈbut des annÈes de díimpression des 2000. Aujourdíhui, ils remplissent des stades. Sur la couv, avec ses ta- documents : COMPI»GNE ñ France. Ptot : 0,006 kg/tot : 0,006 k touages et sa Strat, Simon Neil de Biffy Clyro aurait bien eu sa place dans tonne.tonne. cette sÈlection. On y reviendra !

LA R…DACTION

POUR ACC…DER ¿POUR ACPOUR AC

VOTRE EVOTRE EVOTRE ESPACE P…DAGO,

CíEST FACíEST FACILE 1/1/ Rendez-vous surRendez-vous sur : Ce magazine est www.guitarpart.fr, cliquez sur Espace PÈdagowww.guitarpar et connectez-vous en indiquant votreet connectez-v accompagnÈ díun adresse e-mailadresse e-mail et le mot de passe que vous CD comprenant les avez choisi loravez choisi lors de votre inscription. Notez playback des exemples les ici pour ne pas lles ici pour ne pas les oublier : et du morceau. Mon adresse e-mailMon adresse e-mail : ................................................. ................................................................................................................................................................................ Les vidÈos sont Mon mot de pasMon mot de passe : .......................................... disponibles dans votreEspace PÈdago 2/2/2/ Cliquez sur lCliquez sur lCliquez sur la couverture du magazine et (lire ci-contre). indiquez le CODE Dindiquez lindiquez le CODE Dindiquez le CODE DíACC»S ci-dessous (en lettres minus(en lettres minuscules). Vous voil‡ connectÈ. CODE DíACC»SCODE DíACC»S gb08tool

SOMMAIRE

Étude de style + avoir le son de… Soundgarden .......................................................04 Red Hot Chili Peppers .........................................28 Tool.......................................................................10 The Black Crowes ...............................................35 Rage Against The Machine .................................16 Muse......................................................................40 Radiohead ............................................................22 Queens Of The Stone Age ....................................46

GUITARBOOK 3

Best of rock ‘90 CD Pistes 01 à 10 Soundgarden Black Hole Sun (1994),Tirée de « Superunknown »inSTanTanémenT le TuBe de Black Hole Sun devienT succès reposent évidemment sur l’explosiongrunge, mais aussi sur l’efficacité de laSoundgarden. Les facteurs d’un tel chansonaccrocheuse, jolie suite d’accords qui rappelle : ballade rock et accessible, mélodie la pop, production avec un son moins rugueuxet clivant… Par STépHane BogeT kim Thayil, Matt cameron,chris cornell, Ben Shepherd. coupleT reFrain ||:G6 bb6|F5 em|eb dsus4|G6 G/F ab:|| ||:ebsus4 d7|G5 G5/F bb| ebsus4 d7|c bb:|| ATTENTION, deux accords par mesure sauf mesure 4 : ATTENTION, deux accords par mesure sauf mesure 2 : 1 temps pour G6 et G/F & 2 temps pour Ab. 1 temps pour G5 et G5/F & 2 temps pour Bb. Structure du Play-back 4/4 : 4 temps par mesure / débit binaire couplets n°1, n°2, n°3 et n°4 : ils durent = 52 chacun 4 mesures en 4/4 (voir la grille temps par mesure). tonalité : Sol majeur. d’accords ci-dessus). Notons que les le solo mélodique (dans le refrain n°3) Intro / couplets n°1 et n°2 / refrain n°1 / couplets n°2 et n°4 se voient rallongés tourne autour de la gamme mineure pen- couplets n°3 et n°4 / refrain n°2 / pont d’une mesure en 2/4 à la fin de la grille tatonique de ré. (solo) / couplet n°5 / refrain n°3 (+ solomélodique) / outro (avant de passer au refrain).couplet n°5 : il s’agit des deux premières pont mesures d’un couplet « normal » suiviesd’une mesure en 2/4. (solo) son disto + micro chevaletOn remarque le changement de métrique, intro puisque le riff est en 9/8. Il est joué 6 la guitare rythmique joue des arpègesen son clean/crunch (ou en son crunch refrainsson disto + micro chevalet fois et est suivi d’une mesure en 4/4 pourclôturer cette partie. Sur le play-back, le avec très peu de gain). Vous pouvez joueravec le volume de la guitare en baissant le refrain n°1 : il compte quatre mesures en solo fait appel à la pédale wah et la guitare potentiomètre de sorte à obtenir ce gain 4/4 (voir la grille d’accords ci-dessus) etune mesure en 2/4, cette dernière venant est réglée sur le micro grave. Il s’agit d’uneimpro autour de la mineur pentatonique très infime. À jouer avec le micro chevalet. s’ajouter à la toute fin. Notons que le der nier accord bb est remplacé par d. - dans un esprit destroy comme dans lemorceau original. la guitare lead utilise un bottleneck. leson est de type overdrive et on utilisera refrains n°2 et n°3 : à peu de chose près, outro le micro chevalet de l’instrument. côtéeffets : rotary + delay. il s’agit du refrain n°1 joué deux fois. Nousavons donc huit mesures. Notons que la 8e son disto + micro chevalet mesure correspond à la première mesurede la partie suivante, cette partie étant Il s’agit du riff en 9/8 que l’on retrouveauparavant dans le pont, joué une fois et coupletsson clair + micro grave / effets : rotary + comme la suite du refrain. Voici justementles accords de cette suite : c, bb et d suivi d’une mesure en 4/4 (exactementcomme à la toute fin du pont). delay + reverb. d’une durée de deux temps chacun (six © Universal / Polydor 4

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POUR ALLER PLUS LOIN

ÉTUDE DE STYLE Kim Thayil PIONNIER DU GRUNGE AVEC NIRVANA, ALICE IN CHAINS ET PEARL JAM, SOUNDGARDEN EST LE PREMIER GROUPE DE SEATTLE A SIGNER SUR UNE MAJOR. EN 1994, IL PUBLIE « SUPERUNKNOWN », QUI EXPLOSE DANS LES CHARTS GRÂCE AUX SINGLES BLACK HOLE SUN ET SPOONMAN. ÉQUIPÉ DE SA GUILD, KIM THAYIL EST LE GUITARISTE EN

CHEF DE SOUNDGARDEN, MÉLANGEANT DES RIFFS METAL ET DES SONORITÉS ORIENTALES QUI ONT MARQUÉ

TOUTE UNE GÉNÉRATION.

J’ai choisi d’axer cette étude de style autour des multiples signatures rythmiques que l’on retrouve dans la musique deSoundgarden. Au programme : 3/4, 4/4, 5/4, 6/4, 7/4, 6/4 + 5/4 ou encore 7/8 + 4/4 ! QUELQUES PRÉCISIONSAccordage : systématiquement pour un décompte de 4 noires.Décompte : obtenir la note Ré. Il s’agit de l’accordage « Drop D » dont je rappelle le nom des cordes à vide, du grave à l’aigu : Ré La Ré Sol Si Mi. À l’exception de l’exemple n°6 (accordage standard), il faudra descendre la corde de Mi grave d’un ton et ainsiConcernant les play-backs, étant donné que la signature rythmique varie selon les exemples, j’ai opté Ex n°1 On commence avec ce On retrouve les power-chords 11 temps en deux mesures, unepremier riff qui tourne sur qui se suivent chromatique- sonner. Tous les coups de mé- Riff en 11 ment, E5 et F5 étant à jouer en diator sont joués vers le bas. son disto mesure en 6/4 et l’autre en 5/4. palm-mute alors que Gb5 doit Ex n°2 La signature de ce riff est en les power-chords, dont chaque sorte que la lourdeur soit au Riff gamme blues avons 7 noires par mesures (77/4, ce qui signifie que nous fondamentale appartient à la rendez-vous ! son disto temps). On retrouve à nouveau gamme de Ré blues. Pas dedifficulté particulière. Faites en

GUITARBOOK 5

Best of rock ë90 Ex n∞3 Pour ce seul exemple en 4/4,le dÈbit main droite est ‡ la reposer la paume de la maindroite sur les cordes au niveau du Riff metal double-croche tout du long. chevalet afin d’étouffer ces der- son disto On jouera Ègalement en laissant niËres (technique du palm-mute). Ex n∞4 Cet exemple est Ècrit en6/4. Il commence en derniËre croche de la mesureprÈcÈdente). On retrouve les à jouer en palm-mute à la findu riff, apportant une certaine Riff en 6/4 syncope, cíest-‡-dire sur la power-chords et líaccord sus2 lourdeur et annonÁant la syn- son disto croche qui prÈcËde le premiertemps (autrement dit sur la 9(bien que la 2e). Notons les quatre crochesde soit en fait la cope pour recommencer. 6

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Ex n∞5 Pour cet exemple ‡ deuxguitares, la signature est en moins efficace. Tous les coupsde médiator peuvent être joués Notons que les ghost-notespermettent de prendre appui Riff ‡ deux guitares 5/4 (5 temps par mesure). Bien vers le bas, mais vous pouvez pour jouer les croches qui son disto qu’il n’y ait pas de difficultéparticuliËre, le riff níen est pas aussi, si vous le souhaitez,garder un débit à la croche. suivent en contretemps. Ex n∞6 Voici le seul exemple o˘líaccordage de la guitare est main droite est à la crocheconcernant les trois premiers du palm-mute pour alourdirl’ensemble. Riff crunchy standard (Mi La Ré Sol Si Mi, du temps. Au sujet des cinq der- son crunch grave à l’aigu). Le riff est en 6/4(six noires par mesure). Le débit nières croches (jouées en aller),on fera appel à la technique Ex n∞7 La fondamentale de chaquepower chord appartient hammers et les slides pourbien jouer le riff dans l’esprit. des coups de médiator en aller.Pour le reste, on pourra garder Riff en 7/4 systématiquement à la gamme Seules les trois dernières notes un débit MD à la double- son crunch pentatonique mineure de Ré.Veillez à bien respecter les (dernier temps) sont jouées enpalm mute et avec uniquement croche.

GUITARBOOK 7

Best of rock ‘90 Ex n°8 Voici à nouveau une bonneillustration d’un riff très seconde en 4/4. Cela crée unbasculement, une sensation de (D5) descendu chromatiquement de la case n°12 à la case- Riff descente simple à jouer, mais ultra précipitation et d’instabilité, n°5 (G5) en passant par tous chromatique efficace. Toute l’originalité ce qui, à mon sens, rend le riff les demi-tons qui séparent ces son disto est dans le changement designature rythmique, puisque beaucoup plus intéressant ques’il était uniquement écrit en deux accords. Le débit maindroite est à la double-croche le riff tourne sur deux mesures, 4/4. D’un point de vue harmo- tout le long. la première étant en 7/8 et la nique, il s’agit d’un power-chord Ex n°9 On termine avec ce riff quitourne sur deux mesures Les hammers sont à respecterpour donner du contraste à Riff en 3/4 en 3/4 (sur 6 temps). Les notes l’ensemble. Le débit main droite son disto appartiennent à la gammemineure pentatonique de Do. est à la double-croche. 8

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Avoir le son de Kim Thayil sur Black Hole Sun Sorti en 1994 ce Single apporte à lui Seul une célébrité mondiale à Soundgarden, alorS que le groupe a déjà dix anS d’exiStence et quatre albumS Studio derrière lui. un morceau au Son étrange et hypnotique… Par guillaume ley La guitare S-100. au-delà de son accordage, et de son accueille un MXr MC402 Boost/Overdrive, ontrairement à certaines idées jeu atypique, c’est surtout l’utilisation des et un autre MXr MC401 Boost/Line Driver Creçues, la guitare la plus utilisée par effets qui donne au son de ce musicien ce pour booster le gain de ses amplis, un Thayil n’est pas une Gibson SG, mais une caractère unique. chorus Ibanez, et un Delay T-rex, et une Guild S-100 Polara entièrement d’origine, wah MXr MC404, le secret du son clair montée avec des cordes en 9-46 de chez Le son de Black Hole Sun réside avant tout dans GHS et réglées très bas. Il est accordé en depte de Mesa Boogie, il utilise des l’utilisation d’un rotosphere de Hughes & Drop D (avec la corde de Mi grave passée aDual Rectifier et des Electra-Dyne, Kettner qui reproduit l’effet Leslie. C’est en ré). Il lui arrive toutefois d’utiliser même si, dans le cadre de l’enregistrement ce dernier qui donne cette impression de d’autres guitares avec des cordes de studio, il n’hésite pas à passer sur son qui tournoie et tremble sans jamais plus gros tirant pour jouer des morceaux d’autres modèles comme un Marshall s’arrêter, auquel on ajoute un chorus réglé nécessitant un accordage plus grave. Mais JMP50 utilisé pour certains morceaux de très légèrement. sur Black Hole Sun, il reste fidèle à sa « Superunknown ». Si son pedalboard Ef�e�s al�ernatifs TC Electronic Vibraclone (55 €) Hotone Roto (70 €) Mooer Soul Shiver (75 €) Chorus Amplis al�ernatifs Vox VT100X (299 €) Blackstar ID:Core Stereo 150 (329 €) Boss Katana 100 (339 €) Effet Leslie Réglages (canal clair) 8 4 6 4 6 7 Middle Treble Presence Volume Wah Gain Bass (canal saturé) Guitares al�ernati�es Réglages 8 4 7 Ibanez AX120 (199 €) 4 5 8 Middle Treble Presence Volume Epiphone SG310 (250 €) Gain Bass Yamaha RS320 (375 €) GuitarBook 9 Best of rock ë90Best of rock ë90 CD PISTES 11 ¿ 17

TOOL

PRISON SEX

M…TAL PROGRESSIF :FORM… EN 1990, TOOL SíIMPOSE AUJOURDíHUI COMME UN PILIER DUet extraordinairement riche tant sur le plan musical (structures complexes, cinq albums seulement, mais un univers envo˚tant polyrythmie, rÈfÈrences ‡ des concepts mathÈmatiquesÖ) que sur celui delíimage. Les clips, en effet, sont souvent indissociables des morceaux dont níÈchappe pas ‡ la rËgle. Issu de ´ Undertow ª, le premier album sorti en1993, Tool y aborde le lourd sujet des abus sur les enfants, et le fait queils prolongent le sens des textes ‡ grand renfort de symbolique. Prison Sex cette violence initiale est trËs souvent reproduite comme une sorte decercle vicieux inconscient o˘ la victime devient bourreau ‡ son tour. Un sujet sensible donc (qui a valu au clip, bien que remarquÈ pour ses effetsspÈciaux, díÍtre retirÈ des playlists de MTV) sur un travail díorfËvre en PARtermes de composition, dont je vous propose le tour du propriÈtaire. ALEX CORDO

LE MORCEAU

Prison Sexdíune succession de riffs dont la majoritÈ ont deux formes lÈgËrement dif- comprend deux grandes parties distinctes, et est composÈe fÈrentes (riffs et riffsí). Des riffs qui apparaissent pour la majoritÈ plusieursfois au cours du morceau, mais qui síimbriquent de diffÈrentes maniËres, ce qui lui donne une structure assez complexe. On tourne en 4/4 pour la sections. Le tempo de la premiËre partie est stable (105 ‡ la noire), alors que celui de la seconde est Èvolutif (de 85 ‡ 95, avec un ralenti ‡ lafin). Enfin, l’accordage est très particulier, avec la grosse corde de Mi qui est droppée… en Si grave. Graou donc !mesure principale, mais une mesure ‡ 3/4 fait parfois la transition entre deux

LA STRUCTURE DU MORCEAU

PREMI»RE PARTIEINTRO PR…-REFRAIN

Riff 2Riff 1 4 mesures (guitare seule) Riff 2í 4 mesures dont la LE MORCEAU EN D…TAIL 4 mesures derniËre ‡ 3/4 Riff 1 et 1íLe riff 1 introduit le morceau, Riff 3 et 3í guitare seule. Il rÈapparaÓt une Un ADN proche du riff 2, mais COUPLET 1 REFRAIN 2 seule fois avec une variation un caractËre tout en retenue Riff 3 8 mesures Riff 4Riff 4í 6 mesures6 mesures (riff 1í) dans líoutro de la pre- pour laisser passer le chant en miËre partie. Bien que ces deux mode couplets. Pour obtenir la jouez-les comme des ryth-riffs soient en single-notes, version 3í, accentuez simple- ´ PR…-REFRAIN ªRiff 2í 4 mesures OUTRORiff 1í ment la quatriËme note (Mi) en Riff 2í 4 mesures dont la der-4 mesures miques pour les faire groover, laissant Èchapper líintervalle COUPLET 2 cíest-‡-dire avec un balancier díoctave qui se trouve, gr‚ce ‡ Riff 3íRiff 3 4 mesures4 mesures niËre ‡ 3/4 continu ‡ la main droite. líaccordage, sous vos doigts enposition de power-chord.

DEUXI»ME PARTIE (CODA)

PR…-REFRAIN INTRO

Riff 2 et 2íLe riff 2 annonce les couplets Riff 4 et 4í Riff 2í 4 mesures dont la Riff basseSolo 12 mesures4 mesures 1 et 3, et son frangin, le riff 2í Líintervalle díoctave est sys- derniËre ‡ 3/4 assure les prÈ-refrains (dont le tÈmatisÈ dans les riffs 4 et 4í, COUPLET 4 premier níaboutit pas sur un qui tiennent lieu et place de Riff 5Riff 6 4 mesures refrain, histoire de faire durer le refrains. Le riff 4í, qui prolonge REFRAIN 1Riff 4 4 mesures suspense) et conclut líoutro de le riff 4, est plus long dans le Riff 4í 2 mesures6 mesures la premiËre partie. La plupart du refrain 2. TRANSITION TRANSITIONRiff 7 temps, il est abrÈgÈ díun temps(mesure ‡ 3/4) pour enchaÓner Solo Riff 7í 4 mesures4 mesures avec la suite. Le riff 2í exploite Il síagit en rÈalitÈ plus díun ´ ha- Riff 2 4 mesures une des caractÈristiques de cet billage mÈlodique ª que díun OUTRO accordage inhabituel en drop B, solo au sens strict. Cíest le pre- COUPLET 3 Riff 6í ‡ savoir líintervalle díoctave mier acte de la coda, seconde Riff 3íRiff 3 4 mesures4 mesures derniËres en ralentis-8 mesures (les 4 quíon obtient ‡ partir de la partie du morceau. Le tempo sant) forme basique díun power- síest tassÈ (de 105 ‡ 85), la basse chord. pose le dÈcor puis la grattelance une premiËre mÈlodie 10

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plutÙt Èpique avec des notesqui rÈsonnent et síentremÍlent. Riff 5 On peut Èventuellement la Le riff 5 fait Ècho ‡ la pre- de tempo et maquillÈ commeune voiture volÈe ! Un procÈdÈ Riff 7 et 7í doubler ‡ líoctave avec des miËre mÈlodie du solo. …pique de composition qui permet de Les riffs 7 et 7í ont Ègalement cordes ‡ vide pour grossir le Ègalement, il níapparaÓt quíune donner une impression díunitÈ des atomes crochus avec le son. Adam Jones enchaÓne sur seule fois dans le morceau en rÈutilisant de la matiËre riff 3, dont ils reprennent en un motif qui sera repris ensuite et sonne un peu comme undÈnouementÖ temporaire tout intrinsËque au morceau. Le filigrane les éléments essentiels du moins ! riff 6’ est la conclusion finale. (les notes, dans líordre) mais en en rythmique dans líaigu, ettermine par une note bendÈe Ses quatre derniËres occur- plus agitÈ, en remplissant avec Riff 6 et 6í rences abandonnent le motif des notes (riff 7), ou en dynami- plusieurs fois lÈgËrement faussepour donner un sentiment Les riffs 6 et 6í sont des rythmique et sont rÈduites ‡ sant avec le rythme (riff 7í). Ils díinstabilitÈ. rÈminiscences du riff 1 passÈ ‡ un accord qui síÈteint dans un forment ensemble un conduit la moulinette du changement grand ralentendo. qui amène vers l’outro finale.

POUR ALLER PLUS LOIN

…TUDE DE STYLE Adam Jones ADAM JONES FAIT PARTIE DE CES GUITARISTES QUI METTENT AVANT TOUT LEUR JEU AU SERVICE DU PROPOS ARTISTIQUE. PAS DíESBROUFE TECHNIQUE NI DE SUPERFLU, MAIS DES ID…ES ET UN VRAI TALENT DíARCHITECTE MUSICAL. UNE CR…ATIVIT… QUI D…BORDE DíAILLEURS SUR LA SPH»RE DE LíIMAGE, PUISQUE CE GAUCHER QUI JOUE EN DROITIER R…ALISE AUSSI TOUS (OU PRESQUE) LES CLIPS DE TOOL ! QUELQUES EXEMPLES DONC POUR MIEUX COMPRENDRE SON APPROCHE GUITARISTIQUE DANS LíUNIVERS DU GROUPE. ATTENTION, DROP D ¿ TOUS LES

…TAGES !

Ex n∞1 Un des avantages du drop D, dans ces riffs issus de The Pot. pour envoyer du power-chordc’est qu’il suffit d’un doigt NíhÈsitez pas ‡ balayer large Le drop D permet aussi des ‡ la main droite, notamment Power-chords bien gras. Et oui, un petit barrÈ combinaisons sympas avec les sur les ghost-notes, pour un et le tour est jouÈ, comme ici cordes ‡ vide, quíon assaisonnevolontiers avec des pull-offs. maximum de puissance.

GUITARBOOK 11

Best of rock ë90 Ex n∞2 un maximum les cordes ‡ vide,contiennent peu díaccords et majeur, rÈcurrent dans líúuvredu groupe. Il síagit du Ve mode ce mode pour construire un riffsur une corde, quíil dÈveloppe Phrygien majeur sont assez statiques harmoni- de la gamme mineure harmo- ensuite en power-chords. ¿ es morceaux de Tool, gÈnÈra- quement. Un terrain propice nique, dont líarchitecture est jouer plus ou moins palm-mutÈ Llement en RÈ pour exploiter ‡ líutilisation des modes, etnotamment le mode phrygien la suivante : 1, 2b, 3, 4, 5, 6b, 7b.Dans Forty Six & 2, Adam utilise selon votre humeur ! Ex n∞3 en son clean. Danspar exemple (Ex3a), avec des Pneuma des accords sus2 (Fasus2 etDsus2). Dans Lateralus (Ex3b), pulsation au changement demesure, la noire devient noire Clean intervalles qui alternent entre un riff simplissime qui glisse pointÈe. Essayez de bien dÈ- ool, cíest aussi de trËs tension (7M, 2M) et dÈtentete insidieusement de binaire (me- composer les temps intÈrieu- Tbeaux passages aÈriens dÈcline ensuite dans líaigu avec(5 , octave) dans un riff qui se sure ‡ 4/4) ‡ ternaire (mesure‡ 12/8). Pour garder la mÍme rement (en deux, puis en trois)pour trouver le bon groove. 12

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Ex n∞4 chaÓnent parfois, comme danscet exemple inspirÈ de 7empest la 3cycles ont un temps de pluse et la 4e mesure des deux 4b, issu díen 7/4, mais la basse sËme leInvincible, on reste Mesures (Ex4a) (nous sommes toujours par rapport aux mesures 1 trouble sur la premiËre partie asymÈtriques et en Drop D). Pour passer díune et 2. Notez quíon pourrait en ´ traÁant tout droit ª avec sa polyrythmie mesure ‡ une autre, cíest lavaleur courte (croche) qui est aussi dÈcouper cette mÈtriqueautrement (mais la logique propre logique rythmique (elletourne sur une base de 6/8), es mesures asymÈtriques la valeur díÈquivalence, ce qui mathÈmatique sauterait moins crÈant ainsi des dÈcalages avec Lsont une vÈritable marque signifie que la pulsation change. aux yeux) : par exemple en 8/8 la gratte et la batterie. On parle de fabrique de Tool. Elles síen- On peut remarquer la logiquemathÈmatique de ce passage : + 13/8, ou 4/4 + 4/4 + 5/8, ouencore en 21/8. Dans líexemple dans ce cas de polyrythmie.

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Best of rock ‘90 Ex n°5 Adam utilise un mécanisme ca-avec le riff de Schism. En outre, un riff avec des cordes à vide.Un motif qu’on peut déplacer mesure à 12/8, ou à 6/4 poursimplifier l’écriture. Trait de caractère ractéristique de son jeu (qu’on sur le manche ou transposer à ci encore, les mesures asy- retrouve par exemple dans The d’autres cordes. Notez qu’on Imétriques sont à l’honneur hammer-on qui vient pimenterPot) : une petite accélération en pourrait regrouper les mesuresà 5/8 et à 7/8 dans une unique

GUITAR BOOK

MÉTHODE/PARTITIONS + CD

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Avoir le son díAdam Jones sur Prison Sex UN SON PROPICE ¿ LA CONSTRUCTION DE RIFFS COMPLEXES ET ¿ LíINSTALLATION DíAMBIANCES UNIQUES, VOIL¿ LE SECRET DíADAM JONES, ARCHITECTE SONORE DE TOOL, QUI A TOUJOURS SERVI LES CHANSONS DU GROUPE SANS SE METTRE EN

AVANT. UN VRAI SAVOIR-FAIRE INCARN… ¿ LA PERFECTION SUR PRISON SEX. PAR GUILLAUME LEY

La guitare avec le fameux corps en acajou et les mÈdium bien granuleux et agressif juste rand amateur de Les Paul, Adam humbuckers qui vont avec, pour un son comme il faut. CÙtÈ effets, on retrouve GJones joue depuis des lustres avec assez sombre, vous Ítes dans le vrai. Mais dans son set un vieil Ègaliseur pour basse des modËles Custom Silverburst, quíil Áa peut aussi fonctionner avec une autre DOD FX40B, un boost MXR Micro Amp, un níhÈsite pas ‡ accorder de maniËre guitare, en sachant quíun micro double au flanger Boss BF-2, un delay Line 6 DL4… Un alternative. Il en possËde trois, sa chevalet aide beaucoup. équipement auquel il est resté fidèle avec prÈfÈrÈe date de 1979, et possËde un les annÈes, au mÍme titre que pour ses micro Seymour Duncan JB Humbucker Le son guitares. Si vous en avez líoccasion, essayez cÙtÈ chevalet (une guitare reproduite a profondeur et la couleur du son par exemple de splitter le signal de votre en Èdition limitÈe par le Custom Shop Lde Jones viennent aujourdíhui díune guitare (gr‚ce ‡ une pÈdale ‡ sortie en Gibson). Des photos de líÈpoque de savante rÈpartition de la guitare entre stÈrÈo ou ‡ une AB Box) et de jouer sur líenregistrement de líalbum ´ Undertow ª deux types díamplis : un Diezel VH4 et un un ampli guitare avec un gros gain et sur le montrent avec une autre Les Paul en Marshall JMP Super Bass branchÈs dans un ampli basse que vous aurez empruntÈ studio, une Classic avec finition Ebony. Si des enceintes Mesa Boogie. Ainsi, il peut ‡ votre bassiste. Vous pourriez Ítre trËs vous avez une guitare de type Les Paul, avoir des graves gÈnÈreux, mais aussi un agréablement surpris… Ef�e�s al�ernatifs Berhinger BEQ700 (20 €) Foxgear QBoost (79 €) Fender Engager Boost (105 €) Gibson Custom SB DOD Mesa Boogie MXR Amplis al�ernatifsAmplis al�ernatifs Boss Katana 100 (350 €) Fender Champion 100 XL (360 €) Ibanez IL15 (489 €) Réglages 6 5 5 Guitares al�ernati�es Ibanez ART120QA (320 €) 9 7 8 Middle Treble Presence Master LTD EC-256 (369 €) Gain Bass Epiphone Les Paul Custom Pro Ebony (600 €)Epiphone Les Paul Custom Pro Ebony (600 €)

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Best of rock ë90 CD PISTES 18 ¿ 25

RAGE AGAINST

THE MACHINE

KILLING IN THE NAME

sortie en novembre 1992.fusion qui deviendra par la suite le neo-metal, le premier album du groupe a crÈÈ une petite rÈvolution dans le monde du rock lors de sa RAGE AGAINST THE MACHINE A SU M…LANGER LE GROOVE DU RAP AVEC Lí…NERGIE ET LE SON DU METAL. Pionnier de ce mouvement rÈsonnent comme une rÈbellion inarrÍtable, est immÈdiatement devenu un hymne. Killing In The Name, avec ses riffs ravageurs, son solo de líespace, son pont tout en fureur et ses lignes de voix qui PAR ERIC LORCEY © Benoit Fillette 16

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STRUCTURE DU MORCEAU

Nous sommes en 4/4. Le tempo expose une partie en triolets PrÈ-Refrain enclenchée sur les temps et rele- varie en fonction des parties, de noire. Nous arrivons ensuite Nous jouons une octave de RÈ vée sur les contretemps. afi n de faire ressentir alterna-avec un riff en croche pointÈe / qui s’enrichit ensuite par des tivement une lourdeur ou unecroche pointÈe / croche, avant ghost-notes. Attention : la ryth- Pont frÈnÈsie. Nous commenÁons de doubler la partie de basse en mique ici change et nous pas- Le pont est assez délicat car a à 111 à la noire pour l’intro,triolets. Le cut de fi n permet de puis sons en trinaire, c’est-à-dire en tempo. Nous jouons en tremolo descendons à 81 pour le coupletchanger de tempo. doubles-croches ternaires. picking la montée de la gamme avant de remonter ‡ 89 pour de RÈ mineure en octaves. Le le pré-refrain puis le refrain. LeCouplet Refrain retour du tempo se fait à la bat- pont, quant à lui, est complète-Le riff du couplet est construit Le riff du refrain est toujours en terie pendant que nous jouons ment a tempo. La guitare est ac-sur la pentatonique de Ré mineur trinaire et est construit autour le Do et lorsque nous jouons le cordÈe en Drop D. La structure, avec une petite couleur bluesy des octaves de RÈ et Do, et des dernier RÈ, nous reprenons nous quant à elle, est assez classique : puisque nous jouons la tierce power-chords F5 et G5. aussi une figure rythmique. intro, couplet, pré-refrain, re- mineure (Fa) suivie de la majeure frain, couplet, pré-refrain, refrain, (Fa#), avant de conclure par deux Solo solo, pont, refrain et outro. power-chords, E5 et F5. Le riff Après une répétition du couplet, Outro est joue normalement jusqu’au pré-refrain, refrain, nous jouons L’outro est construite dans un Intro moment où le chant arrive : à ce un solo avec l’aide d’une pédale premier temps sur l’accord sta- moment-là, nous jouons en palm- Whammy réglée à l’octave su- tique de Dm puis nous concluons L’intro est divisée en deux par- ties. Nous commenÁons avec mute. Juste avant le pré-refrain, pÈrieure. Nous descendons en avec des sextolets sur l’octave on entend un nouveau riff avec la sextolets la gamme pentato- de Ré et la reprise des triolets de un gros D5 en rondes avant de se taire pendant que la basse nique de Ré mineur, la Whammy noires de l’intro. descente chromatique Si, La#, La.

POUR ALLER PLUS LOIN

…TUDE DE STYLE Tom Morello LíAPPROCHE DE LA GUITARE DE TOM MORELLO EST ASSEZ ATYPIQUE. SEUL GUITARISTE DANS RAGE AGAINST THE MACHINE (PUIS DANS AUDIOSLAVE ET PROPHETS OF RAGE), IL A TOUJOURS CHERCH… ¿ SIMULER LES SONS QUíUN DJ PEUT OBTENIR AFIN DE MARIER AU MAXIMUM LíUNIVERS DU METAL AVEC CELUI DU RAP. IL A AINSI D…VELOPP… UN STYLE TR»S RYTHMIQUE ENRICHI DíUN GRAND NOMBRE DE TECHNIQUES ´ SONORES ª, REPOUSSANT LA

GUITARE DANS SES DERNIERS RETRANCHEMENTS.

Ex n°1 Tom Morello. Il lui permet non ne se s’étant pas encore de démarrer l’arpège par la Drop D seulement d’alourdir la sonoritéde la guitare (je vous rappelle dÈmocratisÈes) mais aussi defaciliter certains plans en power- septième mineure. À jouer enson saturÈ. ’accordage en Drop D est que nous sommes dans les chords. Ici, nous jouons un Lquasiment exclusif chez années 90, les guitares 7-cordes riff en Mi, le Drop permettant

GUITARBOOK 17

Best of rock ë90 Ex n∞2 Dans ses riffs, Tom Morelloutilise très régulièrement les au refrain. Il les couple souventavec un phrasé staccato (c’est-à- riff est construit ainsi, sur lesoctaves de Ré et Do. À jouer en Octaves et staccato octaves, généralement lors des dire en coupant les résonances son saturé. couplets, afin d’alléger la partie de chaque note) pour un rendu guitare pour qu’elle s’embrase encore plus incisif. Ce deuxième Ex n∞3 Plus que l’aspect harmoniqueou technique pur, l’important un placement rythmique trèsprécis et « jumpy », en témoigne power-chords F5, Gb5 et Eb5.Soyez très précis sur les silences Riff rythmique dans les riffs de Tom Morello, ce riff construit d’abord sur la qui font partie intégrante du c’est le groove. Et cela passe par seule octave de Fa puis sur les résultat. À jouer en son saturé. Ex n∞4 Certains riffs sont trèsinspirés par les rythmiques jouées (en mode riff plutôt quecocotte). Le riff que je vous encore, soyez très précis sur lesnotes staccato, les silences et Influences funk funk et ne sonnent metal que propose pourrait tout à fait les ghost-notes. À jouer en son par le son saturé et les notes être une rythmique funk. Ici saturé. 18

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Ex n∞5 Je líai dit, le jeu de TomMorello est Ègalement centrÈ jouons ici un double-stop Do-Fa,bien entendu la wah-wah. Nous en croches (ouverture sur tousles temps et fermeture sur tous Wah-wah sur les sons. La premiËre pÈdale agrÈmentÈ de ghost-notes tout les contretemps). ¿ jouer en son ‡ utiliser dans cet objectif est en ouvrant et fermant la pÈdale saturÈ. Ex n∞6 Pour obtenir des sonsoriginaux, il níest pas il se sert des cordes ‡ vie et desharmoniques naturelles pour chaque mesure de maniËrediffÈrente. ¿ jouer en son Sons 1 nÈcessairement obligatoire crÈer une sonoritÈ presque saturÈ. díutiliser une pÈdale díeffet. Ici, Èlectro. Líeffet induit conclut

GUITARBOOK 19

Best of rock ë90 Ex n∞7 très rapidement, pour que ladifférence de sonorité sculpte rapide que la main gauche carle passage sur le micro grave mains. Le rendu est encoremeilleur sur une guitare de type Sons 2 le son du riff. Il faut donc bien tombe par conséquent entre Gibson sur laquelle vous pourrez nfin, Tom Morello a su coordonner la main gauche qui chaque note). N’hésitez pas à couper le son du micro grave : le Edétourner certains outils joue tout en hammer-ons et travailler l’effet séparément du sélecteur de position officiera pour les plier à son envie. la main droite qui doit arriver riff, lentement (même si trop alors comme un killswitch. À Ici, il se sert du sélecteur de sur le micro aigu à chaque note de lenteur casse l’effet), afin de jouer en son saturé. position. L’idée est de passer (le mouvement main droite vous habituer au mouvement du micro aigu au micro grave doit donc être deux fois plus et à la synchronicité des deux

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Avoir le son de Tom Morello sur Killing in the Name SI CE MORCEAU ENTR… DANS LíHISTOIRE A MIS EN LUMI»RE Lí…TRANGE SON D…VELOPP… PAR TOM MORELLO, CíEST SURTOUT SA MANI»RE DíABORDER LA GUITARE …LECTRIQUE QUI A R…VOLUTIONN… LE

STYLE. …QUIPEZ-VOUSÖ POUR MIEUX TRAVAILLER.

PAR GUILLAUME LEY

La guitare l’absence de killswich, la présence d’un enceinte Marshall. CÙtÈ pedalboard, a guitare la plus emblÈmatique de Tom sÈlecteur ‡ trois positions et de deux rien n’a vraiment bougé. La Wah (Cry LMorello ‡ líÈpoque restera ‡ tout jamais potards de volume (pour couper le son Baby) sort directement de la guitare, sa cÈlËbre ´ Arm the Homeless ª, une díun des deux micros) est primordiale si puis entre dans líampli dont le canal sorte de Frankenstrat ‡ sa maniËre. Une l’on veut avoir toutes les cartes en main saturé est activé. Tous les autres effets, guitare montÈe de bric et de broc, dont pour faire du Morello. La Fender Soul Whammy comprise, sont dans la boucle il changera chaque ÈlÈment (en dehors Power Stratocaster présentée au Namm d’effet. On y retrouve dans l’ordre, une du corps) deux ans aprËs son acquisition. 2020, est équipée d’un Floyd Rose… et d’un Digitech Whammy WH-1, un delay Boss Au final, on retrouve un manche de type killswitch. DD-2, un égaliseur graphique DOD FX40B Kramer, des micros EMG, et un chevalet et un bon vieux DFL Flanger d’Ibanez. vibrato Ibanez Edge. L’avantage du switch Qu’importe le flanger ou le delay que de sÈlection des micros ‡ trois positions Le son vous utiliserez, vous trouverez le son de type Les Paul, c’est de pouvoir servi de om Morello a longtemps jouÈ sur (líÈgaliseur sert ‡ booster le son pendant killswitch pour les solos de cet explorateur Tun Marshall JCM800 reliÈ ‡ une le solo). En revanche la Whammy est sonore hors normes. Vous pouvez utiliser enceinte Peavey VTM 4x12 avant de importante, et le travail que vous une guitare équipée de humbuckers, voire s’essayer à d’autres marques (Vox, Line 6). fournirez aussi. Car même avec le même de simples s’ils possèdent un niveau dede simples s’ils possèdent un niveau de Finalement, le JCM800 reste son ampliFinalement, le JCM800 reste son ampli matériel que Tom Morello, il faut avoir le sortie suffisamment généreux. Mais ensortie suffisamment généreux. Mais en de prÈdilection, aujourdíhui reliÈ ‡ unede prÈdilection, aujourdíhui reliÈ ‡ une toucher pour se rapprocher du vrai sondu maÓtre !toucher pour se rapprocher du vrai sondu maÓtre ! Amplis al�ernatifs Boss Katana 50 mkII (250 €) Guitares al�ernati�esGuitares al�ernati�es Marshall MG50 FX (300 €) Squier Classic Vibe ‘70suier Classic Vibe ‘70s Orange Crush 35 RT (350 €) Telecaster Deluxe (380 €)elecaster Deluxe (380 €) Schecter Omen Extreme 6 (460 €)men Extreme 6 (460 €) Cort MBM-1 (650 €)Cort MBM-1 (650 €) 5 5 5 8 Master 7 4 Middle Treble Presence Gain Bass Réglages Fx Loop Ef�e�s al�ernatifs Mooer Repeater (74 €) TC Electronic Vortex (89 €) Electro-Harmonix Slammi Plus Pitch Shifter (150 €)h Shifter (150 €)

GUITARGUITARBOOK 21

Best of rock ë90Best of rock ë90 CD PISTES 26 ¿ 34

RADIOHEAD

PARANOID ANDROID

SORTI EN 1997, LíALBUM ´ OK COMPUTER ª EST UNE åUVRE MAJEURE DES ANN…ES 90, PAS SEULEMENT POURRADIOHEAD, MAIS POUR LE PAYSAGE MUSICAL EN G…N…RAL. prédécesseurs (la quasi-totalité des morceaux dépasse les 4’30 !), il amorce notamment, pour le groupe, le virage de l’utilisation Beaucoup plus dense et complexe que ses deux PARrichesse harmonique, riffs rock, expérimentations sonores, solos déjantés… ses 6’27 minutes !). Morceau fleuve, il intègre tous les composants qui signeront depuis la patte Radiohead : mélodies pop,des ordinateurs comme instruments de musique. Paranoid Android, que nous allons étudier ici, en est le premier single (malgré

ERIC LORCEY

© Tom Sheehan 22

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STRUCTURE DU MORCEAU

Nous sommes en 4/4, ‡ 166 ‡ la noire (ou 83si vous prÈfÈrez le penser dÈdoublÈ). TrËs vements de basse. ¿ la main droite, les long, ce morceau se divise en trois parties sauts de corde perpÈtuels demanderont tout au long des rÈpÈtitions. Le refrain de bien distinctes. La structure gÈnÈrale Ètant : un peu de travail pour Ítre exÈcutÈs de cette deuxiËme partie amËne une grosse maniËre prÈcise mais dÈtendue. Au deu- variation rythmique : nous passons en 7/8 !Nous jouons les accords C(sus4), G# et A# Partie 1 :x2 / Refrain 1 Couplet x3 / Refrain 1 / Couplet xiËme arpËge (correspondant au refrain),líharmonie module dÈj‡, car nous passons (nous modulons encore). Cette partie se Partie 2 : en Do myxolydien (le Mi devient bÈcarre). conclut par le premier solo. Riff / Refrain 3 / Solo 1Partie 3 : Riff / Refrain 2 / Riff / Refrain 2 / Il est Ègalement construit sur deux notesbourdons, RÈ et Mi cette fois, et nous Partie 3 Partie 2 : Pont x4Riff / Solo 2 jouons alors les accords Gm6, Fmaj7/13 et Nous changeons de tempo (nous passons E7 (encore une modulation avec ce dernier ‡ 67). Nous rÈpÈtons quatre fois une Partie 1 accord). longue grille : Cm, Gm, Bb, A, Dm, A, Dm, F,Bb, F, Gm, F, E, A (attention, ‡ la quatriËme Elle se dÈcompose donc en couplet-re-frain, tous deux construits autour díar- Partie 2 reprise, le dernier A est remplacÈ par un pËges. Nous sommes en Do dorien (Do, Nous passons cette fois en La mineur E). Les voicings utilisÈs sont trËs intÈres- RÈ, Mib, Fa, Sol, La, Sib). Le premier arpËge harmonique (le dernier accord de la sants, je vous les explique en dÈtail dans síarticule sur deux notes bourdons, (Mib et Partie 1, E7, Ètant le V e degrÈ de La mineur, la vidÈo. Sol dans un premier temps puis Sib et RÈ),líharmonie Ètant soulignÈe par les mou- la transition se fait trËs naturellement).Le riff est construit autour des notes La,Do, RÈ et Sol#. Il subit plusieurs variations FinLe morceau se conclut par le retour du riffde la partie 2 et par un 2e solo.

POUR ALLER PLUS LOIN

…TUDE DE STYLE Jonny Greenwood RADIOHEAD COMPTE TROIS GUITARISTES, THOM YORKE (LE CHANTEUR), ED OíBRIEN ET JONNY GREENWOOD. CíEST LE STYLE DE CE DERNIER QUE NOUS ALLONS …TUDIER CAR IL EST LE PLUS ORIGINAL ET PARTICIPE INTRINS»QUEMENT AU SON DU GROUPE. TR»S ORGANIQUE, SON JEU EST BEAUCOUP PLUS AX… SUR LE RESSENTI

QUE SUR LA TECHNIQUE PURE.

Ex n∞1 Ènergique une ligne mÈlodique.La difficulté, évidemment, est croches, voire, comme ici, des Vibrato main gauche díacquÈrir le dÈbit de main triples-croches, sans que le gamme ton/demi-ton. Atten- droite nÈcessaire pour jouer tempo ne baisse et en tenant tion Ègalement au changement la distance ! Cet exemple est de corde fin de la mesure 2. À Le tremolo picking est uneffet qui permet de rendre des sextolets de doubles construit sur la montÈe de la jouer en son saturÈ.

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Best of rock ë90 Ex n∞2 Jonny Greenwood joue princi-palement sur Telecaster, une c’est uniquement grâce à samain gauche qu’il peut vibrer Ici, il faudra vibrer simultanÈ-ment les deux cordes Sol et Si. Vibrato main gauche guitare qui possËde un chevalet les notes. Et en l’occurrence, il À jouer en son clair. fixe. En l’absence de vibrato, utilise un vibrato très prononcé. Ex n∞3 rythmiques et les dÈcalagesqu’il peut faire par rapport au binaire, comme sa partie pourles quatre premiËres mesures, en triolets de noires pour lasuite de ses arpèges. À jouer en Vibrato main gauche reste de l’instrumentation. Voici et il dÈcide par consÈquent, son clair. onny Greenwood apprÈcie un premier exemple pour une pour souligner un passage JparticuliËrement les jeux partie d’accompagnement enarpËges : tout le morceau est en particulier et lui donner unedynamique propre, de passer 24

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Ex n∞4 Le procÈdÈ de dÈcalage seretrouve Ègalement dans double-croche, qui se dÈcaledonc díun temps sur líautre. DÈcalages les solos du guitariste. Ici nous ¿ jouer en son saturÈ. rythmiques jouons un gimmick croche/ Ex n∞5 Radiohead est un des raresgroupes ‡ utiliser de temps líaurez intÈgrÈe (au mÍme titreque le 6/8, le 3/4Ö) que vous pas ‡ travailler díabord le 7/8 enle comptant, sans instrument, Signatures ‡ autre des mesures asymÈ- serez en mesure de donner avant de jouer cet arpËge sans rythmiques et triques, et notamment le 7/8 du groove ‡ une partie Ècrite accent. Cíest seulement quand accents (7 croches par mesure). BienapprÈhender cette pulsation jouons des accents positionnÈsdessus. Ici, en supplÈment, nous vous vous sentirez vraiment‡ líaise que vous pourrez les est trËs important, car cíest sur des appuis peu convention- uniquement une fois que vous nels : 2e et 5e ajouter. ¿ jouer en son clair. croches. NíhÈsitez Ex n∞6 Il níest pas rare que JonnyGreenwood intËgre directe- de rÈenregistrer une deuxiËmeguitare). Dans cet exemple, nous Accentuez bien cette partie, enla jouant uniquement en allers. ArpËge et solo ment ‡ ses parties rythmiques jouons un arpËge de Bm, Dm6 ¿ jouer en son crunch. de petits solos (plutÙt que et Amadd9 entrecoupÈ díune díutiliser la possibilitÈ du studio ligne de solo en chromatismes.

GUITARBOOK 25

Best of rock ë90 Ex n∞7 Líutilisation des effets en toutgenre fait partie intÈgrante sure 1, tapez rapidement avecvotre mediator sur les cordes Mesure 2, faites des cercles surlíensemble des cordes (repor- Sons et Effets du son de Jonny Greenwood. Je Mi et Si et remontez dans un tez-vous ‡ líexplication vidÈo vous ai donc concoctÈ un petit premier temps vers le chevalet, pour plus de clartÈ). ¿ jouer en exercice avec un delay. Me- puis repartez vers le manche. son clair. Ex n∞8 Pour ce dernier exemple,nous allons Ètudier un des arpËges avec notes bourdons.Nous tenons donc ici les notes qui sous-entendent líharmonie.Main droite, les sauts de corde ArpËges et bourdons aspects du jeu de guitare de Mib et Sol (nous sommes en demandent un peu de travail Thom Yorke, en líoccurrence les Do dorien) et ce sont les basses afin d’être bien précis.

APR»S ´ LES GUITARES DE L…GENDE ª ET ´ LA BIBLE DES EFFETS ª

GUITAR PART PR…SENTE

LES AMPLIS DE LÉGENDE

L’histoire des grandes marques et les modèles mythiques

AMPEG, DENALECTRO, DUMBLE, FENDER,

GIBSON, GRETSCH,HIWATT, KUSTOM, LANEY,

MARSHALL, MAGNATONE, MATCHLESS, MESA

BOOGIE, MUSICMAN, ORANGE, PEAVEY,

RAY BUTTS, ROLAND, SELMER, SILVERTONE,

SOLDANO, SUPRO, VOX, WEMÖ

26 EN KIOSQUE ACTUELLEMENT ET SUR WWW.GUITARPART.FR

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Avoir le son de Jonny Greenwood sur Paranoid Android MORCEAU CULTE, …LU MEILLEURE CHANSON DE CES 15 DERNI»RES ANN…ES PAR LE MAGAZINE ANGLAIS NME EN 2011, PARANOID ANDROID DOIT AUTANT ¿ SON CHANT QUí¿ SES GUITARES. PAR GUILLAUME LEY La guitare nombreuses guitares avec un humbucker de saturation Marshall Shred Master qui lui rois guitaristes dans un groupe : de quoi au chevalet et un simple au manche feront donne ce son saturÈ bien ‡ lui. ¿ líÈpoque Ttisser díincroyables toiles sonores. Dans líaffaire. dí´ OK Computer ª, síil utilise un Vox AC-30 le cas de Radiohead (et par extension, de pour les sons clairs, cíest un Fender Eighty- ce morceau), on se focalise souvent sur Le son Five Combo (un modËle ‡ transistors) qui líincroyable travail, ‡ la fois expÈrimental hampion des effets ‡ la pelle, lui sert pour les sons saturÈs. Un ampli et mÈlodique, de Jonny Greenwood. Voil‡ CGreenwood utilise entre autres quíil possËde depuis 1988 et auquel il est pourquoi nous nous penchons plus en plusieurs effets Boss (RV-3 Digital Reverb trËs attachÈ. Vous pouvez donc suivre nos dÈtail ici sur le son de ce guitariste. Sa & Delay, SSD-1 Super Overdrive, LS-2 rÈglages pour le son clair, et quand vous guitare de rÈfÈrence est une Telecaster Plus Line SelectorÖ), une WH-1 Whammy de voulez un son saturÈ, ajouter une bonne datant du dÈbut des annÈes 90, et ÈquipÈe DigiTech, un Demeter Tremulator, un pÈdale de disto bien puissante, voire high- de micros Lace Sensor (un humbucker et un Envelope Filter 440 de DOD, un Roland gain, avec le gain poussÈ presque au max, simple). Ce modËle ne se fait plus, mais de Space Echo RE-201Ö et surtout une pÈdale et des mÈdiums qui ne soient pas tropattÈnuÈs ou totalement coupÈs. Fender Ef�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifs Eighty-Five TC Electronic Fangs (55 €)s (55 €) Electro-Harmonix Pocket Metal Muff (56 €)tal Muff (56 €) Mooer Black Secret (62 €)et (62 €) Roland Space Echo Amplis al�ernatifsAmplis al�ernatifs Orange Crush 35RT (289 €)O FFender Super Champ X2 (399 €) Whammy Vox AC10C1 (415 €)V Réglages 7 6 4 4 5 Treble Volume Marshall Gain Bass Middle Shred Master Guitares al�ernati�es Squier Contemporary Telecaster HH (350 €) Fender Modern Player Telecaster (519 €) Fender Duo-Sonic HS (539 €) Fender Telecaster GreenwoodGreenwood

GUITARBOOK 27

Best of rock ë90 CD PISTES 35 ¿ 40

RED HOT CHILI PEPPERS

UNDER THE BRIDGE

¿ Lí…POQUE DE LA SORTIE DE ´ BLOOD SUGAR SEX MAGIK ª (1991), JOHN FRUSCIANTE EST ENCORE ¿ LA GUITARE, MAIS PLUS POUR LONGTEMPS. Son style très personnel va activement participer au son du groupe notamment sur ce morceau très brut, où la voix est sans reverb ni delay, et le son de guitare très naturel, avec une simple compression. La façon de jouer les accords avec les basses au pouce, avec beaucoup de hammer-ons et pull-offs, rappellera bien sûr le jeu de Jimi Hendrix. N’utilisant que peu d’artifices en studio, les Red Hot Chili Peppersers peuvent par conséquent reproduire sur scène, quasiment à l’identique, les arrangements des albums.

PAR MAX-POL DELVAUX

© Warner 28

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Fa# en barrÈ. Notez la descente de basse faisant entendre un La suivi de líaccord de Fa # dont la tierce majeure est un La #. Ces deux notesentendues ‡ la suite crÈent un chromatisme intÈressant et une surprise harmonique.Líintro du morceau est jouÈe ‡ la guitare sur deux accords arpÈgÈs au mÈdiator. Les accords sont RÈ majeur en barrÈ (position de Do) et Le son de la guitare est clean et compressÈ, trËs net et sans reverb, ce qui est un peu la marque de fabrique du groupe.

STRUCTURE DU MORCEAU

Deux tempos diffÈrents : 68 ‡ la noire pourlíintro guitare, 85 ‡ la noire pour le reste du morceau (‡ partir du chant - Attention jouer les basses. Servez-vous des cordes fondamentale sans utiliser le pouce pour attaque les cordes ‡ la perpendiculaire sur le titre original, le tempo bouge) ‡ vide pour jouer les accords de Mi et Laet laissez bien rÈsonner les accords en ce qui accentue la puissance du jeu. Il y a,ici aussi, un gros travail sur le blocage des TonalitÈsintro : Couplets/Refrains : 2 accords en boucle RÈ et Fa# veillant au tempo. …vitez aussi les bruits de cordes. Coda : La Mi frottement des cordes entre les accords,notamment lors des dÈmanchÈs. Jíai appelÈ Coda cette nouvelle partie duCoda Intro Attente morceau, car elle est trËs diffÈrente des Couplet 1 :Intro guitare : 8 mesures 8 mesures jusquíau bout cet accord de Mi7 majeur, Durant ces deux mesures, laissez rÈsonner prÈcÈdentes. La nouvelle tonalitÈ est La.Le jeu est moins rythmique et les cordes Attente (MI 7M) :Couplet 2 : Attente (MI 7M) : 8 mesures 2 mesures qui doit Ítre attaquÈ en Ègrainant lÈgËre- ne doivent plus Ítres bloquÈes mais au ment les notes. contraire, laissÈes en pleine rÈsonance.La descente est une sorte de pÈdale díhar- Couplet 3 :Refrain 1 : 8 mesures 2 mesures Couplet (2-3) monie car la corde de La et les cordes de Si Attente (MI 7M) : 8 mesures Ces couplets sont harmoniquement et Mi rÈsonnent pratiquement en perma- Refrain 2 : 8 mesures 2 mesures identiques au couplet 1, mais le jeu vasíÈtoffer. En effet, le jeu au pouce ‡ la nence. Les accords sont formÈs en tiercessur les cordes de RÈ et Sol (LaM/Lam/ main gauche va libÈrer les autres doigts et Sol/Fa). Ce sont les accords de base qui CODA permettre ainsi díexÈcuter de nombreux seront bien s˚r enrichis par la rÈsonance • Changement de tonalité (La) hammers et pull-offs, dans un style assez des autres cordes (La, Si et Mi). Attentionaux 7e et 8e • Riff principal : ´ hendrixien ª. Travaillez cette partie (pas exÈcution rythmique des doubles croches mesures de cette coda ‡ bonne • Riff principal :• Pont : 2 mesures 6 mesures facile) en bloquant les cordes ‡ la maingauche. La main droite, elle, ´ balaye ª les sur les accords de Fa7M/ Mi7/ Sol7M, Cíest- • Final : 8 mesures (Ralenti sur mes. 8) 16 mesures cordes dans un mouvement large tout en ‡-dire ne pas cÈder ‡ la tendance ‡ líac- • Point d’orgue sur l’accord de La les arpÈgeant de temps en temps. cÈlÈration. Le son pourra Ítre lÈgËrement´ chorussÈ ª et Èventuellement la position Couplet (1) Refrain du sélecteur modifiée. Enfin les attaques Faites attention au changement de tempo Pour jouer ce refrain, très précis rythmi- doivent l‡ aussi Ítres franches avant de assez brutal sur ce couplet (de 68 ‡ 85), quement, les attaques doivent Ítre puis- diminuer pour jouer les 8 mesures finales Ècoutez bien le charley. Dans un premier santes. Le mouvement de main droite de beaucoup plus douces et faisant ‡ nouveau temps, les accords sont jouÈs en position Frusciante est souvent accompagnÈ díun entendre hammer-ons et pull-offs. mouvement de tout le bras, et le mÈdiator

POUR ALLER PLUS LOIN

ÉTUDE DE STYLE John Frusciante SECOND SINGLE APRÈS GIVE IT AWAY, UNDER THE BRIDGE EST LA CHANSON À SUCCÈS POUR LES RED HOT CHILI PEPPERS. C’EST AUSSI CE QUI VA PRÉCIPITER LE DÉPART DE JOHN FRUSCIANTE, LE PLUS INDÉPENDANT DES MEMBRES

DU GROUPE, QUI FERA QUELQUES ALLÉES ET VENUES…

Ex n∞1 Pour jouer ce premier doigts de la main gauche tout doivent Ítre puissantes avec un Riffer en bloquant entre le clean et le crunch.Ce riff est inspirÈ du morceauexemple, choisissez un son en faisant entendre les notesappuyÈes. Attaquez toutes lescordes ‡ la main droite dans mÈdiator dur tenu fermement.Notez que le riff est toujours le les cordes mÍme, ce sont simplement les DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ Canít StoptÈ ici rÈside dans le fait de. Toute la difficul- un mouvement de doubles basses qui changent. bloquer les cordes avec les croches (quatre mouvementspar temps). Les attaques

GUITARBOOK 29

Best of rock ë90 Ex n∞2 quement ‡ la prÈcÈdente,mais nous allons enrichir le les basses uniquement sur lepremier temps, ne les jouez play-back en boucle, jouer cesdeux exemples à la suite afin Riff et accords riff en faisant entendre les pas sur les accords. Les accords de travailler sur líÈvolution díun DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ accords par de petits riffs ‡ sous-entendus comme dans riff. Le son est toujours clean/ ette deuxiËme sÈquence deux notes. La technique de la sÈquence 1, sont Si mineur/ crunch avec trËs peu de reverb. Cest identique harmoni- blocage des cordes est la mÍmeque dans líexemple 1. Jouez RÈ/ Do#mineur7 et Do 7 M 5b.Vous pouvez, en mettant le 30

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Ex n∞3 Nous allons continuer ‡ tra-vailler sur cette technique, uniquement deux notes deceux-ci. Cette mÈthode va líoctave, sur le deuxiËme (Sol)Sol et Si, sur le troisiËme (La) Des accords essentielle, du blocage de allÈger le jeu tout en faisant La et Do# etc. Toutes les autres sur deux notes cordes, qui caractÈrise le jeu de entendre les harmonies. Sur cordes sont bloquÈes. DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ John Frusciante. Les accords icivont Ítre ÈvoquÈs en jouant jouons simplement deux Mi ‡le premier accord (Mi) nous

GUITARBOOK 31

Best of rock ‘90 Ex n°4 notes et placer les doigts per-pendiculairement au manche enrichis par des pull-offs et deshammer-ons et l’utilisation de attaques. La deuxième partiede l’exemple consistera à jouer Arpèges au médiator pour justement ne pas couper cordes à vides (Par exemple la la même grille, mais de façon DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ le sustain notamment sur les corde de Si sur le Fa fait en- plus « riffée ». Les trois accords aissons de côté le blocage et cordes à vides. Les accords de tendre la 5 te bémol). Attention, à la fin de l’exercice permettent Lpassons à un exercice arpégé. bases de la séquence sont La à la main droite, aux sauts de d’alterner résonances et blo- Il faut ici laisser résonner les mineur/Fa 7Maj./Ré Mineur 7/Fa et Sol. Ces accords vont être cordes, entraînez-vous lente-ment, mais soyez franc dans les cage total du son. 32

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Ex n∞5 Pour jouer ce 5passez en son plus saturé dee exemple, les doigts de la main gauche.Gardez bien le tempo et jouez L’influence préférence à l’ampli. Attaquez de façon lourde c’est-à-dire hendrixienne franchement à la main droite plutôt derrière le temps que DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ mais n’oubliez pas, là encore, debloquer les cordes à vide avec devant.

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GUITARES …LECTRIQUES, HOLLOWBODIES,

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Best of rock ë90 Avoir le son de John Frusciante sur Under The Bridge CíEST UNE BALLADE QUI AURA MARQU… LES ANN…ES 90 ET QUI NíA PAS PRIS UNE RIDE ; UNE GRANDE CHANSON DONT LA

GUITARE HENDRIXIENNE JOU…E PAR FRUSCIANTE EST UNE V…RITABLE MARQUE DE FABRIQUE. PAR GUILLAUME LEY

La guitare vous aurez ce joli mix entre chaleur et cette chanson, le canal clair d’un ampli qui l a beau apparaître dans la vidéo officielle précision qui, avec les accords utilisés vous possède un réglage de gain sera parfait. Idu single avec une Jaguar de 1966 entre donnera líimpression par moments de Il suffit de monter ce gain jusqu’à ce qu’il les mains, John Frusciante est avant tout jouer du Hendrix. commence à doucement se salir. Le reste un fervent défenseur de la Stratocaster. viendra de vos doigts. Plus vous rentrerez Avec les Red Hot, il a majoritairement Le son dans les cordes, plus le son tordra. Si vous utilisÈ trois modËles : sa favorite, une imple, dÈpouillÈ de tout effet, ou avez un clean parfait qui ne bouge pas, Sunburst de 1962, une autre Sunburst du Spresque, le son se situe à la lisière entre essayez d’ajouter un très léger (mais alors milieu des années 50, et un modèle de 1961 le clean parfait et le début de crunch. léger) overdrive. Pour le reste, un petit en finition Fiesta Red. Pour un morceau Frusciante a souvent joué sur Marshall compresseur suffira, pour donner juste ce comme Under The Bridge, privilégiez donc (son côté Hendrix, sans nul doute). Pour qu’il faut de punch, sans retirer trop de un micro simple en position manche. Ainsi, s’approcher du son Red Hot pour avec dynamique. Marshall Ef�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifs X-Vive Lemon Squeezer (45 €)ueezer (45 €) Marshall The Compressor (55 €)ompressor (55 €) TC Electronic Forcefield Compressor (58 €)ompressor (58 €) Compresseur Amplis al�ernatifsAmplis al�ernatifs Fender Champion 40 (190 €)Fender C LLaney LG 35 W (229 €) MMarshall DSL 5 Combo (489 €) Réglages (canal clair) 7 8 2 7 Guitares al�ernati�es Yamaha Pacifica PA112 (250 €) 3 7 Presence Volume Middle Treble Vintage V6 (335 €) Gain Bass Squier Contemporary Stratocaster Fender American Standard (350 €) Vintage 34 CD PISTES Best of rock ë90 41 ¿ 44

THE BLACK

CROWES

REMEDY

DE 1989 ¿ 2015 (AVEC QUELQUES BREAKS NOTOIRES), LES BLACK CROWES ONT TAMBOURIN… LEUR ROCK SUDISTE INSPIR… DESGROUPES DES ANN…ES 60/70 DANS LE MONDE ENTIER.ELQUES BREAKS NOTOIRES), LES dans le groupe, et l’arrivée de Marc Ford, qui succède à Jeff Cease à la guitare, marque le début d’une longue série de changements de line-up.panion », sur lequel figure le titre qui nous intéresse aujourd’hui, En 1992, le groupe sort son deuxiËme album, ´ Southern Harmony And Musical Com- Remedy. C’est aussi à cette époque que le clavier va s’implanter durablement Enfin rabibochés, les frères ennemis Rich (chant) et Chris (guitare) Robinson devaient célébrer leurs 30 ans de carrière avec la tournée « ShakeYour Money Maker » (leur premier album). Il faudra attendre… octobre 2022. PAR ALEX CORDO

LE MORCEAU

mid-tempo (80 à la noire, dansune mesure à 4/4). NiveauRemedy est un morceau rock, ainsi entre les tonalités de Domajeur et Sib majeur (plus ou Rich Robinson utilise un open tonalité, c’est assez évolutif et moins explicitement myxoly- de Sol (D-G-D-G-B-D) avec un ment. C’est sur la gratte de Rich souvent ambigu, les accords diens), et Sib mineur (refrain). capo en troisiËme case, tandisque Marc Ford est en standard. Robinson, avec son accordageplus original, que nous allons étant la plupart du temps trai-tés de manière bluesy (pensés La structure est plutÙt simpleet côté arrangements, les deux Et aussi, par un jeu de broderies nous concentrer dans notre autour des accords, chacun à sa version, mais sans s’interdire plutÙt comme des accordsde septiËme, en taquinant la guitares sont, comme d’habi-tude chez les Black Crowes, manière. En découle une masse quelques incartades solos qui tierce mineure). On navigue très complémentaires. Grâce sonore caractéristique du son penchent du côté de celle de à l’accordage d’abord, puisque du groupe : dense, puissante et Marc Ford. perpétuellement en mouve-

LA STRUCTURE

IntroF |Eb C/EBb/D C PrÈ-ref 1 Bb |C|Bb :|| Eb|F Bb/DC/E BbC |Bb Pont |C :|| Eb Bb/D Bb |Bb Outro (refrain alternatif)Bb EbC |CBb/D BbDb |Ab |Bb |FEb Db :|| x12 C/E Couplet 1 Refrain 1 Couplet 2 / PrÈ-ref 2 / C|C |C|C |C:|| |C |Bb |Bb Bbm DbBbm Db |Ab Refrain 2 Db |Ab Eb|Ab EbEb DbDb |Bbm:|| SoloEb © Redlight Management C/E Bb/D BbC |C |Bb:|| |F

GUITARBOOK 35

Best of rock ë90

POUR ALLER PLUS LOIN

…TUDE DE STYLE Rich Robinson

AVEC UNE LONG…VIT… PAREILLE ET MAINTE CHANGEMENTS DE LINE-UP, LA MUSIQUE DES BLACK CROWES

A …VIDEMMENT …VOLU… AU FIL DES ANN…ES, SíIMPR…GNANT PROGRESSIVEMENT DíINFLUENCES DIVERSES. TOUTEFOIS, LA PATTE EST REST…E RECONNAISSABLE : UN SON, UNE AMBIANCE ET DES CONSTANTES COMME PAR EXEMPLE LíUTILISATION DES OPEN TUNINGS. PETIT TOUR DíHORIZON DE LíUNIVERS BLACK CROWES. Ex n∞1 ne fois que vous aurez tombÈ mesure 5. Rien de trËs compliquÈ ¿ la maniËre de U(D-G-D-G-B-D), chaussez votrelíaccordage en open de Sol ici, si ce níest de bien faire sonnertoutes les notes. Notez quíune Twice As Hard bottleneck au petit doigt. Vous action haute convient mieux Son : crunch en aurez besoin ‡ partir de la pour le jeu en slide. 36

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Ex n∞2 Son : crunch ‡ votre sauce. La partition estdonnÈe ‡ titre indicatif, comme ¿ la maniËre de n reste en open G ici. ¿ la souvent dans ce genre de Jealous Again O‡ ratisser large et ‡ faire un peumain droite, níhÈsitez pas rythmique. Ex n∞3 Son : lead (crunch boostÈ) Dans cet exemple inspirÈ deWee Who See The Deep de ghost-notes enrobÈs dans lawah-wah. Accordage standard ¿ la maniËre de Wee + wah , la gratte solo rÈpond ‡ la gratte pour changer. Who See The Deep rythmique ‡ coups de bends et

GUITARBOOK 37

Best of rock ‘90 Ex n°4 Si vous avez une acoustique,c’est le moment de la sortir. E-B-E-G#-B-E. Un accordagelumineux parfaitement exploité réplique à un chœur. Attentionà la mise en place rythmique, qui À la manière de She À défaut, l’électrique fera aussi ici, avec beaucoup de cordes à comprend quelques syncopes, Talks To Angels l’affaire avec un beau clean vide, des harmoniques et un jeu et laissez bien résonner les Son : acoustique, clean cristallin, voire un léger crunch si de questions-réponses entre notes. voire léger crunch vous êtes audacieux. On est enopen de Mi, c’est-à-dire accordé accords et mélodies, un peucomme si un soliste donnait la 38

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Avoir le son de Rich Robinson et Marc Ford sur Remedy

INCROYABLE DUO DE GUITARISTES TOUJOURS INSPIR…S, ROBINSON ET FORD ATTEIGNENT DES SOMMETS DE

COMPL…MENTARIT… SUR LíALBUM ´ THE SOUTHERN HARMONY AND MUSICAL COMPANION ª ET SUR LE TITRE REMEDY.

PAR GUILLAUME LEY

La guitare P-90 aux humbuckers si vous dÈsirez vous Fender Twin des annÈes 50 utilisÈs lors our les sessions studios, Rich rapprocher de la vÈritÈ ´ de líÈpoque ª de líenregistrement. Robinson síest PRobinson a principalement utilisÈ (mÍme si un humbucker ‡ niveau de beaucoup servi du son de líampli ‡ des Telecaster et des Les Paul Junior, sortie moyen peut aussi faire le job, car líÈpoque, mais níhÈsitait pas ‡ ajouter parfaits instruments pour riffer et tenir Robinson a beaucoup jouÈ ce titre sur de la Big Muff dont le gain Ètait ‡ mi- la baraque. De son cÙtÈ, Marc Ford a scËne avec une semi-hollow ou une Les course, tandis que Ford lui prÈfÈrait une utilisÈ une Les Paul sur presque tout Paul, toutes deux ÈquipÈes de PAF). Fuzz Face au gain plus poussÈ. Pensez líalbum, exception faite de quelques donc ‡ un son plus ´ ‡ líamÈricaine ª de passages rÈalisÈs avec une Stratocaster base (Fender) dont il faut lÈgËrement ÈquipÈe de micros Seymour Duncan, Le son rehausser les mÈdiums et ‡ de la fuzz parmi lesquels le solo deÖ Remedy. e son quíon entend sur líalbum vintage pour salir le tout juste ce quíil PrivilÈgiez donc le cÙtÈ micro simple ou Lest principalement issu díamplis faut. Rich Ro�inson 3 6 6 5 7 8 Presence Master Gain Bass Middle Treble Marc Fo�d Réglages Réglages 8 5 Gain Bass Middle8 Treble8 Presence4 7 Master Amplis al�ernatifs Ef�e�s al�ernatifs Guitares al�ernati�esGuitares al�ernati�es Fender Champion 40 (199 €) Mooer Grey Faze (69 €) Epiphone Les Paul Junior (379 €) Vox VT40 X (218 €) Joyo Golden Face (72 €) Squier Classic Vibe 50’S Telecaster (429 €) Laney LX35 R (229 €) Electro-Harmonix Big Muff US (79 €) Vintage V6 (439 €)

GUITARBOOK 39

Best of rock ë90 CD PISTES 45 ¿ 50

MUSE

PLUG IN BABY

SI MUSE EST AUJOURDíHUI DEVENU UN GROUPE DE STADE, ¿ GRAND RENFORT DE MACHINES DES ANN…ES 90-2000.ET DE LASERS DIGNES DE Plug In Baby STAR WARS ES britannique, avec son riff accrocheur et son refrain puissant. Un titre incontournable depuis sa sortie est sans doute une des chansons les plus populaires du groupe

, IL A GRAV… DES TUBES D»S SES D…BUTS ¿ LA CHARNI»REESRERE

en 2001 sur le deuxième album du trio, « Origin Of Symmetry » (2001). PAR ALEX CORDO ie © Benoit Fillette 40

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LE MORCEAU

Comme souvent chez Muse, le morceau est constitué d’accords simples. La structure en revanche est relativement complexe. On est princi-palement sur des cycles de trois accords (alors qu’en général, dans la pop, on est plutôt sur des cycles de quatre accords) et la délimitation des différentes sections, qui sont comme « tuilées », est assez ambiguë. Côté son, la Zvex Fuzz Factory est à l’honneur sur le riff principal.

LA STRUCTURE DU MORCEAU

Tempo :Tonalité 135 à la noire: Si mineur D / D / F#dim / F#dim brisée par quatre. On com-mence sur le Ve nelles en octaves viennent Intro Refrain 2 groupe rentre au milieu du riff degré (Fa#) et le réaliser l’harmonie et rappeler Riff (solo) G / G / Bm / F#m (ce qui est assez inhabituel), sur jeu des « retards » : leurs lignes l’écriture néoclassique par le NC : 8 mesures G / G / Bm / F#+ F#G / G / Bm / F#m une tourne de trois accords (Ré,Fa# et Sol). mélodiques s’entrecroisent et Riff (tutti) G / G / D / D restent parfois « suspendues » D / D / F# / F# / G / G X2 Pont 2 CoupletsLes couplets sont également plus longtemps qu’elles nedevraient l’être en principe, de Couplet 1 Riff construits sur la tourne de manière à créer une tension D / D / F# / F# / G / G X2 F# / F# / G / G / D / D X2 trois accords Ré, Fa# et Sol. avant de la résoudre (un pro- D / D / F#dim / F#dim Outro La différence entre les deuxcouplets se situe dans le fait cédé régulièrement utilisé parMatthew à la voix par ailleurs). RefrainG / G / Bm / F#m RiffF# / F# / GF# / F# / G / G / D / D que le synthé (joué à la gratteen live) rentre en soutien avecdes accords arpégés au milieu PontsLe riff réapparaît sur les ponts. G / G / Bm / F#+ F#G / G / Bm / F#m du premier couplet, alors qu’il Le second pont, dans la conti- G / G / D / D Intro est présent dès le début du nuité du refrain, est un peu plus joyeux chaos assené à coupPlug In Baby démarre dans un second. long que le premier. PontRiff de Zvex Fuzz Factory, d’où Refrains Outro F# / F# / GD / D / F# / F# / G / G / G émerge le riff principal en solo.Celui-ci a une connotation Évidemment, les refrains C’est la continuité du dernier très néoclassique, du fait qu’il envoient la cacahuète, comme pont, avec le riff. Le morceaufini en suspens sur le VIe est construit sur une gamme dans tout tube qui se respecte ! (Sol), et retourne dans le chaos degré Couplet 2D / D / F# / F# / G / G X2 mineure harmonique (Si mineurharmonique) ascendante et Côté ingrédients, des power-chords posent le cadre tandisque deux guitares addition- fuzzien d’où il est venu.

POUR ALLER PLUS LOIN

ÉTUDE DE STYLE Matthew Bellamy

MUSE FAIT PARTIE DE CES GROUPES INSTANTANÉMENT RECONNAISSABLES DÈS LES PREMIÈRES NOTES. UNE

SIGNATURE QUI FERAIT PRESQUE PASSER AU SECOND PLAN LE JEU DE GUITARE DE MATTHEW BELLAMY, POURTANT

TRÈS TECHNIQUE ET INVENTIF. VOICI DONC QUELQUES EXERCICES POUR DÉCORTIQUER SON STYLE ET REMETTRE

LES POINTS SUR LES I !

Ex n°1 En subtil arrangeur, Matthewsait alléger ses rythmiques souvent les triades. Dans cetexemple inspiré de Niveau rythmique, on est dansun registre funky : ghost-notes Petits arrangements pour laisser de la place à la une alternance des triades de New Born, entre amis basse. Aux accords sur six et main droite qui décompose cordes, très denses, il préfère Mim et de Si avec leurs troisdifférentes formes respectives. le débit en doubles-croches.

GUITARBOOK 41

Best of rock ë90 Ex n∞2 La technique de main droitede Matthew est assez redou- Dying AtheistRespectez bien le sens indiquÈ, par exemple. gestes. Vous pouvez Èventuelle-ment, comme Matthew, mettre Tricotage table, notamment lorsquíil síagit du mÈdiator (il y a deux patterns un capo en 10e case pour re- de jouer des arpËges rapides diffÈrents) et travaillez díabord trouver des positions díaccords comme dans Thoughts Of A lentement pour bien intÈgrer les ouverts. 42

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Ex n∞3 De prime abord, cet exercicequi consiste ‡ dÈdoubler les excellent moyen de travaillerla synchronisation des deux de cordes síinvitent ‡ la fÍte !Matthew utilise ce procÈdÈ DÈdoublement notes concerne plutÙt la main mains. Et puisque qui peut le dans Hysteria notamment. droite. En rÈalitÈ, cíest aussi un plus peut le moins, les sauts Ex n∞4 Pour cette mÈlodie issue deKnights Of Cydonia, sortez nique : la vitesse, et líendurance.NíhÈsitez pas ‡ vous mettre en difficulté est légèrement va-riable díune corde ‡ líautre. Tremolo líhuile de coude pour rÈaliser mode ´ burn out ª et ‡ travailler votre plus beau tremolo. Deux díabord ces deux aspects sur facteurs essentiels ‡ cette tech- une seule note. Notez que la

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Best of rock ‘90 Ex n°5 Un exercice de tapping surla base du riff de Reapers. ticiper le changement de débitpour être en rythme. La toute Tapping Prenez vos marques à la première note est attaquée uni- première mesure et décollez à quement avec un hammer-on la suivante. Attention à bien an- main gauche. 44

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Avoir le son de Matthew Bellamy sur Plug In Baby PLUG IN BABY ! VOIL¿ UN V…RITABLE TUBE ROCK COMME MUSE NíEN FAIT PLUS DEPUIS DES ANN…ES. ´ BRANCHE TA GUITARE, B…B… ª, ET FAIS P…TER LA FUZZ ! PAR GUILLAUME LEY La guitare au chevalet, avec un niveau de sortie pour líalbum ´ Origin Of Symmetry ª, epuis ses dÈbuts, Matthew Bellamy gÈnÈreux, fera trËs bien líaffaire. ¿ noter il utilise majoritairement un Marshall Djoue exclusivement sur des guitares Ègalement que la marque Cort a fabriquÈ JCM 2000 DSL 100). Avant la saturation, conÁues par le luthier Hugh Manson des modËles signature abordables en il place un trËs lÈger phaser rÈglÈ sur (il est rÈcemment devenu actionnaire partenariat avec Manson. une vitesse trËs lente (la vague monte majoritaire de la marque). Son modËle puis redescend doucement). Cíest cette signature a depuis ÈtÈ dÈclinÈ en de signature sonore caractÈristique qui fait le nombreuses versions. Cíest le modËle Le son sel de ce morceau (en plus de la maniËre Delorean que Bellamy a utilisÈ ‡ cette our avoir ce son ‡ la fois chaotique et de le jouer, bien entendu). Si vous níavez Èpoque. Si líon fait abstraction des divers PperÁant, le guitariste de Muse utilise pas de Fuzz Factory sous le pied, une fuzz gadgets embarquÈs (Fuzz Factory de la fameuse Fuzz Factory de Zvex quíil musclÈe vous aidera ‡ vous rapprocher de Zvex, MXR Phase 90Ö), il faut surtout branche dans le canal dÈj‡ saturÈ de son la vÈritÈ. retenir quíun micro de type humbucker ampli (‡ líÈpoque des sessions studio Ef�e�s al�ernatifsEf�e�s al�ernatifs Mooer Black Secret (65 €)t (65 €) Electro-Harmonix OP Ampmonix OP Amp Big Muff (86 €) Foxgear Manic (89 €)c (89 €) Manson Bellamy Zvex Marshall Amplis al�ernatifsAmplis al�ernatifs MXR Blackstar ID:Core 40 V2 (199 €)Blac VVox AV30 (296 €) Marshall MG50FX (345 €) Réglages 7 Guitares al�ernati�es 8 4 7 Treble Schecter C6 Deluxe (348 €) Gain Bass Middle LTD TE-200 (459 €) Cort MBC-1 (685 €)

GUITARBOOK 45

Best of rock ë90 CD PISTES 51 ¿ 57

QUEENS OF THE

STONE AGE

NO ONE KNOWS

NOUS SOMMES EN 2002 ET QOTSA SORT SON TROISI»ME ALBUM, ´ SONGS FOR THE DEAF ª, CERTAINEMENT LE PLUS ABOUTI DUGROUPE. bien pÍchus. Cíest parti !de batterie (avec Dave Grohl derriËre les f˚ts)Ö La production est irrÈprochable en tous points : guitares massives, basse encore plus grasse et Èpaisse quíauparavant, Ènorme son PAR STEF BOGET No One Knows se place comme le single incontournable alliant groove shuffle et gros riffs © Universal LE SON jouÈ sur le micro chevalet, ‡ LA STRUCTURE ¿ dÈfaut díune guitare Maton ou líexception du solo qui fait appel compte tenu de líaccordage enDo standard). La structure est la jíai utilisÈ une Gibson Les Pauldíun modËle semi-hollowbody, au micro manche. CÙtÈ ampli,líidÈe est de se rapprocher díun 4/4 sur un tempo de 170 ‡No One Knows est Ècrit en suivante : munie de deux humbuckers son overdrive plutÙt gras et assez la noire. LíinterprÈtation est Intro | Couplets 1 et 2 | Refrain 1 et accordÈe deux tons en rond, ‡ savoir des frÈquences ternaire (shuffle) et la tonalité | Interlude 1 | Couplets 3 et 4 |Refrain 2 | Pont | Solo guitare | dessous par rapport ‡ líaccordage mÈdiums gÈnÈreuses en creusant du morceau est Do mineur (ce Interlude 2 | Couplet 5 | Outro standard. Tout le morceau est lÈgËrement les basses et les aigus qui revient ‡ jouer Mi mineur du signal. sur le manche de la guitare Voici un tableau analytique desdiffÈrentes parties : PartieIntro Nombre de mesures10 Mesures 3 ‡ 10 : riff principal sur deux mesures jouÈ quatre foisMesures 1 et 2 : dÈcompte ‡ líunisson DÈtail Couplets 24 (couplets 2 et 4)16 (couplets 1 et 3) Refrains 20 (couplet 5) Grilles díaccords (voir explications vidÈo)Accords (sons rÈels) : Cm, G et B Interludes 164 Interlude 1 : riff principal jouÈ deux fois||: Cm | Cm | G | G :|| x4 Pont 15 Interlude 2 : basse seule (ligne du riff principal) OutroSolo 2 (+1)12 + basse seule sur quatre mesures (annonce du solo)Nouveau riff sur onze mesures + fin sur le premier temps de la mesure suivanteMÍme partie que les mesures 1 et 2 de líintroGamme utilisÈe : Do mineur naturel 4646

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POUR ALLER PLUS LOIN

ÉTUDE DE STYLE Josh Homme SE RAPPROCHER DU STYLE DE JEU ET DU SON DE JOSH HOMME ACCORDAGE ET NOTATION DES PARTITIONS N’EST PAS UNE TÂCHE AUSSI FACILE QU’IL N’Y PARAÎT. Si Josh et les QOTSA utilisent tout un arsenal En effet, Josh est plutôt friand des effets venant renforcer le d’accordages différents, j’ai volontairement opté ici côté psychédélique et organique de son jeu. Pour favoriser la pour une seule et unique formule et ce, pour toute « faisabilité », au vu des nombreuses pédales dont nous pourrions la leçon. La guitare est ainsi accordée en Do standard. faire usage, j’ai choisi une configuration simple et plutôt « passe- Voici le nom des cordes à vide (du grave à l’aigu) : partout », tentant ainsi de me rapprocher le plus possible du son Les notes sur la portée sont écrites comme si la Do, Fa, Sib, Mib, Sol, Do. des extraits originaux : Gibson Les Paul, combo Marshall pour le son guitare était accordée en Mi standard à savoir deux overdrive et Big Muff (branchée dans le canal clean de l’ampli) pour tons au-dessus des notes « réelles ». Il en est de le son fuzz. même pour le chiffrage des accords. Ex n°1 Son : overdrive/micro trois power-chords suivants : les coups de médiator en allers À la manière de chevalet F5, E5 et D5 respectivement de sorte à fournir l’énergienécessaire pour bien faire If Only ucune difficulté particulière Db5, C5 et Bb5 si on évoque les Adans ce premier exemple. sons réels (en tenant compte sonner dans l’esprit QOTSA. L’ensemble tourne autour des de l’accordage). On favorisera Ex n°2 n continue avec ce riff ternaires) et 6/8 (deux temps temps (3+3+3+2+2). Toute À la manière de Oen avant les changements deun peu perché qui met ternaires). Le riff se découpeen deux : la première partie l’originalité de cet extrait reposesur le côté bancal et l’effet Hispanic Impressions métriques. Le débit est ternaire (mesures 1 à 3) sur huit temps psyché qui en découle. Son : fuzz/micro chevalet d’où l’écriture faisant appelaux signatures 9/8 (trois temps (3+3+2) suivie de la secondepartie (mesures 4 à 8) sur treize

GUITARBOOK 47

Best of rock ‘90 Ex n°3 Le son fuzz combiné avecle micro grave de la guitare façon répétitive. Notons qu’ilfaudra tirer sur la corde assez À la manière de You renforce le côté hypnotisant rapidement puis relâcher cette Can’t Quit Me Baby des bends. Attention à la dernière pour revenir à la note Son : fuzz/micro manche justesse de ces tirés. De plus, ilss’enchaînent et sont joués de de départ (« bend/release »). Ex n°4 Pour bien respecter lescroches piquées, il est résonance. Notons les accentssur l’after-beat (temps 2 et 4) laissera reposer très légèrementla paume de la main droite À la manière de indispensable de relâcher venant ponctuer davantage contre les cordes au niveau du The Lost Art Of systématiquement la pression l’ensemble. Enfin, l’étouffement chevalet en veillant à ne pas Keeping A Secret de la main gauche de sorte des cordes (palm-mute) est trop étouffer. Son : fuzz/micro chevalet à couper le son des power-chords et ainsi éviter toute très subtil afin de produireun son baveux. Pour cela, on 48

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Ex n°5 Son : overdrive/micro on opte naturellement pourl’alternate picking (aller-retour le tout une tierce majeure au-dessus soit deux tons plus haut. À la manière de chevalet First It Giveth e débit main droite est à au médiator). Sur le play-back, Lla croche tout du long et la guitare enregistrée harmonise Ex n°6 Son : overdrive/micro uniquement sur la corde grave.Le débit main droite est à la de la corde à vide en questiondeux octaves au-dessus. À la manière de A chevalet Song For The Deaf n termine avec ce riff croche. L’harmonique de la Oen single notes, joué cinquième frette reprend le son

GUITARBOOK 49

Best of rock ë90 Avoir le son de Josh Homme sur No One Knows TUBE INCONTOURNABLE DEVENU UN CLASSIQUE DU ROCK GR¬CE ¿ UN RIFF ENT TANT, NO ONE KNOWS POSS»DE UN SON UNIQUE QUE LE GUITARISTE-CHANTEUR A PATIEMMENT CULTIV… DEPUIS SON PR…C…DENT GROUPE, KYUSS. PAR GUILLAUME LEY La guitare humbuckers ‡ líesprit vintage (et un niveau ses niveaux par la suite pendant le mix. es vieilles pelles pas toujours de sortie pas trop ÈlevÈ), vous Ítes ÈquipÈs. Ampeg VT40, vieux Peavey Musician et Dcommunes, Áa fait toujours son petit Par la suite, Josh se fera plaisir avec des Crazy Tube Works sont de la partie. Et en effet pour se distinguer. Au cours de guitares Maton, une marque australienne rentrant franco dedans, en boostant le líenregistrement de líalbum ´ Songs For The qui lui a rÈalisÈ un modËle signature, vendu signal pour les faire tordre ‡ líaide díune Deaf ª, Josh Homme a beaucoup utilisÈ plus de 3 000 Ä tout de mÍmeÖ pÈdale Zvex Super Hard On, dont rÈsulte une solidbody Ovation Ultra GP 1431 de ce son fuzzy, directement ‡ líampli, sans 1984 (guitare qui a depuis ÈtÈ rÈÈditÈe par Le son recourir ‡ une pÈdale de fuzz. Aujourdíhui, Eastwood Guitars qui síest spÈcialisÈ dans e rien faire comme les autres, tel pour approcher ce son si particulier, la reproduction de modËles Ètranges, rares NÈtait le crÈdo de Josh ‡ líÈpoque des Homme utilise souvent une pÈdale de et cultes). Pensez majoritairement ‡ líesprit premiers albums des Queens Of The Stone saturation avec section de filtres comme la díune Les Paul avec un double cut, un Age. Il semblerait que le guitariste se soit Stone Deaf PDF-1 (remplacÈe depuis par la sÈlecteur de micros situÈ prËs des potards amusÈ ‡ cumuler plusieurs amplis dans PDF-2 au catalogue) et apprÈcie toujours et des micros DiMarzio DP-104 Super-2. la mÍme piËce (lampes et transistors et autant son ampli Ampeg VT-22. Lampes ou Bref, si vous avez une guitare ‡ deux mÍme des amplis pour basse) et ‡ placerune jungle de micros devant pour faire transistors, il ne síagit pas tant díavoir un´ beau ª son quíun son de caractËreÖ Ef�e�s al�ernatifs Electro Harmonix Crayon (75 €)75 €) Fender pugilist Distortion (99 €)on (99 €) Ministry of Tones Ultima Ratio (110 €)atio (110 €) 6 8 8 5 6 8 Presence Master Gain Bass Middle Treble Réglages Amplis al�ernatifs Guitares al�ernati�es Fender Champion 40 (179 €) Yamaha Revstar RS320 (405 €) Vox AV30 (279 €) Epiphone Les Paul DC Pro (499 €) Orange CR60C (500 €) Ibanez AR420 (599 €) 50