N°09 GUITAR BOOK - AVRIL MAI JUIN 2022

LE GUIDE DES TECHNIQUES

edito

© IR

LA GUITARE ÉLECTRIQUE OFFRE DE NOMBREUSES POSSIBILITÉS SONORES, TANT AU NIVEAU DES RÉ-

GLAGES DU SON QUE DES TECHNIQUES DE JEU UTILISÉES. PASSIONNÉ PAR LA QUESTION, C’EST AVEC

LE PLUS GRAND PLAISIR QUE J’AI RÉPERTORIÉ CES DIFFÉRENTES TECHNIQUES TELS LES OUTILS NÉCES-

SAIRES PERMETTANT DE S’EXPRIMER. EN EFFET, LA TECHNIQUE DOIT RESTER EN PREMIER LIEU AU SER- VICE DE LA MUSIQUE ET PERD TOUT SON SENS LORSQU’ELLE S’ÉLOIGNE DE LA MUSICALITÉ : ÊTRE UN « TECHNICIEN » PEUT AUSSI SIGNIFIER « JOUER QUELQUE CHOSE DE SIMPLE MAIS LE FAIRE BIEN »,

COMME FAIRE TOURNER UNE RYTHMIQUE SUR QUATRE ACCORDS OU FAIRE SONNER UN RIFF AVEC

DEUX NOTES. À VOUS DE POSER LES LIMITES ET DE FIXER VOS OBJECTIFS. ENFIN, TECHNIQUEMENT

PARLANT : SOYEZ CURIEUX, RESTEZ MUSICAUX ET FAITES-VOUS PLAISIR !

MERCI POUR VOTRE FIDÉLITÉ,

STÉPHANE BOGET

www.stephaneboget.com Sommaire

PRÉSENTATION 4 SPEED PICKING 28

TRACKLIST 5 JEU AUX DOIGTS 30

PLAN DE TRAVAIL 6 HYBRID PICKING 32

TECHNIQUE D’ACCORDS 8 SLAP 34

VIBRATO MAIN GAUCHE 12 SWEEPING 36

BEND 14 TAPPING 38

HAMMER-ON & PULL-OFF 16 HARMONIQUES 40

LEGATO 18 VIBRATO 42

SLIDE 20 VIOLONING 44

MUTING 22 BOTTLENECK 45

PALM-MUTE 24 EBOW 46

ALLER-RETOUR MÉDIATOR 26 BONUS 47

Rédaction du magazine : 9, rue Francisco Ferrer 93100 Montreuilgpcourrier@guitarpartmag.com PUBLICITé : Directrice de clientèle : Sophie Folgoas (01 41 58 52 51) Société éditrice : éditions de la Rosace - Siège social : 9 rue Francisco Ferrer - 93100 MontreuilSarl au capital de 1 000 euros RCS : Bobigny. 83064379700038 sophie.folgoas@guitarpartmag.comDistribution : MLP Standard : 01 41 58 61 35DIRECTEUR DE LA PUBLICA N° commission paritaire : 0318K84544 N° ISSN : 1273-1609 PRODUCTION / FABRICARéDACTION / TION : Georges FonsecaTION ET GéRANT : Jean-Jacques Voisin Nova Dépôt légal : 1 17181 Aiguavivaer semestre 2022. Imprimé par : ROTIMPRES C/ Pla de l’Estany sn Pol.Ind. Casa 1 B - 1070 Bruxelles.Tel : (02) 525.14.11. E-mail : info@ampnet.be. Les indications de marques Girona (Espagne). Diffusion en Belgique : AMP, Rue de la Petite île, Rédacteur en chef : Benoît FilletteSecrétaire de rédaction : Flavien Giraud et adresses qui figurent dans les pages rédactionnelles sont fournies à titre informatif, sansaucun but publicitaire.T Pédagogue : Stef Boget dans ce numéro est rigoureusement interdite sans l’accord express de l’éditeur oute reproduction de textes, photos, vidéos logos, musiques publiés Maquette : Guillaume Lajarige Brillant 70gr Perlen TOP Gloss Origine : Suisse % fibres recyclées : 63% PEFC Eutrophisation( p tot kg/Tn ) : 0.013 Un CD est encarté sur tout le tirage.. Papier couché

GUITARBOOK 3

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES

07 À 09

présentation

VOICI QUELQUES PISTES QUI VOUS PERMETTRONT DE STRUCTURER VOTRE TRAVAIL ET DE DÉVELOP-

PER UNE AUTONOMIE. À PRENDRE OU À LAISSER, CES IDÉES SONT LÀ POUR ÉVITER QUE VOUS VOUS

RETROUVIEZ AVEC VOTRE INSTRUMENT SANS SAVOIR QUOI FAIRE. ÇA VOUS EST DÉJÀ ARRIVÉ ?

INTRODUCTION LE SON

Dans ce numéro spécial « Techniques », j’ai tenté d’aller àl’essentiel et d’élargir au plus les exemples afin de traiter Certains exemples n’ont pas d’indication quant au type de la manière la plus complète chacune d’elles. de son requis. Je vous invite dans ce cas à tester en son clair apprentissage. D’autre part, je viens d’un univers musicalJe ne peux que vous encourager à aller plus loin dans votre ainsi qu’en son saturé. Ce principe est aussi valable pour tousles autres exemples de cette méthode : exercez-vous avec comme tout le monde, ce qui peut expliquer le choix desexemples ainsi que les références artistiques citées dans différents sons.Bien que les réglages varient selon l’ampli que l’on utilise, cette methode. À vous de poursuivre les recherches etd’éveiller au plus votre curiosité (culture musicale). je vous suggère de partir d’un réglage "neutre" (potards desfréquences d’égalisation pointés à "midi" ou "5/10") et ensuite Enfin, il n’y a pas d’ordre spécifique à suivre pour survolercette méthode : faites-vous plaisir, c’est déjà bien ! d’affiner le son.

RÉGLAGES AMPLI 5 5 5

Bass Mid Treble Prese Voici les trois types de sons nécessaires :- SON CLEAN : - SON CRUNCH :de gain compris entre 3 et 5 selon l’ampli bien sûr), canal clair de l’ampli, son peu ou moyennement saturé (niveau - SON DISTO : le gain dépasse les 7/10.

4 GUITARBOOK

LE GUIDE DES TECHNIQUES

tracklist 01 - VIBRATO MAIN GAUCHE1. Vibrato MG : exercices préparatoires 10 - JEU AUX DOIGTS

2. À la manière d’Yngwie Malmsteen 51. Picking : exercices préparatoires

3. À la manière de Jimi Hendrix (1) 52. À la manière de Pink Floyd

4. Plans blues (1) & (2) 53. Rythme country

5. À la manière de Pantera 54.55. À la manière de Dire StraitsÀ la manière de Wes Montgomery 02 - BEND6. Bends façon Chuck Berry 56. Walking bass

7. Bends à l’unisson 11 - HYBRID PICKING57. Hybrid picking : exercices préparatoires

8. À la manière de Jimi Hendrix (2) 58. À la manière de ZZ Top

9. À la manière d’Albert Lee (1) 59. À la manière d’Albert Lee (2)

10. Doubles bends 60. À la manière d’Albert Lee (3)

11. Bend chording 61. À la manière de Christophe Godin (1)

03 - HAMMER-ON & PULL-OFF12. Pentatoniques avec hammer & pull-off 62.63. À la manière de Christophe Godin (2)À la manière de Zakk Wylde

13. À la manière de Paul Gilbert

14. À la manière de Joe Satriani (1) 12 - SLAP64. Slap : les différents sons

15. Pull-off & moulinets 65. Exercices préparatoires

16. Rythmique country 66. Combinaison des deux mains (1)

17. À la manière de Red Hot Chili Peppers (1) 67. Combinaison des deux mains (2) 04 - LEGATO18. Gamme en legato 68. Grooves avec slap

19. À la manière de Joe Satriani (2) 13 - SWEEPING69. Utilisation des phalanges

20. Legato & slides (1) 70. Principe du sweep

21. À la manière d’Allan Holdsworth (1) 71. Exemples de sweep sur 3, 4 et 5 cordes 05 - SLIDE22. À la manière de John Lee Hooker 72.73. À la manière de Mattias EklundhÀ la manière de Michael Romeo 23. À la manière d’Eric Clapton (1) 74. À la manière de Frank Gambale (3)

24. Octaves & slides

25. À la manière d’Eric Clapton (2) 14 - TAPPING75. Tapping : exercices préparatoires

26. À la manière de Rammstein 76. À la manière de J.S. Bach

27. Arpèges & slides 77. À la manière d’Eddie Van Halen (2)

28. Legato & slides (2) 78. Penta sur deux octaves

06 - MUTING29. Muting : exercices préparatoires 79.80. À la manière de Joe Satriani (3)Arpège diminué

30. À la manière de Stevie Ray Vaughan (1) & (2)

31. À la manière de Red Hot Chili Peppers (2) 15 - HARMONIQUES81. Harmoniques & notation

32. À la manière de Green Day (1) 82. Mélodie avec harmoniques

33. À la manière de Noir Désir 83. À la manière de Lenny Breau (1) & (2) 07 - PALM-MUTE34. Palm-mute : exercices préparatoires 84.85. Harmoniques frettéesHarmoniques percussives 35. À la manière de Judas Priest 86. Harmoniques sifflantes : À la manière de Grip Inc.

36. À la manière de The Offspring

37. À la manière de Green Day (2) À la manière de NOFX 16 - VIBRATO87. Vibrato & notation

38. À la manière de Darkane 88. Gamme & vibrato

39. Gamme en palm mute 89. Effet trémolo

40. À la manière d’Eddie Van Halen (1) 90. Larsen & vibrato

08 - ALLER-RETOUR MÉDIATOR41. Aller-retour & déliateurs 91.92. Harmoniques & vibrato : À la manière de Joe Satriani (4)Autres exemples de vibratos

42. À la manière de U2

43. À la manière d’AC/DC À la manière de Patrick Rondat 17 - VIOLONING93. À la manière de Jeff Beck

44. String skipping 94. À la manière d’Allan Holdsworth (2)

09 - SPEED PICKING45. À la manière de Frank Gambale (1) 95. À la manière d’Eddie Van Halen (3)

46. Gamme brisée 18 - BOTTLENECK96. Bottleneck : exercice préparatoire

47. Motifs en LA mineur 97. À la manière de Mick Taylor (1) & (2)

48. Motifs sur deux cordes 98. À la manière de Slash

49. Pentatonique brisée

50. À la manière de Frank Gambale (2) 19 - EBOW99. EBow : exemples 1, 2 & 3

GUITARBOOK 5

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES

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PLAN DE TRAVAIL

STRUCTUREZ VOTRE TEMPS DE JEU

ue vous disposiez par jour de sur la journée, c’est-à-dire en quatre faudra focaliser sur un point particulier Qà consacrer à votre instrument, ce quitrente minutes ou de huit heures séances de trente minutes plutôt que est important, c’est de répéter les deux heures d’affilée. Au niveau du et tenter de le faire bien. Ce que jeveux dire par là, c’est qu’il vaut mieux gestes. L’apprentissage va cependantêtre différent dans les deux cas : contenu, ne focalisez pas forcémentsur une technique particulière pendant se consacrer à quelque chose de préciset l’intégrer plutôt que partir dans tous jour : vous consacrez deux, trois,1- Vous jouez plusieurs heures par toutes vos journées : variez les plaisirset c’est justement le fait de diversifier les sens et ne rien digérer ! quatre, huit, dix heures par jour à la votre travail qui permettra aux

QUOI QUE VOUS FASSIEZ : SOYEZ

guitare, pour un travail efficace, je informations de se croiser.

EXIGEANT AVEC VOUS-MÊME. VOS

conseillerais de répartir le temps de jeu 2-ou par semaine : dans ce cas, il vous Vous jouez peu de temps par jour

OREILLES SONT LE GUIDE QUI DOITVOUS PERMETTRE D’IDENTIFIER,

DE CORRIGER, DE PROGRESSER.

PLAN DE TRAVAIL

• ÉCHAUFFEMENTSPensez à un athlète qui va entrer dans • MÉLANGER LES TECHNIQUES un effort physique intense et procédez ENTRE ELLES

• DÉCHIFFRAGE, REPIQUAGE

à des exercices d’échauffement pour Vous décidez par exemple de vous Déchiffrer une partition (mélodie, éviter de vous faire mal, d’être tendu pencher sur tel arpège en sweep : accompagnement), repiquer ou de tout jouer dans la force. inclure les hammer-ons et pull-offs, un morceau à l’oreille. glissés, tap... • IMPROVISATION, COMPOSITION • TRAVAIL AVEC LE MÉTRONOMEFondamental pour être en place • TRAVAIL DES ACCORDS Activités de création. rythmiquement, précis et régulier. (Chiffrages, renversements,harmonisations de gammes...), arpèges • SON • RYTHME et gammes (toutes les gammes et leurs Explorer les possibilités sonores Jouer lent, rapide, modéré, commencer modes dérivés, par intervalles de qu’offre chaque technique, le travail à des vitesses raisonnables... tierces, quartes, quintes, sixtes, etc.). en son clean, crunch et disto, lesréglages de l’ampli, les effets... • RELATIONTECHNIQUE/HARMONIE • NUANCESJouer fort, faible ou entre les deux, • MUSICALITÉ Quoi que vous fassiez, il faut savoir ce nuancer son jeu avec des accents Servir la musique, penser la technique que vous faites ! Prenons par exemple (par exemple jouer en accentuant la comme un outil pour s’exprimer. trois notes jouées en tapping sur unecorde : « quelles sont ces notes ? première double-croche puis ladeuxième, ensuite la troisième et enfin • RELATION CORPS/INSTRUMENTPosture (détendre toutes les parties Quel accord obtiendrait-on avec cestrois sons ? Et si je recherchais la quatrième)... du corps, jouer les yeux fermés, se maintenant l’arpège ? Aller-retour ou • CULTURE regarder jouer devant une glace...). sweep ? » Etc. S’intéresser à différents styles,identifier les codes et couleurs dechaque esthétique, relier les • LANGAGE MUSICALConscience du moment où l’on joue différentes formes d’art (cinéma,théâtre, danse...). la note, intention, ce que l’on a envied’exprimer, contenu du discours,relation au langage...

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LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES

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TECHNIQUE D’ACCORDS

LE TRAVAIL DES ACCORDS À LA GUITARE EST FONDAMENTAL. IL S’AGIT NI PLUS NI MOINS DE LA BASE

DE L’HARMONIE. TECHNIQUEMENT, CELA DEMANDE UNE CERTAINE GYMNASTIQUE DES DOIGTS ET LE

VOCABULAIRE HARMONIQUE À ACQUÉRIR PEUT ÊTRE SANS FIN. IL ME SEMBLAIT INDISPENSABLE DE

COMMENCER PAR CETTE ÉTAPE.

PARTIE 1 : LES ACCORDS DE TROIS SONS

CHIFFRAGE DES ACCORDS A B C D E F G

LA SI DO RÉ MI FA SOL

Il est d’usage de chiffrer les accords avec le nom anglophone et de nommer les notes formant l’accord avec le nom latin :dans l’accord C, nous retrouvons les notes DO, MI et SOL. ACCORD PARFAITUn accord parfait est constitué d’une fondamentale, d’unetierce (majeure ou mineure) et d’une quinte. La distanceentre ces notes (différence de hauteur) est appelée intervalle.Un accord est majeur par défaut, ce qui signifie que nouspréciserons seulement lorsqu’il est mineur en ajoutant « m »ou « - ». ACCORDS OUVERTSUn accord ouvert est un accord utilisant les cordes à vide de laguitare. Voici les principaux joués en haut du manche. ACCORDS BARRÉSUn accord barré est un accord transposable (n’utilisant pas decordes à vide). Le principe est de déplacer l’accord sur lemanche et il est ainsi possible de retrouver n’importe quelaccord (ici majeur ou mineur).

8 GUITARBOOK

TECHNIQUE D’ACCORDS

TRIADES

Une triade est un accord de trois sons distincts. J’ai repris toutes les positions des triades majeures (F/3M/5) et mineures (F/3m/5) par groupes de trois cordes consécutives. Il existe pour info autant de renversements que l’on a de notes dans un accord. Je vous invite à rechercher les triades diminuées (F/3m/5b) et augmentées (F/3M/5#). Voici les triades majeures d’une vue verticale et non horizontale.

TRIADES OUVERTES

Une triade ouverte (ou triade éclatée) consiste à jouer la deuxième voix (deuxième note en partant de l’aigu) d’une triade à l’octave supérieure. Il en est de même pour tous ses renversements : 1er renversement :

C = DO/MI/SOL

→ MI passe à l’octave supérieure :

C = DO/SOL/MI

2e renversement :

C = MI/SOL/DO

→ SOL passe à l’octave supérieure :

C = MI/DO/SOL

3e renversement :

C = SOL/DO/MI

→ DO passe à l’octave supérieure :

C = SOL/MI/DO

TABLEAU RÉCAPITULATIF DES ACCORDS DE 3 SONS LES PLUS COURANTS

NOTES CONSTITUTIVES EXEMPLE EN DO CHIFFRAGES

F 3M 5 DO MI SOL C

F 3m 5 DO MIb SOL Cm ou C- F 3M 5# DO MI SOL# Caug ou C+ ou C(#5) F 3m 5b DO MIb SOLb Cdim ou Cm(5b) F 2 5 (ou F 5 9) DO RÉ SOL Csus2 (ou Cadd9) F 4 5 DO FA SOL Csus4 F 5 F DO SOL DO C5 (power chord)

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LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES

07 À 09

PARTIE 2 : LES ACCORDS DE QUATRE SONS

Les tétrades sont des accords parfaits À partir d’une triade majeure, mineure, majeure (7M) ou mineure (7). auxquels on rajoute un quatrième son diminuée ou augmentée, nous (une septième) appelé note de climat. pouvons y associer une septième

ACCORD DE 7E DE DOMINANTE

C’est un accord parfait majeur auquel s’ajoute une septième mineure (7). Cet accord est formé de trois tierces superposées. Il est placé sur le cinquième degré d’une gamme majeure ou mineure.

CINQ FAMILLES D’ACCORDS

On peut répertorier cinq principales familles d’accords (exemple avec l’accord C7) : - block (ou « accord piano ») : les notes de l’accord sont agencées dans l’ordre (DO/MI/SOL/SIb du grave à l’aigu), - drop 2 : la 2e voix (deuxième note en partant de l’aigu) tombe à l’octave inférieure et les autres notes restent à la même hauteur, - drop 3 : même principe avec la 3e voix, - drop 4 : même principe avec la 4e voix, - drop 2, 4 : même principe avec les 2e et 4e voix.

DROP 2 & DROP 3 –

RENVERSEMENTS

Voici les différents renversements de C7 sous ses formes drop 2 et drop 3. Je vous invite à rechercher les positions de C7M, Cm7 et Cm7b5.

BLUES DROP 2

Voici l’application des drop 2 sur un blues en DO. Le principe est de chercher le renversement de l’accord suivant en restant au même endroit sur le manche et de ce fait d’obtenir des notes communes aux accords.

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TECHNIQUE D’ACCORDS

BLUES DROP 3

Même chose avec les drop 3, toujours sur un blues en DO.

AUTRES ACCORDS

DE QUATRE SONS

DROP 2

DROP 3

TABLEAU RÉCAPITULATIF DES ACCORDS DE 4 SONS ÉVOQUÉS

NOTES CONSTITUTIVES EXEMPLE EN DO CHIFFRAGES

F 3M 5 7M DO MI SOL SI CMaj7 ou C7M ou CM7 ou C∆ F 3M 5 7m DO MI SOL SIb C7

F 3M 5 6 DO MI SOL LA C6

F 3m 5 7M DO MIb SOL SI Cm7M ou C-7M ou Cm∆ F 3m 5 7m DO MIb SOL SIb Cm7 ou C-7 F 3m 5 6 DO MIb SOL LA Cm6 ou C-6 F 3m 5b 7m DO MIb SOLb SIb Cm7b5 ou C-7b5 ou CØ F 3m 5b 7bb DO MIb SOLb SIbb (= LA) Cdim7 ou C7dim ou C°

ACCORDS ENRICHIS BASSE ÉTRANGÈRE

Si vous voulez aller plus loin, vous pouvez vous pencher sur Il est possible de changer la basse de n’importe quel accord. les accords enrichis : il s’agit de rajouter des enrichissements On inscrit cette basse voulue en la mettant sous l’accord. Par (9e, 11e, 13e). Pour info, la neuvième sera la seconde à l’octave exemple, C/D se dira « DO basse RÉ ». Vous pouvez très bien supérieure, la onzième s’agira de la quarte et la treizième de monter une gamme en suivant ce principe : C puis C/D puis la sixte. C/E, C/F, C/G...

GUITARBOOK 11

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES01 À 05

01 VIBRATO MAIN GAUCHE

LE VIBRATO MAIN GAUCHE EST UN EFFET DE VIBRÉ DONT LA NOTATION SUR LA PARTITION S’APPA-RENTE À DES VAGUELETTES À FORME SINUSOÏDALE. L’INTENSITÉ DU VIBRÉ PEUT ÊTRE PLUS OU MOINS FORTE ET IL PEUT ÊTRE EFFECTUÉ PLUS OU MOINS RAPIDEMENT. CELA PERMET DE GAGNER EN SUSTAIN(TENUE DE LA NOTE) ET AINSI DE DONNER DE LA VIE À LA NOTE JOUÉE. À LA DIFFÉRENCE DU BEND, ON NE TIRE PAS LA CORDE POUR ATTEINDRE UNE NOTE EN PARTICULIER, MAIS ON OSCILLE AUTOURDE LA NOTE SUR LAQUELLE ON VEUT EFFECTUER LE VIBRÉ. D’AILLEURS, CERTAINS BENDS SE TERMINENT

PAR UN VIBRÉ ; CE N’EST DONC PAS LA MÊME CHOSE !

Quelques références : Jimi Hendrix, Stevie Ray Vaughan, Yngwie Malmsteen, Dimebag Darrell... EXERCICES PRÉPARATOIRESVoici deux types de vibrés main gauche :- vibrato horizontal (comme enseigné en guitare classique),- vibrato vertical (plus prononcé).

À LA MANIÈRE D’YNGWIEMALMSTEEN

son distoPour cet exemple, nous jouons des octaves en effectuant desglissés sur une corde. On fait vibrer ensuite les notes setrouvant sur les premier et troisième temps. Commencezlentement car les slides sont rapides.

12 GUITARBOOK

VIBRATO MAIN GAUCHE

À LA MANIÈRE

DE JIMI HENDRIX (1)

son crunch Cet exemple reprend l’intro d’un célèbre morceau de Jimi Hendrix. Le débit est ternaire et les vibrés s’effectuent sur trois cordes.

PLANS BLUES (1)

son crunch Voici un plan très classique en SI, toujours dans un registre blues. Le débit reste ternaire et les vibrés sont joués sur deux cordes. Notons les slides à respecter pour bien amener chaque vibré et ainsi jouer dans l’esprit.

PLANS BLUES (2)

son crunch Cet exemple conserve la même tonalité, le même tempo et la même signature (écriture en 12/8) que les deux exemples précédents. On retrouve le jeu en double-stops (deux notes jouées simultanément) et vous devrez effectuer un vibré sur deux cordes avec un seul doigt. Concernant les bends, ils sont à effectuer vers le bas.

À LA MANIÈRE DE PANTERA

son disto Changement de registre avec ce riff façon Dimebag Darrell dont les vibrés apportent un côté organique à l’ensemble. Notons que chaque premier vibré est systématiquement amené par un slide.

GUITARBOOK 13

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES06 À 11

02 BEND

LE TECHNIQUE DU BEND (« COURBER » EN ANGLAIS, AUSSI APPELÉ « TIRÉ ») CONSISTE À TIRER UNE(OU PLUSIEURS) CORDE(S) PERPENDICULAIREMENT AU MANCHE AFIN DE MODIFIER LA HAUTEUR DE LA NOTE. LE POUCE (MAIN GAUCHE) PEUT DÉPASSER DU MANCHE AFIN D’AVOIR DAVANTAGE DE FORCEDANS LA MAIN ET DE MAÎTRISE DU SON. ON RETROUVE L’USAGE DES BENDS DANS TOUTES LES MU- SIQUES JOUÉES AVEC DES CORDES ACIER (GUITARES ÉLECTRIQUE OU FOLK) : BLUES, ROCK, COUNTRY,FUNK, METAL... JE VOUS INVITE, AU PASSAGE, À ALLER JETER UNE OREILLE SUR LA MUSIQUE DU NORD

DE L’INDE (JOUEURS DE SITAR).

Knopfler, Yngwie Malmsteen, Albert Lee...Quelques références : Jimi Hendrix, Jeff Beck, Chuck Berry, David Gilmour, Angus Young, Johnny Winter, Stevie Ray Vaughan, Mark BENDS & NOTATIONCôté exécution du geste, il peut être préférable d’utiliserplusieurs doigts (doigts 1, 2 et 3) pour tirer la corde afin d’avoirplus de force pour effectuer les bends (bien que danscertains cas nous soyons obligés de « bender » la cordeseulement avec l’index ou le majeur). Enfin, jouez les tirésvers le haut, sauf pour le dernier exemple de cettedouble-page.

EXERCICESPRÉPARATOIRES

Pour qu’un bend soit bienexécuté, il faut veiller à sa bonne justesse. C’est pourquoije vous invite à jouer la note de départ, puis la note à atteindreet à jouer ensuite le bend afin de vous assurer que le celui-cisoit juste.

BENDS FAÇON

Voici trois motifs fortementinspirés du jeu de Chuck Berry.CHUCK BERRY son crunch Le débit est à la croche et lescroches que comptent deux mesures peuvent êtreregroupées tel 3 + 3 + 3 + 3 + 4. Les bends s’effectuent sur lapremière croche de chaque groupe.

14 GUITARBOOK

BEND

BENDS À L’UNISSON

Voici la gamme de DO majeur jouée en double-stops et faisant appel aux bends à l’unisson. Le principe est d’effectuer un bend sur la voix la plus basse pour arriver à un unisson entre les deux notes. Attention, concernant les bends à effectuer, il y a deux cases de décalage pour les cordes SOL et SI et trois cases pour les cordes SI et MI.

À LA MANIÈRE DE JIMI

HENDRIX (2) son crunch « Hold bend » signifie que l’on maintient le bend pendant que l’on joue la (ou les) note(s) suivante(s). Voici un exemple utilisant les pentas mineures relatives de chaque accord : penta de MI mineur sur l’accord G, RÉ mineur sur F, LA mineur sur C et SI mineur sur D.

À LA MANIÈRE

D’ALBERT LEE (1) son crunch Voici un autre exemple de bends tenus avec cette phrase country en SOL majeur. C’est l’exemple le plus difficile de cette leçon.

DOUBLES BENDS

son crunch Un double bend est un bend joué sur deux cordes. Ici, nous avons le bend sur la corde de SI puis le release sur la corde de SOL (à la même case). Cela signifie que l’on fait exactement le mouvement inverse : bend sur une corde, pre-bend/release sur la corde du dessus. Autre exemple : Plan blues (2), cf. p. 13. BEND CHORDING son clean Voici un dernier exemple de bends au sein des accords. Nous jouons ici des triades à l’état fondamental (accords block) et faisons systématiquement un bend allant de la quinte à la sixte (majeure ou mineure). À noter qu’il faudra tirer la corde vers le bas, contrairement aux exemples précédents. Veillez à bien laisser sonner les accords et à ce que les bends soient justes.

GUITARBOOK 15

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES12 À 17

03 HAMMER-on & PULL-OFF LE HAMMER-ON (« MARTEAU ») EST UNE LIAISON (DE DEUX NOTES) ASCENDANTE OBTENUE EN ATTA-QUANT UNIQUEMENT LA PREMIÈRE NOTE (AU MÉDIATOR OU AUX DOIGTS) ET EN MARTELANT DE FAÇON PERCUSSIVE LA SECONDE. LE PULL-OFF EST EXACTEMENT L’INVERSE, CONSISTANT À JOUERUNE LIAISON DESCENDANTE EN ATTAQUANT UNIQUEMENT LA PREMIÈRE NOTE ET EN « TIRANT » LA CORDE AVEC LE DOIGT POUR FAIRE SONNER LA NOTE SUIVANTE. CES LIAISONS APPORTENT DU RELIEFET PERMETTENT DE NUANCER LE JEU ENTRE NOTES ATTAQUÉES ET NOTES LIÉES. Quelques références : Jimi Hendrix, Paul Gilbert, Joe Satriani, Slash, David Gilmour, Mark Knopfler, Allen Collins...

EXERCICESPRÉPARATOIRES

Vous n’êtes pas obligésd’enchaîner toutes les cellules. L’intérêt premier est de soignervotre jeu, à savoir régularité et propreté ! Ne négligezpas cette étape.

PENTATONIQUES AVECHAMMER-ON & PULL-OFF

Voici la gamme de MI mineurpentatonique jouée uniquement avec des liaisons.Le doigté (main gauche) est noté sur la partition (1 = index,2 = majeur, 3 = annulaire, 4 = auriculaire). Même chose sur la penta de LAmineur.

16 GUITARBOOK

HAMMER-ON & PULL-OFF

À LA MANIÈRE DE PAUL

GILBERT son disto Jouer uniquement avec des liaisons peut permettre de gagner en rapidité. Démonstration avec cet exemple rempli de hammer- ons et pull-offs et dont le motif tourne sur 8 doubles- croches. Les accents (cordes attaquées) regroupent les huit notes de chaque groupe ainsi : 3 + 3 + 2.

À LA MANIÈRE DE JOE

SATRIANI (1) son disto Voici maintenant un plan très classique : descendre une penta par groupes de six notes avec uniquement des pull-offs. L’index (main gauche) ne doit pas faire de barré.

PULL-OFF & MOULINETS

son disto On reste dans des grands classiques avec ces quatre moulinets construits sur la penta mineure : - Motif 1 : débit au triolet de croches et le motif tourne sur trois notes. - Motif 2 : débit au triolet de croches et le motif tourne sur six notes. - Motif 3 : débit à la double- croche et le motif tourne sur quatre notes. - Motif 4 : débit au sextolet de doubles-croches incluant bend et pull-off.

RYTHMIQUE COUNTRY

son clean Voici une rythmique country en tonalité de SOL majeur inspirée d’un célèbre morceau de Lynyrd Skynyrd. Le débit (main droite) est à la double- croche. N’hésitez pas à commencer lentement afin de bien intégrer la rythmique dans sa globalité.

À LA MANIÈRE DE RED HOT

CHILI PEPPERS (1) son clean Le principe est de jouer les accords (trois premières notes de chaque arpège) avec uniquement les trois premiers doigts et d’ajouter ensuite le mordant ascendant (d’un ton) avec soit l’auriculaire, soit le majeur. Influence hendrixienne sans aucun doute.

GUITARBOOK 17

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES18 À 21

04 LEGATO

LE JEU EN LEGATO CONSISTE À JOUER DES NOTES LIÉES. LE PRINCIPE EST D’ATTAQUER UNE SEULE FOISLA CORDE ET D’ENCHAÎNER TOUTES LES NOTES PAR DES LIÉS (HAMMER-ONS ET PULL-OFFS). UN EFFET DE FLUIDITÉ RESSORT DANS LE JEU DU FAIT QUE LES ATTAQUES SONT ESTOMPÉES. POUR UN TRAVAILEFFICACE, VOUS POUVEZ VOUS ENTRAÎNER EN BLOQUANT LES CORDES AU NIVEAU DES PREMIÈRES CASES (AVEC VOTRE MAIN DROITE OU AVEC UN MORCEAU DE TISSU) ET EN JOUANT UNIQUEMENTAVEC LA MAIN GAUCHE. C’EST UN TRÈS BON EXERCICE POUR TRAVAILLER L’ARTICULATION (MG). Quelques références : Allan Holdsworth, Joe Satriani, Brett Garsed, Shawn Lane, Fredrik Thordendal... EXERCICES PRÉPARATOIRESJe vous invite à vous entraîner sur les mêmes déliateurs qu’évoqués à la page 26, à savoir un doigt par case. Je rappelle les différentes combinaisons : 1234 et 4321, 2341 et 1432, 3412 et 2143, 4123 et 3214. GAMME EN LEGATOson disto Voici le mode LA lydien(quatrième mode issu de la gamme de MI majeur) joué enlegato : on attaque uniquement la première croche de chaquetriolet et les deux notes qui suivent sont liées (trois notespar cordes). Côté médiator, vous pouvez jouer uniquementavec des coups vers le bas (pour la montée ainsi que ladescente) ou utiliser l’aller pour la montée et le retour pour ladescente (comme indiqué sur la partition).

À LA MANIÈREDE JOE SATRIANI (2)

son distoOn reste sur la position de LA lydien avec trois notes parcorde. Le principe est d’alterner entre des groupes desix notes (sextolets) et des groupesde sept notes (septolets). Effet de fluidité garanti lorsquel’exemple est joué à toute vitesse.

18 GUITARBOOK

LEGATO

LEGATO & SLIDES (1)

son disto Pour cet exemple, on passe par tous les degrés de la gamme de DO majeur. Ces changements de positions s’effectuent avec des glissés : alternance des slides entre l’auriculaire et l’index. Autre exemple cf. p. 21 : Legato & slides (2).

À LA MANIÈRE D’ALLAN

HOLDSWORTH (1)

son disto Voici trois motifs sur la gamme de MI mineur pentatonique pour vous exercer davantage avec le jeu en legato. Notons que l’on retrouve systématiquement des notes répétées dans la gamme du fait que l’on joue la penta avec trois notes par corde. Le doigté (main gauche) est noté sur la partition. Commencez lentement et favorisez la propreté.

GUITARBOOK 19

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES22 À 28

05 SLIDE

LE SLIDE (OU « GLISSÉ ») EST UNE LIAISON (ASCENDANTE OU DESCENDANTE) ENTRE DEUX NOTES (OUPLUS) OBTENUE EN EFFECTUANT UN GLISSÉ. CETTE TECHNIQUE EST TRÈS UTILISÉE DANS LE PHRASÉ BLUES ET ON LA RETROUVE DANS TOUTES LES MUSIQUES. JE VOUS CONVIE À POINTER VOTRE CU-RIOSITÉ SUR LA MUSIQUE INDIENNE : LES JOUEURS DE SAROD SONT LES MAÎTRES DU GENRE...

SLIDES & NOTATION

À LA MANIÈREDE JOHN LEE HOOKER

son cleanCe plan utilise les notes de MI mineur pentatonique tout enhaut du manche (présence des cordes à vide). Le deuxièmeslide est à jouer en appoggiature (avant le tempsqui suit).

À LA MANIÈRED’ERIC CLAPTON (1)

son crunchOn reste dans un registre blues avec cette phrase au débitternaire (triolet de croches). Tous les slides (sauf fin de lamesure n° 1) sont joués en appoggiature, ce qui signifieque le glissé se termine sur le temps.

20 GUITARBOOK

SLIDE

OCTAVES & SLIDES

son disto Voici un exemple de slides dans un contexte de jeu en octaves (cf. p. 23 & p. 31). La gamme évoquée est la gamme par tons. La technique de muting nous sera fortement utile pour jouer proprement ces octaves.

À LA MANIÈRE

D’ERIC CLAPTON (2)

son crunch La technique de muting va encore nous être essentielle pour jouer les slides. Voici une rythmique bluesy dont je rappelle les deux accords A7 et D9, respectivement les degrés I et IV d’un blues en LA.

À LA MANIÈRE

DE RAMMSTEIN

son disto Nous voici maintenant dans un registre metal. Hormis les slides, toutes les notes sont à jouer en palm-mute. Les glissés apportent un côté fluide à l’histoire ou du moins cassent le côté rébarbatif et saccadé des croches et doubles- croches.

ARPÈGES & SLIDES

son disto On utilise souvent les slides pour démancher au sein d’un arpège. Notons que j’ai choisi de jouer en sweeping et qu’il vous est tout à fait possible d’opter pour l’aller-retour.

LEGATO & SLIDES (2)

son disto Voici maintenant un exemple de démanchés au sein d’une gamme : la phrase est jouée en legato et nécessite deux slides avec l’auriculaire pour monter la gamme, puis deux slides avec l’index pour la descente. Autre exemple : Legato & slides (1), cf. p. 19.

GUITARBOOK 21

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES29 À 33

06 MUTING

LA TECHNIQUE DE MUTING CONSISTE À BALAYER PLUSIEURS CORDES (MAIN DROITE) ET À ÉTOUFFERCELLES QUE L’ON NE DÉSIRE PAS ENTENDRE AVEC LES DOIGTS RESTANT LIBRES (MAIN GAUCHE). CELA RAJOUTE DE L’IMPACT À LA NOTE, DONNANT AINSI UNE RÉELLE AMPLEUR AUX RYTHMIQUES OULIGNES MÉLODIQUES. LE FAIT DE LIBÉRER LA MAIN DROITE PERMET DE FOURNIR L’ÉNERGIE NÉCESSAIRE ET DE GAGNER EN DYNAMIQUE. LE POUCE DE LA MAIN GAUCHE DÉPASSERA DU MANCHE POUR BLO-QUER LES CORDES GRAVES. TECHNIQUE INDISPENSABLE QUEL QUE SOIT LE STYLE ÉVOQUÉ. Pour les deux premiers exemples, j’ai indiqué toutes les notes mortes (ghost-notes notées d’un "x" sur la partition).Pour la suite, il faudra adopter le même principe, à savoir balayer les cordes voisines de celle(s) concernée(s).

EXERCICESPRÉPARATOIRES

son cleanLa main droite joue toutes les cordes et nous étouffons cellesqui ne doivent pas sonner avec le pouce et l’index (maingauche) comme si ces deux doigts formaient une sorte de« pince ». Il nous faudra ainsi trouver la pression nécessairepour « muter » ces cordes. Ce n’est pas grave si une corderésonne par-ci, par-là, le principal étant vraimentd’ajuster la position de la main et de gérer la pressioneffectuée contre les cordes. Vous pouvez bien évidemmentvous entraîner sur des gammes. Voici la penta de LA mineurjouée en muting. Les notes à jouer sur les deux cordesaiguës ne sont pas évidentes à réaliser. J’ai pour cela indiquéle doigté sur la partition.

À LA MANIÈRE DE STEVIE

Cette rythmique en shuffle(croches interprétées ternairesRAY VAUGHAN (1) son crunch telles les première et troisièmecroches d’un triolet) trouvera toute son ampleur dès lors quenous utiliserons la technique de muting, cette dernièreapportant du « corps » et renforçant le côté percussif.

22 GUITARBOOK

À LA MANIÈRE DE STEVIE

RAY VAUGHAN (2) son crunch MUTING Pour cette rythmique façon boogie blues shuffle, les ghost-notes jouées quasi systématiquement sur les retours accentuent le côté shuffle. Je vous invite à commencer lentement et à bien intégrer la rythmique dans sa globalité avant de jouer au tempo indiqué.

À LA MANIÈRE DE RED HOT

CHILI PEPPERS (2) son clean Pour cet exemple, nous favoriserons davantage l’énergie plutôt que la propreté (même si nous soignons notre jeu !). Ici encore, la technique de muting rajoute de l’impact aux notes. Il pourrait être très intéressant de jouer ce riff sans faire appel au muting afin de se rendre compte de son essentialité. Le débit est à la double-croche tout le long.

LES OCTAVES

(Cf. p. 31, À la manière de Wes Montgomery.) Voici la gamme de LA mineur harmonique jouée en octaves. Pour les quatre cordes graves, le principe est d’aller chercher l’octave deux cordes et deux cases plus haut : cela signifie que l’on saute une corde et que l’on monte d’un ton (par rapport à la note de départ). Pour les quatre cordes aiguës, le principe est d’aller chercher l’octave deux cordes et trois cases plus haut.

À LA MANIÈRE DE GREEN

DAY (1) son disto Même principe que pour les octaves sauf que les intervalles diffèrent. On rencontre des intervalles de 10e, il s’agit donc de tierces jouées à l’octave. Notons que le débit est à la croche et que nous jouons en shuffle (croches ternaires).

À LA MANIÈRE DE NOIR

DÉSIR son crunch On termine avec cette rythmique ternaire où il vous faudra étouffer les cordes indésirables des accords ouverts. Le pouce (main gauche) va permettre d’étouffer les cordes graves. Il libère ainsi la main droite qui peut du coup se concentrer sur l’énergie à fournir. N’oubliez pas d’accentuer (>) le deuxième temps de chaque mesure (afterbeat).

GUITARBOOK 23

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES34 À 40

07 PALM-MUTE

LE PALM-MUTE, COMME SON NOM L’INDIQUE, CONSISTE À ÉTOUFFER LES CORDES EN LAISSANT RE-POSER LA PAUME DE LA MAIN DROITE (CONTRE LES CORDES) AU NIVEAU DU CHEVALET. CELA PERMET TOUT SIMPLEMENT DE RÉDUIRE LA VIBRATION DES CORDES. BIEN QUE SOUVENT UTILISÉE EN RYTH-MIQUE, ON RENCONTRE DANS DE NOMBREUX CAS L’USAGE DE CETTE TECHNIQUE AU SEIN DE MÉLO- DIES OU D’ARPÈGES. LE PALM-MUTE EST IMPARABLE POUR LES AMATEURS DE GROSSES DISTORSIONS,APPORTANT DU CORPS AUX RYTHMIQUES ET ACCENTUANT LA LOURDEUR DES RIFFS. EXERCICES RÉPARATOIRESson disto Voici trois exercices à fairetourner en boucle chacun. Veillez à soigner la propreté età bien intégrer le geste, notamment lorsqu’il s’agit delaisser sonner un accord puis de l’étouffer. Comme dansl’exemple suivant, tous les coups de médiator sont jouésvers le bas. Commencez lentement. 8 = 3 + 3 + 2Dans ces deux exemples, les son disto huit croches que comptechaque mesure sont réparties ainsi : 3 + 3 + 2. La techniquedu palm-mute va être indispensable pour ponctuerl’histoire et on laissera sonner : - la première croche de chaquegroupe (mesure 1) comme dans OrionBlackout de Metallica ou - la dernière croche de chaquegroupe (mesure 2) comme dans de Scorpions, Antisocialvariante une mesure sur deux). de Trust (avec une

À LA MANIÈRE DE JUDAS

En gardant le même principe,si nous pensons les croches surPRIEST son disto deux mesures (seize croches autotal), nous pouvons alors les regrouper ainsi :3 + 3 + 3 + 3 + 2 + 2. On retrouve ce motif dansKill Technical Difficulties de Mötley Crüe ou encore Looks That Gilbert. de Paul

24 GUITARBOOK

PALM-MUTE

À LA MANIÈRE DE THE

OFFSPRING son disto Pour cet exemple, on jouera uniquement en aller, c’est-à- dire que toutes les croches devront être jouées vers le bas (médiator). Commencez lentement (100 à la noire comme indiqué sur la part’) et accélérez progressivement.

À LA MANIÈRE DE GREEN

DAY (2) / À LA MANIÈRE

DE NOFX son disto On reste dans un registre punk- rock californien avec ces deux rythmiques jouées à un tempo élevé. Le débit (main droite) est à la double-croche et je vous invite à nouveau à commencer lentement.

À LA MANIÈRE DE DARKANE

son disto Pour ce riff en single note, le débit est à la double-croche. Les silences sont des quarts de soupir, ce qui veut dire qu’ils équivalent à la durée d’une double-croche. Je vous propose alors d’aborder le riff ainsi : doubles-croches réparties tel 1 + 3 + 1 + 3 + 1 + 3 + 3 + 1 + 3 + 3 en laissant un silence entre chaque groupe. Inutile de repréciser qu’il est important de commencer lentement. Pour les amateurs dans le domaine, vous serez séduits par les rythmiques du groupe Meshuggah.

GAMME EN PALM-MUTE

son disto Voici l’application de la technique de palm-mute sur une gamme (ici la gamme chromatique). Vous pouvez, bien évidemment, vous entraîner sur n’importe quelle gamme.

À LA MANIÈRE D’EDDIE VAN

HALEN (1) son disto L’effet utilisé pour cet exemple est le phaser (modulateur de phase), effet assez proche du flanger. Nous jouons des arpèges en son saturé, c’est pourquoi la technique de palm- mute va nous être essentielle pour gagner en propreté et apporter une meilleure définition au son.

GUITARBOOK 25

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES41 À 44

08 ALLER-RETOUR MÉDIATOR

JOUER EN ALLER-RETOUR SIGNIFIE ALTERNER LES COUPS DE MÉDIATOR (« ALTERNATE PICKING »), ÀSAVOIR JOUER UN COUP VERS LE BAS ( PRINCIPE EST DE RESPECTER SYSTÉMATIQUEMENT UN DÉBIT (MAIN DROITE), CE QUI PERMET D’ÊTREDAVANTAGE EN PLACE RYTHMIQUEMENT. L’ALLER-RETOUR APPORTE UNE EXCELLENTE PRÉCISION ETП) SUIVI D’UN COUP VERS LE HAUT (V) ET AINSI DE SUITE. LE

DÉFINITION DU SON DE PAR LES ATTAQUES PRONONCÉES DU MÉDIATOR.

Quelques références : Al Di Meola, John McLaughlin, Shawn Lane, Vinnie Moore, John Petrucci, Patrick Rondat...

ALLER-RETOUR& DÉLIATEURS

Voici quatre formules que jevous propose afin de délier les doigts (main gauche) tout ens’entraînant à jouer en aller- retour. Le principe est simple :on joue sur les quatre premières cases du manche eton assigne un doigt par case. Chaque formule est jouée àl’inverse lorsqu’il s’agit de reprendre l’exercice dans l’autresens.Autre point : j’ai systématiquement accentué lapremière double-croche de chaque temps. Pour un travailefficace, je vous invite à renouveler l’exercice enaccentuant la deuxième double, puis la troisième etenfin la quatrième.

26 GUITARBOOK

ALLER-RETOUR MÉDIATOR

À LA MANIÈRE

DE U2 son clean Même principe pour ces arpèges où nous alternons les coups de médiator (aller-retour).

À LA MANIÈRE D’AC/DC

son disto Pour cet exemple, le principe est de jouer un motif de quatre notes et d’alterner entre corde frettée et corde à vide. Le débit est à la double-croche. Commencez lentement afin de bien synchroniser les deux mains.

À LA MANIÈRE

DE PATRICK RONDAT

son disto Le débit reste à la double- croche mais le motif tourne maintenant sur huit notes. Notons l’ostinato (note qui revient de manière répétitive dans le motif mélodique) sur les deuxième et quatrième doubles-croches de chaque temps. Commencez lentement.

INDÉPENDANCE MÉDIATOR

Voici la gamme de DO majeur jouée en intervalles de tierces (une note sur deux). L’idée est de s’exercer des deux façons possibles (de jouer en aller- retour) à savoir : - en commençant vers le bas, - en commençant vers le haut.

STRING SKIPPING

son disto Voici un dernier exemple où sont évoqués les sauts de cordes. Chaque cellule est à faire tourner en boucle et à jouer des deux façons vues dans l’exemple précédent : en commençant vers le bas et en commençant vers le haut (indépendance médiator).

GUITARBOOK 27

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES45 À 50

09 SPEED PICKING

LE SPEED PICKING (APPELÉ AUSSI « SWEEP PICKING » OU ENCORE « ECONOMY PICKING ») EST UNETECHNIQUE PERMETTANT D’ÉCONOMISER AU PLUS LES COUPS DE MÉDIATOR. SOUVENT ASSOCIÉ AU FAIT DE JOUER TROIS NOTES PAR CORDE, LE SPEED PICKING PERMETTRA EN EFFET DE JOUER VITE, MAISPAS SEULEMENT. C’EST AU NIVEAU DU SON QUE CETTE TECHNIQUE A UNE INCIDENCE MAJEURE : ON PEUT OBSERVER PLUS DE FLUIDITÉ QU’AVEC L’ALLER-RETOUR STRICT, DU FAIT QUE L’ON GARDE LEMÊME SENS DE MÉDIATOR LORS DE CHANGEMENTS DE CORDES. L’ALLER-RETOUR, EN EFFET, PRODUIT UN SON PLUS PERCUSSIF (LE MIEUX ÉTANT DE TESTER LES DEUX FAÇONS ET DE CONSTATER PAR VOUS-MÊME LA DIFFÉRENCE DE SON). Quelques références : Frank Gambale, Yngwie Malmsteen, Michael Romeo, Christophe Godin...

PRINCIPE DU SPEEDPICKING

À LA MANIÈRE DE FRANKGAMBALE (1)

son distoVoici la gamme de DO majeur jouée avec trois notes parcorde. On gardera, autant que possible, le même sens demédiator à chaque changement de corde. GAMME BRISÉEson disto Nous restons sur la gammemajeure de DO en montant par groupes de quatre notes(gamme brisée). Même principe côté médiator, on gardera lemême sens de médiator autant que possible.

28 GUITARBOOK

SPEED PICKING

MOTIFS EN LA MINEUR

son disto Voici deux motifs construits sur la gamme de LA mineur. Pour info, on retrouve les mêmes notes dans les gammes de LA mineur et DO majeur. On dira que LA mineur est la gamme mineure relative de DO majeur (et inversement : DO majeur est la gamme majeure relative de LA mineur).

MOTIFS SUR DEUX CORDES

son disto Motif n° 1 : c’est un motif tiré d’un exo de Christophe Godin que je trouve très intéressant de par sa simplicité (on utilise deux notes uniquement : tonique et quinte). Motif n° 2 : c’est le motif principal d’un morceau de Paul Gilbert construit sur les notes de DO lydien (présence du FA# : quarte dièse).

PENTATONIQUE BRISÉE

son clean Cet exemple sollicite l’utilisation des phalanges. Commencez lentement et soignez la propreté.

À LA MANIÈRE DE FRANK

GAMBALE (2)

son disto Alors qu’il est d’usage d’apprendre les positions de pentas avec deux notes par corde, voici ici une autre approche vue par Frank Gambale : faire en sorte que l’on retrouve trois notes par corde afin de pouvoir jouer la gamme en speed picking.

GUITARBOOK 29

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES51 À 56

10 JEU AUX DOIGTs LE JEU AUX DOIGTS SIGNIFIE TOUT SIMPLEMENT QUE L’ON JOUE AVEC LES DOIGTS DE LA MAINDROITE, SANS LE MÉDIATOR, QUOI ! BIEN QUE L’ON RENCONTRE (À LA GUITARE ÉLECTRIQUE) PLUS D’ADEPTES DU MÉDIATOR QUE DE JOUEURS DE PICKING, CETTE TECHNIQUE APPORTE DAVANTAGE DENUANCES ET DE CONTRÔLE DE LA CORDE. LA PALETTE EST LARGE EN TERMES DE POSSIBILITÉS DE JEU. POUR CEUX QUI POURRAIENT AVOIR PEUR DE CETTE TECHNIQUE, SACHEZ QUE VOUS AVEZ TOUS AUMOINS JOUÉ UNE FOIS AVEC VOS DOIGTS : RAPPELEZ-VOUS LES MOMENTS OÙ VOUS AVEZ FAIT TOM- BER (OU MÊME PERDU) VOTRE MÉDIATOR ET QUE VOUS VOUS ÊTES SERVIS DE VOTRE MAIN COMMESI VOUS EN TENIEZ UN... C’EST UN DÉBUT ! Quelques références : Wes Montgomery, Jeff Beck, Mark Knopfler, Richie Kotzen...

EXERCICESPRÉPARATOIRES

son cleanVoici six motifs à jouer en boucle chacun. Il s’agit àchaque fois de l’accord C joué sur les quatre cordes du milieu(LA, RÉ, SOL et SI). Vous pouvez ensuite vous exercersur une suite d’accords simple. Prenons par exemple lesaccords du refrain de CalifornicationPeppers) : C, G, Dm et Am. Pour (Red Hot Chili l’accord G, on utilisera lescordes MI grave, RÉ, SOL et SI et pour Dm, les quatre cordesaiguës. p = pouce, i = index m = majeur, a = annulaire

À LA MANIÈRE DE PINKFLOYD

À la base, ces arpèges sontjoués sur une guitare nylon. son clean Tout tourne autour d’un accordde Am dont la basse évolue chromatiquement. Am/F se dit« LA mineur basse FA » (accord avec basse étrangère). RYTHMIQUE COUNTRYson clean Les trois accords G, C et D sontrespectivement les degrés I, IV et V en tonalité de SOL majeur.Le pouce alterne entre corde MI et corde RÉ pour jouer labasse. Notons l’accord D qui est un C joué un ton plus haut(accord décalé de deux cases) afin de conserver la corde àvide SOL commune à tous les accords. Commencezlentement.

30 GUITARBOOK

JEU AUX DOIGTS

ALTERNANCE POUCE/INDEX

Voici une gamme jouée avec uniquement le pouce et l’index. Le mode évoqué est construit sur le troisième degré de la gamme mineure pentatonique (ou deuxième degré si on se réfère à la penta majeure). Le principe est de jouer deux notes par corde et d’alterner entre le pouce et l’index (main droite). Je vous invite à vous exercer sur une gamme avec trois notes par corde.

À LA MANIÈRE

DE DIRE STRAITS

son crunch Le chicken picking consiste à jouer avec les trois premiers doigts (main droite) : pouce (corde RÉ), index (corde SOL) et majeur (corde SI).

À LA MANIÈRE DE WES

MONTGOMERY

son clean La technique de muting est essentielle lorsqu’il s’agit de jouer des octaves. Ici, tout est joué avec le pouce (main droite). Cf. p. 23 Les octaves.

WALKING BASS

son clean Le principe de la walking bass est de jouer sur une grille harmonique une ligne de basse improvisée en marquant tous les temps. À la guitare, il est d’usage d’y introduire les accords. Voici un exemple sur cet anatole en FA. Je rappelle les degrés rencontrés dans cette cadence : I VI II V (en FA).

GUITARBOOK 31

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES57 À 63

11 HYBRID PICKING

L’HYBRID PICKING CONSISTE À UTILISER LES DOIGTS ET LE MÉDIATOR (MAIN DROITE). C’EST UNETECHNIQUE TRÈS INTÉRESSANTE CAR, EN PLUS D’OFFRIR DE NOMBREUSES POSSIBILITÉS (JEU EN AC- CORDS, SAUTS DE CORDES, EFFET DE RAPIDITÉ...), ELLE NOUS PERMET DE GARDER LE MÉDIATOR ENMAIN (TRÈS PRATIQUE POUR PASSER DE LA RYTHMIQUE AU SOLO). GÉNÉRALEMENT, LES COUPS DE MÉDIATOR SONT JOUÉS VERS LE BAS ET ON UTILISE LE MAJEUR, L’ANNULAIRE ET L’AURICULAIRE(MAIN GAUCHE), CE DERNIER PRINCIPALEMENT POUR JOUER DES ACCORDS OU ARPÈGES. LE SON PRODUIT PAR L’HYBRID PICKING PEUT FAIRE PENSER AU BANJO, D’OÙ L’ÉVENTUELLE COULEUR COUN-TRY QUI PEUT EN RESSORTIR. Quelques références : Albert Lee, Zakk Wylde, Christophe Godin, Eric Johnson...

EXERCICESPRÉPARATOIRES

son cleanVoici cinq cellules à jouer en boucle chacune. L’utilisation dumédiator est indiquée sur la partition ainsi que les doigtsutilisés de la main droite : « m » (majeur), « a » (annulaire) et « o »(auriculaire). Vous pouvez vous entraîner sur une suited’accords simple : cf. p. 30 Exercices préparatoires (Jeu auxdoigts).

À LA MANIÈREDE ZZ TOP

son crunchApplication de l’hybrid picking sur cette rythmique en shuffle(croches ternaires). Le médiator attaque la corde de LA et lemajeur et l’annulaire sont assignés respectivement auxcordes RÉ et SOL.

À LA MANIÈRED’ALBERT LEE (2)

son cleanPour cette phrase en tonalité de SOL majeur, on assignera lemédiator pour la corde de RÉ, le majeur pour la corde de SOLet l’annulaire pour la corde de SI. Commencez lentement.

32 GUITARBOOK

HYBRID PICKING

À LA MANIÈRE

D’ALBERT LEE (3)

son clean Cet exemple reprend le principe de la cellule n° 2 des exercices préparatoires évoqués au début de ce dossier. Nous jouons maintenant sur les quatre cordes aiguës et alternons coup de médiator et jeu au doigt (une fois le majeur, une fois l’annulaire).

À LA MANIÈRE

DE CHRISTOPHE GODIN (1)

son disto Avant de déchiffrer l’exemple en entier, vous pouvez commencer par jouer en boucle les quatre premières notes uniquement. Ensuite, il faudra ajouter les slides pour changer de position. Notons que ces glissés s’effectuent une fois avec l’auriculaire et une fois avec l’index.

À LA MANIÈRE

DE CHRISTOPHE GODIN (2)

son clean Voici un exercice très intéressant sur la gamme de DO majeur jouée avec trois notes par corde. L’hybrid picking va nous permettre d’effectuer les sauts de cordes et de ce fait d’obtenir des intervalles de neuvième ou de sixte. En fait, il suffit d’alterner entre note jouée au médiator (vers le bas) et note jouée avec le majeur (main droite). L’utilisation des phalanges (main gauche) sera indispensable. Cf. p. 36 Utilisation des phalanges.

À LA MANIÈRE

DE ZAKK WYLDE

son disto Je vous invite à jouer dans un premier temps les huit premières notes en boucle. Ensuite le principe est de répéter le motif sur les notes de LA blues en décalant d’une corde à chaque fois. Attention car la descente diffère de la montée et répète un motif de six notes.

GUITARBOOK 33

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES64 À 68

12 SLAP

À LA BASE, LE SLAP EST UNE TECHNIQUE DE BASSISTE PERMETTANT DE PRODUIRE UN JEU PERCUSSIFSUR UN INSTRUMENT NON PRÉVU À CET EFFET (TECHNIQUE DE JEU ÉTENDUE). LARRY GRAHAM EN EST L’AMBASSADEUR ET IL L’UTILISAIT À L’ORIGINE POUR REMPLACER LE BATTEUR QUAND CELUI-CIÉTAIT ABSENT. CETTE TECHNIQUE DEMANDE UNE BONNE COORDINATION DES DEUX MAINS, ET LA RÉALISATION DU SLAP EST DAVANTAGE COMPLEXE SUR LA GUITARE CAR LES CORDES SONT PLUS RAP-PROCHÉES QUE SUR LA BASSE. L’EFFET PRODUIT RESTE AVANT TOUT PERCUSSIF ET ÉNERGIQUE, ET LE

SON SE CARACTÉRISE PAR UN CÔTÉ « CLAQUANT » (« SLAP » EN ANGLAIS).

Le pouce (noté « T » comme «niveau des dernières cases du manche) de sorte à faire ressortir le côté claquant des cordes. Le pouce peut également jouer desDIFFÉRENTS SONS DU SLAP thumb son clean ») : il s’agit de taper avec le côté du pouce d’un coup sec et rapide sur les cordes graves (au notes mortes.La main gauche : il s’agit du rebond obtenu en tapant lamain gauche contre les cordes pour produire une note morte.Le retour (noté « pop » sur la partition) : il s’agit de produireun claquement de corde en la tirant puis la relâchantrapidement afin de la faire claquer contre le manche.

EXERCICESPRÉPARATOIRES

son cleanExercice n° 1 : je vous propose de jouer des cordes à vide avecle pouce ( d’un coup sec et rapide.Attention à bien viser chaquethumb) en tapant corde pour bien la faire sonner.La main gauche, quant à elle, étouffe les cordes indésirables.Exercice n° 2 : il s’agit d’alterner entre le pouce et l’index (maindroite) et de jouer des octaves. La main gauche continued’étouffer les cordes non concernées afin de gagner enpropreté.

COMBINAISONDES DEUX MAINS (1)

son cleanDans cet exemple, j’ai repris les différents sons du slap endécortiquant chaque geste à réaliser pour jouer le patternindiqué.

34 GUITARBOOK

SLAP

COMBINAISON

DES DEUX MAINS (2)

son clean Voici trois patterns qui vous permettront de synchroniser les deux mains. Tout se joue en ghost-notes : la main gauche (sauf quand elle joue une note morte) étouffera les cordes pour obtenir des sons percussifs avec le retour (pop). EXEMPLES DE GROOVES AVEC SLAP son crunch Voici cinq grooves pour vous exercer davantage au slap. Certains exemples font appel aux hammer et slide. Le débit est à la double-croche et chaque cellule est à jouer en boucle. Exemple 1 : le motif tourne sur les quatre premières notes. Exemple 2 : les doubles-croches peuvent être pensées tels des groupes de 6 + 6 + 4. Exemple 3 : les doubles-croches peuvent être pensées tels des groupes de 5 + 5 + 6. Exemple 4 : hammers et slide au rendez-vous. Exemple 5 : les doubles-croches peuvent être pensées tels des groupes de 7 + 7 + 2.

GUITARBOOK 35

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES69 À 74

13 SWEEPING

LE SWEEP (BALAYAGE) CONSISTE À ATTAQUER LES CORDES (LES UNES APRÈS LES AUTRES) EN GARDANTLE MÊME SENS DE MÉDIATOR. LA MAIN DROITE JOUE UN RÔLE IMPORTANT PUISQUE LA PAUME VEILLE À ÉTOUFFER LES CORDES QUI NE DOIVENT PAS RÉSONNER AFIN DE GAGNER EN PROPRETÉ. CETTETECHNIQUE DEMANDE UNE BONNE COORDINATION DES DEUX MAINS ET AINSI UNE CERTAINE DEX-

TÉRITÉ AU NIVEAU DE LA MAIN GAUCHE.

Quelques références :Suiçmez (Necrophagist)... Frank Gambale, Jason Becker, Yngwie Malmsteen, Michael Romeo, Luca Turilli, Mattias Eklundh, Muhammed

UTILISATION DESPHALANGES

Ce premier exemple vousaidera à vous familiariser avec l’utilisation des phalangeset à bien décomposer le mouvement de chacuned’entre elles puisque l’on assigne un doigt par case(numéro des doigts de la main gauche sur la partition). Vouspouvez vous exercer sur deux cordes, trois cordes et plus siaffinités !

36 GUITARBOOK

SWEEPING

EXEMPLES DE SWEEP SUR 3, 4 ET 5 CORDES son disto Nous restons sur le même arpège à savoir Am (bien évidemment, vous pouvez vous exercer sur l’arpège majeur...). Je vous invite à jouer chaque mesure en boucle et à commencer lentement. Les pull-off permettent de prendre appui sur la première note de chaque motif. Concernant ces différents motifs : - Mesure 1 : l’arpège est joué en triolets de croches sur trois cordes. - Mesure 2 : l’arpège est joué en doubles-croches sur quatre cordes. - Mesure 3 : l’arpège est joué en quintolets de doubles sur cinq cordes. - Mesure 4 : l’arpège est joué en sextolets de doubles et fait appel à la technique de tapping.

À LA MANIÈRE

DE MICHAEL ROMEO

son disto Nous voici dans un registre néo-classique. Il s’agit des arpèges d’accords parfaits suivants : Am, E, C et G. Notons l’arpège de Bdim en transition entre Am et C (et inversement). Côté sweep, chaque arpège débute soit par un pull-off soit par un hammer, afin de prendre appui sur la première note de l’arpège.

À LA MANIÈRE

DE MATTIAS EKLUNDH

son disto Voici des arpèges de quinte joués sur les quatre cordes aiguës. Côté médiator, on alterne entre quatre coups vers le bas et quatre coups vers le haut. Bon exercice pour les écarts main gauche.

À LA MANIÈRE

DE FRANK GAMBALE (3)

son clean Voici les arpèges de C7M et Cm7 vus par Frank Gambale. Le doigté main gauche est noté sur la partition. Je vous invite à chercher les positions des arpèges de C7 et Cm7M en suivant le même principe.

GUITARBOOK 37

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES75 À 80

14 TAPPING

LE TAPPING CONSISTE À « TAPER DES NOTES » AVEC LA MAIN DROITE SUR LE MANCHE. IL PEUT ÊTRERÉALISÉ AVEC UNE SEULE MAIN EXÉCUTANT LE TAP OU ENCORE AVEC LES DEUX MAINS. DANS LES DEUX CAS, LA SYNCHRONISATION DES DEUX MAINS DOIT ÊTRE OPTIMALE. L’EFFET GARANTI EST SOU-VENT EN PREMIER LIEU AXÉ SUR LA VIRTUOSITÉ, BIEN QUE CETTE TECHNIQUE SOIT VASTE ET OFFRE DE NOMBREUSES POSSIBILITÉS : JEU EN ACCORDS, PATTERNS RYTHMIQUES, TRAVAIL D’IMPROVISA-TION... ON PEUT DIRE QUE LE TAPPING FAIT PARTIE DES TECHNIQUES DE JEU ÉTENDUES CAR C’EST UNE TECHNIQUE NON « ACADÉMIQUE » QUI S’EST DÉMOCRATISÉE AVEC LE TEMPS. NOMBREUX SONT LESGUITARISTES QUI NE POURRAIENT PLUS S’EN PASSER... Quelques références :Ron Thal... Stanley Jordan, Eddie Van Halen, Jennifer Batten, Buckethead, Joe Satriani, Steve Vai, Mattias Eklundh, EXERCICES PRÉPARATOIRESVoici cinq motifs à faire tourner chacun en boucle : TAPPING À UNE MAIN - Motif n° 1 : débit au triolet de croches avec tap/hammer.- Motif n° 2 : débit au triolet de croches avec tap/pull-off.- Motif n° 3 : débit à la double- croche avec tap/pull-off/hammer. - Motif n° 4 : idem avec corde àvide et débit au sextolet de doubles.- Motif n° 5 : idem avec glissé au niveau du tap et débit à latriple-croche. À LA MANIÈRE DE J.S. BACHson disto Cette phrase se joue sur uneseule corde et utilise les notes de RÉ mineur mélodique. Lanote LA (jouée en tapping sur les deuxième et quatrièmedoubles-croches de chaque temps) peut être qualifiéed’ostinato : cette note revient de manière répétitivedans le motif mélodique.

À LA MANIÈRE D’EDDIE VANHALEN (2)

Le tapping concerne troiscordes. Il suffit de reproduire son disto (mesure 1) un même motif desix notes sur les deux cordes qui suivent. La mesure 2mettra en avant les écarts des doigts (main gauche).

38 GUITARBOOK

TAPPING

PENTA SUR DEUX OCTAVES

son disto Voici la pentatonique de LA mineur jouée sur deux octaves (on monte jusqu’à la tierce, deux octaves supérieures). Le but recherché est de jouer à une vitesse d’exécution élevée. La main gauche joue en legato et tape la première note de chaque corde. Cet exemple introduit la suite de la leçon, à savoir le tapping à deux mains.

TAPPING À DEUX MAINS

À LA MANIÈRE

DE JOE SATRIANI (3)

son clean Le principe est de taper avec les deux mains sur le manche : on alterne entre deux notes jouées à la main gauche et deux notes jouées à la main droite. Commencez lentement pour bien synchroniser les gestes.

ACCORDS

DE QUATRE SONS

Voici une façon de jouer les arpèges à quatre sons avec le tapping à deux mains. C’est une technique très intéressante, tant sur le côté musical que visuel, qui m’a été transmise par Pierre Chaze lors de mon apprentissage à ses côtés. Le principe consiste à taper les notes de l’arpège en alternant main gauche et main droite.

ARPÈGE DIMINUÉ

son disto Même principe pour cet arpège diminué que l’on répètera tous les tritons (intervalles de trois tons) à la mesure 1, puis à des intervalles de tierces mineures (mesure 2).

GUITARBOOK 39

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES81 À 86

15 HARMONIQUES

QUEL QUE SOIT LE STYLE DE PRÉDILECTION, NOMBREUX SONT LES GUITARISTES À UTILISER LES TECH-NIQUES PERMETTANT DE FAIRE SONNER LES HARMONIQUES : JEFF BECK, LENNY BREAU, ZAKK WYLDE, STEVE VAI, DIMEBAG DARRELL, ERIC JOHNSON, MATTIAS EKLUNDH... POUR ENTENDRE UNE HARMO-NIQUE SUR UN INSTRUMENT À CORDES, IL FAUT EFFLEURER UNE CORDE À UN ENDROIT CORRESPON- DANT À UNE DIVISION PRÉCISE DE CETTE CORDE ET LA JOUER AU MÉDIATOR OU AU DOIGT. PRENONSPAR EXEMPLE LA CASE 12 DE LA GUITARE : IL S’AGIT DU MILIEU DE LA CORDE ENTRE LE CHEVALET ET LE SILLET. C’EST DONC À L’ENDROIT DE CETTE DOUZIÈME BARRETTE QUE SE SITUE L’OCTAVE DE L’HAR-MONIQUE FONDAMENTALE. IL EXISTE D’AUTRES FAÇONS DE FAIRE SONNER LES HARMONIQUES ; JE

VOUS PROPOSE D’EN FAIRE UN TOUR D’HORIZON.

HARMONIQUES & NOTATIONson clean Voici les harmoniques les plusfaciles à obtenir : frette XII (octave des sons fonda-mentaux de chaque corde), frette VII (quinte à l’octave) etfrette V (seconde octave). Il faudra attaquer chaque cordepar effleurement en posant le doigt juste au-dessus dela frette concernée.

MÉLODIE AVECHARMONIQUES

son cleanCet exemple utilise les harmoniques aux frettes XII etVII. Les notes de la mélodie font partie de la gamme de MImineur pentatonique. Cette technique de jeu m’a été transmise par Mathias Desmier, spécialiste en la matière. Il s’agit d’un mode de jeu inventé par Lenny Breauconsistant à mélanger les notes d’un accord et certaines de ses harmoniques. Le son peut faire penser à la harpe ou la kora. Il faudra jouer unÀ LA MANIÈRE DE LENNY BREAU (1) son clean accord avec la main gauche (iciAm9) et placer la main droite douze cases plus haut (fretteXVII). Le médiator sera tenu entre le pouce et le majeur desorte à ce que l’index (main droite) soit disponible poureffleurer la corde à l’octave supérieure. L’annulaire (maindroite) jouera les cordes de manière conventionnelle (notesde l’accord).

À LA MANIÈREDE LENNY BREAU (2)

son cleanÀ partir de cette même technique de jeu, on peutobtenir des gammes en mélangeant les notes d’unaccord et de certaines de ses harmoniques à l’octave.Application sur le mode DO dorien.

40 GUITARBOOK

HARMONIQUES

HARMONIQUES FRETTÉES

son clean Autre façon plus académique de faire sonner les harmoniques : la main gauche joue un accord et la main droite va faire sonner les harmoniques de chaque corde douze cases plus haut. On tiendra le médiator entre le pouce et le majeur (main droite) de sorte à pouvoir effleurer les harmoniques avec l’index.

HARMONIQUES

PERCUSSIVES

son clean Même principe sauf que les harmoniques jouées à l’octave sont « tapées » (main droite) de sorte à faire ressortir un côté percussif. Il faudra taper les cordes en faisant « rebondir » la main.

HARMONIQUES SIFFLANTES

son disto Le principe est d’attaquer la corde en ne laissant quasiment pas dépasser le médiator de la main (à une dizaine de centimètres environ du cordier). Le pouce (main droite) vient ainsi frotter la corde juste après l’attaque du médiator, ce qui provoque une harmonique artificielle. Il faut ensuite déplacer la main droite pour obtenir différentes harmoniques. J’ai voulu montrer dans cet exemple la possibilité d’obtenir les mêmes harmoniques que celles obtenues aux cases V, IV, III et II.

À LA MANIÈRE DE GRIP INC. (WALDEMAR SORYCHTA)

son disto La guitare nécessite d’être accordée en drop D : RÉ-LA-RÉ-SOL-SI-MI (du grave à l’aigu). Les modes utilisés sont MI phrygien puis SOL phrygien. Beaucoup de rockers et métalleux raffolent de l’effet produit (côté criard et agressif) par ces harmoniques artificielles en son saturé : Joe Satriani, Zakk Wylde, Randy Rhoads, Nuno Bettencourt, Dimebag Darrell, Alexi Laiho (Children of Bodom)...

GUITARBOOK 41

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES87 À 92

16 VIBRATO

LE VIBRATO (« WHAMMY BAR » EN ANGLAIS) EST UN ACCESSOIRE MÉCANIQUE FIXÉ AU NIVEAU DUCHEVALET D’UNE GUITARE ÉLECTRIQUE AFIN DE POUVOIR MODIFIER LA HAUTEUR DU SON GRÂCE À UNE TIGE (OU BARRE DE VIBRATO). IL EXISTE TROIS PRINCIPALES CATÉGORIES DE VIBRATO : LE VIBRATOBIGSBY (QUASI INCHANGÉ DEPUIS LES ANNÉES 1940), LE VIBRATO VINTAGE (LE PLUS COURANT, COMME CELUI UTILISÉ SUR LA FENDER STRATOCASTER) ET LE VIBRATO FLOYD ROSE, CONÇU POUR NEPAS DÉSACCORDER LA GUITARE LORSQU’ON L’UTILISE (SYSTÈME DE BLOCAGE DES CORDES). Quelques références :King, Jeff Hanneman, Dimebag Darrell, Mattias Eklundh... Jeff Beck, Hank Marvin (The Shadows), Michael Lee Firkins, Joe Satriani, Steve Vai, Allan Holdsworth, Kerry

VIBRATO& NOTATION

GAMME & VIBRATOVoici un premier exemple sur la gamme de MI mineur natureljouée sur une corde. Attention à bien respecter les intervallesrencontrés dans la gamme. EFFET TRÉMOLOson clean L’effet trémolo est un effettrès courant dans le rock’n’roll. On l’obtient en faisant vibrer labarre du vibrato à l’image du trémolo que l’on veutproduire : côté vintage au rendez-vous.

42 GUITARBOOK

VIBRATO

LARSEN & VIBRATO

son disto Le larsen est un phénomène physique de rétroaction (action en retour d’un effet sur sa propre cause) : le son produit par l’ampli vient être à nouveau capté par les micros de la guitare qui renvoient le signal à l’ampli et ainsi de suite (boucle de rétroaction). Dans ce cas, la barre du vibrato nous permettra de jouer avec le larsen et d’en avoir le contrôle.

AUTRES EXEMPLES DE VIBRATOS

son disto Pour les deux exemples qui suivent, nous libérons la main droite en jouant uniquement en legato (main gauche). Cela permet d’exploiter la tige du vibrato sous un aspect plus percussif. On jouera avec le rebond produit par l’action « sèche » de la barre du vibrato. La barre de vibrato est placée vers l’arrière de la guitare. On jouera avec le son produit par le rebond de la tige du vibrato lorsqu’elle revient à sa place initiale : effet « bourdon » façon Steve Vai.

HARMONIQUES & VIBRATO

son disto Il est très courant de faire sonner les harmoniques avec la barre de vibrato déjà actionnée : on relâche la barre de vibrato en même temps que l’on fait sonner chaque harmonique. Cela crée un effet de bend allant du grave à la note envisagée. Mattias Eklundh raffole de cette technique jusqu’à en faire sa marque de fabrique.

À LA MANIÈRE

DE JOE SATRIANI (4)

son disto On reste sur les harmoniques mais ici jouées artificiellement : ces harmoniques artificielles sont obtenues uniquement avec l’attaque du médiator et frottement du pouce contre la corde, à une dizaine de centimètres environ du cordier). Le vibrato va permettre d’exploiter au maximum ces sons criards et surnaturels. Cf. p. 41 Harmoniques sifflantes.

GUITARBOOK 43

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTES93 À 98

17 VIOLONING

LE VIOLONING CONSISTE À SIMULER LE SON D’UN VIOLON EN AUGMENTANT PROGRESSIVEMENT LEVOLUME DE LA GUITARE AFIN DE SUPPRIMER L’ATTAQUE DU SON. ON PEUT EFFECTUER CES FONDUS AVEC LE POTARD DE LA GUITARE OU AVEC UNE PÉDALE DE VOLUME (PÉDALE DÉDIÉE À CET EFFET). DANSLE PREMIER CAS, ON REMARQUE SOUVENT L’UTILISATION DE L’AURICULAIRE (MAIN DROITE) POUR FAIRE VARIER LE POTARD ET PERMETTRE DE GARDER LE MÉDIATOR OU LES DOIGTS DE LA MAIN DROITEEN PLACE (EN FACE DES CORDES). LE VIOLONING EST SOUVENT ASSOCIÉ À UNE RÉVERB ET/OU À UN

DELAY POUR CRÉER UNE SENSATION D’ESPACE ET DE PROFONDEUR.

Quelques références : Bill Frisell, Jeff Beck, Allan Holdsworth... À LA MANIÈRE DE JEFF BECKson crunch La réverb et le delay apportent la sensation d’espace. La réverb est assez profonde et le delay est réglé à la noire avec trois ouquatre répétitions. Il s’agit de jouer des fondus ( - Mesure 1 : bend (1penser au chant des baleines. Côté interprétation, attention à bien respecter le phrasé :« fade in ») sur chaque premier temps et ces attaques estompées peuvent faire - Mesure 2 : bend (1 ton) + bendton)/release. - Mesure 3 : pre-bend (1ton)/release/bend(1/2 ton)/release. (1 ton 1/2).

À LA MANIÈRE D’ALLANHOLDSWORTH (2)

son cleanVoici un autre exemple dans un registre fusion. L’effet utiliséest un stereo delay permettant de dissocier le côté gauche ducôté droit (panoramique). Idéal pour les nappes avecl’association du violoning. À LA MANIÈRE D’EDDIE VAN HALEN (3)son disto Voici un dernier exemple où nous allons jouer avec le delay. Lorsque je parle de « jouer avec », il s’agit bien d’utiliser l’effetconcerné mais également de jouer en temps réel avec l’effetproduit par le delay : l’écho fait partie du motif rythmique.Côté réglages, le temps de réponse (Time) est réglé à lacroche pointée et nous jouons à la croche avec le potardde volume. Le Feedback (répétitions du signal) doitêtre réglé sur une ou deux répétition(s).

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VIOLONING - BOTTLENECK

18 BOTTLENECK

LE BOTTLENECK (À L’ORIGINE UN GOULOT DE BOUTEILLE QUE LES BLUESMEN FAISAIENT GLISSER SURLES CORDES DE LA GUITARE) EST UN TUBE GÉNÉRALEMENT EN VERRE OU EN MÉTAL PERMETTANT DE JOUER DES SLIDES (SLIDE GUITAR). L’EFFET SONORE OBTENU EST LE MÊME QUE LORSQU’ON JOUE SURUNE GUITARE FRETLESS (COMME SI ON ÔTAIT LES FRETTES DE LA GUITARE). L’ACTION DES CORDES DOIT ÊTRE RÉGLÉE ASSEZ HAUTE AFIN DE LIMITER LES BRUITS PARASITES DE FRISURES ÉVENTUELLES.ON UTILISE GÉNÉRALEMENT UNE GUITARE ACCORDÉE EN OPEN TUNING (TOUTES LES CORDES À VIDE JOUÉES SIMULTANÉMENT FORMENT UN ACCORD) MAIS J’AI CHOISI VOLONTAIREMENT DE GARDERUN ACCORDAGE STANDARD. ENFIN, VOUS POUVEZ UTILISER LE DOIGT DE VOTRE CHOIX POUR METTRE LE BOTTLENECK, CE QUI LAISSE DE NOMBREUSES POSSIBILITÉS SELON LES CAS (ON RENCONTRE SOU-VENT L’ANNULAIRE POUR LES ACCORDAGES EN OPEN TUNING ET L’AURICULAIRE POUR LES ACCOR-

DAGES STANDARD).

Mick Taylor, Joe Perry, Ed King, Eric Sardinas, Ben Harper, John Butler...Quelques références : Robert Johnson, Eric Clapton, David Gilmour, Rory Gallagher, Johnny Winter, Mark Knopfler, Jimmy Page, EXERCICE PRÉPARATOIREson crunch Voici la gamme de DO majeurjouée sur une corde (corde de SI) en intervalles de tierces (celarevient à jouer une note sur deux). Notons le vibré sur ladernière note de chaque motif. Attention à la justesse.

À LA MANIÈREDE MICK TAYLOR (1)

son crunchCette phrase utilise les notes de MI pentatonique mineur.Le débit est ternaire (triolet de croches) et tous les slides(sauf le deuxième glissé à la seconde mesure) sont jouésen appoggiature, c’est-à-dire qu’ils précèdent le temps.

À LA MANIÈREDE MICK TAYLOR (2)

son crunchLe débit est maintenant binaire (à la croche). La phrase mélangeles notes de SOL mineur pentatonique avec les notesde l’arpège G7. La note Bb peut être considérée commela neuvième dièse (9#) et non la tierce mineure. À LA MANIÈRE DE SLASHson disto On termine avec ce riff endouble-stops : le bottleneck joue des slides sur deux cordes(jouées simultanément).

GUITARBOOK 45

LE GUIDE DES TECHNIQUES CD PISTE99

19 EBOW

L’EBOW (« ARCHET ÉLECTRONIQUE ») EST UN APPAREIL ÉLECTRONIQUE (MARQUE DÉPOSÉE) QUI ÉMETUN CHAMP ÉLECTROMAGNÉTIQUE ET DE CE FAIT PROVOQUE LE MOUVEMENT DES CORDES. LE SON PEUT FAIRE PENSER À CELUI QUE L’ON OBTIENDRAIT AVEC L’USAGE D’UN ARCHET (D’OÙ L’APPELLATION« EBOW ») MAIS IL PEUT ÉGALEMENT ÉVOQUER LA FLÛTE OU LE DUDUK ARMÉNIEN. IL NOUS FAUT POUR CELA JOUER EN SON CLAIR, BAISSER AU MAXIMUM LE POTARD DE TONALITÉ DE LA GUITARE ETPLACER L’EBOW DEVANT LE MICRO SÉLECTIONNÉ. CÔTÉ TECHNIQUE DE JEU, L’EBOW MET EN AVANT LE JEU SUR UNE CORDE. TOUT SE JOUE DANS L’ARTICULATION MAIN GAUCHE PUISQUE NOUS UTILI-SONS UNIQUEMENT CETTE MAIN POUR PHRASER : LE PRINCIPE EST DE JOUER UNIQUEMENT EN LE-

GATO ET DE DÉMANCHER AVEC DES SLIDES.

Si vous ne possédez pas d’EBow, vous pouvez vous entraîner en bloquant les cordes au niveau des premières cases (avec votremain droite ou avec un chouchou, un morceau de tissu...) et en ne jouant qu’avec la main gauche. Le son saturé sera le bienvenu dans cette option de secours. EXEMPLE 1son clair + EBow Comme pour les deuxexemples qui suivent, je vous propose de décliner un motifsur la gamme de DO majeur (j’ai choisi de jouer la gammesur la corde de SI mais libre à vous d’utiliser les autrescordes). Le motif tourne sur cinq notes (quintolet dedoubles-croches) et le slide avec l’index permet de changerde position et ainsi d’attaquer le motif suivant. EXEMPLE 2son clair + EBow Le débit est maintenant autriolet de croches et le motif tourne sur trois notes. Le slideavec l’index permet à nouveau de démancher et ainside changer de motif. EXEMPLE 3son clair + EBow Le débit est maintenant à ladouble-croche. Il faudra alterner les glissés entrel’auriculaire et l’index (main gauche).

46 GUITARBOOK

BONUS

LES DÉLIATEURS EN ALLER-RETOUR

VOICI DE MULTIPLES COMBINAISONS (MAIN GAUCHE) QUI VOUS PERMETTRONT D’ALIMENTER VOS

SÉANCES D’ÉCHAUFFEMENTS. ASSOCIÉS À LA TECHNIQUE DE L’ALLER-RETOUR (MAIN DROITE), LES DÉ-

LIATEURS DÉVELOPPENT INDÉNIABLEMENT LA SYNCHRONISATION DES DEUX MAINS. INUTILE DE PRÉ-

CISER QUE CET APPRENTISSAGE EST UNE ÉTAPE INCONTOURNABLE POUR TOUT GUITARISTE, QUEL

QUE SOIT SON NIVEAU TECHNIQUE. JOUER EN ALLER-RETOUR SIGNIFIE QU’IL FAUT ALTERNER LES

COUPS DE MÉDIATOR (« ALTERNATE PICKING »), À SAVOIR JOUER UN COUP VERS LE BAS PUIS UN COUP

VERS LE HAUT, ET AINSI DE SUITE.

LA MAIN GAUCHE LA MAIN DROITE

haque case • Case n°1 = index C correspond à un doigt. • Case n°2 = majeur es deux signes П = coup de médiator • Case n°3 = annulaire• Case n°4 = auriculaire confondre :L à connaître et ne pas vers le bas V = coup de médiatorvers le haut

LE TEMPO

q = 40 à 100 (plus si affinités) en augmentant progressivement la valeur du métronome.

MISE EN PRATIQUE

oici quatre cellules huit formes de déliateurs à Vet n°7) reproduites à(mesures n°1, n°3, n°5 jouer en aller-retour. Le vous invite alors à vouséloigner des premières septième case par exemple,et en gardant bien sûr un l’inverse (mesures n°2, n°4,n°6 et n°8) soit, au total, principe est d’assigner undoigt par case. Si les écartssont trop importants, je cases du manche et àreproduire ces cellules enplaçant l’index à la doigt par case.

GUITARBOOK 47

BONUS CD PISTES

UTILISER LE POUCE DE LA MAIN GAUCHE07 À 09

À LA GUITARE ÉLECTRIQUE (COMME À LA FOLK), LA POSITION DE LA MAIN GAUCHE DIFFÈRE COU-

RAMMENT DE L’ENSEIGNEMENT CLASSIQUE, CE DERNIER PRÉCONISANT GÉNÉRALEMENT DE PLACER

LES DOIGTS PERPENDICULAIRES AU MANCHE, POSITIONNANT AINSI LE POUCE AU MILIEU DU MAN-

CHE (APPROXIMATIVEMENT EN FACE DU DEUXIÈME DOIGT) AFIN D’ASSIGNER UN DOIGT PAR CASE

DANS LE PLUS FRÉQUENT DES CAS. BIEN QUE CES INSTRUCTIONS SOIENT CELLES QUE JE RECOM-

MANDE À TOUT ÉLÈVE DÉBUTANT OU DANS CERTAINES SITUATIONS COMME POUR GAGNER EN EX-

TENSION OU JOUER EN LÉGATO, IL SERA UTILE DE LAISSER DÉPASSER LE POUCE DU MANCHE DANS DE

NOMBREUX CONTEXTES.

EX. N°1 - TECHNIQUE DE MUTING

ue ce soit pour jouer Qen son clair, un shuffle à lades accords ouverts façonHot, il est indispensable de Can’t Stop des Red rythmique façon AC/DC où Mi pour A5) et ainsi gagner Stevie Ray Vaughan ou faire appel à la technique l’usage du pouce est en propreté. Cela permet pour faire sonner un riff de muting. En voici une essentiel pour bloquer les de libérer la main droite illustration avec cette cordes graves (cordes de Miet de La pour D5, corde de dans le but de fournirl’énergie nécessaire.

EX. N°2 - BASSE D’UN ACCORD JOUÉE AVEC LE POUCE

e deuxième exemple, dans certains contextes. disponible le petit doigt obligatoire de jouer F/G hendrixien, témoigne del’utilité de jouer la basseC dans un esprit Cela évite d’avoir un barré àeffectuer avec l’index (ici pour agrémenter l’histoireen ajoutant d’éventuels avec le pouce à la basse. des accords avec le pouce sur les accords C et Bb) etpermet de rendre enrichissements. Notonsenfin qu’il n’est pas

EX. N°3 - TIRÉS & VIBRÉS

et extrait, dans une des quatre dernièresmesures d’un blues en Do. avoir le pouce qui dépasse Le débit, quant à lui, est du manche donnera la main » sur le manche enexerçant une pression un Harmoniquement, il s’agitTore Down est inspiré du morceauC esthétique blues-rock, d’Eric Clapton. I’m ternaire (shuffle). Bien que davantage de force dans la peu comme si la main cela ne soit pas obligatoire, main et de contrôle dans leson. L’idée est de « fermer s’apparentait à un étau.

48 GUITARBOOK

BONUS

L’UTILISATION DES PHALANGES

LES PHALANGES (MAIN GAUCHE) PERMETTENT, À MON SENS, DE GAGNER EN PROPRETÉ ET D’APPOR-

TER UNE CERTAINE FLUIDITÉ DANS LE JEU. NOTAMMENT LORSQUE NOUS AVONS DEUX NOTES À JOUER ET QU’ELLES SE SITUENT DANS LA MÊME CASE, ET SUR DEUX CORDES ADJACENTES. LES EXEMPLES SUI- VANTS SONT À TRAVAILLER DANS LES DIFFÉRENTS TYPES DE SONS : CLAIR, CRUNCH ET DISTO.

EX. N°1 - PRÉSENTATION

e premier exemple est familiariser avec l’utilisation On assigne un doigt par trois cordes en rajoutant la exercice préparatoire quivous permettra de vousC en quelque sorte un des phalanges, et de biendécomposer le mouvementpour chacune d’entre elles. case (doigté noté sur lapartition). Vous pouvezensuite vous exercer sur corde de Si, par exemple, eten suivant le mêmeprocédé.

EX. N°2 - GAMME BRISÉE

oici la gamme de Si ici des groupes de quatre. nouveau motif (de quatre), note initiale de départ. Le Vjouée de façon brisée avecmineur pentatonique L’idée est de jouer quatrenotes puis de répéter un en repartant de la notesuivante par rapport à la doigté est noté sur lapartition.

EX. N°3 - ARPÈGES

oici une illustration de pour ma part, la phalange bien respecter le doigté Vau sein des arpèges. J’utilise,l’usage des phalanges du majeur (deuxième doigt) E, et la phalange de pour effectuer l’arpège de l’annulaire (troisième doigt)pour Em. Je vous invite à main gauche noté sur lapartition.

GUITARBOOK 49

BONUS CD PISTES

07 À 09

LIBÉREZ VOS BARRÉS

ON SE RAPPELLE TOUS DE NOS PREMIERS ACCORDS BARRÉS SI DIFFICILES À RÉALISER. DANS CETTE LEÇON, JE VOUS PROPOSE D’ENVISAGER CES DERNIERS TELS DES ACCORDS OUVERTS ! L’INDEX NE FAIT DONC PLUS OFFICE DE BARRÉ, CE QUI PERMET AUX CORDES AIGUËS DE SONNER À VIDE. D’UN POINT DE VUE HARMONIQUE, IL N’EST PAS INDISPENSABLE DE TOUT ANALYSER DANS UN PREMIER TEMPS :

FAVORISEZ L’EXPÉRIMENTATION ET FAITES DU BIEN À VOS OREILLES EN EXPLORANT DE NOUVELLES

SONORITÉS !

EX. N°1 - AVEC LA FONDAMENTALE, CORDE DE MI

e principe est de tout le manche, un accord demi-ton (en passant parL déplacer demi-ton par initialement joué en barré. les six cordes une par une, tous les accords, sont toutes les cases) et ce sur Je vous invite à arpéger du grave à l’aigu, de sorte à vide Si et Mi, communes à chaque accord en jouant bien entendre la couleurqui en résulte. Les cordes à appelées « notes pédales ».

EX. N°2 - MISE EN PRATIQUE

oici la mise en accords harmonieux. V application sur la suite d’accords suivante : A, B,F#m et F. Les cordes à vide (notes pédales supérieures)rendent l’enchaînement des

EX. N°3 - AVEC LA FONDAMENTALE, CORDE DE LA

ouer des barrés accords dont la Js’applique également auxde façon « ouverte » fondamentale se situe sur Voici deux exemples la corde de La. ci-dessous, illustrant et mineure de l’accord. chacun la forme majeure

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