MÉTHODE PRATIQUE 3 EN 1+ CD AUDIO AVEC 55 EXEMPLES ET PLAY-BACK + VIDÉOS EN LIGNE SUR WWW.GUITARPART.FR MAGAZINE 100% PARTITIONS JAMMEZA DEUX GUITARESA DEUX GUITARESA DEUX GUITARESiii et Mathieu Albiacpar Laura Cox

SCULPTEZ VOTRE SON EN GROUPESTRUCTUREZ VOS SOLOS À DEUX9 LEÇONS

LE JEU ACOUSTIQUE / ÉLECTRIQUEHARMONIES ET LEADS DOUBLÉSCOMPOSER À DEUX GUITARES

LES EFFETS DE JEU EN STÉRÉO

BOSSER AVEC UN BASSISTECAPO OU PAS CAPOIMPROVISER À DEUX

+ 5 ÉTUDES DE STYLEGUNS N’ROSESAC/DC

ROLLING STONES | AEROSMITH | METALLICA

Février - Mars - Avril 2019.GUITAR PART COLLECTORN°153’:HIKPLJ=ZU]ZU\:?a@k@b@f@k";E

GUITAR PART COLLECTOR 15COLLECTOR // FÉVRIER - AVRIL 2019

Édito

À DEUX, C’EST MIEUX

Jouer de la guitare tout seul, c’est bien. Jouer à deux, c’est mieux.La rubrique « duo de guitares » était née. Qui d’autre que Laura Cox et Mathieu Albiac pour l’animer ? Pendant un peu plus d’unan, ils ont abordé toutes les questions que pose le jeu à deux, le son, les harmonies, la composition, l’improvisation, troquant par-fois l’électrique pour une acoustique, voire une basse, et ils se sont glissé dans la peau de quelques paires de guitaristes de renom,jouant les Stones ou AC/DC. Le nouveau numéro de Guitar Part Collector pédago se veut une méthode éprouvée qui vous aidera àtravailler à deux et, pourquoi pas, monter un groupe ! Benoit Fillette VOS PROFS : Laura et MathieuGuitariste rock-country, Laura Cox draine depuis dix ans une impressionnante communauté de fans sur Youtube avec ses reprises de Dire Straits, Guns N’Roses ou AC/DC, certainesculminant à 12 millions de vues ! En 2014, cette lectrice de Guitar Part intégrait l’équipe péda- go pour animer les rubriques Country et Débutant. En 2017, équipée de sa Bacchus signature,elle publiait le premier album de son groupe, Laura Cox Band, avec Mathieu Albiac (et sa SG), qui à son tour intégra l’équipe. Ensemble en studio comme à la scène, ils nous ont faitprofi ter de leur expérience de groupe dans la rubrique Duo de guitares, bientôt rebaptisée Rock Band. Le second album du Laura Cox Band en attendu en 2019.profi ter de leur expérience de groupe dans la rubrique Duo de guitares, bientôt rebaptiséeRock Band. Le second album du Laura Cox Band en attendu en 2019. LE CD AUDIO + LES VIDÉOSLE CD AUDIO + LES VIDÉOSLE CD AUDIO + LES VIDÉOSLE CD AUDIO + LES VIDÉOSLE CD AUDIO + LES VIDÉOSDANS VOTRE ESPACEDANS VOTRE ESPACEDANS VOTRE ESPACE Sommaire Votre magazine est accompagné d’un CD surVotre magazine est accompagné d’un CD surVotre magazine est accompagné d’un CD surPÉDAGOPÉDAGOPÉDAGOPÉDAGO Les leçons pédago4 6 Sculptez votre son en groupe Études de styleÉtudes de styleAC/DC: exemples audio des leçons et des étudeslequel vous trouverez les play-back et les guitarpart.fr . Connectez-vous en indiquantdans votre ESPACE PÉDAGO sur le site www.dans votre ESPACE PÉDAGO sur le site www.dans votre ESPACE PÉDAGO sur le site www. de style. Retrouvez les vidéos pédagogiquesde style. Retrouvez les vidéos pédagogiquesde style. Retrouvez les vidéos pédagogiquesexemples audio des leçons et des étudesexemples audio des leçons et des études lequel vous trouverez les play-back et leslequel vous trouverez les play-back et les

31 AC/DC:

129 Structurez vos solos à deux 343431 Aerosmith : AngusAngus etet MalcolmMalcolm YoungYoung dans votre ESPACE PÉDAGO sur le site www.dans votre ESPACE PÉDAGO sur le site www. de style. Retrouvez les vidéos pédagogiquesde style. Retrouvez les vidéos pédagogiquesde style. Retrouvez les vidéos pédagogiquesde style. Retrouvez les vidéos pédagogiques 15 Les eff ets de jeu en stéréoHarmonies et leads doublés 3838 Joe Perry et Brad WhitfordJoe Perry et Brad Whitford (quoi, vous n’êtes pas encore inscrit ? C’est le(quoi, vous n’êtes pas encore inscrit ? C’est levotre adresse email et votre mot de passevotre adresse email et votre mot de passevotre adresse email et votre mot de passe guitarpart.fr . Connectez-vous en indiquantguitarpart.fr . Connectez-vous en indiquant Keith Richards et Ron Wood de votre magazine et débloquez vos vidéosde votre magazine et débloquez vos vidéos moment !), cliquez sur l’image de couverturemoment !), cliquez sur l’image de couverturemoment !), cliquez sur l’image de couverture(quoi, vous n’êtes pas encore inscrit ? C’est le 18 Composer à deux guitares 4242 Guns N’Roses : Izzy et Slash 2125 Le jeu acoustique/électrique Rolling Stones : 28 Capo ou pas capo 4646 Keith Richards et Ron WoodMetallica : James Hetfi eldKeith Richards et Ron Wood grâce à ce code d’accès (en lettres minuscules) :grâce à ce code d’accès (en lettres minuscules) :grâce à ce code d’accès (en lettres minuscules) : de votre magazine et débloquez vos vidéos Improviser à deuxBosser avec un bassiste et Kirk Hammettet Kirk Hammett CODE D’ACCÈSCODE D’ACCÈS gpc15satisfactiongpc15satisfactiongpc15satisfaction retrouvez-nous surwww.guitarpart.fr www.instagram.com/guitarpartofficielfacebook.com/guitarpartmagazinewww.twitter.com/guitarpartmag/www.youtube.com/guitarparttv Gp Gp Gp Gp RÉDACTION DU MAGAZINE :9, RUE FRANCISCO FERRERRÉDACTION DU MAGAZINE : DIRECTEUR DE PUBLICATIONDIRECTEUR DE PUBLICATION 93100 MONTREUIL Georges Fonseca.Georges Fonseca. :: PRODUCTION / FABRICATION :Responsable : Georges FonsecaPRODUCTION / FABRICATION :Responsable : Georges Fonseca Rue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles.Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.beRue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles.Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.be gpcourrier@guitarpartmag.com RÉDACTIONRÉDACTION Les indications de marques et adresses quiLes indications de marques et adresses qui Société éditrice : RÉDACTEUR EN CHEF : Benoît Fillette.RÉDACTEUR EN CHEF :

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Éditions de la Rosace, locataire gérant SECRÉTAIRE DE RÉDACTION : FlavienSECRÉTAIRE DE RÉDACTION : Flavien Directrice de clientèle :Directrice de clientèle : fi gurent dans les pages rédactionnellessont fournies à titre informatif, sans aucun 2 chemin rural du moulin à vent - 60390 Giraud.Giraud. Sophie Folgoas (01 41 58 52 51)sophie.folgoas@guitarpartmag.comSophie Folgoas (01 41 58 52 51)sophie.folgoas@guitarpartmag.com but publicitaire. Toute reproduction de textes,fi gurent dans les pages rédactionnellessont fournies à titre informatif, sans aucunbut publicitaire. Toute reproduction de textes, Berneuil-en-Bray.Sarl au capital de 1 Photo de couverture : © GibsonPhoto de couverture : © N° commission paritaire : 0109K84544N° ISSN : 1273-1609. Dépôt légal : 1N° commission paritaire :N° ISSN : 1273-1609. Dépôt légal : 1er semestre 2019. photos, vidéos logos, musiques publiés dans cenuméro est rigoureusement interdite sansphotos, vidéos logos, musiques publiés dans ce RCS : Chantilly. 83064379700012 000 euros RÉDACTRICE GRAPHISTE STANDARD : 01 41 58 61 35 Sonia Debrabant • s.debrabant@free.fr RÉDACTRICE GRAPHISTE : Imprimé par : Imprimatur, 43 rue Ettore Bugatti,87280 LimogesDistribution : Presstalis Diffusion en Belgique : AMP87280 Limoges l’accord express de l’éditeur.numéro est rigoureusement interdite sans Sonia Debrabant • s.debrabant@free.fr Imprimé par : Imprimatur, 43 rue Ettore Bugatti,Distribution : Presstalis Ce magazine a été imprimé sur du papier l’accord express de l’éditeur. Diffusion en Belgique : AMP Terrapress, fabriqué en Allemagne, certifi é 100% Ce magazine a été imprimé sur du papier PEFC. P(tot)0,006 kg/tonne.Terrapress, fabriqué en Allemagne, certifié 100%PEFC. P(tot)0,006 kg/tonne. SERVICE ABONNEMENTTÉL. : 05 65 81 54 86 - Depuis l’étranger : (+33) 5 65 81 54 86 - contact@backoffi cepress.fr BACK OFFICE PRESSE - 12350 PRIVEZAC Guitar Part 3 Pédago Les leçons Sculptez votre son en groupe

VOUS JOUEZ DE LA GUITARE DEPUIS QUELQUES ANNÉES AVEC UN POTE DANS VOTRE GARAGE,

composition et manger de la scène, il va falloir bosser dur et travailler en étroite collaboration avec votreET VOUS SONGEZ SÉRIEUSEMENT À MONTER UN GROUPE ? Si vous voulez vous lancer dans la solide et rock’n’roll ! Guitar Part va vous aider à articuler tout ça ! Pour commencer, concentrons nous surcompère guitariste. Complémentarité, son, technique : un bon duo de gratteux, c’est la clef d’un groupele son. Si le son de chacun est important, lorsque l’on joue à plusieurs, le résultat global est essentiel ; cela nécessitera diff érents réglages et astuces que l’on va détailler ensemble. A. Le choix des armes éviter l’effet « bouillie sonore ». Le but va Le choix des guitares est crucial dans un être de percer dans le mix, sans empiéter obtenir une palette de sons intéressante. que les deux guitares une fois ensemblegroupe, car il faut qu’elles se complètent : sur le son de l’autre (à volume égal).Pour cela, certains groupes choisissent des Pour notre première leçon, nous avonschoisi deux guitares complémentaires : La donnent un son riche et distinct ; il faut confi gurations de micros différentes (single Bacchus Duke équipée de deux humbuckers coil / humbucker), pour gagner en clarté et et la SG Junior équipée d’un seul P-90. Choisissez bienvos guitares : ici une Bacchuséquipée de doubles se marie parfaitementavec une SG Jr qui s’appuie sur un P-90. B. Le choix des ampliset des réglages Le petit potard magique qui va permettre àvotre guitare de se détacher, c’est le potardde médiums. Cette fréquence va percer a par exemple le couple Fender & Vox, oubien Marshall & Orange pour le classic rock. naturellement dans le mix et sera donc Dans cet exemple, nous allons volontai- Len théorie, même sans hausse de volume,e but va être de distinguer les deuxsons grâce au choix des fréquences ; idéale pour les guitaristes qui assurent de rement utiliser des types de sons tous les nombreux passages lead. deux saturés, mais avec une égalisation et nous devrions pouvoir reconnaître les deux Lors du choix de vos amplis, gardez en tête des colorations différentes. Le petit Orange guitares seulement grâce aux fréquences que l’idéal est de trouver des amplis dans Micro Dark aura un son chaud et épais, avec utilisées (réglages d’amplis ou des pédales). des styles similaires mais avec des colora- beaucoup de basses, tandis que le Marshall tions différentes. Pour les sons cleans, il y JVM aura un son assez serré, tranchant, avecune bonne dose de médiums. Vol. Gain Bass Med trebble Vol. Shape Gain Voici les EQ d’amplis réglés afi n qu’ils se complètent, avec à gauche le Marshall JVM de Mathieu, et à droitel’Orange Micro Dark de Laura. Vous réglerez le volume et le gain à votre convenance… 4 C. Imposez votre son : votre ampli, ou après une pédale de disto. beaucoup de charme. Cependant, si votre le cas du boost Cela marchera aussi avec une pédale devolume, mais le résultat sera un peu moins guitare n’est pas très réactive et dynamique,le boost de volume sera clairement plus précis, notamment en condition live. pratique et effi cace. D’autant plus que le e moyen le plus simple pour percer dans Pour les plus old-school d’entre vous, il fait de jouer avec le potard entraînera une Lle mix est le boost de volume. Pour qu’il existe aussi la méthode à l’ancienne qui baisse de gain à bas volume, ce qui n’est pas soit effi cace et que la hausse soit audible, il consiste à tout gérer au potard de volume favorable pour les grosses rythmiques. faudra le placer dans la boucle d’effets de de la gratte ; elle a fait ses preuves et a

OUTPUT INPUT

RETURN SEND OU

BOOST PLACÉ DANS LA BOUCLE BOOST PLACÉ APRÈS LA PÉDALE DISTO

D. Jeu grave vs jeu aigu : jouer à des d’astuces. On peut imaginer que l’on coupe le manche endroits différents du manche de la guitare en deux (voir schéma ci-contre) et que l’undes guitaristes va faire des powerchords dans les graves tandis que l’autre s’occupera du lead dans les aiguës. Cela n jouant à des endroits différents du manche, chaque permettra à chacun de ressortir naturellement, sans que Eguitariste va jouer dans des fréquences différentes. cela soit trop flagrant. Ceux qui n’ont pas de boost, pourront utiliser ce genre MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG Junior AMPLI Marshall JVM EFFETS MXR KFK1 CORDES Ernie Ball Power Slinky 9 7 6 7 6 7 2 0,11/0,48 MÉDIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Orange Micro Dark + Orange PPC112 CORDES 3 4 7 Ernie Ball M-Steel 0,09/0,46 MÉDIATOR Dava Jazz Grip Volume Shape Gain Guitar Part 5 Pédago Les leçons Structurez PISTES 01 À 06PISTES 01 À 06 vos solos à deux ! base est une chose, mais cela ne suffit pas à créer une vraie partie lead dynamique et efficace. Pour le jeu en groupe,il est essentiel de structurer son solo en apportant des eff ets simples mais immanquables, tant en rythmique qu’enPAS TOUJOURS FACILE DE SAVOIR QUOI FAIRE À L’HEURE DU SOLO. Connaître ses gammes et ses accords de lead ; cela rendra vos chansons moins linéaires, plus riches et harmonieuses. en jouant avec le sustain de Créer une montéeEx n°1 douce, en plaquant des accordsen Si, avec peu de coups, la guitare, et de petits glissés. nette ne peut que marcher ! en puissance laissant beaucoup d’espace etde silences. Pendant ce temps, Ensuite, la rythmique commence Gardez en tête que le solo à s’emballer et développe est une question de feeling et DIFFICULTÉ■ ■■ ■■ la guitare lead jouera peu de d’intensité, donc n’hésitez pasdescente ; laissez-vous aller et Pour ce premier exemple, nous notes, en pentatonique de Si,mais avec beaucoup d’intention, une attaque à la main droitebeaucoup plus riche et variée, à improviser pour cette ultime et optimiser une montée enallons voir comment créer en prenant soin d’effectuer de ce qui motive la guitare lead puissance. La cohérence doit légers vibratos. Progressivement, à faire de même ; un solo trèsrythmique avec beaucoup amusez-vous, l’important c’estde rester dans le rythme. être évidemment de mise entreles deux guitares : la rythmique tandis que la guitare rythmiqueajoute des liaisons à sa suite d’allers-retours. va commencer de manière assez d’accords, le solo s’enrichit de Pour fi nir, une bends, qu’on peut laisser durer petite descenterapide et bien Laura Mathieu 6 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Ex n°2 une atmosphère nouvelle à unechanson. L’important est que le passage en Mi, la guitarerythmique entame des accords Les changements de tonalitésont simples à mettre en place, Le changement cela soit bien amené, surtout au joués d’une manière beaucoup tant que vous trouvez les de tonalité niveau de la rythmique. Ici en plus hard, avec une attaque à bonnes liaisons, donc n’attendez DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ l’occurrence, nous allons passerd’une tonalité de Ré à une la main droite très prononcée.Pendant ce temps, la guitare pas et profi tez-en pour enrichirvos solos ! e changement de tonalité est tonalité de Mi, via une liaison lead n’a plus qu’à se caler sur sa Lune option à laquelle on ne Sol/Sol #. La partie en Ré est un consœur ; en deux cases, elle pense pas toujours mais c’est plan typé blues et assez léger passe de la pentatonique de Ré pourtant diablement effi cace pendant lequel la guitare lead à celle de Mi, et peut enchaîner pour donner du relief à son peut se laisser aller à quelques des plans rapides dans les aigus, solo et offrir ponctuellement hammer-ons et pull-offs. Pour en cohérence avec la rythmique. Laura Guitar Part 7 Pédago Les leçons (SUITE) Ex n°2 Mathieu Ex n°3 lead, qui sera seule pour brilleret en mettre plein la vue. Dans d’accords Sol, Ré, Do, La. En cequi concerne le solo, laissez aller limité. Cela dit, ce n’est pas uneobligation pour la guitare lead Insuffler du cet exemple, du point de vue votre imagination, il n’y a pas de jouer exclusivement pendant dynamisme : de la rythmique, il n’y a rien de de règle ! Ici, Laura a choisi de les breaks ; elle pourrait aussi les breaks très compliqué : on amorce lebreak avec une petite montée faire sonner une harmoniquenaturelle sur le premier très bien jouer un vrai solo, sanspause ; la puissance des breaks DIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ en puissance en Sol, aidé de break, et de privilégier des à la rythmique restera présente réer des breaks, c’est palm mutes, puis on enchaîne enchaînements de notes rapides quoi qu’il arrive. Cpeut-être la manière la des La saccadés et arrêtés net, avec pull-off sur les autres. La plus simple et la plus évidente pour plus de propreté. Il y aura diffi culté résidera pour mettre en valeur un solo : juste une petite variation à la dans le fait de tout on va soudainement donner fi n du break, pour retomber parfaitement jouer beaucoup d’espace à la guitare correctement en La ; une suite dans un temps très Laura Mathieu MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Vox AC15 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 2 5 5 5 MÉDIATORDava Jazz Grip Volume Bass Treble Tone Cut MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG Junior AMPLIMarshall JVM 215 C CORDES Ernie Ball Power Slinky 0,11/0,48 7 8 7 6 5 6 1 MÉDIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master 8 Pédago Les leçons Les effets PISTES 07 À 12PISTES 07 À 12 de jeu en stéréo LES EFFETS DE JEU EN STÉRÉO, C’EST CETTE MANIÈRE DE RÉPARTIR LES PARTIES DE GUITARES. assurer un bon riff joué en stéréo, il est très important de bien se caler sur vos piliers rythmiques (basse et batterie) etgroupe procure un effet panoramique et donne la sensation d’avoir une guitare à gauche et une guitare à droite. Pour La stéréo dans un d’écouter votre partenaire guitariste. Bref, on va vous montrer tout ça ! en allers-retours. On décale Allers-retours et barrésEx n°1 barré en Si, à la case 7. Mathieuva entamer un riff en allers- ensuite ce gimmick sur la corde stéréo assuré par Laura.N’hésitez pas à vous aider de Pour ce premier exemple, on retours, et fi nir par un coup va partir d’une position de joué en l’air. Ensuite, Laura du dessous, en Mi. Pour fi nir, petits coups joués en ghost prend le relais et vient commepour fi nir ce riff, toujours on va partir sur une suite depowerchords : Ré, La, Mi, Si,toujours avec le petit décalage notes avant d’attaquer ; celavous servira de repères pourbien tomber dans le temps. LauraDIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ GoldtopAMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-DualCORDES Ernie Ball 0,10/0,46 MÉDIATOR Dava Jazz GripMATOS LAURA : GUITARE Epiphone Les Paul Slash Volume2 Bass5 Treble5 Tone Cut5 SG Junior AMPLIMarshall JVM 215 CCORDES Ernie Ball Power Slinky 0,11/0,48MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson Volume7 Gain8 Bass7 6 MÉDIATOR Dunlop TIII 1,14 Middle Trebble 5 Presence6 Master1 Guitar Part 9 Pédago Les leçons Mathieu difficulténnnn n n Ex n°2 batterie et non pas la partiede l’autre, pour éviter de se derrière quelques touchesplus ponctuelles et saccadées, chaque coup, pour éviter lessons parasites et ne pas vous Stéréo dans une perdre. En soi, les accords sont d’une manière assez rythmique, brouiller avec les accords joués rythmique épurée très simplesRé et Sol. L’idée : un enchaînement : Laura laisse mais toujours sur les mêmesnotes, comme pour faire écho par Laura. ’important pour cet exemple sonner ses accords pour que à la première guitare. Pensez à Lest de bien écouter la Mathieu vienne apporter juste bien étouffer les cordes après Laura difficulté n nn n n 10 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Mathieu

DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■

Ex n°3 accentuer au maximum l’effetde stéréo avec des guitares qui saccadée, en essayant d’écouterun maximum la batterie, pour termine avec une progressiond’accords jouée par Mathieu Jouer au se suivent très rapidement. Au ne pas se perdre. Un jeu de assez rapidement : Sol, Mi, Ré, millimètre près niveau du jeu, rien de compliqué :Mathieu va se mettre en questions-réponses va se mettreen place entre les accords de Si, La, Sol, Mi, toujours avec lesréponses quasi immédiates de our ce dernier exemple, position de powerchord de Mi, chacun : Laura suit chaque coup Laura, qui reste, elle, sur le Mi. Pnous avons vraiment voulu case 7, et attaquer de manière joué par Mathieu. L’exemple se Laura

DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■

Mathieu

DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■

Guitar Part 11 Pédago Les leçons Harmonies PISTES 13 À 18PISTES 13 À 18 et leads doublés ATTAQUONS NOUS À PRÉSENT À UN ASPECT ESSENTIEL DU JEU À DEUX GUITARES : LES diques. Notre objectif est de vous montrer comment créer et développer de belles harmonies à latechnique, que ce soit dans le blues, le rock, ou le metal, pour créer des lignes atypiques et mélo-LEADS DOUBLÉS EN HARMONIE. Beaucoup de groupes mythiques ont usé et abusé de cette manière de Th in Lizzy, Velvet Revolver et Iron Maiden. À la manièreEx n°1 P our ce premier exemple,Mathieu tient la ligne joyeux et entraînant, typique de métronome avec votre compère de Thin Lizzy principale en Do, en alternant Thin Lizzy. Attention cependant un slide bluesy et des allers- aux petites nuances et pull-offs ; guitariste pour jouer en rythme retours saccadés, tandis que il faut être un maximum carré et placer les mêmes variationsaux mêmes endroits sur les deux Laura vient harmoniser à la pour que les deux guitares DIFFICULTÉ tierce majeure, pour un résultat Laura tombent bien ensemble. guitares. ■ ■■ ■ ■ N’hésitez pas à répéter au MathieuDIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ 12 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Ex n°2 Revolver, Mathieu va s’accorderen Drop D et jouer un riff Sur le second cycle, n’hésitez pasà plaquer votre index pour faire par une harmonie à la tierce, surun Fa. Tout l’exemple se déroule À la manière de saccadé sur les cordes de Mi et sortir des accords : c’est l’intérêt pour elle sur les cordes de Ré, Velvet Revolver La. Attention à votre main droite,car le tempo est un peu élevé et du Drop D et ça donnera un peude relief à votre riff. De son côté, Sol et Si. Sur la dernière phrase,Laura va aller chercher une petite our ce deuxième exemple plus il faut bien rester dans le temps Laura va aller chercher une ligne nuance, jouée à l’octave. Phard, dans la veine de Velvet sur les passages en allers-retours. dans les aigus, en commençant Laura

DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■

Mathieu

DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■

Guitar Part 13 Pédago Les leçons Ex n°3 détachées, ou tout jouer enhammer-on pull-off (technique attention. Pour cet exempleen Mi, Laura va harmoniser gardant l’index fi xé en case 11.Soyez précis avec vos allers- À la manière prisée par les membres d’Iron à la tierce mineure, avec une retours à la main droite : fermez d’Iron Maiden Maiden pour donner la fameusetouche épique et rapide). Cette ligne composée d’allers-retoursrapides et de nombreux le poing et faites des petitsmouvements pour obtenir our ce dernier exemple à la technique vous donnera un hammer-ons et pull-offs. un rendu propre. Ensuite, on PIron Maiden, gare à votre jeu ! jeu plus fluide, mais vous aurez Pendant ce temps, Mathieu va termine avec une descente Vous aurez le choix entre tout également plus de diffi cultés aller chercher une harmonie bluesy mais mélodique, raccord attaquer, pour des notes bien à jouer en rythme, donc autour de la douzième case, en avec l’exemple. Laura

DIFFICULTÉ■ ■ ■■■■

Mathieu

DIFFICULTÉ■ ■ ■■■■

MATOS LAURA : GUITARE Fender Telecaster 52 Reissue AMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-DualCORDES Ernie Ball 2 5 8 5 0,09/0,46 MÉDIATOR ChickenPicks Volume Bass Trebble Tone Cut MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG 61 reissue Sapphire Blue AMPLI Marshall JVM 215C CORDES Ernie Ball 8 6 7 7 6 7 1 Power Slinky 0,11/0,48 MÉDIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master 14 Pédago Les leçons PISTES 19 À 24PISTES 19 À 24 Trucs et astuces pour composer à deux TEURS, MAIS SANS PARVENIR À EN TIRER TOUT LE POTENTIEL?et excitante dans la vie d’un guitariste, et nous allons vous donner ici quelques pistes pour vous sortir deCOMBIEN DE FOIS VOUS ÊTES-VOUS RETROUVÉS EN RÉPÈTE AVEC PLEIN DE BONS RIFFS PROMET- La composition est une étape primordiale situations parfois compliquées ou frustrantes. La mise en communEx n°1 mélodie, pour aboutir à unrésultat riche, harmonieux Pendant que la rythmique parties se marient parfaitement. des idées et complémentaire entre tourne, la seconde guitare va deux guitares. Pour un riff adapter une mélodie qui était En clair, on peut partir de deux à l’origine lente et un peu plus mélodies qui n’ont a priori pasgrand-chose en commun, pour DIFFICULTÉans ce premier exemple,■ ■■■■ ■ de base, il est préférable dechoisir quelque chose d’assez posée, jouée en chicken picking.Il suffi t que les deux guitares créer un riff de tueur !Mais si ce travail d’arrangement Dqu’il est parfois utile de mixernous allons vous montrer rythmique et de percutant,et nous allons donc partir sur se calent sur le même rythme ne fonctionne pas, ne vous plusieurs riffs en une seule un gimmick assez hard, en Mi, et tentent des choses pour avec beaucoup de répétitions. fi nalement arriver à un résultat forcez pas, et gardez chacun effi cace dans lequel les deux de vos riffs pour des titresdifférents. Laura Mathieu Guitar Part 15 Pédago Les leçons Ex n°2 relief, il est intéressant de joueravec les effets d’alternance et et dynamiser la mélodie. Ici,nous allons partir d’un phrasé rythmique en jouant seulementle phrasé de fi n de riff (La, Mi, Les jeux d’alternance de superposition. Comment en Si assez bluesy que l’on va Ré, Si) en bas du manche, dans et de superposition faire ? C’est très simple : une terminer par un enchaînement des fréquences différentes et DIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ guitare joue un riff en boucle,tandis que la deuxième vient saccadé : La, Mi, Ré, Si. Lapremière guitare va faire tourner avec des accords ouverts, pouraccentuer cette partie our bien agencer les deux s’ajouter seulement à des ces accords en jouant au milieu et compléter le jeu de sa Pguitares dans une compo moments précis, pour rehausser du manche, pendant que la consœur. et en même temps donner du très ponctuellement la chanson deuxième va servir de pilier Laura Mathieu Ex n°3 de travailler à partir d’un riff assezbancal et compliqué, en La. Notre dans l’attaque. Ensuite, nousallons nous débarrasser de tous vu dans l’exemple précédentpendant le premier cycle, elle ; Simplifi er ses riffs premier réflexe pour bien épurer les coups inutiles en Ré : autant va seulement jouer les liaisons DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■ ce riff va être de supprimer toutesles ghost notes et les allers- ne jouer l’accord qu’une fois, maisle faire bien sonner. Enfi n, pour de fi n de riff pour dynamiserponctuellement la mélodie, avant moins que l’on fasse du retours inutiles qui ne font que rendre le riff moins plat, nous de jouer exactement le même Àrock instrumental ultra- parasiter la mélodie ; le but va être allons jouer une fois sur deux un riff que la première guitare, pour complexe, il est souvent d’obtenir un riff percutant, net Sol, pour faire un enchaînement épaissir la rythmique, créer une préférable d’effectuer un travail et sans bavure. Nous allons donc Sol, Ré, au lieu de rester sur un grosse ligne bien rock, et amorcer de simplifi cation des riffs. Sinon, jouer un La franchement puis enchaînement Ré, Do. De son une éventuelle montée en gare aux chansons fouillies ! Ici, enchaîner avec une liaison Do, Si, côté, la deuxième guitare va puissance. nous avons volontairement choisi en mettant beaucoup d’intention appliquer ce que nous avons 16 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR (SUITE) Ex n°3 Laura Mathieu MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-DualCORDES Ernie Ball 2 5 5 5 0,09/0,46 MÉDIATORDava Jazz Grip Volume Bass Treble Tone Cut MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG Junior AMPLIMarshall JVM 215 C 7 8 7 6 5 6 1 CORDES Ernie Ball Power Slinky 0,11/0,48 MÉDIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master Guitar Part 17 Pédago Les leçons PISTES 25 À 27PISTES 25 À 27 Le jeu acoustique/électrique COMMENT JAMMER À DEUX QUAND L’UN A UNE ÉLECTRIQUE ET L’AUTRE UNE ACOUSTIQUE ?allons voir ici, l’occasion de découvrir des mélodies folk super sympas, ponctuées d’arpèges ou de jolis licks bluesy… C’est ce que nous De quoi convertir le métalleux fan de Kerry King qui vit en vous en hippie ? La mélodie en Drop DEx n°1 sudiste. La guitare électriqueva plaquer une suite d’accords rythmique, la guitare acoustique corde de Mi aigu). Pour le reste, Ré, Do, Sol, Ré. Jouez assez va jouer une mélodie assezémouvante à base de hammer- l’acoustique va suivre en arpèges Pour ce premier exemple, nous doucement, au fond du temps ; les positions de Do et Sol, rythmique en Drop D, assezavons choisi de partir d’une on est dans une ambiance on/pull-off. L’intérêt va résider sudiste, pas sur un riff de metal dans la petite touche triste, toujours avec une attaque assezdouce. ultra-carré. Pendant cette propre au Ré mineur (la tiercemineure étant en case 1 de la Laura DIFFICULTÉ ■■■■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ ■ ■■■■ ■ 18 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Ex n°2 va lancer un strummingcountry/folk très doux avec que la guitare électrique vienneposer quelques petits licks il ne faut pas trop en faire. Leslicks n’étant pas très rapides Le jam bluesy une progression en La mineur, bluesy en chicken picking sur la et véloces, il va falloir jouer ans ce deuxième exemple Fa, Do, Sol, La. L’idée est ici de pentatonique de La. La guitare sur l’émotion et l’intensité, D en La, la guitare acoustique prendre de l’espace tout enlaissant assez de place pour électrique va donc réaliser despetits glissés sur deux cordes ; en gardant un vibrato bienprofond. Laura DIFFICULTÉ ■ ■■■■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ ■■■■ ■ ■ Guitar Part 19 Pédago Les leçons Ex n°3 entre la guitare acoustique etla guitare électrique. Cela va Forcez-vous à jouer posémentpour bien tomber avec les et l’électrique sont deuxinstruments différents, avec des La mélodie unisson donner un aspect très doux et attaques de votre comparse. nuances propres. Jouez avec our ce dernier exemple, nous mélodique, qui se rapprochera Pour cet exemple, la tablature l’intensité des coups, les blancs, Pallons partir sur quelque d’un effet 12-cordes. Nous allons étant identique pour les deux les cordes à vide, les vibratos ; chose que l’on retrouve donc jouer une suite d’arpèges guitares, nous avons choisi c’est comme ça que vous régulièrement dans les ballades en La, Ré, Do, Ré, La dans un de n’en retranscrire qu’une mettrez de la personnalité dans de rock US : une ligne à l’unisson premier temps, puis en Do, Ré,Sol, La, dans un second temps. seule dans ce magazine, maisgardez en tête que l’acoustique votre jeu. Laura DIFFICULTÉ ■ ■■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ ■ ■■ ■ ■ MATOS : GUITARE Gibson Les Paul Classic Plus AMPLI Vox AC15 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 8 5 5 5 1 MÉDIATOR Dava Jazz Grip Vol. Top Boost Bass Trebble Tone Cut Master MATOS : GUITARE Yamaha AC3R CORDESErnie Ball Power Slinky 0,11/0,48 MÉDIATOR Dunlop TIII 1.14 20 Pédago Les leçons

PISTES 28 À 33PISTES 28 À 33

Capo ou pas capo ? POUR CHANGER FACILEMENT DE TONALITÉ.très bon moyen de dynamiser et d’harmoniser ses chansons. Voici trois situations dans lesquelles le capoQU’ON SE LE DISE : LE CAPODASTRE N’EST PAS CE BANAL ACCESSOIRE DE GUITARISTE FLEMMARD En réalité, utiliser un capo dans un groupe est souvent un pourrait bien devenir votre meilleur ami. Dynamiser sesplans blues-rockEx n°1 trouver chez Status Quo,célèbre pour ses somptueuxriffs blues et boogie-rock.L’idée est toute bête : un tandis que le deuxième vamettre un capo en douzième mais très complémentaires.Cette utilisation du capodastre Nous allons reprendre unetechnique que l’on peut premier guitariste va jouer case, et jouer la même chose, un plan de blues classique enLa, dans les premières cases, mais avec une attaque trèsfranche. De cette manière, vous cherchez à insuffler du est bien pratique lorsque on obtient deux mélodiesidentiques jouées à l’octave, dynamisme à des riffs un peumous, voire banals (ne vousvexez pas). LauraDIFFICULTÉ ■ ■ ■■ ■ Guitar Part 21 Pédago Les leçons Mathieu difficultén nnnn n Ex n°2 de passer à la partie lead. Ici, va entamer un solo avec le Do, et profiter des résonances Simplifier ses leads la guitare rythmique va jouerune progression classique capodastre placé en huitièmecase (donc sur la note Do, sur des nombreuses cordes à vide.Certes, c’est un peu une astuce ans ce deuxième exemple, en Do, avec une touche de la corde de Mi grave) ; ainsi, elle pour les flemmards, mais ça Dnous allons voir que le chicken picking pour donner pourra enchaîner facilement des fonctionne à merveille, et c’est capo peut parfois vous être une ambiance sudiste. Pendant descentes sur la position la plus idéal pour le blues. d’une grande aide au moment ce temps, la guitare lead classique de la pentatonique de Laura difficulté n nnnn n 22 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Mathieu

DIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■

Ex n°3 en Fa, la deuxième guitare va dans les premières cases) pour vous avez donc la possibilité de Le lick mélodique entamer une douce mélodie avecle capo placé en troisième case. En vous retrouver sur un accord deFa. Ensuite, il vous suffi ra juste de jouer à l’octave et de manièresimplifiée des mélodies qui se ous allons utiliser le capo effet, avec un capo en troisième suivre la progression rythmique marieront parfaitement avec Npour enrichir nos mélodies. case, il suffi t de se mettre dans en cherchant les correspondances une progression rythmique : des Pendant que la guitare rythmique une position de Ré (comme si entre votre guitare et celle de arpèges, des accords, ou des notes va effectuer une série d’accords vous étiez en accordage standard, votre compère. Avec cette astuce, jouées en chicken picking. Laura

DIFFICULTÉ ■ ■■■■ ■

Guitar Part 23 Pédago Les leçons Mathieu

DIFFICULTÉ■■■■■ ■

MATOS LAURA : GUITAREGibson SG 61 reissue Sapphire Blue AMPLI Marshall JVMC212 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 8 6 7 6 5 5 1 MÉDIATOR Dava Jazz Grip Volume Gain Bass Middle Treble Presence Master MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG Junior AMPLIVox AC15CORDES Ernie 7 7 5 5 Ball Power Slinky 0,11/0,48 MÉDIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Bass Treble Tone cut 24 Pédago Les leçons

PISTES 34 À 35PISTES 34 À 35

Improviser à deux ! délicat et pour éviter tout blocage ou frustration, nous allons vous donner des clefs pour improviser plusD’ASSURANCE : L’IMPROVISATION.ATTAQUONS-NOUS À UN THÈME QUI EFFRAIE SOUVENT LES GUITARISTES EN MANQUE Improviser tout seul comme à deux, c’est quelque chose de verrez qu’à deux, c’est simple et motivant de se réapproprier des licks standards de classic rock et de blues !naturellement, à l’aide de quelques plans incontournables qui vous aideront à développer votre jeu. Vous La pentatonique mineure Pour repérer les différentes positions utilisées dans les licks donnés. Une bonne rythmiqueDIFFICULTÉEx n°1■ ■■ ■ ■ Pfaut une rythmique simple eteffi cace, laissant de la placepour l’improvisation. Ici on aour poser les bases d’unbon moment de jam, il blues vues et revues) avec desaccords basiques : Mi, Sol, La.Soyez sûrs de vous, jouez avec changements d’accords : Do, Si,La, Sol, Mi, idéal pour donner du donc choisi quelque chose derock (qui change des rythmiques une attaque franche et précise,sur le temps. Nous avons relief à l’accompagnement. Ainsi, également choisi d’intégrerun passage plus lent, avec des chacun des deux guitaristespourra interpréter la rythmiqueà sa manière et insufflerdifférentes impulsions. Guitar Part 25 Pédago Les leçons Ex n°2 L’effet de répétition vaconsister à répéter plusieurs de plans en hammer-on et pull-off joués rapidement, mais vous Laura sont joués sur les schémas4 et 1 de la pentatonique, tandis L’effet de répétition fois de suite un même lick, pour pourriez très bien appliquer la que le plan de Mathieu est joué DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ le rendre entêtant et donner unaspect impactant au solo. Ici, répétition à n’importe quel planplus simple, comme une suite de sur le troisième schéma. nous vous glissons des exemples bends, par exemple. Les plans de Laura Mathieu Ex n°3 Ce que l’on appelle le jeuen escalier va consister (plan de Laura). C’est unmoyen innovant et effi cace technique main droite : allers-retours ou chicken picking. Le jeu en escalier en une série de notes jouées de renouveler ses plans sur le N’hésitez pas à rajouter de DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ par groupes de cordes. Onpeut faire des descentes (plan schéma 1 de la pentatonique,au lieu de tourner en rond. petites amorces sous forme debends ou de ghost notes pour de Mathieu) ou des montées Attention cependant à votre enrichir vos licks. Laura Mathieu 26 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Ex n°4 Pour les vibratos et les bends,pas besoin de tablature ou de vraiment conseillé de se lâchersur ces effets de jeu, car c’est vous mais gardez en tête quel’imperfection est aussi une Vibratos et bends schéma : tout est une question là que vous avez de l’espace partie intégrante de votre jeu : DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ de feeling ! Lors d’un passageplus calme comme celui qu’on pour montrer votre sensibilité(bend tendu et acéré ou bien jouez comme vous le sentez, iln’y a pas de vibrato parfait ! entend sur la backing track, il est fl uide et délicat). Entraînez- Ex n°5 Improviser en Mi, c’est unpeu une solution de facilité notamment sur le premierschéma de la pentatonique, bends d’un quart de ton : toutest possible avec le Mi, et les Les cordes à vide pour un guitariste, mais c’est dans les premières cases (plan cordes à vide permettent un DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ un atout non négligeable :on peut déballer toutes les de Mathieu) ou sur le troisièmeschéma (plan de Laura). maximum de rapidité et defl uidité. cordes à vide facilement, Hammer-on, pull-off, slides, Laura Mathieu MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-DualCORDES Ernie Ball 2 5 5 5 0,09/0,46 MÉDIATOR Dava Jazz Grip Volume Bass Trebble Tone Cut MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG Junior AMPLI Marshall JVM C212 CORDES Ernie Ball Power Slinky 0,11/0,48 7 8 7 6 5 6 1 MÉDIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master Guitar Part 27 Pédago Les leçons

PISTES 36 À 37PISTES 36 À 37

Bosser avec un bassiste montrer que bosser la guitare avec un pote bassiste de temps en temps, ça peut être un super moyen deNOUS AVONS VU JUSQUE LÀ LES BIENFAITS DE BOSSER À DEUX GUITARES.travailler en conditions réelles, de progresser autrement et de s’adapter au jeu en groupe. Nous allons vous Prôle de « doublure ». Elle va venirour ce premier exemple, nousallons étudier la basse dans son effet simple et assez moderne,fait ça sur des riffs assez lourds basse et la guitare peuvent doncse permettre de faire les mêmes Doubler un riffEx n°1 mais il marche très bien lorsqu’on copier note pour note le riff endrop D joué à la guitare. C’est un comme celui-ci. Ça va donner uncôté très impactant et massif. La effets et variationsallers-retours et très légers bendssur la note de Sol. : attaques en Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ soutenir de manière simple et Rien de sorcier Soutenir un riffEx n°2 effi cace la ligne de guitare. Dans : soyez précis et un premier temps, pendant que propre à la main droite. Dans par une ligne de basse simple et venir enrober le riff en martelant Dans ce deuxième exemple, la la guitare continue à faire tourner un deuxième temps, la basse va effi cace. Petite astuceen précision et en impact, pensez : pour gagner avec des doubles croches la plus conventionnel, en venantbasse va reprendre son rôle le riff vu en exemple 1, mais jouéà l’octave, la basse va marquer des à adopter un jeu légèrement palm- pêches pour dynamiser la chanson. fondamentale de Ré, sur la corde muté, que ce soit à la basse ou à à vide. La guitare est ici soutenue la guitarevotre riff. ; ça donnera du punch à Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ 28 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Mathieu DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■ Guitar Part 29 Pédago Les leçons Ex n°3 Pour ce dernier exemple, onva inverser les rôles : c’est la quant à elle, va profi ter de cesnuances pour se lancer dans un instruments aient la possibilitéde s’exprimer ; vous verrez, ça Laisser la place basse qui va guider la mélodie et solo aérien et puissant, à bases apportera de nouvelles choses à la basse s’imposer, en faisant des petitesliaisons entre les notes de Si de gros bends et d’allers-retours.Parfois, il est bon de moins en et de nouvelles ambiances à unecompo. bémol, Fa, Do et Sol. La guitare, faire pour que les différents Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■ MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-Dual 8 5 5 5 1 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 MÉDIATOR Dava Jazz Grip Volume Bass Trebble Tone Cut Master MATOS MATHIEU : BASSE Squier Cabronita bass AMPLI Line 6 Spider III MÉDIATOR Dunlop TIII 1,14 30 Pédago Étude de style

PISTES 38 À 43PISTES 38 À 43 AC/DC

L’alchimie des frères Young DEPUIS LES TERRES AUSTRALIENNESAU MILIEU DES ANNÉES 70, LES FRÈRES YOUNG FAÇONNAIENT LES RIFFS LES PLUS PUISSANTS DU MONDEjeu entre Angus et Malcolm ; leurs sons, leurs techniques et leurs plans « signature ». à coups de médiators et de gros watts. Aanalysons ici la complémentarité du Du blues électrifi éDIFFICULTÉEx n°1 progression en La, Ré Do, Sol.Du côté de Malcolm, on va privilégiez les coups en allerset n’hésitez pas à étouffer les rajout du petit doigt, à la ChuckBerry. Le fait de jouer au milieu out d’abord, nous allons■ ■ ■■ ■ rester sur les accords de base,dans les trois premières cases, T et attaquer franchement tout cordes rapidement à l’aide de du manche va donner un peuplus d’épaisseur au son global et bien typé blues en La, avec unetravailler autour d’un riff en saccadant au maximum, la paume de la main droite. pour donner un aspect incisifau riff. Pour un rendu propre, Angus jouera les mêmes accordsmais au milieu du manche, avecle phrasé de blues typique :position de powerchord puis intensifi er le jeu à l’unisson. Malcolm Angus Faire dans la dentelleDIFFICULTÉEx n°2■ ■ ■■ ■ Cla mélodie lead et le jeu ennuances. La partie d’Angus vaconsister à jouer au médiator oue deuxième exemple vaêtre davantage basé sur La ; cela va donner une phrase àjouer en boucle et à intensifi eravec votre main droite. Pendant pour vraiment accompagneret « servir » la mélodie. Après en chicken picking une série depetites notes en double-stop que cette phrase tourne,Malcolm va enchaîner une série le premier cycle, on va donner tirées de la pentatonique de d’accords ouverts (La, Do, Sol, un peu de profondeur et de Ré), avec beaucoup de cordes àvide, de manière assez nuancée, richesse à la rythmique encréant de petites liaisons entrechaque accord et en accentuantcertaines attaques. Guitar Part 31 Pédago Étude de style Malcolm Angus Ex n°3 rebondie » chez Malcolm, avecun poignet qui va littéralement Malcolm, mais ne jouera pas larythmique de la même manière ; vibrato très tendu en raidissantlégèrement vos doigts, pour Dégourdir le poignet sauter sur les cordes, pour il attaquera dans un premier vous rapprocher de celui DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ effectuer un enchaînementd’allers-retours plus ou moins temps chaque accord une seulefois, puis agrémentera le riff d’Angus. L’essentiel ici est degarder une forme de groove, our ce dernier exemple en Si, palm mutés. Lors de sa partie, d’un petit lick dans les aigus. notamment lors de ce petit plan Pnous allons tenter d’illustrer Angus va progressivement Lors de ce lick sur les cordes lead, donc ne vous précipitez la notion de « rythmique rajouter sa guitare à celle de de Sol et de Si, effectuez un pas ! Malcolm 32 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR (SUITE) Ex n°3 Malcolm Angus

MATOS MATHIEU / MALCOLM :

GUITARE Gibson SG Junior AMPLIMarshall JVM25 EFFETSMXR KFK1 CORDES Ernie 10 3 7 6 6 7 1 Ball Power Slinky 0,11/0,48 MÉDIATOR Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master Dunlop TIII 1,14 MATOS LAURA / ANGUS : GUITARE Gibson Les Paul Billy Morrison AMPLI Vox AC15 CORDES Ernie Ball 0,10/0,46 2 5 5 5 MÉDIATOR Dava Jazz Grip Volume Bass Treble Tone Cut Malcolm « Mathieu » Young et Angus « Laura » Young Guitar Part 33 Pédago Étude de style PISTES 44 À 45PISTES 44 À 45 Joe Perry et Brad WhitfordAerosmith égocentrique, et derrière lui Brad Whitford, homme de l’ombre diablement efficace, en studio comme en tournée. CesDANS AEROSMITH, LES RÔLES SONT BIEN DÉFINIS.deux gaillards ont su se forger un son et une manière de jouer bien à eux que nous allons étudier. Sur le devant de la scène Joe Perry, génie indoptable et Le riff d’intro rythmépar des « pêches »Ex n°1 Psur un riff en Mi joué sur lescordes de Mi et La, en hammer-on pull-off. Pensez à garder uneour cette première partie, laguitare de Joe Perry va partir entendre dans de nombreuxriffs de Joe Perry: pensez àl’intention et à l’intensité de riff par de simples « pêches » main droite plutôt sauvage et votre jeu, et pas forcément à en powerchord de Mi. C’estjouer en rythme, pour tomber sale, comme ce que l’on peut la propreté. Pendant ce temps, très simple, mais veillez bien à Brad Whitford va se contenterde marquer les fi ns de cycles du parfaitement sur les coups deJoe. Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■ ■■ ■ ■ La ligne bluesyet old-schoolEx n°2 Uva jouer une rythmiquerelativement clean et propresur la corde de Mi à vide, enne deuxième partie plusnuancée. Brad Whitford case 3. L’objectif est d’obtenirune ligne blues old-school,teintée de rockabilly. Pendantce temps, Joe Perry va, avec unson plus saturé, plaquer des pêches. On remarquera queles rôles s’inversent puisquedans la première partie, c’était alternant avec des Sol joués en accords de Mi et marquer des Brad Whitford qui marquaitles pêches pendant que Joes’attelait au riff. 34 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Laura DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ Ex n°3 d’accords Mi, Ré, Ré bémol, jouéeavec un son bien épais, avant de simple mais bien réfléchie, allantchercher les notes jouées par manière « nonchalante » maisveillez absolument à sonner Le lead au slide déballer un riff blues inattendu, Brad Whitford. Là encore, la juste. L’effet « slide » sur une our cette autre partie, le joué sur les cordes de La et Ré en propreté n’est pas vraiment un rythmique rock comme celle- Pmouvement va s’accélérer cases 5, 4 et 2. Pendant ce temps, élément incontournable du jeu ci se retrouve souvent chez et la rythmique s’enrichir ; Brad Joe Perry va sortir le bottleneck de Joe Perry, effectuez donc Aerosmith et dans la carrière solo Whitford va passer à une suite et se lancer dans une ligne slide des déplacements de slide de de Joe Perry. Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ Guitar Part 35 Pédago Étude de style Mathieu DIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ 36 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Ex n°4 chercher un peu de relief,avec un passage en La dans sa Sol bémol, Mi, Ré, Mi. Joe Perryva quant à lui se lancer dans des La difficulté étant de jouerce riff le plus naturellement Accents rythmiques rythmique de base, ponctué « nappes d’accords », toujours au possible sans que le bottleneck ans cette dernière partie, d’un autre lick bluesy dérivé de slide, pour fi nalement retomber soit un handicap ! DBrad Whitford va aller celui vu précédemment : Sol, à l’unisson sur le riff principal… Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■ MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Vox AC15 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 8 5 5 5 1 MÉDIATOR Dava Jazz Grip Vol. Top Boost Bass Trebble Tone Cut Master MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG signature Angus Young AMPLI Marshall JVM 215C CORDES Ernie 7 6 6 6 6 6 1 Ball Power Slinky 0,11/0,48 MÉDIATOR Dunlop TIII 1.14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master Guitar Part 37 Pédago Étude de style PISTES 46 À 51PISTES 46 À 51 Guns N’RosesSlash & Izzy Stradlin BON, D’ACCORD, SLASH EST DE RETOUR DANS LES GUNS N’ ROSES MAIS SANS SON VIEUX POTE IZZYSTRADDLIN… iconiques du hard rock Réunissons les enfi n dans cette étude de style consacrée à l’un des duos les plus ravageur et . S’il y une certaine magie guitaristique dans le groupe, tout ne vient pas de Slash… par une montée en puissance tandis que Slash jouera le Le riff doubléEx n°1 en Ré. Ensuite, changement de même lick à l’octave du dessus, pendant que Slash continue à hard n’heavy tonalité : on passe à un gros riff avec pas mal de punch. Sur le monter de plus en plus haut, Pour ce premier exemple, nous typé hard rock en Fa, joué de deuxième cycle, Izzy jouera le pour fi nir par une descente allons amorcer notre chanson manière saccadée. Izzy va rester rapide, rehaussée d’un bend dans les graves avec un sonassez percutant et tranchant riff de manière plus prononcéeet plus grasse, en le décalantsur les cordes de La, Ré et Sol, fi nal. Laura (Slash)DIFFICULTÉ ■ ■ ■ ■ ■ 38 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Mathieu (Izzy)

DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■

Ex n°2 infl uences blues rock des Guns.D’un côté, Izzy qui envoie une composé de gros bends bienmenés et de descentes sur la carré et en rythme, tout enrestant dynamique. Pendant Solo rock sur rythmique bluesy en Mi mais pentatonique de Mi, ponctuées l’intensifi cation de la rythmique rythmique bluesy jouée rapidement, à la manièred’un plan presque punk. De de la fameuse blue note typiquede Slash. Attention cependant à en powerchords sur le deuxièmecycle, Slash va pouvoir se laisser e deuxième exemple va l’autre, Slash déballe un gros garder une certaine cohérence aller à un plan plus riche, en Cclairement revendiquer les solo de rock voire hard rock dans le jeu ; le lead doit être pull-offs. Laura (Slash)

DIFFICULTÉ ■ ■ ■ ■ ■

Guitar Part 39 Pédago Étude de style Mathieu (Izzy)

DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■

40 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Ex n°3 cas du plan signature de Slash :le lick mélodique. Nous allons lick, pour que tout soit fluide,notamment lors des quelques cycle, Izzy va garder les mêmesaccords mais ira les jouer sur Le lick mélodique chercher des notes tirées de la bends. Pendant ce temps, Izzy des positions de powerchords our ce troisième exemple, pentatonique mineure de Sol va jouer une progression à partir aiguës, pour donner du relief et Pnous allons nous intéresser au bémol : veillez à bien détachervos doigts lors du passage du d’accords graves : Sol bémol, Si,Mi, Si, Sol bémol. Sur le second grossir la mélodie. Laura

DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■

Matthieu

DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■

MATOS LAURA : GUITARE Epiphone Les Paul Slash Goldtop AMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-Dual 2 5 5 5 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 MÉDIATOR Dava Jazz Grip Volume Bass Treble Tone Cut MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG Junior AMPLIMarshall JVM 215 C CORDES Ernie Ball Power Slinky 0,11/0,48 7 8 7 6 5 6 1 MÉDIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master Guitar Part 41 Pédago Étude de style Rolling Stones PISTES 52 À 53PISTES 52 À 53 Keith Richards et Ron Wood bien pu étudier la complémetarité entre Keith et Brian Jones ou Mick Taylor, autres héros de l’âge d’or desLES DOYENS DU ROCK: KEITH RICHARDS ET SON ACOLYTE RON WOOD.Stones… Mais nous avons préféré ici rendre hommage à Ron Wood, l’éternel « nouveau guitariste », Évidemment, on aurait très qui fait un job épatant depuis plus de quarante ans ! L’intro plananteEx n°1 de Keith, la guitare rythmiqueva s’accorder en open de Sol Do. Il sera intéressant d’ajouterle majeur, l’annulaire et le petit va se contenter de suivre lesaccords par quelques petites Ndans l’esprit deous allons entamer notre (DGDGBD), ce qui sera vraiment doigt sur les cordes de Sol et Si,pour varier la ligne mélodique notes et bends bluesy tirés dela pentatonique de Do. Pas la Pour sonner un maximumpièce par une intro planante effi cace pour placer desaccords à enrichir facilement. Larythmique va donc commencer et donner de la nuance à notreintro, qui va progressivement peine de trop en faire : l’idée estde poser une certaine ambiance Stones et suivre les habitudes Gimme Shelter. par une suite d’accords en Do,Si bémol, Sol dièse, Si bémol, monter en puissance. De soncôté, la guitare lead de Ronnie et de contribuer à enrichir larythmique. Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ 42 Mathieu DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■ Guitar Part 43 Pédago Étude de style MATOS LAURA : GUITARE Bacchus Duke Laura Cox AMPLI Vox AC15 EFFET Blackstar HT-Dual 2 5 5 5 1 CORDES Ernie Ball 0,09/0,46 MÉDIATOR Dava Jazz Grip Volume Bass Trebble Tone Cut Master Ex n°2 (tel qu’on aurait pu en trouversur le dernier album des Rolling harmonieux. Il part d’une basesimple et solide de blues en Do, contribuer à l’aspect rythmique dela pièce en jouant à contre-temps La rythmique blues Stones, « Blue And Lonesome »). Si bémol, Fa, pour ensuite venir les mêmes accords que Keith, mais à l’anglaise La particularité de Keith Richardsest de jouer ses plans avec une enrichir avec des notes légèrementdissonantes, qui apportent tout sans en faire davantage. Ronnielaisse donc de la place pour les aintenant, nous pouvons certaine nonchalance ; un côté de suite une touche anglaise et petits enrichissements de son Mdémarrer notre riff blues crade, mais ultra percutant et rythmée. Ronnie, lui, va cette fois pote ! Laura DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■ ■■■■ ■ 44 MATOS MATHIEU : GUITARE Philippe Dubreuille Esquire AMPLI Marshall JVM215C CORDES Ernie Ball Power Slinky 7 6 6 6 6 6 1 0,11/0,48 MÉDIATOR Dunlop TIII 1,14 Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master Ex n°3 Celui-ci a un jeu atypique, car ilne fait pas de vrai solos écrits, celades nuances, même si pendant les !). Son jeu vient donc apporter fi nesse. De même concernant leniveau de précision globale du Les breaks « Stoniens » mais plutôt des notes et des licks breaks de Keith assez saccadés, il groupe : il faut garder à l’esprit ans cette dernière partie ponctuels, qui viennent apporter va pouvoir se permettre quelques l’importance de ce côté imparfait Dcomposée de breaks en Si des touches de couleur, comme plans bien sentis, avec beaucoup et mouvant, propre aux Stones. bémol, Fa et Do, c’est la guitare sur une toile (d’ailleurs, le monsieur de hammer-ons, pull-offs et de Ça bouge, ça flotte… Mais ils lead de Ron Wood qui va briller. est également peintre à ses heuresperdues. Ceci explique peut-être bends. Rien de très technique,mais un jeu plein de feeling et de retombent toujours sur leurspattes, et c’est irrésistible ! Laura DIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■ Mathieu DIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ Guitar Part 45 Pédago Étude de style Metallica PISTES 54 À 55PISTES 54 À 55 James Hetfi eld et Kirk Hammett AIME LES FILMS D’HORREUR ET DONNE DE LA WAH.MON PREMIER PORTE UNE VESTE À PATCHES ET CRIE TOUT LE TEMPS « OUH YEAH ! ». MON SECONDKirk Hammett créent l’événement dans les stades depuis des décénies. Equipés de leurs ESP signature, James Hetfi eld et de Mais quels sont les secrets de leur jeu à deux ? ici est de bien laisser durer Le clean avant laEx n°1 guitare rythmique va jouerune ligne mélodique en Mi en de terminer sur un léger benden Sol bémol, sur la corde de tempête utilisant beaucoup de cordes à les notes et d’accompagner la vide, pour donner un maximum Mi. Pendant cette mélodie, laguitare lead va jouer un solo mélodie clean ; le shred, ce sera Pour cette première partie, de richesse. La base de cette simple et lent avec beaucoupde saturation et de sustain, sur pour plus tard ! une structure classique cheznous allons reprendre ligne sera la corde de Mi gravejouée à vide, et enchaînée Metallica : l’intro clean. La d’une progression sur la corde les cordes de La, en cases 7, 5, 2 et 3, avant de La à Si.L’important LauraDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ MathieuDIFFICULTÉ■■■■ ■ ■ 46 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Ex n°2 rapides et saccadés. D’abord uneprogression de powerchords très saccadée, comme pourmarquer des breaks et donner tandis que la guitare lead vajouer ce même riff à l’octave, On ouvre les en Mi, Sol, La, Si bémol, où la de la puissance au riff. Ensuite, dans les premières cases. Gare à hostilités corde de Mi à vide ne va cesserde revenir en allers-retours le riff évolue vers quelque chosede beaucoup plus galopant, votre main droite qui doit resterferme et constante dans ses ette deuxième partie légèrement palm-mutés. La en Mi. La guitare rythmique va mouvements. Cpurement rythmique va se guitare lead va seulement jouer s’occuper de ce riff en position concentrer sur deux gros riffs les powerchords de manière de powerchord de Mi, en case 7, Laura

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Guitar Part 47 Pédago Étude de style Ex n°3 voler la vedette ! Pendant quela rythmique va tourner autour On déballe donc dans unpremier temps une série de donc de bien le faire sonneren évitant les bruits parasites ; À vos wahs, prêts, d’une progression en Mi, Si bends puissants et pleins de avec beaucoup de saturation, partez ! bémol, Si, Si bémol, La, Sol, Mi,la guitare lead va avoir toute la sustain, puis un lick rapide enallers-retours joué sur la corde un tapping mal réalisé peutfacilement avoir un rendu our cette dernière partie, place disponible pour assurer de Mi aigu. On termine ensuite inaudible… Pc’est la guitare lead qui va un vrai solo à la Kirk Hammett. par un plan en tapping. Essayez Laura

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48 RETROUVEZ LES VIDÉOS PÉDAGOGIQUES + PLAY-BACK DANS VOTRE ESPACE PÉDAGO SUR WWW.GUITARPART.FRWWW.GUITARPART.FR Mathieu

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MATOS LAURA : GUITARE Gibson Flying V Standard AMPLIMarshall JVM 215 EFFET MXR Super Badass Distortion / 8 6 7 7 7 7 1 MXR Smart Gate / Dunlop Crybaby GCB-95CORDES Ernie Ball 0,10/0,46 MÉDIATOR Dava Jazz Grip Volume Gain Bass Middle Trebble Presence Master MATOS MATHIEU : GUITARE Gibson SG 61 reissue Sapphire Blue AMPLIVox AC15 CORDES Ernie Ball Power 2 5 8 5 Slinky 0,11/0,48 MÉDIATOR Dunlop TIII 1,14 EFFET Blackstar HT-Dual Volume Bass Trebble Tone Cut Guitar Part 49