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M…THODE PRATIQUE 3 EN 1 MAGAZINE 100% PARTITIONSTITIONS

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GUITAR PART COLLECTOR

N°12NOVEMBRE 2017 – JANVIER 2018

CE QUE VOUS

ALLEZ APPRENDRE :

14 RYTHMIQUES

LES ACCORDS LES GAMMES 20 TURNAROUNDS TOUS STYLES DU DELTA

DU BLUES TOUT POUR COMMENCER ETTERMINER UN BLUES ¿ STEVIE RAY VAUGHAN

POUR ENRICHIR ESSENTIELLES

VOS GRILLES DU BLUES + 6 SOLOS TOUS NIVEAUX

VOTRE GUITAR PART COLLECTORREGARDEZ LES VID…OS DE

GUITAR PART COLLECTOR 12COLLECTOR

OTRE ESPACE P…DAGO

// NOVEMBRE 2017 - JANIVIER 2018 DANS VOTRE ESPACE P…DAGO

gpc12florentroidubluesgpc12florentroidubluesGR¬CE AU CODE DíACC»S SommaireSommaire Édito PARTIE I : LES CL…S DU BLUES LA VIE EN BLUES Comprendre le bluesMes premiers blues Accords et renversements 4 Après La Méthode Ultime du Blues (2015), qui compilaitle meilleur des leçons blues de GP, ce numéro Collector Gammes, positions-clé et plans blues7 9 inédit va vous offrir de nouveaux moments de com-plicité avec votre guitare, tout en restant ludique. Du Le turnaround 18 12 contenu facilement appréhendable et un maximum dediversité, voilà quelle a été notre ligne directrice. Nous PARTIE II : LES RYTHMIQUES DU BLUES évoquerons d’abord les fondamentaux du style – grillesd’accords, gammes, turnarounds – avant de travailler les Rock and BluesWalking-bass I 23 22 rythmiques blues et les solos (dont des études de styleavec leurs play-back). Munissez-vous de votre magazine, Walking-bass IIAvec accords de sixte et neuvième 24 de votre CD audio, connectez-vous à l’espace pédagopour accéder aux vidéos, prenez votre guitare et laissez Diddley Beat 26 25 le syndrome de la blue note vous envahir. Slow-blues de 8 mesuresBlues mineur Shuffle à la SRV 28 27 Slow-blues à la T-Bone WalkerShuffle à la Jimmy Reed 29 30 Soul-bluesJazz-blues Blues Funk 33

QUELQUES MOTS 32 31

SUR L’AUTEURAprËs des Ètudes au Conservatoire Guy, John Mayer, Billy Gibbons, JohnnyWinter, Gary Clark Jr., Jimmie Vaughan de Paris (actuel CRR) et une MaÓtrisede musicologie, Florent Passamonti et Robert Cray, et a jouÈ avec KennyWayne Shepherd, Nono Krief, Poppa Mélange rythmique et lead 34 intËgre líÈquipe Chubby, Franck Graziano, Judge Fredd 36 pÈdagogique dumagazine Guitar Part en et Tiwayo. Il est líauteurde deux ouvrages PARTIE III : LES SOLOS DU BLUES 2007 et assure la rubrique´ Blues ª. SpÈcialiste du pÈdagogiques (EditionsHit Diffusion) : ´ Voyage Fingers’ BluesKey To The Highway Blues 38 Blues, il a interviewÈ en guitare : Eric Clapton ª JuBo’s BluesRock’n’Roll Attitude 40 39 quelques grands nomsdu genre comme Buddy prÈfacÈ par PaulPersonne (2014) et ´ Plans Nerdville’s Blues Jump Blues 48 45 42 blues ‡ la guitare ª (2013). retrouvez-nous surwww.guitarpart.fr www.instagram.com/guitarpartofficielfacebook.com/guitarpartmagazinewww.twitter.com/guitarpartmag/www.youtube.com/guitarparttv Gp Gp Gp Gp R…DACTION DU MAGAZINE :9, RUE FRANCISCO FERRERR…DACTION DU MAGAZINE : Sarl au capital de 1 000 euros 93100 MONTREUIL STANDARDRCS : Orléans 794 539 825. Sarl au capital de 1 000 eurosRCS : Orléans 794 539 825. PRODUCTION / FABRICATION :Responsable : Georges FonsecaPRResponsable : Georges Fonseca TelLes indicTel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.be gpcourrier@guitarpartmag.com S : 01 41 58 61 35 PUBLICIT… : figurent dans les pages rédactionnelles Les indications de marques et adresses qui • Si votre CD est défectueux ou G…RANT ET DIRECTEUR DE Directrice de clientèle:PUBLICIT… :Directrice de clientèle : figurent dans les pages rédactionnelles manquant, envoyez un email PUBLICATION : R…DACTIONG…RANT ET DIRECPUBLICR…D Jean-Jacques Voisin. Sophie Folgoas (01 41 58 52 51)sophie.folgoas@guitarpartmag.comSophie Folgoas (01 41 58 52 51)sophie.folgoas@guitarpartmag.com photos, vidÈos logos, musiques publiÈs dans cesont fbut publicitsont fournies ‡ titre informatif, sans aucunbut publicitaire. Toute reproduction de textes, à gpcourrier@guitarpartmag.com R…DACTEUR EN CHEF : Benoît Fillette. Société éditrice : Blue Print SARL R…DACTEUR EN CHEF ADJOINT : R…DR…D pho Thomas Baltes. N∞ commission paritaire : 0109K84544N∞ ISSN : 1273-1609. DÈpÙt lÈgal : 4N∞ cN∞ ISImprimÈ par : Leonce Deprez, e trimestre 2017. numÈrnumÈro est rigoureusement interdite sans Thomas Baltes. líaccord express de líÈditeur. Ce numÈro Adresse : 9, rue Francisco Ferrer DIRECTEUR ARTISTIQUECouvertureCouvertureDIREC © Thomas Baltes ImprimÈ par130 rue de Houchin, CS 80001 6Distribution :130 rue de Houchin, CS 80001 62620 Ruitz líac William Raynal - william@blackpulp.fr Distribution : Presstalis comporcomporte un CD sur tout le tirage. William Raynal - william@blackpulp.fr DifRue de lDiffusion en Belgique : AMP Ce magCe magazine a ÈtÈ imprimÈ sur du papier 93100 Montreuil. Rue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles. Terrapress, fabriqué en Allemagne, certifié 100%PEFCTerrapress, fabriqué en Allemagne, certifié 100%PEFC. P(tot)0,006 kg/tonne. SERVICE ABONNEMENTTÉL. : 05 65 81 54 86 - Depuis l’étranger : (+33) 5 65 81 54 86 - contact@backofficepress.fr BACK OFFICE PRESSE - 12350 PRIVEZAC Guitar Part 3 Partie 1Partie 1 LA BOŒTE ¿ OUTILSLA BOŒTE ¿ OUTILSLA BOŒTE ¿ OUTILS ComprendreComprendre le bluesle blues GENRE MUSICAL INCONTOURNABLE, SURTOUT POURGENRE MUSICAL INCONTOURNABLE, SURTOUT POURGENRE MUSICAL INCONTOURNABLE, SURTOUT POUR, SURTOUT POUR LES GUITARISTES, LE BLUES A TRAVERS… LES …POQUESLES GUITARISTES, LE BLUES A TRAVERS… LES …POQUESLES GUITARISTES, LE BLUES A TRAVERS… LES …POQUES ET LES TERRITOIRES, ET VIT TOUJOURS, PLUS DíUNET LES TERRITOIRES, ET VIT TOUJOURS, PLUS DíUNOIRES, ET VIT TOUJOURS, PLUS DíUNS, ET VIT TOUJOURS

SI»CLE APR»S SON APPARITION.SI»CLE APR»S SON APPARITION.SI»CLE APR»S SON APPARITION.

Les principaux stylesLes principaux styles Delta bluesDelta blues pays. À cette époque, l’utilisation de lapays. À cette époque, l’utilisation de la Artistes : Blind Lemon Jefferson (1893-Artistes : Blind Lemon Jefferson (1893- Apparu à la fin du XIXApparu à la fin du XIXee siècle, le deltasiècle, le delta guitare électrique devient légion, et lesguitare électrique devient légion, et les 1926), Blind Willie Johnson (1897-1926), Blind Willie Johnson (1897- blues (en référence au delta du Mississip-blues (en référence au delta du Mississip- formations s’enrichissent d’une sectionformations s’enrichissent d’une section 1945), T-Bone Walker (1910-1975),1945), T-Bone Walker (1910-1975), pi où il est apparu) est celui des origines,pi où il est apparu) est celui des origines, basse-batterie agrémentée parfois d’unbasse-batterie agrémentée parfois d’un Lightnin’ Hopkins (1912-1982), AlbertLightnin’ Hopkins (1912-1982), Albert celui qui posa les jalons de la mu-celui qui posa les jalons de la mu- harmonica ou d’un piano. Nombre d’ar-harmonica ou d’un piano. Nombre d’ar- Collins (1932-1993), Freddie KingCollins (1932-1993), Freddie King sique américaine d’aujourd’hui.sique américaine d’aujourd’hui. tistes de ce courant furent signés par letistes de ce courant furent signés par le (1934-1976), Johnny Winter (1944-(1934-1976), Johnny Winter (1944- Interprété par des chanteurs-gui-Interprété par des chanteurs-gui- label Chess Records.label Chess Records. 2014), Billy Gibbons (1949), Stevie2014), Billy Gibbons (1949), Stevie taristes noirs, jouant seulstaristes noirs, jouant seuls Artistes : Howlin’ Wolf (1910-1976),Artistes : Howlin’ Wolf (1910-1976), Ray Vaughan (1954-1990), Gary ClarkRay Vaughan (1954-1990), Gary Clark sur une guitare folk, souventsur une guitare folk, souvent Muddy Waters (1915-1983), John LeeMuddy Waters (1915-1983), John Lee Jr. (1984).Jr. (1984). avec un bottleneck et desavec un bottleneck et des Hooker (1917-2001), Elmore JamesHooker (1917-2001), Elmore James open-tuningsce genre a eu uneopen-tuningsce genre a eu une (1918-1963), Albert King (1923-1992),(1918-1963), Albert King (1923-1992), British bluesBritish blues influence directe ou indirecteinfluence directe ou indirecte Buddy Guy (1936).Buddy Guy (1936). Influencée par le Delta blues et le Chica-Influencée par le Delta blues et le Chica- sur la musique de la secondesur la musique de la seconde go blues, la jeunesse anglaise des annéesgo blues, la jeunesse anglaise des années moitié du XXmoitié du XXee siècle, le plus connu étantsiècle, le plus connu étant Texas bluesTexas blues 1950-1960 enfanta un courant qui posa1950-1960 enfanta un courant qui posa Robert Johnson, dont la légende raconteRobert Johnson, dont la légende raconte L’État du Texas est uneL’État du Texas est une les jalons du rock britannique pour lesles jalons du rock britannique pour les qu’il aurait vendu son âme au diable enqu’il aurait vendu son âme au diable en véritable pépinière devéritable pépinière de générations à venir. Dans les chambresgénérations à venir. Dans les chambres échange de sa virtuosité légendaire.échange de sa virtuosité légendaire. talents dans l’histoiretalents dans l’histoire d’ados, de Londres à Liverpool, lesd’ados, de Londres à Liverpool, les Artistes :Artistes : Charley Patton (1891-1934),Charley Patton (1891-1934), du blues. Stylistique-du blues. Stylistique- disques de Muddy Waters, Howlin’ Wolf,disques de Muddy Waters, Howlin’ Wolf, Mississippi John Hurt (1892-1966),Mississippi John Hurt (1892-1966), ment, le courant se dis-ment, le courant se dis- et Bo Diddley, fraîchement importéset Bo Diddley, fraîchement importés Skip James (1902-1969), Son HouseSkip James (1902-1969), Son House tingue par sa filiationtingue par sa filiation d’Amérique tournent en boucle. Tel und’Amérique tournent en boucle. Tel un (1902-1988), Bukka White (1909-(1902-1988), Bukka White (1909- avec la country music agrémentéeavec la country music agrémentée boomerang, cette vague musicale venueboomerang, cette vague musicale venue 1977), Robert Johnson (1911-1938).1977), Robert Johnson (1911-1938). d’un zeste de swing. Le charismatiqued’un zeste de swing. Le charismatique d’outre-manche aura pour effet de don-d’outre-manche aura pour effet de don- T-Bone Walker fut l’un des premiersT-Bone Walker fut l’un des premiers ner un coup de projecteur inattendu surner un coup de projecteur inattendu sur Chicago bluesChicago bluesChicago blues guitaristes à attirer l’attention sur laguitaristes à attirer l’attention sur la les pionniers du blues rural.les pionniers du blues rural. Symboliquement, la naissance duSymboliquement, la naissance du ville. À partir des années 70, le Texasville. À partir des années 70, le Texas Artistes : Alexis KornerArtistes : Alexis Korner Chicago blues coïncide avecChicago blues coïncide avec blues se voit représenté par des artistesblues se voit représenté par des artistes (1928-1984), Jimmy Page(1928-1984), Jimmy Page l’arrivée de Muddy Watersl’arrivée de Muddy Waters aux talents éclectiques : Albertaux talents éclectiques : Albert (1944), Jeff Beck (1944),(1944), Jeff Beck (1944), dans la ville de Chicagodans la ville de Chicago Collins, Johnny Winter, BillyCollins, Johnny Winter, Billy Eric Clapton (1945), PeterEric Clapton (1945), Peter dans les années 50, lorsdans les années 50, lors Gibbons de ZZ Top, sans oublierGibbons de ZZ Top, sans oublier Green (1946), Rory Galla-Green (1946), Rory Galla- d’un important mouvementd’un important mouvement celui qui restera peut-être le pluscelui qui restera peut-être le plus gher (1948-1995), Garygher (1948-1995), Gary migratoire de la populationmigratoire de la population emblématique de tous : Stevie Rayemblématique de tous : Stevie Ray Moore (1952-2011).Moore (1952-2011). noire, du sud vers le nord dunoire, du sud vers le nord du Vaughan.Vaughan. 44 Le vocabulaireLe vocabulaireLe vLe v après le temps pour donneraprès le temps pour donner l’aigu), D (D-A-D-F#-A-D, dul’aigu), D (D-A-D-F#-A-D, du une impression subtile deune impression subtile de grave vers l’aigu).grave vers l’aigu). du Bluesdu Blues lourdeur au shuffle. Écoutezlourdeur au shuffle. Écoutez Big Boss ManBig Boss Man de Jimmy Reedde Jimmy Reed Quick changeQuick changeQuick change I-IV-VI-IV-VI-IV- bluesmen faisaient glisserbluesmen faisaient glisser ouou Pride and JoyPride and Joy de Steviede Stevie Ce terme désigne l’apparitionCe terme désigne l’apparition Par ces chiffres romainsPar ces car ces chiffres romains sur les cordes. Son usage vasur les cordes. Son usage va Ray Vaughan pour vousRay Vaughan pour vous de l’accord du IVde l’accord du IVee degré sur ladegré sur la sont désignés les principauxsont désignés les principauxsont désig souvent de pair avec l’utilisa-souvent de pair avec l’utilisa- mettre la puce à l’oreille.mettre la puce à l’oreille. deuxième mesure de la grilledeuxième mesure de la grille accords utilisés au sein d’uneaccorcords utilisés au sein d’une tion d’un open-tuning.tion d’un open-tuning. avant de revenir au Iavant de revenir au Ierer degrédegré grille de blues. Par exemple,grille de blues. Prille de blues. Par exemple, Open-tuningOpen-tuningOpen-tuning dès la mesure suivante.dès la mesure suivante. en Do, I-IV-V fera référenceen Do, I-IV-V fera référenceen Do GrilleGrille Ce terme désigne le fait deCe terme désigne le fait de aux accords C-F-G. L’enchaî-aux accords C-F-G. L’enchaî-aux ac La grille de blues est uneLa grille de blues est une jouer avec un accordagejouer avec un accordage TurnaroundTurnaround nement type d’une grille denement type d’une grille denement t structure harmonique qui sestructure harmonique qui se différent du standard (soitdifférent du standard (soit C’est une séquence deC’est une séquence de douze mesures est I-I-I-I / IV-douze mesures est I-I-I-I / IV-douze mesur répète à l’identique au coursrépète à l’identique au cours E-A-D-G-B-E), afin d’obtenirE-A-D-G-B-E), afin d’obtenir notes ou d’accords utiliséenotes ou d’accords

utilisée IV-I-I / V-IV-I-V, à raison d’unIV-I-I / V-IV-I-V, à raison d’unIV-I-I / d’un morceau. La plus cou-d’un morceau. La plus cou- un accord ouvert rien qu’enun accord ouvert rien qu’en pour débuter ou conclurepour débuter ou conclure accord par mesure.accord par mesure.acc rante dure douze mesuresrante dure douze mesures jouant les cordes à vides.jouant les cordes à vides. un blues. D’un point deun blues. D’un point de (le fameux twelve-bar) mais(le fameux twelve-bar) mais Cette technique est très pri-Cette technique est très pri- vue harmonique, ellevue harmonique, elle BottleneckBottleneckBo il en existe aussi de seize ouil en existe aussi de seize ou sée des joueurs de bottlenecksée des joueurs de bottleneck contient des chromatismescontient des chromatismes Le bottleneck est un tubeLe bottleneck est un tubeLe bottlenec huit mesures.huit mesures. qui peuvent ainsi faire en-qui peuvent ainsi faire en- ascendants ou descendants.ascendants ou descendants. de verre ou de métal qu’onde verre ou de métal qu’on tendre un accord en barranttendre un accord en barrant L’enchaînement sous-jacentL’enchaînement sous-jacent place sur un doigt de laplace sur un doigt de la ´ Jouer dans le´ Jouer dans le´ Jouer dans le´ Jouer dans le´ Jouer dans l plusieurs cordes sur la mêmeplusieurs cordes sur la même est le suivant : I-I7-IV-IVm-Iest le suivant : I-I7-IV-IVm-I main gauche (généralementmain gauche (généralement fond du temps ªfond du temps ªfond du temps ªfond du temps ª case. Quelques exemplescase. Quelques exemples soit, dans la tonalité de Mi,soit, dans la tonalité de Mi, l’annulaire ou l’auriculaire).l’annulaire ou l’auriculaire). Expression énigmatique s’ilExpression énigmatique s’il d’open-tuning s: G (D-G-D-G-d’open-tuning s: G (D-G-D-G- E-E7-A-Am-E.E-E7-A-Am-E. Il s’agissait à l’origine unIl s’agissait à l’origine un en est, elle désigne le fait deen est, elle désigne le fait de B-D, du grave vers l’aigu), EB-D, du grave vers l’aigu), E goulot de bouteille que lesgoulot de bouteille que les jouer les notes légèrementjouer les notes légèrement (E-B-E-G#-B-E, du grave vers(E-B-E-G#-B-E, du grave vers ShuffleShuffle C’est le rythme du blues,C’est le rythme du blues, deuxième. Le résultat obtenu est undeuxième. Le résultat obtenu est un signe au début des partitions). Sisigne au début des partitions). Si comme on pourrait associer lescomme on pourrait associer les rythme chaloupé pouvant évoquer aurythme chaloupé pouvant évoquer au l’on joue chaque division du tempsl’on joue chaque division du temps mots « swing » au jazz. Sur le planmots « swing » au jazz. Sur le plan mouvement d’un train à vapeur. Surmouvement d’un train à vapeur. Sur (1, 2 et 3), on écrira alors un triolet.(1, 2 et 3), on écrira alors un triolet. théorique, le principe consiste àthéorique, le principe consiste à la partition, l’écriture du shuffle peutla partition, l’écriture du shuffle peut Si vous voyez une croche toute seuleSi vous voyez une croche toute seule diviser chaque temps en trois partiesdiviser chaque temps en trois parties se faire avec des croches, à conditionse faire avec des croches, à condition précédée d’un demi-soupir, il faudraprécédée d’un demi-soupir, il faudra égales, mais à jouer uniquement leségales, mais à jouer uniquement les d’indiquer au début de la partitiond’indiquer au début de la partition l’interpréter comme si elle étaitl’interpréter comme si elle était divisions un et trois, en omettant ladivisions un et trois, en omettant la l’équivalence binaire/ternaire (voirl’équivalence binaire/ternaire (voir précédée des division.précédée des division. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 55 Partie 1Partie 1 LA BOŒTE ¿ OUTILSLA BOŒTE ¿ OUTILSLA BOŒTE ¿ OUTILS PlaylistPlaylistlist ´ Guitar Part Collector - Roi du blues ª´ Guitar Part Collector - Roi du blues ª´ Guit 30 morceaux30 morceaux incontournablesincontournables > Thrill Is GoneBB King> ThBB Kingrill Is Gone > I Can’t Quit You Baby> I Can’t Quit You Baby > > Born Under A Bad Sign Led Zeppelin > Boom Boom BoomJohn Lee Hooker Boom Boom Boom Albert King>Albert King Born Under A Bad Sign > A Million Miles Away Led Zeppelin> John Lee Hooker> Out Of My Mind > HideawayJohn Mayall feat. Eric Clapton>John Mayall feat. Eric Clapton Hideaway > Crossroad Rory GallagherRory Gallagher A Million Miles Away > Robert Johnson> > Manish Boy John MayerJohn Mayer Out Of My Mind > The Sky Is Crying>Elmore James The Sky Is Crying > Stormy MondayRobert Johnson Crossroad Muddy Waters>Muddy Waters Manish Boy > Hey, Hey>Big Bill Broonzy Hey, Hey Elmore James>Big Bill Broonzy Key To The Highway T-Bone Walker>T-Bone Walker Stormy Monday > Dust My Broom> Big Bill Broonzy > Key To The Highway Elmore JamesElmore James Dust My Broom > Spoonful> Spoonful Big Bill Broonzy > First Time I Met The BluesHowlin’ WolfHowlin’ Wolf > Three O’Clock BluesBB King>BB King Three O’Clock Blues Buddy Guy> Red House>Buddy Guy First Time I Met The Blues Elmore James> It Hurst Me Too>Elmore James It Hurst Me Too Jimi Hendrix> Big Boss Man>Jimi Hendrix Red House > Still Got The BluesGary Moore>Gary Moore Still Got The Blues Jimmy Reed> Midnight In Harlem>Jimmy Reed Big Boss Man > Need Your Love So Bad> Bright Lights>Peter GreenPeter Green Need Your Love So Bad Tedeschi-Trucks Band> Texas Flood>Tedeschi-Trucks Band Midnight In Harlem > Killing Floor>>Gary Clark, JrGary Clark, Jr Bright Lights Stevie Ray Vaughan> Goin’ Down>Stevie Ray Vaughan Texas Flood Howlin’ WolfHowlin’ Wolf Killing Floor Freddie King> I’m A King Bee>Freddie King> Goin’ Down > You Can’t Judge A Book ByThe Cover> Reconsider Baby>The Cover You Can’t Judge A Book By – Bo Diddley Slim HarpoSlim Harpo I’m A King Bee Fulson> Reconsider Babyonsider Baby – Bo Diddley Fulson – Lowell– Lowell– L Le son du bluesmanLe son du bluesman l n’y a pas de règles en la matière. Lal n’y a pas de règles en la matière. La tel ou tel passage. De la même façon, IIplupart des artisans du blues ont uneplupart des artisans du blues ont une la wah-wah est elle aussi une arme de tel ou tel passage. De la même façon, leur guitare directement dans l’amplileur guitare directement dans l’ampliapproche minimaliste en branchantapproche minimaliste en branchant colorisation massive. Une chose est néan- la wah-wah est elle aussi une arme decolorisation massive. Une chose est néan- (façon Jimmie Vaughan ou JD Simo) ouen cherchant un crunch organique via(façon Jimmie Vaughan ou JD Simo) ouen cherchant un crunch organique via moins sûreprisé le matériel vintage, tant au niveaumoins sûreprisé le matériel vintage, tant au niveau : les bluesmen ont toujours: les bluesmen ont toujours le volume de l’ampli – éventuellementboosté par une pédale d’overdrive. Bienle volume de l’ampli – éventuellementboosté par une pédale d’overdrive. Bien des amplis que des guitares. Enfin, rap-pelons que le premier artisan du son estdes amplis que des guitares. Enfin, rap-pelons que le premier artisan du son est sûr, les pedalboards plus fournis ontaussi leur place aux pieds des artistes,sûr, les pedalboards plus fournis ontaussi leur place aux pieds des artistes, le guitariste lui-même, avec l’attaque desa main droite sur les cordes et la façonle guitariste lui-même, avec l’attaque desa main droite sur les cordes et la façon et divers effets dont ceux de « modula-tions » (tremolo, chorus, Univibe, etc.)et divers effets dont ceux de « modula-tions » (tremolo, chorus, Univibe, etc.) dont il les vibre. D’ailleurs, ce n’est pas unhasard si on reconnaît les yeux fermésdont il les vibre. D’ailleurs, ce n’est pas unhasard si on reconnaît les yeux fermés sont souvent utilisés pour venir colorersont souvent utilisés pour venir colorer le jeu de BB King, Eric Clapton ou StevieRay Vaughan.le jeu de BB King, Eric Clapton ou StevieRay Vaughan. 66 Partie 1Partie 1

LES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUES

MES PREMIERS BLUESMES PREMIERS BLUES

VOICI DEUX EXEMPLES PLUT‘T SIMPLES POUR SE FAMILIARISER AVEC LES COULEURS DU ´ TWELVE-BAR ª (´ DOUZEVOICI DEUX EXEMPLES PLUT‘T SIMPLES POUR SE FAMILIARISER AVEC LES COULEURS DU ´ TWELVE-BAR ª (´ DOUZE SEPTI»ME, ET ENSUITE, UN EXEMPLE DE SHUFFLE AVEC DES INCURSIONS SOLO FA«ON ´ QUESTION-R…PONSE ª.SEPTI»ME, ET ENSUITESEPTI»ME, ET ENSUITEMESURES ª).MESURES ª).MESUREMESURES ª). POUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OŸ LíON …GR»NE LES ACCORDS DE XEMPLES PLUT‘T SIMPLES POUR SE FAMILIARISER AVEC LES COULEURS DU ´ TWELVE-BAR ª (´ DOUZE , ET ENSUITE POUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OŸ LíON …GR»NE LES ACCORDS DEPOUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OŸ LíON …GR»NE LES ACCORDS DEPOUR COPOUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OŸ LíON …GR»NE LES ACCORDS DE

OULEURS DU ´ T AR ª (´ DOUZEAR ª (´ DOUZE

, UN EXEMPLE DE SHUFFLE AVEC DES INCURSIONS SOLO FA«ON ´ QUESTION-R…PONSE ª., UN EXEMPLE DE SHUFFLE AVEC DES INCURSIONS SOLO FA«ON ´ QUESTION-R…PONSE ª.TION-R…PONSE ª.TION-R…PONSE ª.S DES DES DE Blues rythmiqueBlues rythmiqueBlues rythmique Piste 1Piste 1 Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 77 Partie 1Partie 1 LES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUES Shuffle bluesShuffle bluesShuffle blues Piste 2Piste 2 88

LES ACCORDS ETLES ACCORDS ET

RENVERSEMENTS DU BLUESRENVERSEMENTS DU BLUES

NOUS ALLONS ICI NOUS PENCHER SUR LES DIFF…RENTES FORMES DíACCORD QUE VOUSNOUS ALLONS ICI NOUS PENCHER SUR LES DIFF…RENTES FORMES DíACCORD QUE VOUSNOUS ALLONS ICI NOUS PENCHER SUR LES DIFF…RENTES FORMES DíACCORD QUE VOUSS DIFF…RENTE POUVEZ UTILISER DANS LE BLUES. ELLES SONT ¿ APPRENDRE PAR CåUR, CAR INDISPEN-POUVEZ UTILISER DANS LE BLUES. ELLES SONT ¿ APPRENDRE PAR CåUR, CAR INDISPEN-POUVEZ UTILISER DANS LE BLUES. ELLES SONT ¿ APPRENDRE PAR CåUR, CAR INDISPEN-POUVEZ UTILISER DANS LE BLUES. ELLES SONT ¿ APPRENDRE PAR CåUR, CAR INDISPEN-. ELLE SABLES. QUAND VOUS LES CONNAŒTREZ PARFAITEMENT, VOUS SEREZ TOUT-TERRAIN.SABLES. QUAND VOUS LES CONNAŒTREZ PARFAITEMENT, VOUS SEREZ TOUT-TERRAIN.SABLES. QUAND VOUS LES CONNAŒTREZ PARFAITEMENT, VOUS SEREZ TOUT-TERRAIN. Grilles avec accords ouvertsGrilles avec accords ouverts Pistes 3 ‡ 6Pistes 3 ‡ 6 Voici quatre grilles très faciles avec uniquement des positions d’accords « ouverts » (incluant des cordes àVoici quatre grilles très faciles avec uniquement des positions d’accords « ouverts » (incluant des cordes àordes à vide). Charge à vous d’inventer une rythmique pour rendre plus vivante cette progression. Les tonalitésvide). Charge à vous d’inventer une rythmique pour rendre plus vivante cette progression. Les tonalités proposées sont La, Mi, Sol et Ré, qui sont les plus usitées.proposées sont La, Mi, Sol et Ré, qui sont les plus usitées. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 99 Partie 1Partie 1 LES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUES Grilles avec accords de septiËme en barrÈsGrilles avec accords de septiËme en barrÈs Pistes 7 et 8Pistes 7 et 8 Même concept que précédemment. Les tonalités proposées sont La et Mi. Pour les autres tonalités, avec desMême concept que précédemment. Les tonalités proposées sont La et Mi. Pour les autres tonalités, avec des barrés, c’est très facile : il suffit de transposer en décalant du bon nombre de cases (la fondamentale étant à labarrés, c’est très facile : il suffit de transposer en décalant du bon nombre de cases (la fondamentale étant à la basse de l’accord).basse de l’accord).basse de l’accord). Voicings díaccords de septiËme, neuviËme et treiziËmeVoicings díaccords de septiËme, neuviËme et treiziËme Piste 9Piste 9 Voici différentes positions, renversements et enrichissements possibles de l’accord de D7.Voici différentes positions, renversements et enrichissements possibles de l’accord de D7. Une fois ces positions mémorisées, pensez à transposer.Une fois ces positions mémorisées, pensez à transposer.Une fois ces positions mémorisées, pensez à transposer. 1010 Grilles avec accordsGrilles avec accords de neuviËme et treiziËmede neuviËme et treiziËme Piste 10 ‡ 13Piste 10 ‡ 13 Passons à la mise en application des enrichissements d’accord, en les jouant en conditions. Ici, le principe estPassons à la mise en application des enrichissements d’accord, en les jouant en conditions. Ici, le principe est le même que pour la section « accords ouverts », mais avec des accords de neuvième et treizième. Nous vousle même que pour la section « accords ouverts », mais avec des accords de neuvième et treizième. Nous vous proposons différents cheminements harmoniques et positions d’accords sur une même grille de Ré.proposons différents cheminements harmoniques et positions d’accords sur une même grille de Ré. Partie 1Partie 1 LES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUES

GAMMES, POSITIONS-CLÉSGAMMES, POSITIONS-CLÉSGAMMES, POSITIONS-CLÉSGAMMES, POSITIONS-CLÉS

ET PL ANS BLUESET PL ANS BLUESET PL ANS BLUES

VOICI UNE PETITE S…LECTION DES SCH…MAS ET POSITIONS LES PLUS USIT…S LORS DES SOLOS. SUR LAVOICI UNE PETITE S…LECTION DES SCH…MAS ET POSITIONS LES PLUS USIT…S LORS DES SOLOS. SUR LA PORT…E ET LA TABLATURE, LES TIRETS SURMONT…S DE LíABR…VIATION ´ SL. ª (POURPORT…E ET LA TABLATURE, LES TIRETS SURMONT…S DE LíABR…VIATION ´ SL. ª (POURPORT…E ET LA TABLATURE, LES TIRETS SURMONT…S DE LíABR…VIATION ´ SL. ª (POUR. ª (POUR SLIDESLIDESLIDESLIDE, GLISS…) IN-, GLIS, GLISS…) IN-, GLIS, GLISS…) IN- DIQUENT QUíIL FAUT FAIRE GLISSER LE DOIGT. TOUS LES EXEMPLES SONT EN LA. ¿ VOS M…DIATORS !DIQUENT QUíIL FAUT FAIRE GLISSER LE DOIGT. TOUS LES EXEMPLES SONT EN LA. ¿ VDIQUENT QUíIL FAUT FAIRE GLISSER LE DOIGT. TOUS LES EXEMPLES SONT EN LA. ¿ VOS M…DIATORS !S M…DIATORS ! La gamme mineure pentatoniqueLa gamme mineure pentatonique Pistes 14 ‡ 18Pistes 14 ‡ 18 La forme I est un grand classique, c’est d’ailleurs très souvent la première gamme que l’on apprend. La forme IILa forme I est un grand classique, c’est d’ailleurs très souvent la première gamme que l’on apprend. La forme II. La forme II se calque sur un schéma transversal dans le même registre. Les formes III et IV, plus dans le « bas » du manche,se calque sur un schéma transversal dans le même registre. Les formes III et IV, plus dans le « bas » du manc, plus dans le « bas » du manche, sont elles aussi un grand classique. La forme V, moins conventionnelle, vient combler le « vide » entrsont elles aussi un grand classique. La forme V, moins conventionnelle, vient combler le « vide » entre leside » entre les positions précédentes.positions précédentes.positions précédentes. 1212

VID…OSVID…OSVID…OS

RETROUVEZ LESRETROUVEZ LESRETROUVEZ LESOTRE ESPACE P…DAGOOTRE ESPACE P…DAGOOTRE ESPACE P…DAGO

DANS VOTRE ESPACE P…DAGODANS VOTRE ESPACE P…DAGODANS VOTRE ESPACE P…DAGODANS VOTRE ESPACE P…DAGO

SUR WWW.GUITARPART.FRSUR WWW.GUITARPART.FR

.GUITARPART.FR

CODE DíACC»S EN PAGE 3CODE DíACC»S EN PAGE 3CODE DíACC»S EN PAGE 3 La gamme mineure bluesLa gamme mineure bluesamme mineure blues Pistes 19 ‡ 23Pistes 19 ‡ 23 Pour obtenir la gamme pentatonique mineure blues, on rajoute une note : la quinte bémol (ici, le Mi bémol), quiPour obtenir la gamme pentatonique mineure blues, on rajoute une note : la quinte bémol (ici, le Mi bémol), quiPour obtenir la gamme pentatoniq vient créer un chromatisme et apporte une tension supplémentaire.vient créer un chromatisme et apporte une tension supplémentaire. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 1313 Partie 1Partie 1 LES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUES La gamme majeure pentatoniqueLa gamme majeure pentatonique Pistes 24 ‡ 27Pistes 24 ‡ 27 La forme I ressemble à celle de la pentatonique mineure, mais décalée de trois cases vers le grave. Les formesLa forme I ressemble à celle de la pentatonique mineure, mais décalée de trois cases vers le grave. Les formes II, III et IV sont transversales et étalées sur trois ou quatre octaves.II, III et IV sont transversales et étalées sur trois ou quatre octaves. 1414 La gamme majeure bluesLa gamme majeure blues Pistes 28 ‡ 31Pistes 28 ‡ 31 Pour obtenir la gamme pentatonique majeure blues, on ajoute une note : la tierce mineure (Do), qui vient créerPour obtenir la gamme pentatonique majeure blues, on ajoute une note : la tierce mineure (Do), qui vient créer un chromatisme et apporte une tension supplémentaire.un chromatisme et apporte une tension supplémentaire. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 1515 Partie 1Partie 1 LES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUES Huit plans bluesHuit plans blues Piste 32 ‡ 39Piste 32 ‡ 39 Passé la théorie, voyons quelques plans calqués sur les positions proposées. Comme souvent en blues, il estPassé la théorie, voyons quelques plans calqués sur les positions proposées. Comme souvent en blues, il est fréquent que l’on mélange les gammes pour obtenir une couleur nouvelle.fréquent que l’on mélange les gammes pour obtenir une couleur nouvelle. La mineur pentatonique blues (forme I) et fin en pentatonique majeure blues (Forme I)La mineur pentatonique blues (forme I) et fin en pentatonique majeure blues (Forme I) La majeur pentatonique (forme III)La majeur pentatonique (forme III) La mineur pentatonique (forme IV)La mineur pentatonique (forme IV) La mineur pentatonique (forme I)La mineur pentatonique (forme I) 1616 La mineur pentatonique (forme II)La mineur pentatonique (forme II)La mineur pentatonique (forme II) La majeur pentatonique (forme III)La majeur pentatonique (forme III)La majeur pentatonique (forme III) La majeur pentatonique (forme III)La majeur pentatonique (forme III)La majeur pentatonique (forme III) La mineur pentatonique (forme II)La mineur pentatonique (forme II)La mineur pentatonique (forme II) Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 1717 Partie 1Partie 1 LES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUES

LE TURNAROUND :LE TURNAROUND :

COMMENCER ET FINIR UN BLUESCOMMENCER ET FINIR UN BLUES

LE TURNAROUND, CíEST LíART DE PONCTUER SA GRILLE PAR UN GIMMICK RECONNAIS-LE TURNAROUND, CíEST LíART DE PONCTUER SA GRILLE PAR UN GIMMICK RECONNAIS-LE TURNAROUND, CíEST LíART DE PONCTUER SA GRILLE PAR UN GIMMICK RECONNAIS- SABLE ENTRE TOUS. VOICI UNE S…RIE DíEXEMPLES EN MI QUE TOUT GUITARISTE SE DOITSABLE ENTRE TOUS. VOICI UNE S…RIE DíEXEMPLES EN MI QUE TOUT GUITARISTE SE DOITSABLE ENTRE TOUS. VOICI UNE S…RIE DíEXEMPLES EN MI QUE TOUT GUITARISTE SE DOITSABLE ENTRE TOUS. VOICI UNE S…RIE DíEXEMPLES EN MI QUE TOUT GUITARISTE SE DOIT DE CONNAŒTRE, SUIVI DíUNE SECONDE SALVE EN SOL QUE VOUS POURREZ TRANSPOSERDE CONNAŒTRE, SUIVI DíUNE SECONDE SALVE EN SOL QUE VOUS POURREZ TRANSPOSERDE CONNAŒTRE, SUIVI DíUNE SECONDE SALVE EN SOL QUE VOUS POURREZ TRANSPOSER, SUIVI DíUNE SECONDE SALVE EN SOL QUE VOUS POURREZ TRANSPOSERíUNE SECONDE SALVE EN SOL QUE VOUS POURREZ TRANSPO ¿ VOTRE GUISE EN D…CALANT DU NOMBRE DE CASES AD…QUAT.¿ VOTRE GUISE EN D…CALANT DU NOMBRE DE CASES AD…QUAT.¿ VOTRE GUISE EN D…CALANT DU NOMBRE DE CASES AD…QUAT. 10 turnarounds en Mi10 turnarounds en Mi Pistes 40 et 49Pistes 40 et 49 1818 Guitar Part CollectorGuitar Part CollectorGuitar Part Collector 1919 Partie 1Partie 1 LES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUESLES CL…S DU BLUES 10 turnarounds en Sol ‡ transposer10 turnarounds en Sol ‡ transposer Pistes 50 ‡ 59Pistes 50 ‡ 59 2020 Guitar Part CollectorGuitar Part CollectorGuitar Part Collector 2121 Partie 2Partie 2

LES RYTHMIQUESLES RYTHMIQUESTHMIQUES

DU BLUESDU BLUES

Rock and bluesRock and blues Piste 60Piste 60 LíESPRIT DE CET EXEMPLE FLIRTE AVEC LE ROCKíNíROLL. LA MAIN GAUCHE JOUE UN SEMI-BARR…. LE M ME MOTIFLíESPRIT DE CET EXEMPLE FLIRTE AVEC LE ROCKíNíROLL. LA MAIN GAUCHE JOUE UN SEMI-BARR…. LE M ME MOTIFEST JOU… SUR LES IEST JOU… SUR LES IERER, IV, IVEE ET VET VEE ATTAQU…S AU DEMI-TON INF…RIEUR PAR UN GLISS….ATTAQU…S AU DEMI-TON INF…RIEUR PAR UN GLISS….DEGR…S. POUR DONNER UN PETIT …LAN MUSICAL, CERTAINS ACCORDS SONTDEGR…S. POUR DONNER UN PETIT …LAN MUSICAL, CERTAINS ACCORDS SONTTonalité : Do.Tonalité : Do.Tonalité : Do. 2222 Walking-bass IWalking-bass I Piste 61Piste 61 LA BASSE QUI MARCHEÖ JOUEZ UNIQUEMENT DES COUPS DE M…DIATOR VERS LE BAS POUR OBTENIR UNE UNIT…LA BASSE QUI MARCHEÖ JOUEZ UNIQUEMENT DES COUPS DE M…DIATOR VERS LE BAS POUR OBTENIR UNE UNIT… SONORE. L¿ AUSSI, LE M ME MOTIF EST TRANSPOS… SUR LES DEGR…S I, IV ET V.SONORE. L¿ AUSSI, LE M ME MOTIF EST TRANSPOS… SUR LES DEGR…S I, IV ET V. Tonalité : Sol.Tonalité : Sol. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 2323 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Walking-bass IIWalking-bass II Piste 62Piste 62 ICI …GALEMENT, JOUEZ UNIQUEMENT DES COUPS DE M…DIATORS VERS LE BAS. POUR ROMPRE LA MONOTONIE DUICI …GALEMENT, JOUEZ UNIQUEMENT DES COUPS DE M…DIATORS VERS LE BAS. POUR ROMPRE LA MONOTONIE DU SHUFFLE, ON JOUE UN TRIOLET ¿ LA FIN DE LA MESURE 1.SHUFFLE, ON JOUE UN TRIOLET ¿ LA FIN DE LA MESURE 1. Tonalité : Mi.Tonalité : Mi. 2424 Rythmique en accordsRythmique en accordsRythmique en accordshmique en a de sixtes et neuvièmesde sixtes et neuvièmesde sixtes et neuvièmes Piste 63Piste 63 SI VOUS NE SAVEZ PAS COMMENT IMITER LES REMPLISSAGES DíUNE SECTION DE CUIVRES, CET EXEMPLE VOUSSI VOUS NE SAVEZ PAS COMMENT IMITER LES REMPLISSAGES DíUNE SECTION DE CUIVRES, CET EXEMPLE VOUS PROPOSE QUELQUES PISTES AVEC UNE POSITION DíACCORD QUíON FAIT GLISSER DE DEUX CASES. CE TYPE DEPROPOSE QUELQUES PISTES AVEC UNE POSITION DíACCORD QUíON FAIT GLISSER DE DEUX CASES. CE TYPE DE

RYTHMIQUE SE SUPERPOSE PARFAITEMENT AVEC UNERYTHMIQUE SE SUPERPOSE PARFAITEMENT AVEC UNE

RYTHMIQUE EN WALKING-BASS OU EN SHUFFLE.RYTHMIQUE EN WALKING-BASS OU EN SHUFFLE.

Tonalité : SolTonalité : Sol Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 2525 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Le Diddley BeatLe Diddley Beat Piste 64Piste 64 POPULARIS… PAR LE CHANTEUR ET GUITARISTE BO DIDDLEY (1928-2008), LE DIDDLEY BEAT EST UN RYTHME SYNCOP…POPULARIS… PAR LE CHANTEUR ET GUITARISTE BO DIDDLEY (1928-2008), LE DIDDLEY BEAT EST UN RYTHME SYNCOP… TR»S COURANT DANS LE ROCKíNíROLL ET LA POP MUSIC. CET EXEMPLE UTILISE CE RYTHME DANS UN CONTEXTE BLUES.TR»S COURANT DANS LE ROCKíNíROLL ET LA POP MUSIC. CET EXEMPLE UTILISE CE RYTHME DANS UN CONTEXTE BLUES. Tonalité : Ré.Tonalité : Ré. 2626 Slow-blues de 8 mesuresSlow-blues de 8 mesures Piste 65Piste 65 INSPIR… DU TITREINSPIR… DU TITRE NEED YOUR LOVE SO BADNEED YOUR LOVE SO BAD DE FLEETWOOD MAC, CE SLOW-BLUES FAIT ENTENDRE DES ACCENTSDE FLEETWOOD MAC, CE SLOW-BLUES FAIT ENTENDRE DES ACCENTS QUASI JAZZ. ON REMARQUE LA PR…SENCE DE LíACCORD DIMINU… DE R… DI»SE ET DE LA PROGRESSIONQUASI JAZZ. ON REMARQUE LA PR…SENCE DE LíACCORD DIMINU… DE R… DI»SE ET DE LA PROGRESSION

I-VI-II-V (A-F#M-BM-E7).I-VI-II-V (A-F#M-BM-E7).

Tonalité : La.Tonalité : La. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 2727 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Blues mineurBlues mineur Piste 66Piste 66 INSPIR… PAR LE TITREINSPIR… PAR LE TITRE THRILL IS GONETHRILL IS GONETHRILL IS GONE DE BB KING, CE BLUES MINEUR FAIT ENTENDRE DES ACCORDS DE TYPE ´ MI-DE BB KING, CE BLUEDE BB KING, CE BLUES MINEUR FAIT ENTENDRE DES ACCORDS DE TYPE ´ MI- NEUR SEPT ª. POUR REMPLIR LíESPACE, IL Y A DES EFFETS DE JEU ¿ BASE DE GLISS…S ET DíAPPOGGIATURES ¿ LA JIMINEUR SEPT ª. POUR REMPLIR LíESPACE, IL Y A DES EFFETS DE JEU ¿ BASE DE GLISS…S ET DíAPPOGGIATURES ¿ LA JIMI HENDRIX. NOTEZ LíUTILISATION DE LíACCORD DE F7 (VI) QUI PR…C»DE LE E7/#9 (V).HENDRIX. NOTEZ LíUTILISATION DE LíACCORD DE F7 (VI) QUI PR…C»DE LE E7/#9 (V). Tonalité : La mineuTonalité : La mineur.r. 2828 Shuffle à l a SRVShuffle à l a SRV Piste 67Piste 67 FA«ONFA«ON PRIDE AND JOYPRIDE AND JOYY DE STEVIE RAY VAUGHAN, CE SHUFFLE BAS… SUR UNE WALKING-BASS HARGNEUSE ESTDE SDE STEVIE RAY VAUGHAN, CE SHUFFLE BAS… SUR UNE WALKING-BASS HARGNEUSE EST ENTRECOUP… DE RACLEMENTS DE CORDES JOU…S AVEC DES COUPS DE M…DIATORS VERS LE HAUT.ENTRECOUP… DE RACLEMENTS DE CORDES JOU…S AVEC DES COUPS DE M…DIATORS VERS LE HAUT. Tonalité : Mi.Tonalité : Mi. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 2929 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Slow bluesSlow blues à l a T-Bone Walkerà l a T-Bone Walker Piste 68Piste 68 FA«ONFA«ON STORMY MONDAYSTORMY MONDAYY DE T-BONE WALKER, CETTE RYTHMIQUE COLOR…E PAR DES ACCORDS DE NEUVI»ME, ¿DE TDE T-BONE WALKER, CETTE RYTHMIQUE COLOR…E PAR DES ACCORDS DE NEUVI»ME, ¿ 12/8, FAIT ENTENDRE DE NOMBREUX CHROMATISMES DíACCORDS. MESURE 7, LA MONT…E HARMONIQUE (G-AM7-12/8, FAIT ENTENDRE DE NOMBREUX CHROMATISMES DíACCORDS. MESURE 7, LA MONT…E HARMONIQUE (G-AM7- BM7-BBM7-BbM7-AM7) A UN EFFET SAISISSANT. LES ACCORDS DE FIN SUIVENT LA PROGRESSION I-VI-II-V (G-E7-AM7-D9).bM7-AM7) A UN EFFET SAISISSANT. LES ACCORDS DE FIN SUIVENT LA PROGRESSION I-VI-II-V (G-E7-AM7-D9). Tonalité : Sol.Tonalité : Sol. 3030 Shuffle à l a Jimmy ReedShuffle à l a Jimmy Reed Piste 69Piste 69 LE SHUFFLE ¿ LA JIMMY REED SE JOUE EN …TOUFFANT LES CORDES AVEC LA PAUME DE LA MAIN DROITE ET ENLE SHUFFLE ¿ LA JIMMY REED SE JOUE EN …TOUFFANT LES CORDES AVEC LA PAUME DE LA MAIN DROITE ET EN JOUANT STACCATO LES NOTES SUR LE TEMPS, DONNANT LíIMPRESSION DE TIRER EN ARRI»RE.JOUANT STACCATO LES NOTES SUR LE TEMPS, DONNANT LíIMPRESSION DE TIRER EN ARRI»RE. Tonalité : Mi.Tonalité : Mi. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3131 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Soul-bluesSoul-blues Piste 70Piste 70 INSPIR… PAR LE TITREINSPIR… PAR LE TITRE PLEASE COME ONPLEASE COME ON DE GARY CLARK JR., CE BLUES DANS LA VEINE SOUL EST CALQU… SUR UNEDE GARY CLARK JR., CE BLUES DANS LA VEINE SOUL EST CALQU… SUR UNE GRILLE DE HUIT MESURES. ON RETROUVE LES FAMEUX ACCORDS I-IV-V DU BLUES, MAIS ORDONN…S DIFF…REMMENTGRILLE DE HUIT MESURES. ON RETROUVE LES FAMEUX ACCORDS I-IV-V DU BLUES, MAIS ORDONN…S DIFF…REMMENT SUR UNE RYTHMIQUE ¿ 12/8. DEUX GUITARES SONT PROPOS…ES, UNE M…LODIQUE ET UNE AUTRE RYTHMIQUE.SUR UNE RYTHMIQUE ¿ 12/8. DEUX GUITARES SONT PROPOS…ES, UNE M…LODIQUE ET UNE AUTRE RYTHMIQUE. Tonalité : Fa.Tonalité : Fa. 3232 Jazz-bluesJazz-blues Piste 71Piste 71 LE JAZZ-BLUES EST UNE FORME PLUS …VOLU…E HARMONIQUEMENT DU BLUES TRADITIONNEL. TOUJOURS …TAL…LE JAZZ-BLUES EST UNE FORME PLUS …VOLU…E HARMONIQUEMENT DU BLUES TRADITIONNEL. TOUJOURS …TAL… SUR DOUZE MESURES,IL CONTIENT DAVANTAGE DíACCORDS ET DE SONORIT…S ENRICHIS. LES DEUX DERNI»RESSUR DOUZE MESURES,IL CONTIENT DAVANTAGE DíACCORDS ET DE SONORIT…S ENRICHIS. LES DEUX DERNI»RES MESURES DE CE MORCEAU INCLUENT UN MOUVEMENT DE WALKING-BASS.MESURES DE CE MORCEAU INCLUENT UN MOUVEMENT DE WALKING-BASS. Tonalité : Si bémol.Tonalité : Si bémol. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3333 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Blues-funkBlues-funk Piste 72Piste 72 INSPIR… PAR LA RYTHMIQUE DEINSPIR… PAR LA RYTHMIQUE DE KILLING FLOORKILLING FLOOR DE HUBERT SUMLIN, CE BLUES-FUNK FAIT LA PART BELLE AUX INTER-DE HUBERT SUMLIN, CE BLUES-FUNK FAIT LA PART BELLE AUX INTER- VALLES DE SIXTES, AVEC UNE SECONDE GRILLE EN WALKING-BASS. LED ZEPPELIN AVAIT CR…… SA PROPRE VERSIONVALLES DE SIXTES, AVEC UNE SECONDE GRILLE EN WALKING-BASS. LED ZEPPELIN AVAIT CR…… SA PROPRE VERSION DE CE M ME MORCEAU SOUS LE NOM DEDE CE M ME MORCEAU SOUS LE NOM DE LEMON SONGLEMON SONG.. ¿ …COUTER …GALEMENT, LA REPRISE DE JIMI HENDRIX.¿ …COUTER …GALEMENT, LA REPRISE DE JIMI HENDRIX. Tonalité : La.Tonalité : La. 3434 Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3535 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Mél ange rythmique et leadMél ange rythmique et lead Piste 73Piste 73 DANS UNE VEINE PLUS TRADITIONNELLE, CE MORCEAU APPLIQUE LE PRINCIPE DU ´ QUESTION-R…PONSE ª. EN EFFET,DANS UNE VEINE PLUS TRADITIONNELLE, CE MORCEAU APPLIQUE LE PRINCIPE DU ´ QUESTION-R…PONSE ª. EN EFFET, CHAQUE CHANGEMENT DíACCORD EST PR…C…D… DíUN MOTIF DANS LE REGISTRE AIGU, AVANT DE LAISSER PLACE AUCHAQUE CHANGEMENT DíACCORD EST PR…C…D… DíUN MOTIF DANS LE REGISTRE AIGU, AVANT DE LAISSER PLACE AU SHUFFLE. LORS DE LA DEUXI»ME GRILLE, LE MOTIF LEAD EST EN ACCORDS R…P…T…S, TYPIQUE DU DELTA BLUES.SHUFFLE. LORS DE LA DEUXI»ME GRILLE, LE MOTIF LEAD EST EN ACCORDS R…P…T…S, TYPIQUE DU DELTA BLUES. Tonalité : Mi.Tonalité : Mi. 3636 Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3737 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES Partie 3Partie 3

LES SOLOSLES SOLOS

DU BLUESDU BLUES

Fingers’ bluesFingers’ blues Piste 74Piste 74 DEUX MESURES. LORSQUE VOUS JOUEZ LA RYTHMIQUE EN ACCORDS, PENSEZ ¿ APPUYER CHAQUE TEMPS. POURDEUX MESURES. LORSQUE VOUS JOUEZ LA RYTHMIQUE EN ACCORDS, PENSEZ ¿ APPUYER CHAQUE TEMPS. POUR¿ JOUER AVEC LES DOIGTS. CE BLUES FAIT ENTENDRE LE M ME MOTIF SOLO ¿ PLUSIEURS REPRISES, TOUTES LES¿ JOUER AVEC LES DOIGTS. CE BLUES FAIT ENTENDRE LE M ME MOTIF SOLO ¿ PLUSIEURS REPRISES, TOUTEDONNER DU STYLE ¿ CE BLUES, SOIGNEZ BIEN LES APPOGGIATURES ET LES DIFF…RENTS EFFETS DE JEU.DONNER DU STYLE ¿ CE BLUES, SOIGNEZ BIEN LES APPOGGIATURES ET LES DIFF…RENTS EFFETS DE JEU.OUTES LESS. POUR Tonalité : Sol.Tonalité : Sol.Tonalité : Sol. S DE JEU. 3838 Key To The HighwaKey To The Highway Bluesy Blues Piste 75Piste 75 CE BLUES EST CALQU… SUR UNE GRILLE DE HUIT MESURES DANS LíESPRIT DU DELTA BLUES. IL SE JOUE DE PR…F…RENCECE BLUES EST CALQU… SUR UNE GRILLE DE HUIT MESURES DANS LíESPRIT DU DELTA BLUES. IL SE JOUE DE PR…F…RENCE AVEC LES DOIGTS, SANS CHERCHER LA PROPRET… ¿ TOUT PRIX. PAR EXEMPLE, LES PREMI»RES NOTES R…P…T…ESAVEC LES DOIGTS, SANS CHERCHER LA PROPRET… ¿ TOUT PRIX. PAR EXEMPLE, LES PREMI»RES NOTES R…P…T…ES SONT JOU…ES EN GRATTANT LES CORDES DíUN GESTE VERS LE HAUT. POUR JOUER LíACCORD DE D7, BLOQUEZSONT JOU…ES EN GRATTANT LES CORDES DíUN GESTE VERS LE HAUT. POUR JOUER LíACCORD DE D7, BLOQUEZ

LA BASSE AVEC LE POUCE.LA BASSE AVEC LE POUCE.

Tonalité : La.Tonalité : La. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3939 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES JuBo’s BluesJuBo’s Blues Piste 76Piste 76 CE MORCEAU N…CESSITE UNE P…DALE DE LOOPER POUR, ENSUITE, SUPERPOSER QUATRE PARTIES ET CONSTRUIRECE MORCEAU N…CESSITE UNE P…DALE DE LOOPER POUR, ENSUITE, SUPERPOSER QUATRE PARTIES ET CONSTRUIRE UNE JOLIE BALLADE TERNAIRE. LE PREMIER LOOP EXPOSE LA GRILLE DíACCORDS EN ARP»GES.UNE JOLIE BALLADE TERNAIRE. LE PREMIER LOOP EXPOSE LA GRILLE DíACCORDS EN ARP»GES. Les basses desLes basses des accords de B, A, C#m et F# sont bloquÈes avec le pouce de la main gauche. BasÈ sur des gimmicks hendrixiens, le loop 2accords de B, A, C#m et F# sont bloquÈes avec le pouce de la main gauche. BasÈ sur des gimmicks hendrixiens, le loop 2 vient colorer la partie en arpËges. Pensez en termes de positions díaccords et faites swinger les doubles croches. Le loop 3vient colorer la partie en arpËges. Pensez en termes de positions díaccords et faites swinger les doubles croches. Le loop 3 vient harmoniser ‡ la tierce une sÈquence quíon retrouvera dans le loop suivant. Ce dernier utilise assez peu de notes et estvient harmoniser ‡ la tierce une sÈquence quíon retrouvera dans le loop suivant. Ce dernier utilise assez peu de notes et est basÈ sur la penta de Si majeur. ¿ jouer avec des vibrÈs soignÈs et un max de feeling. Paru dans GP 238.basÈ sur la penta de Si majeur. ¿ jouer avec des vibrÈs soignÈs et un max de feeling. Paru dans GP 238. Tonalité : Si.Tonalité : Si. 4040 Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 4141 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES Rock’n’roll attitudeRock’n’roll attitude Piste 77 et 78Piste 77 et 78 ACTIF DEPUIS LE MILIEU DES ANN…ES 1970, LíHOMME QUI A INSPIR… CETTE RUBRIQUE, GEORGE THOROGOOD,ACTIF DEPUIS LE MILIEU DES ANN…ES 1970, LíHOMME QUI A INSPIR… CETTE RUBRIQUE, GEORGE THOROGOOD, COLLECTIONNE QUELQUES TUBES, DONT LE PLUS CONNU ESTCOLLECTIONNE QUELQUES TUBES, DONT LE PLUS CONNU EST BAD TO THE BONEBAD TO THE BONEO THE BONE. ENTRE LA MUSIQUE ET LE BASE-. ENTRE L. ENTRE LA MUSIQUE ET LE BASE- BALL,BALL, Thorogood a longtemps hÈsitÈ avant que les membres de son groupe, The Destroyers, ne líincitent ‡ raccrocher lesThorogood a longtemps hÈsitÈ avant que les membres de son groupe, The Destroyers, ne líincitent ‡ raccrocher les crampons… Ce rock est construit sur un shuffle binaire. Pour obtenir le punch nécessaire, jouez uniquement des coups decrampons… Ce rock est construit sur un shuffle binaire. Pour obtenir le punch nécessaire, jouez uniquement des coups de médiator vers le bas lors de la rythmique. L’essence même du rock’n’roll pourrait être synthétisée dans le solo qui suit, avecmédiator vers le bas lors de la rythmique. L’essence même du rock’n’roll pourrait être synthétisée dans le solo qui suit, avec ses répétitions et doubles-stops. La guitare lead souligne les harmonies ici et là, particulièrement à la mesure 9 sous l’accordses répétitions et doubles-stops. La guitare lead souligne les harmonies ici et là, particulièrement à la mesure 9 sous l’accord de E5 où sont martelées les notes Sol#-Si (soit la tierce majeure et la quinte). Enfin, ne soyez donc pas surpris si les huit pre-de E5 où sont martelées les notes Sol#-Si (soit la tierce majeure et la quinte). Enfin, ne soyez donc pas surpris si les huit pre- mières mesures de chaque grille reprennent le même motif. Que voulez-vous ? C’est le style qui veut ça… Paru dans GP211.mières mesures de chaque grille reprennent le même motif. Que voulez-vous ? C’est le style qui veut ça… Paru dans GP211. Tonalité : La.Tonalité : La. 4242 Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 4343 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES 4444 Nerdville’s BluesNerdville’s BluesNerdville’s Blille’s Blille’s Blille’s Blues Piste 79 et 80Piste 79 et 80 TOUT LE MONDE SíACCORDERA ¿ DIRE QUE JOE BONAMASSA EST LE BLUESMAN LE PLUS EN VOGUE DU MOMENT.TOUT LE MONDE SíACCORDERA ¿ DIRE QUE JOE BONAMASSA EST LE BLUESMAN LE PLUS EN VOGUE DU MOMENT. SA RECETTE : UNE VIRTUOSIT… SANS FAILLE, DES PHRAS…S MODERNES ET UN SON GARGANTUESQUE.SA RECETTE : UNE VIRTUOSIT… SANS FAILLE, DES PHRAS…S MODERNES ET UN SON GARGANTUESQUE. Tout commence par un plan en notes répétées avant d’enchaîner sur une rythmique en shuffle. La seconde grille (partieTout commence par un plan en notes répétées avant d’enchaîner sur une rythmique en shuffle. La seconde grille (partie lead) s’éloigne du twelve-bar habituel, puisqu’il est remplacé par un simple balancement entre les accords de A et E. Mélo-lead) s’éloigne du twelve-bar habituel, puisqu’il est remplacé par un simple balancement entre les accords de A et E. Mélo- diquement, on souligne les « nouvelles » harmonies avec des sixtes lors d’une montée par paliers. Lors de la troisième grille,diquement, on souligne les « nouvelles » harmonies avec des sixtes lors d’une montée par paliers. Lors de la troisième grille, on prend nos quartiers sur la penta de Mi mineur située en 12on prend nos quartiers sur la penta de Mi mineur située en 12ee position. Soyez vigilant quant au bend d’1/2 ton joué à partirposition. Soyez vigilant quant au bend d’1/2 ton joué à partir du Sol# (16du Sol# (16ee case). On revient ensuite à la position initiale en faisant glisser le 2case). On revient ensuite à la position initiale en faisant glisser le 2ee doigt du Si au La (3 cordes, 16doigt du Si au La (3 cordes, 16ee et 14et 14ee cases). Lecases). Le dernier accord est un D qui appelle à une résolution sur l’accord de Mi. Paru dans GP217.dernier accord est un D qui appelle à une résolution sur l’accord de Mi. Paru dans GP217. Tonalité : Mi.Tonalité : Mi. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 4545 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES 4646 Guitar Part CollectorGuitar Part CollectorGuitar Part Collector 4747 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES Jump BluesJump Blues Piste 81 et 82Piste 81 et 82 LíACCOMPAGNEMENT EST UN ART ‘ COMBIEN D…LICAT EN MUSIQUE. EXEMPLES ¿ LíAPPUI SUR UNE GRILLE EN FALíACCOMPAGNEMENT EST UN ART ‘ COMBIEN D…LICAT EN MUSIQUE. EXEMPLES ¿ LíAPPUI SUR UNE GRILLE EN FA AVEC DES ACCORDS SOUVENT ENRICHIS DíUNE NEUVI»ME. LES CHOSES COMMENCENT VRAIMENT ¿ PARTIR DE LAAVEC DES ACCORDS SOUVENT ENRICHIS DíUNE NEUVI»ME. LES CHOSES COMMENCENT VRAIMENT ¿ PARTIR DE LA mesure 5, pour le premier tour de grille complet. Le premier motif utilisÈ, en Fa, est trËs simple et repris tantÙt en Sib etmesure 5, pour le premier tour de grille complet. Le premier motif utilisÈ, en Fa, est trËs simple et repris tantÙt en Sib et Do. Rendez bien nerveuses les appoggiatures (les petites notes sur la partition) et le petit barrÈ avec líannulaire. AprËs uneDo. Rendez bien nerveuses les appoggiatures (les petites notes sur la partition) et le petit barrÈ avec líannulaire. AprËs une premiËre grille rythmique, nous nous attardons sur les voicings díaccords et le placement rythmique. Le ton est donnÈ avecpremiËre grille rythmique, nous nous attardons sur les voicings díaccords et le placement rythmique. Le ton est donnÈ avec une position de F9 qui nÈcessite un petit Ècart, mais qui sonne trËs joliment avec la tonique en guise de top-note. CÙtÈune position de F9 qui nÈcessite un petit Ècart, mais qui sonne trËs joliment avec la tonique en guise de top-note. CÙtÈ main droite, les contretemps sont nombreux. ¿ ce titre, vous pouvez parfaitement rajouter des ghosts-notes pour conservermain droite, les contretemps sont nombreux. ¿ ce titre, vous pouvez parfaitement rajouter des ghosts-notes pour conserver le groove. Pour conclure cette leÁon, un petit solo basÈ sur la position ´ ‡ la BB King ª síimpose, auquel on ajoute la tiercele groove. Pour conclure cette leÁon, un petit solo basÈ sur la position ´ ‡ la BB King ª síimpose, auquel on ajoute la tierce mineure (La bÈmol, 9mineure (La bÈmol, 9ee case, corde de Si). Paru dans GP 243.case, corde de Si). Paru dans GP 243. Tonalité : Fa.Tonalité : Fa. 4848 Guitar Part

CollectorGuitar Part Collector 4949 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES 5050