guitar-part-hors-serie · GPH15

M…THODE+ CD AUDIO AVEC 55 EXEMPLES ET PLAY-BACK PRATIQUE 3 EN 1 MAGAZINE 100% PARTITIONS + VIDÉOS EN LIGNE SUR WWW.GUITARPART.FR JAMMEZA DEUX GUITARESA DEUX GUITARESA DEUX GUITARESiii et Mathieu Albiacpar Laura Cox

SCULPTEZ VOTRE SON EN GROUPESTRUCTUREZ VOS SOLOS ¿ DEUX9 LE«ONS

LE JEU ACOUSTIQUE / …LECTRIQUEHARMONIES ET LEADS DOUBL…SCOMPOSER ¿ DEUX GUITARES

LES EFFETS DE JEU EN ST…R…O

BOSSER AVEC UN BASSISTECAPO OU PAS CAPOIMPROVISER ¿ DEUX

+ 5 …TUDES DE STYLEGUNS NíROSESAC/DC

ROLLING STONES | AEROSMITH | METALLICA

FÈvrier - Mars - Avril 2019.GUITAR PART COLLECTORN°153’:HIKPLJ=ZU]ZU\:?a@k@b@f@k";

GUITAR PART COLLECTOR 15COLLECTOR // F…VRIER - AVRIL 2019

Édito

À DEUX, C’EST MIEUX

Jouer de la guitare tout seul, c’est bien. Jouer à deux, c’est mieux.La rubrique « duo de guitares » était née. Qui d’autre que Laura Cox et Mathieu Albiac pour l’animer ? Pendant un peu plus d’unan, ils ont abordé toutes les questions que pose le jeu à deux, le son, les harmonies, la composition, l’improvisation, troquant par-fois l’électrique pour une acoustique, voire une basse, et ils se sont glissé dans la peau de quelques paires de guitaristes de renom,jouant les Stones ou AC/DC. Le nouveau numéro de Guitar Part Collector pédago se veut une méthode éprouvée qui vous aidera àtravailler à deux et, pourquoi pas, monter un groupe ! Benoit Fillette VOS PROFS : Laura et MathieuGuitariste rock-country, Laura Cox draine depuis dix ans une impressionnante communautÈ de fans sur Youtube avec ses reprises de Dire Straits, Guns NíRoses ou AC/DC, certainesculminant ‡ 12 millions de vues ! En 2014, cette lectrice de Guitar Part intÈgrait líÈquipe pÈda- go pour animer les rubriques Country et DÈbutant. En 2017, ÈquipÈe de sa Bacchus signature,elle publiait le premier album de son groupe, Laura Cox Band, avec Mathieu Albiac (et sa SG), qui ‡ son tour intÈgra líÈquipe. Ensemble en studio comme ‡ la scËne, ils nous ont faitprofiter de leur expérience de groupe dans la rubrique Duo de guitares, bientôt rebaptisée Rock Band. Le second album du Laura Cox Band en attendu en 2019.profiter de leur expérience de groupe dans la rubrique Duo de guitares, bientôt rebaptiséelbum du Laura Cox Band en attendu en 2019 LE CD AUDIO + LES VID…OSLE CD AUDIO + LELE CD AUDIO + LELE CD AUDIO + LES VID…OSLE CD AUDIO + LES VID…OSDANS VOTRE ESPACEDANS VO Sommaire Votre magazine est accompagnÈ díun CD surVotre magazine est aP…DAGOP…DAGOP…DAGOP…DAGO SPACE Les leçons pédago oung exemples audio des leÁons et des Ètudesexemples audio des llequel vous trouverez les play-back et leslequel vous tr guitarpart.fr . Connectez-vous en indiquantdans votre ESPACE P…DAGO sur le site www.dans votre ESPACE P…Ddans votre ESPACE P…D 4 Études de styleÉtudes de st de style. Retrouvez les vidÈos pÈdagogiquesde style. Retrouvde style. Retrouv es vidÈos pÈdagogiqueses vidÈos pÈdagogiqueseÁons et des Ètudeses play-back et lesompagnÈ díun CD sur 96 Sculptez votre son en groupeStructurez vos solos à deux 31343431 AC/DC:Aerosmith : Angus et Malcolm Young 1215 Les effets de jeu en stéréoHarmonies et leads doublés 3838 18 42 Joe Perry et Brad Whitford GO sur le site www.GO sur le site www. e mot de passe gr‚ce ‡ ce code dde votre magazine et dÈbloquez vos vidÈosde votre magazine et dÈbl moment !), cliquez sur líimage de couverturemoment !), cliquez sur líima(quoi, vous níÍtes pas encore inscrit ? Cíest le(quoi, vous níÍtes pas enc votre adresse email et votre mot de passevotre adresse email et vguitarpart.fr . Connec 42 Guns N’Roses : Izzy et Slash ous en indiquant Rolling Stones : 21 Composer à deux guitares 25 Le jeu acoustique/électrique 4646 Keith Richards et Ron WoodMetallica : James Hetfieldood gr‚ce ‡ ce code díaccËs (en lettres minuscules) :e inscrit ? Cíest le 28 Capo ou pas capo e de couverture Improviser à deuxBosser avec un bassiste et Kirk Hammett CODE DíACC»SCODE DíACC»S gpc15satisfactiongpc15s oquez vos vidÈosettres minuscules) : tisfaction retrouvez-nous surwww.guitarpart.fr www.instagram.com/guitarpartofficielfacebook.com/guitarpartmagazinewww.twitter.com/guitarpartmag/www.youtube.com/guitarparttv Gp Gp Gp Gp

R…DACTION DU MAGAZINE :9, RUE FRANCISCO FERRERR…DACTION DU MAGAZINE : DIRECTEUR DE PUBLICATIONDIREC

93100 MONTREUIL Georges Fonseca.Geor : PRODUCTION / FABRICATION :Responsable : Georges FonsecaPRRespons Rue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles.Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.beRue de l gpcourrier@guitarpartmag.com R…DACTIONR…D Les indications de marques et adresses qui SociÈtÈ Èditrice : R…DACTEUR EN CHEF : BenoÓt Fillette.R…D PUBLICIT… :PUBLICIT… : TelLes indic …ditions de la Rosace, locataire gÈrant SECR…TAIRE DE R…DACTION : FlavienSECR…T Directrice de clientËle :Dir 2 chemin rural du moulin ‡ vent - 60390 Giraud.Gir Sophie Folgoas (01 41 58 52 51)sophie.folgoas@guitarpartmag.comSophie Fsophie.folgoas@guitarpartmag.com figurent dans les pages rédactionnellessont fournies ‡ titre informatif, sans aucunbut publicitaire. Toute reproduction de textes,figurent dans les pages rédactionnellessont f Berneuil-en-Bray.Sarl au capital de 1 Photo de couverture : © GibsonPho N∞ commission paritaire : 0109K84544N∞ ISSN : 1273-1609. DÈpÙt lÈgal : 1N∞ cN∞ IS er semestre 2019. photos, vidÈos logos, musiques publiÈs dans cepho but publicit numÈro est rigoureusement interdite sans RCS : Chantilly. 83064379700012 000 euros R…DACTRICE GRAPHISTE :R…D STANDARD : 01 41 58 61 35 Sonia Debrabant • s.debrabant@free.fr ImprimÈ par : Imprimatur, 43 rue Ettore Bugatti,87280 LimogesDistribution : Presstalis Diffusion en Belgique : AMP87 líaccord express de líÈditeur.numÈr Sonia Debrabant • s.debrabant@free.fr ImprimÈ parDistribution : Ce magazine a ÈtÈ imprimÈ sur du papier líac Dif Terrapress, fabriqué en Allemagne, certifié 100% Ce mag PEFC. P(tot)0,006 kg/tonne.Terrapress, fabriqué en Allemagne, certifié 100%PEFC SERVICE ABONNEMENTTÉL. : 05 65 81 54 86 - Depuis l’étranger : (+33) 5 65 81 54 86 - contact@backofficepress.fr BACK OFFICE PRESSE - 12350 PRIVEZAC Guitar Part 3 Pédago Les leçons Sculptez votre son en groupe

VOUS JOUEZ DE LA GUITARE DEPUIS QUELQUES ANN…ES AVEC UN POTE DANS VOTRE GARAGE,

composition et manger de la scène, il va falloir bosser dur et travailler en étroite collaboration avec votreET VOUS SONGEZ S…RIEUSEMENT ¿ MONTER UN GROUPE ? Si vous voulez vous lancer dans la solide et rock’n’roll ! Guitar Part va vous aider à articuler tout ça ! Pour commencer, concentrons nous surcompère guitariste. Complémentarité, son, technique : un bon duo de gratteux, c’est la clef d’un groupele son. Si le son de chacun est important, lorsque l’on joue à plusieurs, le résultat global est essentiel ; cela nécessitera différents réglages et astuces que l’on va détailler ensemble. A. Le choix des armes Èviter líeffet ´ bouillie sonore ª. Le but vaÍtre de percer dans le mix, sans empiÈter obtenir une palette de sons intÈressante.Pour notre premiËre leÁon, nous avons Lque les deux guitares une fois ensemblee choix des guitares est crucial dans ungroupe, car il faut quíelles se complËtent : sur le son de líautre (‡ volume Ègal).Pour cela, certains groupes choisissent des choisi deux guitares complÈmentaires : LaBacchus Duke ÈquipÈe de deux humbuckers donnent un son riche et distinct ; il faut configurations de micros différentes (singlecoil / humbucker), pour gagner en clartÈ et et la SG Junior ÈquipÈe díun seul P-90. Choisissez bienvos guitares : ici une BacchusÈquipÈe de doubles se marie parfaitementavec une SG Jr qui síappuie sur un P-90. B. Le choix des ampliset des rÈglages Le petit potard magique qui va permettre ‡votre guitare de se dÈtacher, cíest le potardde mÈdiums. Cette frÈquence va percer a par exemple le couple Fender & Vox, oubien Marshall & Orange pour le classic rock. naturellement dans le mix et sera donc Dans cet exemple, nous allons volontai- Len thÈorie, mÍme sans hausse de volume,e but va Ítre de distinguer les deuxsons gr‚ce au choix des frÈquences ; idÈale pour les guitaristes qui assurent de rement utiliser des types de sons tous les nombreux passages lead. deux saturÈs, mais avec une Ègalisation et nous devrions pouvoir reconnaÓtre les deux Lors du choix de vos amplis, gardez en tÍte des colorations diffÈrentes. Le petit OrangeMicro Dark aura un son chaud et Èpais, avec guitares seulement gr‚ce aux frÈquencesutilisÈes (rÈglages díamplis ou des pÈdales). que líidÈal est de trouver des amplis dansdes styles similaires mais avec des colora-tions diffÈrentes. Pour les sons cleans, il y JVM aura un son assez serrÈ, tranchant, avecbeaucoup de basses, tandis que le Marshallune bonne dose de mÈdiums. Vol. Gain Bass Med trebble Vol. Shape Gain Voici les EQ d’amplis réglés afin qu’ils se complètent, avec à gauche le Marshall JVM de Mathieu, et à droitelíOrange Micro Dark de Laura. Vous rÈglerez le volume et le gain ‡ votre convenanceÖ 4 C. Imposez votre son : votre ampli, ou après une pédale de disto. beaucoup de charme. Cependant, si votre le cas du boost Cela marchera aussi avec une pédale devolume, mais le résultat sera un peu moins guitare n’est pas très réactive et dynamique,le boost de volume sera clairement plus précis, notamment en condition live. pratique et efficace. D’autant plus que le e moyen le plus simple pour percer dans Pour les plus old-school d’entre vous, il fait de jouer avec le potard entraÓnera une Lle mix est le boost de volume. Pour quíil existe aussi la méthode à l’ancienne qui baisse de gain à bas volume, ce qui n’est pas soit efficace et que la hausse soit audible, il consiste à tout gérer au potard de volume favorable pour les grosses rythmiques. faudra le placer dans la boucle díeffets de de la gratte ; elle a fait ses preuves et a

OUTPUT INPUT

RETURN SEND OU

BOOST PLACÉ DANS LA BOUCLE BOOST PLACÉ APRÈS LA PÉDALE DISTO

D. Jeu grave vs jeu aigu : jouer à des d’astuces. On peut imaginer que l’on coupe le manche endroits différents du manche de la guitare en deux (voir schéma ci-contre) et que l’undes guitaristes va faire des powerchords dans les graves tandis que l’autre s’occupera du lead dans les aiguës. Cela n jouant à des endroits différents du manche, chaque permettra à chacun de ressortir naturellement, sans que Eguitariste va jouer dans des fréquences différentes. cela soit trop flagrant. Ceux qui n’ont pas de boost, pourront utiliser ce genre MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG Junior AMPLI Marshall JVM EFFETS MXR KFK1 CORDES Ernie Ball Power Slinky 9 7 6 7 6 7 2 0,11/0,48 M…DIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Orange Micro Dark + Orange PPC112 CORDES 3 4 7 Ernie Ball M-Steel 0,09/0,46 M…DIATOR Dava Jazz Grip Volume Shape Gain Guitar Part 5 Pédago Les leçons Structurez PISTES 01 ¿ 06TES 01 ¿ 06 vos solos à deux ! base est une chose, mais cela ne suffit pas à créer une vraie partie lead dynamique et efficace. Pour le jeu en groupe,il est essentiel de structurer son solo en apportant des effets simples mais immanquables, tant en rythmique qu’enPAS TOUJOURS FACILE DE SAVOIR QUOI FAIRE ¿ LíHEURE DU SOLO. Connaître ses gammes et ses accords de lead ; cela rendra vos chansons moins linéaires, plus riches et harmonieuses. douce, en plaquant des accords en jouant avec le sustain de CrÈer une montÈeEx n∞1 en Si, avec peu de coups, la guitare, et de petits glissÈs. nette ne peut que marcher ! en puissance laissant beaucoup díespace etde silences. Pendant ce temps, Ensuite, la rythmique commence Gardez en tÍte que le solo ‡ síemballer et dÈveloppe est une question de feeling et DIFFICULTÉour ce premier exemple, nous■ ■ ■ ■ ■ la guitare lead jouera peu denotes, en pentatonique de Si, une attaque ‡ la main droitebeaucoup plus riche et variÈe, díintensitÈ, donc níhÈsitez pas‡ improviser pour cette ultime P ce qui motive la guitare lead descente ; laissez-vous aller et et optimiser une montÈe enallons voir comment crÈer mais avec beaucoup díintention,en prenant soin díeffectuer de puissance. La cohÈrence doit lÈgers vibratos. Progressivement, ‡ faire de mÍme ; un solo trËs amusez-vous, líimportant cíestde rester dans le rythme. Ítre Èvidemment de mise entre tandis que la guitare rythmique rythmique avec beaucoup les deux guitares : la rythmique ajoute des liaisons ‡ sa suite díallers-retours. va commencer de maniËre assez díaccords, le solo síenrichit de Pour finir, une bends, quíon peut laisser durer petite descenterapide et bien Laura Mathieu 6 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART Ex n∞2 une atmosphËre nouvelle ‡ unechanson. Líimportant est que le passage en Mi, la guitarerythmique entame des accords Les changements de tonalitÈsont simples ‡ mettre en place, Le changement cela soit bien amenÈ, surtout au jouÈs díune maniËre beaucoup tant que vous trouvez les de tonalitÈ niveau de la rythmique. Ici en plus hard, avec une attaque ‡ bonnes liaisons, donc níattendez DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ líoccurrence, nous allons passerdíune tonalitÈ de RÈ ‡ une la main droite trËs prononcÈe.Pendant ce temps, la guitare pas et profitez-en pour enrichirvos solos ! e changement de tonalitÈ est tonalitÈ de Mi, via une liaison lead nía plus quí‡ se caler sur sa Lune option ‡ laquelle on ne Sol/Sol #. La partie en RÈ est un consúur ; en deux cases, elle pense pas toujours mais cíest plan typÈ blues et assez lÈger passe de la pentatonique de RÈ pourtant diablement efficace pendant lequel la guitare lead ‡ celle de Mi, et peut enchaÓner pour donner du relief ‡ son peut se laisser aller ‡ quelques des plans rapides dans les aigus, solo et offrir ponctuellement hammer-ons et pull-offs. Pour en cohÈrence avec la rythmique. Laura Guitar Part 7 Pédago Les leçons (SUITE) Ex n∞2 Mathieu Ex n∞3 lead, qui sera seule pour brilleret en mettre plein la vue. Dans d’accords Sol, Ré, Do, La. En cequi concerne le solo, laissez aller limité. Cela dit, ce n’est pas uneobligation pour la guitare lead Insuffler du cet exemple, du point de vue votre imagination, il n’y a pas de jouer exclusivement pendant dynamisme : de la rythmique, il n’y a rien de de règle ! Ici, Laura a choisi de les breaks ; elle pourrait aussi les breaks très compliqué : on amorce lebreak avec une petite montée faire sonner une harmoniquenaturelle sur le premier très bien jouer un vrai solo, sanspause ; la puissance des breaks DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ en puissance en Sol, aidé de break, et de privilégier des à la rythmique restera présente réer des breaks, c’est palm mutes, puis on enchaîne enchaînements de notes rapides quoi qu’il arrive. Cpeut-être la manière la des La saccadés et arrêtés net, avec pull-off sur les autres. La plus simple et la plus évidente pour plus de propreté. Il y aura difficulté résidera pour mettre en valeur un solo : juste une petite variation à la dans le fait de tout on va soudainement donner fin du break, pour retomber parfaitement jouer beaucoup d’espace à la guitare correctement en La ; une suite dans un temps très Laura Mathieu MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Vox AC15 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 2 5 5 5 M…DIATORDava Jazz Grip Volume Bass Treble Tone Cut MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG Junior AMPLIMarshall JVM 215 C CORDES Ernie Ball Power Slinky 0,11/0,48 7 8 7 6 5 6 1 M…DIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master 8 Pédago Les leçons Les effets PISTES 07 ¿ 12TES 07 ¿ 12 de jeu en stéréo LES EFFETS DE JEU EN ST…R…O, CíEST CETTE MANI»RE DE R…PARTIR LES PARTIES DE GUITARES. assurer un bon riff joué en stéréo, il est très important de bien se caler sur vos piliers rythmiques (basse et batterie) etgroupe procure un effet panoramique et donne la sensation d’avoir une guitare à gauche et une guitare à droite. Pour La stéréo dans un d’écouter votre partenaire guitariste. Bref, on va vous montrer tout ça ! en allers-retours. On dÈcale Allers-retours et barrÈsEx n∞1 barrÈ en Si, ‡ la case 7. Mathieuva entamer un riff en allers- retours, et finir par un coup ensuite ce gimmick sur la corde stÈrÈo assurÈ par Laura. du dessous, en Mi. Pour finir, NíhÈsitez pas ‡ vous aider depetits coups jouÈs en ghost Pour ce premier exemple, onva partir díune position de jouÈ en líair. Ensuite, Lauraprend le relais et vient commepour finir ce riff, toujours on va partir sur une suite depowerchords : RÈ, La, Mi, Si,toujours avec le petit dÈcalage notes avant díattaquer ; celavous servira de repËres pourbien tomber dans le temps. LauraDIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ GoldtopAMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-DualCORDES Ernie Ball 0,10/0,46 M…DIATOR Dava Jazz GripMATOS LAURA : GUITARE Epiphone Les Paul Slash Volume2 Bass5 Treble5 Tone Cut5 SG Junior AMPLIMarshall JVM 215 CCORDES Ernie Ball Power Slinky 0,11/0,48MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson 7 7 6 M…DIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain 8 Bass Middle6 Trebble5 Presence Master1 Guitar Part 9 Pédago Les leçons Mathieu

DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■

Ex n°2 batterie et non pas la partiede l’autre, pour éviter de se derrière quelques touchesplus ponctuelles et saccadées, chaque coup, pour éviter lessons parasites et ne pas vous Stéréo dans une perdre. En soi, les accords sont d’une manière assez rythmique, brouiller avec les accords joués rythmique épurée très simples : un enchaînementRé et Sol. L’idée : Laura laisse mais toujours sur les mêmesnotes, comme pour faire écho par Laura. ’important pour cet exemple sonner ses accords pour que à la première guitare. Pensez à Lest de bien écouter la Mathieu vienne apporter juste bien étouffer les cordes après Laura

DIFFICULTÉ ■ ■ ■ ■ ■

10 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART Mathieu

DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■

Ex n∞3 accentuer au maximum líeffetde stÈrÈo avec des guitares qui saccadÈe, en essayant díÈcouterun maximum la batterie, pour termine avec une progressiondíaccords jouÈe par Mathieu Jouer au se suivent trËs rapidement. Au ne pas se perdre. Un jeu de assez rapidement : Sol, Mi, RÈ, millimËtre prËs niveau du jeu, rien de compliquÈ :Mathieu va se mettre en questions-rÈponses va se mettreen place entre les accords de Si, La, Sol, Mi, toujours avec lesrÈponses quasi immÈdiates de our ce dernier exemple, position de powerchord de Mi, chacun : Laura suit chaque coup Laura, qui reste, elle, sur le Mi. Pnous avons vraiment voulu case 7, et attaquer de maniËre jouÈ par Mathieu. Líexemple se Laura

DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■

Mathieu

DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■

Guitar Part 11 Pédago Les leçons Harmonies PISTES 13 ¿ 18TES 13 ¿ 18 et leads doublés ATTAQUONS NOUS ¿ PR…SENT ¿ UN ASPECT ESSENTIEL DU JEU ¿ DEUX GUITARES : LES diques. Notre objectif est de vous montrer comment créer et développer de belles harmonies à latechnique, que ce soit dans le blues, le rock, ou le metal, pour créer des lignes atypiques et mélo- LEADS DOUBL…S EN HARMONIE. Beaucoup de groupes mythiques ont usé et abusé de cette manière de Thin Lizzy, Velvet Revolver et Iron Maiden. ¿ la maniËreEx n∞1 P our ce premier exemple,Mathieu tient la ligne joyeux et entraÓnant, typique deThin Lizzy. Attention cependant mÈtronome avec votre compËre de Thin Lizzy principale en Do, en alternantun slide bluesy et des allers- aux petites nuances et pull-offs ; guitariste pour jouer en rythmeet placer les mÍmes variations retours saccadÈs, tandis que il faut Ítre un maximum carrÈ aux mÍmes endroits sur les deux Laura Laura vient harmoniser ‡ la pour que les deux guitares tierce majeure, pour un rÈsultat tombent bien ensemble. guitares. DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ NíhÈsitez pas ‡ rÈpÈter au MathieuDIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ 12 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART Ex n∞2 Revolver, Mathieu va síaccorderen Drop D et jouer un riff Sur le second cycle, níhÈsitez pas‡ plaquer votre index pour faire par une harmonie ‡ la tierce, surun Fa. Tout líexemple se dÈroule ¿ la maniËre de saccadÈ sur les cordes de Mi et sortir des accords : cíest líintÈrÍt pour elle sur les cordes de RÈ, Velvet Revolver La. Attention ‡ votre main droite,car le tempo est un peu ÈlevÈ et du Drop D et Áa donnera un peude relief ‡ votre riff. De son cÙtÈ, Sol et Si. Sur la derniËre phrase,Laura va aller chercher une petite our ce deuxiËme exemple plus il faut bien rester dans le temps Laura va aller chercher une ligne nuance, jouÈe ‡ líoctave. Phard, dans la veine de Velvet sur les passages en allers-retours. dans les aigus, en commenÁant Laura

DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■

Mathieu

DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■

Guitar Part 13 Pédago Les leçons Ex n∞3 dÈtachÈes, ou tout jouer enhammer-on pull-off (technique attention. Pour cet exempleen Mi, Laura va harmoniser gardant l’index fixé en case 11.Soyez prÈcis avec vos allers- ¿ la maniËre prisÈe par les membres díIron ‡ la tierce mineure, avec une retours ‡ la main droite : fermez díIron Maiden Maiden pour donner la fameusetouche Èpique et rapide). Cette ligne composÈe díallers-retoursrapides et de nombreux le poing et faites des petitsmouvements pour obtenir our ce dernier exemple ‡ la technique vous donnera un hammer-ons et pull-offs. un rendu propre. Ensuite, on PIron Maiden, gare ‡ votre jeu ! jeu plus fluide, mais vous aurez Pendant ce temps, Mathieu va termine avec une descente Vous aurez le choix entre tout également plus de difficultés aller chercher une harmonie bluesy mais mÈlodique, raccord attaquer, pour des notes bien ‡ jouer en rythme, donc autour de la douziËme case, en avec líexemple. Laura

DIFFICULTÉ■ ■ ■■■■

Mathieu

DIFFICULTÉ■ ■ ■■■■

MATOS LAURA : GUITARE Fender Telecaster 52 Reissue AMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-DualCORDES Ernie Ball 2 5 8 5 0,09/0,46 M…DIATOR ChickenPicks Volume Bass Trebble Tone Cut MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG 61 reissue Sapphire Blue AMPLI Marshall JVM 215C CORDES Ernie Ball 8 6 7 7 6 7 1 Power Slinky 0,11/0,48 M…DIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master 14 Pédago Les leçons PISTES 19 ¿ 24TES 19 ¿ 24 Trucs et astuces pour composer à deux TEURS, MAIS SANS PARVENIR ¿ EN TIRER TOUT LE POTENTIEL?et excitante dans la vie d’un guitariste, et nous allons vous donner ici quelques pistes pour vous sortir deCOMBIEN DE FOIS VOUS TES-VOUS RETROUV…S EN R…P»TE AVEC PLEIN DE BONS RIFFS PROMET- La composition est une étape primordiale situations parfois compliquées ou frustrantes. La mise en communEx n∞1 mÈlodie, pour aboutir ‡ unrÈsultat riche, harmonieux Pendant que la rythmiquetourne, la seconde guitare va parties se marient parfaitement.En clair, on peut partir de deux des idÈesDIFFICULTÉ et complÈmentaire entredeux guitares. Pour un riff adapter une mÈlodie qui Ètait‡ líorigine lente et un peu plus mÈlodies qui níont a priori pas ans ce premier exemple,■ ■■■■ ■ de base, il est prÈfÈrable dechoisir quelque chose díassez posÈe, jouÈe en chicken picking.Il suffit que les deux guitares grand-chose en commun, pourcrÈer un riff de tueur ! Dquíil est parfois utile de mixernous allons vous montrer rythmique et de percutant,et nous allons donc partir sur se calent sur le mÍme rythme Mais si ce travail díarrangement plusieurs riffs en une seule un gimmick assez hard, en Mi, et tentent des choses pour ne fonctionne pas, ne vous avec beaucoup de rÈpÈtitions. finalement arriver à un résultat forcez pas, et gardez chacun efficace dans lequel les deux de vos riffs pour des titresdiffÈrents. Laura Mathieu Guitar Part 15 Pédago Les leçons Ex n∞2 relief, il est intÈressant de joueravec les effets díalternance et et dynamiser la mÈlodie. Ici,nous allons partir díun phrasÈ rythmique en jouant seulementle phrasé de fin de riff (La, Mi, Les jeux díalternance de superposition. Comment en Si assez bluesy que líon va RÈ, Si) en bas du manche, dans et de superposition faire ? Cíest trËs simple : une terminer par un enchaÓnement des frÈquences diffÈrentes et DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ guitare joue un riff en boucle,tandis que la deuxiËme vient saccadÈ : La, Mi, RÈ, Si. LapremiËre guitare va faire tourner avec des accords ouverts, pouraccentuer cette partie our bien agencer les deux síajouter seulement ‡ des ces accords en jouant au milieu et complÈter le jeu de sa Pguitares dans une compo moments prÈcis, pour rehausser du manche, pendant que la consúur. et en mÍme temps donner du trËs ponctuellement la chanson deuxiËme va servir de pilier Laura Mathieu Ex n∞3 de travailler ‡ partir díun riff assezbancal et compliquÈ, en La. Notre dans líattaque. Ensuite, nousallons nous dÈbarrasser de tous vu dans líexemple prÈcÈdentpendant le premier cycle, elle ; Simplifier ses riffs premier réflexe pour bien épurer les coups inutiles en RÈ : autant va seulement jouer les liaisons DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■ ce riff va Ítre de supprimer toutesles ghost notes et les allers- ne jouer líaccord quíune fois, maisle faire bien sonner. Enfin, pour de fin de riff pour dynamiserponctuellement la mÈlodie, avant moins que líon fasse du retours inutiles qui ne font que rendre le riff moins plat, nous de jouer exactement le mÍme ¿rock instrumental ultra- parasiter la mÈlodie ; le but va Ítre allons jouer une fois sur deux un riff que la premiËre guitare, pour complexe, il est souvent díobtenir un riff percutant, net Sol, pour faire un enchaÓnement Èpaissir la rythmique, crÈer une prÈfÈrable díeffectuer un travail et sans bavure. Nous allons donc Sol, RÈ, au lieu de rester sur un grosse ligne bien rock, et amorcer de simplification des riffs. Sinon, jouer un La franchement puis enchaÓnement RÈ, Do. De son une Èventuelle montÈe en gare aux chansons fouillies ! Ici, enchaÓner avec une liaison Do, Si, cÙtÈ, la deuxiËme guitare va puissance. nous avons volontairement choisi en mettant beaucoup díintention appliquer ce que nous avons 16 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART (SUITE) Ex n∞3 Laura Mathieu MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-DualCORDES Ernie Ball 2 5 5 5 0,09/0,46 M…DIATORDava Jazz Grip Volume Bass Treble Tone Cut MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG Junior AMPLIMarshall JVM 215 C 7 8 7 6 5 6 1 CORDES Ernie Ball Power Slinky 0,11/0,48 M…DIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master Guitar Part 17 Pédago Les leçons PISTES 25 ¿ 27TES 25 ¿ 27 Le jeu acoustique/électrique COMMENT JAMMER ¿ DEUX QUAND LíUN A UNE …LECTRIQUE ET LíAUTRE UNE ACOUSTIQUE ?allons voir ici, l’occasion de découvrir des mélodies folk super sympas, ponctuées d’arpèges ou de jolis licks bluesy… C’est ce que nous De quoi convertir le métalleux fan de Kerry King qui vit en vous en hippie ? La mÈlodie en Drop DEx n∞1 sudiste. La guitare Èlectriqueva plaquer une suite díaccords rythmique, la guitare acoustique corde de Mi aigu). Pour le reste, RÈ, Do, Sol, RÈ. Jouez assez va jouer une mÈlodie assezÈmouvante ‡ base de hammer- líacoustique va suivre en arpËges Pour ce premier exemple, nous doucement, au fond du temps ; les positions de Do et Sol, rythmique en Drop D, assezavons choisi de partir díune on est dans une ambiance on/pull-off. LíintÈrÍt va rÈsider sudiste, pas sur un riff de metal dans la petite touche triste, toujours avec une attaque assezdouce. ultra-carrÈ. Pendant cette propre au RÈ mineur (la tiercemineure Ètant en case 1 de la Laura DIFFICULTÉ ■■■■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ ■ ■■■■ ■ 18 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART Ex n∞2 va lancer un strummingcountry/folk trËs doux avec que la guitare Èlectrique vienneposer quelques petits licks il ne faut pas trop en faire. Leslicks níÈtant pas trËs rapides Le jam bluesy une progression en La mineur, bluesy en chicken picking sur la et vÈloces, il va falloir jouer ans ce deuxiËme exemple Fa, Do, Sol, La. LíidÈe est ici de pentatonique de La. La guitare sur líÈmotion et líintensitÈ, Den La, la guitare acoustique prendre de líespace tout enlaissant assez de place pour Èlectrique va donc rÈaliser despetits glissÈs sur deux cordes ; en gardant un vibrato bienprofond. Laura DIFFICULTÉ ■ ■■■■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ ■■■■ ■ ■ Guitar Part 19 Pédago Les leçons Ex n∞3 entre la guitare acoustique etla guitare Èlectrique. Cela va Forcez-vous ‡ jouer posÈmentpour bien tomber avec les et líÈlectrique sont deuxinstruments diffÈrents, avec des La mÈlodie unisson donner un aspect trËs doux et attaques de votre comparse. nuances propres. Jouez avec our ce dernier exemple, nous mÈlodique, qui se rapprochera Pour cet exemple, la tablature líintensitÈ des coups, les blancs, Pallons partir sur quelque díun effet 12-cordes. Nous allons Ètant identique pour les deux les cordes ‡ vide, les vibratos ; chose que líon retrouve donc jouer une suite díarpËges guitares, nous avons choisi cíest comme Áa que vous rÈguliËrement dans les ballades en La, RÈ, Do, RÈ, La dans un de níen retranscrire quíune mettrez de la personnalitÈ dans de rock US : une ligne ‡ líunisson premier temps, puis en Do, RÈ,Sol, La, dans un second temps. seule dans ce magazine, maisgardez en tÍte que líacoustique votre jeu. Laura DIFFICULTÉ ■ ■ ■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ ■ ■ ■ ■ ■ MATOS : GUITARE Gibson Les Paul Classic Plus AMPLI Vox AC15 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 8 5 5 5 1 M…DIATOR Dava Jazz Grip Vol. Top Boost Bass Trebble Tone Cut Master MATOS : GUITARE Yamaha AC3R CORDESErnie Ball Power Slinky 0,11/0,48 M…DIATOR Dunlop TIII 1.14 20 Pédago Les leçons

PISTES 28 ¿ 33TES 28 ¿ 33

Capo ou pas capo ? POUR CHANGER FACILEMENT DE TONALIT….très bon moyen de dynamiser et d’harmoniser ses chansons. Voici trois situations dans lesquelles le capoQUíON SE LE DISE : LE CAPODASTRE NíEST PAS CE BANAL ACCESSOIRE DE GUITARISTE FLEMMARD En réalité, utiliser un capo dans un groupe est souvent un pourrait bien devenir votre meilleur ami. Dynamiser sesplans blues-rockEx n∞1 trouver chez Status Quo,cÈlËbre pour ses somptueuxriffs blues et boogie-rock.LíidÈe est toute bÍte : un tandis que le deuxiËme vamettre un capo en douziËme mais trËs complÈmentaires.Cette utilisation du capodastre Nous allons reprendre unetechnique que líon peut premier guitariste va jouer case, et jouer la mÍme chose, un plan de blues classique enLa, dans les premiËres cases, mais avec une attaque trËsfranche. De cette maniËre, vous cherchez à insuffler du est bien pratique lorsque on obtient deux mÈlodiesidentiques jouÈes ‡ líoctave, dynamisme ‡ des riffs un peumous, voire banals (ne vousvexez pas). LauraDIFFICULTÉ ■ ■ ■ ■ ■ Guitar Part 21 Pédago Les leçons Mathieu

DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■

Ex n°2 de passer à la partie lead. Ici, va entamer un solo avec le Do, et profiter des résonances Simplifier ses leads la guitare rythmique va jouerune progression classique capodastre placé en huitièmecase (donc sur la note Do, sur des nombreuses cordes à vide.Certes, c’est un peu une astuce ans ce deuxième exemple, en Do, avec une touche de la corde de Mi grave) ; ainsi, elle pour les flemmards, mais ça Dnous allons voir que le chicken picking pour donner pourra enchaîner facilement des fonctionne à merveille, et c’est capo peut parfois vous être une ambiance sudiste. Pendant descentes sur la position la plus idéal pour le blues. d’une grande aide au moment ce temps, la guitare lead classique de la pentatonique de Laura

DIFFICULTÉ ■ ■■■■ ■

22 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART Mathieu

DIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■

Ex n∞3 en Fa, la deuxiËme guitare va dans les premiËres cases) pour vous avez donc la possibilitÈ de Le lick mÈlodique entamer une douce mÈlodie avecle capo placÈ en troisiËme case. En vous retrouver sur un accord deFa. Ensuite, il vous suffira juste de jouer à l’octave et de manièresimplifiée des mélodies qui se ous allons utiliser le capo effet, avec un capo en troisiËme suivre la progression rythmique marieront parfaitement avec Npour enrichir nos mÈlodies. case, il suffit de se mettre dans en cherchant les correspondances une progression rythmique : des Pendant que la guitare rythmique une position de RÈ (comme si entre votre guitare et celle de arpËges, des accords, ou des notes va effectuer une sÈrie díaccords vous Ètiez en accordage standard, votre compËre. Avec cette astuce, jouées en chicken picking. Laura

DIFFICULTÉ ■ ■■■■ ■

Guitar Part 23 Pédago Les leçons Mathieu

DIFFICULTÉ■■■■■ ■

MATOS LAURA : GUITAREGibson SG 61 reissue Sapphire Blue AMPLI Marshall JVMC212 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 8 6 7 6 5 5 1 M…DIATOR Dava Jazz Grip Volume Gain Bass Middle Treble Presence Master MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG Junior AMPLIVox AC15CORDES Ernie 7 7 5 5 Ball Power Slinky 0,11/0,48 M…DIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Bass Treble Tone cut 24 Pédago Les leçons

PISTES 34 ¿ 35TES 34 ¿ 35

Improviser à deux ! délicat et pour éviter tout blocage ou frustration, nous allons vous donner des clefs pour improviser plusDíASSURANCE : LíIMPROVISATION.ATTAQUONS-NOUS ¿ UN TH»ME QUI EFFRAIE SOUVENT LES GUITARISTES EN MANQUE Improviser tout seul comme à deux, c’est quelque chose de verrez qu’à deux, c’est simple et motivant de se réapproprier des licks standards de classic rock et de blues !naturellement, à l’aide de quelques plans incontournables qui vous aideront à développer votre jeu. Vous La pentatonique mineure Pour repérer les différentes positions utilisées dans les licks donnés. Une bonne rythmiqueDIFFICULTÉEx n∞1■ ■■ ■ ■ Pfaut une rythmique simple etefficace, laissant de la placepour l’improvisation. Ici on aour poser les bases díunbon moment de jam, il blues vues et revues) avec desaccords basiques : Mi, Sol, La.Soyez sûrs de vous, jouez avec changements d’accords : Do, Si,La, Sol, Mi, idéal pour donner du donc choisi quelque chose derock (qui change des rythmiques une attaque franche et précise,sur le temps. Nous avons relief à l’accompagnement. Ainsi, également choisi d’intégrerun passage plus lent, avec des chacun des deux guitaristespourra interpréter la rythmiqueà sa manière et insufflerdifférentes impulsions. Guitar Part 25 Pédago Les leçons Ex n∞2 Líeffet de rÈpÈtition vaconsister ‡ rÈpÈter plusieurs de plans en hammer-on et pull-off jouÈs rapidement, mais vous Laura sont jouÈs sur les schÈmas4 et 1 de la pentatonique, tandis Líeffet de rÈpÈtition fois de suite un mÍme lick, pour pourriez trËs bien appliquer la que le plan de Mathieu est jouÈ DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ le rendre entÍtant et donner unaspect impactant au solo. Ici, rÈpÈtition ‡ níimporte quel planplus simple, comme une suite de sur le troisiËme schÈma. nous vous glissons des exemples bends, par exemple. Les plans de Laura Mathieu Ex n∞3 Ce que líon appelle le jeuen escalier va consister (plan de Laura). Cíest unmoyen innovant et efficace technique main droite : allers-retours ou chicken picking. Le jeu en escalier en une sÈrie de notes jouÈes de renouveler ses plans sur le NíhÈsitez pas ‡ rajouter de DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ par groupes de cordes. Onpeut faire des descentes (plan schÈma 1 de la pentatonique,au lieu de tourner en rond. petites amorces sous forme debends ou de ghost notes pour de Mathieu) ou des montÈes Attention cependant ‡ votre enrichir vos licks. Laura Mathieu 26 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART Ex n∞4 Pour les vibratos et les bends,pas besoin de tablature ou de vraiment conseillÈ de se l‚chersur ces effets de jeu, car cíest vous mais gardez en tÍte quelíimperfection est aussi une Vibratos et bends schÈma : tout est une question l‡ que vous avez de líespace partie intÈgrante de votre jeu : DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ de feeling ! Lors díun passageplus calme comme celui quíon pour montrer votre sensibilitÈ(bend tendu et acÈrÈ ou bien jouez comme vous le sentez, ilníy a pas de vibrato parfait ! entend sur la backing track, il est fluide et délicat). Entraînez- Ex n∞5 Improviser en Mi, cíest unpeu une solution de facilitÈ notamment sur le premierschÈma de la pentatonique, bends díun quart de ton : toutest possible avec le Mi, et les Les cordes ‡ vide pour un guitariste, mais cíest dans les premiËres cases (plan cordes ‡ vide permettent un DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ un atout non nÈgligeable :on peut dÈballer toutes les de Mathieu) ou sur le troisièmeschéma (plan de Laura). maximum de rapiditÈ et defluidité. cordes ‡ vide facilement, Hammer-on, pull-off, slides, Laura Mathieu MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-DualCORDES Ernie Ball 2 5 5 5 0,09/0,46 M…DIATOR Dava Jazz Grip Volume Bass Trebble Tone Cut MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG Junior AMPLI Marshall JVM C212 CORDES Ernie Ball Power Slinky 0,11/0,48 7 8 7 6 5 6 1 M…DIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master Guitar Part 27 Pédago Les leçons

PISTES 36 ¿ 37TES 36 ¿ 37

Bosser avec un bassiste montrer que bosser la guitare avec un pote bassiste de temps en temps, ça peut être un super moyen deNOUS AVONS VU JUSQUE L¿ LES BIENFAITS DE BOSSER ¿ DEUX GUITARES.travailler en conditions réelles, de progresser autrement et de s’adapter au jeu en groupe. Nous allons vous PrÙle de ´ doublure ª. Elle va venirour ce premier exemple, nousallons Ètudier la basse dans son effet simple et assez moderne,fait Áa sur des riffs assez lourds basse et la guitare peuvent doncse permettre de faire les mÍmes Doubler un riffEx n∞1 mais il marche trËs bien lorsquíon copier note pour note le riff endrop D jouÈ ‡ la guitare. Cíest un comme celui-ci. «a va donner uncÙtÈ trËs impactant et massif. La effets et variationsallers-retours et trËs lÈgers bendssur la note de Sol. : attaques en Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ soutenir de maniËre simple et Rien de sorcier Soutenir un riffEx n∞2 efficace la ligne de guitare. Dans : soyez prÈcis et par une ligne de basse simple et un premier temps, pendant que propre ‡ la main droite. Dansvenir enrober le riff en martelant efficace. Petite astuceen prÈcision et en impact, pensez‡ adopter un jeu lÈgËrement palm- : pour gagner Dans ce deuxiËme exemple, la la guitare continue ‡ faire tourner un deuxiËme temps, la basse vaavec des doubles croches la plus conventionnel, en venantbasse va reprendre son rÙle le riff vu en exemple 1, mais jouȇ líoctave, la basse va marquer des mutÈ, que ce soit ‡ la basse ou ‡ pÍches pour dynamiser la chanson. fondamentale de RÈ, sur la corde‡ vide. La guitare est ici soutenue la guitarevotre riff. ; Áa donnera du punch ‡ Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ 28 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART Mathieu DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■ Guitar Part 29 Pédago Les leçons Ex n∞3 Pour ce dernier exemple, onva inverser les rÙles : cíest la quant à elle, va profiter de cesnuances pour se lancer dans un instruments aient la possibilitÈde síexprimer ; vous verrez, Áa Laisser la place basse qui va guider la mÈlodie et solo aÈrien et puissant, ‡ bases apportera de nouvelles choses ‡ la basse síimposer, en faisant des petitesliaisons entre les notes de Si de gros bends et díallers-retours.Parfois, il est bon de moins en et de nouvelles ambiances ‡ unecompo. bÈmol, Fa, Do et Sol. La guitare, faire pour que les diffÈrents Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■ MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-Dual 8 5 5 5 1 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 M…DIATOR Dava Jazz Grip Volume Bass Trebble Tone Cut Master MATOS MATHIEU : BASSE Squier Cabronita bass AMPLI Line 6 Spider III M…DIATOR Dunlop TIII 1,14 30 Pédago Étude de style

PISTES 38 ¿ 43TES 38 ¿ 43 AC/DC

Líalchimie des frËres Young DEPUIS LES TERRES AUSTRALIENNESAU MILIEU DES ANN…ES 70, LES FR»RES YOUNG FA«ONNAIENT LES RIFFS LES PLUS PUISSANTS DU MONDEjeu entre Angus et Malcolm ; leurs sons, leurs techniques et leurs plans « signature ». à coups de médiators et de gros watts. Aanalysons ici la complémentarité du Du blues électrifiéDIFFICULTÉEx n∞1 progression en La, RÈ Do, Sol.Du cÙtÈ de Malcolm, on va privilÈgiez les coups en allerset níhÈsitez pas ‡ Ètouffer les rajout du petit doigt, ‡ la ChuckBerry. Le fait de jouer au milieu out díabord, nous allons■ ■ ■ ■ ■ rester sur les accords de base,dans les trois premiËres cases, du manche va donner un peuplus díÈpaisseur au son global et Tbien typÈ blues en La, avec unetravailler autour díun riff et attaquer franchement tout cordes rapidement ‡ líaide de en saccadant au maximum,pour donner un aspect incisifau riff. Pour un rendu propre, la paume de la main droite.Angus jouera les mÍmes accordsmais au milieu du manche, avecle phrasÈ de blues typique :position de powerchord puis intensifier le jeu à l’unisson. Malcolm Angus Faire dans la dentelleDIFFICULTÉEx n∞2■ ■ ■ ■ ■ Cla mÈlodie lead et le jeu ennuances. La partie díAngus vaconsister ‡ jouer au mÈdiator oue deuxiËme exemple vaÍtre davantage basÈ sur La ; cela va donner une phrase ‡jouer en boucle et à intensifieravec votre main droite. Pendant pour vraiment accompagneret ´ servir ª la mÈlodie. AprËsle premier cycle, on va donner en chicken picking une sÈrie depetites notes en double-stoptirÈes de la pentatonique de que cette phrase tourne,Malcolm va enchaÓner une sÈriedíaccords ouverts (La, Do, Sol,RÈ), avec beaucoup de cordes ‡vide, de maniËre assez nuancÈe, un peu de profondeur et derichesse ‡ la rythmique encrÈant de petites liaisons entrechaque accord et en accentuantcertaines attaques. Guitar Part 31 Pédago Étude de style Malcolm Angus Ex n∞3 rebondie ª chez Malcolm, avecun poignet qui va littÈralement Malcolm, mais ne jouera pas larythmique de la mÍme maniËre ; vibrato trËs tendu en raidissantlÈgËrement vos doigts, pour DÈgourdir le poignet sauter sur les cordes, pour il attaquera dans un premier vous rapprocher de celui DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ effectuer un enchaÓnementdíallers-retours plus ou moins temps chaque accord une seulefois, puis agrÈmentera le riff díAngus. Líessentiel ici est degarder une forme de groove, our ce dernier exemple en Si, palm mutÈs. Lors de sa partie, díun petit lick dans les aigus. notamment lors de ce petit plan Pnous allons tenter díillustrer Angus va progressivement Lors de ce lick sur les cordes lead, donc ne vous prÈcipitez la notion de ´ rythmique rajouter sa guitare ‡ celle de de Sol et de Si, effectuez un pas ! Malcolm 32 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART (SUITE) Ex n∞3 Malcolm Angus

MATOS MATHIEU / MALCOLM :

GUITARE Gibson SG Junior AMPLIMarshall JVM25 EFFETSMXR KFK1 CORDES Ernie 10 3 7 6 6 7 1 Ball Power Slinky 0,11/0,48 M…DIATOR Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master Dunlop TIII 1,14 MATOS LAURA / ANGUS : GUITARE Gibson Les Paul Billy Morrison AMPLI Vox AC15 CORDES Ernie Ball 0,10/0,46 2 5 5 5 M…DIATOR Dava Jazz Grip Volume Bass Treble Tone Cut Malcolm ´ Mathieu ª Young et Angus ´ Laura ª Young Guitar Part 33 Pédago Étude de style PISTES 44 ¿ 45TES 44 ¿ 45 Joe Perry et Brad WhitfordAerosmith égocentrique, et derrière lui Brad Whitford, homme de l’ombre diablement efficace, en studio comme en tournée. CesDANS AEROSMITH, LES R‘LES SONT BIEN D…FINIS.deux gaillards ont su se forger un son et une manière de jouer bien à eux que nous allons étudier. Sur le devant de la scène Joe Perry, génie indoptable et Le riff díintro rythmÈpar des ´ pÍches ªEx n∞1 Psur un riff en Mi jouÈ sur lescordes de Mi et La, en hammer-on pull-off. Pensez ‡ garder uneour cette premiËre partie, laguitare de Joe Perry va partir entendre dans de nombreuxriffs de Joe Perry: pensez ‡líintention et ‡ líintensitÈ de riff par de simples ´ pÍches ª main droite plutÙt sauvage et votre jeu, et pas forcÈment ‡ jouer en rythme, pour tomber en powerchord de Mi. Cíest sale, comme ce que líon peut la propretÈ. Pendant ce temps, trËs simple, mais veillez bien ‡ Brad Whitford va se contenterde marquer les fins de cycles du Joe.parfaitement sur les coups de Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ La ligne bluesyet old-schoolEx n∞2 Uva jouer une rythmiquerelativement clean et propresur la corde de Mi ‡ vide, enne deuxiËme partie plusnuancÈe. Brad Whitford case 3. Líobjectif est díobtenirune ligne blues old-school,teintÈe de rockabilly. Pendant pÍches. On remarquera que alternant avec des Sol jouÈs en ce temps, Joe Perry va, avec un les rÙles síinversent puisque son plus saturÈ, plaquer desaccords de Mi et marquer des dans la premiËre partie, cíÈtaitBrad Whitford qui marquaitles pÍches pendant que Joesíattelait au riff. 34 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART Laura DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ Ex n∞3 díaccords Mi, RÈ, RÈ bÈmol, jouÈeavec un son bien Èpais, avant de simple mais bien réfléchie, allantchercher les notes jouÈes par maniËre ´ nonchalante ª maisveillez absolument ‡ sonner Le lead au slide dÈballer un riff blues inattendu, Brad Whitford. L‡ encore, la juste. Líeffet ´ slide ª sur une our cette autre partie, le jouÈ sur les cordes de La et RÈ en propretÈ níest pas vraiment un rythmique rock comme celle- Pmouvement va síaccÈlÈrer cases 5, 4 et 2. Pendant ce temps, ÈlÈment incontournable du jeu ci se retrouve souvent chez et la rythmique síenrichir ; Brad Joe Perry va sortir le bottleneck de Joe Perry, effectuez donc Aerosmith et dans la carriËre solo Whitford va passer ‡ une suite et se lancer dans une ligne slide des dÈplacements de slide de de Joe Perry. Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ Guitar Part 35 Pédago Étude de style Mathieu DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ 36 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART Ex n∞4 chercher un peu de relief,avec un passage en La dans sa Sol bÈmol, Mi, RÈ, Mi. Joe Perryva quant ‡ lui se lancer dans des La difficulté étant de jouerce riff le plus naturellement Accents rythmiques rythmique de base, ponctuÈ ´ nappes díaccords ª, toujours au possible sans que le bottleneck ans cette derniËre partie, díun autre lick bluesy dÈrivÈ de slide, pour finalement retomber soit un handicap ! DBrad Whitford va aller celui vu prÈcÈdemment : Sol, ‡ líunisson sur le riff principalÖ Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■ MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Vox AC15 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 8 5 5 5 1 M…DIATOR Dava Jazz Grip Vol. Top Boost Bass Trebble Tone Cut Master MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG signature Angus Young AMPLI Marshall JVM 215C CORDES Ernie 7 6 6 6 6 6 1 Ball Power Slinky 0,11/0,48 M…DIATOR Dunlop TIII 1.14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master Guitar Part 37 Pédago Étude de style PISTES 46 ¿ 51TES 46 ¿ 51 GunsSlash & Izzy Stradlin N’Roses BON, DíACCORD, SLASH EST DE RETOUR DANS LES GUNS Ní ROSES MAIS SANS SON VIEUX POTE IZZYSTRADDLINÖ iconiques du hard rock Réunissons les enfin dans cette étude de style consacrée à l’un des duos les plus ravageur et . S’il y une certaine magie guitaristique dans le groupe, tout ne vient pas de Slash… Le riff doublÈEx n∞1 par une montÈe en puissanceen RÈ. Ensuite, changement de tandis que Slash jouera lemÍme lick ‡ líoctave du dessus, pendant que Slash continue ‡monter de plus en plus haut, hard níheavy tonalitÈ : on passe ‡ un gros riff avec pas mal de punch. Sur le Pour ce premier exemple, nous typÈ hard rock en Fa, jouÈ de rapide, rehaussÈe díun bend allons amorcer notre chanson maniËre saccadÈe. Izzy va rester deuxiËme cycle, Izzy jouera le pour finir par une descente dans les graves avec un sonassez percutant et tranchant riff de maniËre plus prononcÈeet plus grasse, en le dÈcalantsur les cordes de La, RÈ et Sol, final. Laura (Slash)DIFFICULTÉ ■ ■ ■ ■ ■ 38 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART Mathieu (Izzy)

DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■

Ex n∞2 influences blues rock des Guns.Díun cÙtÈ, Izzy qui envoie une composÈ de gros bends bienmenÈs et de descentes sur la carrÈ et en rythme, tout enrestant dynamique. Pendant Solo rock sur rythmique bluesy en Mi mais pentatonique de Mi, ponctuÈes l’intensification de la rythmique rythmique bluesy jouÈe rapidement, ‡ la maniËred’un plan presque punk. De de la fameuse blue note typiquede Slash. Attention cependant à en powerchords sur le deuxiËmecycle, Slash va pouvoir se laisser e deuxiËme exemple va líautre, Slash dÈballe un gros garder une certaine cohÈrence aller ‡ un plan plus riche, en Cclairement revendiquer les solo de rock voire hard rock dans le jeu ; le lead doit Ítre pull-offs. Laura (Slash)

DIFFICULTÉ ■ ■ ■ ■ ■

Guitar Part 39 Pédago Étude de style Mathieu (Izzy)

DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■

40 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART Ex n∞3 cas du plan signature de Slash :le lick mÈlodique. Nous allons lick, pour que tout soit fluide,notamment lors des quelques cycle, Izzy va garder les mÍmesaccords mais ira les jouer sur Le lick mÈlodique chercher des notes tirÈes de la bends. Pendant ce temps, Izzy des positions de powerchords our ce troisiËme exemple, pentatonique mineure de Sol va jouer une progression ‡ partir aiguÎs, pour donner du relief et Pnous allons nous intÈresser au bÈmol : veillez ‡ bien dÈtachervos doigts lors du passage du díaccords graves : Sol bÈmol, Si,Mi, Si, Sol bÈmol. Sur le second grossir la mÈlodie. Laura

DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■

Matthieu

DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■

MATOS LAURA : GUITARE Epiphone Les Paul Slash Goldtop AMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-Dual 2 5 5 5 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 M…DIATOR Dava Jazz Grip Volume Bass Treble Tone Cut MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG Junior AMPLIMarshall JVM 215 C CORDES Ernie Ball Power Slinky 0,11/0,48 7 8 7 6 5 6 1 M…DIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master Guitar Part 41 Pédago Étude de style Rolling Stones PISTES 52 ¿ 53TES 52 ¿ 53 Keith Richards et Ron Wood bien pu étudier la complémetarité entre Keith et Brian Jones ou Mick Taylor, autres héros de l’âge d’or desLES DOYENS DU ROCK: KEITH RICHARDS ET SON ACOLYTE RON WOOD.Stones… Mais nous avons préféré ici rendre hommage à Ron Wood, l’éternel « nouveau guitariste », Évidemment, on aurait très qui fait un job épatant depuis plus de quarante ans ! Líintro plananteEx n∞1 de Keith, la guitare rythmiqueva síaccorder en open de Sol Do. Il sera intÈressant díajouterle majeur, líannulaire et le petit va se contenter de suivre lesaccords par quelques petites Ndans líesprit deous allons entamer notre (DGDGBD), ce qui sera vraiment doigt sur les cordes de Sol et Si,pour varier la ligne mÈlodique notes et bends bluesy tirÈs dela pentatonique de Do. Pas la Pour sonner un maximumpiËce par une intro planante efficace pour placer desaccords ‡ enrichir facilement. Larythmique va donc commencer et donner de la nuance ‡ notreintro, qui va progressivement peine de trop en faire : líidÈe estde poser une certaine ambiance Stones et suivre les habitudes Gimme Shelter. par une suite díaccords en Do,Si bÈmol, Sol diËse, Si bÈmol, monter en puissance. De soncÙtÈ, la guitare lead de Ronnie et de contribuer ‡ enrichir larythmique. Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ 42 Mathieu DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■ Guitar Part 43 Pédago Étude de style MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-Dual 2 5 5 5 1 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 M…DIATOR Dava Jazz Grip Volume Bass Trebble Tone Cut Master Ex n∞2 (tel quíon aurait pu en trouversur le dernier album des Rolling harmonieux. Il part díune basesimple et solide de blues en Do, contribuer ‡ líaspect rythmique dela piËce en jouant ‡ contre-temps La rythmique blues Stones, ´ Blue And Lonesome ª). Si bÈmol, Fa, pour ensuite venir les mÍmes accords que Keith, mais ‡ líanglaise La particularitÈ de Keith Richardsest de jouer ses plans avec une enrichir avec des notes lÈgËrementdissonantes, qui apportent tout sans en faire davantage. Ronnielaisse donc de la place pour les aintenant, nous pouvons certaine nonchalance ; un cÙtÈ de suite une touche anglaise et petits enrichissements de son MdÈmarrer notre riff blues crade, mais ultra percutant et rythmÈe. Ronnie, lui, va cette fois pote ! Laura DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■ 44 MATOS MATHIEU : GUITARE Philippe Dubreuille Esquire AMPLI Marshall JVM215C CORDES Ernie Ball Power Slinky 7 6 6 6 6 6 1 0,11/0,48 M…DIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master Ex n∞3 Celui-ci a un jeu atypique, car ilne fait pas de vrai solos Ècrits, celades nuances, mÍme si pendant les !). Son jeu vient donc apporter finesse. De même concernant leniveau de prÈcision globale du Les breaks ´ Stoniens ª mais plutÙt des notes et des licks breaks de Keith assez saccadÈs, il groupe : il faut garder ‡ líesprit ans cette derniËre partie ponctuels, qui viennent apporter va pouvoir se permettre quelques líimportance de ce cÙtÈ imparfait DcomposÈe de breaks en Si des touches de couleur, comme plans bien sentis, avec beaucoup et mouvant, propre aux Stones. bÈmol, Fa et Do, cíest la guitare sur une toile (díailleurs, le monsieur de hammer-ons, pull-offs et de Ça bouge, ça flotte… Mais ils lead de Ron Wood qui va briller. est Ègalement peintre ‡ ses heuresperdues. Ceci explique peut-Ítre bends. Rien de trËs technique,mais un jeu plein de feeling et de retombent toujours sur leurspattes, et cíest irrÈsistible ! Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ Guitar Part 45 Pédago Étude de style Metallica PISTES 54 ¿ 55TES 54 ¿ 55 James Hetfield et Kirk Hammett AIME LES FILMS DíHORREUR ET DONNE DE LA WAH.MON PREMIER PORTE UNE VESTE ¿ PATCHES ET CRIE TOUT LE TEMPS ´ OUH YEAH ! ª. MON SECONDKirk Hammett créent l’événement dans les stades depuis des décénies. Equipés de leurs ESP signature, James Hetfield et de Mais quels sont les secrets de leur jeu à deux ? de terminer sur un lÈger bend Le clean avant laEx n∞1 guitare rythmique va jouerune ligne mÈlodique en Mi en tempÍte utilisant beaucoup de cordes ‡ en Sol bÈmol, sur la corde de ici est de bien laisser durerles notes et díaccompagner la vide, pour donner un maximumde richesse. La base de cette Mi. Pendant cette mÈlodie, laguitare lead va jouer un solo mÈlodie clean ; le shred, ce sera Pune structure classique chezour cette premiËre partie,nous allons reprendre jouÈe ‡ vide, et enchaÓnÈeligne sera la corde de Mi grave simple et lent avec beaucoupde saturation et de sustain, sur pour plus tard ! Metallica : líintro clean. La díune progression sur la corde les cordes de La, en cases 7, 5, 2 et 3, avant de La ‡ Si.Líimportant LauraDIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ MathieuDIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ 46 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART Ex n∞2 rapides et saccadÈs. Díabord uneprogression de powerchords trËs saccadÈe, comme pourmarquer des breaks et donner jouer ce mÍme riff ‡ líoctave,tandis que la guitare lead va On ouvre les en Mi, Sol, La, Si bÈmol, o˘ la de la puissance au riff. Ensuite, dans les premiËres cases. Gare ‡ hostilitÈs corde de Mi ‡ vide ne va cesserde revenir en allers-retours le riff Èvolue vers quelque chosede beaucoup plus galopant, votre main droite qui doit resterferme et constante dans ses ette deuxiËme partie lÈgËrement palm-mutÈs. La en Mi. La guitare rythmique va mouvements. Cpurement rythmique va se guitare lead va seulement jouer síoccuper de ce riff en position concentrer sur deux gros riffs les powerchords de maniËre de powerchord de Mi, en case 7, Laura

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Guitar Part 47 Pédago Étude de style Ex n∞3 voler la vedette ! Pendant quela rythmique va tourner autour On dÈballe donc dans unpremier temps une sÈrie de donc de bien le faire sonneren Èvitant les bruits parasites ; ¿ vos wahs, prÍts, díune progression en Mi, Si bends puissants et pleins de avec beaucoup de saturation, partez ! bÈmol, Si, Si bÈmol, La, Sol, Mi,la guitare lead va avoir toute la sustain, puis un lick rapide enallers-retours jouÈ sur la corde un tapping mal rÈalisÈ peutfacilement avoir un rendu our cette derniËre partie, place disponible pour assurer de Mi aigu. On termine ensuite inaudibleÖ Pcíest la guitare lead qui va un vrai solo ‡ la Kirk Hammett. par un plan en tapping. Essayez Laura

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48 RETROUVEZ LES VID…OS P…DAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE P…DAGO SUR WWW.GUITARPART.FR.GUITARPART Mathieu

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MATOS LAURA : GUITARE Gibson Flying V Standard AMPLIMarshall JVM 215 EFFET MXR Super Badass Distortion / 8 6 7 7 7 7 1 MXR Smart Gate / Dunlop Crybaby GCB-95CORDES Ernie Ball 0,10/0,46 M…DIATOR Dava Jazz Grip Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG 61 reissue Sapphire Blue AMPLIVox AC15 CORDES Ernie Ball Power 2 5 8 5 Slinky 0,11/0,48 M…DIATOR Dunlop TIII 1,14 EFFET Blackstar HT-Dual Volume Bass Trebble Tone Cut Guitar Part 49