couveo · GPC12

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GUITAR PART COLLECTOR

N°12NOVEMBRE 2017 – JANVIER 2018

CE QUE VOUS

ALLEZ APPRENDRE :

14 RYTHMIQUES

LES ACCORDS LES GAMMES 20 TURNAROUNDS TOUS STYLES DU DELTA

DU BLUES TOUT POUR COMMENCER ET

POUR ENRICHIR ESSENTIELLES

TERMINER UN BLUES À STEVIE RAY VAUGHAN

VOS GRILLES DU BLUES + 6 SOLOS TOUS NIVEAUX

VOTRE GUITAR PART COLLECTORREGARDEZ LES VIDÉOS DE

GUITAR PART COLLECTOR 12COLLECTOR // NOVEMBRE 2017 - JANIVIER 2018 DANS VOTRE ESPACE PÉDAGODANS VOTRE ESPACE PÉDAGO gpc12florentroidubluesgpc12florentroidubluesGRÂCE AU CODE D’ACCÈS SommaireSommaire Édito LA VIE EN BLUES Comprendre le bluesMes premiers bluesPARTIE I : LES CLÉS DU BLUES Accords et renversements 4 Après La Méthode Ultime du Blues (2015), qui compilaitle meilleur des leçons blues de GP, ce numéro Collector Gammes, positions-clé et plans blues7 9 inédit va vous off rir de nouveaux moments de com-plicité avec votre guitare, tout en restant ludique. Du Le turnaround 18 12 contenu facilement appréhendable et un maximum dediversité, voilà quelle a été notre ligne directrice. Nous PARTIE II : LES RYTHMIQUES DU BLUES évoquerons d’abord les fondamentaux du style – grillesd’accords, gammes, turnarounds – avant de travailler les Rock and BluesWalking-bass I 23 22 rythmiques blues et les solos (dont des études de styleavec leurs play-back). Munissez-vous de votre magazine, Walking-bass IIAvec accords de sixte et neuvième 24 de votre CD audio, connectez-vous à l’espace pédagopour accéder aux vidéos, prenez votre guitare et laissez Diddley Beat 26 25 le syndrome de la blue note vous envahir. Slow-blues de 8 mesuresBlues mineur Shuffle à la SRV 28 27 Slow-blues à la T-Bone WalkerShuffle à la Jimmy Reed 29 30 Soul-bluesJazz-blues Blues Funk 33

QUELQUES MOTS 32 31

SUR L’AUTEURAprès des études au Conservatoire Guy, John Mayer, Billy Gibbons, JohnnyWinter, Gary Clark Jr., Jimmie Vaughan de Paris (actuel CRR) et une Maîtrisede musicologie, Florent Passamonti et Robert Cray, et a joué avec KennyWayne Shepherd, Nono Krief, Poppa Mélange rythmique et lead 34 intègre l’équipe Chubby, Franck Graziano, Judge Fredd 36 pédagogique dumagazine Guitar Part en et Tiwayo. Il est l’auteurde deux ouvrages PARTIE III : LES SOLOS DU BLUES 2007 et assure la rubrique« Blues ». Spécialiste du pédagogiques (EditionsHit Diffusion) : « Voyage Fingers’ BluesKey To Th e Highway Blues 38 Blues, il a interviewé en guitare : Eric Clapton » JuBo’s BluesRock’n’Roll Attitude 40 39 quelques grands nomsdu genre comme Buddy préfacé par PaulPersonne (2014) et « Plans Nerdville’s Blues Jump Blues 48 45 42 blues à la guitare » (2013). retrouvez-nous surwww.guitarpart.fr www.instagram.com/guitarpartofficielfacebook.com/guitarpartmagazinewww.twitter.com/guitarpartmag/www.youtube.com/guitarparttv Gp Gp Gp Gp RÉDACTION DU MAGAZINE :9, RUE FRANCISCO FERRERRÉDACTION DU MAGAZINE : Sarl au capital de 1 000 euros 93100 MONTREUIL RCS : Orléans 794 539 825. Sarl au capital de 1 000 eurosRCS : Orléans 794 539 825. PRODUCTION / FABRICATION :Responsable : Georges FonsecaPRODUCTION / FABRICATION :Responsable : Georges Fonseca Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.beLes indications de marques et adresses quiTel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.be gpcourrier@guitarpartmag.com STANDARDSTANDARD : 01 41 58 61 35 PUBLICITÉ : fi gurent dans les pages rédactionnelles Les indications de marques et adresses qui • Si votre CD est défectueux ou GÉRANT ET DIRECTEUR DE Directrice de clientèle :PUBLICITÉ :Directrice de clientèle : fi gurent dans les pages rédactionnelles manquant, envoyez un email PUBLICATION : RÉDACTIONGÉRANT ET DIRECTEUR DEPUBLICATION :RÉDACTION Jean-Jacques Voisin. Sophie Folgoas (01 41 58 52 51)sophie.folgoas@guitarpartmag.comSophie Folgoas (01 41 58 52 51) sont fournies à titre informatif, sans aucunbut publicitaire. Toute reproduction de textes,sont fournies à titre informatif, sans aucunbut publicitaire. Toute reproduction de textes, à gpcourrier@guitarpartmag.com RÉDACTEUR EN CHEFRÉDACTEUR EN CHEF : Benoît Fillette. sophie.folgoas@guitarpartmag.com photos, vidéos logos, musiques publiés dans cephotos, vidéos logos, musiques publiés dans ce Société éditrice : Blue Print SARL RÉDACTEUR EN CHEF ADJOINT :RÉDACTEUR EN CHEF ADJOINT :Thomas Baltes. N° commission paritaire : 0109K84544N° ISSN : 1273-1609. Dépôt légal : 4N° commission paritaire :N° ISSN : 1273-1609. Dépôt légal : 4Imprimé par : Leonce Deprez, e trimestre 2017. numéro est rigoureusement interdite sansnuméro est rigoureusement interdite sans Thomas Baltes. l’accord express de l’éditeur. Ce numéro Adresse : 9, rue Francisco Ferrer CouvertureDIRECTEUR ARTISTIQUECouvertureDIRECTEUR ARTISTIQUE © Thomas Baltes Imprimé par : Leonce Deprez,130 rue de Houchin, CS 80001 62620 RuitzDistribution : Presstalis130 rue de Houchin, CS 80001 62620 Ruitz l’accord express de l’éditeur. Ce numéro William Raynal - william@blackpulp.fr Distribution : Presstalis comporte un CD sur tout le tirage.comporte un CD sur tout le tirage. William Raynal - william@blackpulp.fr Diffusion en Belgique : AMPRue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles.Diffusion en Belgique : AMP Ce magazine a été imprimé sur du papierCe magazine a été imprimé sur du papier 93100 Montreuil. Rue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles. Terrapress, fabriqué en Allemagne, certifié 100%PEFC. P(tot)0,006 kg/tonne.Terrapress, fabriqué en Allemagne, certifi é 100%PEFC. P(tot)0,006 kg/tonne. SERVICE ABONNEMENTTÉL. : 05 65 81 54 86 - Depuis l’étranger : (+33) 5 65 81 54 86 - contact@backoffi cepress.fr BACK OFFICE PRESSE - 12350 PRIVEZAC Guitar Part 3 Partie 1Partie 1 LA BOÎTE À OUTILSLA BOÎTE À OUTILSLA BOÎTE À OUTILS ComprendreComprendre le bluesle blues GENRE MUSICAL INCONTOURNABLE, SURTOUT POURGENRE MUSICAL INCONTOURNABLE, SURTOUT POURGENRE MUSICAL INCONTOURNABLE, SURTOUT POURGENRE MUSICAL INCONTOURNABLE, SURTOUT POURLES GUITARISTES, LE BLUES A TRAVERSÉ LES ÉPOQUESLES GUITARISTES, LE BLUES A TRAVERSÉ LES ÉPOQUESLES GUITARISTES, LE BLUES A TRAVERSÉ LES ÉPOQUES ET LES TERRITOIRES, ET VIT TOUJOURS, PLUS D’UNET LES TERRITOIRES, ET VIT TOUJOURS, PLUS D’UNET LES TERRITOIRES, ET VIT TOUJOURS, PLUS D’UNET LES TERRITOIRES, ET VIT TOUJOURS, PLUS D’UNSIÈCLE APRÈS SON APPARITION.SIÈCLE APRÈS SON APPARITION.SIÈCLE APRÈS SON APPARITION. Les principaux stylesLes principaux styles Delta blues pays. À cette époque, l’utilisation de la blues (en référence au delta du Mississip-Apparu à la fin du XIX Delta bluesApparu à la fin du XIX blues (en référence au delta du Mississip-ee siècle, le deltasiècle, le delta guitare électrique devient légion, et les pays. À cette époque, l’utilisation de laguitare électrique devient légion, et les Artistes : Blind Lemon Jefferson (1893-Artistes : Blind Lemon Jefferson (1893- pi où il est apparu) est celui des origines,pi où il est apparu) est celui des origines, formations s’enrichissent d’une sectionformations s’enrichissent d’une section 1926), Blind Willie Johnson (1897-1926), Blind Willie Johnson (1897- celui qui posa les jalons de la mu-celui qui posa les jalons de la mu- basse-batterie agrémentée parfois d’unbasse-batterie agrémentée parfois d’un 1945), T-Bone Walker (1910-1975),1945), T-Bone Walker (1910-1975), sique américaine d’aujourd’hui.sique américaine d’aujourd’hui. harmonica ou d’un piano. Nombre d’ar-harmonica ou d’un piano. Nombre d’ar- Lightnin’ Hopkins (1912-1982), AlbertLightnin’ Hopkins (1912-1982), Albert Interprété par des chanteurs-gui-Interprété par des chanteurs-gui- tistes de ce courant furent signés par letistes de ce courant furent signés par le Collins (1932-1993), Freddie KingCollins (1932-1993), Freddie King taristes noirs, jouant seulstaristes noirs, jouant seuls label Chess Records.label Chess Records. (1934-1976), Johnny Winter (1944-(1934-1976), Johnny Winter (1944- sur une guitare folk, souventsur une guitare folk, souvent Artistes : Howlin’ Wolf (1910-1976),Artistes : Howlin’ Wolf (1910-1976), 2014), Billy Gibbons (1949), Stevie2014), Billy Gibbons (1949), Stevie avec un bottleneck et desavec un bottleneck et des Muddy Waters (1915-1983), John LeeMuddy Waters (1915-1983), John Lee Ray Vaughan (1954-1990), Gary ClarkRay Vaughan (1954-1990), Gary Clark open-tuningsce genre a eu uneopen-tuningsce genre a eu une Hooker (1917-2001), Elmore JamesHooker (1917-2001), Elmore James Jr. (1984).Jr. (1984). influence directe ou indirecteinfluence directe ou indirecte (1918-1963), Albert King (1923-1992),Buddy Guy (1936).(1918-1963), Albert King (1923-1992),Buddy Guy (1936). British bluesBritish blues Robert Johnson, dont la légende racontemoitié du XXmoitié du XX sur la musique de la secondesur la musique de la seconde Influencée par le Delta blues et le Chica-Influencée par le Delta blues et le Chica- Robert Johnson, dont la légende raconteee siècle, le plus connu étantsiècle, le plus connu étant Texas bluesTexas blues go blues, la jeunesse anglaise des annéesgo blues, la jeunesse anglaise des années qu’il aurait vendu son âme au diable en L’État du Texas est une 1950-1960 enfanta un courant qui posa véritable pépinière deL’État du Texas est une les jalons du rock britannique pour les 1950-1960 enfanta un courant qui posa échange de sa virtuosité légendaire.qu’il aurait vendu son âme au diable en talents dans l’histoirevéritable pépinière de disques de Muddy Waters, Howlin’ Wolf,d’ados, de Londres à Liverpool, lesgénérations à venir. Dans les chambresgénérations à venir. Dans les chambres les jalons du rock britannique pour les Artistes :Mississippi John Hurt (1892-1966),échange de sa virtuosité légendaire.Artistes :Mississippi John Hurt (1892-1966), Charley Patton (1891-1934),Charley Patton (1891-1934), du blues. Stylistique-talents dans l’histoiredu blues. Stylistique- disques de Muddy Waters, Howlin’

Wolf,d’ados, de Londres à Liverpool, les Skip James (1902-1969), Son House(1902-1988), Bukka White (1909-Skip James (1902-1969), Son House(1902-1988), Bukka White (1909- ment, le courant se dis-tingue par sa filiationment, le courant se dis-tingue par sa filiationavec la country music agrémentée d’Amérique tournent en boucle. Tel und’Amérique tournent en boucle. Tel unet Bo Diddley, fraîchement importéset Bo Diddley, fraîchement importés 1977), Robert Johnson (1911-1938).1977), Robert Johnson (1911-1938). avec la country music agrémentéed’un zeste de swing. Le charismatiqued’un zeste de swing. Le charismatiqueT-Bone Walker fut l’un des premiersT-Bone Walker fut l’un des premiers boomerang, cette vague musicale venued’outre-manche aura pour effet de don-boomerang, cette vague musicale venued’outre-manche aura pour effet de don- Chicago bluesChicago bluesChicago bluesSymboliquement, la naissance duSymboliquement, la naissance du guitaristes à attirer l’attention sur laguitaristes à attirer l’attention sur laville. À partir des années 70, le Texasville. À partir des années 70, le Texas ner un coup de projecteur inattendu surles pionniers du blues rural.ner un coup de projecteur inattendu surles pionniers du blues rural. Chicago blues coïncide avecChicago blues coïncide avecl’arrivée de Muddy Watersl’arrivée de Muddy Waters blues se voit représenté par des artistesblues se voit représenté par des artistes Artistes : Alexis KornerArtistes : Alexis Korner Collins, Johnny Winter, Billyaux talents éclectiques : Albert (1928-1984), Jimmy Page(1928-1984), Jimmy Page dans la ville de Chicagodans la ville de Chicagodans les années 50, lorsdans les années 50, lors Gibbons de ZZ Top, sans oublierCollins, Johnny Winter, Billyaux talents éclectiques : Albert (1944), Jeff Beck (1944),Green (1946), Rory Galla-(1944), Jeff Beck (1944), emblématique de tous : Stevie Raycelui qui restera peut-être le plus d’un important mouvementd’un important mouvement Gibbons de ZZ Top, sans oublier Eric Clapton (1945), PeterEric Clapton (1945), Peter emblématique de tous : Stevie Raycelui qui restera peut-être le plus Green (1946), Rory Galla- migratoire de la populationmigratoire de la populationnoire, du sud vers le nord dunoire, du sud vers le nord du Vaughan.Vaughan. gher (1948-1995), GaryMoore (1952-2011).gher (1948-1995), GaryMoore (1952-2011). 44 Le vocabulaireLe vocabulaireLe vocabulaireLe vocabulaire après le temps pour donneraprès le temps pour donner l’aigu), D (D-A-D-F#-A-D, dul’aigu), D (D-A-D-F#-A-D, du du Bluesdu Blues une impression subtile deune impression subtile delourdeur au shuffle. Écoutezlourdeur au shuffle. Écoutez grave vers l’aigu).grave vers l’aigu). Big Boss ManBig Boss Man de Jimmy Reedde Jimmy Reed Quick changeQuick changeQuick change I-IV-VI-IV-VI-IV-V bluesmen faisaient glisserbluesmen faisaient glisser ouou Pride and JoyPride and Joy de Steviede Stevie Ce terme désigne l’apparitionCe terme désigne l’apparition Par ces chiff res romainsPar ces chiff res romainsPar ces chiff res romains sur les cordes. Son usage vasur les cordes. Son usage va Ray Vaughan pour vousRay Vaughan pour vous de l’accord du IVde l’accord du IVee degré sur ladegré sur la sont désignés les principauxsont désignés les principauxsont désignés les principaux souvent de pair avec l’utilisa-souvent de pair avec l’utilisa- mettre la puce à l’oreille.mettre la puce à l’oreille. deuxième mesure de la grilledeuxième mesure de la grille accords utilisés au sein d’uneaccords utilisés au sein d’uneaccords utilisés au sein d’une tion d’un open-tuning.tion d’un open-tuning. avant de revenir au Iavant de revenir au I erer degrédegré grille de blues. Par exemple,grille de blues. Par exemple,grille de blues. Par exemple, Open-tuningOpen-tuningOpen-tuning dès la mesure suivante.dès la mesure suivante. en Do, I-IV-V fera référenceen Do, I-IV-V fera référenceen Do, I-IV-V fera référence GrilleGrille Ce terme désigne le fait deCe terme désigne le fait de aux accords C-F-G. L’enchaî-aux accords C-F-G. L’enchaî-aux accords C-F-G. L’enchaî- La grille de blues est uneLa grille de blues est une jouer avec un accordagejouer avec un accordage TurnaroundTurnaround nement type d’une grille denement type d’une grille denement type d’une grille de structure harmonique qui sestructure harmonique qui se diff érent du standard (soitdiff érent du standard (soit C’est une séquence deC’est une séquence de douze mesures est I-I-I-I / IV-douze mesures est I-I-I-I / IV-douze mesures est I-I-I-I / IV- répète à l’identique au coursrépète à l’identique au cours E-A-D-G-B-E), afi n d’obtenirE-A-D-G-B-E), afi n d’obtenir notes ou d’accords utiliséenotes ou d’accords utilisée IV-I-I / V-IV-I-V, à raison d’unIV-I-I / V-IV-I-V, à raison d’unIV-I-I / V-IV-I-V, à raison d’un d’un morceau. La plus cou-d’un morceau. La plus cou- un accord ouvert rien qu’enun accord ouvert rien qu’en pour débuter ou conclurepour débuter ou conclure accord par mesure.accord par mesure.accord par mesure. rante dure douze mesuresrante dure douze mesures jouant les cordes à vides.jouant les cordes à vides. un blues. D’un point deun blues. D’un point de (le fameux twelve-bar) mais(le fameux twelve-bar) mais Cette technique est très pri-Cette technique est très pri- vue harmonique, ellevue harmonique, elle BottleneckBottleneckBottleneck il en existe aussi de seize ouil en existe aussi de seize ou sée des joueurs de bottlenecksée des joueurs de bottleneck contient des chromatismescontient des chromatismes Le bottleneck est un tubeLe bottleneck est un tubeLe bottleneck est un tube huit mesures.huit mesures. qui peuvent ainsi faire en-qui peuvent ainsi faire en- ascendants ou descendants.ascendants ou descendants. de verre ou de métal qu’onde verre ou de métal qu’on tendre un accord en barranttendre un accord en barrant L’enchaînement sous-jacentL’enchaînement sous-jacent place sur un doigt de laplace sur un doigt de la « Jouer dans le« Jouer dans le« Jouer dans le« Jouer dans le« Jouer dans le plusieurs cordes sur la mêmeplusieurs cordes sur la même est le suivant : I-I7-IV-IVm-Iest le suivant : I-I7-IV-IVm-I main gauche (généralementmain gauche (généralement fond du temps »fond du temps »fond du temps »fond du temps » case. Quelques exemplescase. Quelques exemples soit, dans la tonalité de Mi,soit, dans la tonalité de Mi, l’annulaire ou l’auriculaire).l’annulaire ou l’auriculaire). Expression énigmatique s’ilExpression énigmatique s’il d’open-tuning s: G (D-G-D-G-d’open-tuning s: G (D-G-D-G- E-E7-A-Am-E.E-E7-A-Am-E. Il s’agissait à l’origine unIl s’agissait à l’origine un en est, elle désigne le fait deen est, elle désigne le fait de B-D, du grave vers l’aigu), EB-D, du grave vers l’aigu), E goulot de bouteille que lesgoulot de bouteille que les jouer les notes légèrementjouer les notes légèrement (E-B-E-G#-B-E, du grave vers(E-B-E-G#-B-E, du grave vers ShuffleShuffle C’est le rythme du blues,C’est le rythme du blues, deuxième. Le résultat obtenu est undeuxième. Le résultat obtenu est un signe au début des partitions). Sisigne au début des partitions). Si comme on pourrait associer lescomme on pourrait associer les rythme chaloupé pouvant évoquer aurythme chaloupé pouvant évoquer au l’on joue chaque division du tempsl’on joue chaque division du temps mots « swing » au jazz. Sur le planmots « swing » au jazz. Sur le plan mouvement d’un train à vapeur. Surmouvement d’un train à vapeur. Sur (1, 2 et 3), on écrira alors un triolet.(1, 2 et 3), on écrira alors un triolet. théorique, le principe consiste àthéorique, le principe consiste à la partition, l’écriture du shuffle peutla partition, l’écriture du shuffle peut Si vous voyez une croche toute seuleSi vous voyez une croche toute seule diviser chaque temps en trois partiesdiviser chaque temps en trois parties se faire avec des croches, à conditionse faire avec des croches, à condition précédée d’un demi-soupir, il faudraprécédée d’un demi-soupir, il faudra égales, mais à jouer uniquement leségales, mais à

jouer uniquement les d’indiquer au début de la partitiond’indiquer au début de la partition l’interpréter comme si elle étaitl’interpréter comme si elle était divisions un et trois, en omettant ladivisions un et trois, en omettant la l’équivalence binaire/ternaire (voirl’équivalence binaire/ternaire (voir précédée des division.précédée des division. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 55 Partie 1Partie 1 LA BOÎTE À OUTILSLA BOÎTE À OUTILSLA BOÎTE À OUTILS Playlist « Guitar Part Collector - Roi du blues »PlaylistPlaylistPlaylist « Guitar Part Collector - Roi du blues »« Guitar Part Collector - Roi du blues » 30 morceaux incontournables30 morceaux incontournables > Thrill Is GoneBB King> ThBB Kingrill Is Gone > I Can’t Quit You Baby > Born Under A Bad Sign Led Zeppelin >Led Zeppelin I Can’t Quit You Baby > Boom Boom Boom > Hideaway Albert King> Born Under A Bad Sign > A Million Miles Away John Lee Hooker> Out Of My Mind>John Lee Hooker Boom Boom Boom John Mayall feat. Eric Clapton>John Mayall feat. Eric Clapton Hideaway > CrossroadAlbert King Rory Gallagher > A Million Miles Away >John Mayer Out Of My Mind Robert Johnson>Robert Johnson Crossroad > Manish Boy Rory Gallagher John Mayer > The Sky Is Crying>Elmore James The Sky Is Crying > Stormy Monday Muddy Waters >Muddy Waters Manish Boy > Hey, Hey Elmore James T-Bone Walker > Dust My Broom > Big Bill Broonzy>Big Bill Broonzy Hey, Hey > Key To The Highway>Big Bill Broonzy Key To The Highway T-Bone Walker Stormy Monday Elmore James>Elmore James Dust My Broom > Spoonful Big Bill Broonzy Howlin’ Wolf> First Time I Met The Blues> SpoonfulHowlin’ Wolf > Three O’Clock BluesBB King>BB King Three O’Clock Blues Buddy Guy> Red House>Buddy Guy First Time I Met The Blues > It Hurst Me TooElmore James>Elmore James It Hurst Me Too Jimi Hendrix> Big Boss Man>Jimi Hendrix Red House > Still Got The BluesGary Moore>Gary Moore Still Got The Blues Jimmy Reed> Midnight In Harlem>Jimmy Reed Big Boss Man > Need Your Love So Bad> Bright Lights>>Peter GreenPeter Green Need Your Love So Bad Tedeschi-Trucks Band> Texas Flood>Tedeschi-Trucks Band Midnight In Harlem > Killing FloorGary Clark, JrGary Clark, Jr Bright Lights Stevie Ray Vaughan> Goin’ Down>Stevie Ray Vaughan Texas Flood Howlin’ Wolf>Howlin’ Wolf Killing Floor Freddie King> I’m A King Bee>Freddie King> Goin’ Down > You Can’t Judge A Book By> Slim Harpo I’m A King Bee The Cover> Reconsider BabyThe Cover You Can’t Judge A Book By Fulson> Reconsider BabyReconsider BabyReconsider Baby – Bo Diddley– Bo Diddley Slim Harpo Fulson – Lowell– Lowell– Lowell Le son du bluesmanLe son du bluesman l n’y a pas de règles en la matière. Lal n’y a pas de règles en la matière. La tel ou tel passage. De la même façon, IIplupart des artisans du blues ont uneplupart des artisans du blues ont une la wah-wah est elle aussi une arme de tel ou tel passage. De la même façon,la wah-wah est elle aussi une arme de leur guitare directement dans l’ampli(façon Jimmie Vaughan ou JD Simo) ouleur guitare directement dans l’ampli(façon Jimmie Vaughan ou JD Simo) ouapproche minimaliste en branchantapproche minimaliste en branchant colorisation massive. Une chose est néan-moins sûreprisé le matériel vintage, tant au niveaucolorisation massive. Une chose est néan-moins sûreprisé le matériel vintage, tant au niveau : les bluesmen ont toujours: les bluesmen ont toujours en cherchant un crunch organique viale volume de l’ampli – éventuellementen cherchant un crunch organique viale volume de l’ampli – éventuellement des amplis que des guitares. Enfin, rap-des amplis que des guitares. Enfin, rap- boosté par une pédale d’overdrive. Biensûr, les pedalboards plus fournis ontboosté par une pédale d’overdrive. Biensûr, les pedalboards plus fournis ont pelons que le premier artisan du son estle guitariste lui-même, avec l’attaque depelons que le premier artisan du son estle guitariste lui-même, avec l’attaque de aussi leur place aux pieds des artistes,et divers effets dont ceux de « modula-aussi leur place aux pieds des artistes,et divers effets dont ceux de « modula- sa main droite sur les cordes et la façondont il les vibre. D’ailleurs, ce n’est pas unsa main droite sur les cordes et la façondont il les vibre. D’ailleurs, ce n’est pas un tions » (tremolo, chorus, Univibe, etc.)sont souvent utilisés pour venir colorertions » (tremolo, chorus, Univibe, etc.)sont souvent utilisés pour venir colorer hasard si on reconnaît les yeux fermésle jeu de BB King, Eric Clapton ou StevieRay Vaughan.hasard si on reconnaît les yeux fermésle jeu de BB King, Eric Clapton ou StevieRay Vaughan. 66 Partie 1Partie 1

LES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUES

MES PREMIERS BLUESMES PREMIERS BLUES

VOICI DEUX EXEMPLES PLUTÔT SIMPLES POUR SE FAMILIARISER AVEC LES COULEURS DU « TWELVE-BAR » (« DOUZEVOICI DEUX EXEMPLES PLUTÔT SIMPLES POUR SE FAMILIARISER AVEC LES COULEURS DU « TWELVE-BAR » (« DOUZEVOICI DEUX EXEMPLES PLUTÔT SIMPLES POUR SE FAMILIARISER AVEC LES COULEURS DU « TWELVE-BAR » (« DOUZEVOICI DEUX EXEMPLES PLUTÔT SIMPLES POUR SE FAMILIARISER AVEC LES COULEURS DU « TWELVE-BAR » (« DOUZEVOICI DEUX EXEMPLES PLUTÔT SIMPLES POUR SE FAMILIARISER AVEC LES COULEURS DU « TWELVE-BAR » (« DOUZEVOICI DEUX EXEMPLES PLUTÔT SIMPLES POUR SE FAMILIARISER AVEC LES COULEURS DU « TWELVE-BAR » (« DOUZEVOICI DEUX EXEMPLES PLUTÔT SIMPLES POUR SE FAMILIARISER AVEC LES COULEURS DU « TWELVE-BAR » (« DOUZE SEPTIÈME, ET ENSUITE, UN EXEMPLE DE SHUFFLE AVEC DES INCURSIONS SOLO FAÇON « QUESTION-RÉPONSE ».SEPTIÈME, ET ENSUITESEPTIÈME, ET ENSUITESEPTIÈME, ET ENSUITEMESURES »).MESURES »).MESURES »).MESURES »). POUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OÙ L’ON ÉGRÈNE LES ACCORDS DE POUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OÙ L’ON ÉGRÈNE LES ACCORDS DEPOUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OÙ L’ON ÉGRÈNE LES ACCORDS DEPOUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OÙ L’ON ÉGRÈNE LES ACCORDS DEPOUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OÙ L’ON ÉGRÈNE LES ACCORDS DEPOUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OÙ L’ON ÉGRÈNE LES ACCORDS DEPOUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OÙ L’ON ÉGRÈNE LES ACCORDS DEPOUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OÙ L’ON ÉGRÈNE LES ACCORDS DEPOUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OÙ L’ON ÉGRÈNE LES ACCORDS DEPOUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OÙ L’ON ÉGRÈNE LES ACCORDS DEPOUR COMMENCER, UN MORCEAU PUREMENT RYTHMIQUE OÙ L’ON ÉGRÈNE LES ACCORDS DE, UN EXEMPLE DE SHUFFLE AVEC DES INCURSIONS SOLO FAÇON « QUESTION-RÉPONSE »., UN EXEMPLE DE SHUFFLE AVEC DES INCURSIONS SOLO FAÇON « QUESTION-RÉPONSE »., UN EXEMPLE DE SHUFFLE AVEC DES INCURSIONS SOLO FAÇON « QUESTION-RÉPONSE »., UN EXEMPLE DE SHUFFLE AVEC DES INCURSIONS SOLO FAÇON « QUESTION-RÉPONSE ». Blues rythmiqueBlues rythmiqueBlues rythmique Piste 1Piste 1 Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 77 Partie 1Partie 1 LES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUES Shuffle bluesShuffle bluesShuffle blues Piste 2Piste 2 88

LES ACCORDS ETLES ACCORDS ET

RENVERSEMENTS DU BLUESRENVERSEMENTS DU BLUES

NOUS ALLONS ICI NOUS PENCHER SUR LES DIFFÉRENTES FORMES D’ACCORD QUE VOUSNOUS ALLONS ICI NOUS PENCHER SUR LES DIFFÉRENTES FORMES D’ACCORD QUE VOUSNOUS ALLONS ICI NOUS PENCHER SUR LES DIFFÉRENTES FORMES D’ACCORD QUE VOUSNOUS ALLONS ICI NOUS PENCHER SUR LES DIFFÉRENTES FORMES D’ACCORD QUE VOUS POUVEZ UTILISER DANS LE BLUES. ELLES SONT À APPRENDRE PAR CŒUR, CAR INDISPEN-POUVEZ UTILISER DANS LE BLUES. ELLES SONT À APPRENDRE PAR CŒUR, CAR INDISPEN-POUVEZ UTILISER DANS LE BLUES. ELLES SONT À APPRENDRE PAR CŒUR, CAR INDISPEN-POUVEZ UTILISER DANS LE BLUES. ELLES SONT À APPRENDRE PAR CŒUR, CAR INDISPEN-POUVEZ UTILISER DANS LE BLUES. ELLES SONT À APPRENDRE PAR CŒUR, CAR INDISPEN- SABLES. QUAND VOUS LES CONNAÎTREZ PARFAITEMENT, VOUS SEREZ TOUT-TERRAIN.SABLES. QUAND VOUS LES CONNAÎTREZ PARFAITEMENT, VOUS SEREZ TOUT-TERRAIN.SABLES. QUAND VOUS LES CONNAÎTREZ PARFAITEMENT, VOUS SEREZ TOUT-TERRAIN. Grilles avec accords ouvertsGrilles avec accords ouverts Pistes 3 à 6Pistes 3 à 6 Voici quatre grilles très faciles avec uniquement des positions d’accords « ouverts » (incluant des cordes àVoici quatre grilles très faciles avec uniquement des positions d’accords « ouverts » (incluant des cordes àVoici quatre grilles très faciles avec uniquement des positions d’accords « ouverts » (incluant des cordes à vide). Charge à vous d’inventer une rythmique pour rendre plus vivante cette progression. Les tonalitésvide). Charge à vous d’inventer une rythmique pour rendre plus vivante cette progression. Les tonalités proposées sont La, Mi, Sol et Ré, qui sont les plus usitées.proposées sont La, Mi, Sol et Ré, qui sont les plus usitées. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 99 Partie 1Partie 1 LES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUES Grilles avec accords de septième en barrésGrilles avec accords de septième en barrés Pistes 7 et 8Pistes 7 et 8 Même concept que précédemment. Les tonalités proposées sont La et Mi. Pour les autres tonalités, avec desMême concept que précédemment. Les tonalités proposées sont La et Mi. Pour les autres tonalités, avec des barrés, c’est très facile : il suffit de transposer en décalant du bon nombre de cases (la fondamentale étant à labarrés, c’est très facile : il suffit de transposer en décalant du bon nombre de cases (la fondamentale étant à la basse de l’accord).basse de l’accord).basse de l’accord). Voicings d’accords de septième, neuvième et treizièmeVoicings d’accords de septième, neuvième et treizième Piste 9Piste 9 Voici diff érentes positions, renversements et enrichissements possibles de l’accord de D7.Voici diff érentes positions, renversements et enrichissements possibles de l’accord de D7. Une fois ces positions mémorisées, pensez à transposer.Une fois ces positions mémorisées, pensez à transposer.Une fois ces positions mémorisées, pensez à transposer. 1010 Grilles avec accordsGrilles avec accords de neuvième et treizièmede neuvième et treizième Piste 10 à 13Piste 10 à 13 Passons à la mise en application des enrichissements d’accord, en les jouant en conditions. Ici, le principe estPassons à la mise en application des enrichissements d’accord, en les jouant en conditions. Ici, le principe est le même que pour la section « accords ouverts », mais avec des accords de neuvième et treizième. Nous vousle même que pour la section « accords ouverts », mais avec des accords de neuvième et treizième. Nous vous proposons diff érents cheminements harmoniques et positions d’accords sur une même grille de Ré.proposons diff érents cheminements harmoniques et positions d’accords sur une même grille de Ré. Partie 1Partie 1 LES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUES

GAMMES, POSITIONS-CLÉSGAMMES, POSITIONS-CLÉSGAMMES, POSITIONS-CLÉSGAMMES, POSITIONS-CLÉS

ET PLANS BLUESET PLANS BLUESET PLANS BLUES

VOICI UNE PETITE SÉLECTION DES SCHÉMAS ET POSITIONS LES PLUS USITÉS LORS DES SOLOS. SUR LAVOICI UNE PETITE SÉLECTION DES SCHÉMAS ET POSITIONS LES PLUS USITÉS LORS DES SOLOS. SUR LA PORTÉE ET LA TABLATURE, LES TIRETS SURMONTÉS DE L’ABRÉVIATION « SL. » (POURPORTÉE ET LA TABLATURE, LES TIRETS SURMONTÉS DE L’ABRÉVIATION « SL. » (POURPORTÉE ET LA TABLATURE, LES TIRETS SURMONTÉS DE L’ABRÉVIATION « SL. » (POURPORTÉE ET LA TABLATURE, LES TIRETS SURMONTÉS DE L’ABRÉVIATION « SL. » (POUR SLIDESLIDESLIDESLIDE, GLISSÉ) IN-, GLISSÉ) IN-, GLISSÉ) IN-, GLISSÉ) IN-, GLISSÉ) IN- DIQUENT QU’IL FAUT FAIRE GLISSER LE DOIGT. TOUS LES EXEMPLES SONT EN LA. À VOS MÉDIATORS !DIQUENT QU’IL FAUT FAIRE GLISSER LE DOIGT. TOUS LES EXEMPLES SONT EN LA. À VOS MÉDIATORS !DIQUENT QU’IL FAUT FAIRE GLISSER LE DOIGT. TOUS LES EXEMPLES SONT EN LA. À VOS MÉDIATORS !DIQUENT QU’IL FAUT FAIRE GLISSER LE DOIGT. TOUS LES EXEMPLES SONT EN LA. À VOS MÉDIATORS ! La gamme mineure pentatoniqueLa gamme mineure pentatonique Pistes 14 à 18Pistes 14 à 18 La forme I est un grand classique, c’est d’ailleurs très souvent la première gamme que l’on apprend. La forme IILa forme I est un grand classique, c’est d’ailleurs très souvent la première gamme que l’on apprend. La forme IILa forme I est un grand classique, c’est d’ailleurs très souvent la première gamme que l’on apprend. La forme II se calque sur un schéma transversal dans le même registre. Les formes III et IV, plus dans le « bas » du manche,se calque sur un schéma transversal dans le même registre. Les formes III et IV, plus dans le « bas » du manche,se calque sur un schéma transversal dans le même registre. Les formes III et IV, plus dans le « bas » du manche, sont elles aussi un grand classique. La forme V, moins conventionnelle, vient combler le « vide » entre lessont elles aussi un grand classique. La forme V, moins conventionnelle, vient combler le « vide » entre lessont elles aussi un grand classique. La forme V, moins conventionnelle, vient combler le « vide » entre les positions précédentes.positions précédentes.positions précédentes. 1212

VIDÉOSVIDÉOSVIDÉOS

RETROUVEZ LES VIDÉOSRETROUVEZ LESRETROUVEZ LESRETROUVEZ LES

DANS VOTRE ESPACE PÉDAGODANS VOTRE ESPACE PÉDAGODANS VOTRE ESPACE PÉDAGODANS VOTRE ESPACE PÉDAGODANS VOTRE ESPACE PÉDAGODANS VOTRE ESPACE PÉDAGODANS VOTRE ESPACE PÉDAGO

SUR WWW.GUITARPART.FRSUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR

CODE D’ACCÈS EN PAGE 3CODE D’ACCÈS EN PAGE 3CODE D’ACCÈS EN PAGE 3

La gamme mineure bluesLa gamme mineure bluesLa gamme mineure blues Pistes 19 à 23Pistes 19 à 23 Pour obtenir la gamme pentatonique mineure blues, on rajoute une note : la quinte bémol (ici, le Mi bémol), quiPour obtenir la gamme pentatonique mineure blues, on rajoute une note : la quinte bémol (ici, le Mi bémol), quiPour obtenir la gamme pentatonique mineure blues, on rajoute une note : la quinte bémol (ici, le Mi bémol), qui vient créer un chromatisme et apporte une tension supplémentaire.vient créer un chromatisme et apporte une tension supplémentaire. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 1313 Partie 1Partie 1 LES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUES La gamme majeure pentatoniqueLa gamme majeure pentatonique Pistes 24 à 27Pistes 24 à 27 La forme I ressemble à celle de la pentatonique mineure, mais décalée de trois cases vers le grave. Les formesLa forme I ressemble à celle de la pentatonique mineure, mais décalée de trois cases vers le grave. Les formes II, III et IV sont transversales et étalées sur trois ou quatre octaves.II, III et IV sont transversales et étalées sur trois ou quatre octaves. 1414 La gamme majeure bluesLa gamme majeure blues Pistes 28 à 31Pistes 28 à 31 Pour obtenir la gamme pentatonique majeure blues, on ajoute une note : la tierce mineure (Do), qui vient créerPour obtenir la gamme pentatonique majeure blues, on ajoute une note : la tierce mineure (Do), qui vient créer un chromatisme et apporte une tension supplémentaire.un chromatisme et apporte une tension supplémentaire. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 1515 Partie 1Partie 1 LES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUES Huit plans bluesHuit plans blues Piste 32 à 39Piste 32 à 39 Passé la théorie, voyons quelques plans calqués sur les positions proposées. Comme souvent en blues, il estPassé la théorie, voyons quelques plans calqués sur les positions proposées. Comme souvent en blues, il est fréquent que l’on mélange les gammes pour obtenir une couleur nouvelle.fréquent que l’on mélange les gammes pour obtenir une couleur nouvelle. La mineur pentatonique blues (forme I) et fin en pentatonique majeure blues (Forme I)La mineur pentatonique blues (forme I) et fin en pentatonique majeure blues (Forme I) La majeur pentatonique (forme III)La majeur pentatonique (forme III) La mineur pentatonique (forme IV)La mineur pentatonique (forme IV) La mineur pentatonique (forme I)La mineur pentatonique (forme I) 1616 La mineur pentatonique (forme II)La mineur pentatonique (forme II)La mineur pentatonique (forme II) La majeur pentatonique (forme III)La majeur pentatonique (forme III)La majeur pentatonique (forme III) La majeur pentatonique (forme III)La majeur pentatonique (forme III)La majeur pentatonique (forme III) La mineur pentatonique (forme II)La mineur pentatonique (forme II)La mineur pentatonique (forme II) Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 1717 Partie 1Partie 1 LES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUES

LE TURNAROUND :LE TURNAROUND :

COMMENCER ET FINIR UN BLUESCOMMENCER ET FINIR UN BLUES

LE TURNAROUND, C’EST L’ART DE PONCTUER SA GRILLE PAR UN GIMMICK RECONNAIS-LE TURNAROUND, C’EST L’ART DE PONCTUER SA GRILLE PAR UN GIMMICK RECONNAIS-LE TURNAROUND, C’EST L’ART DE PONCTUER SA GRILLE PAR UN GIMMICK RECONNAIS-LE TURNAROUND, C’EST L’ART DE PONCTUER SA GRILLE PAR UN GIMMICK RECONNAIS- SABLE ENTRE TOUS. VOICI UNE SÉRIE D’EXEMPLES EN MI QUE TOUT GUITARISTE SE DOITSABLE ENTRE TOUS. VOICI UNE SÉRIE D’EXEMPLES EN MI QUE TOUT GUITARISTE SE DOITSABLE ENTRE TOUS. VOICI UNE SÉRIE D’EXEMPLES EN MI QUE TOUT GUITARISTE SE DOITSABLE ENTRE TOUS. VOICI UNE SÉRIE D’EXEMPLES EN MI QUE TOUT GUITARISTE SE DOITSABLE ENTRE TOUS. VOICI UNE SÉRIE D’EXEMPLES EN MI QUE TOUT GUITARISTE SE DOIT DE CONNAÎTRE, SUIVI D’UNE SECONDE SALVE EN SOL QUE VOUS POURREZ TRANSPOSERDE CONNAÎTRE, SUIVI D’UNE SECONDE SALVE EN SOL QUE VOUS POURREZ TRANSPOSERDE CONNAÎTRE, SUIVI D’UNE SECONDE SALVE EN SOL QUE VOUS POURREZ TRANSPOSERDE CONNAÎTRE, SUIVI D’UNE SECONDE SALVE EN SOL QUE VOUS POURREZ TRANSPOSERDE CONNAÎTRE, SUIVI D’UNE SECONDE SALVE EN SOL QUE VOUS POURREZ TRANSPOSERÀ VOTRE GUISE EN DÉCALANT DU NOMBRE DE CASES ADÉQUAT.À VOTRE GUISE EN DÉCALANT DU NOMBRE DE CASES ADÉQUAT.À VOTRE GUISE EN DÉCALANT DU NOMBRE DE CASES ADÉQUAT. 10 turnarounds en Mi10 turnarounds en Mi Pistes 40 et 49Pistes 40 et 49 1818 Guitar Part CollectorGuitar Part CollectorGuitar Part Collector 1919 Partie 1Partie 1 LES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUESLES CLÉS DU BLUES 10 turnarounds en Sol à transposer10 turnarounds en Sol à transposer Pistes 50 à 59Pistes 50 à 59 2020 Guitar Part CollectorGuitar Part CollectorGuitar Part Collector 2121 Partie 2Partie 2

LES RYTHMIQUESLES RYTHMIQUESLES RYTHMIQUES

DU BLUESDU BLUES

Rock and bluesRock and blues Piste 60Piste 60 L’ESPRIT DE CET EXEMPLE FLIRTE AVEC LE ROCK’N’ROLL. LA MAIN GAUCHE JOUE UN SEMI-BARRÉ. LE MÊME MOTIFL’ESPRIT DE CET EXEMPLE FLIRTE AVEC LE ROCK’N’ROLL. LA MAIN GAUCHE JOUE UN SEMI-BARRÉ. LE MÊME MOTIFEST JOUÉ SUR LES IEST JOUÉ SUR LES IERER , IV, IVEE ET VET VEE ATTAQUÉS AU DEMI-TON INFÉRIEUR PAR UN GLISSÉ.ATTAQUÉS AU DEMI-TON INFÉRIEUR PAR UN GLISSÉ.DEGRÉS. POUR DONNER UN PETIT ÉLAN MUSICAL, CERTAINS ACCORDS SONTDEGRÉS. POUR DONNER UN PETIT ÉLAN MUSICAL, CERTAINS ACCORDS SONTTonalité : Do.Tonalité : Do.Tonalité : Do. 2222 Walking-bass IWalking-bass I Piste 61Piste 61 LA BASSE QUI MARCHE… JOUEZ UNIQUEMENT DES COUPS DE MÉDIATOR VERS LE BAS POUR OBTENIR UNE UNITÉLA BASSE QUI MARCHE… JOUEZ UNIQUEMENT DES COUPS DE MÉDIATOR VERS LE BAS POUR OBTENIR UNE UNITÉ SONORE. LÀ AUSSI, LE MÊME MOTIF EST TRANSPOSÉ SUR LES DEGRÉS I, IV ET V.SONORE. LÀ AUSSI, LE MÊME MOTIF EST TRANSPOSÉ SUR LES DEGRÉS I, IV ET V. Tonalité : Sol.Tonalité : Sol. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 2323 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Walking-bass IIWalking-bass II Piste 62Piste 62 ICI ÉGALEMENT, JOUEZ UNIQUEMENT DES COUPS DE MÉDIATORS VERS LE BAS. POUR ROMPRE LA MONOTONIE DUICI ÉGALEMENT, JOUEZ UNIQUEMENT DES COUPS DE MÉDIATORS VERS LE BAS. POUR ROMPRE LA MONOTONIE DU SHUFFLE, ON JOUE UN TRIOLET À LA FIN DE LA MESURE 1.SHUFFLE, ON JOUE UN TRIOLET À LA FIN DE LA MESURE 1. Tonalité : Mi.Tonalité : Mi. 2424 Rythmique en accordsRythmique en accordsRythmique en accordsRythmique en accords de sixtes et neuvièmesde sixtes et neuvièmesde sixtes et neuvièmes Piste 63Piste 63 SI VOUS NE SAVEZ PAS COMMENT IMITER LES REMPLISSAGES D’UNE SECTION DE CUIVRES, CET EXEMPLE VOUSSI VOUS NE SAVEZ PAS COMMENT IMITER LES REMPLISSAGES D’UNE SECTION DE CUIVRES, CET EXEMPLE VOUS PROPOSE QUELQUES PISTES AVEC UNE POSITION D’ACCORD QU’ON FAIT GLISSER DE DEUX CASES. CE TYPE DEPROPOSE QUELQUES PISTES AVEC UNE POSITION D’ACCORD QU’ON FAIT GLISSER DE DEUX CASES. CE TYPE DE

RYTHMIQUE SE SUPERPOSE PARFAITEMENT AVEC UNERYTHMIQUE SE SUPERPOSE PARFAITEMENT AVEC UNE

RYTHMIQUE EN WALKING-BASS OU EN SHUFFLE.RYTHMIQUE EN WALKING-BASS OU EN SHUFFLE.

Tonalité : SolTonalité : Sol Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 2525 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Le Diddley BeatLe Diddley Beat Piste 64Piste 64 POPULARISÉ PAR LE CHANTEUR ET GUITARISTE BO DIDDLEY (1928-2008), LE DIDDLEY BEAT EST UN RYTHME SYNCOPÉPOPULARISÉ PAR LE CHANTEUR ET GUITARISTE BO DIDDLEY (1928-2008), LE DIDDLEY BEAT EST UN RYTHME SYNCOPÉ TRÈS COURANT DANS LE ROCK’N’ROLL ET LA POP MUSIC. CET EXEMPLE UTILISE CE RYTHME DANS UN CONTEXTE BLUES.TRÈS COURANT DANS LE ROCK’N’ROLL ET LA POP MUSIC. CET EXEMPLE UTILISE CE RYTHME DANS UN CONTEXTE BLUES. Tonalité : Ré.Tonalité : Ré. 2626 Slow-blues de 8 mesuresSlow-blues de 8 mesures Piste 65Piste 65 INSPIRÉ DU TITREINSPIRÉ DU TITRE NEED YOUR LOVE SO BADNEED YOUR LOVE SO BAD DE FLEETWOOD MAC, CE SLOW-BLUES FAIT ENTENDRE DES ACCENTSDE FLEETWOOD MAC, CE SLOW-BLUES FAIT ENTENDRE DES ACCENTS QUASI JAZZ. ON REMARQUE LA PRÉSENCE DE L’ACCORD DIMINUÉ DE RÉ DIÈSE ET DE LA PROGRESSIONQUASI JAZZ. ON REMARQUE LA PRÉSENCE DE L’ACCORD DIMINUÉ DE RÉ DIÈSE ET DE LA PROGRESSION

I-VI-II-V (A-F#M-BM-E7).I-VI-II-V (A-F#M-BM-E7).

Tonalité : La.Tonalité : La. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 2727 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Blues mineurBlues mineur Piste 66Piste 66 INSPIRÉ PAR LE TITREINSPIRÉ PAR LE TITRE THRILL IS GONETHRILL IS GONETHRILL IS GONETHRILL IS GONE DE BB KING, CE BLUES MINEUR FAIT ENTENDRE DES ACCORDS DE TYPE « MI-DE BB KING, CE BLUES MINEUR FAIT ENTENDRE DES ACCORDS DE TYPE « MI-DE BB KING, CE BLUES MINEUR FAIT ENTENDRE DES ACCORDS DE TYPE « MI- NEUR SEPT ». POUR REMPLIR L’ESPACE, IL Y A DES EFFETS DE JEU À BASE DE GLISSÉS ET D’APPOGGIATURES À LA JIMINEUR SEPT ». POUR REMPLIR L’ESPACE, IL Y A DES EFFETS DE JEU À BASE DE GLISSÉS ET D’APPOGGIATURES À LA JIMI HENDRIX. NOTEZ L’UTILISATION DE L’ACCORD DE F7 (VI) QUI PRÉCÈDE LE E7/#9 (V).HENDRIX. NOTEZ L’UTILISATION DE L’ACCORD DE F7 (VI) QUI PRÉCÈDE LE E7/#9 (V). Tonalité : La mineuTonalité : La mineur.r. 2828 Shuffle à la SRVShuffle à la SRV Piste 67Piste 67 FAÇONFAÇON PRIDE AND JOYPRIDE AND JOYPRIDE AND JOYPRIDE AND JOY DE STEVIE RAY VAUGHAN, CE SHUFFLE BASÉ SUR UNE WALKING-BASS HARGNEUSE ESTDE STEVIE RAY VAUGHAN, CE SHUFFLE BASÉ SUR UNE WALKING-BASS HARGNEUSE ESTDE STEVIE RAY VAUGHAN, CE SHUFFLE BASÉ SUR UNE WALKING-BASS HARGNEUSE EST ENTRECOUPÉ DE RACLEMENTS DE CORDES JOUÉS AVEC DES COUPS DE MÉDIATORS VERS LE HAUT.ENTRECOUPÉ DE RACLEMENTS DE CORDES JOUÉS AVEC DES COUPS DE MÉDIATORS VERS LE HAUT. Tonalité : Mi.Tonalité : Mi. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 2929 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Slow bluesSlow blues à la T-Bone Walkerà la T-Bone Walker Piste 68Piste 68 FAÇONFAÇON STORMY MONDAYSTORMY MONDAYSTORMY MONDAYSTORMY MONDAY DE T-BONE WALKER, CETTE RYTHMIQUE COLORÉE PAR DES ACCORDS DE NEUVIÈME, ÀDE T-BONE WALKER, CETTE RYTHMIQUE COLORÉE PAR DES ACCORDS DE NEUVIÈME, ÀDE T-BONE WALKER, CETTE RYTHMIQUE COLORÉE PAR DES ACCORDS DE NEUVIÈME, À 12/8, FAIT ENTENDRE DE NOMBREUX CHROMATISMES D’ACCORDS. MESURE 7, LA MONTÉE HARMONIQUE (G-AM7-12/8, FAIT ENTENDRE DE NOMBREUX CHROMATISMES D’ACCORDS. MESURE 7, LA MONTÉE HARMONIQUE (G-AM7- BM7-BBM7-BbM7-AM7) A UN EFFET SAISISSANT. LES ACCORDS DE FIN SUIVENT LA PROGRESSION I-VI-II-V (G-E7-AM7-D9).bM7-AM7) A UN EFFET SAISISSANT. LES ACCORDS DE FIN SUIVENT LA PROGRESSION I-VI-II-V (G-E7-AM7-D9). Tonalité : Sol.Tonalité : Sol. 3030 Shuffle à la Jimmy ReedShuffle à la Jimmy Reed Piste 69Piste 69 LE SHUFFLE À LA JIMMY REED SE JOUE EN ÉTOUFFANT LES CORDES AVEC LA PAUME DE LA MAIN DROITE ET ENLE SHUFFLE À LA JIMMY REED SE JOUE EN ÉTOUFFANT LES CORDES AVEC LA PAUME DE LA MAIN DROITE ET EN JOUANT STACCATO LES NOTES SUR LE TEMPS, DONNANT L’IMPRESSION DE TIRER EN ARRIÈRE.JOUANT STACCATO LES NOTES SUR LE TEMPS, DONNANT L’IMPRESSION DE TIRER EN ARRIÈRE. Tonalité : Mi.Tonalité : Mi. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3131 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Soul-bluesSoul-blues Piste 70Piste 70 INSPIRÉ PAR LE TITREINSPIRÉ PAR LE TITRE PLEASE COME ONPLEASE COME ON DE GARY CLARK JR., CE BLUES DANS LA VEINE SOUL EST CALQUÉ SUR UNEDE GARY CLARK JR., CE BLUES DANS LA VEINE SOUL EST CALQUÉ SUR UNE GRILLE DE HUIT MESURES. ON RETROUVE LES FAMEUX ACCORDS I-IV-V DU BLUES, MAIS ORDONNÉS DIFFÉREMMENTGRILLE DE HUIT MESURES. ON RETROUVE LES FAMEUX ACCORDS I-IV-V DU BLUES, MAIS ORDONNÉS DIFFÉREMMENT SUR UNE RYTHMIQUE À 12/8. DEUX GUITARES SONT PROPOSÉES, UNE MÉLODIQUE ET UNE AUTRE RYTHMIQUE.SUR UNE RYTHMIQUE À 12/8. DEUX GUITARES SONT PROPOSÉES, UNE MÉLODIQUE ET UNE AUTRE RYTHMIQUE. Tonalité : Fa.Tonalité : Fa. 3232 Jazz-bluesJazz-blues Piste 71Piste 71 LE JAZZ-BLUES EST UNE FORME PLUS ÉVOLUÉE HARMONIQUEMENT DU BLUES TRADITIONNEL. TOUJOURS ÉTALÉLE JAZZ-BLUES EST UNE FORME PLUS ÉVOLUÉE HARMONIQUEMENT DU BLUES TRADITIONNEL. TOUJOURS ÉTALÉ SUR DOUZE MESURES,IL CONTIENT DAVANTAGE D’ACCORDS ET DE SONORITÉS ENRICHIS. LES DEUX DERNIÈRESSUR DOUZE MESURES,IL CONTIENT DAVANTAGE D’ACCORDS ET DE SONORITÉS ENRICHIS. LES DEUX DERNIÈRES MESURES DE CE MORCEAU INCLUENT UN MOUVEMENT DE WALKING-BASS.MESURES DE CE MORCEAU INCLUENT UN MOUVEMENT DE WALKING-BASS. Tonalité : Si bémol.Tonalité : Si bémol. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3333 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Blues-funkBlues-funk Piste 72Piste 72 INSPIRÉ PAR LA RYTHMIQUE DEINSPIRÉ PAR LA RYTHMIQUE DE KILLING FLOORKILLING FLOOR DE HUBERT SUMLIN, CE BLUES-FUNK FAIT LA PART BELLE AUX INTER-DE HUBERT SUMLIN, CE BLUES-FUNK FAIT LA PART BELLE AUX INTER- VALLES DE SIXTES, AVEC UNE SECONDE GRILLE EN WALKING-BASS. LED ZEPPELIN AVAIT CRÉÉ SA PROPRE VERSIONVALLES DE SIXTES, AVEC UNE SECONDE GRILLE EN WALKING-BASS. LED ZEPPELIN AVAIT CRÉÉ SA PROPRE VERSION DE CE MÊME MORCEAU SOUS LE NOM DEDE CE MÊME MORCEAU SOUS LE NOM DE LEMON SONGLEMON SONG.. À ÉCOUTER ÉGALEMENT, LA REPRISE DE JIMI HENDRIX.À ÉCOUTER ÉGALEMENT, LA REPRISE DE JIMI HENDRIX. Tonalité : La.Tonalité : La. 3434 Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3535 Partie 2Partie 2 LES RYTHMIQUES DU BLUESLES RYTHMIQUES DU BLUES Mélange rythmique et leadMélange rythmique et lead Piste 73Piste 73 DANS UNE VEINE PLUS TRADITIONNELLE, CE MORCEAU APPLIQUE LE PRINCIPE DU « QUESTION-RÉPONSE ». EN EFFET,DANS UNE VEINE PLUS TRADITIONNELLE, CE MORCEAU APPLIQUE LE PRINCIPE DU « QUESTION-RÉPONSE ». EN EFFET, CHAQUE CHANGEMENT D’ACCORD EST PRÉCÉDÉ D’UN MOTIF DANS LE REGISTRE AIGU, AVANT DE LAISSER PLACE AUCHAQUE CHANGEMENT D’ACCORD EST PRÉCÉDÉ D’UN MOTIF DANS LE REGISTRE AIGU, AVANT DE LAISSER PLACE AU SHUFFLE. LORS DE LA DEUXIÈME GRILLE, LE MOTIF LEAD EST EN ACCORDS RÉPÉTÉS, TYPIQUE DU DELTA BLUES.SHUFFLE. LORS DE LA DEUXIÈME GRILLE, LE MOTIF LEAD EST EN ACCORDS RÉPÉTÉS, TYPIQUE DU DELTA BLUES. Tonalité : Mi.Tonalité : Mi. 3636 Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3737 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES Partie 3Partie 3

LES SOLOSLES SOLOS

DU BLUESDU BLUES

Fingers’ bluesFingers’ blues Piste 74Piste 74 DEUX MESURES. LORSQUE VOUS JOUEZ LA RYTHMIQUE EN ACCORDS, PENSEZ À APPUYER CHAQUE TEMPS. POURDEUX MESURES. LORSQUE VOUS JOUEZ LA RYTHMIQUE EN ACCORDS, PENSEZ À APPUYER CHAQUE TEMPS. POURDEUX MESURES. LORSQUE VOUS JOUEZ LA RYTHMIQUE EN ACCORDS, PENSEZ À APPUYER CHAQUE TEMPS. POURÀ JOUER AVEC LES DOIGTS. CE BLUES FAIT ENTENDRE LE MÊME MOTIF SOLO À PLUSIEURS REPRISES, TOUTES LESÀ JOUER AVEC LES DOIGTS. CE BLUES FAIT ENTENDRE LE MÊME MOTIF SOLO À PLUSIEURS REPRISES, TOUTES LESÀ JOUER AVEC LES DOIGTS. CE BLUES FAIT ENTENDRE LE MÊME MOTIF SOLO À PLUSIEURS REPRISES, TOUTES LESDONNER DU STYLE À CE BLUES, SOIGNEZ BIEN LES APPOGGIATURES ET LES DIFFÉRENTS EFFETS DE JEU.DONNER DU STYLE À CE BLUES, SOIGNEZ BIEN LES APPOGGIATURES ET LES DIFFÉRENTS EFFETS DE JEU.DONNER DU STYLE À CE BLUES, SOIGNEZ BIEN LES APPOGGIATURES ET LES DIFFÉRENTS EFFETS DE JEU. Tonalité : Sol.Tonalité : Sol.Tonalité : Sol. 3838 Key To The Highway BluesKey To The Highway Blues Piste 75Piste 75 CE BLUES EST CALQUÉ SUR UNE GRILLE DE HUIT MESURES DANS L’ESPRIT DU DELTA BLUES. IL SE JOUE DE PRÉFÉRENCECE BLUES EST CALQUÉ SUR UNE GRILLE DE HUIT MESURES DANS L’ESPRIT DU DELTA BLUES. IL SE JOUE DE PRÉFÉRENCE AVEC LES DOIGTS, SANS CHERCHER LA PROPRETÉ À TOUT PRIX. PAR EXEMPLE, LES PREMIÈRES NOTES RÉPÉTÉESAVEC LES DOIGTS, SANS CHERCHER LA PROPRETÉ À TOUT PRIX. PAR EXEMPLE, LES PREMIÈRES NOTES RÉPÉTÉES SONT JOUÉES EN GRATTANT LES CORDES D’UN GESTE VERS LE HAUT. POUR JOUER L’ACCORD DE D7, BLOQUEZSONT JOUÉES EN GRATTANT LES CORDES D’UN GESTE VERS LE HAUT. POUR JOUER L’ACCORD DE D7, BLOQUEZ

LA BASSE AVEC LE POUCE.LA BASSE AVEC LE POUCE.

Tonalité : La.Tonalité : La. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3939 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES JuBo’s BluesJuBo’s Blues Piste 76Piste 76 CE MORCEAU NÉCESSITE UNE PÉDALE DE LOOPER POUR, ENSUITE, SUPERPOSER QUATRE PARTIES ET CONSTRUIRECE MORCEAU NÉCESSITE UNE PÉDALE DE LOOPER POUR, ENSUITE, SUPERPOSER QUATRE PARTIES ET CONSTRUIRE UNE JOLIE BALLADE TERNAIRE. LE PREMIER LOOP EXPOSE LA GRILLE D’ACCORDS EN ARPÈGES.UNE JOLIE BALLADE TERNAIRE. LE PREMIER LOOP EXPOSE LA GRILLE D’ACCORDS EN ARPÈGES. Les basses desLes basses des accords de B, A, C#m et F# sont bloquées avec le pouce de la main gauche. Basé sur des gimmicks hendrixiens, le loop 2accords de B, A, C#m et F# sont bloquées avec le pouce de la main gauche. Basé sur des gimmicks hendrixiens, le loop 2 vient colorer la partie en arpèges. Pensez en termes de positions d’accords et faites swinger les doubles croches. Le loop 3vient colorer la partie en arpèges. Pensez en termes de positions d’accords et faites swinger les doubles croches. Le loop 3 vient harmoniser à la tierce une séquence qu’on retrouvera dans le loop suivant. Ce dernier utilise assez peu de notes et estvient harmoniser à la tierce une séquence qu’on retrouvera dans le loop suivant. Ce dernier utilise assez peu de notes et est basé sur la penta de Si majeur. À jouer avec des vibrés soignés et un max de feeling. Paru dans GP 238.basé sur la penta de Si majeur. À jouer avec des vibrés soignés et un max de feeling. Paru dans GP 238. Tonalité : Si.Tonalité : Si. 4040 Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 4141 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES Rock’n’roll attitudeRock’n’roll attitude Piste 77 et 78Piste 77 et 78 ACTIF DEPUIS LE MILIEU DES ANNÉES 1970, L’HOMME QUI A INSPIRÉ CETTE RUBRIQUE, GEORGE THOROGOOD,ACTIF DEPUIS LE MILIEU DES ANNÉES 1970, L’HOMME QUI A INSPIRÉ CETTE RUBRIQUE, GEORGE THOROGOOD, COLLECTIONNE QUELQUES TUBES, DONT LE PLUS CONNU ESTCOLLECTIONNE QUELQUES TUBES, DONT LE PLUS CONNU EST BAD TO THE BONEBAD TO THE BONEBAD TO THE BONEBAD TO THE BONE. ENTRE LA MUSIQUE ET LE BASE-. ENTRE LA MUSIQUE ET LE BASE-. ENTRE LA MUSIQUE ET LE BASE- BALL,BALL, Thorogood a longtemps hésité avant que les membres de son groupe, The Destroyers, ne l’incitent à raccrocher lesThorogood a longtemps hésité avant que les membres de son groupe, The Destroyers, ne l’incitent à raccrocher les crampons… Ce rock est construit sur un shuffle binaire. Pour obtenir le punch nécessaire, jouez uniquement des coups decrampons… Ce rock est construit sur un shuffle binaire. Pour obtenir le punch nécessaire, jouez uniquement des coups de médiator vers le bas lors de la rythmique. L’essence même du rock’n’roll pourrait être synthétisée dans le solo qui suit, avecmédiator vers le bas lors de la rythmique. L’essence même du rock’n’roll pourrait être synthétisée dans le solo qui suit, avec ses répétitions et doubles-stops. La guitare lead souligne les harmonies ici et là, particulièrement à la mesure 9 sous l’accordses répétitions et doubles-stops. La guitare lead souligne les harmonies ici et là, particulièrement à la mesure 9 sous l’accord de E5 où sont martelées les notes Sol#-Si (soit la tierce majeure et la quinte). Enfi n, ne soyez donc pas surpris si les huit pre-de E5 où sont martelées les notes Sol#-Si (soit la tierce majeure et la quinte). Enfi n, ne soyez donc pas surpris si les huit pre- mières mesures de chaque grille reprennent le même motif. Que voulez-vous ? C’est le style qui veut ça… Paru dans GP211.mières mesures de chaque grille reprennent le même motif. Que voulez-vous ? C’est le style qui veut ça… Paru dans GP211. Tonalité : La.Tonalité : La. 4242 Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 4343 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES 4444 Nerdville’s BluesNerdville’s BluesNerdville’s BluesNerdville’s BluesNerdville’s BluesNerdville’s Blues Piste 79 et 80Piste 79 et 80 TOUT LE MONDE S’ACCORDERA À DIRE QUE JOE BONAMASSA EST LE BLUESMAN LE PLUS EN VOGUE DU MOMENT.TOUT LE MONDE S’ACCORDERA À DIRE QUE JOE BONAMASSA EST LE BLUESMAN LE PLUS EN VOGUE DU MOMENT. SA RECETTE : UNE VIRTUOSITÉ SANS FAILLE, DES PHRASÉS MODERNES ET UN SON GARGANTUESQUE.SA RECETTE : UNE VIRTUOSITÉ SANS FAILLE, DES PHRASÉS MODERNES ET UN SON GARGANTUESQUE. Tout commence par un plan en notes répétées avant d’enchaîner sur une rythmique en shuffle. La seconde grille (partieTout commence par un plan en notes répétées avant d’enchaîner sur une rythmique en shuffle. La seconde grille (partie lead) s’éloigne du twelve-bar habituel, puisqu’il est remplacé par un simple balancement entre les accords de A et E. Mélo-lead) s’éloigne du twelve-bar habituel, puisqu’il est remplacé par un simple balancement entre les accords de A et E. Mélo- diquement, on souligne les « nouvelles » harmonies avec des sixtes lors d’une montée par paliers. Lors de la troisième grille,diquement, on souligne les « nouvelles » harmonies avec des sixtes lors d’une montée par paliers. Lors de la troisième grille, on prend nos quartiers sur la penta de Mi mineur située en 12on prend nos quartiers sur la penta de Mi mineur située en 12ee position. Soyez vigilant quant au bend d’1/2 ton joué à partirposition. Soyez vigilant quant au bend d’1/2 ton joué à partir du Sol# (16du Sol# (16ee case). On revient ensuite à la position initiale en faisant glisser le 2case). On revient ensuite à la position initiale en faisant glisser le 2ee doigt du Si au La (3 cordes, 16doigt du Si au La (3 cordes, 16ee et 14et 14ee cases). Lecases). Le dernier accord est un D qui appelle à une résolution sur l’accord de Mi. Paru dans GP217.dernier accord est un D qui appelle à une résolution sur l’accord de Mi. Paru dans GP217. Tonalité : Mi.Tonalité : Mi. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 4545 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES 4646 Guitar Part CollectorGuitar Part CollectorGuitar Part Collector 4747 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES Jump BluesJump Blues Piste 81 et 82Piste 81 et 82 L’ACCOMPAGNEMENT EST UN ART Ô COMBIEN DÉLICAT EN MUSIQUE. EXEMPLES À L’APPUI SUR UNE GRILLE EN FAL’ACCOMPAGNEMENT EST UN ART Ô COMBIEN DÉLICAT EN MUSIQUE. EXEMPLES À L’APPUI SUR UNE GRILLE EN FA AVEC DES ACCORDS SOUVENT ENRICHIS D’UNE NEUVIÈME. LES CHOSES COMMENCENT VRAIMENT À PARTIR DE LAAVEC DES ACCORDS SOUVENT ENRICHIS D’UNE NEUVIÈME. LES CHOSES COMMENCENT VRAIMENT À PARTIR DE LA mesure 5, pour le premier tour de grille complet. Le premier motif utilisé, en Fa, est très simple et repris tantôt en Sib etmesure 5, pour le premier tour de grille complet. Le premier motif utilisé, en Fa, est très simple et repris tantôt en Sib et Do. Rendez bien nerveuses les appoggiatures (les petites notes sur la partition) et le petit barré avec l’annulaire. Après uneDo. Rendez bien nerveuses les appoggiatures (les petites notes sur la partition) et le petit barré avec l’annulaire. Après une première grille rythmique, nous nous attardons sur les voicings d’accords et le placement rythmique. Le ton est donné avecpremière grille rythmique, nous nous attardons sur les voicings d’accords et le placement rythmique. Le ton est donné avec une position de F9 qui nécessite un petit écart, mais qui sonne très joliment avec la tonique en guise de top-note. Côtéune position de F9 qui nécessite un petit écart, mais qui sonne très joliment avec la tonique en guise de top-note. Côté main droite, les contretemps sont nombreux. À ce titre, vous pouvez parfaitement rajouter des ghosts-notes pour conservermain droite, les contretemps sont nombreux. À ce titre, vous pouvez parfaitement rajouter des ghosts-notes pour conserver le groove. Pour conclure cette leçon, un petit solo basé sur la position « à la BB King » s’impose, auquel on ajoute la tiercele groove. Pour conclure cette leçon, un petit solo basé sur la position « à la BB King » s’impose, auquel on ajoute la tierce mineure (La bémol, 9mineure (La bémol, 9 ee case, corde de Si). Paru dans GP 243.case, corde de Si). Paru

dans GP 243. Tonalité : Fa.Tonalité : Fa. 4848 Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 4949 Partie 3Partie 3 LES SOLOS DU BLUESLES SOLOS DU BLUES 5050