CD70’

AUDIO

DEVENEZ

UN

MAÎTRE

DU

SOLO

BONUS

16 SOLOS

D’APPLICATION DANS

• TECHNIQUES, PHRASÉS TOUS LES STYLES

• HARMONIE, THÉORIE 10 GRILLES POUR

ET ANALYSE DE GRILLES MIEUX IMPROVISER

• GAMMES, MODES

ET ARPÈGES

ROck, bLuES, cOuNtRy, mEtaL, jazz...

MAI - JUILLET 2022ISSN : 1167-7880

© DR

n bon solo se construit avec les doigts et les oreilles (et évidemment le cœur, l’âme, le feeling, appelezÉDITO connaissance de votre instrument et des techniques guitaristiques. À ce sujet, nous vous proposons un grosU cela comme vous le voulez). Dans ce Hors-Série, nous avons réuni les éléments techniques, harmoniqueset musicaux essentiels pour développer votre jeu dans ce domaine. Il vous faut d’abord une bonne dossier abordant ces techniques, avec des exemples de phrases dans différents contextes musicaux. Selonle style musical, il est nécessaire d’avoir certaines connaissances harmoniques et mélodiques pour comprendre et analyser une grille d’accords afin d’en déduire les gammes à jouer en improvisation. Connaître une multitude s’imprégner de la sonorité d’une gamme, d’être capable de la « chanter », et de savoir quelle couleur elle vaavoir sur tel ou tel accord. Nous avons séparé les tonalités en trois groupes. Majeures, mineures et septièmesde gammes est une chose, il faut ensuite apprendre à s’en servir, et pour cela, il est important de bien de dominante, et dans les trois chapitres correspondants sont développées les gammes que l’on peut jouerdans ces tonalités, avec des exemples de phrases et des solos d’application. Les modes dérivés de la gamme Majeure offrent des couleurs très intéressantes pour l’improvisation. Ils sont présentés dans le chapitrecorrespondant avec toujours des phrases et des solos d’application. Nous abordons aussi les modulations (celles-ci étant assez courantes dans les musiques actuelles), puis une série de solos dans différents styles propres solos. N’oubliez pas qu’il s’agit avant tout de musique. Donc, tenez compte du style, jouez avec lesnuances, soignez votre toucher, laissez respirer vos solos, en bref, faites chanter votre guitare.musicaux. Pour finir, dix grilles d’improvisation sont analysées pour que vous puissiez jouer et créer vos Arnaud Leprêtre et François Hubrecht TracklistNotationsSOMMAIRE Effets guitaristiques musicales 4 & 6 Hybrid picking 14 ConceptGammes septième relatives de dominante 48 LiaisonsBendings notations AnalyseJeu Out harmonique 56 brisées 87 CordesDoubles-stops à vide 1615 Moulinets 18 GammesLegato 109 Motifs mélodiques Modulations 5857 TriadesConcept et Tapping Majeur arpèges 2019 Sweeping 12 11 13 ConceptModes mineur 3423 22 SoloSoloGrilles modulationspar styles 60 59 Tableau d’Improvisation 62 récapitulatif 8277 Edité par LA ROSACE9, rue Fransisco Ferrer - 93100 MontreuilDirecteur de la Publication : Jean Jacques Voisin Photographie couverture : ©DR Rédacteurs : Arnaud Leprêtre & François Hubrecht Maquette : Guillaume Lajarige Origine papier de la revue : Allemagne Distribution et Réglage : MLP C/Pla de l'Estany s/n 17181 Aiguaviva(Espagne)Impression : ROTIMPRES Taux de fibre recyclé utilisé : 0%Certification des papiers : PEFCIndicateurs environnementaux Ce numéro comprend d’un CD audio ne pouvant être vendu séparément. P TOT, 0, 016 kg/t #77 GUITARIST PEDAGO - 3

TRACKLIST

LIAISONS01. 24. Motifs mélodiques exemple 3 0:30

02. Liaison exemple 1Liaison exemple 3 0:36

56.

0:49 TRIADES 57.

Solo mode dorien / Play-backSolo mode dorien BENDINGS 25. Triades et arpèges exemple 1

ET ARPÈGES

03. 26. Triades et arpèges exemple 3

0:300:43 58. Solo mode lydien 1:30 1:10

59. Solo mode lydien / Play-back 1:201:46

04. Bendings exemple 3Bendings exemple 1 0:341:04 CONCEPT

GAMMES 27.

MAJEUR CONCEPT60. Gamme mineure blues exemple SEPTIÈME DE DOMINANTE

05. Gammes brisées exemple 1 BRISÉES 28.

Gamme Majeure exemple 1

06. Gammes brisées exemple 3 0:351:04 29.Gamme Majeure pentatonique

Gamme Majeure exemple 2 0:380:44 30. LEGATO 31. Concept Majeur solo / Play-back Concept Majeur solo 0:25 61.62. Blues et mode mixolydien exempleMode phrygien dominante exemple 1 0:36 63.64. Mode phrygien dominante exemple 2 0:360:36 0:34 1:071:12 07.08. Legato exemple 1Legato exemple 3 0:390:51 CONCEPT32. Gamme mineure naturelle exemple 1 MINEUR

33. 0:40

65. Mode lydien dominante exemple 2Mode lydien dominante exemple 1

0:42 TAPPING09. 34. Gamme mineure pentatonique exemple 1Gamme mineure naturelle exemple 2 0:36 66.67. Gamme altérée exemple 2Gamme altérée exemple 1 0:35 0:34

10. Tapping exemple 3 Tapping exemple 1 0:500:32 35.

SWEEPING 36.

Gamme mineure pentatonique exemple 2 68.69.

11. 37. Gamme mineure harmonique exemple 2

Gamme mineure harmonique exemple 1 0:35 0:34

12. Sweeping exemple 1 Sweeping exemple 2a 38.

Solo d’applicationGamme diminuée exemple 2 Gamme diminuée exemple 1 0:33 0:430:34 70.71. Solo d’application / Play-back 1:351:42

13. Sweeping exemple 4 0:450:27

0:18 39. Gamme mineure mélodique exemple 1 0:39 0:47

40. Gamme mineure mélodique exemple 2

0:390:34 JEU

HYBRID 72.

OUT 14. 41. Concept mineur solo / Play-back 73. Jeu out exemple 3Jeu out exemple 1 0:38 Concept mineur solo d'application 1:181:18

15. Hybrid picking exemple 1

PICKING 0:57

Hybrid picking exemple 3 0:300:30 MODES

CORDES 42.

SOLO74. Solo modulationsMODULATIONS 1:00

16. À VIDE 43.

17. Cordes à vide exemple 3Cordes à vide exemple 1 0:430:24

44. Mode ionien exemple 1Mode ionien exemple 2

45.Mode dorien exemple 1 0:380:42

DOUBLESSTOPS 46.

Mode dorien exemple 2Mode phrygien exemple 1 0:380:36 SOLO75. 18. Blues mineurPAR STYLES

47. 76. Pop rock

1:0212:01 Mode phrygien exemple 2

19. Doubles-stops exemple 1

48. 0:38 77.

49. Mode lydien exemple 1

0:39 20.Doubles-stops exemple 3 Doubles-stops exemple 5 0:480:481:02 78. Ballade

MOULINETS 50.

Mode lydien exemple 2 0:37 79. Country

21. 80.

22. Moulinets exemple 1 Moulinets exemple 3 0:330:37 81. Metal

Blues bottleneck Funk 0:45 0:441:20 51.52. Mode mixolydien exemple 2Mode mixolydien exemple 1 0:36 0:47

53. Mode aéolien exemple 1 0:40

0:45 MOTIFS23. Motifs mélodiques exemple 1 MÉLODIQUES 0:38 54.55. Mode locrien exemple 2Mode locrien exemple 1Mode aéolien exemple 2 0:37 82. 0:410:41 83. Jazz 0:40 0:51

84. LatinJazz manouche 0:500:390:47

Voici la notation des différents intervalles comme notés dans ce volume, RAPPEL avec entre parenthèses le nombre de tons séparant la note indiquéede la fondamentale. 1b2 = tonique ou fondamentale b5#4 = quarte augmentée (3 tons) b32 = seconde Majeure (1 ton) = seconde mineure (1 demi-ton) 5 #5 = quinte juste (quinte parfaite) (3 tons et demi) = quinte diminuée (3 tons) 7°b7= septième Majeure (5 tons et demi) = septième diminuée (4 tons et demi)= septième mineure (5 tons) 43 = tierce Majeure (2 tons) = tierce mineure (1 ton et demi) b6 6 = quinte augmentée (4 tons) 78 = octave (6 tons) = quarte juste (quarte parfaite) (2 tons et demi) = sixte Majeure (4 tons et demi)= sixte mineure (4 tons) 4 - GUITARIST PEDAgO #77 NOTATIONSUne partition comporte une multitude d'indications différentes qui sont notées sous forme de symboles, MUSICALES chacun ayant sa propre signification. Par exemple, il arrive souvent qu'un même passage soit joué à permettent d'indiquer au lecteur qu'il faut répéter ce même passage un certain nombre de fois. Il existel'identique plusieurs fois, et pour éviter d'avoir à le réécrire sur la partition, des symboles ou des signesdes indications de répétition de mesure, de reprise, de renvoi, etc. Je vous propose dans ce dossier de voir les principales indications les plus usitées dans les partitions. Exemple 1les deux doubles barres. Barres de reprise. Jouer deux fois ce qui est noté entre doubles barres le nombre de fois indiqué (dans notre exemple, il faut jouerquatre fois ce même passage).Exemple 2 Barres de reprise. Jouer ce qui est noté entre les deux Exemple 3ce qui a été joué dans la mesure précédente. Répétition. Jouer exactement la même chose que ce qui a été joué dans les deux mesures précédentes.Exemple 4 Répétition. Jouer exactement la même chose que Exemple 5et une autre partie diffère suivant les différents passages. Nous utilisons dans ce cas des barres de reprise agrémentées de "boîtes" de terminaison, Reprises et terminaisons. Il arrive de jouer un même passage plusieurs fois, dans lequel une partie est jouée à l'identique, qui sont numérotées en fonction du nombre de répétitions de ce passage. Pour être concret, dans notre exemple, il faut jouer dans l'ordre les mesures1 et 2 (première terminaison), puis 1 et 3 (deuxième terminaison), puis 1 et 4 (troisième terminaison). Cela évite dans notre exemple de réécrire à chaque fois la mesure 1 et donc permet de faire une partition moins longue. des cas à la fin d'une mesure, il faut retourner tout au début du morceau.Exemple 6 Da Capo. D.C. signifie Da Capo, qui indique qu'au moment où nous rencontrons l'abréviation D.C., située dans la plupart des cas à la fin d'une mesure, il faut retourner au début de la mesure où figure le signeExemple 7 Da Segno. D.S. signifie Da Segno, qui indique qu'au moment où nous rencontrons l'abréviation D.S., située dans la plupart %. Exemple 8du morceau pour aller jouer directement la mesure où se situe ce même symbole plus loin dans la partition (souvent vers la fin du morceau), et continuer Coda. La coda est un symbole (situé dans notre exemple à la fin de la troisième mesure) qui indique qu'il faut "sauter" une partie jusqu'à la fin du morceau. Habituellement, il ne faut pas en tenir compte la toute première fois qu'il est rencontré, et donc continuer le morceaunormalement. C'est arrivé à une indication comme par exemple "D.S. al Coda" qu'il faut donc retourner à un endroit précis de la partition (en raison de l'indication D.S.), rejouer ensuite la partie concernée jusqu'à l'endroit où figure le symbole de la Coda qui indique donc à ce moment qu'il faut allerjouer la Coda plus loin dans la partition. 6 - GUITARIST PEDAgO #77

EFFETS GUITARISTIQUES

& NOTATIONS les principales notations qui sont spécifiques à la guitare,ainsi que les principaux "effets guitaristiques".Je vous propose dans ce dossier de voir La tablatureLa tablature est l'ensemble des six cordes de la guitare. La corde du bas correspond àla corde de Mi grave. Notation d'un accordPlusieurs chiffres superposés indiquent qu'ilfaut jouer toutes les notes simultanément, ce quicorrespond le plus souvent à un accord. Sens du médiatorAller > vers le bas.Retour > vers le haut. Hammer-onLiaison ascendante entre deux notes. Pull-offLiaison descendante entre deux notes. SlideGlissé entre deux notes. L'appoggiatureEffet de hammer-on, pull-off, slide ou bending joué très rapidement. VibratoAction de faire vibrer la cordepour rendre une note plus vivante. Notes étoufféesP.M. indique qu'au moment de jouer la corde,cette dernière doit être étouffée en posant lapaume de la main droite juste avant le chevalet. Ghost notesUne croix sur une corde indique qu'il faut jouer Bending un son percussif.cette corde de manière étouffée afin de produire Tiré de corde (vers le bas ou vers le haut)pour obtenir une note plus aiguë. Le chiffre Bending & release bendingAction de redescendre à sa hauteur initialeune note qui a été préalablement tirée par (en tons) de note obtenue.au-dessus de la flèche indique la hauteur un bending. La corde n'est pas rejouée aumoment de redescendre la note.

#77 GUITARIST PEDAGO - 7

LESDans ce chapitre, nous abordons trois techniques de phrasé : les hammer-on, pull-off et slide. Le hammer- LIAISONS on est une liaison ascendante entre deux notes, le pull-off, une liaison descendante. Le slide, quant à lui, estun glissé entre deux notes et peut être soit ascendant, soit descendant. Ces trois techniques permettent de varier les attaques et apportent une certaine fluidité au phrasé en créant des nuances de dynamique. Dans lejeu de Jimi Hendrix et de Steve Vai, nous retrouvons de belles utilisations de ces techniques. Exemple nVoici un exemple qui commence tout en hammer-on et en pull-off, pour finir avec quelques slides sur la gamme mineure pentatonique de Si. Ono 1 rencontre ce genre de phrases dans le de jeu de Mark Knopfler, alors sortez votre Stratocaster. Son clair, à jouer en mélangeant médiator et doigts. Exemple 1Liaison1 Exemple nPour cet exemple reggae joué en distorsion et à la wah-wah, de nombreux hammer-on et pull-off sont présents. En tonalité de La mineur,o 2 la gamme utilisée est celle de La mineur pentatonique. Exemple nEn blues, les liaisons sont aussi beaucoup utilisées. Pour cet exemple interprété dans la gamme mineure blues de Do, dans la mesure 1, uneo 3 liaison en slide est jouée à plusieurs reprises entre la blue note et la quinte juste de la gamme. Mesures 2 et 3, nous avons d'autres exemples deliaison en slide puis en pull-off. Exemple 3Liaison2 Exemple nPour finir, allons-y tout en slide, sur une ballade en Mi mineur utilisant la gamme de Mi mineur naturel. Les glissés donnent un côté aérien parfait pouro 4 ce type de morceau. 8 - GUITARIST PEDAgO #77 LESUne autre technique très utilisée à la guitare électrique est celle des bendings ou torsions de note. Elle consiste BENDINGS à tirer une ou plusieurs cordes pour élever cette (ces) note(s). Très employée en blues et en rock, cette technique deux tons (voire plus !).permet une grande expressivité. De nombreuses variantes de bending sont possibles, du quart de ton jusqu'à Exemple nVoici un bending joué sur une note, mais en obtenant des hauteurs de note différentes. Mesures 1 et 2, on a une montée progressive à la 12o 1 sur la corde de Mi. On débute par la note normale, ensuite on tire la corde pour obtenir un bending d'un quart de ton, puis d’un demi-ton, d’un ton,enfin d’un ton et demi. Dans lamesure 3, sur les 3 e case corde de Sol. Bending d’un ton,on a une descente sur la 9 e et 4e temps,e case on descend à un demi-ton, pourfinir sur la note normale. Cet exem- ple est en Si mineur. Exemple 1 Bendings3 Exemple nLes “bendings à l'unisson” : pour les cordes de Sol et de Si, en tirant la corde de Sol en bending d’un ton, on obtient la même note que celle situéeo 2 sur la corde de Si deux cases avant. Pour les cordes de Si et de Mi, on tire la corde de Si en bending d’un ton pour arriver à la même note que celle progressivement. L'intérêt n'estpas d'entendre exactement lessituée sur la corde de Mi trois cases avant. Il faut jouer les deux cordes simultanément dès le départ et tirer la corde du dessus plus ou moins deux mêmes notes, mais depercevoir les "frottements" ou dissonances que cela peut créer.La wah-wah accentue ces disso- nances, comme dans cet exem-ple, en Do# mineur. Ici, vous devez monter le Ré (15Passons maintenant à un bending de deux tons (sur le 4Exemple no 3 e case corde de Si) jusqu’au Mi,e temps de la 2e mesure). À ne pas attaquer à froid et, attention, ça sollicite aussi vos cordes ! puis revenir au Ré pour remonterau Fa#. Un certain David Gilmour excelle dans les phrasés incluantdifférents types de bend. Exemple 3Bendings4 Voici une autre utilisation des tirés.Vous tirez une note d’un ton avecExemple no 4 votre majeur et, tout en tenant lanote, vous frettez la case suivante sur la même corde avec votre petitdoigt. Vous retrouvez ce genre de phrases dans les solos deSteve Lukather (notamment dans “Rosanna”). Effet garanti !

#77 GUITARIST PEDAGO - 9

LESLes gammes brisées sont basées sur des motifs mélodiques ou rythmiques qui permettent de casser (briser) GAMMES BRISÉES la linéarité d'une gamme. Ces motifs peuvent être très variés (décalage rythmique, mélange d'intervalles gammes dans de nombreux styles (du jazz au metal, en passant par le blues).ascendants et descendants), aussi, n'hésitez pas à créer les vôtres. On retrouve l'utilisation de ce type de Exemple nCet exemple en tonalité de Si mineur est inspiré d'un passage du solo de "Stairway To Heaven" (Jimmy Page). La gamme utilisée est celle de Sio 1 mineur pentatonique. Nous avons dans cet exemple deux phrases jouées en gamme brisée et interprétées en doubles-croches. On observe unedescente de gamme dans les mesures 1 et 2 et une montée de gamme en mesure 3. Exemple 1GammesBrisées5 Exemple nSur ce shuffle en tonalité de Fa mineur, nous avons un exemple de gamme brisée jouée sur une seule corde pour la mesure 2, puis un autre exempleo 2 développant une descente de gamme en tierces pour les mesures 3 et 4. Ici, nous utilisons la gamme mineure naturelle de Fa. Exemple nVoici un autre exemple en tierces sur un groove funk en Do7, joué sur le mode mixolydien de Do. Ici, nous avons un décalage rythmique, dû au quarto 3 de soupir qui se glisse entre chaque séquence de deux notes, et un décalage mélodique, car nous alternons tierces ascendante et descendante. Exemple 3GammesBrisées6 Exemple nDans le metal, le legato est souvent utilisé pour faire des montées de gamme vertigineuses. Voici un exemple en Mi mineur (gamme mineureo 4 naturelle de Mi). 10 - GUITARIST PEDAgO #77 LELe legato est une technique de jeu très utilisée dans les solos. Il s’agit de jouer des notes successives sur LEGATO une même corde sans pour autant toutes les attaquer au médiator, les “autres” notes étant jouées en hammer-on ou en pull-off. Cette technique apporte une plus grande fluidité dans le jeu et permet d’interpréter des phrases très rapides.Les guitaristes qui l’utilisent se font nombreux. Allan Holdsworth et Joe Satriani sont peut-être les plus fervents utilisateurs du legato. Attention à bien articuler vos phrases. Exemple nVoici pour commencer un exemple joué sur un tempo lent dans la gamme Majeure de Do.o 1 Exemple 1Legato7 Exemple nUn peu plus difficile avec cet exemple rock en gamme mineure naturelle de Do#.o 2 Exemple nDans un registre plus jazzy, et avec une difficulté supplémentaire, le swing ternaire.o 3 Exemple 3Legato8 Exemple nDans le metal, le legato est souvent utilisé pour faire des montées de gamme vertigineuses. Voici un exemple en Mi mineur (gamme mineureo 4 naturelle de Mi).

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LEPopularisée par Eddie Van Halen, cette technique nécessite de fretter des notes en les “tapant” avec un doigt TAPPING plusieurs. Cela permet de longues phrases en legato sans un coup de médiator, et une grande fluidité dephrasé. Une bonne coordination des mains est nécessaire…de la main droite. Le choix du doigt à utiliser est personnel, et l’on peut aussi éventuellement en utiliser Exemple nVoici une première phrase assez simple sur le mode de Ré dorien pour ceux qui ne sont pas familiers avec cette technique…o 1 Pour la fin, vous faites un bend, et en tenant ce bend, vous tapez la note. Exemple 1Tapping9 Exemple nOn peut également exécuter des slides avec le doigt de la main droite, comme dans cet exemple en La mineur pentatonique.o 2 Exemple nLà, ça se corse. Nous vous conseillons d’utiliser le majeur, l’annulaire et l’auriculaire (l’index gardant le médiator) de la main droite pour cette phraseo 3 très rapide. En fait, vous jouez la gamme mineure pentatonique de La à la main gauche et celle de Mi à la main droite, le tout donnant une couleurde mode dorien de La. À travailler doucement. Exemple 3Tapping10 Exemple nPour jouer les “tapped harmonics”, vous frappez la note au-dessus de la frette correspondant à la case de l’harmonique souhaitée avec votre doigto 4 de la main droite et d’un mouvement rapide, de façon à retirer tout de suite le doigt pour laisser l’harmonique sonner. Délicat à exécuter, maisefficace ! Cette phrase est en La mineur. 12 - GUITARIST PEDAgO #77 LELe sweeping consiste à balayer plusieurs cordes d'un coup de médiator en un mouvement continu. Cela SWEEPING demande rigueur rythmique et travail pour acquérir précision et rapidité, ainsi qu’une coordination parfaitedes mains, tout en gardant la souplesse du mouvement. La rapidité n’est rien ici sans la précision... Écoutez Barney Kessel ou Frank Gambale... Exemple nVoici d’abord un exercice pour vous familiariser avec cette technique. Il s’agit de jouer la gamme Majeure de Do harmonisée en triades. Chaque triadeo 1 est jouée d’un coup de médiator vers le bas sur la corde de Mi, puis les trois cordes aiguës sont jouées d’un coup de médiator continuvers le haut (le fameux “sweep”).Travaillez ceci d’abord doucement, en faisant bien attention à larégularité des doubles-croches. Exemple 1Sweeping11 Exemples nMaintenant, nous vous proposons deux petits plans de sweeping très utilisés dans divers styles musicaux (jazz, jazz fusion, rock, metal). L'exemple2a est basé sur une triade de Réos 2a et 2b mineur et le 2b sur une triade deRé Majeur. À jouer sur leur accord respectif. Exemple 2aSweeping12 Exemple nDans le style de Barney Kessel, nous sommes ici sur un V-I en Si bémol Majeur. Le sweeping s’avère parfaitement adapté pour jouer les arpègeso 3 (Gb°7 sur Fa, et l’arpège Majeurseptième sur le Si bémol). Mais attention, le son clair ne pardonnepas une coordination approxima- tive ! Exemple nCe dernier exemple illustre l'utilisation du sweeping en rock. Nous sommes ici en Mi mineur naturel. Nous retrouvons dans la mesure 1, suro 4 l'accord de E5, une partie du schéma de l'exemple 2a, joué sur une triade de E mineur. Dans la mesure 2, sur l'accord de C5 est joué un septièmechacun de ces accords. Outre lasweeping basé sur la triade de C Majeur. Dans la mesure 3, sur les accords A5 et B5, sont joués des sweeping basés sur l'arpège mineur qui correspond à tation, il vous faudra aussi contrôlerprécision nécessaire à l'interpré-le son saturé en étouffant légère- Exemple 4Sweeping13 ment les cordes sur les sweeps.Bon courage.

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L’HYBRIDCette technique consiste à utiliser le majeur et l'annulaire en plus du médiator pour pincer les cordes. Très PICKING utilisée en country, elle permet de phraser rapidement sur plusieurs cordes. Vous pouvez également faireclaquer la corde contre la touche en la soulevant légèrement lorsque vous la pincez. Exemple nVoici pour commencer un exercice sur des renversements de la triade de Mi Majeur, que vous jouerez en alternant médiator, majeur et annulaireo 1 comme indiqué. Exemple 1Picking14Hybrid Exemple nDanny Gatton était un maître de cette technique (entre autres). Voici un exemple dans son style. Laissez bien sonner les notes pour obtenir un effeto 2 coulant. Exemple nToujours dans le style country, la première phrase simule les bendings des joueurs de pedal steel. L'hybrid picking est très pratique pour jouer leso 3 doubles-stops, et les sauts de corde en général. Exemple 3Picking15Hybrid Exemple nDans ce dernier exemple, le majeur et l'annulaire jouent simultanément des doubles-stops, tandis que le médiator joue la basse sur les temps, commeo 4 en picking. Encore un classique de Danny Gatton. 14 - GUITARIST PEDAgO #77 LESUtiliser les cordes à vide dans son jeu permet l'usage de grands intervalles de notes, ou encore de laisser CORDES À VIDE résonner une note tout en continuant un phrasé. En général, les “notes à vide” induisent un son plus brillantque les notes frettées et procurent une sonorité originale. L’utilisation simultanée d'une corde à vide et d'une note frettée peut également amener une dissonance intéressante. Exemple nEn country, les guitaristes utilisent des notes à vide au sein de descentes ou de montées de gamme en laissant résonner les notes le plus possible :o 1 on retrouve ces gammes, que l’on appelle “gammes harpisantes”, dans le jeu des regrettés Danny Gatton et Chet Atkins par exemple. Voici une phraseintégrant un extrait de gammes en Sol Majeur, et qui finit avec des harmoniques. Exemple 1Cordes16à Vide Exemple nMaintenant, utilisons une corde à vide jouée simultanément avec une autre note sur la corde du dessus. Ici, la corde de Mi à vide est systématiquemento 2 attaquée en même temps que la corde de Si qui, elle, joue une série de notes par déplacement en slide sur le manche de la guitare. Cela apporteun certain relief et une couleur sympathique au solo. Cet exemple est en Si mineur. Exemple nVoici un autre exemple country mettant en valeur l’utilisation d'une corde à vide. Le principe est de jouer différentes notes sur une même corde, eno 3 interprétant chacune de ces notes puis en faisant un pull-off sur la corde à vide. Vous pouvez rejouer ou ne pas rejouer la corde à vide une deuxièmefois, comme le démontre notre exemple, qui est en Sol Majeur. Exemple 3Cordes17à Vide Exemple nAbordons cette technique dans un contexte jazz manouche. Django Reinhardt intégrait souvent une corde à vide dans ses solos, l’utilisant commeo 4 note pivot. Observez dans cette phrase l’utilisation des chromatismes, qui lui confèrent une couleur moderne.

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LESLe principe d'un double-stop (aussi appelé “double-note” ou “intervalle harmonique”) est de jouer deux notes DOUBLES-STOPS simultanément. Ces deux notes appartiennent souvent à la gamme utilisée ou à l'accord sur lequel le double-stop est joué. Les doubles-stops sont constitués d'intervalles de seconde, tierce, quarte, quinte, sixte, septième, octave, neuvième, etc. dissonantes, peuvent être utilisées pour créer une tension. L'intervalle de quinte, quant à lui, sonne un peu trop "power chord" et est un peu moins employéen improvisation. Voici quelques schémas de doubles-stops dans la gamme Majeure de Do et en prenant la note Do comme fondamentale…Dans les solos, les doubles-stops les plus utilisés sont les tierce, quarte, sixte et octave. En intervalle harmonique, la seconde et la septième, assez Exemple nCe premier exemple en Do Majeur montre comment embellir une mélodie toute simple en l'enrichissant de doubles-stops. Voici la version de la mélodieo 1 sans double-stop : Exemple 1Doubles-18Stops Voici à présent la version enrichie de doubles-stops. Ceux de la mesure 1, qui sont en tierces, peuvent être joués au médiator ou en pinçant lescordes. Ceux de la mesure 2, en sixtes, sonneront mieux s’ils sont pincés (médiator pour la note la plus grave et majeur ou annulaire pour la note la plus aiguë). Exemple nPassons maintenant à un exemple utilisant plusieurs types de double-stop. Les doubles-stops des mesures 1 et 2 sont en quarte.o 2 Celui de la mesure 3 est en quinte et ceux de la mesure 4 en quarte. 16 - GUITARIST PEDAgO #77 Exemple n o 3 Il est très courant d'utiliser les doubles-stops en blues. Abordons un exemple avec des doubles-stops de tierces. Pour la main droite, vous pouvez tout jouer uniquement aux doigts. Les doubles-stops, dans ce cas, seront pincés par le pouce et l'index. Doubles- 19 Exemple 3 Stops Exemple n o 4 En country, les doubles-stops font vraiment partie du jeu guitaristique, notamment les doubles-stops en tierces et en sixtes. Ici, mesures 1 et 2, ils sont en tierces. Les mesures 3 et 4 offrent un mélange de tierces et de quartes. Ensuite, nous avons une descente de doubles-stops en sixtes sur les mesures 5 à 9. Exemple n o 5 Pour finir, voici un exemple typé jazz avec l'emploi de doubles-stops en octaves façon Wes Montgomery. Pour les octaves, il est préférable de jouer avec le pouce de la main droite plutôt que de pincer les cordes. La corde qui se trouve au milieu des deux notes entendues doit être étouffée avec l'index de la main gauche. Doubles- 20 Exemple 5 Stops

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LESLes moulinets sont très employés en rock et en blues. Ils sont souvent construits sur un motif rythmique précis MOULINETS à un moment précis du solo, pour "faire monter la sauce", et se concluent en général sur une note tenue (parexemple avec un bend). Jimmy Page ou encore Gary Moore utilisent abondamment ce procédé.(sur un temps ou deux). Ils consistent à répéter une courte phrase plusieurs fois pour apporter une dynamique Exemple nVoici un premier moulinet dans le style du grand Jimmy Page, sur les deux premiers accords d'un blues en La. Cet exemple commence par un bend,o 1 suivi d’une phrase rapide sur la gamme mineure pentatonique de La, avec un pull-off pour revenir au bend. Un classique que vous vousdevez de connaître ! Exemple 1Moulinets21 Exemple nAbordons un exemple rock dans la tonalité de Do mineur. Dans les mesures 3 et 4, le moulinet est joué en triolets de croches. La gamme utiliséeo 2 est celle de Do mineur blues avec intervention de la "blue note". Exemple nCelui-ci est inspiré par le solo de Mark Knopfler dans "Sultans Of Swing". Le moulinet est construit sur les triades des trois accords, Ré mineur,o 3 Si bémol Majeur et Do Majeur, avec l'appui encore une fois de pull-off. Exemple 3Moulinets22 Exemple nOn augmente un peu la difficulté, dans un esprit funk/blues, avec utilisation d'un même type de moulinet mais joué avec différentes notes et suro 4 différentes cordes (mesures 1 et 3). Attention à la rigueur des doubles-croches. La gamme utilisée est celle de Mi mineur pentatonique. 18 - GUITARIST PEDAgO #77 LESUne idée mélodique peut être développée ou répétée en la déplaçant sur le manche de la guitare. L'utilisation MOTIFS MÉLODIQUES d'un “motif” permet d'accrocher l'attention de l'auditeur et de créer un fil conducteur au sein même du solo. généralement construits sur une cellule rythmique, sachant que celle-ci peut bien sûr évoluer.Cela facilite aussi la connexion entre plusieurs accords. Comme les moulinets, les motifs mélodiques sont Exemple nVoici un exemple de motif mélodique utilisant les notes (triade ou arpège) des différents accords joués. Le motif est déplacé sur le manche de la guitareo 1 dans le sens aigu > grave. C'est un bon exemple de connexion entre les différents accords. Nous sommes dans la tonalité de La mineur. MélodiquesExemple 123Motifs Exemple nIci, le motif est décliné sur trois accords : Emin, Amin et B7. On garde la même forme de motif, mais ce ne sont pas les mêmes notes de chaqueo 2 accord qui sont jouées. Sur Mi mineur, on joue les quinte, neuvième et tierce, en montant d'un ton, les tierce, septième et tonique de La mineur, etsur Si, les tierce, tonique et neuvième mineure. Sur cette dernière partie, le motif est étendu en rajoutant une note. Exemple nIci, le motif mélodique est un groupe de trois notes que l'on déplace sur le mode dorien de La. Il se conclut par une variation sur un groupe deo 3 quatre notes (mesure 2, deuxième temps). À la suite, un deuxième motif plus simple apparaît. MélodiquesExemple 324Motifs Exemple nUn dernier exemple de motif mélodique, mais cette fois joué dans un style rock. La tonalité est Sol mineur. On commence bluesy pour les mesureso 4 1 et 2 avec la gamme mineure pentatonique de Sol. Mesures 3 et 4, on a un motif mélodique qui se déplace sur les deux cordes, de Sol et de Si,dans le sens grave > aigu. La gamme utilisée pour le motif mélodique est la gamme mineure naturelle de Sol.

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TRIADESLes triades sont obtenues par la superposition de deux tierces l'une sur l'autre en partant de la tonique. Il ET ARPÈGES existe quatre types de triades : Majeure (1-3-5), mineure (1-b3-5), diminuée (1-b3-b5) et augmentée (1-3-#5).Les arpèges d'accords de 4 sons (et plus) ajoutent une quatrième note (ou plus) à ces trois notes. Nous allons nous pencher ici sur les “arpèges septième” qui, comme leur nom l'indique, dotent la triade d’une septième,Majeure ou mineure. Exemple nDans le style d'Eric Johnson, voici une phrase utilisant les triades de Do, Fa et Sol sur un accord de Do. Attention aux glissés et à la mise en place.o 1 Exemple 1Triades etArpèges25 Exemple nIci, nous jouons un arpège de MibMaj7 sur un accord de Domin7. Le guitariste californien Carl Verheyen utilise souvent ce genre de phrases.o 2 Exemple nCet exemple présente un arpège de Sib diminué sur un accord de La7, très utilisé en jazz et jazz manouche. Dans la deuxième mesure, on découvreo 3 un arpège mineur 6 sur l'accord mineur 7, un autre classique du jazz manouche. Exemple 3Triades etArpèges26 Exemple nDans un style plus moderne, nous avons ici un arpège de mineur 7 quinte diminuée démarrant sur la tierce de l'accord (Rémin7b5 sur Sib7).o 4 Dans la troisième mesure vous attend un arpège de Solmin7 sur MibMaj7. 20 - GUITARIST PEDAgO #77

TRIADES ET ARPÈGES

CONSTITUTION ET SCHÉMAS

passage leur constitution. Les schémas sont tous présentés en Do. La fondamentale est notée par un pointblanc.Nous vous présentons les schémas des principaux doigtés de triades et d’arpèges et vous rappelons au triAdes triade Majeure :1 - 3 – 5 triade mineure :1 – b3 – 5 triade augmentée :1 – 3 - #5 Arpèges d’Accords de quAtre sons Arpège d’accordMajeur septième : 1 – 3 – 5 - 7 Arpège d’accordseptième de dominante :1 – 3 – 5 - b7 Arpège d’accordmineur septième : 1 – b3 – 5 – b7 Arpège d’accordmineur septième quinte diminuée :1 – b3 – b5 – b7 Arpège d’accorddiminué septième : 1 – b3 – b5 – bb7

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CONCEPTLa gamme Majeure est certainement la gamme la plus importante en musique (du moins pour la musique MAJEUR occidentale) du fait qu'elle est utilisée dans de nombreux styles, pop, rock, hard rock, jazz, et aussi qu'unegrande partie de la théorie et de l'harmonie de la musique en général est fondée à partir de cette gamme et de sa construction. Nous allons donc aborder dans ce dossier le concept des tonalités Majeures ainsi quel'utilisation des gammes Majeure et Majeure pentatonique.

GAMME MAJEURE

Nombre de notes : 7Constitution : 1 2 3 4 5 6 7 Construction en tons : 1 1 1/2 1 1 1 1/2Type de gamme : Majeure Se joue sur les types d'accords suivants : Maj, Maj6, Maj7, Maj6/9, Maj9, Maj13, sus4, sus2, add2Gamme harmonisée en accords de 3 sons : IMaj Gamme harmonisée en accords de 4 sons : IMaj7Progressions d'accords caractéristiques : I > IV > V IImIIm7I > IV > I > V IIImIIIm7 I > VIm > IV > VIVMajIVMaj7 VMajV7 I > VIm > IIm > VVImVIm7 VIIdimVIIm7b5 IIm > V > I Positions dela gamme Majeure ici présentée en Do. PRINCIPE DE TONALITÉ ET DE TRANSPOSITIONPour improviser sur une grille d'accords, il est important au départ de "décortiquer" cette grille en analysant sa contenance harmonique au niveau des différents accords qui la constituent, ce qui permettra d'en déduire les gammes à utiliser au niveau de l'improvisation et des solos. Pour cela, ilest nécessaire de bien connaître le système des gammes harmonisées, que ce soit pour des tonalités Majeures ou pour des tonalités mineures, afin de détecter si tous les accords de la grille sont diatoniques à une même tonalité, ou si cette grille comporte des accords étrangers (modulations) àla tonalité principale. Pour ce qui est des modulations, nous vous proposons à ce sujet un solo en pages 59 à 61 de ce Hors-Série. Nous allons pour l'instant étudier uniquement des cas de grille diatonique.Prenons comme exemple la gamme harmonisée de Do Majeur, qui comprend les accords suivants : Si tous les accords d'une grille sont diatoniques à cette tonalité (c'est-à-dire qu'ils appartiennent à la gamme harmonisée de Do Majeur), il sera donc C Dm Em F G Am Bdim Voici un exemple de grille d'accords diatoniques en tonalité de Do Majeur :possible d'improviser sur tous les accords avec une seule et unique gamme, dans le cas présent la gamme Majeure de Do. Tous les accords de cette grille étant diatoniques à la tonalité de Do Majeur, il faudra utiliser comme gamme pour l'improvisation la gamme Majeurede Do. E F#m G#m A B C#m D#dimPrenons un autre exemple joué cette fois-ci en tonalité de Mi Majeur, qui comporte au niveau de sa gamme harmonisée les accords suivants : 22 - GUITARIST PEDAgO #77 Voici notre grille d'accords diatoniques en tonalité de Mi Majeur : Tous les accords de cette grille étant diatoniques à la tonalité de Mi Majeur, il faudra utiliser comme gamme pour l'improvisation la gamme Majeure de Mi. Exemple nNous sommes ici en tonalité de Do Majeur et jouons donc la gamme Majeure de Do. Cette phrase vous permettra de vous déplacer sur le mancheo 1 en traversant différentes positions de la gamme. Remarquez comment chaque nouvel accord est amené au niveau de la phrase solo par sa tonique,et les divers changements rythmiques qui apportent des variations intéressantes. n Exemple 1MajeureGamme27 Exemple nVoici un exemple joué en tonalité de La Majeur dans un contexte rock. Nous jouons ici uniquement des power chords, ce qui peut être problématiqueo 2 pour déterminer la tonalité et la gamme à utiliser pour les solos. Dans ce cas, il faut identifier les toniques des différents power chords afin de savoirsi elles appartiennent à une même tonalité. Nous avons dans notre exemple quatre power chords dont les toniques sont La (A5), Do# (C#5), Fa# (F#5) et Mi (E5), et en analysant ces différentes notes, nous nous apercevons qu'elles proviennent de la gamme Majeure de La : le power chord deA5 fait office de premier degré, celui de C#5 de troisième degré, celui de F#5 de sixième degré, et celui de E5 de cinquième degré. Nous en déduisons donc que la gamme à utiliser au niveau de l'improvisation sera la gamme Majeure de La. Exemple 2MajeureGamme 28

GAMME MAJEURE PENTATONIQUE

Nombre de notes : 5Constitution : 1 2 3 5 6 Type de gamme : MajeureSe joue sur les types d'accords suivants : Maj, Maj6, Maj7, Maj6/9, Maj9, Maj13,7, 7/9, sus4, sus2, add2Construction en tons : 1 1 1+1/2 1 1+1/2 Positionsde la gamme Majeurepentatonique ici présentée en Do.

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Rappelons que la gamme Majeure pentatonique est construite à partir de la gamme Majeure en enlevant la quarte et la septième de cette dernière.Si nous prenons la gamme Majeure de Do, qui contient les notes Do - Ré - Mi - Fa - Sol - La - Si, et que nous enlevons la note Fa (quarte) et la note Si (septième), nous obtenons ainsi les notes Do - Ré - Mi - Sol - La, qui correspondent donc à la gamme Majeure pentatonique de Do.m prête très bien à la musique country et au blues.Au niveau de l'utilisation de cette gamme, elle peut être jouée sur les mêmes bases harmoniques que la gamme Majeure, et précisons qu'elle se Exemple pentatonique de Sol.pentatonique de Sol, remarquez le début de la phrase comportant des cordes à vide et qui est joué en position ouverte de la gamme MajeureLa gamme Majeure pentatonique est très utilisée en country, et voici un exemple en tonalité de Sol Majeur. La gamme utilisée ici est la gamme Majeure Maj. PentaExempleGamme29 SOLOLe solo d'application est joué en tonalité de Ré Majeur, et la grille d'accords comporte deux parties différentes, la partie A, puis la partie B. D'APPLICATION Tous les accords des deux parties sont diatoniques à la tonalité de Ré Majeur et il n'y a donc aucune modulation dans cette grille. Le soloest construit autour de la tonalité de Ré Majeur avec l'utilisation des gammes Majeure et Majeure pentatonique de Ré. Nous commençons ce solo en tout début de manche avec notamment l'utilisation de quelques cordes à vide, et remarquez que ce solo s'étale sur une trèsgrande partie du manche de la guitare. Le play-back sur lequel vous pourrez vous entraîner à jouer ce solo est le même que celui de la grille d'improvisation N° 1 se trouvant en page 77.Guitare Gibson Les Paul Standard en position de micro chevalet, overdrive Hermida Mosferatu avec un drive réglé environ sur 6, ampli Dr. Z Maz 18.À vous… ConceptMajeur30Solo ConceptMajeur31 Play-backSolo 24 - GUITARIST PEDAgO #77 Concept 30 Majeur Solo Concept 31 Majeur Play-back Solo

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CONCEPTDifférentes gammes mineures sont utilisées dans les musiques dites actuelles. Nous prendrons comme point MINEUR de départ, pour ce dossier, la gamme mineure naturelle, relative de la gamme Majeure. En blues, rock, etc., que leurs modes : la gamme mineure harmonique et la mineure mélodique “jazz”.la gamme la plus utilisée est la gamme mineure pentatonique. Enfin, deux autres gammes sont utilisées, ainsi GAMMELa gamme mineure naturelle, comme la gamme Majeure, est un résidu des sept modes grecs. Il s'agit du sixième mode (aéolien). Elle a MINEURE NATURELLE la particularité de ne pas avoir de sensible (septième Majeure), donc pas de résolution forte de la septième vers la tonique. Nombre de notes : 7Constitution : 1 2 b3 4 5 b6 b7 Construction en tons : 1 1/2 1 1 1/2 1 1Type de gamme : mineure Se joue sur les types d'accords suivants : min, min7, min7/9, min11, sus4, sus2, minadd2Gamme harmonisée en accords de 3 sons : Im Gamme harmonisée en accords de 4 sons : Im7Progressions d'accords caractéristiques : Im > IVm > Vm IIdimIIm7b5 Im > IVmbIIIMajbIIIMaj7 Im > VmIVmIVm7 VmVm7Im > bVII bVIMajbVIMaj7Im > bVI > bVII bVIIMajbVII7 Positionsde la gamme mineure naturelleici présentée en Do. PRINCIPE DE TONALITÉ ET DE TRANSPOSITIONComme nous l'avons vu dans le chapitre “Concept Majeur”, il est important de connaître le système des gammes harmonisées pour pouvoir analyser une grille avant d'improviser dessus. En analysant la contenance harmonique d'une suite d'accords, on pourra déduire les gammes à utiliser pourl'improvisation. Les accords constituant la gamme harmonisée de Do mineur sont :Prenons une grille construite sur ces accords : Cm Ddim EbMaj Fm Gm AbMaj BbMaj même grille des accords venant de différentes gammes mineures. Par exemple, un mélange d'accords appartenant aux gammes mineures naturellesde Do (sur tous les accords). Les tonalités mineures sont plus complexes que les tonalités Majeures, car il arrive souvent que l'on retrouve dans une Tous les accords de cette grille étant diatoniques à la tonalité de Do mineur, on pourra improviser sur cette grille en utilisant la gamme mineure naturelle Reprenons notre exemple précédent et transposons-le en Mi.et mineures harmoniques de Do. Nous verrons cela dans le chapitre de la gamme mineure harmonique. Notre grille transposée en Mi nous donnera :La gamme mineure naturelle de Mi harmonisée en triades nous donne : Em F#dim GMaj Am Bm CMaj DMaj Nous pouvons utiliser la gamme mineure naturelle de Mi sur tous les accords de cette grille car les accords sont tous diatoniques à cette tonalité. 26 - GUITARIST PEDAgO #77 Exemple no plus intéressante.ou quinte) dans le solo, car si la gamme mineure naturelle sonne sur tous ces accords, cibler ces notes importantes rendra votre improvisation Voici un exemple de phrase en Do mineur. Sur le premier temps de chaque accord, nous jouons une note importante de celui-ci (tonique, tierce1 Exemple 1min. nat.Gamme32 Exemple nNous sommes ici sur une suite d'accords en tonalité de La mineur. Encore une fois, nous ciblons les notes importantes des accords, mais d'uneo 2 manière moins systématique. Chaque technique influe sur le phrasé et donc sur l'approche de l'improvisation. Ici, c'est le jeu en octaves, que l'onattaque avec le pouce, qui apporte une couleur jazzy. Exemple 2min. nat.Gamme 33 GAMMELa gamme mineure pentatonique est une gamme de cinq notes, contenant les notes de l'accord mineur septième (plus la quarte juste ou MINEURE PENTATONIQUE onzième). Très utilisée en blues, elle est aussi jouée sur des accords septième de dominante (on considère alors la tierce mineure commeune neuvième augmentée). Nombre de notes : 5Constitution : 1 b3 4 5 b7 Construction en tons : 1+1/2 1 1 1+1/2 1Type de gamme : mineure Se joue sur les types d'accords suivants : min, min7, min6, min7/9, min11, sus4, sus2, minadd2, dom7, 7/9, 13, alt7 Positionsde la gamme mineurepentatonique ici présentée en Do. la note La bémol (sixte mineure), nous obtenons ainsi les notes de la gamme mineure pentatonique de Do : Do - Mib - Fa - Sol - Sib.gamme mineure naturelle de Do, qui contient les notes Do - Ré - Mib - Fa - Sol - Lab - Sib, et que nous enlevons la note Ré (seconde Majeure) et La gamme mineure pentatonique repend les notes de la gamme mineure en enlevant la seconde et la sixte de cette dernière. Si nous prenons la Elle peut être jouée sur les mêmes bases harmoniques que la gamme mineure, mais aussi sur un blues mineur, Majeur ou de dominante. Elle est trèsutilisée en blues, rock et pop.

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Exemple nNous sommes en Do mineur, sur une progression classique Im – Vm, avec un groove reggae. La phrase est donc jouée en utilisant les notes deo 1 la gamme mineure pentatonique de Do et s'étend sur plus de trois octaves en se déplaçant sur le manche, avec, entre autres, la technique de glissé. de Sol : Sol, sa tonique, et Si bémol, sa tierce mineure).Encore une fois, il est bien de cibler les notes des accords (on retrouve les trois notes de la triade mineure de Do, et deux notes appartenant à l'accord min. pentaExemple 1Gamme34 Exemple nCet exemple en Ré mineur commence par une suite de moulinets (cellules de quelques notes répétées) construits autour des notes des accords.o 2 En mesures 3 & 4, nous avons une phrase avec des doubles-stops de quarte joués sur les cordes aiguës avec des glissés qui se conclut sur un double- page 14.stop de tierce, ciblant la tierce mineure et la quinte de l'accord. L'ensemble est joué en hybrid picking (médiator et doigts). Cette technique est détaillée min. pentaExemple 2Gamme35 GAMMELa gamme mineure harmonique est une gamme mineure comportant une septième Majeure, et un intervalle d'un ton et demi entre la sixte MINEURE HARMONIQUE mineure et la septième Majeure, ce qui lui confère une sonorité très reconnaissable à la fois hispanisante et orientale. Cette gamme est trèsutilisée dans divers contextes musicaux, jazz, rock, hard rock, metal. Nous allons voir dans ce dossier l'utilisation de cette gamme en rapport avec les accords qui lui correspondent, mais précisons que nous la retrouverons un peu plus loin dans le chapitre correspondant au modephrygien dominante. Nombre de notes : 7Constitution : 1 2 b3 4 5 b6 7 Type de gamme : mineureConstruction en tons : 1 1/2 1 1 1/2 1+1/2 1/2 Gamme harmonisée en accords de 4 sons : ImMaj7Gamme harmonisée en accords de 3 sons : Im Se joue sur les types d'accords suivants : min, minMaj7, 5 (power chord) IIdimIIm7b5 bIIIaugbIIIMaj7/5+ IVm7IVm VMajV7 bVIMajbVIMaj7 VIIdimVIIdim7 Positionsde la gamme mineureharmonique ici présentée en Do. 28 - GUITARIST PEDAgO #77 Exemple nCet exemple est joué en tonalité de Do mineur et dans un contexte jazz. Nous commençons par une phrase jouée en gamme mineure naturelle deo 1 Do, pour ensuite passer en gamme mineure harmonique de Do à partir de la seconde mesure, du fait que certains accords (CmMaj7, G7, B°7)proviennent de la gamme mineure harmonique de Do, le AbMaj7 étant commun aux deux types de gamme en Do mineur. min. harmoExemple 1Gamme36 Exemple nCe deuxième exemple est joué en tonalité de Sol mineur et dans un style rock / hard rock. Sur les deux premières mesures, nous jouons la gammeo 2 mineure naturelle de Sol, avec un début de phrase assez rock pentatonique pour ensuite enchaîner sur une phrase plus technique en gamme mineurenaturelle. En mesure 3, sur l'accord de F#°/A, septième degré de Sol mineur harmonique, nous jouons donc la gamme mineure harmonique de Sol, et continuons cette même phrase dans la mesure suivante, en retrouvant, en fin de mesure 4, une nouvelle fois la septième Majeure de Sol (Fa#). min. harmoExemple 2Gamme37 GAMMELa gamme mineure mélodique “jazz” est une gamme mineure avec une sixte et une septième Majeures (elle correspond à la gamme mineure MINEURE MÉLODIQUE “JAZZ” mélodique ascendante). Nombre de notes : 7Constitution : 1 2 b3 4 5 6 7 Type de gamme : mineureSe joue sur les types d'accords suivants : min, minMaj7, min6, minadd2Construction en tons : 1 1/2 1 1 1 1 1/2 Gamme harmonisée en accords de 4 sons : ImMaj7Gamme harmonisée en accords de 3 sons : Imou Im6 IIm7 IImbIIIMaj7#5 bIIIaug IV7 IVV7 V VIm7b5VIdim VIIm7b5VIIdim Positionsde la gamme mineure mélodiqueici présentée en Do.

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Exemple nVoici un exemple sur une suite d'arpèges en Mi mineur. La gamme mineure mélodique a une couleur très typée. Il vous faudra un peu de temps pouro 1 vous familiariser avec sa couleur. Ici, les arpèges de l'accompagnement incluant la sixte et la septième (toutes deux Majeures) impliquent le choix decette gamme pour cette phrase. Exemple 1min. méloGamme38 Exemple nPour ce deuxième exemple, nous sommes dans un contexte metal, avec un riff comprenant une basse constante en La et des doubles-stops issuso 2 des gammes mineures de La. Nous retrouvons notamment la sixte et la septième Majeures, d'où le choix de la gamme mineure mélodique pourl'improvisation. Soignez la régularité pour le jeu en legato des premières mesures comme pour le sweeping des deux dernières mesures. Exemple 2min. méloGamme 39 L'ÉCHANGEBeaucoup de morceaux mineurs sont composés avec des accords et des cadences des différentes gammes mineures. Ces dernières sont INTER-MODAL modes doriens ou phrygiens. L'échange inter-modal est donc ce principe d'emprunt d'accords à une autre gamme ayant la même tonique.C'est comme une modulation passagère, facilitée par le fait que ces gammes ont beaucoup d'accords communs qui permettent de passeren effet interchangeables. Certains morceaux mineurs de jazz modernes mélangent les gammes mineures avec des accords tirés des de l'une à l'autre souplement. Pour l'improvisation, on pourra utiliser la gamme dont est issu l'accord, sachant que, certains accords étantcommuns aux différentes gammes, on aura parfois plusieurs choix. Voici un exemple de grille en Do mineur avec échange inter-modal. Sur la suite AbMaj7 / Cm / Dm7b5, nous avons deux choix car ces trois accords font partie de l'harmonisation des gammes mineure naturelleet mineure harmonique. L'échange inter-modal est aussi possible entre modes Majeurs et mineurs. Pour l'improvisation, on utilisera le même principe, à savoir utiliser la gamme(ou le mode) dont est issu l'accord pour improviser sur celui-ci. 30 - GUITARIST PEDAgO #77 SOLOReportez-vous à l'analyse de la grille de ce solo en page 78 (grille n D'APPLICATION o mineure naturelle de Do. La partie A est jouée aux doigts, pour obtenir un son plus velouté ou plus claquant selon les moments. Pour lapartie B, jeu aux doigts pour les mesures 17 à 19, puis médiator à partir de la mesure 20, et hybrid picking en mesure 27. La gamme mineure3). Pour les parties A et C, toutes les notes sont issues de la gamme harmonique de Do permet de marquer la tierce de l'accord de Sol 7 (mes. 20, 24 & 28) ainsi que ses altérations, pour le reste, c'est encorela gamme mineure naturelle. Notez enfin l'utilisation du potentiomètre de volume sur la première note du solo, et pour créer un effet de trémolo sur la dernière mesure.Guitare Gibson type Les Paul, micro grave, distorsion (Joyo US Dream) avec le gain réglé très bas et les aigus atténués pour un son doux qui crunche très légèrement sur les attaques, ampli à lampes, canal clair (Rivera Chubster 40). Delay réglé à la noire (461 ms). Conceptmineur40Solo Conceptmineur41 Play-backSolo 32 - GUITARIST PEDAgO #77 Concept 40 mineur Solo Concept 41 Mineur Play-back Solo

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LESLes modes sont tout simplement des gammes issues d'une gamme de référence, chacune des notes de cette MODES gamme de référence donnant naissance à un mode. Les principaux et plus importants modes sont issus de d'un mode (donnant donc ainsi naissance à sept modes). Nous allons étudier dans ce dossier les modes issusla gamme Majeure, à savoir que les sept notes d'une même gamme Majeure seront chacune le point de départ mélodique.septième de dominante”) d'autres modes, qui sont dérivés des gammes mineure harmonique et mineurede la gamme Majeure, ainsi que deux solos d'application. Nous verrons dans le dossier suivant (“Concept L'INTÉRÊT DES MODESL'intérêt des modes est que chaque mode d'une même gamme Majeure correspond à un degré précis de cette dernière, impliquant que chaque mode correspond aussi à l'accord du même degré. Les modes sont très utiles pour l'improvisation sur une grille d'accords contenant des accordsdiatoniques ou étrangers à la tonalité principale d'un morceau, et il peut être aussi très intéressant sur un même accord de jouer différents modes pour faire évoluer votre improvisation en jouant sur les couleurs spécifiques de chaque mode (certains de ces modes ayant une sonorité bien spécifiqueet reconnaissable). LES SEPT MODES DE LA GAMME MAJEURELa gamme Majeure contenant sept notes, nous allons donc avoir sept modes dérivés de cette gamme. Chaque note de la gamme Majeure va devenir Majeure dont ils sont issus. Dans l'ordre, les modes issus de la gamme Majeure sont appelés ionien, dorien, phrygien, lydien, mixolydien, aéolien etlocrien. Précisons que, quelle que soit la tonalité, l'ordre des modes reste le même et l'on attribue à chacune des notes d'une gamme Majeure lela note de départ et donc la tonique de chacun des sept modes. Les notes de ces sept modes seront exactement les mêmes que celles de la gamme mode correspondant au même degré. Voyons en détail les sept modes dérivés de la gamme Majeure de Do : Dans une tonalité précise, les sept modes issus de la gamme Majeure correspondent respectivement aux sept accords issus de la gamme Majeure les accords à trois sons, et IMaj7, IIm7, IIIm7, IVMaj7, V7, VIm7, VIIm7b5 pour les accords à quatre sons.harmonisée. Rappelons que les accords d'une gamme Majeure harmonisée sont, dans l'ordre, IMaj, IIm, IIIm, IVMaj, VMaj, VIm, VIIdim pour 34 - GUITARIST PEDAgO #77 Voici maintenant en tonalité de Do Majeur la relation entre chaque accord et chaque mode de la gamme :

IMPROVISATION AVEC LES MODES

Une première utilisation des modes est de les employer à travers une grille harmonique commençant par le premier degré, et dont tous les accords sont diatoniques à la même tonalité que ce premier degré. Précisons que, dans ce cas, l'utilisation des modes n'apporte pas de "couleur" particulière à l'improvisation, du fait que jouer le mode correspondant à chaque accord revient tout simplement à jouer la même gamme Majeure tout du long. Voici un exemple de grille harmonique en tonalité de Do Majeur, avec, pour chaque accord, le mode qui lui correspond : Un exemple plus intéressant est de jouer une progression d'accords dont tous les accords sont diatoniques à une même tonalité, mais de commencer la grille par un autre accord que le premier degré. Si par exemple, en tonalité de Do Majeur, nous commençons notre grille par l'accord du deuxième degré, Dm ou Dm7, qui pourrait faire croire que la tonalité est celle de Ré mineur, et que nous ne jouons dans cette grille que des accords diatoniques à la gamme harmonisée de Do Majeur et non à celle de Ré mineur, cela va confirmer que nous sommes bien en tonalité de Do Majeur et non en tonalité de Ré mineur. Du fait que nous commençons la grille par l'accord du deuxième degré, Dm ou Dm7, dont le mode correspondant est le mode de Ré dorien, nous ne dirons pas que nous sommes en tonalité de Do Majeur, mais plus précisément en tonalité de Ré dorien. Voici donc un exemple de grille en tonalité de Ré dorien : Voici un autre exemple, mais cette fois-ci en tonalité de Ré lydien, quatrième mode de la gamme Majeure de La. Les accords issus de la gamme harmonisée de la tonalité de La Majeur sont AMaj7, Bm7, C#m7, DMaj7, E7, F#m7, G#m7b5, et les modes correspondant à cette tonalité sont La ionien, Si dorien, Do# phrygien, Ré lydien, Mi mixolydien, Fa# aéolien et Sol# locrien. Notre grille étant jouée uniquement avec des accords qui sont diatoniques à la tonalité de La Majeur, mais commençant par l'accord du quatrième degré, DMaj7, nous allons donc dire que nous sommes en tonalité du mode de Ré lydien :

#77 GUITARIST PEDAGO - 35

COULEUR SPÉCIFIQUE ET NOTE

CARACTÉRISTIQUE DE CHAQUE MODE

Parmi les sept modes de la gamme Majeure, il y a trois modes qui contiennent une tierce Majeure, ionien, lydien et mixolydien, et quatre modes qui contiennent une tierce mineure, dorien, phrygien, aéolien et locrien. Rappelons que la tierce détermine la nature de la gamme : tierce Majeure > gamme Majeure, tierce mineure > gamme mineure. Les modes ionien, lydien et mixolydien sont donc considérés comme des modes Majeurs. Les modes dorien, phrygien, aéolien et locrien sont donc considérés comme des modes mineurs.

MODES MAJEURS

IonIen Le mode ionien correspond à la gamme Majeure, sa note caractéristique est sa septième Majeure. Il est utilisé sur un accord Majeur ou Majeur septième et, tout comme la gamme Majeure, n'apporte pas de couleur particulière à l'improvisation. LydIen Le mode lydien est un mode Majeur qui a la particularité de contenir une quarte augmentée, sa note caractéristique. Le mode lydien est utilisé sur un accord Majeur ou Majeur septième, et, en raison de sa quarte augmentée, il va apporter une couleur spécifique à l'improvisation. Par exemple, sur un accord de AMaj7, il est possible de jouer le mode de La ionien (gamme Majeure de La), mais aussi de jouer le mode de La lydien, quatrième mode de la gamme Majeure de Mi, comportant la note Ré#, quarte augmentée de La (par rapport au mode ionien de La qui comporte une quarte parfaite, Ré), qui va donc apporter une spécificité et une "couleur" à l'improvisation. Le mode lydien est entre autres le mode qu'il faut utiliser sur un accord Majeur contenant une quarte augmentée / onzième dièse (exemple : CMaj7#11). MIxoLydIen Le mode mixolydien est un mode Majeur qui a la particularité de contenir une septième mineure, sa note caractéristique. Le mode mixolydien est le plus souvent joué sur un accord septième de dominante. Par exemple, sur E7, il faut jouer le mode de Mi mixolydien, cinquième mode de la gamme Majeure de La.

MODES MINEURS

AéoLIen Le mode aéolien correspond à la gamme mineure naturelle. Comme nous sommes habitués à entendre cette gamme, elle n'a pas à nos oreilles de couleur très marquée. Sa note caractéristique est sa sixte mineure. Il est utilisé sur un accord mineur ou mineur septième. dorIen Le mode dorien est un mode mineur qui a la particularité de contenir une sixte Majeure (sa note caractéristique). Il est utilisé sur un accord mineur ou mineur septième, et, en raison de sa sixte Majeure, il va apporter une couleur spécifique à l'improvisation. Par exemple, sur un accord de Am7, il est possible de jouer le mode de La aéolien (gamme mineure naturelle de La), mais aussi de jouer le mode de La dorien, deuxième mode de la gamme Majeure de Sol, comportant la note Fa#, sixte Majeure de La (par rapport au mode aéolien de La qui comporte une sixte mineure, Fa), qui va donc apporter une spécificité et une "couleur" à l'improvisation. Le mode dorien est entre autres le mode qu'il faut utiliser sur un accord mineur contenant une sixte Majeure / treizième (exemple : Cm6 ou Cm13). PhrygIen Le mode phrygien est un mode mineur qui a la particularité de contenir une seconde mineure, qui est sa note caractéristique. Il est utilisé sur un accord mineur ou mineur septième, et, en raison de sa seconde mineure, il va apporter une couleur spécifique à l'improvisation. Par exemple, sur un accord de Am7, il est possible de jouer le mode de La aéolien, le mode de La dorien comme nous venons de le voir, mais aussi le mode de La phrygien, troisième mode de la gamme Majeure de Fa, comportant la note Sib, seconde mineure de La (par rapport aux modes aéolien et dorien de La qui comportent une seconde Majeure, Si), qui va donc apporter une "tension" et une "couleur" à l'improvisation. Le mode phrygien est entre autres le mode qu'il faut utiliser sur un accord mineur contenant une neuvième bémol (exemple : Cm7b9). LocrIen Le mode locrien est un mode mineur qui a la particularité d'avoir comme note caractéristique une quinte diminuée. Le mode locrien est le plus souvent utilisé sur un accord mineur septième bémol quinte (m7b5). Par exemple, sur Em7b5, il faut jouer le mode de Mi locrien, septième mode de la gamme Majeure de Fa. Nous allons maintenant voir dans les pages qui suivent chaque mode séparément, en abordant sa propre construction, les progressions d'accords typiques qui lui correspondent, ainsi que deux exemples de phrase solo. Nous finirons ce dossier avec deux solos d'application utilisant les modes, l'un joué en mode dorien, et l'autre en mode lydien. 36 - GUITARIST PEDAgO #77

MODE IONIEN

Le mode ionien est le premier mode de la gamme Majeure, et correspond tout simplement à la gamme Majeure. Le mode ionien est un mode Majeur et n'a pas vraiment de couleur particulière. Il peut être utilisé sur un accord Majeur ou Majeur 7, et sur une grille d'accords dont tous les accords sont diatoniques à une même tonalité Majeure, et commençant par le premier degré. Nombre de notes : 7 Constitution : 1 2 3 4 5 6 7 Construction en tons : 1 1 1/2 1 1 1 1/2 Type de gamme : Majeure Se joue sur les types d'accords suivants : Maj, Maj7, Maj6, Maj6/9, Maj7/9, Maj7/11, Maj7/13 Progressions d'accords caractéristiques : I > IV > V I > IV > I > V I > VIm > IV > V I > VIm > IIm > V IIm > V > I Positions du mode ionien ici présenté en Do. Exemple no 1 Cette phrase en mode de Do ionien est jouée sur un accord statique de CMaj7 pour que vous puissiez entendre la sonorité de ce mode par rapport à un accord Majeur. Pas de couleur particulière ici, nous jouons le mode correspondant à son propre accord, et précisons encore une fois que le mode ionien de Do est identique à la gamme Majeure de Do. 42 Exemple 1IonienMode Exemple no 2 Voyons maintenant l'utilisation du mode ionien avec cet exemple pop rock contenant plusieurs accords. Nous sommes en tonalité de La Majeur et nous jouons dans cette grille uniquement des accords diatoniques à la tonalité de La Majeur. Le mode utilisé ici est celui de La ionien, identique à la gamme Majeure de La. 43 Exemple 2IonienMode

#77 GUITARIST PEDAGO - 37

MODE DORIEN

Le mode dorien est le deuxième mode de la gamme Majeure. C'est un mode mineur qui a la particularité de contenir une sixte Majeure, contrairement aux trois autres modes mineurs qui contiennent une sixte mineure. Le mode dorien peut être joué sur un accord mineur (min, min7, min9, min11), et c'est le mode qui doit être utilisé en priorité sur un accord mineur contenant une sixte Majeure (min6, min13). Nombre de notes : 7 Constitution : 1 2 b3 4 5 6 b7 Construction en tons : 1 1/2 1 1 1 1/2 1 Type de gamme : mineure Se joue sur les types d'accords suivants : min, min6, min7, min9, min11, min13 Progressions d'accords caractéristiques : Im > IIm Im > IV Im > IV7 Im > Vm > IV Im > IIm > bIII Positions du mode dorien ici présenté en Do. Exemple no 1 Cette phrase en mode de Do dorien, deuxième mode de la gamme Majeure de Sib, est jouée sur un accord statique de Cm7. La sixte Majeure, note caractéristique du mode dorien, qui est la note La dans le mode de Do dorien, est jouée à plusieurs reprises afin de mettre en avant la sonorité "dorienne". 44 Exemple 1dorienMode Exemple N°2 Cet exemple en mode de Sib dorien, deuxième mode de la gamme Majeure de Lab, comporte un changement d'accord typique du mode dorien qui vient du fait d'enchaîner un premier degré mineur (Bbm) à un quatrième degré Majeur (Eb). 45 Exemple 2dorien Mode 38 - GUITARIST PEDAgO #77

MODE PHRYGIEN

Le mode phrygien est le troisième mode de la gamme Majeure. Ce mode mineur a pour particularité d'avoir une seconde mineure (sa note caractéristique) et une sixte mineure, ce qui lui confère une couleur assez marquée, légèrement hispanisante. Il sera utilisé sur des accords mineurs et surtout sur des cadences caractéristiques phrygiennes. Nombre de notes : 7 Constitution : 1 b2 b3 4 5 b6 b7 Construction en tons : 1/2 1 1 1 1/2 1 1 Type de gamme : mineure Se joue sur les types d'accords suivants : min, min7, min11, sus4 Progressions d'accords caractéristiques : Im > bIIMaj7 Im > IVm > bIIMaj7 Im7 > bVIIm7 > Im7 > bVIIm7 / bIIMaj7 Im > Im/b7 > bVIMaj7 / IVm7 > bIIMaj7 Positions du mode phrygien ici présenté en Do. Exemple no 1 Cette phrase est jouée sur un accord de Do mineur en utilisant le mode phrygien de Do (troisième mode de la gamme Majeure de La bémol). Il est intéressant d'utiliser la seconde mineure pour approcher la tonique, en créant ainsi un mouvement de tension/résolution comme dans la mesure 2 où la tonique est d'abord approchée par la septième (Si bémol) puis par la seconde (Ré bémol). Notez la phrase en étouffé (avec la paume de la main sur les cordes au niveau du chevalet) mesure 3. 46 Exemple 1phrygienMode Exemple no 2 Ici nous sommes sur une suite harmonique caractéristique du mode phrygien en Mi mineur. Nous jouons donc sur le mode de Mi phrygien (troisième mode de la gamme Majeure de Do). 47 Exemple 2phrygien Mode

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MODE LYDIEN

Le mode lydien est le quatrième mode de la gamme Majeure. Ce mode Majeur se caractérise par sa quarte augmentée qui lui donne une couleur très appréciée par les jazzmen et certains de nos guitar heroes comme Steve Vai par exemple. Il peut être utilisé sur un accord Majeur, Majeur 7, et bien entendu sur un accord Maj7(#11), ainsi que sur une grille harmonique lydienne. Certains musiciens n'hésitent pas à l'utiliser également sur un accord Majeur 7 de premier degré, à la place du mode ionien, pour pimenter leur improvisation. Nombre de notes : 7 Constitution : 1 2 3 #4 5 6 7 Construction en tons : 1 1 1 1/2 1 1 1/2 Type de gamme : Majeure Se joue sur les types d'accords suivants : Maj, Maj7, Maj6, Maj6/9, Maj7/9, Maj7/#11, Maj7/13 Progressions d'accords caractéristiques : IMaj7 > VIIm7 IMaj7 > IIIm7 > VIIm7 IMaj7 > IIIm7 / VIm7 > IMaj7 > VIIm7 Positions du mode lydien ici présenté en Do. Exemple no 1 Cette phrase en mode de Do lydien (quatrième mode de la gamme Majeure de Sol) est jouée sur un accord de CMaj7 pour que vous puissiez entendre la couleur caractéristique de ce mode. La quarte augmentée (Fa dièse) et la septième Majeure (Si) sont mises en valeur notamment en mesures 2 et 3 par des tirés d'un demi-ton (qui les montent respectivement jusqu'à la quinte et l'octave). 48 Exemple 1lydien Mode Exemple no 2 Pour ce deuxième exemple, nous avons une grille caractéristique lydienne (IMaj7 / VIIm7) avec en plus un arpège incluant la onzième augmentée sur l'accord Majeur. Tous les éléments sont donc réunis pour jouer Sol lydien (quatrième mode de la gamme Majeure de Ré) et profiter de sa couleur mélancolique. 49 Exemple 2lydien Mode 40 - GUITARIST PEDAgO #77

MODE MIXOLYDIEN

Le mode mixolydien est le cinquième mode de la gamme Majeure. Ce mode Majeur se différencie des deux autres (ionien et lydien) par sa septième mineure (sa note caractéristique). Il sera donc utilisé sur des accords septième de dominante, grilles blues et grille mixolydienne. Il peut être utilisé sur un accord Majeur, septième de dominante, et accord 7/9, 13 ou 7 suspendu. Nombre de notes : 7 Constitution : 1 2 3 4 5 6 b7 Construction en tons : 1 1 1/2 1 1 1/2 1 Type de gamme : Majeure Se joue sur les types d'accords suivants : Maj, 7, Maj6, 7/9, 13, 7sus4, 7sus2 Progressions d'accords caractéristiques : I > Vm7 > I > bVIIMaj7 I7 > bVII I > VIm7 / Vm7 > I > IIm7 / bVIIMaj7 Positions du mode mixolydien ici présenté en Do. Exemple no 1 Cette phrase est jouée sur un accord de Do septième de dominante en utilisant le mode mixolydien de Do (cinquième mode de la gamme Majeure de Fa) en faisant ressortir la septième mineure (Si bémol), note caractéristique du mode. Notez les doubles-stops de sixte, très courants en blues, rhythm'n'blues et autres styles où l'accord septième est très utilisé. 50 mixolydienExemple 1Mode Exemple no 2 L'accord septième (et encore plus l'accord 7/9) est très présent en funk. Sur cet accord, le mode mixolydien (qui contient toutes les notes de l'accord) sera parfaitement adapté. Ici, nous avons un groove funk sur un accord de Mi bémol 7/9, avec un phrasé dans l'esprit Jeff Beck des ‘70s, avec un effet d'auto-wah. 51 mixolydienExemple 2Mode

#77 GUITARIST PEDAGO - 41

MODE AÉOLIEN

Le mode aéolien est le sixième mode de la gamme Majeure. Il correspond à la gamme mineure naturelle. La note caractéristique de ce mode mineur est sa sixte mineure, mais contrairement au mode phrygien (où nous retrouvons cette sixte mineure) nous avons ici une seconde Majeure. On l'utilisera sur différents accords mineurs, sauf ceux incluant la sixte Majeure. Attention, sur une progression type blues mineur (Im > IVm > V), si il est logique en théorie de jouer le mode aéolien, certains musiciens préféreront jouer le mode dorien sur l'accord Im. Nombre de notes : 7 Constitution : 1 2 b3 4 5 b6 b7 Construction en tons : 1 1/2 1 1 1/2 1 1 Type de gamme : mineure Se joue sur les types d'accords suivants : min, min7, min9, min11, minadd2, sus4, sus2 Progressions d'accords caractéristiques : Im7 > IVm7 Im7 > Vm7 Im7 > bVII7 I > bVIMaj7 / bVII7 Positions du mode aéolien ici présenté en Do. Exemple no 1 Cette phrase est jouée sur un accord de Do mineur septième en utilisant le mode aéolien de Do (sixième mode de la gamme Majeure de Mi bémol). La sixte mineure (La bémol) qui est jouée en mesures 1 et 3 apporte une couleur caractéristique, une petite tension mélancolique. 52 Exemple 1aéolien Mode Exemple no 2 Nous sommes ici sur une suite harmonique en Si bémol mineur, et nous allons jouer le mode aéolien de Si bémol (sixième mode de la gamme Majeure de Ré bémol). Notez que la sixte mineure (Sol bémol) est la septième de l'accord de Lab7 et la tonique de Solb. 53 Exemple 2aéolien Mode 42 - GUITARIST PEDAgO #77

MODE LOCRIEN

Le mode locrien est le septième mode de la gamme Majeure. C'est un mode mineur qui a la particularité de contenir une quinte diminuée, contrairement aux trois autres modes mineurs qui contiennent une quinte parfaite. Il est assez proche du mode phrygien à la différence encore une fois de la quinte. C'est le mode utilisé sur un accord mineur septième bémol quinte (m7b5) et sur un accord diminué. Nombre de notes : 7 Constitution : 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 Construction en tons : 1/2 1 1 1/2 1 1 1 Type de gamme : mineure Se joue sur les types d'accords suivants : m7b5, dim Progressions d’accords caractéristiques : Idim > bII Im7b5 > IVm7 Im7b5 > bVIIm7 Positions du mode locrien ici présenté en Do. Exemple no 1 Cette phrase en mode de Do locrien, septième mode de la gamme Majeure de Réb, est jouée sur un accord statique de Cm7b5. Précisons qu'il est quand même rare dans une grille d'accords qu'un accord m7b5 dure plusieurs mesures, de par son instabilité harmonique et sa sonorité un peu particulière. 54 Exemple 1locrienMode Exemple no 2 En jazz, il est très courant de jouer un II/V/I mineur (IIm7b5 / V7 / Im7). Il faut donc dans ce cas commencer la phrase d'improvisation sur le IIm7b5 en jouant le mode locrien correspondant à cet accord. Voici un exemple de II/V/I mineur en tonalité de Ré mineur, et dans lequel est joué le mode de Mi locrien sur l'accord de Em7b5. Précisons que le mode phrygien dominante joué sur l'accord de A7b9 dans la deuxième mesure sera développé dans le chapitre suivant. 55 Exemple 2locrien Mode

#77 GUITARIST PEDAGO - 43

SOLO MODE DORIEN

Voici un premier solo d'application. Ce solo est joué en tonalité du mode de Sol dorien, deuxième mode de la gamme Majeure de Fa. Nous retrouvons dans la grille d'accords un enchaînement spécifique au mode dorien, Im > IIm > bIII. Vous retrouverez cette grille en page 79 dans le dossier “Improvisation” (grille no 5). Guitare Gibson ES-335, micro manche, ampli Dr. Z Maz 18. Amusez-vous bien... 56 Mode dorienSolo 57 Mode dorienPlay-backSolo 44 - GUITARIST PEDAgO #77 56 Mode dorien Solo 57 Mode dorien Solo Play-back

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SOLO MODE LYDIEN

Nous avons ici une grille lydienne en La (voir l’analyse de la grille no 6 en page 79) et nous allons jouer tout ce solo sur ce mode lydien de La, quatrième mode de la gamme Majeure de Mi. Guitare Gibson type Les Paul, micro grave, ampli à lampes (Rivera Chubster) et pédale de distorsion (Joyo US Dream). 58 Mode lydienSolo 59 Mode lydienPlay-backSolo 46 - GUITARIST PEDAgO #77 5 Mode lydien Solo 8 59 Mode lydien Solo Play-back

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CONCEPT SEPTIÈME

DEDe par sa constitution, particulièrement sa tierce Majeure et sa septième mineure avec un intervalle de triton DOMINANTE dominante est plutôt instable. Il tend à résoudre dans un mouvement de V-I (cadence parfaite) sur un accordMajeur ou mineur. Mais ceci a changé avec le blues dans lequel cet accord fait office de premier degré.entre les deux (le fameux “diabolus in musica”, intervalle interdit au Moyen Age), l'accord de septième de Sur les blues Majeurs, il est donc très courant de trouver des accords de septième de dominante sur tous les degrés. En dans les styles dérivés dublues (jazz, rhythm'n'blues, funk, rock) on retrouve également des accords de dominante sur différents degrés. Dans un blues Majeur, ces trois accords sont Majeurs, sixième, septième de dominante (avec les extensions possibles de neuvième et treizième).Dans tous les cas, même si elle n'est pas jouée, la septième mineure est sous-entendue. Voici un exemple de grille de blues de douze mesures,Voyons pour commencer la grille de blues. Elle est construite autour de trois accords placés sur le premier, le quatrième et le cinquième degré. une des formes les plus courantes de blues, en Do. Dans le blues dit “swedish blues” (blues suédois), comme “Blues For Alice” de Charlie Parker, le premier accord est un accord Majeur septième,ce qui n'empêche pas de jouer la septième mineure en note de passage pour l'improvisation. Pour le blues mineur, l'accord du premier degré sera mineur ou mineur 7, parfois mineur 6. On retrouvera un accord septième de dominante surle cinquième degré, parfois sur le quatrième, et l'accord construit sur le sixième degré. En jazz, il est courant de remplacer un certain nombre d'accords Majeurs par des accords septième de dominante. Prenons par exemple l'anatole.La suite harmonique est à l'origine : I – VIm – IIm – V. Il n'est pas rare en jazz d'avoir la suite suivante : I7 – VI7 – II7 – V7. GAMMELa gamme mineure blues est une gamme mineure de six notes, construite à partir de la gamme mineure pentatonique, à laquelle s'ajoute MINEURE BLUES mais si on évite les phrasés caractéristiques bluesy, elle peut sonner de façon intéressante et moderne dans d'autres styles.la quinte diminuée, la fameuse “blue note”. Très typée, elle est surtout utilisée en blues (Majeur ou mineur) et dans les styles qui en découlent, 48 - GUITARIST PEDAgO #77 Nombre de notes : 6 Constitution : 1 b3 4 b5 5 b7 Construction en tons : 1+1/2 1 1/2 1/2 1+1/2 1 Type de gamme : mineure Se joue sur les types d'accords suivants : min, min7, min7/9, min11, sus4, sus2, minadd2, Maj, 7, 9, 13 Positions de la gamme mineure blues ici présentée en Do. Exemple Voici un exemple de phrase sur les quatre premières mesures d'un blues en La. Nous jouons la gamme mineure blues de La sur le premier degré comme sur le quatrième. Sur le quatrième degré (Ré 7), la blue note (Mi bémol) devient la neuvième diminuée de l'accord créant une tension intéressante. Nous avons ici un phrasé caractéristique de blues. mineureGamme 60 Exempleblues

BLUES ET MODE MIXOLYDIEN

Reprenons les notes du mode mixolydien :1 2 (ou 9e) 3 4 5 6 (ou 13e) b7 On retrouve donc les notes de l'accord septième de dominante, 7/9 ou 13. Ce mode fonctionnera bien sur le premier accord du blues. La caractéristique du blues est le jeu sur les “blue notes” (quinte diminuée, tierce mineure). Ces notes sont absentes du mode mixolydien. En blues, on mélangera donc le mode mixolydien avec la gamme mineure blues ou mineure pentatonique, ou simplement, on lui ajoutera la tierce mineure par exemple. Exemple Voici une phrase sur un anatole en Si bémol dont toutes les notes viennent du mode mixolydien de Si bémol, excepté le Ré bémol dans la première mesure, appoggiature qui amène le Ré (phrasé classique du blues avec le mouvement tierce mineure – tierce Majeure). Il s'agit d'un phrasé blues jazz où l'emploi des tierces et sixtes Majeures est plus typique. Blues et61 mixolydienExemplemode Nous pouvons classer les accords septième de dominante en deux familles : ceux qui résolvent (dans un mouvement V-I, Majeur ou mineur) et ceux qui ne résolvent pas. Sur un V-I Majeur, nous pouvons jouer le mode mixolydien sur le cinquième degré, mais celui-ci sera sans surprise (pas de notes de tension). En jazz, entre autres, d'autres gammes et modes sont utilisés : mode phrygien dominante, gamme altérée, gamme diminuée qui apporteront des notes de tension permettant de conclure de façon plus forte sur le premier degré. Dans le cas d'un accord de dominante ne résolvant pas (par exemple le deuxième accord de la grille de “The Girl From Ipanema”), beaucoup de musiciens utilisent le mode lydien dominante qui colore l'improvisation sans apporter de tension trop importante. Voyons maintenant ces différents modes et gammes.

#77 GUITARIST PEDAGO - 49

MODELe mode phrygien dominante correspond au cinquième mode de la gamme mineure harmonique. Ce mode peut être utilisé sur un simple accord PHRYGIEN DOMINANTE Majeur, mais est surtout très employé en jazz, notamment sur un accord septième de dominante (7, 7b9, 7b13). Ce mode est construit plus ou moinsde la même manière que le mode phrygien, à la différence qu'il comporte une tierce Majeure alors que le mode phrygien comporte une tierce mineure. Nombre de notes : 7Constitution : 1 b2 3 4 5 b6 b7 Construction en tons : 1/2 1Type de gamme : Majeure +1/2 1/2 1 1/2 1 1 Se joue sur les types d'accords suivants : Maj, 7, 7b9, 7b13Progression d'accords caractéristique : I > bII Positions du modephrygien dominante ici présenté en Do. Exemple no situé un demi-ton plus haut. Dans ce cas, il faut jouer le mode phrygien dominante ayant pour tonique la même note que la tonique du premier accordUne progression d'accords typique du mode phrygien dominante est de jouer un accord Majeur puis de l'enchaîner avec un autre accord Majeur 1 Majeur de la grille. Cet exemple est joué avec un mouvement d'accords de Mi (E) à Fa (F), et sur lequel est utilisé le mode phrygien dominante deMi. dominantephrygien 62Mode Exemple 1 Exemple nUn autre cas très particulier d'utilisation du mode phrygien dominante est de le jouer en jazz dans le cadre d’un II-V-I mineur. Le cinquième degréo 2 d'un II-V-I mineur est le plus souvent un accord septième de dominante, sur lequel le mode phrygien dominante correspondant à l'accord de ce cinquième dominante de La, cinquième mode de la gamme mineure harmonique de Ré.degré peut être joué. Voici un II-V-I mineur en tonalité de Ré, avec comme cinquième degré l'accord de A7b13, sur lequel est joué le mode phrygien dominanteExemple 2phrygien63Mode 50 - GUITARIST PEDAgO #77 MODELe mode lydien dominante correspond au quatrième mode de la gamme mineure mélodique. Ce mode, très utilisé en jazz, a la particularité LYDIEN DOMINANTE d'être proche du mode mixolydien, à la seule différence qu'il comporte une quarte augmentée (d'où l'appellation "lydien") alors que le modemixolydien comporte une quarte parfaite. Ce mode peut être utilisé sur un accord septième de dominante, et aura la particularité de faire ressortir la quarte augmentée, donc la couleur lydienne. C'est aussi le mode qui correspond au mieux sur un accord septième comportantune quarte augmentée / quinte diminuée (7#11 ou 7b5). Nombre de notes : 7Constitution : 1 2 3 #4 5 6 b7 Construction en tons : 1 1 1 1/2 1 1/2 1Type de gamme : Majeure Se joue sur les types d'accords suivants : 7, 9, 7b5, 7#11, 7/13 Positions du modelydien dominante ici présenté en Do. Exemple no quatrième mode de la gamme mineure mélodique de Do. Sur l'accord de E7 est joué le mode de Mi phrygien dominante, cinquième mode de la gammenaturelle de La. Nous avons par ailleurs une modulation en ce qui concerne les accords de F7 et E7. Sur le F7 est joué le mode de Fa lydien dominante, Cet exemple commence en tonalité de La mineur avec deux accords diatoniques à cette tonalité, Am7 et Dm7, sur lesquels est jouée la gamme mineure1 mineure harmonique de La. 64 dominanteExemple 1lydienMode Exemple nVoici un exemple jazz rock avec une grille commençant par un accord de Cm7 sur lequel est jouée la gamme mineure pentatonique de Do. Nous avonso 2 En mesure 3, sur l'accord de Bbm7, est joué le mode de Sib dorien.ensuite en mesure 2 une modulation avec l'accord de B7b5 sur lequel est joué le mode de Si lydien dominante (Si - Do# - Ré# - Fa - Fa# - Sol# - La). 65 dominanteExemple 2lydienMode

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GAMMELa gamme altérée est en fait le septième mode de la gamme mineure mélodique, appelé aussi mode super locrien. Comme son nom l'indique, ALTÉRÉE elle contient toutes les altérations possibles sur l'accord septième de dominante : b2 (ou b9), #2 (ou #9), b5 (ou #11) et #5 (ou b13). Elle esttrès utilisée en jazz sur cet accord (qu'il soit lui-même altéré ou non) dans une cadence V-I Majeur ou mineur. Pour un V-I mineur, la plupart des altérations se retrouvent dans la gamme mineure naturelle correspondant au premier degré, donc ces tensions résolvent naturellement, cequi n'est pas le cas dans le V-I Majeur où les tensions seront donc plus dissonantes. Nombre de notes : 7Constitution : 1 b2 #2 3 b5 #5 b7 Construction en tons : 1/2 1 1/2 1 1 1 1Type de gamme : Majeure Se joue sur les types d'accords suivants : 7, 7b9, 7#9, 7b5 (7#11), 7#5 (7b13) Positions dela gamme altérée ici présentée en Do. Exemple nVoici un premier exemple sur la fin d'un blues mineur en Fa. Sur le Fa mineur et le Si bémol mineur (accord du quatrième degré du blues), nous jouonso 1 la gamme mineure pentatonique de Fa, puis sur l'accord de Do septième altéré (C7#5) nous jouons la gamme altérée de Do. Les tensions apportéespar cette dernière donnent une couleur plus jazzy. Exemple 1Gammealtérée 66 Exemple nNous sommes ici sur un II-V-I en Do Majeur, dans un style bossa nova. Sur le Ré mineur (Dm9), nous jouons le mode de Ré dorien, sur l'accord deo 2 Sol 7 altéré (G7#5), nous jouons la gamme altérée de Sol pour conclure en Do Majeur. Notez le chromatisme en mesure 3 pour arriver au Do. Exemple 2GammeAltérée 67 52 - GUITARIST PEDAgO #77 GAMMELa gamme diminuée est une gamme que l'on rencontre le plus souvent en jazz, mais que beaucoup de guitaristes de fusion, de rock ou DIMINUÉE de néo-classique utilisent aussi dans leurs solos. Cette gamme composée de huit notes est construite de manière symétrique par alternancede tons et de demi-tons. En improvisation, elle est utilisée sur les accords diminués septième, ainsi que sur les accords dominante septième. Nombre de notes : 8Constitution : 1 2 b3 4 b5 #5 bb7(6) 7 Construction en tons : 1 1/2 1 1/2 1 1/2 1 1/2Type de gamme : diminuée Se joue sur les types d'accords suivants : dim, dim7, 7e, 7e alt. Positions dela gamme diminuée ici présentée en Do. Exemple nCet exemple montre l'utilisation de la gamme diminuée sur un accord diminué septième. La grille harmonique ici est jouée en tonalité de Do Majeur,o 1 mais deux accords diminués interviennent en tant qu'accords de passage, Db°7 en mesure 2, et Eb°7 en mesure 4, sur lesquels est jouée la gammediminuée correspondant à chaque accord, Réb diminuée sur Db°7, puis Mib diminuée sur Eb°7. Exemple 1diminuéeGamme 68 Exemple nLa gamme diminuée peut être jouée sur un accord septième (non altéré ou altéré). Dans ce cas précis, la gamme diminuée qu'il faut jouer doit êtreo 2 de même tonique que l'accord septième mais en inversant l'ordre de la symétrie de la gamme, à savoir en commençant par un intervalle d'un demi-ton, suivi d'un ton, suivi d'un demi-ton, etc., ce qui revient aussi à jouer la gamme diminuée un demi-ton plus haut que la tonique de l'accord concerné. Cette utilisation d'une gamme diminuée jouée sur un accord septième ou septième altéré un demi-ton au-dessus de l'accord est très courante enjazz. Exemple 2diminuéeGamme 69

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SOLOLa grille de ce solo se décompose en deux parties, la A, suite d'accords caractéristique en Sol mixolydien, et la B sur une cadence I7 – D'APPLICATION mixolydien de Sol, tandis que dans la B nous avons un mélange de ce mode et de la gamme mineure pentatonique de Sol avec des phrasésIV7 – I7 – V7 (cette grille est analysée en détail page 80, grille no 8). Sur la partie A, le solo est joué uniquement sur les notes du mode bluesy. Ainsi sur les mesures 21 à 23, nous jouons Sol mineur pentatonique, puis Ré mineur pentatonique en mesure 24, pour revenir en Solmineur pentatonique mesure 25, etc. Notez les deux tierces mineure et Majeure au début de la mesure 29 et le jeu sur les arpèges mesures 33 à 35.Guitare Gibson type Les Paul, micro grave, son crunch léger sur la partie A (ampli à lampes Rivera Chubster 40, avec un léger gain), puis avec une overdrive (Moollon Buffer Age) pour la B. d’application70Solo d’applicationPlay-back71Solo 54 - GUITARIST PEDAgO #77 70 d’application Solo 71 d’application Solo Play-back

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LESOn appelle gammes relatives deux gammes, l'une Majeure et l'autre mineure, construites sur les mêmes notes. GAMMES RELATIVES L'écart entre les deux toniques (ou fondamentales) est d'une tierce mineure (un ton et demi). La tonique de lagamme mineure est à la tierce mineure inférieure (un ton et demi plus bas). Ainsi, la gamme Majeure de Do est la “relative” de la gamme mineure naturelle de La. Ce procédé est valable pour toutes les tonalités et s'appliqueaussi aux gammes pentatoniques. Par exemple, la gamme Majeure pentatonique de Si est la relative de la gamme mineure pentatonique de Sol#. L'armure à la clé d'une gamme Majeure est la même que l'armure à la clé de sa tonalité relative mineure.En improvisation, une gamme Majeure peut être utilisée dans la tonalité relative mineure qui lui correspond, et, inversement, une gamme mineure peut être utilisée dans la tonalité Majeure qui lui correspond. Il faudra cependant tenir compte des notes importantes en fonction des accords joués.Les accords que l'on a dans une gamme Majeure harmonisée sont les mêmes qui constituent la gamme harmonisée de sa tonalité relative mineure. Vous pouvez le constater dans les chapitres précédents avec l'harmonisation de la gamme de Do Majeur et celle de La mineur.Gammes relatives dans les différentes tonalités : C Maj > A min Db Maj > Bb min D Maj > B min Eb Maj > C min E Maj > C# min F Maj > D min Gb Maj > Eb min G Maj > E min Ab Maj > F min A Maj > F# min Bb Maj > G min B Maj > G#min 56 - GUITARIST PEDAgO #77 ANALYSEDans l'harmonie et la composition, le principe d'une tonalité est d'utiliser des notes qui appartiennent toutes HARMONIQUE à une même gamme (que ce soit une gamme Majeure ou une gamme mineure). De ce fait, les accords quel'on trouve en harmonisant une gamme correspondent à la tonalité et vont donc bien "sonner" ensemble. Pour établir une tonalité, il faut utiliser les accords qui appartiennent à cette tonalité. Certaines suites d'accords établissent clairement la tonalité.Le fait de commencer le morceau par l'accord de tonique (ce qui est très courant) est un bon moyen d'annoncer cette tonalité. Ensuite, encore une fois, en restant dans l'harmonie, le compositeur aura toute sa liberté et laissera libre cours à son imagination pour composer sonmorceau. En ce qui concerne l'improvisation, il est important d'analyser la grille d'accords sur laquelle on va jouer pour déterminer la construction harmoniquede cette grille. Dans un système tonal (ne cessons pas de le préciser, en utilisant uniquement des accords appartenant à une seule et unique tonalité), on pourrase contenter de jouer la gamme correspondant à la tonalité de la grille d'accords. Le choix des notes est cependant important pour construire un bon solo.Dans le cas où un accord étranger se présente, il faut cibler les notes de cet accord, soit par l'utilisation d'arpèges ou de triades, soit en jouant sur les notes communes (si tout du moins il y en a).Dans le cas d'une modulation, n’hésitez pas à vous référer à la page que nous avons dédié à cela. QUELLESVoici différentes possibilités d'utilisation de gammes sur les accords principaux… GAMMES SUR QUELS ACCORDS ? ACCORD MAJEUR OU MAJEUR7• Gamme Majeure (mode Ionien) • Gamme Majeure pentatonique• Mode Lydien ACCORD MINEUR OU MINEUR7• Gamme mineure naturelle (mode Aéolien) • Gamme mineure pentatonique et mineure blues• Mode Dorien • Mode Phrygien• Gamme mineure harmonique • Gamme mineure mélodique ACCORD 7• Mode Mixolydien • Gamme Majeure pentatonique, mineure pentatonique et mineure blues• Lydien b7 (4e mode de la gamme mineure mélodique) ACCORD 7 ALTÉRÉ• Gamme diminuée un demi-ton au-dessus de l'accord • Gamme altérée (7e mode de la gamme mineure mélodique)• Gamme unitonique • Mode Phrygien Dominant (5e mode de la gamme mineure harmonique) ACCORD MIN7B5• Mode Locrien

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LENous abordons dans ce chapitre différents moyens d’obtenir une tension lors d'une improvisation. Cette JEU OUT tension peut amener à une modulation ou se placer sur un accord statique dans le but de créer un mouvementde tension et de résolution. John Scofield, Mike Stern ou encore Scott Henderson sont des spécialistes de Une manière efficace de jouer "out" est de prendre une phrase et de lace type de jeu. commencent pas sur la tonique de l'accord vous permettra des extensionsdéplacer le long du manche. L'emploi de gammes pentatoniques qui ne - Sur un accord de dominante, jouez la pentatonique Majeure commençantsur la quinte diminuée de l'accord. Cela nous donne : b5, #5, b7, b9, supérieures de l'accord, voire des notes extérieures.Exemples : En jazz, de nombreuses possibilités existent : utilisation des gammes#9. Sur C7, jouez Sol bémol Majeur pentatonique. - Sur un accord Majeur, jouez la pentatonique Majeure commençant surla seconde de l'accord. Cela nous donne : 2, 3, #4, 6, 7. Sur CM7, harmoniques et mineures mélodiques, de la substitution tritonique…diminuées et unitoniques, des modes dérivés des gammes mineures jouez Ré Majeur pentatonique. L'utilisation de chromatismes s'avère intéressante et permet de jouer horstonalité. Exemple 1Dans cet exemple, basé sur la gamme mineure pentatonique de Si, les quatre premières notes de la seconde mesure servent de motif mélodique que l’on transpose vers le haut de demi-ton en demi-ton en inversant à chaque transposition le sens de la phrase (du grave vers l’aigu, puis de l’aiguvers le grave, etc.). On passe ainsi en Do mineur pentatonique, puisen Do#, puis en Ré pour conclure Exemple 1Jeu Out72 sur Si de nouveau. Son saturéavec du chorus dans le style deMike Stern. Exemple 2Voici un exemple jazz de jeu “out” qui utilise la "substitution tritonique". Le principe est de jouer, sur un accord septième de dominante, l'arpège accord septième (qui sont lesdeux notes caractéristiques desitué un triton (3 tons) au-dessus. Cela donne une certaine couleur à l'improvisation. On obtient la tierce Majeure et la septième mineure de notre l'accord septième de dominante),ainsi qu'une quinte diminuée et une neuvième bémol qui, pour leurpart, apportent cette sonorité "Out". L'exemple ci-dessous, unII-V-I dans la tonalité de Ré Majeur, utilise l'arpège de Eb7 sur l'accordde A7. Exemple 3 ou l'arpège qui est en relation avec cet accord, et d'y incorporer des chromatismes. C'est le cas ici dans les mesures 2 et 3. La mesure 3, tempsCe dernier exemple de jeu "out" s’appuie sur l'utilisation de chromatismes. Il est très intéressant, lorsqu’on improvise sur un accord, de jouer la gamme demi-ton au-dessus, ou commençant sur la tierce Majeure de l'accord septième de dominante. On obtient ainsi la tierce Majeure, la quinte juste et1 et 2, comporte aussi l'utilisation de l'arpège diminué septième de Sol# sur notre accord de E7. L’idée est de jouer un arpège diminué septième unla septième mineure de notre Exemple 3Jeu Out73 neuvième bémol. Cet exemple accord septième, enrichies d'une jazz fusion est joué en distorsion. 58 - GUITARIST PEDAgO #77 LESLa modulation est un changement de tonalité en cours de morceau. Ce changement se traduit par la présence MODULATIONS ou bien définitive jusqu'à la fin du morceau.d'un ou de plusieurs accords n'appartenant pas à la tonalité du morceau. Cette modulation peut être provisoire Si la modulation est définitive jusqu'à la fin du morceau, alors elle seraannoncée par un changement d'armure à la clé. Si elle n'est que provisoire correspond à la nouvelle tonalité. Vous pouvez amener une modulation ou transitoire et que l'on revient à la tonalité principale ou que plusieursmodulations se succèdent (comme en jazz), il n'y aura pas forcément de en douceur en jouant sur les notes communes aux deux tonalités, ou aucontraire marquer le contraste en vous appuyant sur les notes spécifiques nouvelle armure pour chaque tonalité.S’il y a une modulation, cela implique un changement de gamme dans à la nouvelle tonalité. Pour cela, il est très important d'analyser la grilled'accords sur laquelle on improvise, ce qui implique d'avoir de bonnes l'improvisation et, de ce fait, d'utiliser une gamme (ou des arpèges) qui connaissances en harmonie. Le sujet est très vaste, mais nous allonsvous donner quelques exemples. MODULATIONS DIRECTESLe plus simple est de moduler après l'accord de tonique. La modulation peut se faire en passant d'une tonalité Majeure à une tonalité mineure. Voici un exemple commençant en Do Majeur pour les mesures 1 et 2, suivi d'une modulation en Do mineur pour les mesures 3 et 4. Mesures 3 et 4 :Mesures 1 et 2 : tonalité de Do Majeur ; C > degré IMaj de sa propre tonalité. Donc il faudra jouer la gamme Majeure de Do.tonalité de Do mineur naturel ; Cmin > degré Imin ; Fmin > degré IVmin. Donc il faudra jouer la gamme mineure naturelle de Do. MODULATIONS AVEC ACCORD PIVOTLa modulation sera d'autant plus douce pour l'oreille si elle faite entre deux tonalités voisines, c'est-à-dire qui n'ont qu'une seule note ou deux qui diffèrent de l'une à l'autre. On retrouvera peut-être même un ou plusieurs accords appartenant aux deux tonalités et pouvant être utilisés pour lamodulation. Ce principe est appelé "modulation avec accord pivot". Voici un exemple dont la tonalité de départ est celle de Sol Majeur, et qui présente une transition dans la tonalité de Ré Majeur. La transition est faite juste après l'accord de Em7 qui est commun aux deux tonalités.Mesures 1 et 2 : Mesures 3 et 4 : tonalité de Sol Majeur ; GM7 (IMaj7) - CM7 (IVMaj7) - Bm7 (IIImin7) - Em7 (VImin7). Gamme utilisée : Sol Majeur.tonalité de Ré Majeur ; DM7 (IMaj7) - C#m7b5 (VIImin7b5) - Bm7 (VImin7) - A7 (V7). Gamme utilisée : Ré Majeur.

MODULATIONS SUCCESSIVES

analyse complète de la grille d'accords s'impose et il faudra jouer les gammes ou arpèges correspondant aux différentes tonalités. L'exemple qui suitdétaillée. L'exemple typique de modulation en jazz est basé sur le fait d'enchaîner plusieurs II-V-I venant de différentes tonalités. Dans ce cas, une avec notamment l'interchange modal ou les substitutions. Le sujet est tellement vaste qu'il faudrait une méthode entière pour l'expliquer de manièreDans le jazz, il est très courant d'avoir plusieurs tonalités dans un même morceau. Il y a bien évidemment de très nombreuses possibilités de modulation, est tiré du morceau "Tune Up" du génial Miles Davis.

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SOLOLe solo que nous vous proposons ici est joué sur une grille d'accords comportant de nombreuses modulations. Il MODULATIONS n'est pas évident d'improviser dans un contexte de modulations, car il faut réfléchir en amont sur la provenancedes différents accords de la grille afin de déduire les gammes que vous allez jouer sur ces accords. Le solo commence à cette tonalité. Les modulations se présentent à partir de la quatrième mesure (F7). Précisons que, concernantles différentes armures à la clé, nous n'avons mis que les principales et plus importantes, du fait du nombre importanten tonalité de Do mineur naturel, avec, pour les mesures 1 à 3, des accords diatoniques (Cm7, AbMaj7, EbMaj7) de modulations, mais que certaines suites d'accords annoncent vraiment des changements de tonalité, mesure 8avec le II-V en tonalité de Lab Majeur, mesure 11 avec le II-V-I en tonalité de Réb Majeur, pour ensuite revenir en 9) en page 81 dans le dossier “Improvisation”.tonalité de Do mineur en mesure 16 avec un II-V-I mineur joué dans cette tonalité. Vous retrouverez cette grille (no Voici les gammes et modes utilisés sur chaque accord :Cm7 (mesure 1) > Do mineur naturel / Do aéolien AbM7 (mesure 2) > Lab lydienEbM7 (mesure 3) > Mib ionien F7 (mesure 4) > Fa lydien dominanteCm7 (mesure 5) > Do mineur naturel / Do aéolien Abm7 (mesure 6) > Lab dorienGm7 (mesure 7) > Sol phrygien Bbm7 (mesure 8) > Sib dorienEb7 (mesure 8) > Mib mixolydien DbM7 (mesure 9) > Réb lydienD°7 (mesure 10) > Ré diminué Ebm7 (mesure 11) > Mib dorienAb7b13 (mesure 12) > Lab altéré DbM7 (mesure 13) > Réb ionienD°7 (mesure 14) > Ré diminué Ebm7 (mesure 15) > Mib mineur naturelDm7b5 (mesure 16) > Ré locrien Matériel utilisé : G7 (mesure 16) > Sol phrygien dominante guitare Hamer Monaco, micro manche,overdrive Xotic AC Booster, ampli Dr. Z Maz 18. Modulations74Solo 60 - GUITARIST PEDAgO #77 74 Modulations Solo

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BLUESAbordons un blues mineur avec une influence ZZ Top (Billy Gibbons) des premiers albums. Nous sommes MINEUR dans la tonalité de Sol mineur. La grille d'accords est une structure que l'on rencontre souvent en blues mineur.Les gammes utilisées sont celles de Sol mineur pentatonique et Sol mineur blues. On retrouve ici divers phrasés typiques du blues. Dans la deuxième partie du solo, différents moulinets sont joués pour créer une mesure suivante, pour l'accord de Eb7, là, nous avons affaire aux notes de la triade de Eb. La guitare utiliséegauche. Sur l'accord D7 de la mesure 24, ce sont les notes de l'arpège de D7 qui sont employées. Sur lacertaine dynamique et donner un peu plus de relief. Beaucoup de notes sont jouées avec un vibrato main pour ce solo est une Telecaster. mineur75Blues 62 - GUITARIST PEDAgO #77 75 mineur Blues

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POPDeux suites d'accords composent ce solo. L'intro et la première partie sont dans la tonalité de Ré mineur. La ROCK seconde partie est dans la tonalité de Fa Majeur (la relative Majeure de Ré mineur). Attention dans la premièrepartie, le La7 n'est pas dans la gamme de Ré mineur naturelle, mais dans celle de Ré mineur harmonique, il faudra donc éviter la note Do et lui préférer un Do#. Sur l'introduction, nous avons une phrase en octaves en doubles-stops,ciblant les notes importantes des accords : la quinte et la septième mineure du La7 (Si bémol) qui crée une petite tension, mais, comme cette note de Ré, la fondamentale et la septième Majeure de Si bémol, la tierce deDo et la fameuse tierce Majeure du La7, le Do#. Puis le solo démarre appartient à la tonalité, cela passe très bien. En mesures 14 et 15, nousattaquons la seconde partie en reprenant le procédé de la note pivot, (mesure 6 sur la partition) toujours en doubles-stops, en utilisant la cordeà vide de Mi, tandis qu'une mélodie est jouée sur celle de Si. Ce procédé avec cette fois une petite variante : la note pivot suit le changementd'accord (La sur l'accord de Fa qui devient Si bémol sur l'accord de Sol s’avère souvent très efficace, car les intervalles entre les notes créentpar moments de jolies dissonances qui donnent du relief à cette mélodie mineur), tandis que la mélodie reste la même. Pour la fin du solo, il vousfaudra monter le niveau du delay, qui était sous-jacent jusque-là, maisqui joue un rôle vraiment important à partir de la mesure 18. Deux solutions corde de Si, à ne pas étouffer les résonances de la corde de Mi. Enmesures 10 et 11, nous avons une phrase bluesy sur la gamme mineureassez simple. Faites attention, lorsque vous glissez votre doigt sur la pour cela : disposer d’un delay dont on peut commander le volume avecune pédale d'expression, ou placer une pédale de volume après votre pentatonique de Ré, puis mesure 12 une phrase construite autour de latriade de Do Majeur, avec utilisation du Sol comme note pivot. L'utilisation delay, à condition que celui-ci soit utilisé dans le cadre d’une “boucled'effets” au niveau de l’ampli guitare. Ce delay est réglé à la croche pointée, d'une note pivot donne un point d'appui à la mélodie et permet d'accrocherl'oreille de l'auditeur. Notez en mesure 13 le bend sur la neuvième mineure c'est-à-dire que la répétition arrive une croche pointée après la note jouée,harmonisant ainsi la mélodie (à ce tempo, cela nous donne un delay régléà 388 millisecondes). Ici, les notes désignées avec la hampe vers le haut sont celles que vousjouez ; celles qui présentent une hampe vers le bas sont répétées par le corde à vide de Mi, avec des pull-off sur celle-ci. Travaillez ces dernières delay. Attention, réglez le nombre de répétitions assez bas pour éviterque cela devienne confus ! Les phrases finales utilisent de nouveau la mesures sans delay dans un premier temps afin de bien caler les phrases,puis enclenchez-le et faites-vous plaisir ! 76RockPop 64 - GUITARIST PEDAgO #77 76 Rock Pop

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BALLADE

utilisés sont tous diatoniques à la tonalité. L'accord Bbsus4 n'appartient pas exactement à la gamme harmoniséede Do mineur naturel, mais il est quand même diatonique à la tonalité car toutes ses notes appartiennent à laCette ballade dans un style pop rock est composée dans la gamme mineure naturelle de Do. Les accords gamme de Do mineur naturel. Les gammes employées sont celles de Do mineur naturel, Do mineur pentatonique démanchés, doubles-stops, gammes brisées, sweepings. N'oubliez pas de jouer avec votre cœur afin d'ymettre le plus de feeling possible.et Do mineur blues. Cette ballade comporte différentes techniques de jeu : liaisons, bendings, legatos, Ballade77 66 - GUITARIST PEDAgO #77 Ballade 77

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COUNTRYVoici un solo dans un esprit country rock en La. La rythmique est basée sur un riff typique du style qui apparaît à l’intro (sur un accord de La7) à jouer au médiator et aux doigts (en hybrid picking). Les lettres “m” et “a” notes.indiquent l’utilisation du majeur et de l’annulaire de votre main droite (pour les droitiers) pour attaquer les Le solo commence mesure 3 avec une phrase type jouée au médiator,qui introduit un chromatisme entre la seconde et la tierce. Mesures 3 et notes frettées, avec en plus des glissés. Laissez sonner les cordes à 4, utilisation de “hold bend”. Attention mesure 4, vous devez redescendrele bend d’un demi-ton pour le remonter à sa hauteur originale (mesure vide et jouez avec les résonances. En mesure 11, nous avons une gamme“harpisante” (La mixolydien) ; où il faudra vous appliquer à faire sonner 2). En mesure 5, nous avons un autre plan cliché de ce style en “chickenpicking” : les notes sur la corde de Sol sont jouées staccato au médiator, les notes le plus longtemps possible pour obtenir l’effet harpisant. Et enfinmesures 12 et 13, nous voici sur un riff comportant des liaisons sur une tandis que le majeur de la main droite fait claquer les notes sur la cordede Mi. Mesure 8, cette longue phrase utilise des liaisons et des cordes corde à vide déclinées sur les accords de Ré7, Sol et Mi, pour conclureavec une dernière phrase en La7. Maintenant, à vos Telecaster (micro à vide. Mesures 9 et 10, on continue l’alternance de cordes à vide et de aigu), sans oublier votre chapeau et votre lasso ! Country78 68 - GUITARIST PEDAgO #77 Country78

BLUES BOTTLENECK

LES TECHNIQUES DE SLIDELe slide, ou jeu au bottleneck, est une technique qui permet des phrasés proches de ceux d’un chanteur et Ici, nous restons en accordage standard, sachant que certaines notesdonc d’une grande expressivité.sont frettées avec les doigts de la main gauche derrière le slide. Il vous que l’on exerce sur les cordes avec le slide avec parfois un mouvement faudra donc porter le bottleneck au petit doigt (ou à l’annulaire) afin depouvoir vous servir des autres doigts pour fretter des notes derrière le de bascule de celui-ci vers le haut. Ceci permet aux notes frettées derrièrecelui-ci de sonner tout en gardant éventuellement la résonnance d’une slide. Cette technique nécessite également un réglage plutôt haut del’action des cordes, de façon à ce que, lorsque l’on frette une note derrière note jouée au slide. Avec un peu d’habitude, on y arrive très bien, et celaoffre une grande liberté pour phraser. Les notes frettées aux doigts sont le bottleneck, la corde que l’on presse ne touche plus le bottleneck (photos1 et 2). Ce type de jeu demande le contrôle permanent de la pression indiquées par un M (pour Majeur) ou i (pour index) sur la partition. Pouréviter les résonances de cordes non désirées, nous vous conseillons unjeu aux doigts pour la main droite, permettant plus de contrôle. (Photo 1) Note jouée avec le slide (Photo 2) Note frettée derrière le slide(notez le léger mouvement de bascule du slide)

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BLUESNotre exemple vous propose un blues Majeur en Mi, et l’improvisation est construite sur les arpèges de BOTTLENECK pentatonique de Mi mesure 8. Prenez le temps de vous initier à cette technique, car les possibilités qu’elleoffre sont infinies.dominantes des accords ou sur le mode Mixolydien correspondant, hormis une incursion sur la gamme mineure La guitare utilisée est une demi-caisse de type 335. Le bottleneck est un slide en céramique. Bottleneck79Blues 70 - GUITARIST PEDAgO #77

FUNK

et le solo est joué en distorsion avec une wah-wah. Nous sommes sur la tonalité de Si mineur. C'est en grandepartie la gamme mineure pentatonique de Si qui est employée ici, cependant, on retrouve des sonoritésLe morceau commence par une petite cocotte à l'unisson avec la basse. La guitare utilisée est une Telecaster spécifiques aux accords de E7 et F#7. Pour l'accord de E7, on se sert du mode de Mi mixolydien (mesures 6et 9) que l’on marque en jouant souvent la tierce Majeure de l'accord (Sol#). Sur l'accord de F#7, dans la mesure 10, la tierce de l'accord (La#) est aussi utilisée pour marquer le changement harmonique. On retrouve ou encore le fait de jouer des idées mélodiques entrecoupées de silences (mesures 4, 15 et 16).également dans ce solo différentes techniques de jeu très employées dans le funk (moulinets, doubles-stops) 80Funk

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METAL

de ce mode. Dès l'intro, la couleur du mode est donnée avec le Si bémol (sixte mineure) et le Mi bémolCe morceau est construit sur le mode de Ré phrygien. La grille reprend les accords des cadences caractéristiques(seconde mineure). Le riff de l'intro est doublé une octave plus bas par la guitare rythmique, accordée en drop D. Pour ce genre de rythmique, il est important d'étouffer les basses. Ce riff constitue la base de la rythmique bend tenu sur toute la mesure 5 pendant que votre main droite joue une succession de notes en tapping à la18du morceau. Le solo démarre (fin de la mesure 4) par un “rake” (un sweeping très rapide et étouffé), suivi d’un en Ré phrygien (toutes les notes du solo sont issues de ce mode). Mesure 7, les bendings sont joués avec labarre de vibrato. Il s'agit plus d'un effet que de notes tirées à proprement parler. Joe Satriani et Blues Saracenoe case avec des pull-off sur la note tirée. Mesure 6, nous avons une triade mineure de Ré suivie d’une phrase sont des spécialistes de ce genre de plans pour lequel un vibrato de type Floyd Rose est recommandé. Ensuite,nous avons une phrase construite sur une gamme brisée (mesure 8), puis une phrase en legato (mesure 9), avant de nous offrir une longue phrase en tapping (mesure 10). Dans cette dernière phrase, la note "tappée"fait office de note pivot, pendant que la main gauche développe un motif. La phrase suivante (mesure 11) utilise de nombreux glissés, une dernière descente et le tiré final sur la neuvième mineure du mode. 81Metal 72 - GUITARIST PEDAgO #77 JAZZCe solo jazz est joué sur une grille inspirée du standard "Have You Met Miss Jones". La tonalité principale est celle de Fa Majeur, mais quelques modulations sont présentes. La grille est construite sur huit mesureset est jouée deux fois. La guitare utilisée pour ce solo est une demi-caisse type 335. Voici l'analyse de ce qui est joué dans les mesures 1 à 8 :- Mesure 1 : FM7 > gamme Majeure de Fa. - Mesure 2 : F#°7 > gamme diminuée de Fa dièse.- Mesures 3 à 5 : Gm7-C7b9-Am7 > gamme Majeure de Fa Voici l'analyse de ce qui est joué dans les mesures 9 à 16 :- Mesure 9 : FM7 > passage en doubles-stops d'octaves - Mesure 6 : D7#9 > gamme diminuée de Mi bémol.avec l'utilisation d'un chromatisme dans la mesure 3. - Mesure 10 : F#°7 > gamme diminuée de Fa dièse. dans la gamme Majeure de Fa. - Mesures 7 et 8 : Gm7-C7b9 > gamme de Fa Majeur. - Mesure 11 : Gm7 > arpège de Gm7 suivi d'un léger chromatisme- Mesure 12 : C7b9 > gamme unitonique de Do.Doubles-stops d'octaves + arpège de F#°7.pour introduire la mesure suivante. - Mesure 13 : Am7 > arpège de Am7.- Mesure 14 : D7#9 > onzième, neuvième augmentée et quinte juste de l'accord. 82Jazz

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JAZZIci, il vous faudrait une guitare manouche, mais avec une bonne guitare acoustique, vous pourrez vous faire MANOUCHE plaisir, et pourquoi pas l’adapter sur une électrique archtop. Pour sonner dans l’esprit, prenez un médiatorassez épais et attaquez franchement. La grille de ce solo est celle de “All Of Me”, standard souvent joué par les amateurs de ce style. Comme c’est fréquemment le cas dans le jazzmanouche, l’improvisation est principalement construite sur des arpèges : arpège de Do6 sur le CMaj7 (mesures 2 et 10), triade mineure de La (avec utilisé : mesures 3 et 6, arpège de F°7 sur E7, Bb°7 sur A7 (mesures 4 et 12). Notez aussi l’utilisation de la gamme mineure mélodique de Ré mesure5, d’un motif mélodique typique du style mesure 13, et de petits arpèges sweepés (un classique de Django) mesure 16.l’ajout d’une neuvième) mesure 9. Sur les accords de 7e de dominante, c’est l’arpège diminué démarrant sur la seconde mineure qui est très souvent manouche83Jazz 74 - GUITARIST PEDAgO #77 83 Jazz manouche © Juliette Lasserre

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LATINLe morceau commence par une intro typique du style latin. Veillez à bien respecter le rythme des doubles- stops d'octaves. Le solo démarre sur un "stop chorus". Nous sommes dans la tonalité de Si bémol dorien(La bémol Majeur). La plupart des accords sont diatoniques à la tonalité. Cependant, il y a quelques modulations Voici ces spécificités :- En mesure 8, sur l'accord de F7 est joué un arpège de La diminuésur lesquelles sont jouées des spécificités par rapport aux accords.- En mesure 16, sur l'accord de F7 sont jouées des notes de l'arpège - Pour le II-V-I mineur des mesures 9 et 12, sur l'accord de C7#5 sont7e (symétrique à l'arpège de Fa# diminué 7e). - Sur l'accord C7#5 de la mesure 18 est joué de nouveau le mode de de F7. jouées quelques notes correspondant au mode phrygien dominantede Do, c'est-à-dire Fa mineur harmonique. On utilise ici une guitare cordes nylon. Pour apporter une sonorité plusDo phrygien dominante. médiator utilisé est un modéle "Delrin" fabriqué par Jean-Charles Dugain.douce que celle produite par l’usage d’un médiator en plastique, le 84Latin 76 - GUITARIST PEDAgO #77

GRILLES D’’IMPROVISATION

IMPROVISATIONCette grille d'improvisation en tonalité de Ré Majeur est jouée dans un contexte pop. La grille ne comporte que des accords diatoniques – GRILLE N° 1 à la tonalité de Ré Majeur, et les gammes que vous pouvez utiliser pour l'improvisation sont les gammes de Ré Majeur et Ré Majeurpentatonique, ainsi que leurs gammes relatives mineures, Si mineur naturel, Si mineur pentatonique et Si mineur blues. Ce morceau est aussi le play-back du solo joué en pages 24 et 25 qui correspond au solo d'application du dossier "Concept Majeur". IMPROVISATIONCette grille est jouée dans un style country et nous sommes en tonalité de La Majeur. Nous avons ici une grille typique du style country et – GRILLE N° 2 le tempo s'avère assez rapide, 110 à la blanche. Concernant l'improvisation, dans le style country est jouée le plus souvent la gamme pouvez donc jouer sur ce morceau la gamme de La Majeur pentatonique, ainsi que les gammes mineure pentatonique et mineure bluesde La.Majeure pentatonique, mais il est d'usage aussi de mélanger cette dernière avec les gammes mineure pentatonique et mineure blues. Vous

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IMPROVISATIONCette grille sur un groove reggae en tonalité de Do mineur est en deux parties. Dans la partie A, tous les accords sont issus de l'harmonisation – GRILLE N° 3 introduit l'accord de Sol 7, qui est issu de l'harmonisation de la gamme mineure harmonique de Do. Donc pour marquer cet accord vousde la gamme mineure naturelle de Do. Vous pouvez donc improviser sur les gammes mineures naturelle et pentatonique de Do. La partie Bpouvez jouer cette gamme sur la quatrième mesure du cycle du B (ce qui correspond au mode phrygien dominante), en continuant à jouer les gammes mineures naturelle ou penta de Do sur les trois autres mesures. Sur ce Sol 7, vous pouvez également jouer la gamme altéréede Sol, la gamme diminuée de La bémol. Ce morceau servira aussi de play-back du solo d'application du dossier "concept mineur" (pages 32 & 33). IMPROVISATIONCe morceau est joué en tonalité de Mi mineur et dans un esprit rock. Nous avons dans cette grille un mélange de différents accords, – GRILLE N° 4 mais précisons que tous sont diatoniques à la tonalité de Mi mineur. En improvisation, il est donc possible de jouer les gammes de Mi mineurnaturel, Mi mineur pentatonique et Mi mineur blues, ainsi que les gammes relatives Majeures de Mi mineur, à savoir Sol Majeur et Sol Majeur pentatonique. 78 - GUITARIST PEDAgO #77 IMPROVISATIONCette grille jouée dans un style pop jazzy est construite autour du mode dorien. Nous sommes en tonalité du mode de Sol dorien, avec – GRILLE N° 5 un changement d'accords typique de ce mode, Im7 > IIm7 > bIIIMaj7. Le mode qu'il faut jouer sur cette grille est donc le mode de Soldorien, deuxième mode de la gamme Majeure de Fa. Ce morceau est aussi le play-back du solo joué en pages 44 et 45 qui correspond au solo d'application du mode dorien du dossier "Modes". IMPROVISATIONCette grille est en tonalité de La lydien (quatrième mode de Mi Majeur). Tous les accords appartiennent à l'harmonisation de ce mode et – GRILLE N° 6 la suite harmonique est caractéristique du mode. La onzième augmentée, présente sur l'accord de La tout au long de la grille, ne laisse pas mineure, Fa# mineur penta). Ce morceau, style ballade rock, est aussi le play-back du solo lydien du dossier "Modes" (pages 46 & 47).le choix. Il vous faudra jouer lydien sur cette grille. Vous pouvez également utiliser la gamme Majeure pentatonique de La (et sa relative

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IMPROVISATION – GRILLE N° 7

Ce morceau, tendance pop rock musclé, est en Mi mineur phrygien. Tous les accords de la grille sont issus de l'harmonisation de ce mode(troisième mode de Do Majeur) et les suites d'accords sont caractéristiques du mode. Le plus simple sera donc de jouer Mi phrygien. Sur la partie B, vous pouvez également vous amuser à mélanger les gammes mineures pentatoniques de Mi (sur les deux premières mesures)et de La (sur les deux suivantes).

IMPROVISATION – GRILLE N° 8

Cette grille est construite sur un groove funky, en tonalité de Sol septième de dominante, c'est-à-dire que l'accord de tonique est un Sol 7. La partie, le plus simple sera de jouer le mode mixolydien de Sol, ou la gamme Majeure pentatonique de Sol. La partie B est une progressionbluesy (I7 – IV7 – I7 – V7) où l'on pourra jouer comme sur un blues en Sol : les gammes mineures et Majeures pentatoniques, le mode mixolydien,partie A est une suite harmonique mixolydienne (I7 – VIm7 – I7 – bVIMaj7) où tous les accords sont issus du mode mixolydien de Sol. Sur cette la gamme mineure blues (le tout en Sol). Vous pouvez également jouer les gammes mineures pentatoniques de Do et de Ré sur les accordscorrespondants. Ce morceau servira aussi de play-back pour le solo d'application du dossier "Concept septième de dominante" (pages 54 & 55). 80 - GUITARIST PEDAgO #77 IMPROVISATIONCette grille d'improvisation s'avère assez complexe du fait de ses nombreuses modulations. Ce morceau est aussi le play-back du solo – GRILLE N° 9 "Modulations" joué en pages 60 et 61. Le morceau commence en tonalité de Do mineur, et nous avons diverses modulations tout au long comme nous l'avons fait pour le solo en pages 60 et 61, nous vous indiquons ici les gammes que nous avons jouées dans le solo, maisn'hésitez pas à essayer d'autres types de gammes sur chaque accord, en rapport avec ce qui a été vu dans ce hors-série.de la grille. Concernant ces modulations, pour ne pas vous imposer de tonalités précises, nous n'avons pas mis les changements d'armure Cm7 (mesure 1) > Do mineur naturelAbM7 (mesure 2) > Lab lydien Gm7 (mesure 7) > Sol phrygien Ab7b13 (mesure 12) > Lab altéré F7 (mesure 4) > Fa lydien dominanteEbM7 (mesure 3) > Mib ionien Eb7 (mesure 8) > Mib mixolydien Bbm7 (mesure 8) > Sib dorien DbM7 (mesure 13) > Réb ionienD°7 (mesure 14) > Ré diminué Cm7 (mesure 5) > Do mineur naturelAbm7 (mesure 6) > Lab dorien Ebm7 (mesure 11) > Mib dorienDbM7 (mesure 9) > Réb lydienD°7 (mesure 10) > Ré diminué G7 (mesure 16) > Sol phrygien dominanteEbm7 (mesure 15) > Mib mineur naturelDm7b5 (mesure 16) > Ré locrien IMPROVISATIONCette grille pop rock est construite sur les deux tonalités relatives de Do Majeur (partie B) et de La mineur (partie A). Si il est possible de penser – GRILLE N° 10 tout le morceau dans une des deux tonalités, vous vous apercevrez qu'il sera plus intéressant de marquer chaque tonalité, en ciblant lesnotes importantes des accords (et en entendant bien dans votre tête les centres tonals). Nous vous conseillons donc de jouer les gammes de Mi (cinquième mode de La mineur harmonique), la gamme altérée de Mi ou la gamme diminuée en démarrant un demi-ton au-dessus demesure du B, nous avons un accord de Mi 7, qui nous ramène en tonalité de La, sur lequel nous pouvons jouer le mode phrygien dominantemineures naturelle et pentatonique de La sur la partie A, et les gammes Majeure et Majeure pentatonique de Do sur la B. Sur la dernière Mi (donc en Fa).

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TABLEAUVoici un tableau récapitulatif des gammes que l'on peut utiliser pour improviser sur les différents types d'accords. RÉCAPITULATIF Tous les accords sont cités en ayant la note Do comme note fondamentale, mais n'hésitez pas à vous exercer pouvez jouer par-dessus. Il est important de tenir compte du contexte harmonique (les autres accords dumorceau), mélodique et stylistique du morceau sur lequel vous jouez. Ce tableau est un résumé théorique, àen prenant toute autre note que Do comme fondamentale, et en faisant la relation avec les gammes que vous vous d'en faire de la musique. type d'Accords GAMMes et Modes pouvAntêtre utilisés pour l'iMprovisAtion Accords Majeurs C, CMaj7, CMaj9, CMaj13, C6, C6/9, Cadd2 Do Majeur (Do ionien), Do Majeur pentatonique, CMaj7#11 Do lydienDo lydien, Do Majeur pentatonique Accords suspendus Csus2, Csus4 Do Majeur (Do ionien), Do Majeur pentatonique,Do mineur naturel (Do aéolien), Do mineur pentatonique,Do mixolydien, Do dorien C7sus4 Do Majeur pentatonique, Do mineur pentatonique,Do mixolydien Accords mineurs Cm, Cm7, Cm7/9, Cm7/11 Do mineur naturel (Do aéolien), Do mineur harmonique,Do mineur mélodique, Do mineur pentatonique,Do mineur blues, Do dorien, Do phrygien Cm6, Cm7/13 Do dorien, Do mineur pentatonique, Cm7b5 Do mineur blues, Do mineur mélodiqueDo locrien Accords septième de dominante C7, C9, C13 Do mixolydien, Do lydien dominante, Do phrygien dominante,Do altéré, Do Majeur pentatonique, Do mineur pentatonique C7b9 Do phrygien dominante, Do altéré, C7#5, C7b13 gamme diminuée démarrant un demi-ton au-dessusDo phrygien dominante, Do altéré C7b5, C7#11 Do altéré, Do lydien dominante,gamme diminuée démarrant un demi-ton au-dessus C7#9 Do altéré, Do mineur pentatonique,gamme diminuée démarrant un demi-ton au-dessus Accords diminuésCdim C°7 Do locrienDo diminué 82 - GUITARIST PEDAgO #77