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GUITAR PART COLLECTOR

N°18DÉCEMBRE 2019 – JANVIER/FÉVRIER 2020N° ISSN: 1273-

19 LEÇONS

TOUS NIVEAUX

ENRICHIR LES ACCORDS SIXTES ET TIERCES

LES GAMMES PENTATONIQUES D’UNE GRILLE DE BLUES À LA CHUCK BERRY

MINEURE ET MAJEURE LE SOLO CHICAGO BLUES BOOGIE TEXAN À LA

LE JEU AU BOTTLENECK L’APPROCHE TERNAIRE STEVIE RAY VAUGHAN

LES OPEN TUNINGS DE JIMI HENDRIX

GUITAR PART COLLECTOR 18COLLECTOR // DÉCEMBRE 2019 - JANVIER/FÉVRIER 2020 Crossroad Blues Édito VOTREPROF

MAX-POL

Blues toujours !Pendant deux ans, Max-Pol Delvaux a animé dans Guitar Part la rubrique « Story Of DELVAUXMax-Pol Delvaux nous The Blues », revenant sur les clés du style (gammes pentatoniques, jeu au bottle-neck…) et sur les différents courants qui ont jalonné son histoire : Delta Blues, Chi- jours. L’an dernier, auimpressionnera tou- cago Blues, Texas Blues, Rhythm and Blues… Dans ce nouveau numéro Collector quicompile ses meilleures leçons vous croiserez la route de Chuck Berry, Jimi Hendrix, sation, il nous racontait avoir écrit une chanson pour John-détour d’une conver- Stevie Ray Vaughan, ZZ Top… Des enfants du blues originel, véritable carrefour desmusiques actuelles que l’on aime. Comme un clin d’œil à Robert Johnson, l’un des ny Hallyday, sur l’album à succès « À la vie à la mort » (2002).Musicien accompli, Max-Pol accompagne depuis près de pères fondateurs du genre et du fameux « club des 27 » (il est mort à 27 ans commeBrian Jones, Jimi Hendrix, Jim Morrison, Kurt Cobain…), , le nom de baptême de cette 20 ans Hugues Aufray sur la route. Collaborateur de la re-vue Guitar Collector dans les années 2000, et de Guitar nouvelle méthode « Crossroad Blues » était tout trouvé ! Jimi Hendrix, Jimmy Page, Jeff Beck, Chuck Berry, Stevie RayPart depuis dix ans, il analyse pour nous le jeu et le son de Benoît Fillette Vaughan et bien d’autres, avec des « Total Songs » et desétudes de styles mémorables. ET EXEMPLES AUDIO DANSET EXEMPLES AUDIO DANSET EXEMPLES AUDIO DANSCD DE PLAY-BACK + VIDÉOSCD DE PLAY-BACK + VIDÉOSCD DE PLAY-BACK + VIDÉOSCD DE PLAY-BACK + VIDÉOSCD DE PLAY-BACK + VIDÉOS Sommaire 4 La gamme pentatonique Vous pouvez télécharger ces play-back et les68 pistes rassemblant l’intégralité des play-back. Votre magazine est accompagné d’un CD deVotre magazine est accompagné d’un CD deVotre magazine est accompagné d’un CD deVOTRE ESPACE PÉDAGOVOTRE ESPACE PÉDAGOVOTRE ESPACE PÉDAGOVOTRE ESPACE PÉDAGOVOTRE ESPACE PÉDAGOVOTRE ESPACE PÉDAGO Vous pouvez télécharger ces play-back et lesVous pouvez télécharger ces play-back et les68 pistes rassemblant l’intégralité des play-back.68 pistes rassemblant l’intégralité des play-back. 7 mineure de bluesLa gamme pentatonique en vous connectant à votre ESPACE PÉDAGO,en vous connectant à votre ESPACE PÉDAGO,en vous connectant à votre ESPACE PÉDAGO,en vous connectant à votre ESPACE PÉDAGO,exemples ont les mêmes numéros de pistes)exemples ont les mêmes numéros de pistes)exemples ont les mêmes numéros de pistes)exemples ont les mêmes numéros de pistes)exemples ont les mêmes numéros de pistes)exemples ont les mêmes numéros de pistes)exemples ont les mêmes numéros de pistes) exemples audio (en MP3, les play-back et lesexemples audio (en MP3, les play-back et lesexemples audio (en MP3, les play-back et les 10 majeure de bluesGammes pentatoniques : 13 mélange majeure et mineureTrois rythmiques sur une même Rendez-vous sur notre site www.guitarpart.fr, ongletCOMMENT ACCÉDER À MON ESPACE PÉDAGO ?COMMENT ACCÉDER À MON ESPACE PÉDAGO ? en streaming et en téléchargement.en streaming et en téléchargement.où vous trouverez également les vidéos des leçonsoù vous trouverez également les vidéos des leçonsoù vous trouverez également les vidéos des leçons en vous connectant à votre ESPACE PÉDAGO, 3434 Sixtes et tierces 16 votre adresse e-mail et votre mot de passe (siESPACE PÉDAGO. Connectez-vous en indiquantESPACE PÉDAGO. Connectez-vous en indiquantESPACE PÉDAGO. Connectez-vous en indiquantESPACE PÉDAGO. Connectez-vous en indiquant 36 Rendez-vous sur notre site www.guitarpart.fr, ongletRendez-vous sur notre site www.guitarpart.fr, ongletRendez-vous sur notre site www.guitarpart.fr, ongletRendez-vous sur notre site www.guitarpart.fr, ongletRendez-vous sur notre site www.guitarpart.fr, ongletCOMMENT ACCÉDER À MON ESPACE PÉDAGO ? 18 grille en 12 mesures Le bottleneck 38 3638 à la Chuck BerrySolo shuBoogie shuffle blues votre adresse e-mail et votre mot de passe (siESPACE PÉDAGO. Connectez-vous en indiquantRendez-vous sur notre site www.guitarpart.fr, onglet 20 Open tuning de Ré 4040 Boogie Texan à la StevieBoogie Texan à la Stevie ffle 2326 Open de Mi au bottleneckLe Delta bluesDobro blues contenus audio et vidéos en renseignant le CODEcouverture de votre magazine et accédez à ses L’inscription est gratuite). Cliquez sur l’image deL’inscription est gratuite). Cliquez sur l’image deL’inscription est gratuite). Cliquez sur l’image devous n’êtes pas encore inscrit, c’est le moment !vous n’êtes pas encore inscrit, c’est le moment !vous n’êtes pas encore inscrit, c’est le moment ! votre adresse e-mail et votre mot de passe (si 42454245 Ray VaughanTexas shuL’approche ternaireL’approche ternaireffle D’ACCÈS ci-dessous (en lettre minuscules).D’ACCÈS ci-dessous (en lettre minuscules).D’ACCÈS ci-dessous (en lettre minuscules).D’ACCÈS ci-dessous (en lettre minuscules).D’ACCÈS ci-dessous (en lettre minuscules).contenus audio et vidéos en renseignant le CODEcontenus audio et vidéos en renseignant le CODEcontenus audio et vidéos en renseignant le CODEcontenus audio et vidéos en renseignant le CODEcontenus audio et vidéos en renseignant le CODEcontenus audio et vidéos en renseignant le CODEcouverture de votre magazine et accédez à sescouverture de votre magazine et accédez à ses 2830 32 Chicago blues Solo Chicago Blues 48 de Jimi Hendrix Rythm and Blues 48 Enrichir les accordsEnrichir les accords

CODE D’ACCÈSCODE D’ACCÈS

d’une grille de bluesd’une grille de blues gpc18robertgpc18robert retrouvez-nous surwww.guitarpart.fr www.instagram.com/guitarpartofacebook.com/guitarpartmagazinewww.twitter.com/guitarpartmag/www.youtube.com/guitarparttvfficiel Gp Gp Gp Gp RÉDACTION DU MAGAZINE :9, RUE FRANCISCO FERRERRÉDACTION DU MAGAZINE : DIRECTEUR DE PUBLICATIONGeorges Fonseca.DIRECTEUR DE PUBLICATION :Georges Fonseca. : PRODUCTION / FABRICATION :PRODUCTION / FABRICATION : 93100 MONTREUIL Responsable : Georges FonsecaResponsable : Georges Fonseca Distribution : PresstalisDiffusion en Belgique : AMPDistribution : PresstalisDiffusion en Belgique : AMP gpcourrier@guitarpartmag.com RÉDACTION Société éditrice RÉDACTEUR EN CHEF : Benoît Fillette. RÉDACTIONRÉDACTEUR EN CHEF : PUBLICITÉ :PUBLICITÉ : Rue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles.Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.beRue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles.Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.be Éditions de la Rosace : SECRÉTAIRE DE RÉDACTION :SECRÉTAIRE DE RÉDACTION : Directrice de clientèle :Directrice de clientèle : Les indications de marques et adresses quiLes indications de marques et adresses qui Siège social Flavien Giraud.Flavien Giraud. Sophie Folgoas (01 41 58 52 51)Sophie Folgoas (01 41 58 52 51) îsont fournies à titre informatif, sans aucunîJXUHQWGDQVOHVSDJHVUÅGDFWLRQQHOOHVJXUHQWGDQVOHVSDJHVUÅGDFWLRQQHOOHV 93100 Montreuil.Sarl au capital de 1 : 9 rue Francisco Ferrer Photo de couverture : © Thomas BaltesPhoto de couverture : © Thomas Baltes VRSKLHIROJRDV#JXLWDUSDUWPDJFRPVRSKLHIROJRDV#JXLWDUSDUWPDJFRP but publicitaire. Toute reproduction de textes, sont fournies à titre informatif, sans aucunbut publicitaire. Toute reproduction de textes, N° commission paritaire : 0109K84544N° commission paritaire : numéro est rigoureusement interdite sans RCS : Bobigny. 83064379700038 000 euros RÉDACTRICE GRAPHISTE :RÉDACTRICE GRAPHISTE N° ISSN : 1273-1609. Dépôt légal : 2N° ISSN : 1273-1609. Dépôt légal : 2e semestre 2019. photos, vidéos logos, musiques publiés dans cephotos, vidéos logos, musiques publiés dans ce l’accord express de l’éditeur.numéro est rigoureusement interdite sansl’accord express de l’éditeur. STANDARD : 01 41 58 61 35 6RQLD'HEUDEDQWsVRGHE#IUHHIU6RQLD'HEUDEDQWsVRGHE#IUHHIU Imprimé par : Imprimatur, 43 rue Ettore Bugatti,Imprimé par : Imprimatur, 43 rue Ettore Bugatti, Ce magazine a été imprimé sur du papierCe magazine a été imprimé sur du papier 87280 Limoges87280 Limoges 7HUUDSUHVVIDEULTXÅHQ$OOHPDJQHFHUWLîPEFC. P(tot)0,006 kg/tonne.7HUUDSUHVVIDEULTXÅHQ$OOHPDJQHFHUWLîPEFC. P(tot)0,006 kg/tonne. ÅÅ Guitar Part 3 Crossroad Blues Pistes 01 à 03 La gamme Pentatonique mineure de blues

NOUS ALLONS ÉTUDIER LES DIFFÉRENTES POSITIONS DE LA GAMME PENTATONIQUE MINEURE

mencerons par une série d’exercices des cinq positions de gamme, suivie d’un exercice en démanché,s’ajouter la « blue note ». Cette blue note est la quarte augmentée de la gamme de base. Nous com- DE BLUES. La gamme pentatonique est composée de cinq notes (penta = 5), à laquelle va venir vous permettre de situer et de « photographier » les diet enfin d’un solo sur 12 mesures utilisant cette gamme. Ces exemples purement techniques vontexercices n’empêchent pas de travailler le toucher (attaques, vibrés, légers bends, etc.)fférentes positions sur le manche. Attention, ces Ex n°1 Ptions de cette gamme auxquellesour cette première série, nousallons travailler les cinq posi- Mi :Sol : Fondamentale Tierce mineure Les exemples sont joués en 6/8 Les cinq positions on ajoutera la quarte augmentée La :La# : Quarte (ternaire), mais vous pourrez, de la gammeDIFFICULTÉQQQQQ (blue note). Les exemples sont Quarte augmentée (blue une fois les positions apprises, donnés en Mi, par conséquent note) les jouer en binaire (4/4). les notes de la gamme sont : Si :Ré : Quinte Septième Ex n°2 Il est important de travailler les Position en démanchéssur trois octaves varier le jeu en se déplaçant surJDPPHVHQGÅPDQFKÅDîQGH exercice va vous permettre depasser d’une position à une DIFFICULTÉQQQQQ le manche sans rester coincé jeu. DXWUHHQJDUGDQWXQHïXLGLWÅGH  sur les mêmes positions. Cet 4 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Ex n°3 Ex n°4 Ex n°5 La pièce Nous allons maintenantmettre en application cette peu votre son pour jouercette séquence. Ce solo est un VR\H]VXIîcette gamme pour improviserVDPPHQW¼OpDLVHDYHF Solo blues en gamme en jouant un solo sur exemple parmi tant d’autres librement. Soignez bien le pentatonique une grille de blues en 12 et sert simplement à mettre toucher en variant les attaques, mineure mesures, toujours au mêmetempo, et toujours en ternaire. en pratique l’apprentissage desgammes. Il est évident que le et en faisant vibrer les notes etles bends. DIFFICULTÉQQQQQ Vous pouvez « muscler » un but de cette leçon est que vous Guitar Part 5 Crossroad Blues EFFET reverb à l’ampli CORDES GHS 0,105-0,48 MÉDIATOR Dunlop 1,5 mmMATOS : GUITARE Fender Telecaster AMPLI Marshall JVM 215 3 6/7 6 5 5 2 Volume Gain Bass Mid Treble Reverb 6 Crossroad Blues Pistes 04 à 06 La gamme Pentatonique majeure de blues NIQUES MINEURES, MAIS EN DÉPLAÇANT LE SYSTÈME UNE TIERCE MINEURE PLUS BAS.positions vont donc êtres les mêmes que si vous jouiez une gamme de Do# en penta mineure.NOUS ALLONS REPRENDRE LE MÊME PRINCIPE D’EXERCICES QUE POUR LES PENTATO- Les Évidemment, le phrasé et les notes sur lesquelles s’arrêter vont être très diutilisateurs de ce mode sont B.B. King, ou encore Robben Ford.fférents. Les grands Ex n°1 correspondait à la blue note en Sol# Les cinq positions mineur va devenir, ici, une tierce : Tierce majeure de la gamme mineure. SIDo# : Quinte septième, et la tierce mineure doit Vous remarquerez que cette : Sixte majeure. être une note de passage, ne vous Les exemples sont donnés en Mi, arrêtez pas dessus. DIFFICULTÉomme pour le mode mineur,QQQQQ par conséquent les notes de la position de base du mode (Mi) Les exemples sont joués en 6/8 gamme sontMi: Fondamentale : correspond à la position 2 du mode (ternaire), mais vous pourrez, une Cpositions de cette gamme. Ce quinous allons travailler les cinq Fa# mineur (Do#). Il s’agit simplement fois les positions apprises, les jouer Sol :: Seconde d’un déplacement du système. en binaire (4/4) ou inventer vos Tierce mineure Ce mode ne contient ni quarte, ni propres exercices (notes répétées,gammes brisées, liaisons, etc.) Position 1 Position 2 Position 3 Guitar Part 7 Crossroad Blues Position 4 Position 5 Ex n°2 omme avec la gamme tions, permet des varier le jeu, ensemble et non comme cinq Position en démanchés Cché, en se déplaçant sur lemineure, travailler en déman- de passer d’une position à uneDXWUHVDQVSHUGUHHQïXLGLWÅ schémas indépendants. sur trois octaves manche plutôt que de rester et accessoirement de mieux DIFFICULTÉQQQQQ bloqué sur les mêmes posi- visualiser la gamme dans son ous mettons ici encore en et bien distinguer les notes la pièce Njouant un solo sur une grille deapplication cette gamme en GpDUULYÅH¼OpÅFRXWHDîIÅUHQFLHUSHQWDWRQLTXHPDMHXUHQGHGLI Solo blues en blues en 12 mesures, toujours de Mi et pentatonique mineure pentatonique au même tempo, et toujours enternaire. N’hésitez pas à impro- de Do# : comme les deux modesutilise les mêmes notes, vous majeure viser et mettre en pratique ces pourrez bientôt les mélanger DIFFICULTÉQQQQQ gammes pour gagner en aisance, (voir leçon suivante). 8 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR MATOS : GUITARE Fender Telecaster AMPLI Marshall 3 6/7 6 5 4 2 EFFET reverb à l’ampli CORDES GHS 0,105-0,48 MÉDIATOR Dunlop 1,5 mm Volume Gain Bass Mid Treble Reverb Guitar Part 9 Crossroad Blues Pistes 07 à 08 Gammes Pentatoniques : melange majeur et mineurPOUR CETTE LEÇON NOUS ALLONS TRAVAILLER LE JEU ALTERNÉ DE PENTATONIQUES MINEURES ET MAJEURES en passant d’abord en revue les positions de gammes,puis un exemple de solo utilisant cette méthode. EFFET reverb à l’ampli CORDES GHS 0,105-0,48 MÉDIATOR Dunlop 1 mmMATOS : GUITARE Gibson Les Paul Standard AMPLI Vox Volume3 Gain6/7 Bass6 Mid5 Treble4 Reverb2 Ex n°1 our commencer, nous allons Les cinq positions Prepérer sur le manche les posi- Les exemples sont joués en Sol.Vous remarquerez que la première degrés (tonique, tierces quintes, DIFFICULTÉQQQQQ tions alternées de pentatoniquesmineures et majeures en restant position de pentatonique majeure VL[WHVHWF Dîarrivées de notes, lors des passagesQGHPDÊWULVHUOHV Position 1 dans le même secteur de jeu. de Sol correspond à la deuxièmede Mi mineur. Repérez bien les d’accords, pendant le solo. Position 2 10 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Position 3 Position 4 Position 5 Guitar Part 11 Crossroad Blues e but de cette leçon est que RXPLQHXU6HUYH]YRXVGHVWLHUFHV HVWFRPSRVÅGHODIRQGDPHQWDOHt ([QŒ LDYHFFHVPRGHVSRXULPSURYLVHUYRXVVR\H]VXIîVDPPHQW¼OpDLVH HWGHODVL[WHGXPRGHPDMHXUTXLVRQWOHVQRWHVPRGDOHV&HWWH 6ROtGHODWLHUFHPDMHXUHt6LtGHODVHSWLÄPHt)DtHWGHODt/D 6ROREOXHV OLEUHPHQW)DLWHVELHQDWWHQWLRQ DPELJXËWÅPLQHXUPDMHXUVH 2QWURXYHSDUFRQVÅTXHQWGDQVOH DIFFICULTÉQQQQQ DX[QRWHVGpDUULYÅHDîQGHELHQIDLUHHQWHQGUHOHFDUDFWÄUHPDMHXU UHWURXYHDXVVLGDQVOHVDFFRUGVQRWDPPHQWOpDFFRUGGH6ROTXL PÆPHDFFRUGXQ6LEÅFDUUHHWXQ6LEÅPRO 12 Crossroad Blues Pistes 09 à 11 Trois rythmiques sur une meme grille choisi trois exemples très éloignés les uns des autres, afin de montrer que, sur une même grille, nous pouvons créerNOUS ALLONS TRAVAILLER TROIS FORMULES RYTHMIQUES SUR UNE GRILLE DE MI-LA-SI EN 12 MESURES.des ambiances totalement di J’ai vous pourrez moduler soit en baissant le volume de la guitare, soit en changeant la position du sélecteur.fférentes. Les séquences pourront être jouées avec le même son crunch à l’ampli, que Ex n°1 CSDVVDWXUÅDîjoué en son très crunch maise premier exemple doit être donc bien au fond du temps. jouée en octaves. Utilisez de détachent mieux. La main droiteQTXHOHVQRWHVVH Laissez résonner l’accord de MiMXVTXpDXULIIVXUGHX[FRUGHV préférence une guitare de type 5\WKPLTXHhendrixienne doit être « lourde » et donner Ne jouez pas trop « propre » Stratocaster, idéale pour évo-TXHUFHJHQUHGHU\WKPLTXH DIFFICULTÉQQQQQ une impression de lenteur. Jouez et pensez aux glissandos, auxvibrés, notamment sur la partie Guitar Part 13 Crossroad Blues Ex n°2 XQHU\WKPLTXHHQVKXIïen ternaire (le temps divisé enHGRQF 6LYRXVMRXH]VXUXQH6WUDWRFDVWHUSUÅIÅUH]ODSRVLWLRQDX HQVKXIïGRXEOHFURFKH

¼ODPDLQGURLWHH FURFKHSRLQWÅH Rythmique ternaire WURLV /HEORFDJHGHVFRUGHVHW QLYHDXGXVÅOHFWHXU$WWDTXH] /HVGRLJWVGHODPDLQJDXFKH HQVKXIïH GHVUÅVRQDQFHVHVWWUÄVLPSRU IUDQFKHPHQWOHVFRUGHVHWUHV bloquent les allers, et laissent DIFFICULTÉQQQQQ WDQW,OFRQVWLWXHODSULQFLSDOHGLIîFXOWÅGXVW\OH*DUGH]XQ SHFWH]ELHQOHVEHQGVLQGLTXÅVVXUODSDUWLWLRQDîQGHGRQQHU UÅVRQQHUOHVUHWRXUVHQVpÅFDUWDQWGHVFRUGHV ur un tempo légèrement plus VRQFUXQFKPDLVPRLQVVRXWHQX GXUHOLHIDXMHX(QWUDÊQH]YRXV Srapide, nous allons travailler que pour le premier exemple. HQMRXDQWGHVDOOHUVUHWRXUV EFFET reverb à l’ampli CORDES GHS 0,105-0,48 MÉDIATOR Dunlop 1,5 mmMATOS : GUITARE Fender Stratocaster et Telecaster AMPLI Vox AC15 3 6/7 6 5 5 2 Volume Gain Bass Mid Treble Reverb 14 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Ex n°3 Toujours sur la même grille,nous allons maintenant jouer le blocage des cordes est trèsimportant. Servez-vous de la GÅPDQFKÅV¥FRXWH]ODEDWWHULHqui vous aidera à jouer bien en Rythmique en syncope en syncope et en laissant des paume de la main droite pour SODFH8WLOLVH]XQPÅGLDWRUGXU DIFFICULTÉQQQQQ silences, à la manière de KeithRichards. Conservez toujours bloquer les six cordes en mêmeWHPSV/DGLIîFXOWÅUÅVLGH et veillez à ne pas accrocher deFRUGHVLQGÅVLUDEOHV un son crunch pour jouer ce aussi dans les mises en place, troisième exemple. Ici aussi, notamment au moment des Guitar Part 15 Crossroad Blues Pistes 12 à 15 Le bottleneck TRAVAILLONS À PRÉSENT LA TECHNIQUE DU BOTTLENECK.neck métallique, qui vous offrira un meilleur sustain. Pour jouer ces séquences, préférez des cordes à tirants rela- Si vous n’en avez pas déjà un, privilégiez un bottle- trop de résonances. Enfilez le bottleneck sur l’annulaire ou l’auriculaire, suivant ce qui vous semble le plus faciletivement fort (10/48 ou 11/48). Le son étant assez saturé, il faudra bien veiller au blocage des cordes afin d’éviterpour jouer, et posez l’index et le majeur de la main gauche sur les cordes derrière celui-ci. Ex n°1 Justesse et démanchés C e premier exercice va vouspermettre de travailler la jus- aussi à la main droite. Vouspouvez jouer aux doigts ou au Le bottleneck doit être parallèleDX[IUHWWHV9ÅULîH]ODMXVWHVVH DIFFICULTÉQQQQQ tesse ainsi que les démanchés.Pensez à poser vos doigts sur lescordes derrière le bottleneck et médiator. Le son sera plus douxaux doigts et les attaques plus avec un accordeur, ce qui vous essayez de bloquer les cordes précises, mais mieux vaut savoir permettra de bien « photogra- maîtriser les deux techniques. phier » sa position par rapportaux frettes. Ex n°2 Ça glisse tout seul… U n autre exemple, toujourspour vous permettre de pas la main gauche du manche.Pour arrêter le son, servez-vous DIFFICULTÉQQQQQ YÅULîMi au La en démanché. Ne levezHUODMXVWHVVHHQSDVVDQWGX de la main droite, en bloquantles cordes avec la paume. Ex n°3 our ce troisième exercice, qui Dernières glissades Pse joue sur les cordes aiguës, gauche pour ne pas taper surles frettes avec le bottleneck, gardez les doigts bien parallèlesaux frettes. N’appuyez pas trop DIFFICULTÉQQQQQ pensez à bloquer les cordesgraves avec la paume de la maindroite. Soyez doux à la main notamment dans la premièremesure utilisant les cordes àvide. Faites vibrer les notes et et respectez bien les glissés.Faites « traîner » les notes. 16 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR ous allons mettre en quelques emprunts à sa relative sur la partition. N’oubliez pas Le solo Ntechniques en jouant un soloapplication ces différentes majeure. Jouez ce solo décon-tracté, mais veillez à la justesse, le blocage des cordes qui estaussi déterminant pour le son, DIFFICULTÉQQQQQ complet sur une grille de bluesen Mi. La gamme utilisée est SULQFLSDOHGLIîbottleneck. Faites bien vibrer lesFXOWÅGXMHXDX surtout en saturation. la pentatonique mineure avec notes tenues, comme indiqué MATOS : GUITARE Fender Telecaster AMPLI Marshall 3 6,5 6 5 4 2 EFFET reverb à l’ampli CORDES GHS 0,105-0,48 MÉDIATOR Dunlop 1 mm Volume Gain Bass Mid Treble Reverb Guitar Part 17 Crossroad Blues Piste 16 Open tuning de RE POUR COMMENCER CE BLUES, NOUS ALLONS ACCORDER LA GUITARE EN RÉ OPEN, C’EST-À-DIRE, DU GRAVE À L’AI-GU : RÉ-LA-RÉ-FA#-LA-RÉ. de nombreuses possibilités d’accords et facilite le jeu au bottleneck, comme nous le verrons à la leçon suivante. Je vousconseille d’utiliser un tirant de cordes relativement fort, car celle de Mi grave va être baissée d’un ton. Cet accordage fait entendre un Ré majeur lorsque vous jouez les cordes à vide. Il permet aussi La pièce les bends d’un quart de ton, fermement le médiator entre le DIFFICULTÉouez cette séquence bien auQQQQQ LQGLTXÅVVXUODSDUWLWLRQDîd’accentuer l’effet « chewing-Q pouce et l’index pour jouer les cet open tuning. Choisissez unson crunch qui laissera entendre les harmonies. Vous pouvez Jfond du temps en appuyant gum » (comme si les cordes basses, et étouffez légèrement étaient très molles). Aux pas-sages en chicken-picking, tenez le son en palm-muting. Vousremarquerez les possibilités d’ac-cords et de dissonances qu’offre aussi jouer cette séquence enson clair, ou encore à la guitareacoustique. 18 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR MATOS : GUITARE Fender Telecaster AMPLI Marshall JVM215 3 5 6 5 4 2 EFFET reverb à l’ampli CORDES GHS 0,105-0,48 MÉDIATOR Dunlop 1 mm Volume Gain Bass Mid Treble Reverb Guitar Part 19 Crossroad Blues Pistes 17 à 20 Open-tuning de Mi au bottleneck L’AIGU : MI-SI-MI-SOL#-SI-MI.Il permet aussi de nombreuses possibilités d’accords et facilite le jeu au bottleneck. Enfilez le bottleneck surPOUR COMMENCER, NOUS ALLONS ACCORDER LA GUITARE EN MI OPEN, C’EST-À-DIRE, DU GRAVE À Cet accordage fait entendre un Mi majeur lorsque vous jouez les cordes à vide. l’annulaire ou l’auriculaire suivant votre préférence et posez l’index et le majeur sur les cordes afin d’éviter tropde résonances. N’appuyez pas trop sur les cordes, de façon à ne pas toucher les frettes. Le bottleneck doit être placé presque au-dessus de la frette (2 mm avant celle-ci). Ex n°1 e premier exercice reprend UÅVLGHGDQVOHSRVLWLRQQHPHQW Le riff principal Cla formule principale de du bottleneck ainsi que dans FUDLJQH]SDVWURSGpDFFURFKHU DIFFICULTÉQQQQQ la pièce en Mi et va vous per-mettre de faire tourner la ryth-PLTXHSULQFLSDOH/DGLIîFXOWÅ OHGÅPDQFKżODDWWHQWLRQ¼ODMXVWHVVH-RXH]DX e case, donc GpDXWUHVFRUGHVÅWDQWGRQQÅTXHYRXVMRXH]HQRSHQWXQLQJ

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7UDYDLOPDLQJDXFKH I

FLQRXVDOORQVWUDYDLOOHU¼ODPDLQJDXFKHOpHQFKDÊQHPHQW HQMRXDQWFHWWHVÅTXHQFHTXHYRXVYHUUH]¼TXHOGRLJWHQîOHU exemple B6sus4) ne peuventÆWUHMRXÅVTXpHQRSHQWXQLQJLO DIFFICULTÉQQQQQ entre le bottleneck et un accordDSSX\Å/HERWWOHQHFNQHGRLWSDVWDSHUVXUOHPDQFKH&pHVW le bottleneck, selon votre ai-VDQFH¼IDLUHOHVDFFRUGVSODTXÅV5HPDUTXH]TXHFHVDFFRUGV SDU \DGRQFXQJUDQGLQWÅUÆWKDUPRQLTXH¼PDÊWULVHUOHVDFFRUGVen open. 20 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Ex n°3 Ce dernier exercice se joue surdeux cordes en démanché. Il WH]HQSRXUUHSÅUHUOHVLQWHUYDOOHVentre les cordes (du Mi grave au mineure et une quarte). À vide, lestrois cordes graves produisent un En démanché pourrait servir de liaison entre les Mi aigu, six cordes, donc cinq SRZHUFKRUG 0L6L0L HWOHVWURLV DIFFICULTÉQQQQQ degrés I et IV. Notez qu’il s’agitGpXQHPRQWÅHHQWLHUFHV3URî intervallesune tierce majeure, une tierce : une quinte, une quarte, cordes aiguës, un accord majeur6RO6L0L  La pièce prétation (vibratos, attaques,glissandos). Vous pouvez jeu au médiator. N’oubliez pasde soigner le son et la justesse. vibrations métalliques, et que lebottleneck est bien positionné DIFFICULTÉQQQQQ jouer toute la séquence sans 3RXUFHODHQWUDÊQH]YRXV¼MRXHU SDUDOOÄOHPHQWHWWUÄVOÅJÄUH ans cette pièce, nous allons médiator, vous verrez que le des accords tenus et vibrés en ment en avant de la frette. Denchaîner les exercices son ne sera pas le même. Je YÅULîDQWTXHOHVGRLJWVGHOD précédents. Respectez bien pense qu’il est important de main gauche sont bien posés sur OHWHPSRHWWUDYDLOOH]OpLQWHU savoir alterner jeu aux doigts et OHVFRUGHVDîQGpÅYLWHUWURSGH Guitar Part 21 Crossroad Blues EFFET reverb à l’ampli CORDES GHS 0,105-0,48 MÉDIATOR Dunlop 1 mmMATOS : GUITARE Fender Telecaster AMPLI Vox AC15 3 5 6 5 4 2 Volume Gain Bass Mid Treble Reverb 22 Crossroad Blues Pistes 21 à 24 Le delta blues COMMENÇANT PAR SES RACINES.Au début, il s’agissait de chants,REVENONS À PRÉSENT SUR L’HISTOIRE DU BLUES ET SON ÉVOLUTION, EN a cappella Le blues est né dans le delta du Mississippi.. Puis la guitare fit son apparition… Ex n°1 du fait des nombreuses cordes correspondance avec les cordes. Le riff de base à vide et des Mi (et La) graves Le pouce va jouer la basse en vous avez du mal à faire le trille,faites simplement un pull-off. DIFFICULTÉes exemples donnés sont enQQQQQ servant de bourdon. N’utilisezpas de médiator pour jouer cesséquences. Placez la paume de la temps est divisé en triolet, etternaire, c’est-à-dire que chaque L’important étant de bien tenir le LMi, tonalité idéale pour le blues, main sur le chevalet, les doigts en ne sont joués que la première etla troisième note du triolet. Si tempo. Ex n°2 réside principalement dans leFXOWÅ Fin du cycle et L e tempo a été légèrementdiminué dans cette deu- régularité. Les notes proposéespeuvent évidemment évoluer. OHVFRUGHVDLJXÇV/DGLIî turnaroundDIFFICULTÉQQQQQ xième séquence. Pensez à bienexécuter les bends en ¼ deton, importants pour rester À vous, une fois la techniquemaîtrisée, de créer vos propres jeu aux doigts à la main droite.Regardez les indications sur la dans le style. Veillez aussi à la riffs. Dans cet exemple, vouspouvez aussi slapper légèrement partition. Guitar Part 23 Crossroad Blues Ex n°3 DIFFICULTÉQQQQQ pouvez transformer cette en Mi pour un nouveau cycle. Basse au pouce n peu à la façon du picking, GHVFHQWHîQDOHHQWXUQDURXQG 3URîWH]HQSRXUWUDYDLOOHUXQ + riffs aigus Unous allons jouer ici le Si 7 e simplement en jouant un accord blues entier avec cette méthode HWXQHGHVFHQWHGHîQ9RXV de B7 à la 4de la descente et ainsi repartire mesure à la place qui mélange accords plaqués etpicking. La pièce Sur un cycle classique de bluesen 12 mesures, nous allons bien tenir le tempo sans ralentirni accélérer. Le son doit rester obtiendrez, par cette attaque,un son plus chaud et une sorte DIFFICULTÉQQQQQ enchaîner les séquences pré- assez grave, le sélecteur placé de compression naturelle. Ce cédentes. Les conseils sont par sur la position micro manche. style de jeu fonctionne aussi conséquent les mêmes que pour Attaquez la corde de Mi grave très bien sur une guitare acous- les exemples courts. Pensez à avec la pulpe du pouce. Vous tique. 24 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR MATOS : GUITARE Gibson ES 335 Walnut 1976 AMPLI Vox AC15 EFFET reverb à l’ampli 4 4 6 5 5 2 CORDES GHS 0,105-0,48 MÉDIATOR Jouez aux doigts Volume Gain Bass Mid Treble Reverb Guitar Part 25 Crossroad Blues Pistes 25 à 28 Dobro blues peut alterner jeu aux doigts et jeu au bottleneck tout en gardant ce son métallique caractéristique de l’instrument.NOUS ALLONS TRAVAILLER DES EXEMPLES DE BLUES AU DOBRO.L’open-tuning choisi ici est un Ré open (D-A-D-F#-A-D). L’intérêt de la guitare Dobro, est que l’on Ex n°1 DIFFICULTÉQQQQQ le bottleneck. Il s’agit d’une en open. L’intérêt d’un open est Rythmique aux doigts Nous allons commencer cettesérie d’exemples sans utiliser rythmique blues, ternaire, qui vavous permettre de vous familia-riser avec les positions d’accords jouer sur les cordes à vide.(comme son nom l’indique) de Ex n°2 Avec le bottleneck P assons maintenant au jeu avec placer à l’annulaire ou à l’auricu-le bottleneck. Vous pouvez le bottleneck sur la frette et nonpas dans la case. Pensez à faire DIFFICULTÉQQQQQ laire, selon votre confort. Pourobtenir la note juste, placez le vibrer les accords et les notestenues. 26 Ex n°3 Ici, nous allons jouer desSHWLWVULIIVPÅORGLTXHVDîQGH posant légèrement les doigts surles cordes derrière le bottle- doux et plus précis. Les vibra-tions métalliques doivent être Riffs mélodiques souligner les harmonies. Pensez neck. Cette technique vous maîtrisées. DIFFICULTÉQQQQQ à bloquer les résonances en permettra d’obtenir un son plus La pièce Sur la grille de blues évoquéedans l’exemple 1, nous allons la justesse et l’enchaînementrapide des riffs. Vous pouvez enchaîner au tempo. Attentionaux mouvements retours de DIFFICULTÉQQQQQ improviser au bottleneck. Les travailler les parties séparément médiator aux mesures 2-3-4-5-8 GLIîFXOWÅVUÅVLGHQWLFLGDQV et lentement avant de tout et 9. MATOS : GUITARE Dobro guitare Johnson ACCORDEUR d’Addario-CT12 CORDES Takamine 0,11/0,50 MÉDIATOR Dunlop 1 mm ou 0,88 27 Crossroad Blues Pistes 29 à 31 Chicago Blues LE CHICAGO BLUES EST APPARU À LA SUITE DU DELTA BLUES.plus complexe, car il intègre l’orchestre. Ses grandes figures sont Muddy Waters, Howlin’ Wolf Ce style est plus électrique et ou Willie Dixon, entre autres, bien sûr. Ex n°1 Riff principalDIFFICULTÉQQQQQ Ce premier exercice consiste à avec la paume de la main droite Pensez à bloquer les résonancesfaire tourner le riff principal. et faites attention à bien tenir letempo. Ex n°2 La suite…DIFFICULTÉQQQQQ La suite du riff, mais cette fois- main gauche doit être perpen-ci avec un double bend. La l’annulaire, le bend sur la cordede Si doit arriver en pré-bend diculaire au manche. Joué avec sur la corde de Sol. AMPLI Marshall JVM 215C CORDES GHS 0,10/0,48MÉDIATOR Dunlop 1 mmMATOS : GUITARE Gibson Les Paul Standard Master3 Gain7 Bass5 Mid6 Treble5 Reverb3 28 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR La pièce GÅPDQFKÅV DWWHQWLRQDX[EUXLWVGHFRUGHV OHVEHQGV ODMXVWHVVH  QHMRXH]SDVWRXWHVOHVQRWHVGHODVÅTXHQFH/HEXWQpHVWSDV VHWRUGUHOHVGRLJWVHWSHQVH]¼JDUGHUODPDLQGURLWHELHQ DIFFICULTÉQQQQQ HWHQîQOHWRXFKHU QRWHV ODYLUWXRVLWÅPDLVELHQGpREWHQLU SUÄVGHVFRUGHVSRXUPXWHUOHV

YLEUÅHVDWWDTXHVDXPÅGLDWRU XQVRQRULJLQDOHWXQWRXFKHU UÅVRQDQFHVSOXVIDFLOHPHQW HW

O\DSOXVLHXUVGLIîFXOWÅVGDQV EORFDJHGHVUÅVRQDQFHVf  VRLJQÅ(VVD\H]GHJDUGHUOD UDSLGHPHQW DYHFODSDXPH

IFHWH[HPSOHOHWHPSRGRLW &RQFHQWUH]YRXVVXUOHWRXFKHU PDLQJDXFKHSHUSHQGLFXODLUH

ÆWUHWHQXVDQVDFFÅOÅUHUOHV HWOHVRQREWHQXPÆPHVLYRXV DXPDQFKHDîQGHQHSDVWURS Guitar Part 29 Crossroad Blues Pistes 32 à 35 Solo Chicago Blues l’époque où la scène blues de Chicago s’est « électrifiée » sous l’impulsion de musiciens tels que MuddyCette série d’exemples va nous permettre d’explorer diTRAVAILLONS À PRÉSENT UN SOLO SUR UN CYCLE DE CHICAGO BLUES EN LA.fférentes techniques de jeu, qui ont vu le jour à Waters, Buddy Guy, Albert King… Ex n°1 n petit exercice rythmique Rythme USRXUFRPPHQFHUDîQGH DWWDTXHU9RXVSRXYH]DXVVL DFFRUGVGH -RXH]VDQVWURS SOXVGRX[HWSOXVJUDYHTXpDXPÅGLDWRU DIFFICULTÉQQQQQ se familiariser avec le rythme(lent et ternaire) et l’harmonie jouer cet exemple avec la pulpeGXSRXFHHWREWHQLUDLQVLXQVRQ Ex n°2 a technique que j’appelle O Sole Mio Lˆ0DQGROLQH—FRQVLVWH¼MRXHU ˆDFFURFKHU—SODFH]OHPÅGLDWRUYHUVOHEDV OHSRXFHYHUVOHEDV  étant restreint, cela facilitera DIFFICULTÉQQQQQ GHVDOOHUVUHWRXUVWUÄVUDSLGHVVXUXQHRXSOXVLHXUVFRUGHV LFL HWSRVLWLRQQH]ODPDLQVXUOH

HQFRUHOHMHX

VXUGHX[FRUGHV $îQGHQHSDV manche vers la 20HQWUHOHVFRUGHVHWOHPDQFKHeFDVH/pHVSDFH Ex n°3

,OEHQGHHQFRUH C

HWURLVLÄPHH[HUFLFHSHUPHWGHWUDYDLOOHUOHVEHQGV

DIFFICULTÉQQQQQ 1pKÅVLWH]SDV¼MRXHUHWUHMRXHUFHVEHQGVMXVTXp¼REWHQLUOHERQVRQODMXVWHVVHHWOHVXVWDLQ 30 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR La pièce ces différents exercices en lesenchaînant. Si vous n’arrivez pas droite. Le blues est basé sur l’im-provisation, il faut donc soigner DIFFICULTÉQQQQQ à tout jouer d’un coup, travaillez (et trouver) son style. Attention à par séquences de quatre mesures. ODPHVXUHGHQHSDVSHUGUHOHîO ans cette pièce, nous Insistez sur les bends, notes rythmique lors des allers-retours Dallons mettre en pratique vibrées, sustain, attaques de main rapides (mandoline - cf. ex n°2). MATOS : GUITARE Fender Stratocaster 1997 AMPLI Vox AC15 CORDES GHS 0,10/0,48 3 7 5 6 5 3 MÉDIATOR Dunlop 1 mm Master Gain Bass Mid Treble Reverb Guitar Part 31 Crossroad Blues Pistes 36 à 40 Le rhythm & blues binaires dans lesquels la guitare va appuyer le 2est souvent utilisé en rhythm & blues (comme dans le fameuxVOYONS MAINTENANT LA RYTHMIQUE DE STYLE RHYTHM AND BLUES.e et le 4e temps avec la caisse claire. Nous verrons que l’accord de neuvième Nous commencerons par deux exemples reverb. Évitez le delay car les accords, joués de façon très brève, feraient trop ressortir l’e I Got You de James Brown). Choisissez un son clean avecffet. Ex n°1 our commencer, un exemple Avec la caisse claire Pde rythmique. Il s’agit de de la main gauche. L’accorddoit être appuyé uniquement DIFFICULTÉQQQQQ jouer en place avec la caisseclaire et d’arrêter la résonancede l’accord en levant les doigts le temps de l’attaque avec lemédiator. Ex n°2 Sur la grille M ême chose que dansl’exemple précédent, mais doivent être exécutés, durantla résonance. Attention, lors de DIFFICULTÉQQQQQ cette fois avec un enchaîne-ment d’accords. Ne réattaquezpas lors des glissandos, qui ces glissés, à ne pas perdre letempo. Ex n°3 DIFFICULTÉous allons passer mainte-QQQQQ régler un son plus crunch mais durées de notes et les silences, Petit solo Nnant au solo. Vous pouvez ne mettez toujours pas dedelay. Les attaques doivent êtrefranches. Respectez bien les très importants pour « discuter »avec la rythmique. 32 MATOS : GUITARE Fender Stratocaster 1977 AMPLI Vox AC15 CORDES GHS 0,10/0,48 3 6 5 6 5 3 MÉDIATOR Dunlop 1 mm Master Gain Bass Mid Treble Reverb La pièce Nous sommes sur une grillede blues en A9/D9/E9. La mouvement et imprégnez-vousdu tempo (140 pour la pièce et pas trop bavard ! Laissez des si-lences, notamment sur les coups DIFFICULTÉQQQQQ gamme utilisée est la pentato- 130 pour les exemples). Jouez de caisse claire. QLTXHPLQHXUH7RXWHODGLIî d’abord toute la grille en accords culté de ce style est rythmique. avant de vous attaquer au solo. Les notes doivent s’arrêter Vous pourrez ensuite improviser Rythmique avec netteté. Écoutez bien le votre propre solo, mais ne soyez Solo Guitar Part 33 Crossroad Blues Pistes 41 à 44 Sixtes et tierces a la Chuck Berry et amener les changements d’accords en alternant les impressions majeures et mineures grâce à une actionTRÈS RYTHMIQUES SUR DEUX OU TROIS CORDES.LE JEU DE CHUCK BERRY EST ESSENTIELLEMENT BASÉ SUR LES SIXTES, LES TIERCES, ET DE PETITS RIFFS Ce jeu très mélodique va faire entendre les harmonies sur la 7e que nous identifierons dans les exemples qui suivent. Ex n°1 V\VWÄPHH[SOLTXHODVHQVD En sixtes S ur les accords de Mi et La,nous allons jouer des riffs en Veillez au blocage de la cordeLQWHUPÅGLDLUHQRQDSSX\ÅH VXUOHVGHX[KDUPRQLHV5ÅODe tion tantôt majeure et tantôte DIFFICULTÉQQQQQ VL[WHV3DVGHGLIîlière, si ce n’est de bien attaquerVXUOHWHPSVQLDYDQWQLDSUÄVFXOWÅSDUWLFX Notez que la 77e du Mi, et Sol, la 7est entenduee du La. Ce mineure, la 7aussi la tierce mineure du Mi.GX/D 6RO ÅWDQW Ex n°2 IIci, nous jouons la même choseTXHGDQVOpH[HPSOHSUÅFÅGHQW UHWRXUDXPÅGLDWRUFHTXLFKDQJHXQSHXODFRXOHXUHWSHUPHWXQ VXUOHVFRUGHVJUDYHVDXQLYHDX En tiercesDIFFICULTÉQQQQQ PDLVFHWWHIRLVFLHQWLHUFHV9RXVSRXUUH]DWWDTXHUOHVFRUGHVHQ MHXSOXVˆSRLQWX—HWSOXVSUÅFLV3ODFH]ODSDXPHGHODPDLQGURLWH GXFKHYDOHWSRXUVXSSULPHUOHVUÅVRQDQFHV Ex n°3 Passages d’accords T RXMRXUVGDQVOpHVSULWWLHUFHVet sixtes, nous allons jouer GpDFFRUGV/HVPRQWÅHVFKURPDWLTXHVHQWLHUFHVSHUPHWWHQW GpDUULYHUVXUOHWHPSVDYHFODEDVVHHWOHSLHG DIFFICULTÉQQQQQ GHVWKÄPHVPÅORGLTXHVTXLIHURQWˆVHQWLU—OHVSDVVDJHV GpDPHQHU¼OpKDUPRQLHVXLYDQWH5HVWH]ELHQGDQVOHWHPSRDîQ 34 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR La pièce Le tempo volontairement lentde cette pièce va nous per- changent avec les accords, et¼DOWHUQHUSRVLWLRQHQVL[WHHW jouer ces intervalles de sixtesOHWHPSR(QYRXVHQWUDÊQDQW¼ DIFFICULTÉQQQQQ mettre de bien effectuer tous position en tierce, tout cela HWGHWLHUFHVYRXVWURXYHUH] ces riffs en tierces et en sixtes. en gardant bien le tempo. XQHFHUWDLQHV\PÅWULHGDQVOHV Le jeu doit être calme, mais pas Attention aux mesures 7 et 8, positions. PRX/DGLIîFXOWÅFRQVLVWH¼ TXLSRXUUDLHQWGRQQHUHQYLH ELHQUHSÅUHUOHVSRVLWLRQVTXL GpDFFÅOÅUHU/¼DXVVLWHQH]ELHQ MATOS : GUITARE Gibson ES-335 AMPLI Marshall JVM215 CORDES GHS 0,105/0,48 MÉDIATOR Dunlop 1 mm EFFETS reverb à l’ampli Guitar Part 35 Crossroad Blues Pistes 45 à 48 LE SHUFFLE EST UN MOUVEMENT RYTHMIQUE TERNAIREun peu « traînant » qui se découpe en croche pointée suivie d’une double croche. VousSolo shuffle blues (le temps est divisé en trois) pouvez entendre ce style en écoutant Stevie Ray Vaughan dans des titres commeDarling sur l’album « In Step », ou encore Tell Me sur l’album « Texas Flood ». Love Me Ex n°1 DIFFICULTÉour commencer, uneQQQQQ de s’imprégner de ce fameux Échauffons-nous PRXYHPHQWVKXIïlégèrement le son avec la paumeH0XWH]

GHODPDLQGURLWHHWVR\H]ULJRXUHX[VXUOHWHPSR

PVÅTXHQFHU\WKPLTXHDîQ Ex n°2 DIFFICULTÉans cette descente enQQQQQ OpDOWÅUDWLRQ6RO6ROEÅFDUUH/D Descente de tierces tierce majeure (Sol#) sur l’accord OpDFFRUGGH/D&HWWHQRWHHVW

DWLHUFHVYRXVUHPDUTXHUH] GH0LGHYLHQWPLQHXUHVXU

importante pour faire entendreOHSDVVDJHGpDFFRUG Ex n°3 DIFFICULTÉe troisième exemple évoqueQQQQQ majeur utilisé dans la pièce qui En penta majeure VXLW1RWH]ODJDPPHTXLFKDQJH PDMHXUHGH6LSXLVGH/DHWHQîGH0LSRXUXQPÅODQJHGHEOXHVQ &le mode pentatonique avec l’accord : pentatonique HWGHFRXQWU\ 36 MATOS : GUITARE Fender Stratocaster AMPLI Vox AC15 CORDES GHS 0,10/0,48 3 7 5 6 5 3 MÉDIATOR Dunlop 1 mm Master Gain Bass Mid Treble Reverb La pièce DXPÅGLDWRU(QWUDÊQH]YRXV¼MRXHUFHVUHWRXUVTXLRIIUHQWXQH 6RO6L'R 7UDYDLOOH]OHVEHQGVDX[PHVXUHVHWRÕODFRUGH SHXOHSHGDOVWHHORXOH%%HQGHU(QîQFRQFHQWUH]YRXVVXU DIFFICULTÉQQQQQ VRQRULWÅGLIIÅUHQWHGHVDOOHUVRX GH6ROGRLWPRQWHUGX)DDX OHWHPSRHWOHPRXYHPHQWWHU DSUHPLÄUHGLIîFXOWÅGHFHWWH GHVDOOHUVUHWRXUV6XUOpDFFRUG 6ROSRXUIDLUHHQWHQGUHODWLHUFH QDLUHFDUFHVRORGRLWˆFROOHU—¼ LSLÄFHFRQVLVWH¼MRXHUODGHV GH0LODJDPPHXWLOLVÅHHVWOD PDMHXUHGX0L6R\H]VRXSOH ODU\WKPLTXHVKXIïH

FHQWHHQWLHUFHVWRXWHQUHWRXUV SHQWDWRQLTXHPDMHXUH 0L6RO GDQVYRWUHMHXTXLÅYRTXHUDXQ

Guitar Part 37 Crossroad Blues Pistes 49 à 52 Boogie shuffle

VOICI UN RIFF TERNAIRE D’INSPIRATION BOOGIE WOOGIE.

obsessionnel. Nous alternerons jeu aux doigts et jeu au médiator. Le blocage des cordes et la brièveté des attaquespar le bruit du train américain (woogie signifie wagon), ce qui explique la rapidité et le mouvement régulier et Les mots boogie woogie (et le style) ont été inspirés choisi sera crunch mais ce genre de risont déterminants pour exécuter ces séquences dont le jeu doit évoquer une respiration, une mécanique. Le sonff fonctionnera aussi très bien en son clean. Par contre n’utilisez pas de delayou tout autre effet qui pourrait nuire à la précision rythmique. Ex n°1 our jouer ce premier exemple, Les doigts pour la Pmain droite doit être placée surla base de la paume de la être posés sur les cordes (cettemain droite ne doit quasiment attaque, remontez les doigts précision le chevalet, le bras formant un pas bouger). Le pouce attaque pour bloquer la résonance de la corde de La, l’index et le l’accord. Cette technique de jeuaux doigts a l’avantage d’offrir DIFFICULTÉQQQQQ angle de 45 degrés par rapportau manche. Les doigts doivent majeur les cordes de Ré et Sol.À la main gauche, après chaque un jeu très propre et net. Ex n°2 ous allons ici jouer quasi- Le médiator Nment la même séquence, matière de sonorité. Attaquez un Do# (qui est la tierce majeure pour la puissance mais cette fois-ci au médiator. franchement en allers pour la Comme vous pourrez le consta- basse (La) et en retours très de l’accord de La). Dans ces brefs pour les cordes de Ré et exemples, seules la fondamen- DIFFICULTÉQQQQQ ter, le son est très différent, cequi montre que l’attaque de Sol. Attention à ne pas accro- tale, la quinte et l’octave doivent main droite est déterminante en cher la corde de Si qui, dans être entendues. cette position, ferait entendre Ex n°3 On change de degré T oujours au médiator (maisvous pouvez aussi jouer aux mêmes que précédemment. Laposition étant différente (trois 0L¼/D (Qîbends d’1/4 de ton indiqués surQQpRXEOLH]SDVOHV DIFFICULTÉQQQQQ doigts !). Nous allons changerde degré pour travailler ce riffen Mi. Les conseils sont les cordes graves), entraînez-vousà bien placer la main droite enpassant d’un degré à l’autre (de la partition. Ces légers bendsDSSRUWHURQWGHODïla souplesse au jeu.XLGLWÅHWGH 38 MATOS : GUITARE Fender Stratocaster 1997 AMPLI Vox AC15 CORDES D’Addario 0,10/0,48 4 5 6 4 MÉDIATOR Dunlop 1 mm EFFETS reverb à l’ampli Gain Bass Mid Treble La pièce peu le tempo (on passe de 85 àla noire à 90). Vous remarquerez en La. Veillez bien à la régularitéet au tempo, et appuyez les est divisé en trois (triolets). Ici,nous jouerons le premier et DIFFICULTÉQQQQQ que ce riff est largement inspiré accentuations sur les basses lors troisième triolets (en binaire près ces trois exercices de d’un célèbre titre de ZZ Top, des changements de degrés. le temps est divisé en deux A« chauffe », nous allons pas- mais ici nous allons passer tous (QîQXQSHWLWUDSSHOGDQVOH croches). Bon courage ! ser à la pièce en accélérant un les degrés d’une grille de blues mouvement ternaire, le temps Guitar Part 39 Crossroad Blues Pistes 53 à 56 Boogie texan A la Stevie Ray Vaughan RESTONS SUR LE BOOGIEproche de Stevie Ray Vaughan. Jouer cette séquence va vous demander de la rapidité et un gros travail sur, mais cette fois, il s’agit d’une séquence à jouer au médiator, dans un style texan le blocage des cordes à la main gauche. Ces exemples seront ternaires (le temps divisé en trois), mais nousverrons que le mouvement binaire (le temps divisé en deux) n’est jamais très loin. Ex n°1 e premier exemple est Le riff principal Ctout simplement le riff en allers-retours permanentssur trois ou quatre cordes en ne plus fort qu’en attaquant uneseule corde à la fois à la main DIFFICULTÉQQQQQ principal, donc à travailler sansmodération. À la main gauche,le blocage des cordes est pri- faisant entendre qu’une seulenote à la fois. Cette technique droite. Typique de SRV. mordial car la main droite joue de balayage permettra un jeuplus musclé et rythmiquement Ex n°2 n utilisant cette même tech- Le turnaround E gauche à plat sur les cordes pour nous allons jouer le turnaroundnique de blocage des cordes, bloquer le son, et n’appuyez que basse correspond à une cadence DIFFICULTÉQQQQQ de cette séquence boogie blues. la corde qui doit être entendue. en II V I, c’est-à-dire Fa# mineur Placez les doigts de la main Soyez régulier et veillez à ne - Si 7e - Mi. pas accélérer. Cette montée de Ex n°3 aintenant un exercice sur Sur les cordes algues Mdes accords de trois sons. Travaillez les glissandos sansperdre le tempo, notamment sur la partition). Entraînez-vouslentement pour jouer cette DIFFICULTÉQQQQQ Le mouvement à la main droitereste le même, mais sur legroupe des trois cordes aiguës. jouée en allers-retours (indiquéslors de la montée chromatiquede Mi9 vers La9, qui doit être montée, puis accélérez progres-sivement pour arriver au bontempo. 40 MATOS : GUITARE Fender Stratocaster 1997 AMPLI Vox AC15 CORDES D’Addario 0,10/0,48 5 5 6 4 MÉDIATOR Dunlop 1 mm EFFETS reverb à l’ampli Gain Bass Mid Treble La pièce a été augmenté, car la rapiditéfait partie intégrante du style et le blocage des résonances.N’attaquez pas trop violemment mais aussi lors des accords, parexemple le Mi 7/9# qui contient DIFFICULTÉQQQQQ boogie (le rythme du boo- à la main droite qui doit rester un Sol# (tierce majeure) et un ette pièce est un simple gie woogie est inspiré par la souple. Vous noterez l’ambiguïté Fa double # (Sol bécarre) donc Cbout à bout des exemples FDGHQFHGXWUDLQ /HVGLIîFXOWÅV harmonique majeur/mineur en même temps, une tierce vus précédemment. Le tempo résident aussi dans la régularité (typique du blues) dans les riffs mineure. Guitar Part 41 Crossroad Blues Pistes 57 à 60 Le Texas Shuffle balayage, au médiator, à la main droite. Nous allons travailler d’abord en rythmique, sur un cycle de blues de 12 mesures en La,Le principe de ce style consiste à bloquer les cordes avec les doigts de la main gauche tout en eLE « TEXAS SHUFFLE » EST UN MOUVEMENT RYTHMIQUE TERNAIRE (chaque temps divisé en trois).ffectuant un mouvement de puis nous travaillerons sur un solo de deux cycles (24 mesures) utilisant la gamme pentatonique blues. Les exemples serontjoués à 120 bpm à la noire puis à 85 bpm afin de bien décomposer les mouvements. Ex n°1 La main droite va effectuer unmouvement de balayage souple gauche, puis jouez les accords à lamain gauche. Pour travailler le blo- entendre que les notes appuyées, Blocage des cordes en aller-retour. Dans un premier cage des cordes, plaquez l’accord les autres cordes doivent être DIFFICULTÉQQQQQ temps, entraînez-vous en bloquanttoutes les cordes avec la main de La 9 et en attaquant toutes les étouffées. Respectez les glissandos cordes à la main droite, et ne faites et jouez bien au fond du temps,sans accélérer. 42 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Ex n°2 pédale d’overdrive, soit changerOHVÅOHFWHXUDîQGpDFFURFKHUXQ appoggiatures, bends, etc.), carl’interprétation est primordiale en la corde de Mi doit être attaquéepar en dessous, avec le majeur de Le solo peu plus la saturation d’ampli. blues, la vélocité et le nombre de ODPDLQGURLWH(QîQDX[PHVXUHV DIFFICULTÉQQQQQ Attaquez franchement les cordes notes jouées sont secondaires. 14, 15, 16 et 17, attaquez en retours our jouer ce solo, vous à la main droite en appliquant la Respectez le tempo, jouez plutôt au médiator, ce qui ajoutera de la Ppouvez soit enclencher une technique du blocage. Soignezbien le toucher (vibratos, attaques, derrière que devant. Attention àla mesure 8 aux attaques en slap, précision et évitera d’accrocherdes cordes indésirables. MATOS : GUITARE Fender Stratocaster AMPLI Vox AC15 EFFET reverb à l’ampli CORDES GHS 0,105-0,48 MÉDIATOR Dunlop 1,5 mm Master3 Gain7 Bass5 Mid5 Treble5 Reverb2 Guitar Part 43 Crossroad Blues 44 Crossroad Blues

Pistes 61 à 64 L'approche ternaire de Jimi Hendrix

VOICI UN BLUES UN PEU PARTICULIER À LA MANIÈRE DE JIMI HENDRIX.

influencé par les bluesmen « historiques » (BB King, Muddyne change pas, mais le jeu va mélanger rythmique, riffs, bends, octaves. Hendrix a été très La structure sauvage et déstructuré avec des bends très appuyés, l’utilisation maîtrisée du larsen et un sonand blues de Curtis Mayfield. Il a considérablement fait évoluer le style, en le jouant de façon Waters) et aussi par le rhythm ultra puissant. Ex n°1 GURLWHYDVHUYLUGHPÅWURQRPH Exercice rythmique C e premier exercice rythmiqueest moins simple qu’il y paraît. en effectuant un mouvement GHPÅGLDWRUVXUODSDUWLWLRQ/Hmouvement est ternaire DIFFICULTÉQQQQQ /DGLIîOHWHPSRWRXWHQEORTXDQWOHVFRUGHV¼ODPDLQJDXFKH/DPDLQFXOWÅFRQVLVWH¼ELHQWHQLU UÅJXOLHUGpDOOHUVUHWRXUV&HWWHPDLQdroite doit être lourde et souple HVWGLYLVÅSDUWURLVHQWULROHWV1RXV : le temps ¼ODIRLV5HVSHFWH]OHVLQGLFDWLRQV ne jouerons que le premier et letroisième triolet. Ex n°2 e deuxième exercice est

5\WKPLTXHHQULFKLH CPLTXHGXSUHPLHUDJUÅPHQWÅGDQVODFRQWLQXLWÅU\WK

OHWULOOHHWVXUOHEORFDJHGHVcordes. Les allers retours au DIFFICULTÉQQQQQ du riff principal sur deuxcordes. C’est un travail sur PÅGLDWRUVRQWGLIIÅUHQWVGHOpH[HPSOH9HLOOH]¼ODïau moment du trille. XLGLWÅ AMPLI Marshall JVM 215 C CORDESMATOS :GHS 0,10/0,48 MÉDIATOR Dunlop 1 mm GUITARE Fender Telecaster Master5 Gain7 Bass6 Mid5 Treble5 Reverb3 Guitar Part 45 Crossroad Blues Ex n°3 T oujours pour s’entraîner surl’alternance de la rythmique GLIîFXOWÅVHUDGHJDUGHUOHWHPSRet de toujours retomber sur la Démanché et du riff, nous allons jouer dans corde grave en rythme. Exécutez DIFFICULTÉQQQQQ aussi le démanché rapide. Lales aigus à la 12e case pour travailler le démanché durant la résonancedu Mi grave. La pièce Pensez au blocage des cordes,notamment lors des passages temps la corde de Sol, qui serapar conséquent « pré-bendée ». d’Hendrix) qui est le mode dorienc’est-à-dire un mode mineur avec DIFFICULTÉQQQQQ joués en octaves aux mesures 6 Veillez à ne pas accélérer lors du 7e et sixte majeure, ce qui donne ’est un blues en 12 mesures et 11. Attention au double-bend à ULII¼ODPHVXUH(QîQODGHVFHQWH en Mi : Mi-Fa#-Sol-La-Si-Do# (sixte Cqui fait la synthèse des trois la mesure 4 : l’annulaire de la main îQDOHHQOLDLVRQVKDPPHURQV Maj.)-Ré (7e). exemples précédents avec, cette gauche doit « bender » la corde de HWSXOORIIVSHUPHWGpLGHQWLîHU fois-ci, les passages d’accords. Si, case 14, et remonter en même le mode utilisé (un des préférés 46 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Guitar Part 47 Crossroad Blues Pistes 65 à 68 Enrichir les accords d'une grille DE blues POUR VARIER UN PEU LE SYSTÈME DU BLUES EN TROIS ACCORDS, NOUS ALLONS « ENRICHIR » mément de renversements et de positions d’accords diLES ACCORDS DE BASE PAR DES RENVERSEMENTS, DES ACCORDS ET NOTES PIVOTS.ffclés qui permettront de faire évoluer les grilles.érents. Nous allons ici simplement donner des Il y a énor- Ex n°1 es renversements sont très Les renversements LLPSRUWDQWVFDULOVPRGLîHQW le renversement avec une bassede La. Comme l’accord est sements. La corde de Mi aiguëpeut être remplacée par celle de DIFFICULTÉQQQQQ la hauteur et la couleur desaccords. L’exemple est en La 7,ce qui permet de jouer la corde composé de quatre notes (to-nique, tierce, quinte, septième) Mi grave vous pourrez obtenirainsi quatre autres positions de GH/D¼YLGHHWDLQVLGHYÅULîHU nous aurons donc une positionfondamentale, et trois renver- l’accord de La septième. Ex n°2 Accord pivot avec T oujours en tonalité de Lamajeur nous allons descendre chaque note de l’accord. Vouspourrez de cette façon agir sur ces exercices sont théoriques, note descendante chromatiquement la note la plusaiguë de l’accord de 13 chacune d’elles (tierce majeure soignez les attaques et le sustain 7e, tierce et sixte (7 + 6 = 13).e : tonique, vers mineure, 7quinte vers quinte augmentéee vers 7e majeure, ainsi que l’égalité de volumeentre les cordes attaquées. DIFFICULTÉQQQQQ Essayez toujours de repérer ou diminuée, etc.). Même si Ex n°3 DIFFICULTÉous allons faire le contraireQQQQQ la note la plus aiguë sera le Mi tierce mineure du Do# mineur 7, Note pivot avecaccord ascendant N (pivot). Cette note de Mi vachanger de statut suivant les la tierce majeure du Do7… jouant une suite d’accord dontde l’exemple précédent en accords. Elle sera la quinte enLa7, la 11e sur le Si mineur 11, la 48 RETROUVEZ LES VIDÉOS ET EXEMPLES AUDIO DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR La pièce Restez en son clair pour jouerFHWWHJULOOHGHEOXHV/DGLIî Soyez très doux dans vos attaques,que vous jouiez au médiator ou qui diminuera les aigus. Laissezrésonner en vibrant et veillez à DIFFICULTÉQQQQQ culté consiste à bien enchaîner aux doigts. Vous pouvez aussi l’homogénéité du son (entre les les accords, sans bruit de cordes. jouer avec la pulpe du pouce, ce cordes graves et aiguës). MATOS : GUITARE Fender Stratocaster 1977 AMPLI Vox AC15 CORDES GHS 0,10/0,48 3 6 5 6 5 3 MÉDIATOR Dunlop 1 mm Master Gain Bass Mid Treble Reverb Guitar Part 49