i des pédales d’effets

L9HISTOIRE DES EFFETS LES PLUS MYTHIQUES DES ANNÉES 60 À NOS JOURS :

TUBE SCREAMER, FUZZ FACE, ECHOPLEX, BIG MUFF, UNI-VIBE, DELUXE MEMORY

MAN, KLON CENTAUR, PHASE 90, WHAMMY&

4g(%0)7)77%=)6%&73091)28¬ Juillet - Août - Septembre 2019GUITAR PART COLLECTORN°16 M 05195 - 16 - F: 12,50 E - RD TOM : 1900 XPF - MAR : 125 MAD.ISSN1273-1609 - France métropole : 12.50ITA : 14.90ALL : 16 ¤ ¤- BEL/ LUX : 14,50 - CH : 22 CHF - DOM : 14.90 ¤ - ¤¤ --

GUITAR PART COLLECTOR 16COLLECTOR // JUILLET - SEPTEMBRE 2019

Édito Des excuses d’abord : la lecture de cette revue pourrait provoquer chez certains descrises de GAS, le fameuxET POUR QUELQUES FOOTSWITCHES DE PLUS… bien avec. À condition de ne pas oublier de jouer de la guitare !Pourquoi ces petites « boîtes à son » exercent-elles sur nous, guitaristes, une telleGear Acquisition Syndrome… Mais il paraît qu’on vit très fascination ? Est-ce pour les sons qu’elles ont contribué à créer et qui ont fait notreéducation musicale ? Ou peut-être pour le potentiel d’expansion sonore qu’elles nous font miroiter ?On en rêvait depuis longtemps, de ce numéro. Le magazine que vous tenez entre les mains est une somme. Le titre de travail, « la bible des pédales d’effets », est resté : ilpourrait paraître pompeux ou surfait, mais c’est bel et bien de cela qu’il s’agit, depuis la genèse des effets les plus mythiques jusqu’à leur résurrection sur nos pedalboardsaujourd’hui. Toutes n’y sont pas, mais presque ! Vous trouverez ainsi tout au long de votre lecture une story pour chaque effethistorique et les pédales qui perpétuent la légende aujourd’hui. Nous les avons regroupés en trois grandes sections : la famille des saturations et autres « étages degain », puis les indispensables effets de spatialisation (échos, delays et reverbs), et enfin les effets de modulation.Bonne lecture ! Flavien Giraud retrouvez-nous surwww.guitarpart.fr www.instagram.com/guitarpartofficielfacebook.com/guitarpartmagazinewww.twitter.com/guitarpartmag/www.youtube.com/guitarparttv Gp Gp Gp Gp

RÉDACTION DU MAGAZINE :9, RUE FRANCISCO FERRER DIRECTEUR DE PUBLICATION :

93100 MONTREUIL Georges Fonseca. PRODUCTION / FABRICATION :Responsable : Georges Fonseca Diffusion en Belgique : AMPRue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles. gpcourrier@guitarpartmag.com RÉDACTION : PUBLICITÉ : Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.be Société éditrice : RÉDACTEUR EN CHEF ADJOINT :RÉDACTEUR EN CHEF : Benoît Fillette. Directrice de clientèle : Les indications de marques et adresses qui Éditions de la Rosace, locataire gérant Sophie Folgoas (01 41 58 52 51) 昀椀gurent dans les pages rédactionnelles 9 rue Francisco Ferrer, 93100, Montreuil. Flavien Giraud.: Guillaume Ley. sophie.folgoas@guitarpartmag.com sont fournies à titre informatif, sans aucun Sarl au capital de 1 000 euros RÉDACTEUR photos, vidéos logos, musiques publiés dans ce but publicitaire. Toute reproduction de textes, RCS : Bobigny. 83064379700038 RÉDACTRICES GRAPHISTES :Sonia Debrabant Imprimé par : Imprimatur, 43 rue Ettore Bugatti,N° commission paritaire : 0109K84544N° ISSN : 1273-1609. Dépôt légal : 1e semestre 2019. numéro est rigoureusement interdite sansl’accord express de l’éditeur. STANDARD : 01 41 58 61 35 Gwladys Esnault - Atelier Mêlé 87280 LimogesDistribution : Presstalis Ce magazine a été imprimé sur du papierTerrapress, fabriqué en Allemagne, certi昀椀é 100 %PEFC. P(tot)0,006 kg/tonne. SERVICE ABONNEMENT GUITAR PART/ÉDITIONS DE LA ROSACE - 9 rue Francisco Ferrer 93100 Montreuil Guitar Part 3 sommaiGUITAR PART COLLECTOR N∞16 - JUILLET- AO¤T-SEPTEMBRE 2019 SaturationMAESTROSOLA P.8 DALLASARBITERROGER MAYERSHIN-EI/UNIVOXEHX Sound Tone Bender Rangemaster Fuzz Face Fuzz-Tone Octavia Super-Fuzz 16 1014 18 12 1616 Un peu plus deMXRBOSSPROCOIBANEZ Big Muff 20 BOSS Distortion + OD-1 & SD-1DS-1 Rat 28 22 BKMARSHALLTube Screamer 32 FUZZ 2627 24 30 22 TECH21BOSSKLONZVEXBOSSBluesBreakerÖ Butler Tube Driver Fuzz FactoryMT-2 Metal ZoneBD-2 & JB-2Centaur Sansamp Guvínor, 34 38 36 33 ANALOGMANFULLTONEPAUL COCHRANEUn peu plus deBOOST ! 48 OCD King Of ToneDRIVE 44 41 Timmy40 46 37 45 42 3030 28 27 4 re 58 54 SpatialisationSpatialisationSpatialisationROLANDTEL RAYMAESTROBINSONWEM Space EchoAd-N-Echo Echoplex Echorec Memory Man Copicat et

P.50

IBANEZBOSSBOSS DM-2AD-9DD-2

52

EHX 545658596057

88 DELAYSMXRMULTI-DELAYS Carbon CopyLA REVERB ! analogiquesLINE6 DL4 61626364 Modulations P.726668 63 BOSS ARIONCE-1 Chorus EnsembleMU-TRON SHIN-EIEHXMXR Small Stone Phase 90Uni-Vibe CHORUSEHXUn peu plus de EHX Electric Mistress Stereo ChorusMXR Small StoneBi-Phase LE TREMOLO !, FLANGER FlangerPHASER 8076 ! 81 77 82 78 8379 74 96 LE COMPRESSEURDIGITECHCRY BABY EHXWhammy LE LOOPER POGWah 84889092 , 9394 Guitar Part96 5 MapMONDE

PLANÈTE EFFETS

MUSITRONICSDANELECTROFUZZROCIOUSELECTRO-HARMONIXAMPEG // Rosemont, New Jersey // 1972 // Red Bank, New Jersey // 1947 // Linden, New Jersey // 1946 MXRDEATH BY AUDIOTECH 21 // Rochester, New York // 1972 EVENTIDE // Mount Laurel, New Jersey // New York // 1971// New York // 1968 KLONANALOGMAN // Boston, Massachussetts // 1994 // New York // 1989 // Connecticut // 2000 // New York // 2002 ZVEXCHASE BLISS AUDIOEARTHQUAKER DEVICES // Minneapolis, Minnesota // 1995 MAESTROWILSON EFFECTSWAMPLER // Martinsville, Indiana // 2007 // Anoka, Minnesota // 2013

PROCO SOUNDTHROBAK

LOVEPEDAL

MOJO HAND FX// Grand Rapids, Michigan // 2002 // Kalamazoo, Michigan // Kalamazoo, Michigan // 1974 // Guilford, Indiana // 2007 // Akron, Ohio // 2004 // Michigan // 2009 // Holland, Michigan // 2006 CATALINBREADMALEKKOSUBDECAY // Portland, Oregon // 2006// Portland, Oregon // 2003 // Oregon // 2004

J. ROCKETT AUDIO DESIGNS

WALRUSJHSROSS // Kansas City, Missouri // 2009BLACK CAT// Norman, Oklahoma // 2009 // Chanute, Kansas // 1972 // Colorado // 2005 // Texas // 1993 DEMETER AMPLIFICATIONBOGNERDUNLOPVOODOO LAB // Templeton, Californie // 1982 // Benicia, Californie // 1965 STRYMONXOTICFULLTONELINE 6 // Los Angeles, Californie // 1993 // Los Angeles, Californie // 1989WAY HUGE // Calabasas, Californie // 1996 NEUNABER// Westlake Village, Californie // 2009 // Californie // 1992 // Californie // 1986 // San Fernando Valley, Californie // 1998 DIGITECHDOD // Salt Lake City, Utah // 1973 // Orange, Californie // 2009 // Sandy, Utah // 1984 GREER AMPSPAUL COCHRANE // Athens, Georgie // 1998 // Tennessee // 2005 6 Gp Gp Gp Gp MJM GUITAR EFFECTS // Montréal, Canada // 1998 EMPRESS // Kanata, Canada // 2005 SOLID GOLD FX // Montréal, Canada // 2006 UNION TUBE & TRANSISTOR // Vancouver, Canada // 2007 FAIRFIELD CIRCUITRY // Hull, Canada // 2008 VOX // Dartford, Kent, Angleterre // 1957 MARSHALL // Londres, Angleterre // 1962 SOLA SOUND // Londres, Angleterre // 1965 DALLAS ARBITER // Londres, Angleterre // 1968 ROGER MAYER // Londres, Angleterre LOVETONE // Henley, Angleterre // 1995 RAINGER FX // Londres, Angleterre // 2009 FREDRIC EFFECTS // Londres, Angleterre // 2011 THORPY FX // Wiltshire, Angleterre // 2014 DR NO // Eindhoven, Hollande // 2003 TC ELECTRONIC // Danemark // 1976 CARL MARTIN // Danemark // 1990 T-REX // Vejle, Danemark // 1996 MAD PROFESSOR // Finlande // 2002 ARIA // Nagoya, Japon // 1956 IBANEZ // Nagoya, Japon // 1957 MAXON (NISSHIN) // Tokyo, Japon // 1965 SHIN-EI // Japon // 1968 ROLAND // Osaka, Japon // 1972 BOSS // Hamamatsu, Japon // 1973 ARION // Japon // 1973 BEHRINGER // Chine // 1989 MOOER // Shenzen, Chine // 2010 JACQUES // Marseille, France // 1999 DOC MUSIC STATION // Compiègne, France // 2011 ANASOUNDS // Nice, France // 2013 BINSON // Milan, Italie // 1940’s GURUS AMPS // Faenza, Italie // 2012 JAM PEDALS // Athènes, Grèce // 2005 DAWNER PRINCE // Imotski, Croatie // 2009 CROWTHER AUDIO // Nouvelle Zélande // 1976 DRYBELL // Krapina, Croatie // 2011 Guitar Part 7 Saturation BOOST/OD/DISTO/FUZZ © Thomas Baltes 8 Baby you can drive my guitar… La saturation, c’est Le nerf de La guitare éLectrique. et iL y en a décidémentpour tous Les goûts et de toutes Les couLeurs : des boosts qui drivent L’ampLi, des drives qui boostent Les médiums, des distorsions agressives high-gainou des od si transparents et respectueux de La guitare et de L’ampLi qu’on en oubLierait qu’iLs sont Là. et bien sûr La fuzz, qui en transfigure Le son…accrochez-vous, montez Le voLume, c’est parti. ux débuts de la guitare produit un écrêtage très marqué du Ason ampli, lacérer ses haut-parleurs,électrique, pour goûter aux joiesde la saturation, il faut casser signal, avec beaucoup de compressionet d’harmoniques impaires donnant un ou du moins pousser le volume à fondpour que le son commence à cruncher. côté plus agressif. Aujourd’hui, aprèsplusieurs décennies de règne de la Puis dans les années 60, la formidableinvention de la fuzz bouleverse les Tube Screamer et de ses innombrablescopies boostant les médiums, l’offre possibilités sonores et change à jamaisla face du rock. C’est à cette époque s’est diversifiée, en particulier avecdes overdrives plus transparentes et également, que des boîtiers de boostpermettent d’« overdriver » les lampes « full-range », permettant de conserverl’équilibre tonal de la guitare et des amplis pour les faire saturer. Puisdans les années 70, naissent les pédales de l’ampli, avec juste ce qu’il fautd’épaisseur et de grain. Bien entendu, d’overdrive et de distorsion : l’uneamène une saturation douce, semblable rien n’empêche de jouer les alchimistesen combinant ces diverses solutions à celle des lampes, et favorisant lesharmoniques paires, quand l’autre pour un son plus personnel encore.Chacun son grain, pourvu qu’on aitl’ivresse ! Guitar Part 9 SaturationNAISSANCE DíUNE ICONE FUZZ

ORIGINE USA ANN…ES 1962-1969

Maestro Fuzz Tone FZ-1 LA (GRAND-)M»RE DE TOUTES LES FUZZ ! SANS ELLE, POINT DETONE BENDER, DE FUZZ FACE OU TOUTES CELLES QUI ONT SUIVI. MIEUX, LA FUZZ-TONE EST LA PREMI»RE P…DALE ¿ AMENER AU PIEDDU MUSICIEN CE SUPER-POUVOIR DE TRANSFIGURER LE SON DE SA

GUITARE.

un instrumental intituléson fascine rapidement et plusieurs The Fuzz. Ce No) Satisfactionla mèche et met le feu aux poudres. des Stones qui allume musiciens le réclament au studio,même après que le transfo de la console Keith Richards – pourtant peu friand de a rendu l’âme. Snoddy, assisté de RevisHobbs, un autre technicien, s’ingénie pédales d’effets comme on le sait – diraplus tard l’avoir utilisée avec en tête une alors à reproduire cette saturationet conçoit en 1961 un circuit section de cuivres et non pour ce sonen soi ! Ce que fera Otis Redding par la qu’ils proposent au fabricant deguitares Gibson, qui lance l’année suite sur sa reprise.Le circuit de la Maestro FZ-1 est basé suivante la pédale d’effet Maestro sur trois transistors au germanium pour obtenir un son distordu ilFZ-1 Fuzz-Tone. Jusqu’alors, jouant le rôle d’amplificateurs dusignal qui, en saturant, vont engendrer DEUX TRANSISTORSPOUR TRANSFIGURER ce phénomène d’écrêtage du signal Willie Johnson avec son Fenderfaire saturer les lampes (comme fallait pousser son ampli pour (Tone est simplement alimentée parclipping) si caractéristique. La Fuzz-

LE SON DE LAGUITARE !

More Yearsou alors le maltraiter – volontairementDeluxe TV Front pour de Howlin’ Wolf en 1951), How Many deux piles 1,5 V et dotée de deuxpotards, Volume et Attack (gain), ainsi qu’une sortie pour la relier à l’ampli lenn en endommageant le HP par (un câble permettait de la connecter Gguitare pourtant lui doivent beaucoup.Snoddy (1922-2018). Ce nomne vous dit rien ? Le rock et la involontairement comme le Fender duexemple (Link Wray sur Rumble), ou directement à la guitare – le concept depedalboard restait encore à inventer !). Originaire de Shelbyville dans le groupe d’Ike Turner qui était tombé le Succès des’écoulera bien plus de la seconde Satisfaction aidant, il Tennessee, cet ingénieur du son desstudios de Nashville a infléchi le cours (en 1951 également) ! Soudain la FZ-1jour de l’enregistrement de Rocket 88 version FZ-1A (40 000 environ) après de l’histoire de la musique moderne ! vous offrait ce son sous le pied ! 1965, mais la boîte de Pandore étaitouverte, dont sortiraient bientôt ses En 1960, lors d’une session au studioQuonset Hut pour l’enregistrement du I Can’t Get No descendantes… titreun dysfonctionnement survient sur Don’t Worry de Marty Robbins, Vendue 40 $, la Fuzz-Tone est présentéepar Gibson dès 1962 comme « unésentée une tranche de console et fait saturercomme jamais le son de Grady Martin nouvel accessoire excitant pour créerde nouveaux sons sensationnels avec sa basse 6-cordes short scaleDanelectro. On décide malgré tout jamais entendus avec une guitare » etpermettant de retrouver des sonorités de garder la prise : le single sera unsuccès. Conscient de tenir un truc qui de trompettes, trombones, tubas.Pourtant, les quelque 5 000 premiers tue, Martin enregistrera dans la fouléeegistrera dans la foulée exemplaires s’écoulent péniblement…Jusqu’à la sortie en 1965 deJusqu’à la sortie en 1965 de (I Can’t Get 10 SaturationLOVE ME TENDER FUZZ

ORIGINE ANGLETERRE ANNÉES 1965-1976

Sola Sound Tone Bender LA TONE BENDER, C’EST UNE HISTOIRE COMPLIQUÉE. ET AURÉOLÉE DE MYSTÈRE : QUELQUEPART ENTRE LA FUZZ-TONE DE MAESTRO ET LA FUZZ FACE D’ARBITER, ELLE A CONNU UN CHEMINEMENT TORTUEUX, PRIS DE MULTIPLES FORMES SOUS DIFFÉRENTES MARQUES,CONNU PLUSIEURS ÉVOLUTIONS… MAIS A SURTOUT FAIT LES BEAUX JOURS DU BRITISH

BLUES BOOM SOUS LES PIEDS DE JIMMY PAGE, JEFF BECK ET CONSORTS.

Londres. Mais ce schéma se rapproche de celui du ce qu’a dû se dire le guitaristede session Vic Flick (ou sonI Can’t Get No Satisfaction : c’est Vox Distortion Booster de Vox (conçupar l’ingé maison Dick Denney) et il se compère Big Jim Sullivan suivantles versions), à propos de sa cette année-là la Fuzz Facedit qu’il aurait fait son chemin jusquechez Arbiter qui sortira un peu plus tard Maestro Fuzz-Tone. Celui-ciaurait en effet demandé à démêler comment les choses circulaient : difficile de Hurst de la faire modifier,car il trouvait le son trop dans les ateliers londonienségalement celui-ci que l’on retrouvait ! Et c’est LA VERSION MKII aigrelet et souhaitait plus de dans les Tone Bender fabriquées en basé sur la Maestro, avec sesBender semble effectivement sustain. Le circuit de la Tone Italie pour le compte de Vox.Quelques mois plus tard, la version RESTE LA PLUSEMBLÉMATIQUE DES Professional MkII revient à troistransistors, et en 1968, la MkIII est TONE BENDER. (les fameux Mullard OC75trois transistors germanium agrémentée d’un réglage de Treble, de 1,5 ou 3V utilisés par la Maestro) : elle yalimentée en 9V (contrairement aux notamment). Mais celle-ci est même que la MkIV qui lui succèderaPuis dans les 70’s d’autres versionsencore, mais les Colorsound Supa ! gagne en niveau de sortie, en sustain… Tonebender et Jumbo lorgnent en réalitédu côté de la Big Muff. n 1964, Dave Davies des Kinks Sola, Color, Roto, Vox… Mais ce sont les MkI et MkII qui restent Elacérait son haut-parleur pour Joe et Larry Macari, fondent alors Sola les plus emblématiques du son Tone méchant suravoir ce fameux son sale et Sound qui va fabriquer les pédales et Bender, telles qu’utilisées par les guitaristes allaient-ils tous devoir You Really Got Me. Les également sous-traiter pour Marshall(Supa Fuzz), Park (Fuzz Sound) Yardbirds et Jeff Beck (Soulde Cream), Jimmy Page (le premier Led), Eric Clapton (« Disraeli Gears »Heart Full Of mettre leur ampli au supplice ? Non !L’année suivante, naissait la Tone Rotosound (Fuzz Box), Vox…Dès 1966, la Tone Bender évolueboîtier en alu change, le circuit est : le Zep) et plus tard Mick Ronson (Daydream)… Depuis 2009, Sola SoundMoonage Bender, sous les doigts de Gary StewartHurst (ingénieur chez Vox), pour le modifié et ne comporte plus que deux (en association avec David Andrew Main compte de Macari’s Musical Exchange, transistors. C’est la version désignée de D*A*M) propose des reproductions un magasin de Denmark Street à plus tard sous le nom Mk1.5, avec un scrupuleuses (et très chères), mais son moins saturé et plus contrôlable. nombre de marques boutique se sontégalement approprié la légende. Alors qu’elles œuvraient à latransformation du rock avec leurs amplis, les deux marques anglaisesMarshall mis leur griffe sur la Tone Bender… et Vox avaient également

PHOTO DE FAMILLE

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TONE BENDER HÉRITAGE

BRITISH PEDAL COMPANY

Britbender La BPC s’est spécialisée dans les rééditions des fleurons de la fuzz de sa Majesté : Tone Bender MkI, Mk1.5 et MkII, OC81D et OC75 (en fonction des stocks), Burns Buzzaround et Zonk Machine (qui faisaient partie des alternatives à l’époque) dans de beaux boîtiers comme jadis, ou dans un format compact plus actuel et pedalboard-friendly. ROTOSOUND Fuzz RFB1 Jimmy Page en avait utilisé une lors du passage de Led Zeppelin à l’émission Tous en Scène à la télé française. Ce qui donne à rêver, même si, vu d’aujourd’hui, le boîtier de cette réédition semble ridiculement volumineux. On est plus en territoire MkIII ici, avec le réglage de Treble, qui s’avère utile ANALOGMAN pour mieux contrôler le rendu de la pédale en Sun Bender fonction de la couleur des micros utilisés. Une Mk1.5 de grande qualité avec transistors Mullard et un potard supplémentaire de bias permettant de compenser les variations inhérentes au comportement des transistors en fonction de la température, et accessoirement de percer dans le mix avec un son plus brillant. Enfin on peut ajuster des trimpots internes pour une meilleure réactivité au volume de la guitare et un rendu plus fin dans les basses. LOVEPEDAL Bone Tender Bravo pour le nom. Et bravo pour le THROBAK format mini (la marque de Sean Michael Stone Bender MkII Pro s’y était mise dès 2009). La Bone Tender, Ce modèle modernisé et adapté aux c’est la MkII de poche, une petite arme standards d’aujourd’hui offre en plus secrète permettant de retrouver le grain un switch agissant sur les aiguës, un mythique sans sacrifier un quart de bias interne et la possibilité d’ajuster pedalboard ! À bon entendeur… le gain d’entrée au niveau de la guitare utilisée ; et les transistors peuvent même être changés dans leur socket ! Guitar Part 13 SaturationLíEXHAUSTEUR DíAMPLIS ANGLAIS ! BOOST

ORIGINE ANGLETERRE ANN…ES 1965

Dallas Rangemaster Treble Booster DANS LES ANN…ES 60, POUR TIRER LE MEILLEUR DELEURS NOUVEAUX AMPLIS MARSHALL ET VOX, AU RENDU PARFOIS UN PEU TROP ´ SOMBRE ª, QUELQUESGUITARISTES AVENTUREUX ET AVIS…S, ERIC CLAPTON EN

T TE, VONT Y BRANCHER UNE PETITE BOŒTE MAGIQUE : LETREBLE BOOSTER.

l s’appelle Treble Booster, mais ne Ipas se laisser induire en erreur : le Album », branché entre sa Les PaulSunburst et son Marshall JTM45. Rory « rentrer » dans un combo à lampe les hauts-médiums et les fréquencesRangemaster Dallas pousse certes Gallagher, Brian May (avec sa Red qu’il soit typé Marshall (naturellementchargé en basses), ou Vox (plus aiguës, mais sans faire disparaîtreles basses pour autant, et amène une Special et son Vox AC-30), RitchieBlackmore, Tony Iommi, Marc Bolan médium). Et s’il booste bel et bien le chaleur et une épaisseur qui flattent ou Billy Gibbons sauront également en signal, on ne le qualifiera pas de clean l’instrument (ou plutôt nos oreilles). On tirer parti… boost : son transistor au germaniumajoute un joli grain au signal, avec un ne vient pas chercher celui-ci pour sonson en lui-même, mais pour la manière La classe Dallas rendu presque fuzzy en fin de coursede son unique potentiomètre. Le son dont il agit en conjonction avec unampli qui travaille et compresse déjà. Le Rangemaster est mis au point en1965 chez Dallas Musical Ltd. Si ce gagne en mordant et en définition,faisant ressortir les nuances de jeu Il se murmure qu’il serait l’ingrédientsecret du mythique son de Clapton boîtier gris, gros et austère, à posersur l’ampli ne semble guère pratique du guitariste. Un son très ouvert mais avec les Blues Breakers sur le « Beano aujourd’hui, son circuit, très simple, qui reste brut, sans le sustain et la reste toujours aussi pertinent pour compression qu’apporterait une pédaled’overdrive. VoxmÍme genre de solutions, proposait Ègalement le Booster anglais, utilisÈlíautre Treble Hornby Skewes : ‡ brancher directement surla guitare : Treble Boostermais aussi Bass Booster Blackmore.notamment par Ritchie ou Treble-Bass Booster.Roger McGuinn des Byrds en avait intÈgrÈ un dans saRickenbacker.

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RANGEMASTER H…RITAGE

ANALOGMAN Beano Boost Avec son petit nom, il vous faut en plus un dessin ? En format standard ou mini, pas question pour AnalogMan de faire des compromis : le circuit est soudé sans PCB en point to point et accueille un transistor NOS NKT275 conforme. Le sélecteur à trois positions permet de recentrer le boost vers les médiums ou les basses. Attention cependant, s’il est fidèle à l’original, il est également tout aussi sensible à l’impédance du signal, mieux vaut donc le brancher en début de chaîne, directement après la guitare plutôt qu’après un buffer.

THROBAK

Strange Master S’il y a chez ThroBak toute une gamme de micros de guitares, on y trouve également quelques KEELEY pédales ciblées (Stone Bender, Java Treble Boost Fuzz Haze, Overdrive Boost…). « À utiliser sur un ampli Le Strange Master propose poussé à fond ou qui distord de switcher entre germanium déjà » : on est prévenu. Le circuit et silicium pour plus de gain, et un de l’original a été retravaillé pour offrir réglage de bias permet de l’ajuster à sa des possibilités étendues et sculpter un convenance. peu plus les médiums ou obtenir au besoin un boost au caractère plus « full range », grâce à un potard de tone et un switch Treble/Bass/Mid. Le Rangemaster en plus polyvalent. BSM RM Treble Booster La marque allemande BSM s’est spécialisée dans le Treble Booster (site internet : treblebooster.net). Ses pédales utilisent exclusivement des transistors d’époque (Valvo, Philips, Tungsram, OC44 ou OC76) triés sur le volet, et le circuit est ensuite plongé dans de la résine pour protéger le transistor des variations de température. JAM PEDALS Rooster JACQUES Katapult Germanium La boutique grecque utilise Treble Booster un transistor germanium Jacques Charbit, le premier fabricant CV7003 de qualité militaire French Boutique, a rajouté à son Treble en lieu et place de l’OC44, Booster un mini-switch Treble/Mid/Full mais pour le reste, le circuit pour Katapulter au choix un Vox AC-30 est fidèle et câblé point par pré-Top Boost (Treble), avec Top Boost ou point : le potard tourne et Marshall Plexi (Mid), ou n’importe quel le coq chante ! autre type d’ampli (Full). Guitar Part 15 SaturationUNE BOUILLE RONDE ET UN SOURIRE FUZZ

ORIGINE ANGLETERRE ANN…ES 1966-1977 1986-PR…SENT

Arbiter Fuzz Face CíEST LíHISTOIRE DíUNE SOUCOUPE VOLANTE, MISE EN ORBITE PAR UN GUITARISTEGAUCHER PASSIONN… DE SCIENCE-FICTIONÖ UNE P…DALE RUDIMENTAIRE AUX VERTUS INSOUP«ONN…ES, DEVENUE UNE R…F…RENCE ABSOLUE, ¿ LíAUNE DEINSOUP«ONN…EOUP«ONN…ELAQUELLE SERLAQUELLE SERLAQUELLE SERONT D…SORMAIS JUG…ES TOUTES LES AUTRES FUZZ. permettant un écrêtage du plus légerpermett(soft clipping clipping). Et c’est Ivor Arbiter lui-) au plus carré (hard Il se dit d’ailleurs que Duane Allmantrouvait qu’elle sonnait mieux après un même qui aurait eu la riche idéede la monter dans un boîtier tout séjour au réfrigérateur !Pour remédier à ces inconsistances, ils rond, inspiré d’un pied de micro, seront progressivement remplacés pardes transistors silicium (Si), bien plus vos pieds, la Fuzz Face vous sourit !reconnaissable entre mille : posée à stables et fiables, à partir de 1969. Maisleurs caractéristiques diffèrent et si les transistoravec le schéma de la version à deuxav Certes les similitudes sont évidentes modèles Ge sont réputés pour un rendusonore plus chaud, doux et crémeux, Mk1.5) apparue quelques mois plus tôtà Londres, début 1966. Mais surtoutMk1.5) apparue qà Londrtransistors de la Tone Bender (dite celui des transistors silicium est plussaturé, plus rêche et plus aigu. Dans les elle atterrit bientôt aux pieds de JimiHendrix fraîchement débarqué àelle atterrit bientôt aux pieds de JHendrix fr deux cas, la Fuzz Face s’épanouit mieuxsur un ampli avec déjà un léger crunch a Fuzz Face est… géniale. Un Londres. plutôt que sur un son clair ; commeHendrix avec ses Marshall… Lcircuit simplissime, avec quatre Are you fuzzperienced ? En 1969, Arbiter Electronics est vendue et deux transistors germaniumrésistances, trois condensateurs Le son des deux premiers albums à John E. Dallas & Sons, et la pédale (NKT275 ou AC128), pilotés par deux du Voodoo Child vient de là. Mais portera désormais la mention Dallas potentiomètres : Volume et Fuzz (gain). pour qu’une Fuzz Face restitue Arbiter England et la production Mais le résultat est magique : un grain tout son potentiel, il faut que les perdure jusqu’au milieu des années 70. caractéristique, à la fois gras et incisif, transistors au germanium (Ge) soient Elle est relancée dans les années 80, et d’une grande richesse harmonique, et minutieusement choisis, ce qui était en 1993, Jim Dunlop fait l’acquisition surtout une dynamique incomparable. le cadet des soucis d’Arbiter avec ces des droits et commercialise les C’est son point fort : une saturation pédales bon marché. Jimi, lui, avait multiples versions que nous qui s’éclaircit particulièrement bien à ses côtés l’ingénieux Roger Mayer, connaissons aujourd’hui. en baissant le volume sur la guitare qui les bidouillait pour lui. Et puis ces Facile à reproduire, l’icône des fuzz (le volume d’entrée diminue et les transistors sont capricieux et sensibles est la plus copiée et rares sont les transistors saturent donc moins) et aux variations de température : pas marques à ne pas proposer leur propre pratique sous le cagnard d’un festival. réinterprétation.

JOE BONAMASSA ET ERIC JOHNSON SONT LES DEUX SEULS PRIVIL…GI…S

¿ AVOIR UNE FUZZ FACE SIGNATURE, COMME JIMI HENDRIX (¿ TITRE POSTHUME).

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FUZZ FACE H…RITAGE

DUNLOP Fuzz Face La nouvelle maison-mère a progressivement réédité la Fuzz Face de toutes les manières possibles : Ge, Si, séries Hendrix, signature (Bonamassa, Eric Johnson) et bien sûr adapté la chose aux problématiques de pedalboard avec des versions mini tout à fait charmantes et équipées d’une LED. ANALOGMAN Sun Face Véritable expert, Mike Piera (Analog Mike) ne rigole pas avec la qualité et la fidélité de ses pédales : la Sun Face fait partie des copies qui sont à leur tour devenues cultes ! Toutes les versions sont possibles à la demande, avec un potard de bias (le Sundial) et différents types de transistors Ge (RCA, NKT) MXR ou Si (BC108, BC109, BC183)… Classic 108 Fuzz Imbattable. MXR appartient à Dunlop ? Et alors, on n’est plus à ça près ! Cette version silicium BC108 a été pensée pour pouvoir mettre une wah en amont sans qu’elle ne fasse de caprice, grâce à un mini-switch activant un buffer. FULLTONE í69 & í70 La version mini, sortie depuis, limite son La ‘69 germanium (produite seulement empreinte sur les pedalboard chargés. entre 1994 et 1997 avec des NKT275) était chère et difficile à dénicher en raison de la rareté des composants. La version MkII compacte (2011) y ajoute des réglages de Contour (médiums) et Input (bias). La ’70 quant à elle (BC108C, silicium) sort du mix grâce à l’adjonction d’un potard de Mids. MJM London Fuzz MJM fait revivre les mythiques JAM PEDALS Fuzz Phrase Anglaises, que ce soit avec sa Une version sans équivoque en hommage reproduction de Tone Bender ou cette à Jimi Hendrix. Les transistors germanium London Fuzz avec des composants OC44 CV7003, de qualité militaire et New Old Stock et vintage (Classic, plus résistants à la chaleur (permettant germanium ou silicium), ou dans des de se passer de réglage de bias), sont boîtiers plus compacts en version rouge triés individuellement. (existe en (Ge), noire (Ge, avec réglage de bias) ou édition limitée à l’apparence velours très bleue (Si). désirable). Guitar Part 17 SaturationAVEC UNE OCTAVE DESSSUS ! FUZZ

ORIGINE USA ANN…E 1967

Roger Mayer Octavia …TAIT-CE L¿ UN SIGNE DU FUTUR D…COLLAGE DES P…DALES…TAIT-CE L¿ UN SIGNE DU FUTUR D…CDíEFFETS ? COMME SI LA FUZZ NE SUFFISAIT PAS, ROGERDíEFFETS ? CO MAYER, JEUNE ING…NIEUR QUI FRAYAIT AVEC LES PLUSMAYER, JEUNE ING…NIEUR QUI FRAGRANDS GUITAR HEROES, ENRICHISSAIT LíEFFET DíUNEGRANDS GUIT

OCTAVE SUP…RIEUR POUR DES SONS TOTALEMENTOCTAVE SUP…RIEUR POURIN…DITS.IN…DIT

sursurHaze Fire. Au même titre et Purple et chimique des octavers apparus qu’Eddie Kramer,Roger Mayer fait depuis, et si cette pédale est parfoiscapricieuse dans la chaîne d’effets,le résultat que l’on peut en tirer est mains » qui ontpartie des « petites dévastateur, entre fuzz perçante etagressive et ring modulator (un peu du son du gaucher,participant aux sessionsdu son du gaucœuvré à la créationœu comme sur le solo ded’Hendrix par exemple)… Aujourd’hui Who Knows

MAYER ET HENDRIX …TAIENT

américaine en 1968.Jimi lors de sa tournée et accompagnant mêmed’« Axis: Bold As Love », encore, l’Octavia est un effet unique, et TOUS DEUX FANS DE SCIENCE-FICTION : LA VERSION ROCKET Jimi n’hésitait pas à la coupler avec uneautre fuzz en amont. AURAIT PLU ¿ JIMIÖ Mayer et Hendrix travaillaient ifficile d’imaginer Les réglages de l’Octavia (il paraît High Octane ! régulièrement à l’amélioration del’effet et seules quelques pédales furent que Jimi l’appelait Octavio) restent fabriquées à la demande à l’époque. Dla vie de Roger Mayer dans spartiates avec volume et gain, sans que D’autres prendront le relai par la suite : quasi dépourvu de pédales d’effets.les années 60, dans un monde l’on puisse agir sur le niveau de l’octave, Super Fuzz, Fender Blender, Foxx Tone Proche de certains guitaristes de la qui a quelque chose d’un artefact, tant Machine, ou la fameuse Tycobrahe. scène british (Jimmy Page, Jeff Beck, elle dépend de facteurs extérieurs : le Mayer s’est parfois plaint de voir son Big Jim Sullivan), le jeune technicien grain de l’ampli en aval, et en amont le travail pillé : il faut reconnaître que la anglais n’a que 21 ans lorsqu’il volume et la tonalité de l’instrument, Tycobrahe, très recherchée aujourd’hui, rencontre Jimi Hendrix début 1967 au le type de micros bien sûr (mieux vaut en était arrivée à faire de l’ombre Bag O’Nails, un club de Londres. favoriser les simples bobinages), ou à l’originale. Depuis les années 80, La semaine suivante, il lui fait essayer encore la dynamique de jeu et l’attaque Roger Mayer continue de produire un prototype de son Octavia, une main droite qui font varier le signal l’Octavia (Classic et Classic Rocket) pédale au son très typé, associant un d’entrée de la pédale. Et comme c’est sous sa propre marque, parmi toute une circuit de fuzz au germanium et un le cas avec bon nombre d’octafuzz gamme de matériel audio de studio. doublage à l’octave supérieure, qui nées dans la foulée (Superfuzz, Fender Dunlop, dépositaire de la « marque » enthousiasme tellement Hendrix Blender), c’est sur le micro grave, la Hendrix propose par ailleurs un modèle qu’il l’utilisera sans tarder en tonalité légèrement en retrait et en signature ainsi que l’Octavio. Et de enregistrement pouril l’utilisera sans tarder en jouant à mi-manche, que l’octave sejouant à mi-manc nos jours, Chicago Iron, Fulltone etmaintes autres boutiques proposent des des overdubsdes overdubsegistrement pour révèle le plus distinctement. Bref,révèle le plus distinctementon est loin du rendu cliniqueon est loin du r reproductions.

LA VERSION CLASSIC, DANS

UN BOŒTIER COMPACT, AVEC

UN R…GLAGE DE TONALIT… ET

SORTIES TRUE BYPASS/BUFFER.

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OCTAVIA H…RITAGE

CHICAGO IRON Tycobrahe Octavia Produite en petite quantité dans les années 70, l’Octavia de la Tycobrahe Sound Company (qui produisait également une wah et un flanger) est selon toute vraisemblance basée sur une version tardive du modèle de Roger Mayer, avec des transitors silicium, plus fiables. Devenue légendaire à son tour, elle a rejoint le top des pédales les plus recherchées. Depuis 1998, Chicago Iron en fabrique une réédition à la main aux USA. FULLTONE Octafuzz Le parti-pris de Michael Fuller était ici de proposer une reproduction fidèle de la Tycobrahe, mais dotée d’un switch permettant de désactiver l’octave pour ne garder que la fuzz. Bref, un deux-en-un qui a inspiré d’autres marques par la suite. La OF-2, plus compacte, a remplacé la première version en 2010. VOODOO LAB Proctavia Pas besoin d’aller voir le docteur pour se faire prescrire une Proctavia. La compagnie californienne a conçu celle-ci suivant le modèle de la Tycobrahe qu’affectionnait Stevie Ray Vaughan. Et comme sur les premières créations de Roger Mayer, avec des diodes au germanium. DUNLOP Octavio Dans la gamme Hendrix, on retrouve au format MXR la JHM6, mais Dunlop propose aussi une reproduction du boîtier tel que vu aux pieds d’Hendrix… À noter que la marque en propose désormais une version signature Billy Gibbons, la Siete Santos, customisée avec une égalisation 7-bandes. CATALINBREAD Octapussy La marque de Portland a choisi de proposer une octafuzz revisitée, avec trois transistors silicium et deux diodes, acceptant du 9V ou du 18V. Volume et Gain sont complétés d’un réglage agissant sur les basses (Body), et le rendu de la pédale est plus facile à contrôler et « player friendly » tout en conservant une excellente réponse à la dynamique de jeu. EHX Octavix Toujours très innovante, la marque new-yorkaise a depuis quelques années pris le pli de proposer également ses propres interprétations d’effets mythiques (Green River, Soul Foud…). L’Octavix est une révision intéressante de l’Octavia grâce notamment à son troisième potard permettant de doser l’octave et à un switch de voltage 9V/24V… Bien joué. Guitar Part 19 SaturationSUPER ACIDE FUZZ

ORIGINE JAPON ANN…ES 1968

Shin-Ei Companion Fuzzompanion Fuzzompanion Fuzzompanion Fuzz et Univox Super-FuzzSuper-Fuzz AU JAPON AUSSI, D»S LA FIN DES 60íS, LíON SíAFFAIRAIT¿ CR…ER LES EFFETS DE DEMAIN. PENDANT QUíEN ANGLETERRE ROGER MAYER TRAVAILLAIT SUR LEPERFECTIONNEMENT DE SON OCTAVIA AVEC JIMIAIT SUR LEANT QUíEN íAFFAIRAIT

HENDRIX, UNE AUTRE FUZZ, PLUS ACIDE ETPLUS AGRESSIVE ENCORE, VOYAIT LE JOUR. LAVEC JIMI

PREMI»RE DíUNE LONGUE LISTEÖ a compagnie s’appelait à l’origine guitares en provenance de Matsumoku,enance de Matsumoku, riffe aux alentours de la 12 Lde talent auquel les guitaristesHoney et comptait dans sesrangs Fumio Mieda, un ingénieur dont la fameuse Hi-Flyer (type Mosrite).Et à partir de 1970, la Super-Fuzz Et la Shin-Ei a fait boule de neige : dans riffe aux alentours de la 12e case. des versions fuzz-wah double-effet très doivent beaucoup. En 1967, sortait laPsychedelic Machine, au format d’une hérite d’un nouveau packaging aulook unique, orange vif avec un gros cool, et chez toute une descendance,Ace Tone Fuzz Master FM-2, Ibanez fine tête d’ampli et incorporant une fuzzet une modulation appelée « Mood ». pad en caoutchouc marqué du nomde la pédale : c’est ce modèle que l’on Standard Fuzz, Roland Bee Baa…Plus tard, la Boss FZ-2, produite de Deux effets qui ne sont rien d’autreque les futures Super-Fuzz et Uni-Vibe ! verra aux pieds du démolisseur PeteTownshend pendant une bonne partie 1993 à 1997, qui a fait les beaux jours Merci pour ça Monsieur Mieda. des 70’s (le « Live At Leeds » des Who !). du stoner, a remis un coup de projo Honey ne fit pas long feu, et on retrouve La renommée de la SF était assurée ! sur ce circuit (avec des fonctions l’année suivante ces deux effets Elle sera redécouverte plus tard, dans supplémentaires : EQ Bass/Treble séparément, fabriqués par Shin-Ei. La le rock stoner (Fu Manchu), garage (Dan concentrique, et trois modes dont un pédale de fuzz, référencée FY-2 (et plus Auerbach)… boost de 25 dB), alors que la VoodooLab Superfuzz (aucun lien), sortie entre- tard FY-6), sera ensuite commercialisée,comme souvent avec le matériel Zzzzz temps, avait semé la confusion. Comme japonais de cette époque, sous diverses Les réglages (volume et fuzz ou tant d’autres marques, ni Shin-Ei ni marques et licences : Companion, « Balance » et « Expander ») sont Univox n’ont survécu au tournant des mais aussi Aria, Teisco, Jax, Kent, relégués à l’arrière de la pédale (ou sur années 70-80. Mais les droits sur les Shaftesbury, et d’autres encore parmi le côté de la FY-6), et les Super-Fuzz et noms Shin-Ei, Companion et Honey lesquelles Univox qui va l’importer FY-6 sont également dotées d’un switch ont été rachetés il y a peu, donnant aux USA sous le nom de Super-Fuzz ! de Tone. Le son est acide, perçant, naissance à une Honey « Baby Crying » Univox distribuait également des compressé, ultra-agressif, avec cette (en hommage aux premiers modèles de octave supérieure qui gicle lorsqu’on la FY-6) fabriquée en quantité limitée…au Texas ! La Boss FZ-2, sortie sous Ècusson Apollo.UneUnes Fuzz Shin-Ei FY-6 en 1993, a renouvelÈlíintÈrÍt pour ce Et ci-contre une belle circuit díoctafuzzÖ « officielle ».rÈÈdition Et ci-crÈÈdition « officielle ». Honey

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SUPER-FUZZ H…RITAGE

BLACK CAT PEDALS Super-Fuzz Les reproductions Wattson ou les relectures par Earthquaker Devices n’étant plus produites, la Black Cat endosse pour de bon le rôle de porte-étendard et elle le fait bien. La marque ne s’est d’ailleurs pas arrêtée là, puisqu’elle propose également la Bee Buzz, digne héritière de la cousine Roland Bee Baa.

SOLID

GOLD

FX Sasori La Sasori MAXON ELEMENTS Air FA10 (« scorpion » en Ouvertement inspirées, les pédales de la série japonais), est une Elements de Maxon font la part belle à la Super- proposition modernisée Fuzz. La FA10 la respecte scrupuleusement sur la base de la Companion avec ses deux potards et son switch Fat/Scoop Fuzz, avec là aussi le plein de (Tone), pour retrouver cette compression saturation et d’harmoniques, mais caractéristique, cette octave perçante ainsi que aussi plus de volume, et une tonalité ce petit quelque chose dans les basses. pour en changer le caractère sonore et sculpter les médiums. FREDRIC EFFECTS Super Unpleasant Companion Quand on aime on ne compte pas. Fredric Effects propose plusieurs versions : Unpleasant BEHRINGER Super Fuzz SF300 (FY-2 avec un boost pour compenser le volume La Boss FZ-2 n’étant plus produite (et on ne de sortie) et Super Unpleasant Companion, conseillera pas vraiment la FZ-5 numérique), cette Standard Fuzz Machine (Ibanez). La SUC petite copie Behringer permet de se frotter aux combine la FY-2 et la FY-6 dans un boîtier aux merveilles de l’Hyper Fuzz pour pas cher. dimensions de l’originale. Guitar Part 21 SaturationSUPER MASSIF FUZZ ORIGINE USA ANN…ES 1969-1984 1992-AUJOURDíHUI electro-harmonix Big Muff LA BIG MUFF EST SANS AUCUN DOUTE LíUNE DES FUZZ LES PLUS REDOUTABLES ET ICONIQUESDE LíHISTOIRE. DE DAVID GILMOUR ¿ JACK WHITE, ELLE A TRAVERS… LES D…CENNIES SOUS DíINNOMBRABLES INCARNATIONSÖ comme Hendrix parmaximum de saturcomme Hendrix pardi ! (i.e. : avec unmaximum de saturation et de sustain, dans son arsenal. Elle a posé sa marque donc).donc). dans le grunge (Mudhoney, DinosaurJr, Smashing Pumpkins), le post-rock L’apocalypse selon MikeL’apL’apL’apMMMatthews ! (Mogwai – le groupe écossais a eu leprivilège d’une édition limitée à son Après le booster LPB-1 et la MuffFuzz (à deux transistors), nom en 2001), le garage (parfaite dansle contexte d’un duo rock comme les Mike Matthews, fondateurde la marque, et Bob White Stripes)… Myer, concepteur despédales (et ancien Tsar d’assautEn cinquante ans, la Big Muff a connu ingénieur chez BellLabs), voient plus gros, une trentaine de versions. Toutes avecleur petit surnom : « Triangle », « Ram’sHead », « Op-Amp » (changement LA BIG MUFF ORIGINALE´ TRIANGLE ª (DU FAIT DE (Muff pour « muffled » :au point la Big Muffplus grand, et mettent notable dans le circuit), Deluxe, « Red& Black » (1979-1984), Red Army LA DISPOSITION DES TROISR…GLAGES, 1969-1973). circuit à quatre transistors« étouffé »). C’est un (première réédition russe), « Civil War »,« Green Russian », « Black Russian »… À silicium, disposant de basses chacun sa favorite.La production est arrêtée dans ise au sein assez creusés, d’une compressionimposantes et de médiums les années 80 suite aux difficultésfinancières d’EHX, et Mike Matthews Set de la Tone Bender, la Big Muff nede la Sainte Trinitédes fuzz aux côtés de Fuzz Face généreuse et d’un niveau de gainénorme ! Revers de la mitraille, elle se relancera ses activités au début des90’s en Russie avec les fameux modèles manque pas d’assise. C’est d’ailleurs lapédale sur laquelle se retrouvent aussi révèle moins subtile et dynamique quela Fuzz Face, si réactive aux variations Sovtek (« Soviet Technology »), qui bien les guitaristes que les bassistes de volume et aux intentions de jeu. Et deviendront cultes à leur tour (mais (mais aussi les claviéristes : branchez dans son cas, mieux vaut la brancher ne contiennent aucune pièce de récup’ donc un Rhodes dans une Muff pour dans un ampli clean avec du headroom militaire contrairement à la légende). voir !). pour encaisser. Et ne pas hésiter à la Lorsqu’EHX renaît à New-York en Plus qu’une fuzz, la Big Muff se situe combiner avec d’autres pédales. On 2000, la Big Muff Pi Reissue redevient dans un entre-deux, quelque part entre peut bâtir un mur du son béton, mais le fleuron de la marque, suivie d’une fuzz et distorsion. Et se revendique aussi la faire chanter avec son sustain ribambelle de déclinaisons : XO, Nano, comme telle : Distortion Sustainer, infini, comme dans les solos les plus Tone Wicker, Bass, Deluxe, Green clamait la réclame. L’objectif ? Sonner lyriques de David Gilmour, qui lui a Russian, Op-amp, Triangle… Sans parler toujours réservé une place de choix des multiples rejetons qu’elle a enfantéschez bien des fabricants boutique… (1973-1977, avec le logo-bÈlier de la marque en basLe modËle ´ Ramís Head ª Le modËleAmp ª (1978), est passÈ ‡ la v4, dit ´ Op- La Big Muff Sovtek russe ‡ droite), utilisÈ notamment postÈritÈ gr‚ce ‡ Billy Corgan des 90ís a Ègalement connuplusieurs itÈrations (Green, En 2000, EHXressuscite la New York avec son made in Big par David Gilmour. sur ´ Siamese Dream ª desSmashing Pumpkins. Black), chacune avec ses Muff Pi adeptes. design classique !

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BIG MUFF H…RITAGE

ELECTRO-HARMONIX Big Muff Face aux copies de toutes parts, EHX a fini par réagir et n’a pas seulement enrichi sa gamme actuelle déjà bien fournie, mais réussi à réinstaurer ses modèles Reissue au rang de standards : dégainées coup sur coup les rééditions Nano (2013), Green Russian, Op-amp (2017) et Triangle (2018) sont des réussites. À tarif économique.

THORPY FX

Fallout Cloud Avec la Fallout Cloud (ex- Muffroom Cloud), la jeune WAY HUGE compagnie anglaise n’a pas Swollen Pickle Jumbo Fuzz & Russian Pickle tardé à se faire remarquer. Celle- La Swollen Pickle a longtemps été parmi les best-sellers de ci est basée sur un circuit de BM la marque de Jeorge Tripps. Sa Russian Pickle (2017) est la « Triangle » millésimée, mais avec deux reproduction fidèle d’une Sovtek qui l’a toujours fait tripper réglages de tonalité distincts pour plus de et comme toujours le résultat est solide : touffu dans les flexibilité. Le tout dans un boîtier capable basses, généreusement compressé… de résister à une guerre atomique avec des composants top qualité (Adrian Thorpe est un ancien militaire). JHS Muffuletta La promesse est de taille : toutes les Big Muff dans une seule pédale ! Le concept de JHS est unique, avec un rotocontacteur à 6 positions permettant de choisir telle ou telle saveur (Ram’s Head, Triangle, Pi, Russian, Civil War), avec plus ou moins de grain, de basses, de médiums… Si vous n’avez pas encore trouvé Muff à votre pied, celle-ci pourrait vous y aider.

EARTHQUAKER

DEVICES Hoof Les sabots pourraient évoquer à une WREN & CUFF « Ram’s Head », mais c’est plutôt Caprid, Eye See ë78, Box Of WarÖ un caractère de Sovtek que l’on En matière de fuzz, les Californiens de Wren & retrouve ici, avec cette épaisseur Cuff ont plus que fait leurs preuves, et proposent caractéristique. Le circuit hybride carrément toute une gamme de pédales germanium/silicium ainsi que le revendiquant leurs origines : Try Pi 70, Eye See réglage Shift additionnel, permettant ‘78 (Op-Amp), Box Of War, Tall Font Russian, etc… de creuser ou de booster les médiums Difficile de ne pas y trouver Muff à son goût ! ont fait son succès. Guitar Part 23 SaturationET POUR QUELQUES FUZZ DE PLUS FUZZÖ

VINTAGE FUZZ

IL Y A LES CLASSIQUES ; ET PUIS IL Y A LES SECONDS COUTEAUX. LíHISTOIRE DE LA

FUZZ EST JALONN…E DE P…DALES MYST…RIEUSES DEVENUES CULTES, DES TR…SORS DE

LíUNDERGROUND, INVITANT ¿ PRENDRE UNE TANGENTE SONIQUE. PETIT TOUR DE CES

FUZZ QUI NE SONT PAS REINES MAIS FONT PARTIE DE LA COUR DES GRANDES.

MOSRITEMOORIGINEORIGINE USA Fuzzrite ANN…E 1966 La fuzz d’La fuzz d’La fuzz d’La fuzz d’d’Ird’Ird’Iron ButterflyIn-A-Gada-Da-Vida la Fuzzrite, conçu en 1966la Fla F ! Le circuit de , par l’ingénieur Ed Sanner, separ l’par l’retrouvera l’année suivanteretrretr dans la Foxey Lady dedans la Fdans la FGuild (qui changera VOX ORIGINE V816 Distortion Booster ANGLETERRE ANN…E 1966 Electro-Harmonix). Équipée deElectrElectro-Hla faire fabriquer par ensuite de contrat pour C’est Dick Denney (l’ingénieur responsable des amplis transistors au silicium (seuls les tout premiersmodèles avaient des composants au germanium), Vox, dont l’AC-30) qui a conçu ce circuit à deux transistors,très proche de la Tone Bender Mk1.5 et de la Fuzz Face. la Fuzzrite est certes moins souple qu’une Fuzz Faceet moins charnue qu’une Big Muff, mais elle offre Tout cela se passe en 1966 et il est difficile de savoir quia inspiré qui… Le boîtier se branchait directement sur la des sonorités très typées (esprit garage es-tu làtranchantes et nerveuses en toutes circonstances. ?), les effets Dan Armstrong), mais le circuit était égalementguitare (comme plus tard le LPB-1 et la Muff Fuzz d’EHX ou Ashbass et Catalinbread l’ont réactualisée. intégré avec d’autres effets à certaines guitares Vox de cetteépoque !

FENDER

ASTROTONE ORIGINE USA

Blender ANN…ES 1968-1977 2005 SAM ASHORIGINE USA Fuzzz Boxx ANN…ES Fuzz 1966-1968 La marque californienne aussi devait avoir sa part dugâteau fuzz Fabriquée à New York par Astro Amp sous le nom parquet, avec des diodes au germanium et un caractère ! Et dans le genre, la Fender Blender raye le Astrotone Fuzz mais aussi pour le compte de la SamAsh Music Company (la Fuzzz Boxx, avec beaucoup manière d’une Super-Fuzz ou d’une Octavia, mais avecaussi Blendturbulent et ultra-saturé. Volume, Sustain, Tone, mais : cette fuzz permet d’injecter une octave à la basée sur des transistors au silicium, et sonne assezde « z » et de « x »), cette pédale au boîtier funky estpointu, avec un caractère entre fuzz et distorsion. un caractère qui lui est propre, et elle dispose égalementd’un switch de boost. Kevin Shield (My Bloody des transistors d’époque.Analogman en fait une reproduction depuis 2010, avec Valentine) ou Billy Corgan ont su en faire bon usage… Lamarque l’a ressortie en 2005. 24 AMPEG Scrambler

ORIGINE USA ANN…ES 1969

Moins de 2 500 pédales furent produites à l’époque : autant dire que la Scrambler ne trouva pas son public (et que son public peine encore à la trouver). Cette fuzz assez extrême permet pourtant de doser entre clean et fuzz (Balance) et de la teinter d’une octave supérieure (Texture). Il s’agit également d’une des premières pédales dont le circuit était recouvert d’epoxy, entretenant le mystère… Elle est depuis devenue un collector hautement recherché. Ampeg en a finalement sorti une réédition fidèle FOXX Tone Machine en 2005, avec un meilleur niveau de sortie, mais en ORIGINE USA ANN…ES 1971-1978 quantité limitée (voir aussi la Fredric Scrambled Brainz ou la Maxon Elements Void FV10). Une fuzz absolument unique et recouverte d’une sorte de faux velours coloré ! Distribuée par diverses marques (Ibanez entre autres), elle reste un drôle d’animal au son épais, extrêmement saturé et compressé, auquel un switch permet d’ajouter une octave bien acide au-dessus (Hendrix aurait adoré). Le circuit avait été conçu par un jeune homme nommé Steve Ridinger qui relancera MXR Blue Box Danelectro dans les années 90. La Danelectro French ORIGINE USA ANN…ES 1974-1984 1993-PR…SENT Toast, La Machine du Custom Shop MXR ou encore la Une pédale à part, parfois méprisée (pas assez de Orange Fur Coat en sont les dignes descendantes. niveau de sortie, comportement imprévisible), mais MXR fut précurseur, en 1974, sur le créneau des sub-octave-fuzz. La fuzz en elle-même est loin d’être inintéressante, et le Blend va permettre de mixer plus ou moins de l’octave inférieure. Suivant les utilisations, on peut même obtenir des sons de vieilles consoles de jeux (qui INTERFAX HP-1 Harmonic Percolator n’avaient pas encore été inventées !)… Jimmy ORIGINE USA ANN…ES 1970íS Page fut parmi les prPage fut parmi les premiers utilisateurs (ge fut parmi les pr Fool Une pédale étrange et rare, née à Milwaukee dans le In The RainIn The RainIn The Rain sur « In Through The Out Wisconsin au début des années 70 et fabriquée en Door »), et elle fiDoor »), et elle fiDoor »), et elle figure dans l’arsenal très petite quantité. Avec un transistor au silicium et de Thde Thde Thde Thurston Moore de Sonic un autre au germanium, le HP-1 a la particularité de Youth. réaliser un écrêtage favorisant les harmoniques paires au détriment des harmoniqau détriment des harmoniqau détriment des harmoniqau détriment des harmoniques impaires. Le résultat est très typé, ça fuzz et ça fuse rapidement dans toutestrès typé, ça fuzz et çtrès typé, ça fuzz et ç les fréquences avec une compression et unles fréquencles frles fréquenc sustain substantiels. C’est la pédale desustain substsustain subst prédilection de Steve Albini, et pour certains ça veut dire beaucoup. On compte quelques copies, notamment chez Theremaniacs, Land Devices (HP-2), Fredric Effects ou Catalinbread (Karma Suture).(Karma Sutur(Karma Sutur(Karma Sutur Guitar Part 25 SaturationLA DISTO QUI MONTE AU NEZ DISTORSION

ORIGINE USA ANN…ES 1974-1984 1987-PR…SENT

mxr M-104 Distorsion + CíEST LíUNE DES PREMI»RES P…DALES DE´ DISTORSION ª. ET PAS SEULEMENT PARCE QUíELLE EN PORTE LE NOM : LA MXR DISTORTION +FONCTIONNE DIFF…REMMENT DES FUZZ QUI LíONT ET LA DISTO

PR…C…D…E JUSQUE-L¿. SON CIRCUIT FERA DATE,BIENT‘T COPI… DE TOUTES PARTSÖ FUTÖ

n 1972, Keith Barr et Terry Rat ou la DS-1, elle fonctionne Eincontournable du marché de la pédaleSherwood fondent MXR, qui varapidement devenir une marque particulièrement bien lorsqu’on l’utiliseen amont d’un ampli qui commence à d’effets. Et dès 1974, la compagnie deRochester, dans l’État de New York, tordre. La pédale jaune moutarde aurasu séduire Jerry Garcia, Randy Rhoads, Man), MXR s’en serait inspiré pour laDistortion +. Mais la Blue Clipper n’a dégaine coup sur coup quatre modèlesrestés iconiques : Phase 90, Distortion +, Bob Mould (Hüsker Dü), Thom Yorke deRadiohead et tant d’autres encore. pas fait long feu, alors que la pédalejaune est devenue la référence : nombre Dyna Comp et Blue Box, excusez dupeu ! Op-Amp de pédales de distorsion seront conçuessur le même design par la suite, Suivant les lois du vintage, les premiersmodèles, dits « Script-Logo » (en raison Pour faire saturer le signal, la MXRDistortion + emploie une nouvelle certaines copies s’en cachant à peine(les effets Ross, Coron, etc.). de l’écriture cursive employée sur lesboîtiers), sont devenus collectors, même technique en s’appuyant sur unamplificateur opérationnel (op- Face à une concurrence de plus en si les premières pédales à arborer amp, inventé à la fin des années 60), plus dure, MXR lance en vain lesmalheureuses séries Commande (en le « Block Logo », à partir de 1977,comportaient parfois le même circuit qui permet de booster le signal etprovoquer la saturation de diodes plastique) et 2000, et fait finalement avant que celui-ci ne connaisse des qui lui succèdent dans le circuit. En faillite en 1984. Mais lorsque Jim modifications. À l’époque, il était inscrit l’occurrence ici un LM741 et une paire Dunlop rachète l’enseigne en 1987, le sur le circuit imprimé un fabricant boutique d’aujourd’hui !guitar players », comme pourrait le faire « hand built by de diodes au germanium (qui seront quartet originel est ressuscité, et la remplacées plus tard par des diodessilicium). Distortion + n’a plus jamais quitté lecatalogue depuis. MXR a également Si le taux de gain de la D+ n’est pas En Angleterre, sort à peu près à la sorti en 2012 une version Custom Shop aussi spectaculaire que d’autres même époque le boîtier Blue Clipper « Script » (CSP104) assemblée à la main, disto sorties par la suite comme la de Dan Armstrong, basé sur le même hommage à ce standard qui fit le son principe, et selon Mike Piera (Analog des années 70. DOD 250Sans doute la concurrente la plus célèbre de la Overdrive Preamp Distortion +, la DOD 250 Overdrive Preamp, sortie àla fin des années 70, s’en démarque par un rendu un ROSSEn 1977, la Distortion de Distortion peu plus transparent au niveau de son circuit detonalité. La pédale a connu un beau parcours Ross ne cache guère son jeu (elle est même désormais copiée à son tour),et a été remarquée dans le rig d’Yngwie et vient empiéter sur lesplates-bandes de MXR. À Malmsteen. DOD/Digitech a rééditéla 250 en 2013, avec tout le du Kansas a été ressuscitéeChicago, en 2017, la marque confort moderne (diode demise en service, alim 9V Ross (qui était accessoirement le père des amplispar Cameron Ross, petit-fils de Bud standard et true bypass). Kustom), et produit à nouveau la fameuse distodans le plus grand respect, avec ses potards dansleur renfoncement et des diodes germanium NOS. 2626 Saturation overdriveEt lE drivE fut… origine japOn Années 1977-1985 Boss OD-1 Over Drive Malgré son statut de pionnière, la Boss od-1 estaussi la preMière victiMe de la tuBe screaMer. dans tout duel, il faut Bien un perdant… Maisl’overdrive de Boss, Mère d’une longue série, n’en deMeure pas Moins un jalon crucial de lagrande histoire de la saturation. ’est une drôle de bataille que Cse livrent Boss et Ibanez dans la saturation des lampes d’un ampli(« Tube Screamer »). 70. Ibanez dégaine la première une« Overdrive », l’OD850 (fabriquéela seconde moitié des années Car c’est exactement de cela qu’il s’agit :le circuit de la Boss OD-1 produit un par Maxon sous le nom Distortion& Sustainer) qui est en fait un clone écrêtage asymétrique du signal (les« bosses » et les « creux » de l’onde JRC4558 ! Boss ripostera en 1981 avec de Big Muff. En 1977, Boss sort les sonore ne sont pas affectés de la la SD-1 Super Over Drive (notez la premières pédales de sa série Compact même manière), comme le feraient nuance), et l’OD-1 sera remplacée en Effectors parmi lesquelles l’OD-1 Over les tubes d’un ampli qui tord. Boss a 1985 par l’OD-2, dotée d’un Tone et Drive, qui s’avère être effectivement la d’ailleurs déposé un brevet, qu’Ibanez d’un mode « Turbo », suivie de l’OD-3 première pédale d’overdrive. Mais la va simplement contourner en optant en 1997. TS d’Ibanez, qui sort l’année suivante pour un clipping symétrique. Car à y Si l’on agite à tout bout de champ et n’est rien d’autre qu’une OD-1 regarder de près, les deux circuits sont aujourd’hui le terme d’overdrive légèrement modifiée, va lui voler la extrêmement proches, même si la Tube « amp-like », l’OD-1, toute en simplicité, vedette et devenir la référence, avec un Screamer dispose en plus d’un réglagede tonalité. Et on retrouve d’ailleurs, dynamique et expressivité, n’est riend’autre que ça, et reste un classique nom plus évocateur encore, suggérant dans certaines OD-1, le fameux indémodable. origine japOn Années 1981-préSent Boss SD-1 Super Over Drive c’est un des plus grands classiques de Boss :une version revue de l’od-1, aussi pertinente en drive qu’en Boost. depuis près de trois décennies, japonaise.elle n’a jaMais quitté le catalogue de la Marque l fallait répliquer à la Tube IScreamer. Si cette SD-1 conserve pouvoir fonctionner comme un booster sœur l’OD-1 (écrêtage asymétrique) etles caractéristiques de sa grande d’ampli à lampes, en baissant le Drive eten montant le Volume. reste dans un registre low gain, elle lamodernise et se voit dotée d’un réglage Il y a bien eu, de 1993 à 1998, une SD-2Dual OverDrive (avec deux circuitsindépendants, concept qui sera repris En 2014, Boss, surfant sur l’attrait pour de tonalité, pour gagner en souplesse etpermettre d’affiner le son. Elle est bien plus tard pour la Boss-JHS JB-2 – voirplus loin), mais elle ne détrônera jamais les modèles japonais et la mod(e) despédales modifiées, se réapproprie vite considérée comme une alternativeà la TS, JRC4558 compris, et certaines la SD-1. Évidemment, les afficionados,attentifs à chaque petit changement son héritage avec la série Waza Craft(« l’art et le savoir-faire »), des versions « mod » boutique proposeront mêmede la transformer en TS808. Son grain dans la valeur des composants,préfèrent les modèles fabriqués au premium assemblées au Japon etdotées d’un switch Standard/Custom reste chaud et naturel, mais elle disposeaussi d’une confortable réserve de Japon (MIJ), plutôt que les suivants supplémentaire : la SD-1w faisait puissance, si bien que la SD-1 va aussi (MIT), lorsque la production Boss est évidemment partie du premier lot de délocalisée à Taïwan, à partir de 1988. rééditions aux côtés du mythique delayDM-2, et de la Blues Driver… Guitar Part 27 SaturationBEAT ON THE RAT DISTORSION

ORIGINE USA PUIS CHINE ANN…E 1978

Proco Rat LA MKALAMAZOO DANS LE MICHIGAN, SP…CIALIS…E DANS LES ME ANN…E QUE LA BOSS DS-1, UNE COMPAGNIE DE

C¬BLES, VIENT JOUER LES TRUBLIONS AVEC UNE PETITEP…DALE NOIRE AUX DENTS AFFUT…ES.

en 1981, avant d’être remplacée par laRAT2 à partir de 1988. pédales qui fonctionnent aussi bien sur Rares sont les pédales à pouvoirainsi se targuer de couvrir à la un ampli déjà crunchy qu’en son clair.Enfin, la Rat se marie particulièrement fois le champ de l’overdrive,de la distorsion et de la bien à d’autres saturations, pour lesadeptes du fuzz. Car si la Rat peut toujours plus ! gain stacking qui en veulent friser le hi-gain, ellegarde toujours un Dirty caractère particulier, un Tel le joueur de flûte de Hamelin, elleséduit dans de nombreux cercles rock,du punk au metal (du moins chez les metallurgistes qui ne recherchent pas Filter, une spécificité ducorrecteur d’acidité : le LA RAT, OU LA à condition d’utiliser songrain épais et crémeux, TUBE SCREAMER DESDISTORSIONSÖ un rendu trop chirurgical), en passantpar le grunge, le stoner ; et est aussi passe-bas, avec lequel il fautmodèle. Il s’agit d’un filtre prisée par certains bassistes. On l’aainsi vue aussi bien chez Jeff Beck ouDavid Gilmour que Kurt Cobain, John dans le sens horaire. La légende dudes aigus à mesure qu’on le tourne se familiariser puisqu’il coupe Scofield, Bill Frisell… n 1978, Scott Burnham, modèle tient aussi à son amplificateur Comme tout classique, nombre de EHCT « Hippie en Charge des opérationnel (op-amp) Motorola LM308 marques se sont emparées du schéma Sound, bidouille au sous-sol de laTechnologies » (!) chez ProCo (les afficionados ne jurent que par cette pour cloner ou modifier génétiquement boîte, au milieu des rats, une pédale puce), couplé à des diodes au silicium l’animal, mais ProCo n’a jamais cessé de saturation inspirée de la MXR pour un écrêtage symétrique. la production de son modèle. Même si Distortion +. Les tout premiers Avec moins de basses que la DS-1 et en quarante ans, celui-ci a évolué dans modèles qu’il fabrique (une douzaine des médiums mis en avant, elle permet le temps (adjonction d’une LED dans d’exemplaires surnommés « Bud Box ») de percer – voire trancher – dans le le « A » de Rat, prise 9V standard à la suffisent à déclencher une demande, mix comme une Tube Screamer sous place du mini-jack US), entre rééditions et ProCo lance une production en série stéroïdes, même au milieu du groupe (Vintage Rat dans les années 90, White en 1979, dans un boîtier sur mesures : le plus bruyant. Elle est parfaite Face) et déclinaisons : R2DU en rack, The Rat, à laquelle succèdera une v2 également pour muscler le son de Turbo Rat, Brat, Deucetone (une double micros simples, et fait partie des Rat !), Dirty Rat (germanium), ou,dernière en date, la Fat Rat ! ¿ partir de 1988, larÈduit le format et le Rat 2 son plus agressif, utilisÈeLa Turbo Rat (1989) au modernise avec unediode dans le ´ A ª. notamment par Thurston Comme la version rack des You(2004) : des diodes au Dirty Rat Moore de Sonic Youth. annÈes 80, la(2002) rÈunit deux Rat ! Deucetone gemanium síinvitent ‡la fÍte !

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PROCO H…RITAGE

PROCO Fat Rat Sortie en 2015, la Fat Rat emmène le mythe un peu plus loin, avec deux choix de clipping (Silicium ou Mosfet), un boost des graves (Fat), la possibilité de changer facilement d’op-amp et de la faire tourner sous 18V. MOOER Black Secret Pour l’offensive de sa série Micro, la marque JAM PEDALS Rattler chinoise s’est bien évidemment emparée du C’est un des classiques de la marque rongeur. Le LM308 est au programme et un boutique grecque, aux côtés de la Red mini-switch permet de choisir entre un mode Muck (clone de Big Muff russe) et de Vintage et un mode Turbo. Difficile de résister. la Tube Dreamer (devinez…) : la Ratler a bien sûr le LM308N, mais Jannis Anastasakis a travaillé sur le circuit afin d’obtenir une réponse et une dynamique « amp-like ».

FUZZROCIOUS

Cat Tail et Cat King C’est confusant mais à l’intérieur, rien n’a changé : la Rat Tail et la Rat Ring de Fuzzrocious sont devenues la Cat Tail et la Cat King, des versions boutiques améliorées. Rassemblant deux circuits avec des réglages indépendants comme une Deucetone, le modèle King va encore plus loin avec plusieurs options de clipping et un switch de « momentary feedback ». WALRUS Iron Horse BIG EAR Pour ajouter à la confusion animalière, la Wood Cutter marque de l’Oklahoma au nom de Morse a Ce fabricant boutique intitulé celle-ci le Cheval de Fer. Pour le reste, new-yorkais (désormais le cœur demeure l’indispensable LM308, mais installé à Nashville) a basé on dispose surtout d’un switch à trois positions sa pédale sur une Rat bien agissant sur les diodes, et amenant plus ou particulière, pour faire la moins de compression. chasse aux inconsistances d’un modèle à l’autre et en proposer la quintessence. Guitar Part 29 SaturationSUR LE GREEN OVERDRIVE

ORIGINE JAPON ANN…ES 1979

Ibanez Tube Screamer M ME SI QUELQUES SNOBS TROUVENT CETTE P…DALESURESTIM…E ET QUíON LUI OPPOSE DE PLUS EN PLUS DíAUTRES TYPES DE CIRCUITS, LA TUBESCREAMER RESTE LíOVERDRIVE INCONTOURNABLE,

LE STANDARD DONT D…COULENT LA PLUPART DESOD SORTIES DEPUIS. ET SANS CONTESTE LA P…DALE

LA PLUS CLON…E, IMIT…E, R…INVENT…EÖ

omme toujours, le matériel ne Les circuits imprimés des Cenrober le tout. Dans le cas présentserait rien sans un ambassadeuret ce qu’il faut de mythe pour TS808 et TS9 portent d’ailleursla signature Maxon. C’est là l’utilisation de la Tube Screamer parStevie Ray Vaughan, pour booster ses que Susumu Tamura a travaillésur le circuit mythique de la « Tube (SRV…), afin de compenser le(SRV…), afin de compenser lecôté creusé spécifique aux amplis amplis Fender surchauffés, a scellé sondestin. Même si SRV a utilisé aussi bien Screamer Overdrive Pro TS-808 ». américains et de pondérer les basses dela guitare. la TS-808, que la TS9 et la TS10… Maisn’anticipons pas. 4558Au cœur de ce circuit, la fameuse En tant que booster d’ampli, elle En 1977, Boss a pris les devants avec puce JRC4558D (Japan Radio Co., ou excelle à pousser un crunch, donnant l’OD-1 et en brevetant son circuit TL4558P chez Texas Instruments) aura le sentiment de disposer d’un canal d’écrêtage asymétrique (plus proche fait couler beaucoup d’encre : en bref, il supplémentaire : on gagne en présence, de la saturation d’un tube à vide). y a les TS qui l’ont, et celles qui ne l’ont en hargne et en épaisseur, mais sans Ne restait alors pour Ibanez/Maxon pas (nombre de TS9 sont équipées d’un perdre en définition. Et en termes qu’à s’en démarquer et opter pour un Toshiba TA75558)… de saturation, le grain, assez soft, est clipping symétrique. Pour le reste, le Si la Tube Screamer déchaîne les tout à fait propice au blues, au rock ou schéma est très similaire, à quelques passions, c’est parce qu’elle a une à la pop (mais pas au metal, où l’on valeurs près et l’ajout d’un réglage « bosse dans les médiums » et atténue cherche plutôt à creuser les médiums de tonalité. En bref, Boss établit le les basses. Ce qui n’est pas une justement)… standard et Ibanez la légende, avec un mauvaise chose puisqu’elle favorise À la TS808 originelle ont succédé les nom qui crie « Tube ». Ainsi, comme ainsi les fréquences de la guitare TS9 (1982), TS10, TS5 (dans un boîtier dirait ‘Analog’ Mike Piera, « l’OD-1 est et son placement par rapport aux plastique) et TS7, mais seules la 808 la première pédale d’overdrive de type autres instruments dans un contexte et la TS9 trouvent grâce aux yeux Tube Screamer » ! de groupe. Mais comparativement à des puristes. Celles-ci ont d’ailleurs À cette époque, Ibanez fait sous-traiter d’autres drives plus naturels, on peut largement été rééditées depuis, suivies la fabrication de ses pédales par la trouver ce côté nasal trop prononcé ou de multiples versions anniversaire, compagnie Nisshin Onpa qui possédait trop caricatural. Cette proéminence mini, Nutube… Sans parler des également sa propre marque : Maxon. dans les médiums s’insère parfaitement innombrables copies qui ont inondé le entre une Strat et un ampli Fender marché : vous avez peut-être même uneTS-like chez vous sans le savoir ! 1993), la1998) et laLa TS10 TS5(Power Series, 1986- TS7 (Soundtank, 1991- Lac‚blÈe ‡ la main sur turret TS808HW (2016) : une TS Depuis 2015, Ibanez (2018), ÈquipÈe de laLa Nu Tube Screamer 1999-2010) níont pas rÈussi ‡ (Tone-Lok, board : le luxeÖ perpÈtue la lÈgende enversion mini mignonne. gagner le cúur des puristesÖ nouvelle technologieNutube de Korg.

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TUBE SCREAMER H…RITAGE

MAXON OD808,

OD-9 et OD820 Rendons à César… Maxon a cessé de produire la TS9 Reissue pour Ibanez en 2002, mais continue de produire ses pédales sous son nom. On a le choix entre OD808 et OD9, mais c’est finalement l’OD820 qui est peut- être la plus intéressante : le potard de drive inclut un Clean Blend qui permet de l’utiliser comme un véritable booster d’ampli, d’autant qu’alimentée en 18V, elle offre une meilleure dynamique, avec moins de compression. JHS Bonsai Après avoir sorti en 2015 la Muffuletta, conçue comme une sorte de Big Muff encyclopédique, JHS a remis ça avec la Tube Screamer en 2018 : The Bonsai propose 9 voicings différents pour EARTHQUAKER retrouver au choix le caractère de la 808, de Devices Palisades la TS9, TS10, Boss OD-1 (tiens !), Keeley Mod Ils s’étaient juré de ne pas Plus… Bref, la totale ! tomber à leur tour dans la TS. Mais quitte à le faire, autant pousser le concept et l’emmener le plus loin possible. C’est une 808 totalementalement revisitée et transcendée, avec six (6ec six (6 !) types!) types d’écrêtage (LED, Mosfet, symétrique ou non),métrique ou non), WAMPLERW Clarksdale deux canaux plus un boost, avec ou sans buffer, Overdrive etc. Imbattable. Brian Wampler s’est immergé dans le circuit de la TS pour ressortir avec cette Clarksdale, dotée d’une EQ trois bandes, avec des réglages actifs de Bass et Mid de +/- 15 dB. Plus un switch Big/Smooth jouant sur le gain et la compression, et la possibilité de l’alimenter en 18V pour plus de headroom.

ELECTRO-HARMONIX

MAD PROFESSOR East River Little Green Wonder On aurait pu penser à une forme d’orgueil, Assemblée à la main, la « petite merveille verte » comme s’il n’était pas question pour EHX de la marque finlandaise reste fidèle à son de s’abaisser à copier une TS. Mais la inspiratrice mais avec un certain raffinement, marque new-yorkaise s’est finalement des médiums moins prononcés et des basses pliée à l’exercice en 2013 et propose une moins effacées. Le potard Body agit ici à la fois version abordable et réussie de la pédale sur les bas médiums et les aiguës. japonaise. Guitar Part 31 SaturationHIGH GAIN IS THE NEW BLACK ! DISTORSION ORIGINE JAPON PUIS TAœWAN ANN…E 1978 Boss DS-1 Distorsion

IND…BOULONNABLE IC‘NE AU M ME TITRE QUE LA FUZZ

M ME DE LA P…DALE DE DISTORSION. ELLE TIENT UNE PLACEDE CHOIX DANS LíHISTOIRE DE LA SATURATION ET RESTE UNFACE OU LA TUBE SCREAMER, LA DS-1 EST LíINCARNATION

V…RITABLE MARQUEUR DU ROCK DES ANN…ES 80-90.

étrospectivement, la fin des méchant, avec des graves proéminents Rdistorsion, reléguant les fuzz au secondannées 70 consacre l’avènementdes pédales d’overdrive et de et des médiums à la fois creusés etagressifs. plan : coup sur coup, sont sorties laMXR Distortion +, la Boss OD-1, la DOD Mais comme c’est souvent le cas avecles pédales à fort tempérament, la DS-1 Label »). Le choix de l’op-amp seramodifié plusieurs fois par la suite (2000, 250, la ProCo Rat, la Tube Screamer… Etbien sûr la DS-1, première distorsion de ne se marie pas avec tout en toutescirconstances : en fonction du réglage Mitsubishi M5223AL, et 2006, New Boss, qui reste aussi la plus mythique, de la pédale mais aussi de la guitare Japan Radio NJM2904L), alimentant les et la plus vendue. Nous sommes en et de l’ampli utilisés, le son obtenu débats les plus tatillons. 1978, et quelques mois seulement peut varier du nid-d’abeilles fuzzy et Boss a, comme à son habitude, décliné après l’OD-1, la DS-1 franchit un cap brouillon à un gros son crémeux. Si on son circuit avec la DS-2 en 1987, en crucial en matière de saturation, avec peut l’utiliser à la manière d’un Treble y ajoutant un mode « Turbo », mais un niveau de gain démesuré. Une Booster (gain dans le premier quart et sans jamais retirer son modèle phare aubaine pour passer en un éclair d’un tonalité assez ouverte), c’est plutôt avec du catalogue. Et de la même manière son clair à des sons « high gain » qui le Tone fermé (afin d’éviter un rendu que la plupart des overdrives sont des dessineront les divers courants du hard trop acide, voire chimique) et le gain descendantes de la Tube Screamer, rock, du metal, du shred, mais aussi du dans le dernier quart, qu’elle révèle nombre de distorsions sorties ces 40 grunge. Ainsi parmi ses ambassadeurs, son caractère, et plus encore avec des dernières années doivent beaucoup à Steve Vai et Joe Satriani l’avaient élue humbuckers. la DS-1. Et à l’instar de ses consœurschez Boss ou Ibanez, elle sera le terrain au cœur de leur rig, mais aussi KurtCobain (combien sont passés à l’orange Orange et désespoir de jeu des « modders », bricolée par pour tenter de retrouver le son de Comme le reste des pédales Boss, Keeley, AnalogMan, Monte Allums, « Nevermind » ?), ou encore Mike Stern la production (alors massive) est en s’attaquant à ses défauts et en dans un tout autre registre. délocalisée à Taïwan en 1988, mais remplaçant les composants les plus c’est en 1994 que le circuit connaît cheap (du moins jusqu’à 2016, quand Orange pur jus son changement le plus notable, Boss a adopté des circuits miniaturisés Comme ses contemporaines Rat et avec le passage de l’ampli-op Toshiba et équipés de composants de surface). Distortion+, la DS-1 est basée sur un TA7136AP au Rohm BA728N, en même Contrairement à certains groupes qui circuit « hard clipping » (op-amp et temps que, sous la pédale, l’étiquette l’utilisèrent à l’époque, la DS-1 elle, diodes), produisant un son massif et noire « Black Label » est remplacée n’a pas pris une ride en plus de 40 ans par une étiquette argentée (« Silver d’existence. Lavient complÈter la gamme DS-2, Turbo Distortion des Disto Boss ‡ partir de1987. Un modËle utilisÈ notamment par KurtCobain. marque japonaise a sortianniversaire (2017), laPour son 40e unenoir en Èdition limitÈe. Boss DS-1 drapÈe de

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ORIGINE USA ANNÉES 1985-1987 (CHANDLER), 1993-1998 (TW), 2005-PRES (BKB)

BK Butler Tube Driver SI C’EST LE SON DE LA SATURATION DES LAMPES D’UN AMPLIQUI NOUS FASCINE TANT, POURQUOI NE PAS UTILISER LA MÊME TECHNOLOGIE POUR NOS PÉDALES D’OVERDRIVE ? LA TUBE DRIVERA RELEVÉ CE DÉFI HAUT LA MAIN, ET CHARMÉ LES OREILLES

DÉLICATES DE GILMOUR, GIBBONS ET BIEN D’AUTRES.

op-amp et la lampe va ensuiteservir de filtre et apporter une médiums, fixes, qui sont mis en avant coloration spécifique. Celle-ci avec des réglages bas et plus creuséslorsqu’on remonte les extrêmes.La manière dont le drive s’épaissit progressivement rappelle parfois le interne pour tourner sous 12V.malgré tout de son propre transfo modéré, même si elle disposeDriver fonctionne ainsi à voltage est « sous-alimentée » et la Tube LE CHÂSSIS DE LA TUBEDRIVER ARBORE LA comportement d’un ampli Marshall, MENTION : « CONCEPT &DESIGN : B.K.BUTLER » et devient presque fuzzy en fin de par Chandler Electronics, qui déposeLa pédale est d’abord distribuée course. Un grain chaud et complexequi peut transcender l’ampli dans Overdriveles noms Tube Driver ’était son orgue, que Brent K. brouille. Il faudra attendre l’issue d’un , mais avec qui Butler se et Real Tube lequel on la branche, et amener auchoix un léger drive ou une saturation généreuse. Elle s’épanouit également procès pour que ce dernier récupère lorsqu’on la combine avec une autre CButler voulait faire saturer, ses droits (avec le brevet de son circuit) pédale de gain en amont pour un travailler sur le design de la Tubelorsqu’il a commencé à et fonde Tone Works dans les 90’s. peu plus de mordant, de sustainet de compression, sans perdre de Driver dans la seconde moitié desannées 70. Mais sa pédale a séduit Le génie de la lampe définition dans les notes. les guitaristes autour de lui, et la La Tube Driver émerveille par Après avoir revendu Tube Works, BK Tube Driver est commercialisée à son crunch naturel et riche en Butler continue à l’heure actuelle d’en partir de 1985. harmoniques, qu’on affine avec quatre fabriquer lui-même à la main en petite Les overdrives à lampe restent réglages : volume, gain, aiguës et quantité (chaque exemplaire est signé), une niche : plus cher à produire, basses. Ces deux potards d’égalisation à la commande directement sur son électronique exigeante, n’ont pas une action spectaculaire site Butleraudio.com, avec une belle problématiques électriques (haut mais permettent d’ajuster le son au liste de clients parmi lesquels David voltage)… Mais si le son de cette reste de la chaîne et au caractère Gilmour, Kenny Wayne Shepherd, Billy pédale est bel et bien « amp-like », avec des micros de la guitare utilisée, Gibbons, Joe Satriani, Robbie Krieger, un rendu évoquant un canal d’ampli, surtout avec des simples bobinages, ou encore Eric Johnson… Ce dernier elle ne fonctionne pas comme un où l’on ne manquera pas de donner a d’ailleurs demandé à Butler de préampli : la 12AX7 ne sert pas ici à une belle ampleur dans les basses et « custom », agrémentée d’un potard retravailler le circuit pour une version amplifier le signal. La saturation esten réalité produite en amont via un d’estomper le caractère assez brillantde la pédale. Et surtout ils agissentconcomitamment sur le rendu des de bias, disponible en parallèle de laversion « standard ». Car c’est ce qu’elleest devenue : un standard. Le circuit conçu par BK Butler s’est retrouvédans plusieurs pédales. De gauche à droite, lapour la marque dans les années 80), la Dean Markley Overlord (Butler a travaillé Works Real Tubela Tube Works pour Ibanez. Tube King TK-999 (avec un potard de mids) et, fabriquée au départ par Tube

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Guitar Part 33 SaturationMarshall in a box Overdrive/distOrsiOn Origine AnGleterre puiS corée Années 1988-1991 et 1992-1999 Marshall Guv’nor, BluesBreaker, DriveMaster et ShredMaster avait bien sûr une carte à jouer en matière de boîte à grain…Les ampLis marshaLL faisant référence depuis Les années 60, La marque angLaise Quatre pédales pourautant de saveurs de Marshall : plexi,BluesBreaker, JCM… i aujourd’hui l’émulation d’ampli Sest devenue monnaie courante La voix de son maître numérique – elle n’est pas si récente.– en analogique comme en Comme un ampli, la Guv’nor proposeune égalisation à trois bandes (nombre avant que la BluesBreaker – peut-être laGreenwood de Radiohead (Creep), Dès la fin des années 80, apparaissent de distorsions sorties depuis en moins spectaculaire avec son drive très des pédales vouées à reproduire disposent désormais), permettant un modéré – ne soit à son tour au centre un grain «particulier au SansAmp de Tech21 amp-like ». On pense en réglage bien plus fin et personnalisé de l’attention grâce à une apparition sur que sur les disto de l’époque comme la le pedalboard de John Mayer. D’autant domaine), mais Marshall a également(véritable game-changer dans ce Rat ou la DS-1 nées 10 ans plus tôt. Luxerare, elle dispose aussi d’une boucle que les spécialistes de modifications decircuits s’en emparent, et elle devient à entrevu le potentiel à mettre en boîte d’effets en jack TRS permettant, avec son tour, privilège ultime, l’inspiratrice son grain légendaire. un câble d’insert, d’utiliser le switch de bien d’autres pédales, parmi Et c’est une des premières incursions de la pédale comme master pour toute lesquelles des classiques boutique de Marshall dans l’univers des la boucle. C’est une distorsion (hard- d’aujourd’hui tels que la King Of Tone pédales : après la Supa Fuzz à la fin clipping) basée sur un double op-amp d’Analogman ! des années 60 (afin de se placer sur le pour booster le signal et une paire de Toute la magie de la BluesBreaker marché de la fuzz avec un circuit de diodes pour l’écrêtage : une pédale de se situe dans son étage de gain, qui Tone Bender), la marque anglaise n’a caractère, qui évoque effectivement le fonctionne plus comme un préampli, pas vraiment cherché à développer mordant, l’épaisseur et la compression en jouant sur le niveau d’entrée : elle cette activité, et il faut donc attendre typiques des amplis de la marque (voire crunche sans distordre avec le naturel 1988 pour voir débarquer la Guv’nor beaucoup de compression dans un d’un ampli à lampes. Seul regret, un (le surnom du patron Jim Marshall), ampli déjà saturé ; Gary Moore faisait léger manque de volume en sortie (on suivie en 1991 d’une nouvelle série partie des adeptes). Parfait pour graisser mettra généralement le Volume dans de saturations : les BluesBreaker, un blues ou muscler son classic-rock. le dernier quart), ce qui empêche del’utiliser véritablement comme un clean DriveMaster (remplaçant la Guv’nor) etShredMaster, un trio offrant une palette Out of the bluesL’intérêt que ces pédales vont susciter boost, à la manière de nombre d’ODtransparents actuels. low/medium/high gain et émulant,dans l’esprit, le son d’un JTM45 (le a évolué dans le temps : premièrearrivée, la Guv’nor devient bientôt Dans les années 2000, Marshall relanceune gamme de pédales dans laquelle Bluesbreaker de Clapton…), d’unJCM800 et d’un JCM900. collector. Plus tard, la Shred Master,qui visait clairement les amateurs de figurent toujours des versions 2 de laGuv’nor et de la BluesBreaker… hi-gain, prend du galon grâce à Jonny 34

MARSHALL H…RITAGE

MARSHALL

GV2 et Blues Breaker II Les versions actuelles de la Guv’nor diffère sensiblement de leurs aînées : le grain de la GV2 est un peu plus transparent, elle dispose d’un peu plus de gain et d’une EQ 4-bandes (Deep), et s’éclaircit aussi plus facilement au potard de volume de la guitare. Pas tout à fait fidèle, le circuit de la BBII n’a pas l’aura de sa grande sœur, mais propose un mode boost. JHS Angry Charlie et Morning Glory Avec son égalisation trois bandes, la Angry Charlie (V3) retrouve l’esprit Guv’nor/JCM800 et toute la WILSON EFFECTS générosité du grain Marshall. La Morning Glory Sparkling Blue s’inspire quant à elle de la BluesBreaker, avec un gain Une Guv’nor plus plus, de qualité modéré et constitue sans doute une des versions boutique fabriquée par Kevin modernes les plus pertinentes. Wilson, et agrémentée d’un switch donnant le choix entre un clipping à LED (comme l’originale) ou diodes silicium pour donner un petit coup de disto en sus par rapport à l’originale. WAMPLER Pantheon La BluesBreaker revisitée par Brian Wampler, avec des réglages d’EQ marshalliens : Bass/ Treble/Presence. Et le potard de basses est actif (type Baxandall) ! S’y ajoutent deux mini-switches pour agir sur le gain et le voicing de la pédale. De la bien belle ouvrage. DANELECTRO Daddy-O Danelectro ne s’est jamais trop MOOER Blues Crab gêné pour piocher des schémas Dans un format mini devenu un nouveau ici ou là et la Daddy-O était standard, une version économique dont une des premières clones de la sérigraphie ne trompe personne ! Guv’nor. On la trouve encore à Cette petite Mooer fait illusion sur tarif amical en occasion et son le pedalboard, avec un rendu plutôt EQ 3-bandes assure très bien pertinent par rapport à son inspiratrice. le job. Guitar Part 35 SaturationCLASSIC DISTORTION

ORIGINE USA ANNÉES 1989

Tech21 SansAmp GRÂCE À CETTE PÉDALE CRÉÉE PAR TECH21 À LAFIN DES ANNÉES 80, L’ÉMULATION D’AMPLI, EN

UTILISATION LIVE OU EN ENREGISTREMENT, ESTDEVENUE MONNAIE COURANTE AUJOURD’HUI. AVEC,

OU SANS AMP’…

errière le SansAmp, il y Andrew switches permettant d’affiner ses Dd’autres. Mais pour lui-même, ceBarta, qui dans les 80’s, réparaitet modifiait des amplis pour réglages et de contrôler un maximumde paramètres, pour une palette génial inventeur avait une vision : unepédale reproduisant des sons d’ampli. sonore extrêmement large. Le grainse règle à la fois avec les boutons il représente avant tout un outilultra-pratique, véritable couteau Son concept a beau être prometteur,personne n’en veut, et Barta va donc Amplifier Drive et Presence Drive quipermettent de jouer sur la couleur et suisse, qu’on l’utilise en préamplipour envoyer le son en console, fonder Tech21 à New York en 1989 etproduire lui-même le SansAmp, qui va l’intensité de la saturation, tandis quele potard High ajuste la brillance. en home studio pour s’enregistrer,ou comme pédale de saturation, rapidement être adopté (ou convoité)comme une solution miracle par bien Couteau suisse avec un réalisme pertinent, et uneauthenticité toute analogique. des guitaristes.Imaginez à l’époque la promesse : Les autres petits switches agissentsur l’EQ au niveau des médiums (Mid Par la suite, Tech21 a diversifiésa proposition avec une version retrouver dans un format pédaleclassique, le grain non pas d’un ampli, Boost) ou des aiguës (Bright), maisaussi sur le caractère et la réponse de rack (PSA-1) et le GT2, sortis en mais au choix d’un Marshall, d’un l’effet (Vintage Tube, Speaker Edge…). « conventionnelle » et tournée vers le 1993, à l’interface simplifiée plus Fender ou d’un Mesa/Boogie. Tout celaavec un circuit 100 % analogique. Si l’étendue des possibilités qu’ilsoffrent peut paraître un peu complexeau premier abord, le manuel de live. Et par la suite la série Characterproposait toute une gamme dévolue àdes amplis individuellement. CaractèresOn commence par choisir l’un des l’engin donne des exemples deconfigurations permettant de se Avec le SansAmp, Tech21 aainsi bouleversé les méthodes trois caractères d’ampli grâce auswitch latéral à trois positions : familiariser avec son fonctionnementet de se les approprier. d’enregistrement des pros commedes amateurs, posé les bases de la Lead (Marshall), Normal (Mesa) ouBass (Fender). On sculpte ensuite Le SansAmp peut couvrir des sonsclairs, crunch ou franchement saturés, simulation d’ampli et ouvert la voieà toutes les modélisations qui font le son grâce à 4 potards et 8 dip- et s’il n’atteint pas toute la dynamiqueet la complexité d’un véritable ampli, désormais partie de la boîte à outilsdes musiciens. Le GT2est plus facile à, sorti en 1993, appréhender dansses réglages. PSA-1des pros…, le rack à destination

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ORIGINE TAÏWAN ANNÉES 1991-PRÉSENT

Boss MT-2 UNE PÉDALE QUE L’ON ADORE DÉTESTER. MAIS LA MT-2 ESTAUSSI LA DISTO D’UNE GÉNÉRATION QUI, AU DÉBUT DES 90’S, ÉTAIT EN QUÊTE DU FAMEUX « HIGH GAIN ». LA PÉDALEDU HEAVY METAL ! d’une égalisation plus complète,avec un réglage de médiums chimique, criard et désagréable. « buzzsaw » de la HM-2 ? Et puis sesdéfenseurs vous expliqueront qu’ilMais fallait-il tirer un trait sur le son fréquence on va agir, entre 200 Hzd’affiner sur quelle plage de potard concentrique permetsemi-paramétrique (le double PLUS MÉCHANTEQUE LA DS-1 ! suffit de passer un peu de temps avecelle pour l’apprivoiser… En n’abusantpas du taux de gain pour ne pas trop d’amplitude ! Avec elle, n’importe quelles possibilités sonores avec +/- 15 dB et 5 kHz), qui en étend largement perdre en définition, et en s’appliquant petit combo de chambre peut basculeren zone de guerre. Le succès est sur l’EQ. Et compte tenu de l’efficacitédes réglages d’égalisation, il se u sortir des années 80, il s’agit instantané et la MT-2 va devenir une murmure qu’elle fonctionne aussi Apour Boss d’étancher la soif des pédales les plus vendues de chez très bien avec la basse, un synthé génération biberonnée au rock lourd.de high gain de toute une Boss (plusieurs millions)… Mais aussiune des plus décriées ! ou d’autres machines électroniques(boîtes-à-rythmes, etc.).Par la suite, Boss va diversifier son Un rock qui a conquis les stades : lesvagues hair metal, British heavy metal Can of Bees offre : HM-3 Hyper Metal (1993), XT-2 et thrash (Metallica) sont passées Réglée pour un rendu serré et Xtortion (1996), MD-2 Mega Distortion par là… En somme, il est temps de droit, la bête est redoutable pour (2001), ou ML-2 Metal Core en 2007, donner une petite sœur à la HM-2 les rythmiques en palm mute. mais sans réitérer le hold-up de la Heavy Metal sortie fin 1983 (devenue Mais certains lui reprochent un Metal Zone ni détrôner celle-ci, qui entre-temps la pédale du death metal bourdonnement dans l’aigu et le haut garde une place à part dans le cœur suédois aux mains de groupes comme médium, qui a valu à cette pédale le des metal-heads. Signe du statut Entombed). La Metal Zone (MT-2) sort surnom de « Can of Bees ». De plus, particulier de la MT-2, elle a servi de en mars 1991 et si elle ne bénéficie pas suivant les réglages et en fonction plateforme de « mod » à Robert Keeley, nécessairement d’une réserve de gain de l’ampli utilisé, elle peut parfois Analogman, JHS et Boss n’a pas tardé plus importante, elle dispose surtout enterrer les médiums et disparaître à intégrer la pédale dans sa luxueuse dans le mix, ou donner un son gamme nippone Waza Craft… Lasœur de la MT-2 est devenue Boss HM-2 (1983-1991) : la grande entre-temps l’ingrédient de base dudeath metal suédois des années 90 (Entombed, Dismember…). l’héritage de la Metal Zone : uneLa Boss MT-2w Waza Craftsortie 昀椀n 2018 consacre gamme avec un mode Custom.version Made in Japan haut de

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Guitar Part 37 SaturationUne licorne ? Overdrive Origine USA Années 1994-2000 2014-préSent Klon Centaur En lui donnant lE nom d’unEcréaturE mythologiquE, Bill FinnEgan savait-il comBiEn sapédalE dEviEndrait légEndairE ? la Klon cEntaur Est un phénomènE àpart dans l’histoirE dEs EFFEts tant par la hypE Et la démEsurE quE parl’impact qu’EllE a Eu sur lE marché Centaur à la main dans un grosBill Finnegan assemBlait la dE l’ovErdrivE… Boîtier Custom unique, en silver germanium dont il gardait leou gold, aveC des diodes au out sauf spectaculaire ! La Klon quand on sait à quel seCret. Tdrive. Oui, mais c’est LE drive ultime.Centaur n’est rien de plus qu’unepédale d’overdrive : juste un point certaines oreilles elle garde un (même si pointues ne jurent que par Justement parce qu’elle sonne comme les pédales true bypass !), quatre si flatteur dans les peu de ce relief s’il n’y avait pas de pédale, en s’insérantparfaitement entre l’instrument et amplificateurs opérationnels (op-amp)et deux diodes au germanium, ainsi médiums et cher aux adorateurs de l’ampli pour amener ce petit plus qu’une section alimentation qui agit la Tube Screamer) : un son d’une belle grisant : vous ne voudrez plus jamais notamment comme une « pompe de clarté, respectant les attaques sans trop l’éteindre ! charge » et permet de doubler le voltage compresser… On estime à environ 8 000 le nombre signal est d’abord splitté (clean/saturé)(18 V) pour plus de « headroom ». Le En 2014, alors que la légende atransformé la pédale en objet de toutes d’exemplaires produits à la mainentre 1994 et 2000, et ce sont ceux-là puis remélangé, le potard de gain les convoitises, Bill Finnegan relance qui font la fierté de leurs propriétaires agissant comme un mix. À l’extérieur, sa production, avec la version KTR, et affolent les compteurs : vendus entre rien de révolutionnaire (Gain, Treble cette fois avec un circuit SMC et des 225 $ et 329 $ à l’origine, ces modèles et Output) mais un imposant boîtier, composants de surface. Et sur chaque atteignent désormais des prix délirants immédiatement reconnaissable. Qu’il pédale, il inscrit cette phrase :remember: the ridiculous hype that « Kindly (en milliers d’euro-dollars !)…Il faut se rappeler que dans les soit argenté ou doré, le circuit reste lemême, mais à chacun de s’imaginer que offends so many is not of my making » années 90, les effets dits « boutique » et sa Centaur sonne mieux que celle du (« merci de noter que la hype ridicule qui « custom-made » n’étaient pas encore voisin… choque tant de gens n’est aucunement demon fait »). aussi développés et à la mode. Unepartie du mystère fut aussi entretenue Boost par la résine d’époxy cachant le circuit,laissant les éventuels imitateurs dans On l’aperçoit bientôt aux piedsdu maître Jeff Beck, rien que ça. l’embarras. Ce n’est qu’à partir de 2009que le schéma a commencé à circuler et Mais aussi de Warren Haynes, JoeBonamassa, Philip Sayce, John les clones à proliférer. Mayer, Nels Cline (Wilco)… Sinombre de guitaristes l’adulent MITLa Centaur a été conçue par des comme le meilleur booster d’amplià lampes (avec peu de gain et en ingénieurs du MIT (MassachusettsInstitute of Technology), sous la poussant le volume), d’autreslouent son rendu lorsqu’on houlette de Bill Finnegan. Sonfonctionnement diffère des habituels profite de sa réserve de gain etde son grain ; et sa nature en fait dérivés de la Tube Screamer, avecun circuit inédit et plutôt élaboré, également une excellente pédale àcombiner avec d’autres couplant boost et saturation. On ytrouve notamment un buffer (amusant drives (devient alors un étalondes « transparent OD »stacking). Elle des Composants de surFaCe et un switCh Conçudiodes au germanium, mais aussila version Ktr utilise les mêmes Choisir entre true Bypass et BuFFer.par paul CoChrane permettant de 38

CENTAUR H…RITAGE

J ROCKETT AUDIO Archer Il y a l’icône, et il y a sa petite sœur… Il y a ceux qui ont la Centaur, et ceux qui ont l’Archer. J.Rockett a réussi à imposer sa pédale comme une sorte de référence en termes de clone de Klon. Avec du choix : version Ikon, Clean, Rockaway (avec EQ 6-bandes) et même une Archer modifiée pour Jeff Beck ! WAMPLER Tumnus Brian Wampler a joué un joli coup en 2015 avec cette version mini et réussie de la Klon. Pratique sur le EHX Soul Food pedalboard, qu’on l’envisage comme un boost d’ampli ou En 2014, EHX a fait fort avec à stacker, comme un drive en soi, ou même comme un cette pédale à prix d’ami : la simple buffer. La marque de l’Indiana a depuis dévoilé Soul Food, c’est la Centaur du une redoutable version Deluxe avec EQ actives de basses pauvre ! Elle offre en plus la et de médiums. possibilité de choisir entre true bypass et buffer, et tient largement la comparaison : suffisamment pour que JHS s’en empare et en propose MXR Sugar Drive une version « moddée ». Arrivée après la bataille (2018), MXR a opté d’emblée pour le format mini mais le concept est le même avec ce mix clean/drive et un doubleur de voltage. Et tant qu’à faire, pour les puristes, un switch pour basculer en mode true bypass et buffer lorsque l’effet est coupé. Une challengeuse pour la Tumnus.

DOC MUSIC

STATION Lucyís Drive La petite boutique française a fait… un clown de Klon ! ANASOUNDS Savage Construite à la main en France, la La Savage niçoise n’a pas à rougir face à la Lucy’s Drive est disponible dans concurrence. Elle s’en démarque avec sa façade de deux formats (II, que l’on peut bois, et des paramètres étendus : quatre réglages alimenter par pile, et III, plus internes pour en changer le voicing, le niveau de compacte), et complète une belle basses, la plage de fréquence de l’étage d’EQ et un gamme de drives, distorsions sélecteur Clipping pour un son plus moderne ou (copie de Rat) et fuzz (avec des plus vintage. clones de « Meuf », Fuzz Face etc.) Guitar Part 39 SaturationBRUITS D’USINE… FUZZ

ORIGINE USA ANNÉES 1995

Zvex Fuzz Factory

ARME SECRÈTE POUR LES UNS, GADGET INUTILISABLEPOUR D’AUTRES, LA FUZZ FACTORY EST UNE PÉDALE

POUR LE MOINS CLIVANTE. IL FAUT DIRE QUE DEPUISSA SORTIE AU MILIEU DES ANNÉES 90 ET JUSQU’À

AUJOURD’HUI, CETTE FUZZ A TOUJOURS ÉTÉ UN OVNI,PERMETTANT COMME AUCUNE AUTRE DE S’AVENTURER

DANS DES TERRITOIRES SONIQUES INÉDITS.

royez-le ou non, le circuit Et même si elle ne sonne pas comme Cde la Fuzz Face, avec transistors aude la Fuzz Factory est basé,comme tant d’autres, sur celui une Fuzz Face, elle réagit elle aussiaux variations de volume de la germanium et réglages de Gain et de guitare, élargissant un peu plus le donnant un côté unique à chaque Volume. Mais à ceux-ci s’associent champ des possibilités, suivant le exemplaire. Succès aidant, la marque usités : Gate, Comp et Stab (pourtrois autres potards beaucoup moins niveau avec lequel on l’attaque. Onpeut en tirer aussi bien un grain lance à partir de 2004 la série Vexterà la production standardisée plusaccessible. StabilityCes trois paramètres s’avèrent, agissant sur le voltage). massif que plus modéré, un sustaininfini ou qui s’effondre sur lui-même, Et la Fuzz Factory poursuit sonbout de chemin avec plusieurs particulièrement interactifs, etla pédale exige indubitablement jouer en staccato «avoir un son velcro qui arrache ou gaté »… évolutions : une version Fuzz Probedotée d’une plaque sensitive en de passer un peu de temps pourl’apprivoiser et maîtriser ses Plug In Baby ! cuivre permettant un contrôle entemps réel et des sons proches réactions. D’autant qu’elle peutpartir en auto-oscillation et Matt Bellamy de Muse (qui en amême intégré sur certaines de d’un Theremin, la Fat Fuzz Factory(avec un mini toggle-switch pour devenir incontrôlable ! Le shamanZachary Vex a en effet bidouillé ses guitares Manson) va jouer lesambassadeurs de cet effet, et la Fuzz gonfler les basses), et en 2014 laFuzz Factory 7, munie de réglages la chose comme jamais, ajoutantnotamment une boucle de feedback Factory devenir une sorte de carte devisite donnant à la marque une image supplémentaires (dont un potard detonalité à 9 positions) ainsi qu’un et un ajustement du bias (repris parnombre de concepteurs depuis). à la marge. Tradition boutique oblige,les pédales sont peintes à la main,permettant des finitions custom et hublot avec vue sur les transistorsgermanium ! Les pédales Zvex pour ajouter du bas.La Fat Fuzz Factory, existent désormais Et du gras. « Verticalstandard pouren version » plus s’intercaler sur lepedalboard. Lasensible à proximité de votre pied, Fuzz Probe avec sa plaque transistors d’époque et desFuzz Factory 7 : de vieux votre main (ou autre), permettantd’agir sur le réglage de Stab pour possibilités sonores encore des effets fous. plus étendues.

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40 Saturation OVERDRIVEHIGHWAY DRIVE ORIGINE TAœWAN ANN…E 1995 Boss/BD-2 Blues Driver SORTIE EN 1995, LA BD-2 EST TROP JEUNE POURB…N…FICIER DE LA MODE DU VINTAGE, OU DE LíATTRAIT POUR LES CLASSIQUES DE Lí»RE MIJ (MADEIN JAPAN) DE LA MARQUE. ELLE COMPTE POURTANT PARMI LES R…F…RENCES EN MATI»RE DíOVERDRIVESTRANSPARENTS. i une Tube Screamer change Sl’équilibre des fréquences (moins C’est surtout sa polyvalence quiimpressionne : car elle va du clean BD-2, elle, offre une courbe beaucoupplus équilibrée. La configuration est lade basses, plus de médiums), la boost à une franche saturation, avec untaux de gain supérieur aux overdrives même que sur la SD-1 avec un potardde tonalité permettant d’assombrir classiques, en passant par un crunchplus ou moins léger. Bref, s’il y avait une alternative économique aux le rendu ou au contraire d’amener un une forme d’opportunisme de la part Transparent OD qui affolent le marché surplus de brillance (on n’en abusera de Boss à l’associer au retour en grâce (Timmy, Centaur, King Of Tone…) pas compte tenu du grain naturel de du blues, la BD-2 est capable de bien et comme nombre de pédales Boss,est vite devenue une plateforme la pédale). Pour faire simple, Boss étaitune fois de plus à la pointe, la Blues plus et peu de styles lui résistent, de lapop au hard rock, comme une sorte de privilégiée par les « modders », comme Driver constituant un « Transparent couteau suisse. D’autant qu’elle s’avère AnalogMan, JHS, Monte Allums ou OD » avant même que cela ne devienne tout aussi pertinente comme booster Robert Keeley… Et ce n’est d’ailleurs une mode. sur un ampli qui crunche. pas un hasard si la BD-2 fait partie de la La Blues Driver représente ainsi série Waza Craft (BD-2w), avec un modeCustom (tiens donc). ORIGINE TAœWAN ANN…E 2017 Boss-JHS JB-2 Angry Driver

UNE BELLE MISE EN COMMUN DES FORCES : BOSS

JHS POUR CONCOCTER CETTE JB-2 QUI REGROUPE LASíEST ASSOCI…E EN 2017 ¿ LA MARQUE AM…RICAINEBLUES DRIVER ET LA JHS ANGRY CHARLIE. UN COMBO

GAGNANT.

l y a là quelque chose de réjouissant des « mod » sur pédales Boss, ouparce que le drive stacking (cumul de de pouvoir utiliser les deux circuits Iet on adorerait voir se développer plusieurs étages de gain) a plus que indépendamment, en parallèle ou en dans le monde de la guitare : unce genre de collaboration jamais le vent en poupe, parce que nos série, et dans l’ordre de son choix grâce partenariat entre deux marques, en pedalboard débordent, et parce que à un rotocontacteur à 6 positions (un bonne intelligence, par-delà toute c’est excitant ! connecteur pour footswitch externe concurrence. Après la Steak & Eggs, Il y a donc là, dans un boîtier typeBoss, la combinaison de deux permettant également de passer del’une à l’autre). Les réglages des deux qui combinait la Morning Glory etle Compressor de chez Keeley, JHS circuits : la BD-2 Blues Driver et laJHS Angry Charlie (un classique des sont indépendants avec des potardsde Level, Tone et Drive concentriques, s’associait à Boss pour réunir deuxpédales iconiques en une. Pourquoi ? pédalesla place gagnée sur le pedalboard, Marshall in a box). Outre une configuration que l’on trouvait surla Boss SD-2 Dual OverDrive dans les Peut-être parce que JHS est un habitué le gros bénéfice de cette JB-2, c’est années 90. Le début d’une nouvelleère ? Guitar Part 41 SaturationLE RETOUR DU ROI OVERDRIVE

ORIGINE USA ANN…ES 2003-2005 (V1 ¿ 3) 2005-PRES (V4)

AnalogMan King Of Tone CETTE P…DALE A UN MOJO. UNE AURA. DíAILLEURS,LA KING OF TONE DíANALOGMAN PEUT ¿ JUSTE TITRE

PR…TENDRE AU TR‘NE DE FER QUE SON PATRONYMESOUS-ENTEND. AVEC TOUTE UNE ARM…E DE FANATIQUES

POUR D…FENDRE SA L…GITIMIT….

e toutes les pédales sorties en DOf Tone est sans doute l’unece début de XXIe siècle, la King au contraire (le double). une belle dynamique permettant del’éclaircir à loisir. Selon les réglages, des plus importantes. Un drive desplus organiques, qui respecte le son de Croisade tonaleFabriquée à la main aux USA, avec des on peut passer d’un boost transparent l’ampli et n’occulte pas le caractère de diodes et des condensateurs devenus à un drive mordant : on gagne enépaisseur, mais sans jamais déplorer la guitare. Et contrairement à nombred’overdrives qui s’accommodent plus de plus en plus rares, la King Of Tonepuise ses racines dans la pédale un déséquilibre des fréquences, même particulièrement avec telle ou telle BluesBreaker de Marshall, même si le dans les amplis les plus capricieux (Vox config’ (Les Paul-Marshall, Strat- long processus de conception du circuit au hasard…), et si elle peut étayer les Twin, etc.), la KoT marche avec tout : l’a totalement réinventée. médiums pour donner de la présence à n’importe quel ampli, n’importe quelle Le résultat est une pédale à deux la guitare, ce n’est jamais au détriment guitare, sans colorer le son. Sinon à quoi canaux totalement identiques et du bas du spectre ou des aiguës. bon, quand on aime le son de son rig ? indépendants, munis chacun du trio Enfin la palette de la KoT s’étend encore Il ne s’agit là que d’échelle de gain et de classique Volume, Drive et Tone, et de lorsqu’on combine les deux canaux, volume. Elle incarne ainsi l’idée d’OD dip-switches internes permettant de permettant d’additionner les niveaux « transparent », s’écartant de l’archétype choisir différents modes pour chacun : de gain ou de booster l’un avec l’autre. nasal et médium de la Tube Screamer. Clean, Overdrive ou Distortion, agissant Et pour ceux à qui cela ne suffirait pas, Seulement voilà, pour mettre la main sur le niveau de compression et de gain AnalogMan propose également une dessus (ou le pied), il faut passer maximum. En mode OD, on a moins version plus « high gain », disposant commande directement auprès de gain qu’avec une TS, mais aussi d’environ 25 % de gain en sus. d’AnalogMan (245 $), et attendre. plus de volume disponible et moins Mark Ribot, Brad Whitford, Kenny Presque deux ans : la liste d’attente de compression. Le grain général, très Wayne Shepherd, ou encore Marc Ford ne désemplit pas, et les quelques « amp-like », amplifie l’ensemble du font partie des adeptes, et bien d’autres, pédales qui surgissent sur le marché de contenu harmonique de l’instrument, touchés au fil des ans par le bouche-à- l’occasion ne sont guère bradées, bien avec une réponse immédiate aux oreille, le culte et la hype… attaques et aux nuances de jeu, et Les premiËres versions de laLes premiËres v(v1 et 2) níavaient que quatre potards.(v1 et 2) nía King Of Tone Prince Of Tone, LaLaboutboutons sera vite remplacÈe v3 (2004-2005) ‡ cinq canal au rendu pluslíhÈritier : un seul par la v4, plus aboutie. mÈdium. Plus facile‡ obtenir, car la la pÈdale a ÈtÈdÈlocalisÈeÖfabrication de

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42 SaturationL’OBSESSION DU GAIN OVERDRIVE/DISTORSION

ORIGINE USA ANNÉES 2005

Fulltone OCD AVEC DES PÉDALES COMME LA FULL DRIVE OU LA FAMEUSE OCD,FULLTONE FAIT PARTIE DE CES MARQUES QUI ONT REBATTU COMPULSIVE DRIVELES CARTES DE LA SATURATION MODERNE. SONLAQUELLE SE SONT ENGAGÉS LES FABRICANTS « BOUTIQUE ». RÉSUME À ELLE SEULE LA COURSE DANS OBSESSIVE de champ (Mosfet), avec uncomportement se rapprochant complément d’un crunch. Son grain est de celui des lampes. Dans la trèset moins de médiums qu’une TubeScreamer, et sa réponse dynamique marshallien, avec plus de basses en font un atout de choix, car elle LE DRIVE de la Klon Centaur). L’OCD faitdans de l’époxy (comme celui du circuit cachait ses secretspremière version, une partie s’éclaircit particulièrement bien au À TOUT FAIRE ? potard de volume de la guitare etrépond très bien aux attaques de la voltage : on peut l’alimenter en 9V, 12Vqui tolèrent différents niveaux de également partie de ces pédales main droite. ou 18V, pour un son encore plus riche Elle va rapidement se faire une placede choix au panthéon de la distorsion, vec l’ère post-80’s et le Côté réglages, on n’est pas dérouté,avec les habituels potards de Volume,et ouvert (plus de « headroom »). jour ! Chacune légèrement différente,et depuis ses débuts en 2005, septmises à jour successives ont déjà vu le Anerf de la guerre pour nombre deretour de l’ampli à lampescomme étalon sonore, le Gain et Tone, auxquels s’ajoute tout auplus un mini-switch HP/LP (High Peak/ chacune avec ses défenseurs et sesdétracteurs. Après des versions 1.2, 1.3 pédales d’overdrive est désormaisde proposer une saturation proche Low Peak) permettant de basculerentre deux voicings plus ou moins jusqu’à 1.7, une V2 largement réviséeest sortie en 2017, équipée d’un buffer, de celle des tubes d’un ampli. Avectoute la complexité harmonique brillants. Et elle a de la réserve : pas siéloignée des taux de gain de la Boss avec un switch interne pour choisirentre True Bypass et Enhanced Bypass, et la dynamique qui vont avec.Toutes les marques boutique se sont DS-1 lorsqu’on la pousse, elle disposed’un spectre plus étendu, moins creusé qui permet de la rendre moins sensibleaux problèmes d’impédance et au reste lancées dans cette bataille, au devantdesquelles Fulltone, née au début des dans les médiums, plus resserréet moins baveux dans les basses, de la chaîne d’effets. Elle a gagné ensustain mais avec des médiums un peu années 90 en Californie. Mike Fuller,son fondateur, défend une approche permettant d’obtenir aussi bien undrive très léger que de développer une plus agressifs.Aujourd’hui encore, l’OCD garde sans concession, avec des standardsde qualité haut de gamme. Son OCD rythmique rock musclée. la réputation de permettre à sonpossesseur de s’adapter à toutes les est la première pédale dont le circuitest conçu autour de transistors à effets Obsessionnel-CompulsifVéritable pédale à tout faire, l’OCDest aussi à l’aise sur un son clair qu’en situations, tous les types d’amplis, etde briller en toutes circonstances.

OCD GE :

MIKE FULLER CONTINUE DE RETRAVAILLER INLASSABLEMENT SON CIRCUIT :

UNE NOUVELLE VERSION CUSTOM SHOP (EN ÉDITION LIMITÉE) A VU

LE JOUR AVEC DEUX DIODES AU GERMANIUM.

44

ORIGINE USA ANNÉES 2005

Paul Cochrane Timmy CENTAUR,CES OVERDRIVES, APPARUES AU COURS DES 25 DERNIÈRES ANNÉES, KING OF TONE… TIMMY ! ELLES NE SONT QU’UNE POIGNÉE, À AVOIR AINSI CHAMBOULÉ À LA FOIS NOS PEDALBOARDSET NOTRE PERCEPTION DE LA SATURATION. LA PÉDALE DE

PAUL COCHRANE A CONTRIBUÉ ÀLE PAYSAGE ET POPULARISER LES « TRANSPARENT OD ». DÉTUBESCREAMERISER

SUR LA TIMMY V2, UN MINI-SWITCH PERMET DE CHANGER entraînant une demande et dessur les forums de geeks, pour atteindre le fameux « sweetspot », lorsque les lampes saturent DE MODE DE SATURATION. entretenant sa désirabilité et undélais de livraisons croissants, et font ressortir les harmoniques. Entant que drive (sans boost de volume élitiste…culte de petit secret bien gardé et par rapport au signal d’entrée), enmontant le Gain, on obtient un beau Tim buildingLa Timmy est une version allégée de la grain, très « amp-like » justement,assez modéré, plus proche du crunch(miam). On jouera alors sur les ongtemps les pédales Tim (disposant d’une boucle d’effets et réglages de tonalité pour ajuster labrillance et doser la présence dans le Ld’overdrive se caractérisaient d’un boost), mais au circuit identique. bas du spectre. Le rendu est très plein Screamer apportait son petit coup depar une couleur sonore. La Tube On dispose de quatre potards : Gain,Volume, Bass et Treble. Ces deux pouce dans les médiums et personne réglages d’EQ sont des filtres coupe- par rapport au « nez » saillant d’une n’y trouvait rien à redire. Et pourtant, bas et coupe-haut qui fonctionnent en Tube Screamer dans les médiums. désormais les plus en vue sont les mode soustractif : à zéro, le niveau est Elle n’est pas là pour « percer dans le plus transparentes ! Des pédales qui neutre, et plus on monte le potard, plus mix » mais pour respecter le son de la apportent la juste dose de gain ou de on coupe des basses ou des aiguës, ce guitare et de l’ampli. On se retrouve volume, pour faire monter l’ampli dans qui peut être déroutant au départ. De avec une sorte de canal additionnel, les tours, sans en dénaturer le son. plus, le réglage de graves agit en amont comme si l’ampli disposait d’un étage C’est ce que font Tim et son rejeton, le du circuit de saturation. supplémentaire. Mais bien sûr, c’est petit Timmy, conçus dans le Tennessee Enfin, un switch à trois positions aussi une candidate parfaite pour tenir par Paul Cochrane. permet de changer le mode de le rôle de pédale « always on » : une fois On a là un double phénomène, typique saturation de la pédale : asymétrique, enclenchée, difficile de l’éteindre ! de l’engouement pour les effets symétrique, ou clean boost. Devenue une star des pedalboards dans « boutique » et décuplé par le buzz Et en termes de clean boost, c’est d’une tout Nashville (et au-delà), elle a inspiré d’Internet. Fabriquée à la main à la transparence confondante ! Sur un à son tour d’autres fabricants comme commande, directement auprès de ampli en son clair avec suffisamment Danelectro avec sa Cool Cat Transparent l’artisan, la réputation de la pédale a de headroom, on gagne en volume, Overdrive (un peu trop calquée, si gonflé à coups de posts enthousiastes et sur un ampli qui tord déjà un peu, bien qu’elle fut remplacée par une V2), on pousse le niveau de gain, parfait ou Vemuram (le très haut de gammejaponais) avec sa Jan Ray… boucle d’effet et boost sont aumenu. Pour le reste, le circuit deTIM : dans un plus gros boîtier, saturation est identique. Vemuram Jan Rayjaponaise de Timmy ! : la cousine Guitar Part 45 SaturationsRESTONS ZENÖ OD/DISTO/FUZZ

SWEET SPOT

IL Y A TOUJOURS EU DES FABRICANTS ¿ LA MARGE (DONT CERTAINS, PASS…S LEURS

D…BUTS, ONT CR…… LES MARQUES LES PLUS INSTALL…ES, COMME EHX OU MXR), MAIS

LíEXPLOSION DU MARCH… ´ BOUTIQUE ª DEMEURE UN PH…NOM»NE RELATIVEMENT

R…CENT. CAR SI LA PLUPART DES GUITARISTES SONT ¿ LA RECHERCHE DU DRIVE ULTIME,

LíENVIE DE SE D…MARQUER POUSSE SOUVENT ¿ LE CHERCHER DANS LES P…DALES QUE LES AUTRES NíONT PASÖ CROWTHERCRORIGINEORIGINE LOVEPEDALet Eternity COT 50

ANN…ESANN…EANN…EANN…E NOUVELLE Z…LANDE

Hot Cake

1976 ORIGINE USA

Longtemps avant la mode du Boutique etLonLonbien avant que l’on mette des mots surbien abien a Lovepedal a toujours suproposer une gamme de le concept d’overdrive « transparent », lele cle cNéo-Zélandais Paul Crowther bidouillaitNéo-Z drives plus spectaculairesles uns que les autres. Un des déjà dans son coin la Hot Cakedéjà dans son cde 40 ans après, sa création reste un ! Plus premiers circuits conçu parSean Michael fut la COT 50 Boost/T 50 Boost/ secret bien gardé malgré le bouche- Overdrive. COT pour Church OfTone, qui a de quoi ravir tous ceux qui prient Saint Hendrix et Saint Gibbons.prient Saint Hendrix et Saint Gibbons.ir tous ceux qui h Of préampli qui ne bouleverse pas l’équationpréampli qpréampli qpréampli qpédale, conçue à la base comme un à-oreille et le culte autour de cette Le tout avec un simple et unique potard de bias, agissant surle gain général. Un grain brut, sans compression, très articulé Un classique, y compris en apparence, avec une interfacesimple à trois potards (Level, Drive, Presence), mais onguitare/ampli et amène une épaisseur dans la saturation. dans la restitution des nuances et qui obéit à chaque variationde volume de l’instrument. Si bien qu’elle fait partie de ces dispose également d’un switch interne pour raffermir lesbasses. Drive à zéro, c’est un parfait clean boost, mais la pédales qu’on laisse « always on » pour ne plus se préoccuper réserve de disto va bien au-delà d’une Tube Screamer. Mark L’Eternity, quant à elle est recherchée pour son rendu proche que de jouer (existe aussi en version germanium Angus Mod). Knopfler et Noel Gallagher comptent parmi ses ferventsutilisateurs. Crowther a depuis sorti la Prune & Custard Booster dans un esprit Brian May quand on le pousse. Andydes lampes, le réglage Glass agissant comme un Treble (1994) et une version double de la Hot Cake, encore pluschaude ! Summers et Richard Fortus adorent. DEATH BY AUDIOORIGINE USA ANN…ES 2008Fuzz War En voilà une qui porte bien son nom, même si elle s’avère ZendriveHERMIDAORIGINE USA AUDIO ANN…ES 2003 dans la fabrique bruitiste new-yorkaise de Death Byplus polyvalente qu’on pourrait le croire. Née en 2008 D’origine portoricaine, AlfonsoHermida a travaillé pendant 12 ans Audio, la Fuzzn’est pas la plus folle des créations de la marque d’Oliver War fait figure de nouveau classique. Si ce à la NASA et en connaît un rayonen ingénierie aérospatiale. Et depuisaillé pendant 12 ans Ackerman (également guitariste dans le groupe noisy A le début des années 2000, il fabriqueégalement des pédales de haut vol, àle début des années 2000, il fabriqueospatiale. Et depuis Place To Bury Strangers), sa simplicité et son potentieldévastateur l’ont imposée comme une référence parmi commencer par la Zendrive, inspiréepar le son de Robben Ford avec son amplie, inspiréeol, à les groupes psychédéliques et neo-garage (Ty Segall,John Dwyer des Oh Sees). Dérivée de la Colorsound Supa Dumble, et adoubée par le maître.ec son ampli Tone Bender avec son circuit àquatre transistors, elle délivre une distorsion épaisse, plus agressive(et moins crémeuse) qu’une Big jeu. Aux habituels Volume, Gain, Tone, s’ajoute un réglageà son incroyable dynamique et sa réactivité aux nuances de La pédale a bientôt été au centre de toutes les attentions grâce Muff, avec une réserve de volume de Voice agissant sur le bas du spectre pour s’accorder à cataclysmique et un filtre detonalité redoutable… La version une Zendrive 2 à lampe. Nombre de « Dumble-in-a-box » sontsorties depuisl’ampli utilisé. Hermida a également développé par la suite ; sans vraiment l’égaler. 2 est plus facile à contrôler avecson troisième potard pour gérer levolume de sortie. 46 GainL’APPÂT DU GAIN BOOST

UN PETIT COUP DE BOOST

QUE L’ON VEUILLE GÉRER SES NIVEAUX, DONNER UN COUP DE POUCE À UNE PÉDALE DE GAIN MANQUANT DE PEPS OU « RENTRER PLUS FORT » DANS UN AMPLI À LAMPES POUR

ATTEINDRE LE CRUNCH ULTIME, TOUT LE MONDE À BESOIN D’UN PETIT COUP DE BOOST…

EHXORIGINE LPB-1 et Screaming Bird USA LPBcommercialisé par Electro-Harmonix en 1968, avant : Linear Power Booster. Limpide. Le premier circuit MXRORIGINE Micro Amp USA la fameuse Big Muff, était un boosteravait compris l’intérêt de rehausser le niveau pour ! Mike Matthews Un excellent boost, né en 1978, et adoptépar de nombreux guitaristes (Jack pouvoir donner ce coup de collier en amont d’un ampli…Dans les années 70 suivra également un White, entre autres, est fan). Le circuitassez simple de la M-133 est en réalité Treble Booster, le Screaming Bird. Lamarque new-yorkaise les a réédités dérivé de la Distortion + (M-104), avec unepuce op-amp et un trivial potentiomètre, offrant dans les années 2000 au format Nanoéconomique. Pas les plus transparents jusqu’à 26 dB de clean boost. Colorant très peu le signalet offrant une réponse en fréquences très linéaire, c’est une des boosts, mais avec du caractère. pédale à tout faire, que l’on veuille sonner plus fort en solo (boostde volume), remonter le signal et compenser unelongue chaîne d’effets ou booster un ampli et le faire cruncher. Le Custom Shop MXR asorti un Micro Amp + (M-233), agrémenté de réglages de basses et d’aiguësplus exigeants peuvent également ; et les se tourner vers le Custom AudioElectronics MC401 Boost Line Driver. XOTIC ORIGINEEP Booster USA Booster, RC Booster, Super Clean, Super Sweet…). Maissouvent qu’à son tour avec des pédales de boost (AC La marque californienne Xotic s’est illustrée plus on retient avant tout l’EP Booster, inspiré du préamp FET Halen et tant d’autres. Cette mini-pédale s’est glissée surbien des pedalboards de pro, venus chercher sa couleurde l’Echoplex (EP-3) si prisé par Jimmy Page, Eddie Van qui donne du corps sans déséquilibrer les fréquences ZVEXORIGINE Super Hard On USA (full range). Les basses gagnent en définition, les On adore le nom, la peinture à la main, la pour booster ses solos (jusqu’à +20 dB), mais aiguës s’ouvrent… On peut bien sûr l’utiliser Zvexitude… La Super Hard On (SHO) est unclean boost « ultra-transparent » (ce qui n’était on est bien vite tenté de la laisser « alwayson » pour profiter de cette coloration pas une évidence quand on connaît le caractèreexpérimental de la marque) qui fonctionne comme chaleureuse. La petite chose estfabriquée à la main, câblée en un préamp de tranche de console. L’idée de ZacharyVex étant de redonner du peps et de la clarté à des true bypass, peut fonctionnersous 18V et deux dip- micros vintage un peu atones. Avec un je-ne-sais-quoi pétillant pour sonner tellement mieux qu’on ne permettent de petitsswitches internes l’éteindra plus. Du Viagra® pour guitare… ajustements. 48 DUNLOP EP101 Echoplex

ORIGINE USA

L’EP Booster n’allait pas se tailler seul la part du lion, et la marque Jim Dunlop a mis toutes les chances de son côté en s’appropriant le nom Echoplex, qui sonne comme un sésame. Cette pédale sortie en 2014, n’est pas la plus spectaculaire en termes de boost (+11 dB), mais on retrouve cette fameuse coloration du préamp FET (transistor à effets de champ) et un léger écrêtage asymétrique survient lorsqu’on le pousse dans les tours. KEELEY Katana Clean Boost

ORIGINE USA

TC ELECTRONIC Spark Booster On retrouve une « pompe de charge », comme dans la Klon

ORIGINE DANEMARK

Centaur, qui double le voltage interne de 9V à 18V pour Sorti en 2012, ce booster danois s’avère particulièrement une belle réserve de clean boost (jusqu’à 35 dB !) plein de polyvalent : un potard de gain qui amène ce qu’il faut de headroom, sans saturation. Le potard est grain et de compression, deux réglages d’EQ actifs pour « latéralisé » propose un « Pull For Boost » la flexibilité, et un mini-switch Fat/Clean/Mid, et 26 dB pour un rendu plus dans le ventre. Sortie l’année suivante, la version mini, hargneux. ridiculement bon marché, assure quant à elle 20 dB de La version mini offre clean boost et possède une fonction « PrimeTime » qui sensiblement le même n’active le boost que lorsqu’on garde le pied sur le switch. menu mais avec des dip-switches internes. J.ROCKETT Audio Lenny

ORIGINE USA

La qualité des pédales J.RAD n’est plus à démontrer. Mais tout de même, il y a là un peu trop de mythologie réunie : Lenny, le chapeau (Ok, SRV, on a compris) et une évocation du Dumble (le fameux ampli-licorne fantasmagorique qui fait passer la Klon Centaur pour un jouet banal). N’empêche, pour un boost, la chose est FULLTONE 2B Boost plutôt réussie…

ORIGINE USA

Issu de la Fulldrive 3, ce circuit de boost de 20 dB se double d’une certaine compression au fur et à mesure qu’on augmente le gain, et coupe tout surplus de hautes fréquences qui pourraient agresser l’oreille. Le réglage de Dynamics utilise une diode au germanium et fonctionne comme un limiter. La bestiole accepte de 9V à 18V et Mike Fuller a fait le choix d’y inclure un buffer JFET pour compenser, même éteint, les pertes de signal sur les pedalboards chargés. Guitar Part 49 Spatialisations DELAYS/REVERBS © Olivier Ducruix 50 Space Oddity Undans l’air. alors sans espace, c’est l’ennUi total. son, c’est Une onde sonore qUi se déplace HeUreUsement,bénéficier d’artifices magnifiqUes, poUr reprodUire les gUitaristes ont très tôt pU à loisir écHo et réverbération. i la réverbération d’une pièce ou l’écho Sest une prouesse technique. Ainsi les machinesrenvoyéphénomènes naturels, leur reproduction par une surface sont des à bande, inventées dans les années 50-60, sontde véritables pièces d’orfèvrerie dont le son nous fait toujours un effet aussi… magnétique !Puis, technologie aidant, les pédales se sont multipliées : comme les répétitions du signaldans des puces retardant le signal électrique, puisnumériques avec des capacités démultipliées… un delay ! Analogiques d’abord, avec De même, la reverb est passée d’ingénieuxsystèmes à ressorts à des pédales repoussant lesgrandeurs ! limites ! De quoi donner la folie des Guitar Part 51 SpatialisationTAMBOUR BATTANT DELAY

ORIGINE ITALIE ANNÉES 1955-1979

Binson Echorec 2

TAMBOURMOTEUR À MAGNÉTIQUE,VITESSE CONSTANTE DOUZE

ALTERNATIF ET SYSTÈME D’ENTRAÎNEMENT À GALET :

SURPROGRAMMES, COURANT

NON, IL NE S’AGIT PAS D’UNE MACHINE À LAVER MAISDU FABULEUX BINSON ECHOREC !

versions studio en rack 19”(PE603, 1967) et stéréo, série offre la possibilité d’engager les EC… Une machine d’unequalité extraordinaire, têtes de lecture ensemble, soit douzecombinaisons, permettant des patternsrythmiques spécifiques. Ce système se révèle plus stableque les machines à bande (moins (Echomaster). Mais lapour Guild et Sound City LE « TAMBOUR » a également fabriquési bien que Binson en MAGNÉTIQUE ENTOURÉDE SES TÊTES DE d’oscillations et de scintillement) etavec moins de bruit de fond et une

LECTURE.

développement des pédales de delaysans doute en partie victime du faillite au début des années 80,compagnie fait finalement meilleure réponse en fréquences, maisnécessite néanmoins une maintenanceimportante (nettoyage, lubrification…). ctobre 1971, Pompéi, Italie. basées sur les technologies Bucket Et comme avec l’Echoplex, Brigade puis numériques. l’électronique à lampes (six 12AX7) ODavid Gilmour, pieds nus, tend à magnifier l’instrument qu’on la poussière et Black Strat en main,cheveux au vent, cul dans Pas de la bande y branche, voire à booster ensuite bidouille une grosse boîte verte pour Son fonctionnement est unique et l’ampli. une version stellaire de se démarque des systèmes à bande Sur le panneau de contrôle, trois Secrets. Au-delà du « Pink Floyd sound Saucerful Of comme l’Echoplex ou le Copicat de boutons-poussoirs pour la sélection le plus cosmique, l’Echorec de Binson a » Watkins. Il s’agit d’un « memory des canaux et six potentiomètres : à surtout une conception et une signature disc », dont le pourtour comporte une gauche, le volume d’entrée, le nombre sonore absolument uniques. surface métallique magnétique, et de répétitions et le volume de l’effet, Comme l’escalope, la Binson Amplifier ceint d’une tête d’enregistrement et de à droite un réglage de tonalité, un Hi-Fi Company est milanaise. Fondée quatre têtes de lecture qui viennent sélecteur proposant trois modes (Echo, par le Dr Bonfiglio Bini, elle fabrique s’y appliquer (et jusqu’à 6, 8 ou 10 Repeat et Swell), et enfin le sélecteur d’abord des radios et des télévisions têtes sur certaines machines plus pour choisir une des 12 combinaisons. dans les années 1940, puis du matériel tardives). Sous le capot, un moteur fait Et en plein milieu, le « Magic Eye », musical : amplis, sonos, claviers (le tourner un « galet » de caoutchouc, témoin lumineux du niveau d’entrée.Selon les réglages, on peut obtenir Binsonett) et même des micros sansfil ! Et son fameux boîtier de delay qui entraîne lui-même ce « tambour »(« portable : l’Echorec. pas réglable (afin de ne pas affecter drum »). La vitesse du moteur n’étant aussi bien un beau slapback, unequasi-reverb, ou un sublime echo Les premiers Ecorec (sans « h ») voient le pitch), le temps de retard du delay qui se dégrade grâce à la réinjection le jour vers 1954, et la gamme va petit dépend donc de la distance, fixe, du signal (Swell), avec une chaleur à petit se développer : Echorec (1955), entre la tête d’enregistrement et la incomparable. Echorec Baby (1958), Echorec 2 (1960) tête de lecture utilisée (75 ms, 150 ms, Le Binson Echorec reste encore et T7E, les plus emblématiques, puis 225 ms et 300 ms). Mais au-delà de aujourd’hui un appareil fascinant ces quatre « presets », l’Echoplex d’ingéniosité, et une pierrephilosophale du delay. JURASSICSi l’on retrouve de plus en plus d’émulations numériques Delay du son de l’Echorec, les Danois de T-Rex, après avoir crééle fameux Replicator (avec une cassette à bande), ont entrepris en 2017 de reproduire un delay comparable auBinson, avec moteur, tambour et têtes multiples. Un vrai défi, mais depuis la présentation des premiers prototypes,on reste, à l’heure où nous écrivons ces lignes, sans nouvelles du développement de la machine. 52

ECHOREC HÉRITAGE

GURUS Echosex Il fallait bien une marque italienne pour mettre le son du Binson dans une pédale ! Gurus a opté pour un préamp à lampe (12AX7), une simulation de l’usure (« Age Of Damage »), et doublé le temps de retard (60 à 660 ms) mais abandonné la fonction multi-têtes. Gurus et CATALINBREAD Echorec Baroni Labs ont depuis fondé Foxgear, dont Sorti en 2012, l’Echorec de Catalinbread est l’Echosex Baby, offre ses saveurs à tarif amical. une réussite, à la fois complet, moderne et simple d’utilisation grâce au numérique, avec des réglages de delay standards : Mix, Swell (nombre de répétitions) Tone et Time (40 ms à 1 000 ms) et l’accès à 12 combinaisons de têtes. Lorsque la marque boutique de Portland se pique de vieux échos, cela donne aussi la Belle Epoch ou l’Adineko… KEELEY Dark Side Une seule pédale pour se prendre pour David Gilmour ! Fuzz type Muff, modulations (flanger, rotary, phaser ou uni-vibe) et surtout le delay, doté de 12 presets pour autant de combinaisons des têtes de lecture. Accès direct à la face cachée de la Lune.

DAWNER

Prince Boonar Sortie en 2015, la Boonar impressionne par sa conception : dans un boîtier compact, on retrouve toutes les fonctionnalités de l’Echorec, et même TC ELECTRONIC Alterego plus grâce à des switches individuels de sélection En 2012, TC Electronic et les Américains des têtes de lecture virtuelles. La vitesse va de de Pro Guitar Shop s’associaient pour 40 ms à 1 000 ms, et le signal dry est préservé produire des Toneprints à tendance (analog path) et traité par un circuit FET pour vintage, notamment le ER (pour Echo- se rapprocher du rendu des lampes. Que du Rec, donc), et les inclure dans une pédale bonheur. déclinée du delay Flashback de la marque. L’Alter Ego 2, le X4 et toute la gamme Flashback y donnent accès depuis. STRYMON Volante Avec son expertise en matière de delays (Timeline, El Capistan) et de reverbs (BlueSky) Strymon ne pouvait pas ne pas se pencher sur le cas de l’Echorec. Le Volante (2019) est une vaisseau temporel et propose des fonctions Drum/Tape/Studio, variations de vitesse, volume de chaque tête de lecture virtuelle (!), reverb intégrée… Fabuleux. Guitar Part 53 SpatialisationPR…AMP ¿ BANDE ? DELAY

ORIGINE USA ANN…ES 1959-1991

Maestro Echoplex CETTE MACHINE EST ¿ LA FOIS LA R…F…RENCEULTIME DES DELAYS ¿ BANDE, MAIS AUSSI UN JIMMY PAGE Y BRANCHAIT SA GUITARE SIMPLEMENTEXHAUSTEUR DE SON DE TOUT PREMIER ORDRE :POUR BOOSTER ET COLORER LE SIGNAL ! n studio, dans les années 50, tête de lecture. Après l’EP-1 (1959), l’EP- Ebande pour obtenir ce fameux slapbackpour obtenir de l’écho, il fautmanipuler plusieurs magnétos à 2 offre la possibilité de déplacer la têtede lecture et donc d’ajuster le temps et apporte une coloration bienvenue et (150 ms à 200 ms) comme le faisait Sam de delay grâce à un simple slider. Cette un léger boost, même avec l’effet coupé. Phillips à la perfection aux studios Sun option unique sera la clé du succès de Par la suite, il y aura bien un EP-4, dans Records. Mais de nouvelles machines l’Echoplex. Battle va également avoir la seconde moitié des années 70, mais dédiées à cet effet allaient bientôt l’idée de protéger la bande dans une conçu sans Mike Battle, et ceci est uneautre histoire… révolutionner les pratiques…Pour remonter aux origines de cartouche. Le modèle va également être l’Echoplex, il faut faire un détourpar l’Illinois, où Ray Butts (illustre nouveau son par-dessus le précédanton Sound doté d’une nouvelle fonction « », permettant d’enregistrer un Sound Si perfectionnée soit-il pour l’époque,l’Echoplex ne peut corriger lesimperfections inhérentes à un ingénieur qui a travaillé sur le sans l’effacer : l’ancêtre du looper ! système à bande magnétique (pertes développement du micro FilterTron de Face à l’affluence de demandes, Battle de fréquences, saturation au fur Gretsch et collaboré avec Sam Phillips) et Dixon revendent le brevet (tout en et à mesure des répétitions), mais met au point en 1953, l’EchoSonic : un demeurant consultants) à la société c’est justement ce qui donne son ampli avec un écho à bande intégré ! Market Electronics à Cleveland dans caractère si séduisant à l’écho, plutôt Chet Atkins, puis Scotty Moore, l’Ohio, qui lance la production et qu’une reproduction haute-fidélité du l’adoptent immédiatement. Ainsi que la commercialisation via Maestro. signal. Un phénomène qui s’accentue Carl Perkins, Roy Orbison, Luther L’épopée de l’Echoplex est lancée… avec l’usure de la bande. Suivantles réglages, on peut même obtenir Perkins…À Akron, dans l’Ohio, l’ingénieur Mike Et complexe… une sorte de nappe nuageuse, qui Battle et le guitariste Don Dixon s’en L’EP-1 et l’EP-2 sont des modèles à enveloppe le son sans être envahissant, inspirent pour créer ce qui va devenir lampes, lourds et chers, mais au son tel un tapis volant psychédélique. l’Echoplex, et vont passer quatre ans sublime. À la fin des années 60, grâce Pour son écho sublime comme pour les à affiner le concept. Car avec un tel au développement des transistors, qualités de son préamp, l’Echoplex – système, le temps de retard dépend de Mike Battle crée, le premier modèle qu’on préfère l’EP-2 ou l’EP-3 – demeure la vitesse de la bande ainsi que de la « solid-state », l’EP-3, dont le préampli une pièce majeure dans l’histoire de distance entre tête d’enregistrement et est lui aussi une réussite (même si la création sonore. Demandez donc Battle préférait l’électronique à tubes) à Jimmy Page, Brian May, Van Halen,Andy Summers… FULLTONETube Tape Echo et SSTE Michael Fuller a poussé jusqu’au bout l’obsession les Echoplex, puisqu’après le superbe Tube TapeEcho (TTE), version améliorée de l’EP-2, Fulltoneet fabriqué l’Echoplex du XXIe siècle. Ou plutôt sortait en 2015 le Solid State Echo (SSTE) d’aprèsl’EP-3. Rien n’a été laissé au hasard, les ronflettes des vieux modèles ont été éliminées, deux vitessesau choix, deux modes de préamp, volumes Instrument/Echo séparés et niveau de l’entrée…Des machines d’exception au charme unique. Chargez la bande et c’est parti !

54 PHOTO DE FAMILLE

ECHOPLEX H…RITAGE

STRYMONSTRYMON El Capistan Strymon a fait irruption sur le marché avec des effets numériques disruptifs et bluffants.Strymon a fait irruption sur le marStrymon a fait irruption sur le mar À commencer par El Capistan, avec ses simulations d’écho à bande hyper réalistes. AuÀ commencÀ commenc total, 9 presets (3x3) avec trois propositions de têtes de lecture (Fixed/Multi/Single) ettottot trois modes pour chaque, Single Head correspondant à l’Echoplex, et disposant d’untr mode Sound On Sound. On peut régler indépendamment l’âge de la bande, l’usure mécanique de la machine jusqu’au moindre crissement, caler la vitesse au tap-tempo, ajouter 3 dB de boost, une spring reverb, manipuler le bias… Ouf ! CATALINBREAD Belle Epoch Deluxe Si la Belle Epoch a suscité l’enthousiasme à sa sortie (2013), Catalinbread est allée bien plus loin avec la Belle Epoch Deluxe, dont le circuit est une réplique fidèle du préamp de l’Echoplex, tournant comme lui EMPRESS EFFECTS sous 22V. La puissance du numérique pour l’écho Tape Delay (80 ms à 800 ms), toute la subtilité de l’analogique Le concurrent direct du pour le grain. On ajuste le Rec Level qui sature plus Capistan de Strymon. Les ou moins en entrée, le son est ample, avec du relief et Canadiens d’Empress de la profondeur. S’y ajoutent différents programmes proposent un delay (Leslie, filtre résonnant, chorus et vibrato inspirés très avancé, doté d’un du DMM) et un sdu DMM) et un sdu DMM) et un sdu DMM) et un switch tap-tempo (avec ratio), true bypass ou trails avec buffer d’oscillation ! pour ne pas couper l’effet brusquement, trois degrés de vieillissement de la bande (New/Vintage/Old) ainsi que trois modulations plus ou moins prononcées, filtres passe- haut ou passe-bas, et même des « Blips » comme si l’on bougeait la tête de lecture en vrai. Le signal est splitté à l’entrée pour un son dry 100 % analogique, et trois presets peuvent être sauvegardés. Une réussite.

DUNLOP

EP103 Echoplex Delay Dunlop qui avait d’abord sorti un booster recréant le circuit de l’EP3, a dévoilé deux ans plus tard, en 2016, ce delay EP103. Le signal de la guitare est choyé grâce à un circuit « all-analog dry path », et le son affecté en numérique permet de simuler l’usure de la bande pour des DANELECTRO Reel Echo répétitions plus sombres, instables et Le clin d’œil de Danelectro est appuyé : dans un large châssis dégradées. On peut le régler de 65 ms à semblable à la reverb Spring King, ce Reel Echo au charme 750 ms (jusqu’à 4 s avec un tap-tempo rétro dispose d’un réglage de Time sous forme de fader externe), l’utiliser en mono ou en évoquant le curseur de déplacement de la tête de lecture de stéréo (jack TRS), et opter au choix l’Echoplex, et deux mini-switches pour simuler au choix un pour true bypass ou trails, qui laisse son Tube ou Solid State et ajouter des irrégularités (Warble). l’effet s’estomper progressivement. Enfin, un second footswitch active une fonction Sound On Le tout dans une pédale pas plus Sound comme sur l’EP-3. Il peut aller jusqu’à 1 500 ms de grosse qu’une MXR. delay et bien sûr c’est l’éclate totale quand on déplace le curseur en temps réel. Guitar Part 55 SpatialisationCHARME MAGN…TIQUE DELAY PLUS Dí…CHOÖ

MAESTRO ECHOPLEX, BINSON ECHOREC, ECCO-FONIC, WEM COPICAT, MEAZZI

ECHOMATIC, DYNACORD ECHOCORD, KLEMT ECHOLETTE : LES ANN…ES 50 ET 60 ONT

VU NAŒTRE, AUX USA COMME EN EUROPE, UNE MULTITUDE DE SYST»MES DE DELAYS

MAGN…TIQUES DE HAUT VOL QUI ONT MARQU… LEUR …POQUE.

TEL-RAYORIGINE

ANN…ES USA

Ad-n-echo 1958 À la fin des années 50, la marque Tel-Ray WATKINSORIGINE Electronics basée à Burbank, en Californie, propose

ANN…ES ANGLETERRE

Copicat 1958 Raymond Lubow a en effet conçu un système un type de delay tout à fait différent. L’ingénieur En 1958, le Copicat de Charliepremiers delays à bande disponibles en Europe. Watkins est un des de delay non pas à bande, mais à bain d’huileL’Adineko Memory System fonctionne avec un ! Le fondateur deconçu cette petite valise portable à la fois simple WEM (Watkins Electric Music) a petit réservoir cylindrique (oil-can) contenantun liquide électrolytique qui va faire transiter la et pratique. Équipé de trois têtes de lecture etd’autant de boutons poussoirs pour les activer, le charge électrique, tandis qu’un moteur entraînela rotation d’un micro à l’intérieur pour repiquer Copicat permet aussi de les combiner. Et commedans le cas de l’Echoplex, le son du préamp à le signal et générer l’écho. Le résultat est assezunique lampes en lui-même est de toute beauté sur les effectivement, voire visqueux, mais très musical. : un écho court et instable, assez liquide premiers modèles (MkI et MkII), avant des versions« Solid State » (MkIII et MkIV) à partir de 1965. Ce système a aussi été utilisé sous licence pard’autres marques comme Fender (Echo-Reverb II) Wem a également équipé certains de ses amplisavec ce delay, comme le Joker, qui fait partie de ou Gibson (Reverb-Echo… Dans les années 70, TelRay devient Morley, et va fabriquer des versions l’arsenal de Keith Richards. Mais le Copicat restesurtout emblématique des Shadows, et le son de sol avec pédale d’expression (Echo-Volume,Rotating d’Hank Marvin va influencer des générations de La marque boutique de Portland Catalinbread, qui Wah Volume)… guitaristes.Shadow Echo et le Copicat au plus fort de sa WEM commercialisera d’ailleurs un a modélisé le son de l’Echorec et de l’Echoplex(Belle Epoch Deluxe), s’est également(Belle Epoch Deluxe), s’est également popularité s’exporte pour Guild, Kent… penchée sur le cas de cpenchée sur le cas de cet oil-candelay pour proposer unedelay pour proposer une pédale Adinekpédale Adineko lui rendantun bel hommaun bel hommage. 56 SpatialisationFREE THE TAPE ! DELAY

ORIGINE JAPON ANN…ES 1973-1990

Roland RE-201 Space Echo

DANS LES ANN…ES 70, LES FABRICANTS JAPONAISRATTRAPENT LEUR RETARD FACE AUX USA ET ¿

LíEUROPE. ROLAND VA CONCEVOIR UN …CHO ¿BANDE CAPABLE DE D…PASSER ET DE DONNER UN

COUP DE VIEUX AUX CLASSIQUES DU GENRE.

plus emblématique de la gamme.Dans la foulée fleuriront toute une On trouve sur son chemin une tête nébuleuse d’Echo Chambers made in d’enregistrement et trois têtes delecture fixes, la vitesse du moteur rrivé un peu après la bataille, le Japan, présentant un format évoquantle Roland mais fonctionnant avec une faisant varier la longueur de l’effet.Luxe ultime, le RE-201 dispose aussi Amachines à bande préhistoriques desSpace Echo de Roland a quelquechose de moderne comparé aux cassette chargée par l’arrière, chez BST,Aria, Univox, etc. d’une reverb à ressorts intégrée, etle rotocontacteur central propose 12 années 50-60. C’est d’ailleurs à la findes années 60 que Ikutaro Kakehashi Space reverb modes différents, avec la possibilitéde profiter au choix du delay, de la (futur fondateur de Roland en 1972 puisBoss en 1973) crée sa première « Echo Le Space Echo est une machine robusteet extrêmement bien conçue, aussi reverb seule ou de mélanger les deux,avec différents patterns rythmiques et Chamber », l’Ace Tone EC-1, inspiréeentre autres de l’Echoplex. bien pour le studio que pour le live,avec deux entrées micro et une entrée combinaisons de têtes.Le Space Echo est un succès et va En 1973, Roland sort les modèlesRE-100 et 200 basés sur le même instrument, disposant chacune d’unvolume, dont on vérifie le niveau sur équiper nombre de musiciens prosqui y trouvent à la fois une chaleur et fonctionnement. L’année suivante, ilssont remplacés par les modèles RE-101 un vumètre. S’y ajoutent des réglagesde vitesse, intensité et volume de l’effet une richesse analogique sublime etune grande fiabilité. Adopté par Brian et RE-201, immédiatement identifiablesavec leur façade verte, qui abandonnent d’une part, et niveau de reverb ainsi quebasses et aiguës (l’EQ est appliquée aux Setzer, Bob Marley et ses Wailers,Portishead, Jonny Greenwood de le principe d’une courte section debande, pour une longueur bien plus répétitions seulement) d’autre part.Sous le capot, la bête fonctionne avec Radiohead et tant d’autres (sans oublierle courant dub qui lui doit tant), le importante. Plusieurs modèles Rolandsuivront : RE-150 (plus simple), RE-301 une grande longueur de bande 1/4”standard laissée libre (et non enroulée RE-201 restera en production jusqu’en1990. Chorus Echo en 1977 (avec fonctionSound-On-Sound et le chorus issu du autour d’une bobine) et entraînée parun cabestan. La bande est ainsi moins Presque 20 ans après, en 2007, sortaitle RE-20, hommage de Boss au modèle JC-120 !) et plus tard RE-501… Mais leSpace Echo RE-201 restera le modèle le soumise à l’usure due à la tensionet aux frottements et génère moinsde bruit de fond et de scintillement. culte de la maison-mère Roland, etproposant une émulation numériquerenouant avec l’esprit du Space Echo… BOSSLa RE-201 pédalisée RE-20 pédales Boss, le RE-20 (numérique) est doté de tous les attributs ! Sorti en 2007 dans la série des doubles comprise, avec un sélecteur central à 12 positions, proposant lesmêmes modes que son aîné. Avec une fonction tap-tempo et laindispensables pour reproduire les sons du Space-Echo, reverb possibilité de la faire s’emballer en restant appuyé sur le switch !

PHOTO DE FAMILLE

Guitar Part 57 SpatialisationDELAY, ET M ME UN PEU PLUS DELAY

ORIGINE USA ANN…ES 1976

ELECTRO-HARMONIXELECTRO-HARMONIX

Memory ManMemory Man VIENNENT BOULEVERSER LEMEMORY MAN DíEHX ET QUELQUES CONG…N»RESMEMOR

DANS LA SECONDE MOITI… DES ANN…ES 70, LE

VIENNENT BOULEVERSER LES STANDARDS DU DELAY.DANS UN MONDE Dí…CHOS ¿ BANDE ñ DES MACHINES CH»RES, ENCOMBRANTES ET COMPLIQU…ES ¿DANS UN MONDE DENTRETENIR ñ, LA NOUVELLE TECHNOLOGIE ´ BUCKETCH»RE BRIGADE ª VA PERMETTRE AU PLUS GRAND NOMBRE DEENTRETENIR ñ, LSPATIALISER SA GUITARE.BRIGADE ª V n 1969, dans les labos de Philips switch de boost pour ajuster le niveau Eà Eindhoven, est mis au point un du signal. Mais le circuit est rapidement partir en auto-oscillation passé uncertain niveau de répétitions, lorsqu’on qui va bouleverser le paysage deseffets pour guitare, notamment lesnouveau type de circuit intégré revu par l’ingénieur Howard Davis,fraîchement engagé, et le Deluxe joue avec le Feedback et le tempsde delay, pour des effets bruitistes delays, chorus, flangers. Jusqu’alorspour obtenir du delay, il fallait passer Memory Man va sceller pour de bonla légende du modèle. Deux potards spectaculaires. par un système à bande où le son est se rajoutent à l’équation : Level et Son rendu sonore est unique, et le enregistré puis restitué en décalé Chorus/Vibrato (un switch permettant DMM, avec sa propre alimentation par une tête de lecture. Mais un de choisir entre les deux effets), qui en 24V (et non 9V), possède plus de nouveau type de delay va voir le jour affecte une superbe modulation aux headroom que nombre de delays grâce aux puces « Bucket Brigade répétitions. Celles-ci bénéficient d’une analogiques du même acabit : en Devices » (BBD) permettent de créer couleur typiquement analogique et résultent des répétitions plus claires et un retard en faisant transiter le son organique (les répétitions sont moins moins étouffées, qui feront le bonheur par étages successifs dans une chaîne brillantes que le signal original et se de David Evans, alias The Edge, pour de condensateurs qui vont « sampler » dégradent dans le temps), et permettent créer ses arpèges en cascades et le le signal électrique et le libérer de retrouver ce qui faisait déjà le son de U2, ou encore Ed O’Brien de successivement, à la manière d’une charme des échos à bande : la manière Radiohead… chaîne humaine transportant des toujours musicale dont le son dry et le Comme toujours avec ses effets seaux. Plus de 40 ans après et malgré son wet se distinguent et se marient, majeurs, Electro-Harmonix a depuis la révolution numérique, la flamme habillant le jeu sans l’envahir. On peut décliné son offre, et développé pas pour les delays BBD brûle toujours. d’ailleurs profiter des deux en stéréo moins de sept variations dérivées de grâce à des sorties séparées. son mythique delay, adaptées aux Chorus/Vibrato Au cœur de la bête, quatre puces BBD standards actuels (dimensions, alim, Electro-Harmonix est une des Panasonic MN3005, permettent un True Bypass – même si certains, comme premières (la première selon Mike temps maximum de retard de 300 ms, The Edge, apprécient le boost que Matthews) à proposer une telle pédale autorisant aussi bien une utilisation procure le réglage de volume, actif en en 1976 : le Memory Man Solid State en slapback très court que pour des permanence sur les modèles non-TB…). Echo/Analog Delay Line. Celui-ci paysages sonores. Ce sont elles qui On a ainsi vu apparaître des versions dispose de trois réglages (Blend, donnent sa richesse et son grain à XO, Tap Tempo, Memory Boy, Memory Feedback et Delay Time) ainsi qu’un l’effet. Cerise sur le delay, le DMM a Toy, Hazarai (numérique, avec looper également la capacité de intégré). Les meilleures restant celleséquipées de puces MN3005… Un des toutpremiers modËles duMemory MemoryManLe Deluxeactuel State Echo/Man : ´ Solid (XO) existe Analog DelayLine ª ! aussi dans uneversion avectap-tempo.

PHOTO DE FAMILLE

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ORIGINE JAPON ANNÉES 1981-1984

Boss DM-2 Delay

PRODUIT PENDANT QUELQUES ANNÉES SEULEMENT,LE DM-2 DE BOSS EST DEVENU UN DES ARCHÉTYPES DU

DELAY ANALOGIQUE, RECHERCHÉ POUR SON GRAIN ETSA CHALEUR INCOMPARABLE.

ès 1978, Boss se lance dans la Dcourse encore toute récente deux ou trois versions légèrement 300 ms, mais pour emmener la pédalejusqu’à 300 ms, les ingénieurs Boss face aux Memory Man, Dynacordaux delays analogiques : différentes, les premiers modèles étantles plus recherchés avec leur puce EC280 ou MXR M118 Analog Delay, Panasonic MN3005 remplacée ensuite ont dû « étirer » les capacités de la la jeune marque nippone oppose le par la MN3205 (débat d’esthète). Sur puce BBD et faire des compromis en DM-1 Delay Machine, dans un large ces pédales, chaque détail compte, réduisant la réponse en fréquence. châssis semblable au fameux Chorus pédale : Black Label, Green Label (maisjusqu’à la couleur de l’étiquette sous la Mais c’est justement cela qui va donnerau DM-2 son rendu si caractéristique, Ensemble (CE-1). Une fois la nouvellesérie de boîtiers compacts lancée, le pas sûr que cela change le son)… à la fois chaud et enveloppant, avecdes répétitions qui se marient si bien DM-2 rejoint la gamme en 1981. Taillemise à part, ces nouvelles pédales ont Stretch au son de la guitare tout en restant au aussi l’avantage de fonctionner sur pile Le DM-2 tire ensuite sa révérence, second plan. Et puis les tripatouilleursde boutons s’en rendent bien vite 9V, tandis que nombre de modèles dedelays antérieurs nécessitaient de se immédiatement remplacé par le DM-3,au circuit légèrement modifié (et équipé compte : lorsqu’on insiste sur les brancher directement sur prise secteur. d’une MN3205). S’il est moins coté, il potards de Rate et d’Intensity, le DM-2 Il s’agit donc d’un delay analogique souffre surtout de l’ombre de son aîné, part volontiers en auto-oscillation et BBD (« Bucket Brigade »), produit et ne doit pas être surestimé. Certains peut produire des effets dévastateurs. pendant trois ans seulement. On trouvent son rendu plus clean, moins La marque japonaise va par la suite constate pourtant d’un modèle à l’autre sombre et avec moins de bruit de fond. totalement abandonner les delays quelques variations dans le circuit : Et il bénéficie par ailleurs d’une sortie analogiques, et il faudra attendre les aficionados en distinguent ainsi Direct Out (signal dry). 2014, pour voir revenir le DM-2w, DM-2 ou DM-3, ce delay va de 20 ms à réédité dans la nostalgique (et haut degamme) série WazaCraft. Lefacilement de son grand DM-3 se distingue frère avec de curieuxboutons qu’on ne retrouve quasiment que sur cettepédale dans la vaste série premier delayLe Boss DM-1, Boss. marque, est sorti enanalogique de la Le(2014), l’hommage du DM-2w WazaCraft fonctionnant avec une1978 : un modèle à part propre héritage ! Le mode fabricant japonais à son puce CCD et non BBD. Custom permet d’allerjusqu’à 800 ms.

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Guitar Part 59 SpatialisationCONVERSION AU NUMÉRIQUE DELAY

ORIGINE JAPON PUIS TAIWAN ANNÉES 1983-1986

Boss DD-2 Digital Delay 1983 EST À MARQUER D’UNE PÉDALE BLANCHE : AVEC LADD-2, BOSS FAISAIT SES PREMIERS PAS DANS LE DIGITAL.

VOICI LA PREMIÈRE PÉDALE DE DELAY NUMÉRIQUE DEL’HISTOIRE !

oss peut se targuer de truster Prouesse Baprès son BD-2 analogique au sonplusieurs places dans le topdes delays les plus iconiques : Le DD-2 est surtout un tour de force. En 1986, le DD-2 est remplacé par Les ingénieurs Boss, constatant production aujourd’hui : c’est sansle DD-3, moins cher et toujours en « madeleine de Proust », la marquejaponaise a aussi créé celui qui que la puce utilisée dans le rack destudio Roland SDE-3000 peut rentrer doute l’un des delays les plus vendusau monde… Les modèles made in a scellé son destin, le DD-2. Cepremier « Digital Delay » va en effet tout juste dans la largeur du petitformat de leurs pédales, ceux-ci Japan ont comme toujours meilleureréputation que les modèles ultérieurs jouer de l’attrait pour les nouvellestechnologies et lancer la mode du vont travailler pendant des mois àconcevoir un circuit qui puisse s’y fabriqués à Taïwan. Les premiersmodèles sont en effet identiques au numérique !Père de toute la famille DD (3, loger : à l’occasion, jetez un coup d’œilà l’intérieur, le PCB est autrement plus DD-2, et le circuit est revu par la suiteen 1990 (DD-3A) puis à nouveau en 5, 6, 7…), le DD-2 n’a rien depréhistorique : tout est déjà là, avec encombré que dans une fuzz !Un switch de modes permet plusieurs 2001 (DD-3B) avec des composantsde surface. un retard allant de 12,5 ms à 800 ms,et la possibilité de profiter de deux plages de delay : S/M/L autorisant desréglages très précis en changeant la Boss a continué inlassablement àdévelopper ses delays numériques : sorties séparées. Et le son, tout à faitchaleureux, ne souffre pas du côté longueur maximum de delay (12,5 ms-50 ms/50 ms-200 ms/200 ms-800 ms) DD-5, 6, 7, rallongeant les capacitésde retard et ajoutant de nouveaux chirurgical, de l’excès de brillance oude la froideur qu’on reproche parfois ainsi qu’un mode Hold.Deux ans plus tard sort le DSD-2 qui modes (Reverse, fonctions tap-tempo, panning)… Chaque nouveau à certains delays numériques. Il y abien une certaine fidélité cristalline, et partage la même puce, mais proposeseulement delay court (50 ms à modèle chassant le précédent, àl’exception de l’immuable DD-3, des répétitions sans dégradation, maisavec des aiguës légèrement filtrées. 200 ms) ou delay long (200 ms à800 ms), pour ajouter une fonctionSampler permettant d’enregistrer et toujours produit plus de 30 ansaprès, malgré les progrès immenses rejouer une boucle de 0,8s. des technologies numériques. Depuis les balbutiements dunumérique jusqu’à aujourd’hui, le Boss DD-3trois décennies ! a traversé plus de Ledelay (40s en mode Hold), un tap- DD-7 propose désormais 6,4s de tempo et une entrée pour pédaled’expression, ainsi que des modes Modulate, Analog et Reverse.

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ORIGINE JAPON ANNÉES 1982-1986 ET 2005-2015

Ibanez AD9 C’EST L’AUTRE DELAY ROSE DES ANNÉES 80. FACE AUBOSS DM-2, IBANEZ LUI OPPOSAIT UN FAUX JUMEAU,

L’AD9, AU CHARME ANALOGIQUE… ANALOGUE !

llez savoir pourquoi, dans la réglages simples : Delay Time AIbanez et Boss, il était dit que lessaine rivalité qui opposaitles deux marques japonaises (vitesse), Repeat et Delay Level(pour le nombre et le niveau delays seraient roses. À l’AD80 de lapremière, Boss répliquait avec le DM- de répétitions). Et comme avecles meilleurs delays du genre, on deux sorties, permettant de jouer en 2, auquel Ibanez répondrait ensuitepar l’AD9, comme un écho. Celui-ci retrouve cette tendance à gommer lesfréquences les plus aiguës qui place stéréo avec le signal original d’un fait partie de la fameuse série 9, aux les répétitions parfaitement dans côté et le signal retardé de l’autre (si côtés des TS9, CS9, FL9 et consorts, le mix, ainsi qu’une saveur « écho à l’on n’en utilise qu’une, les deux sont et va devenir le delay analogique le bande » désormais accessible aux mélangés normalement).Il va ainsi représenter une alternative plus emblématique de la marque. Etcomme pour le reste de cette série (et pieds du commun des mortels. Legrain se dégrade au fur et à mesure aux deux autresDMM et Boss DM-2), permettant de kings du genre (EHX nombre de pédales Ibanez jusqu’audébut des années 2000), le design des répétitions, jusqu’à créer unesorte de nappe se mélangeant très s’en démarquer ; d’autant plus que la et la fabrication étaient en réalité naturellement au signal original sans fièvre vintage va rapidement pousser assurés par Maxon, dont on retrouve jamais l’envahir. la cote de ceux-ci, l’AD9 restant plusaccessible. la signature sur le circuit imprimé. Mr Pink À partir de 2005, Ibanez sort In the mix L’AD9 brille aussi bien en une réédition (que certains L’AD9, présente l’architecture typique slapback que pour des effets plus jugent légèrement en-dessous de des delays analogiques avec un atmosphériques, avec ce rendu l’originale), tandis que Maxon, de son circuit basé sur la puce BBD « bucket chaud et rond, légèrement saturé, côté, propose des versions plus haut brigade » MN3205 de Panasonic que certains trouvent plus organique de gamme. Enfin, Ibanez cède à son pour un maximum de 300ms et des encore que son homologue chez tour aux sirènes du mini en 2016 afin Boss. Il bénéficie par ailleurs de de contrer l’offensive de Mooer et sonAna Echo… rose. Ibanez Analog Delay Minice charmant petit delay fabriqué (2016) : À brancher à côtéL’AD80, l’ancêtre… retard deux fois plus long que son au Japon dispose d’un temps de d’une TS808 ! grand frère (20ms à 600ms). perfectionner : l’AD9Pro propose unla paternité de ses circuits, et de lesMaxon continue de défendre second mode de type Tape top.

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Guitar Part 61 SpatialisationLE MULTI PRISÉ DELAY

ORIGINE USA ANNÉES 1999

Line 6 DL4 PARMI LES PILIERS HISTORIQUES DE L’ÈRE DIGITALE, LINE 6A BIEN SÛR FRAPPÉ UN GRAND COUP AVEC SON HARICOT

ROUGE À MODÉLISATION, LE POD, SORTI EN 1998. L’ANNÉESUIVANTE,

DURABLEMENT SUR LES PEDALBOARDS LE DL4, UNMULTI-DELAY EN AVANCE SUR SON TEMPS. LA MARQUE CALIFORNIENNE INSTALLAIT modernes, c’est d’abordparce que le DL4 fut l’un des sélectionné, on choisit son type de premiers delays numériques delay grâce au rotocontacteur, et les 16 DELAYS, TROISPRESETS, LOOPER, les guitaristes pouvaientà proposer tout ce dont réglages se font ensuite comme surn’importe quelle pédale de delay classique. En plus des indispensables TAP-TEMPO… C’ESTBIZANCE ! d’utilisation, offrant le meilleurrêver : une pédale pratique Time, Repeats et Mix, deux potards,Tweak et Tweez, permettent d’agir sur le quidam disposait d’unedes sons d’antan. Soudain, deux paramètres qui varient suivantle type de delay (profondeur et vitesse convainquant, du numérique àl’analogique façon Memory Manpalette d’émulations au réalisme de la modulation, basses et aiguës,ou l’usure et la régularité de la bande (avec ou sans modulation), de pour l’émulation de tape echo…). e DL4 de Line 6 est une des l’Echoplex au reverse, en passant Enfin, la fonction looper dispose de14 secondes de mémoire et permet de boucler, empiler, rejouer à l’envers ou Lincarnations les plus évidentes par des effets ping-pong en stéréo… marche dans les effets pour guitare,de la révolution numérique en 16 types de delays au total, et troispresets directement accessibles à mi-vitesse… et le gros pavé vert a trouvé sa place au pied, un tap tempo, et même depuis : les possibilités des loopers Bien sûr la technologie a évolué sur bien des pedalboards, amateurscomme professionnels. Lorsque la un looper ! Auxquels s’ajoutentdes entrées et sorties stéréo et la semblent dorénavant infinies, lesalgorithmes n’ont cessé de progresser, pédale est mise en chantier, JeorgeTripps, le créateur de Way Huge, possibilité d’y brancher une pédaled’expression pour contrôler l’un des et toute une génération de delaysa vu le jour, garantissant l’intégrité vient justement de rejoindre l’équipede développement de la marque paramètres du delay. Quel luxe pourl’époque ! du son non affecté, sans conversion (il ira ensuite chez Jim Dunlop où ou « numérique (« analog dry path analog dry through » comme chez » sera relancée WH), et va amener sonexpertise et ses intuitions quant aux Géant vertSon autre atout réside dans sa Strymon). Mais les sons du DL4 restentchaleureux et pertinents et 20 ans besoins des guitaristes.Car s’il figure parmi les best-sellers simplicité d’utilisation : c’est intuitifet sans prise de tête, pas d’écran nide sous-menu. Une fois le preset après, la pédale est toujours proposéeau menu par Line 6.

ECHO PARK

CERTAINS PRESETS DU DL4 SE SONT RETROUVÉS DANS LE DELAY ECHO PARK

(SÉRIE TONECORE) SORTI DANS LES ANNÉES 2000.

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ORIGINE USA ANN…ES 2009

mxr Carbon Copy CLASSIQUE INSTANTAN…, LA MXR CARBON COPY ESTLE DELAY ANALOGIQUE DíAUJOURDíHUI. SORTIE EN 2009, CETTE P…DALE SíEST BIEN VITE IMPOS…E COMMEUNE R…F…RENCE ET A ENVAHI LES PEDALBOARDS, COMME SI LA PETITE BOŒTE VERTE ¿ PAILLETTES …TAITCELLE QUE LíON ATTENDAIT TOUS. a Carbon Copy marque l’arrivée des pédales Bucket Brigade de LTripps, le fondateur de Way Huge, unechez Jim Dunlop (MXR appartientà Dunlop depuis 1987) de Jeorge l’histoire. Tout est là, dans un boîtieraussi compact que le Phase 90 : une des premières marques « boutique »qui auront compté… et coulé. Elle a chaleur sublime et subtile qui renvoieinstantanément aux classiques du peut vite devenir unela Carbon Copy à son tour été rachetée et relancéepar Dunlop en 2006. Tripps s’était genre, Memory Man, DM-2, AD-9, etc. pièce maîtresse d’un rig et s’exprimeramême mieux entre la guitare et l’ampli distingué avec l’Aqua Puss, un delayanalogique Bucket Brigade (BBD), et Instant classicAussi fallait-il penser cet effet en que dans la boucle d’effets d’unampli moderne. Et bien sûr, comme avait ensuite travaillé au sein de Line 6,notamment sur le développement du adéquation avec ce qu’on attend delui : retrouver le son des vieux delays, chez les meilleurs delays analo, onretrouve cette propension à partir fameux delay DL4. La CC constitue unde ses premiers projets pour MXR, en voire rivaliser avec le DMM d’Electro-Harmonix. Et pour cela, on lui adjoint en auto-oscillation lorsqu’on pousse collaboration avec l’ingé maison Bob une fonction modulation, une sorte de les réglages pour l’emmener vers des Cedro. chorus appliqué sur les répétitions, qui expérimentations bruitistes. Sous sa coque vert foncé brillant de apporte ce je-ne-sais-quoi d’instable Fort du succès de ce best-seller, MXR mille feux, l’objectif est multiple : comme dans les bons vieux échos à a ensuite sorti la Carbon Copy Bright, combler un trou laissé vacant par le bandes. Le son affecté prend alors restituant plus d’aiguës et proposant gros MXR Analog Delay (vert, déjà à un caractère bien distinct et vient se des répétitions plus claires et définies l’époque), renouer avec la technologie placer à merveille en sous-couche du pour satisfaire ceux qui trouveraient 100 % analogique des puces de retard son dry… À l’intérieur, deux trim-pots le son de l’originale trop sombre ; et BBD qui demeure unique en termes permettent d’en ajuster la profondeur et surtout la Carbon Copy Deluxe, une de rendu sonore, mais aussi d’aller la vitesse. Une fonction qui s’est depuis manière de la faire entrer dans le plus loin. Avec ses 600 ms de delay, généralisée sur la plupart des delays à commencer par un tap-tempo. Sans XXIe siècle avec des fonctions avancées, ses capacités dépassent largementles habituelles 300 ms de la plupart nés depuis.Du slapback à un écho riche etenveloppant (mais jamais envahissant), parler de la petite dernière, en versionmini… LaCopy Bright Carbon Ladonne accËs ‡ la fois version Mini (2019) (2015), dont lesrÈpÈtitions sont au son de la CC et de moins sombresque celle de son la CC Bright ! aÓnÈe. sortie en 2017, bénéficieLa version Deluxe notamment avec un tap-díavancÈes numÈriques,tempo.

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Guitar Part 63 SpatialisationBRIGADE DE DELAYS DELAYS Delays analogiques… SI LES DELAYS NUMÉRIQUES ONT PERMIS D’ÉTENDRE CONSIDÉRABLEMENT LES TEMPS DERETARD ET D’OBTENIR DES RÉPÉTITIONS PLUS HI-FI, LES GUITARISTES SONT PETIT À PETIT REVENUS VERS LES DELAYS ANALOGIQUES, PLUS LIMITÉS, MAIS AU CHARME CERTAIN ET AUSON SI CHALEUREUX ET ORGANIQUE. LE DELAY ANALOGIQUE, C’EST LA VIE ! WAY HUGEAqua Puss JAMORIGINE PEDALS GRÈCE Delay Llama+ Le premier modèle conçu parJeorge Tripps, peu de temps aprèsORIGINE USA Ce n’est pas manquer de sagesse que de dire que le DelayLlama+ dispense un son analogique d’une chaleur et d’une la création depossédait un retard allant de 20 Way Huge en 1992, rondeur exceptionnelles. Ce modèle, qui existe aussi en à 300ms. La marque a déposé le chorus version simple ou « Supreme » (qui intègre tap-tempo et bilan en 1999 avant d’être reprise fidèlement les fameuses Panasonic MN3205. Les répétitions WaterFall), est équipé de puces BBD reproduisant (jusqu’à 600 ms) se dégradent de manière très musicale,mais les notes restent plus claires et mieux définies que delay a fait son retour, avec une version MkII (puis MkIII),plus tard, et l’emblématique par Dunlop une dizaine d’années sur nombre de delays au rendu plus sombre. Le second qui reprend les mêmes caractéristiquesrépétition certes assez court (super en slapback), mais une : un temps de footswitch, Hold, lorsqu’on le garde enfoncé,permet d’entretenir les répétitions superbe profondeur. Et elle adore se laisser partir en auto-oscillation à l’infini et de l’emmeneren auto-oscillation. avec tap-tempo) et l’Echo-Puss (600 ms avec modulation).(allant jusqu’à 900 ms grâce à six puces BBD – 3 secondes ! D’autres modèles en découlent : le Supa-Puss Délicieux.

MOOG SEYMOUR DUNCAN

Petit frère du fabuleux Moogerfooger MF-104M,ORIGINE USAMinifooger MF Delay le MF Delay a un charme sonore qui n’appartient Avec une plage de retards plutôt confortable pour un modèle ORIGINE USA Vapor Trail qu’à Moog. Un son ultra-organique, avec unréglage de Drive qui offre un clean boost (jusqu’à analogique (très court, 15 ms, et jusqu’à 600 ms), le VaporTrail pourrait faire de la concurrence au légendaire Deluxe 22 dB) et colore les répétitions un peu à lamanière de certains échos à bande (Echoplex (Rate et Depth). Il possède surtout sa propre boucle en jackMemory Man, grâce à sa section de modulation paramétrable en tête), en apportant au passage une petitepointe d’aiguës et un je-ne-sais-quoi de magique. TRS, permettant d’appliquer des effets de son choix sur lesrépétitionspermet d’être créatif en quelques ajustements de câblages sur le : autant dire qu’il est difficile de s’en lasser, tant il Les répétitions vont de 35 ms à 700 ms grâce àquatre puces BBD, et le résultat est beau, tout pedalboard. On peut aussi s’en servir de manière à utiliser deux simplement. On en redemande. amplis et n’envoyer que les répétitions dans le secondde vapeur… : la trainée 64 … et analo-numériques LESANALOGIQUES, PERMETTANT NOTAMMENT LE PILOTAGE EN NUMÉRIQUE DE LEUR HORLOGE AVANCÉES DU DIGITAL ONT ÉGALEMENT PROFITÉ AUX « BONS VIEUX » DELAYS INTERNE PERMETTANT D’EN RALLONGER LE TEMPS DE RETARD ET DE PROFITER D’OUTILSMODERNES COMME LE TAP-TEMPO POUR UNE MEILLEURE MAÎTRISE RYTHMIQUE…

WALRUS

Un luxueux delay boutique fabriqué dansORIGINE USA AUDIO Bellwether l’Oklahoma. Sur ce Bellwether, le retard peut allerjusqu’à une seconde ; en plus des fonctions de tap- tempo et tap-division, les répétitions sont modeléesgrâce à un Tone (parfait pour éclaircir le son) ainsi qu’une modulation de type chorus(Depth + Rate), analogique là aussi. On peut égalementcontrôler au T-REX choix la vitesse ORIGINE Replicator et Replicator Junior ou le nombre de Après l’excellent delay Replica, il était dit que T-Rex DANEMARK répétitions avec unepédale d’expression irait encore plus loin avec le Replicator ! En 2015,la marque danoise retroussait ses manches pour externe. Un son àl’ancienne mais un delay concevoir ce véritable écho à bande, fonctionnantavec une cassette et deux têtes de lecture. On goûte contemporain, propice auxexpérimentations. à ces saveurs magnétiques uniques, tout en profitantde tout le confort moderne : tap-tempo, saturation,modulation. En 2017, T-Rex lui donnait un petit frère : le Replicator Junior, plus compact et aux réglagessimplifiés. Si l’objet représente un budget, il n’en est pas moins désirable, et constitue un vrai choix : celui DODORIGINE Rubberneck de la bande face à toutes les émulations numériquesdu marché (si bonnes soient-elles). Si DOD et le delay analogique, c’est une vieille histoire(Analog Delay 680 en 1979, Performer Delay 585 en 1982, USA FX90 Analog Delay en 1984), le Rubberneck, sorti en 2017,a justement un pied dans le passé et un pied dans l’avenir. CHASECette jeune marque du Minnesota fait preuveORIGINE BLISS AUDIOUSA Tonal Recall On n’est pas dérouté par l’interface avec les réglageshabituels Time/Repeats/Level, mais d’autres fonctions d’audace et d’inventivité avec ses pédales aux s’y ajoutent : modulation, gain, tonalité, subdivisions…On dispose de 30 ms à 1s de delay (et même jusqu’à paramètres innombrables : l’arrière de la pédaleprésente 16 dip-switches (!), permettant par exemple 1,5s avec le tap tempo) et d’une boucle d’effets. Puisviennent quelques options de bidouillage assez un contrôle par pédale d’expression, ou de profiterdu bypass « Trails » pour ne pas perdre ses dernières jouissives : en maintenantles switches on peut répétitions lorsqu’on le coupe. Si le signal analogiquepasse par deux puces BBD le faire s’emballer etauto-osciller, étirer ou (rééditions de MN3005) sans subirla moindre conversion numérique, compresser les retards,entrainant des montées revanche reliés à son « cerveau »l’ensemble des réglages sont en dans les aigus ou desquasi-divebombs dans de contrôle, avec une foule defonctionnalités : tap-tempo, MIDI, les graves… sauvegarde de presets (etc.)… Ledelay analogique du XXIe siècle ? Guitar Part 65 SpatialisationEXTENTION DU DOMAINE DU DELAY MULTI-DELAYS Les multi-delays COUTEAUXNUMÉRIQUE, EN PLEINE EXPANSION, A DONNÉ NAISSANCE CES DERNIÈRES ANNÉES À DES SUISSES, DELAYS À TOUT FAIRE, BOÎTES MAGIQUES… LE DOMAINE DU DELAYS MULTIFONCTIONS, POSSÉDANT DES BANQUES DE MÉMOIRE ET DES ÉMULATIONSPOUR COUVRIR TOUS LES BESOINS (OU PRESQUE) DES GUITARISTES. LA PUISSANCE DES

RACKS DE STUDIO S’IMMISCE SUR LES PEDALBOARDS…

STRYMONORIGINE Timeline qui dépote, le TimelineDans le genre usine à gaz USA sa sortie en 2011. Malgréa fait ses preuves dès potards, trois footswitchesson interface chargée (huit il faut passer du temps avant de trouver « le son »routines bien pensées. En revanche, des manipulations sont facilitées paret écran de contrôle), les EVENTIDE Eventide, champion des racks de studio de qualitéORIGINE USA TimeFactor par ses possibilités infinies. Considéré comme undes meilleurs delays au monde, il brille surtout danssur certaines positions, car on se fait vite embarquer professionnelle, reprend ici ses algorithmes dedelays les plus pertinents pour les mettre dans aussi se tourner vers le Brigadier ou El Capistan deles sons un peu fous. Pour plus de chaleur, on peut une pédale dédiée aux guitaristes. Chaleur etdynamique sont au rendez-vous comme rarement la même marque. sur du numérique, et le TimeFactor est parfait pourexpérimenter, mais n’est pas nécessairement le plusindiqué pour chercher un rendu vintage ou un côté lo-fi et saturé. Déjà un classique.

TC ELECTRONIC

Prenez le Flashback Delay, glissez en trois exemplairesDANEMARK Flashback x4

BOSS ORIGINE

On reprend les bases de ce qui a fait le succès desORIGINE DD-500 JAPON sous un même boîtier, ajoutez un tap tempo, et vous de pédales plus récentes (Tera Echo), et on fignoledelays Boss (DD-5, DD-7…), on ajoute des retards tirés obtenez un multi-delay exceptionnel. Simple à utiliser,efficace, avec des sons de qualité (transparents et le tout avec des sons taillés pour l’expérimentation(Pattern, SFX, Shimmer…). Le DD-500 est un outil détaillés sans être froids), il permet d’aller encore plusToneprint) pour créer des sons personnalisés et lesloin quand on utilise l’outil informatique (le logiciel au Timeline de Strymon, même si ses possibilitésd’explorateur. Un modèle qui se veut une alternative sauvegarder dans une des quatre banques disponibles. en revanche assez pratique.sonores ne sont pas aussi étendues. Son utilisation est Il reste depuis sa sortie en 2013, une valeur sûre,même face à des modèles plus complets en termes de paramètres directement accessibles sur le boîtier. 66

SEYMOUR DUNCAN

Andromeda

ORIGINE USA

Seuls quatre types de delays sont disponibles ici, mais sous deux formes, Analog ou Digital, pour huit presets, auxquels on peut ajouter de la saturation, une modulation… Et tous les contrôles, accessibles directement sur le boîtier, rendent la prise en mains très ergonomique. Mais la grande force de l’Andromeda, c’est surtout de pouvoir gérer certains paramètres (Saturation, Modulation ou Mix) grâce à l’intensité des coups de médiator. Il suffit de déterminer le seuil à partir duquel l’effet va évoluer en fonction de EMPRESS EchoSystem l’attaque. Ce Delay a une belle musicalité et invite à ORIGINE USA faire preuve d’un vrai feeling, dans les tours. Empress s’est d’abord fait connaître avec des delays assez ciblés (Tape Delay, Superdelay Vintage Modified), mais l’Echosystem est un modèle plus complet, bien déterminé à s’inviter sur le territoire de Strymon et Eventide. Le but est le même (couvrir tous les besoins), mais avec une utilisation différente (pas d’écran mais moult potards et diodes) et à l’arrivée 36 types de delays qui sonnent incroyablement bien. Un delay follement créatif et grisant, en particulier dans les sons tordus, mais moins pratique que ses concurrents pour sauvegarder ses réglages ou les modifier KORG SDD-3000 sur scène à la dernière minute.

ORIGINE JAPON

Le rack Korg SDD-3000, sorti en 1982, figure parmi les ingrédients du mythique son de guitare de U2. En 2014, Korg rééditait ce delay au format pédale. Cette nouvelle version, mise au point avec Dallas Shoo, le guitar tech de The Edge, intègre sept nouveaux delays : Analog, Tape, Modern, Kosmic, Reverse, Pitch et Panning. Le vrai plus du SDD-3000, c’est d’un côté son préamp ultra chaleureux et qui apporte un vrai grain (un peu comme celui de l’Echoplex), et de l’autre les modulations qui altèrent les répétitions de manière unique. Pas facile à apprivoiser, mais un son à part. Ce modèle est déjà collector… en attendant une éventuelle réédition ? ELECTRO-HARMONIX Grand Canyon

ORIGINE USA

Le Canyon était déjà une petite révolution en matière de delay numérique chez EHX. Le Grand Canyon est un véritable aboutissement grâce à un tap tempo, des réglages SOURCE AUDIO Nemesis Delay plus détaillés et la possibilité de cumuler delay et looper ORIGINE USA (16 minutes de mémoire !), ainsi que de sauvegarder ses Si à une époque les effets Source Audio, plutôt tournés réglages pour chacun des 11 delays disponibles. Le son est vers les modulations tordues et les filtres, n’étaient superbe, comme sur la « petite » version sortie auparavant. pas toujours engageants (série Soundblox), la marque Les reproductions de delays vintage sont chaleureuses, et a franchi un cap avec les pédales One Series. Avec l’émulation du Binson 12 delays embarqués (et 12 autres disponibles via Echorec propose aussi l’application ou le logiciel Neuro Editor), le Nemesis différents patterns Delay est à la fois compact, complet, et facile à utiliser rythmiques comme (avec quatre banques de sauvegardes). Le rendu est sur l’original. Un très bon, notamment sur les émulations de modèles modèle compact analogiques. À mi-chemin entre le Flashback (pour capable de rivaliser l’utilisation logicielle) et le Strymon ou l’Eventide avec les meilleurs du (pour la qualité de certains delays vraiment réussie), marché. le Nemesis Delay sort son épingle du jeu, tout en étant pedalboard-friendly. Guitar Part 67 Spatialisation reverb Avoir du ressort ! © Thomas Baltes 68 La reverb Cuisine, salle de bains, hall de gare, Cathédrale ou Caverne sépulCrale : lareverb est l’effet le plus naturel employé dans la musique, puisqu’il s’agit de reproduire la réverbération d’un lieu, quel qu’il soit. ne restait plus qu’à lemettre dans une pédale… a reverb fait partie des effets Lles plus vieux de l’âge de en 1961 (le modèle 6G15, de la taille numériques chez EMT et chez Lexicon, été absente du panel des effets de sol.l’amplification, mais a longtemps d’une tête d’ampli), puis équipeprogressivement nombre de ses mais il faut attendre la deuxième moitié Est-ce parce que la plupart des amplis amplis à partir de 1963 : Twin Reverb, des années 80 pour voir débarquer les embarquaient leur propre reverb que Vibroverb… premières pédales de réverbération(DOD Stereo Reverb et Arion Stereo les pédales dédiées se sont développéessur le tard ? Entre-temps, les studios, qui utilisaient Reverb, qui fonctionnent comme desdelays analogiques, et Boss RV-2, Les premiers modules de reverb àressorts naissent à la fin des années la réverbération naturelle de leurssalles d’enregistrement (Abbey Road numérique). Dans les années 2000, la 30 et vont d’abord accompagner les pour n’en citer qu’un), commencent à puissance toujours plus importante orgues Hammond, avant d’équiper travailler, à partir de la fin des années des DSP et le développementdes algorithmes (y compris avec progressivement des amplis pourguitare chez Gibson, Danelectro, 50, avec des plate reverb : on utilisele signal pour faire vibrer une plaque la technologie des réponses ou Fender bien sûr. La marque métallique qu’un micro repique. Tout impulsionnelles) a donné un nouvelélan à cet effet, avec des machines californienne sort son Reverb Tank change à partir du milieu des 70’slorsqu’apparaissent les premiers racks toujours plus sophistiquées… Guitar Part 69 Spatialisation REVERB

DES REVERBS DE R VE

BOSSBOSS RV-500

Une fois de plus, BossUne fois de plus, BossUUUUne fois de plus, Boss n’était pas à la traînennnnnnn : en 1987, la marqueen 1987en 1987 ELECTRO-HARMONIX japonaise sortait la Holy Grail première pédale de Un classique, sorti par EHX au reverb numérique, début des années 2000, après que la RV-2, qui possédaitla RV-2, qla Rla RV-2, q la marque s’est réinstallée à New déjà six modes différents (Room,déjà six modes diffdéjà six modes diff York. Un switch à trois modes : Hall, Plate…)Hall, Plate…)Hall, Plate…) ! Elle sera remplacée par la RV-3! Elle ser! Elle ser! Elle sera r! Elle sera remplac! Elle sera remplac Spring (esprit Fender) et Hall (moins (1994), plus aboutie, puis la RV-5 (2002) suivie de la typé) sont devenus des standardst RV-6 (2015). Sans oublier la FRV-1 ‘63 Fender Reverb tandis que le mode Flerb (avec dut (2009). Mais en 2017, pour tenir tête aux cadors du flanger dedans) continue d’interrogerfl numérique (Eventide, Strymon…), Boss changeait de le pourquoi du comment de cettele pour braquet avec une RV-500 aux nombreuses options improbable bizarrerieimpr ! Une pédale (delays combinés, section SpaceEcho…). qui marche sur tout (guitare, clavier, voix…), tout en simplicité avec son potard unique. Depuis, EHX a comme toujours décliné sa gamme avec des versions Nano, Max, Neo, Holy Stain, Cathedral… Et plus récemment la Oceans 11, avec autant de presets, du plus classique au plus créatif. DIGITECH Polara Si Digitech a parfois pâti d’une réputation mitigée à cause de ses convertisseurs analogique/numérique (X-Series), la RV-7 Hardwired et surtout la Polara (2014) inauguraient l’entrée de la marque dans une nouvelle ère, avec des sons plus aérés et chaleureux. Stéréo, elle dispose de sept algorithmes inspirés des reverbs Lexicon, dont un nouveaueaueaueau TC ELECTRONIC Hall Of Fame mode Halo ouvrant des perspectivesspectivesspectives Sortie en 2011, la Hall Of Fame est devenue incontournable harmoniques en cascade (avant en quelques années à peine et incarne un aboutissement en le Shimmer de TC ou EHX) et termes de technologie numérique, avec une qualité de son un mode Reverse invitant à impressionnante (10 reverbs plus un emplacement mémoire). l’expérimentation. Sa petite sœur, la HOF Mini tient dans un coin de pedalboard et permet d’accéder aux mêmes sonorités, mais demandera de passer par l’interface TonePrint pour choisir et affiner l’unique reverb que l’on y chargera. En 2017, la HOF2 consacrait l’arrivée d’un preset Shimmer et du système Mash qui transforme le footswitch en mini-pédale d’expression sensitive.

LES RESSORTS FONT DE LA R…SISTANCE

La reverb à ressorts a encore de beaux jours devant elle…

DANELECTRO SPRING KING

Danelectro a toujours su faire des pÈdales attachantes, et cette Spring King ‡ trois ressorts en fait partie. Le Kick Pad níest rien díautre quíun rond de caoutchouc collÈ sur le ch‚ssis, mais invite ‡ la chahuter pour DEMETER RRP-1 obtenir un bruit de ressorts qui REVERBULATOR claquent comme quand on heurte Pas une mais deux : la Reverbulator contient deux un ampli (mÍme si ce níest pas ´ spring tanks ª Accutronics (court et long), utilisables tout ‡ fait aussi impressionnant sÈparÈment ou ensemble, avec un dispositif anti- quíen vrai). choc, pour Èviter les bruits de tonnerre lorsquíonlíenclenche. Et comme elle fonctionne ‡ niveau ligne, cíest aussi un vÈritable outil de studio. 70 NEUNABER Wet Un étalon de la reverb digitale. Comment peut- on faire aussi beau en étant aussi simple ? Deux potards (Mix et Depth), une profondeur incroyable qui ne gomme jamais la précision de vos riffs ou de vos arpèges, une STRYMON blueSky Reverberator chaleur inattendue de la part d’un effet numérique (la Depuis 2009, Strymon a chamboulé le marché des version 1 date déjà de 2010)… Et si c’était le plus belle effets haut de gamme avec des produits numériques reverb pour guitare au monde ? Neunaber a développé extrêmement bien conçus et des sons d’une qualité des modèles stéréo et plus complexes (Immerse) avec remarquable. La blueSky propose des reverbs Spring, autant de réussite. Room, ou Plate comme en studio, que l’on peut affiner avec précision, ainsi que trois modes (normal, modulation, ou Shimmer harmonisé). La BigSky franchit encore un cran avec une douzaine de presets totalement paramétrables permettant de folles nappes expérimentales ; et malgré un côté usine à gaz, reste convivial et bien pensée.

SOURCE AUDIOSOUR

VVentris Le juste équilibre entre la reverb numérique à choix multiples (12 tmultiples (12 types différents) et l’utilisationdifférents) et l’utilisation simplifiée par une intersimplifiée par une interface à l’ancienne comme sur une pédalel’ancienne comme sur une pédale analogique, sans écrans ni boutons « Edit ». Et avec la EVENTIDEEVENTIDE Space fonction Dual Reverb, elle permet des folies aériennes grâce Eventide fait partie desEventide fait parEventide fait par à l’utilisation de deux algorithmes à la fois ! Elle dispose spécialistes de la spatialisation, avecspécialistes de la spatialisationspécialistes de la spatialisation surtout d’une des plus belles émulations de Springverb des effets de studio de haut niveau. Cettedes effets de studio de haut nides effets de studio de haut ni entendues à ce jour. pédale Space retient une centaine de presetspédale Space retient une centpédale Space retient une centetient une c issus des racks H8000FW and Eclipse V4, avec des reverbs combinées à des delays, pitch-shifter, tremolo, modulations… La pédale est stéréo et permet un contrôle des paramètres avec une pédale d’expression externe. Un effet pro, comme son pendant Time Factor, véritable machine à delays.éritable machine à delays.éritable mac

CARL MARTIN HEADROOM

Carl Martin a sorti en 2011 cette superbe reverb analogique ‡ trois ressorts Accutronics. Avec ses deux ´ canaux ª A et B aux rÈglages indÈpendants, on passe facilement díune ambiance ‡ une autre. La taille du boÓtier est assez VAN AMPS SOLE MATE consÈquente, certes, mais on peut la dÈporter hors du HabillÈe de tweed, cette pedalboard et la piloter avec un footswitch externe. pÈdale ne trompe personne sur ses intentions. Sa cible ? Le son des reverbs Fender des 60ís. Cíest sublime et simple ANASOUNDS ELEMENT SPRING VERB díutilisation avec un potard En 2018, la marque boutique franÁaise revisitait le de niveau et un second, concept avec cette reverb en modules sÈparÈs : la Dwell, pour plus ou moins de pÈdale pour le pilotage, et trois blocs ressorts de longueur díeffet. tailles diffÈrentes au choix (Le Bon, La Brute, Le Truand). On peut doser (Mix) et colorer (Hi/Low) le son ‡ son go˚t, et mÍme faire saturer le signal ‡ líintÈrieur des ressorts ! Guitar Part 71 Modulations VIBE/PHASER/CHORUS/ETC. © Olivier Ducruix 72 Good vibrations ! Comme les effets de spatialisation donnent de donner du mouvement. des effets extrêmementl’ampleur au son, Ceux de modulation vont luivivants et expressifs, qui vibrent, tournent, sifflent, ondulent, ululent… prèsstudio des 60’s, les années 70 vont voir naître l’explosion des expérimentations de Aces sonoritésune foule de pédales permettant de reproduire son rotatif d’une cabine Leslie au flanger qui semblepouvoir faire décoller un jet, en passant par le balayage complexes. De l’Uni-Vibe imitant le tournoyant du phaser et le chorus qui crée un « chœur »en dédoublant le signal de la guitare, les possibilités se multiplient. Sans oublier le tremolo, effet montagnesrusses, qui fait monter et descendre le volume en rythme. Oublié pendant un temps, c’est devenu unepédale indispensable. Et puis il y a la wah-wah, reine des effets, qui donne une voix unique à l’instrument et octavers et autres harmonizers viennent étendre un peuplus le registre de la guitare. La seule limite est celle deun potentiel expressif infini ! Enfin, les pitch shifters, votre créativité ! Guitar Part 73 ModulationROTARY CLUB UNI-VIBE

ORIGINE JAPON ANN…ES 1968

Shin-Ei Uni-Vibe SI LE BUT …TAIT DE REPRODUIRE LE RENDU DíUNE CABINELESLIE, ALORS LíUNI-VIBE EST PLUT‘T RAT…E. OUI MAIS VOIL¿, CETTE P…DALE PRODUIT UN SON UNIQUE ENSOI. ET PUIS JIMI HENDRIX SíEN EST EMPAR… POUR SES

CR…ATIONS PSYCH…D…LIQUES. UNE NOUVELLE L…GENDE…TAIT N…E.

ujourd’hui, lorsque l’on parle conçue par le génial Fumio Mieda (qui Aphaser, flanger, tremolo parfois, vibratode pédales de modulation, onévoquera spontanément chorus, travaillera par la suite sur le mythiquesynthétiseur Korg MS-20), mais la éventuellement. Ne pas oublier l’Uni- marque trouve plus opportun de comme une Leslie, l’Uni-Vibe va bienvite devenir un des marqueurs de l’ère Vibe, leur ancêtre. Une modulationtypée et chaleureuse, qui se rapproche proposer les deux effets séparément,et ils sont commercialisés dès l’année psychédélique des années 60-70, grâce d’un phaser (parfois d’un vibrato) et suivante. à Jimi Hendrix (Spangled BannerMachine Gun, Star peut vite devenir addictive, tant elle Le circuit fonctionne avec quatre Trower (Bridge Of Sights, Day Of The à Woodstock…), Robin permet de donner du mouvement etde la profondeur. Surtout si, comme étages de phasing constitués dephoto-résistances qui réagissent à EagleComme pour la Cry Baby, la Fuzz Face) ou David Gilmour (Breathe). Hendrix, on la couple à une fuzz…Alors qu’en studio les guitaristes l’intensité lumineuse d’une sorte depetite ampoule. C’est ce système qui ou les pédales MXR, c’est Jim Dunlop des années 60 s’étaient emparé des donne ce son si caractéristique à l’effet. qui rachète le nom au début des années cabines Leslie des organistes pour Deux modes sont disponibles : chorus 90, et après une décennie 80 aux créer des sons tournoyants, profiter et vibrato, vraisemblablement inspirés oubliettes, l’effet fait son retour sous de ces sonorités en live n’était guère du commutateur Chorale/Vibrato de diverses formes : Uni-Vibe, Rotovibe aisé. L’Uni-Vibe allait tenter de s’y la Leslie. Le premier, qui mixe le signal (dans un format Cry Baby), jusqu’à la substituer… original avec le son modulé, est le plus version MXR actuelle, en passant par emblématique (et considéré comme plusieurs gammes siglées Hendrix. Les Psychedelic Machine (Gun) le son de vibe), alors que le second ne modèles d’Uni-Vibe originaux affolent En 1967, la société japonaise Shin-Ei (ex- laisse entendre que l’effet. De plus, une les cotes du côté des collectionneurs, Honey) commercialise une sorte de rack pédale d’expression externe est prévue mais la plupart des marques d’effets se multi-effets : la Psychedelic Machine pour contrôler la vitesse. Le résultat sont emparé du sujet pour en proposer qui associe un circuit de fuzz (qu’on est moelleux, organique, et un peu leur propre relecture (Voodoo Lab retrouvera bientôt dans la Companion irrégulier en comparaison du rendu Micro Vibe, Roger Mayer Voodoo Vibe, Fuzz et la Super-Fuzz Univox) et une plus « droit » de phasers « classiques » Jam Retro Vibe…). Quant à la marque modulation nommée « Mood », qui va sortis par la suite et utilisant des op- Shin-Ei, elle a été réactivée en 2016 au devenir ensuite l’Uni-Vibe. Elle a été amp. Texas, et commercialise à nouveau un Et s’il ne sonne pas effectivement circuit d’Uni-Vibe sous le nom Vibe-Bro… Lala plus fidèle (pas de cellules photo- Rotovibe de Dunlop, níÈtait pas Shin-Ei Honey Vibe-Bro, made in Austin, LaLaLalíUni-Vibe des annÈes 90Ö Dunlop UV1Dunlop UV1Dunlop UV1 ::: électriques) mais permettait d’enavoir sous le pied ! Texas ! Fabriquée en petite quantité,cette réédition haut de gamme renoueavec le charme (et le son) de l’Uni-Vibe.

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SHIN-EI H…RITAGE

DRY BELL Vibe Machine La marque boutique croate est pour ainsi dire née pour fabriquer ce remake. Considérée par beaucoup comme l’Uni- Vibe moderne ultime, dans un format type MXR pedalboard-friendly, tout est là et plus encore sur cette version 2 (dotée de trois modes, Original/Bright/Custom, KORG NuvibeNuvibe pour s’adapter à tous types de micros). Ils ne pouvaient pas avoir le nom, ilsaient pas avaient pas avoir le nom, ils La musicalité de l’effet est sublime, ont eu le créateurréateurréateur ! K! Korg a réalisé en 2014! Korg a réalisé en 2014 c’est chaud, limpide, et pour cause : le une ambitieuse version modernisée du circuitune ambitieuse version modernisée du circuitune ambitieuse vune ambitieuse vune ambitieuse version modernisée du circuit circuit est basé sur les mêmes cellules (les cellules photoélectriques d’époque n’étant photosensibles. plus aux normes actuelles), en collaboration avec Fumio Mieda, l’ingénieur historique. Au chapitre des améliorations, une série de dix sliders pour sculpter à l’envi la forme d’onde du LFO. TC ELECTRONIC Viscous Vibe EHX Good Vibes La marque danoise a prouvé à maintes reprises sa L’explosion du marché maîtrise des algorithmes et réussi une fois de des effets a poussé des plus à proposer un effet numériqueplus à pr marques comme EHX à se 100 % crédible au rendu100 % c diversifier, et celle-ci s’est flatteur. En plus des deux à son tour emparée de la modes Chorus et Vibrato, une Vibe en 2015. Respectant troisième position permet l’esprit de l’originale, de charger un TonePrint éditéde c le circuit analogique sur le logiciel (sur le logiciel (ou l’un de ceux est basé sur des cest basé sur des cellules élaborés par la marque avec desélabor photoélectriques, et conserve des réglages simples. En artistes), et à défaut de pouvoirartistes), et à défaut de pou bonus on peut utiliser une pédale d’expression et lui accueillir une pédale d’expression,accueillir une pédale d’e assigner au choix d’agir sur la vitesse ou l’intensité. la pédale est stéréo.la pédale est stér FULLTONE Mini Deja Vibe MXRMXRMXR M68 Uni-M68 Uni-M68 Uni-Vibe La boutique américaine a proposé deux types Si la production du modèle UV1Si la production du modèle UV1 de MDV : la première avec son potard de speed de Dunlop a été stoppée depuisde Dunlop a été stoppée depuis déporté pour le « pédipuler », tandis que la longtemps, MXR a filongtemps, MXR a finalement seconde a suivi la voie ouverte par la Rotovibe pris le relais en 2014, avec cettepris le relais en 2014, a de Dunlop en intégrant le circuit dans une version cversion compacte qui n’a rien pédale d’expression, ultra-pratique. Pour le à envà envier à la concurrence, reste, l’électronique est si csi ce n’est qu’en l’absence fidèle à l’inspiratrice de jacde jack pour pédale (quatre Photocells), d’expression, il faut se avec tout de même contenter d’ajuster la un switch Modern/ vitesse à la main (ou les Vintage. ororteils). Guitar Part 75 ModulationUN PETIT BALAYAGE ? PHASER

ORIGINE USA ANNÉES 1974-1984 1987-PRÉSENT

MXR M-101 Phase 90 ILPOTARD UNIQUE : C’EST LE PHASER. PARMI LES CRÉATIONS LES PLUS EST ORANGE, D’UNE SIMPLICITÉ CONFONDANTE AVEC SON EMBLÉMATIQUES DE CHEZ MXR, LE PHASE 90 EST RECONNAISSABLEENTRE MILLE. C’EST FOU CE QU’ON PEUT FAIRE AVEC UN SEUL

POTARD !

mais donnant un mouvement etune brillance inimitables. Et la « R28 » en coupant simplement une plage d’efficacité du potard se des pattes de la résistance du mêmenom sur le circuit afin de réduirece coup de boost, potentiellement UN SEUL POTARDPOUR LES GOUVERNER indésirable (en particulier en sonclair). Mais le Phase 90 demeure un TOUS… le dernier quart, on s’approcherait le territoire de l’Uni-Vibe, et danssons : passé midi, on entre dans trouver une grande variété derévèle telle qu’il y a matière à y modèle de polyvalence, en son claircomme en saturé, que l’on soit plutôt métal, reggae ou rock alternatif. on peut aussi lui préférer son discretMême si pour ce genre d’applications, presque d’une Leslie qui s’affole. petit frère sorti l’année suivante, lePhase 45, à deux étages de phasing Dunlop, get on upMXR fait faillite en 1984 ; elle estrachetée par Jim Dunlop, et dès lors, le our son galop d’essai, en 1074, la au lieu de quatre, ou le Phase 100 (six Phase 90 (version « Block ») ne quitteraplus jamais le catalogue. Plus tard, Pjeune marque américaine MXR, étages), plus paramétrable. dans les années 2000, MXR décline Sherwood, sort ce petit boîtier orange,dont le son tournoyant, mais aussi lemontée par Keith Barr et Terry Agent orangeÀ partir de 1977, la marque s’inscrit son offre avec le modèle EVH90, format, vont devenir des standards. en gros sur ses pédales (pour être premier à proposer de switcher entre le Et c’est un modèle de simplicité : un lu et vu ?) : c’est le « Block Logo », son « Block » et un son plus proche des footswitch d’activation et un unique plus massif, que l’on connaît encore versions « Script ». Avec l’attrait pour potard, pour régler la vitesse de l’effet. aujourd’hui. Mais ce changement le vintage, est ensuite proposée une La légende du Phase 90 était née. cosmétique va rester historiquement version Custom Shop « handwired » Les premiers modèles (1974- associé à l’idée d’une transition, et Reissue ‘74 qui reproduit le circuit

1976) sont reconnaissables à à une légère modification dans le

original (sans LED ni prise d’alim leur sérigraphie en fine écriture circuit qui ne sera pas anodine pour comme à l’époque ou bien avec, pour manuscrite (les fameux « Script tout le monde. Il procure désormais le côté pratique). Copiée aujourd’hui Logo »), et demeureront la référence un phasing plus marqué et doublé (Mooer Ninety Orange) comme à ultime du phasing, grâce à un grain d’un léger boost ; ce qui peut se l’époque (Ross, Coron), MXR continue plus subtil et complexe, popularisé révéler, suivant l’usage, un peu de faire de la résistance et a inauguré entre autres par David Gilmour et envahissant, ou au contraire parfait ses nouvelles mini-pédales en 2016 Eddie Van Halen sur ses premiers pour se détacher dans le mix. Les avec une version ultime, le Phase 95, albums. Celui-ci le règle dans le deux versions ont leurs adeptes, et offrant tout à la fois Script, Block, 90 et premier quart, pour un effet discret, lorsque la cote des « Script » s’envole, 45… Mais toujours un seul et unique certains optent pour la modification potard. Le format, mais fait le choix d’offrirAvec le Phase 95, MXR réduit le réglages ! Le sélecteur à quatrepositions agit sur la forme d’onde. Phase 100 n’a pas un, mais deux plus. Un aboutissement. d’Eddie Van Halen, premierLe Phase 90 EVH signature étages de phasing au lieuLe Phase 45, à deux modèle à prendre acte de ladichotomie Script vs Block. de quatre, offre un sonmoins marqué.

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ORIGINE USA ANNÉES 1974-1983 1992-PRÉSENT

Electro-Harmonix Small Stone

DANS LA SÉRIE DESSMALL TONE D’ELECTRO-HARMONIX FIGURE EN ONE-KNOB WONDERS, LE PHASER

BONNE POSITION, AU COUDE À COUDE AVEC SONHOMOLOGUE LE MXR PHASE 90…

’est l’autre phaser… Presque aussi Quand la marque fait son retour avec Csimple des modèles fabriqués en Russie phasing beaucoup plus riche et profond,parfait pour ajouter du relief, tant en circuit de phasing à quatre étages, et uneavec le Phase 90 de MXR, un : le Small Stone partage (Sovtek), la Small Stone est de la partie – tout de même – deux « modes »même simplicité d’utilisation. Il propose aux côtés de la Big Muff. Commesa fuzz de consœur, elle est d’abord accords qu’en arpèges ou en solo avecun peu de reverb. Certains préfèrenten profiter avec un son clair mais avec son switch « Color » (on retrouvela même config’ sur le chorus Small habillée d’un vert très militaire (d’oùle mythe des pièces issues de chars rien n’empêche de le combiner avec Clone avec son switch de Depth). Mike d’assaut), auxquelles succèderont deux une saturation pour un résultat plusspectaculaire. Son caractère est assez Matthews a confié le design du circuità l’ingénieur David Cockerell, créateur versions distinctes en noir vers la finde la décennie 90. Mais contrairement « gras » dans l’ensemble (surtout sur les du flanger Electric Mistress et plus au chorus Small Clone dont la version modèles des années 70, la version Nano récemment du POG (et qui a également Mk2 est toujours au catalogue, avec son étant quant à elle un peu plus pointue, travaillé entre-temps à l’IRCAM à Paris châssis au look et au format vintage, la voire légèrement chimique), et vu ainsi, et pour la marque Akai). Le Small Stone Small Stone « historique » elle, a tiré sa le gras, c’est la vie. Cette pédale est par sort au milieu des années 70, et devient révérence. En 2006, une version Nano ailleurs très prisée des claviéristes pour bientôt une des meilleures ventes de l’a remplacée, beaucoup plus pratique à son rendu fabuleux sur un synthétiseur la marque new-yorkaise (8par mois l’Electric Mistress. !), devant le Memory Man et 000 pédales placer sur un pedalboard. (Jean-Michel Jarre).La Small Stone, comme le Phase 90, a Petite pierre, gros phaser été déclinée en un phaser à six étages, la Quatre versions se succèdent avec des Le grain analogique est très musical et Bad Stone, au son plus profond encore, changements cosmétiques, étalées exploitable tout en légèreté (pensez à et dotée de réglage de Feedback et sur une petite dizaine d’années, avant des sons à la Pink Floyd avec un peu Manual Shift. Celle-ci aussi a été rééditée qu’Electro-Harmonix ne disparaisse. d’écho ou de reverb). Et lorsqu’on active en version Nano (2015). Mais que l’on le switch Color, la pédale délivre un soit plutôt Small ou plus Bad, ce phaservous rend complètement Stone ! six étages, plus completBad Stoneet au son plus marqué. : un phaser à La versionsortie en 2006. Nano, MkIVLa Small Stone sa sérigraphie rouge.la plus célèbre, avec , la version La version la Big Muff, la Small Stone a faitpartie des modèles produits en Sovtek (Green) : comme Russie dans les années 90.

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Guitar Part 77 ModulationSPACE PHASER PHASER

ORIGINE USA ANNÉES 1974

Musitronics Mu-Tron Bi-Phase

UN PEU OUBLIÉE DE LA GRANDE HISTOIRE,MUSITRONICS A POURTANT INVENTÉ DES EFFETS

DE MODULATION RÉVOLUTIONNAIRES DANS LES ANNÉES70, AVEC LE MU-TRON III, LE PHASOR II OU LE BI-PHASE

QUI RESTENT DES MACHINES HORS-NORMES.

ondée en 1972 par Aaron FNewman et Mike Beigel à A&BComme son nom l’indique, le Bi-Phase le distinguent clairement de ses Musitronics est une marque pionnièreRosemont dans le New Jersey, est un double effetaccueille deux phasers (à six étages) : le généreux boîtier contemporains, mais le Bi-Phase mériteamplement sa place au panthéon des des effets de modulation. Beigeltravaillait au préalable à l’élaboration distincts, Phasor A et Phasor B, qui pédales de phasing, et ses qualités d’un synthétiseur pour Guild ; mais peuvent être utilisés séparément ou en exceptionnelles en ont fait un outil lorsque le projet est abandonné, il se série, en mono, ou en stéréo. de studio de référence. C’est d’ailleurs sert de cette expérience pour mettre La section A dispose de potards de une des composantes essentielles au point le Mu-Tron III, premier effet Depth et Feedback et la partie Sweep (avec le Roland Space Echo, apparu la de type envelope filter. Un exemplaire Generator permet de changer la forme même année) du son façonné par les est envoyé à Steve Wonder qui l’utilise d’onde (sinusoïde ou carrée) et de fixer la producteurs de dub comme Lee Scratch immédiatement pour enregistrer une vitesse (Rate), que l’on pourra également Perry. Dans un tout autre contexte, les Par la suite, cette pédale fera lepartie de clavinet sur Higher Ground. contrôler avec une pédale d’expression.Le son peut prendre une couleur assez fait bon usage sur « Siamese Dream ».Smashing Pumpkins en ont eux aussi bonheur de Jerry Garcia, Frank Zappa, vocale, voire nasale, ou de fond du bocal Par la suite, le Phasor II, moins Larry Corryell, Bootsy Collins… avec un rendu plus aquatique, mais impressionnant de premier abord et Fort de ce succès, naît ensuite le aussi de sublimes effets de balayage, et à plus facile d’accès, devient la pédale la Mu-Tron Phasor, avec un circuit à pleine vitesse, on frôle le ring modulator. plus populaire de Mu-Tron. Il s’agit en amplificateurs opérationnels, mais Avec les deux en série, le sélecteur de réalité d’un demi-Bi-Phase, simplifié, c’est surtout le Bi-Phase, en 1974, la section B permet de choisir comment avec le même type de photorésistances. qui établit pour de bon Musitronics les synchroniser. Le son devient Très rare et hors de prix sur le marché dans une catégorie à part : un outil luxuriant et chatoyant, avec parfois des de l’occasion, le Mu-Tron Bi-Phase a de création des plus fous, avec ondulations rappelant l’Uni-Vibe, avec ouvert une brèche pour les effets les d’immenses possibilités et de qui le circuit partage d’ailleurs l’emploi plus expérimentaux. Et la marque, nombreux paramètres, aux antipodes de photorésistances. disparue à la fin des années 70, a étérelancée par Mike Beigel en 2014, des Phase 90, Small Stone et autresDOD 201. DubSon encombrement et sa complexité et produit désormais une versionmoderne du Bi-Phase… (envelope 昀椀lter),Le Mu-Tron III des musiciens de funk.de Musitronics : le graalpremier coup de maître Bi-Phase nouvelle génération : un demi Bi-Phase !Le Phasor II, une version compacte et moderne, Le par Mike Beigel himself !

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78 ModulationJAZZ CHORUS SUPERSTAR CHORUS

ORIGINE JAPON ANNÉES 1976-1984

Boss CE-1 Chorus Ensemble JAPONAISE ROLAND IMPOSE DE NOUVELLESDÈS LA NAISSANCE DE BOSS, LA MARQUERÉFÉRENCES SUR LE MARCHÉ ENCORE JEUNE DES

PÉDALES D’EFFETS. DONT ACTE AVEC CE CE-1, PREMIÈREPÉDALE DE CHORUS DE L’HISTOIRE.

ondée en 1972 par Ikutaro standard, toujours d’actualité 40 ans Fles années 60 et spécialisée dans lesKakehashi dans la lignée d’AceTone (une marque née dans plus tard. de passer du chorus au vibrato.En chorus comme en vibrato, le son est sublime, sans jamais donner le claviers, amplis, boîtes-à-rythmes,effets…), Roland va rapidement Vibrato ? Stéréo !Comme d’autres chorus BBD sortis ajouté artificiellement sur le son ; etsentiment que quelque chose a été devenir un acteur de poids dansle domaine des instruments Le CE-1, c’est le JC-120 dans unepédale ! Le circuit de cette pédale est suivant les réglages on peut même électroniques. Le fabricant japonais en effet identique à celui du fameux obtenir un simili-tremolo ou une quasi- ne tarde pas à se lancer dans la ampli Jazz Chorus, et produit un son Leslie. Andy Summers (The Police) ou conception d’amplis, comme le analogique ultra-organique grâce encore Jeff “Skunk” Baxter (The Doobie mythique JC-120 Jazz Chorus au son au circuit intégré MN3002 (bucket Brothers) ou Robert Smith des Cure clair légendaire (1975), et d’effets brigade) utilisé pour la ligne de retard. s’en emparent bientôt, ajoutant leur comme le Space Echo ou des pédales C’est elle qui permet de créer ce léger patte à la réputation grandissante du telles que la BeeBaa ou le Jet Phaser. décalage entre l’effet et le son dry. modèle. La division Boss est créée en 1976 et Le boitier est alimenté directement Après deux ans de travail, les sort une première série de pédales, sur secteur, et propose les mêmes ingénieurs de chez Boss sont parvenus parmi lesquelles le DB-5 (Boss Driver), fonctions Chorus/Vibrato que l’ampli à miniaturiser le circuit, donnant le GE-10 (Graphic Equalizer), le Roland, et même plus, puisqu’il naissance en 1979 à un CE-2 compact Flanger BF-1, et la plus iconique, le dispose de réglages indépendants, et simplifié, qui deviendra culte à son Chorus Ensemble (CE-1). Ces pédales Intensity pour le premier et Depth et tour, sans pour autant faire oublier son massives et encombrantes seront Rate pour le second. Il est également grand frère. Suivront encore le CE-3 éclipsées par la série Compact lancée équipé d’un potentiomètre de réglage en 1982 (avec à nouveau deux sorties en 1977, qui établit le format Boss du niveau d’entrée et de sorties en séparées) et le CE-5 en 1991. stéréo, et le second footswitch permet Leet signe le retour de la stéréo CE-3 s’inscrit dans la lignée après le CE-2 mono. héritier du CE-1, même si le circuit a subiquelques modi昀椀cations et ne sonne pasLe Boss CE-2 Chorus (1979), est le digne exactement de la même manière (sansdoute en raison de son voltage moindre).

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Guitar Part 79 ModulationKURT CHORUS CHORUS

ORIGINE USA ANNÉES 1979-1983 1992-PRÉSENT

Electro-Harmonix Small Clone

PARMI LES RÉUSSITES D’ELECTRO-HARMONIX, LASMALL CLONE RESTE UN INCONTOURNABLE, AUTANT

POUR SA SIMPLICITÉ QUE POUR SES QUALITÉSSONORES QUI EN FONT L’UN DES TOUT MEILLEURS

CHORUS… ENCORE AUJOURD’HUI.

emory Man, Electric équipés de la puce BBD Reticon Msortis par Electro-Harmonix enMistress, Small Stone, SmallClone : que de classiques SAD1024 (plus rares), ou de laPanasonic MN3007. plus « métallique », évoquant saplus léger, mais avec un rendu l’espace de quelques annéesseulement ! Comme son faux jumeau Venez comme vous êtes le phaser Small Stone, le Small Switch vers le bas, on obtient le cousine l’Electric Mistress, et les Clone s’impose instantanément, mode le plus marqué, qui a fait sonorités d’Andy Summers avec aussi bien pour sa couleur sonore la réputation de la pédale, avec Police. Ce mode permet d’ajouter un caractéristique que pour sa la chaleur typique des chorus peu de brillance au grain d’origine, simplicité d’utilisation. Areanalogiques. Le son de Come As You mais l’effet reste discret et jamais Avec ses deux contrôles, impossible avec un réglage de vitesse assez lent : de Nirvana, c’est lui. En son clair envahissant.Ainsi, malgré son côté austère, cette de se perdre : un potard de vitesseet un switch « Depth » permettant parfait pour des arpèges mouvants. pédale se révèle très polyvalente, de choisir entre deux profondeurs Et lorsqu’on remonte le Rate, on entre et utilisable dans de multiples plus ou moins prononcées de l’effet. dans des sonorités plus aquatiques, situations. Et pourtant elle ne manque pas l’ivresse des profondeurs, comme Comme avec la plupart des de ressources. La simplicité est de dans le solo (en saturé) de Cobain classiques de la marque, le Small rigueur à l’intérieur également : sur ce morceau. Une bonne part Clone figure en bonne place dans le circuit de la Small Clone est un de la légende de cette pédale vient la gamme EHX, et à l’instar de la modèle de sobriété sans composant justement de l’utilisation qu’en a fait Big Muff Pi, est toujours produit inutile, et il dispense un son le garçon de Seattle, à l’époque de aujourd’hui dans son généreux d’une pureté et d’une richesse « Nevermind », alors qu’elle n’étaitplus sur le marché depuis près d’une châssis d’origine (désormais truebypass). Il a aussi été décliné en remarquables. Les premiers modèlessont les plus recherchés, qu’ils soient décennie.Switch vers le haut, le chorus est modèles plus petits : Neo Clone, NanoClone, Bass Clone, Clone Theory,bref, l’attaque des Clones !

CLONAGE

LA NANO CLONE EST UNE VERSION SIMPLE AVEC SON UNIQUE

POTARD, TANDIS QUE LA NEO-CLONE EST PLUS FIDÈLE À

L’ORIGINALE AVEC SON MINI-SWITCH DEPTH.

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80 ORIGINE JAPON/TAIWAN ANNÉES 80’s ET 90’s (SCH-1) 2000 (SCH-Z) Arion SCH-1 Stereo Chorus MALGRÉ SES ALLURES DE PÉDALE CHEAP EN PLASTIQUETYPIQUE DES ANNÉES 80, LE CHORUS ARION EST

DEVENU L’UN DES EFFETS INDISSOCIABLES DU SON DEGROSSES POINTURES TELLES QUE CLAPTON, MICHAEL

LANDAU, DAN HUFF OU SCOTT HENDERSON. UN GRAINEN OR DANS UNE BOÎTE EN PLASTIQUE.

’histoire des effets est jalonnée leslie » qui a fait la réputation de cet Ldepuis la Fuzz Face de Dallasde ces bonnes surprises etautres heureux accidents : effet et son succès auprès de cadors transparente en raison d’un niveau de des studios. sortie légèrement supérieur, n’a pasla même réputation et reste le parent Arbiter jusqu’à certaines petitespépites tirées des diverses séries de Stereo vibes pauvre de la lignée. C’est pourtant Danelectro, il arrive qu’une pédale Comme d’autres chorus BBD sortis une excellente (et peu onéreuse) considérations économiques plus quea priori fabriquée suivant des à la même époque (le Boss CE-2 entête), l’Arion allie la chaleur d’un grain introduction au grain mythique de cechorus. Plus récemment, une version techniques, tire son épingle du jeu. analogique à une certaine clarté. Son SCH-ZD a également été fabriquée, Si son boîtier en plastique est loin avantage par rapport à la concurrence mais au Sri Lanka et non plus au de dégager l’impression de solidité vient de sa tonalité ultra-efficace pour Japon. des increvables Boss, le chorus Arion jouer sur le caractère de l’effet. Autre Des petites quantités de SCH-Z recèle pourtant des sons très éloignés atout : sa capacité à fonctionner en ont parfois ressurgi sur le marché de son image de pédale cheap pour mode mono ou stéréo. Dans le premier après l’arrêt de la production. Ainsi débutant. Ses trois contrôles (vitesse, cas, la modulation est mélangée au EWS qui avait semble-t-il racheté profondeur et tonalité) procurent à signal dry, et dans le second, ils sont un stock, en proposait une version cet effet une palette sonore très large : séparés et répartis sur deux sorties : modifiée, dotée d’un switch true d’un chorus cristallin et aérien avec effet spatial garanti ! bypass, et transformant son sélecteur la tonalité dans la seconde moitié de Comme souvent, le chorus Arion a pour switcher entre deux modes la course, on passe à des sons de type connu plusieurs versions : le SCH- distincts, chorus ou vibe, mais au vibrato ou rotary en baissant cette 1 « Grey Plate », suivi de la version prix de la fonction stéréo. La pédale dernière et en augmentant la vitesse. « Black Plate » (la préférée des est désormais un des classiques C’est d’ailleurs ce grain de « fausse connoisseurs), bientôt remplacée recherchés du marché de l’occasion, à par le SCH-Z. Cette dernière, moins tous les prix…

SCH-VIBES

LA VERSION SCH-Z DU ARION MODIFIÉE PAR EWS : TRUE BYPASS ET

SWITCH CHORUS/VIBE. LA FONCTION STÉRÉO A EN REVANCHE ÉTÉ

SACRIFIÉE.

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Guitar Part 81 ModulationMAÎTRESSE ÉLECTRIQUE FLANGER

ORIGINE USA ANNÉES 1976-1982 1999-AUJOURD’HUI

Electro-Harmonix Electric Mistress

FLANGER/FILTER MATRIX : VOILÀ QUI AVAIT DE QUOIINTRIGUER

SORTITSIMPLEMENT LA PREMIÈRE PÉDALE DE FLANGER… CET LORSQU’ENEFFET À NUL1976, AUTREELECTRO-HARMONIX PAREIL. TOUT UN SON BRILLANT ET toute récente des circuits intégrésgrâce à la technologie encore Mistress permet d’aller d’un effet subtilproche du chorus à un effet Doppler MÉTALLIQUE UNIQUE ! permettant de créer ce décalageBucket Brigade Device (BBD) digne d’un réacteur d’avion, et le modeMatrix évoque quant à lui un filtre analogique. Le rack Eventide FL201,sorti l’année précédente, fonctionnaittemporel, comme dans un delay type ring-modulator. Sa couleur sonorebrillante et métallique la rend unique sur le même principe. et immédiatement reconnaissable. ike Matthews aime à rappeler Matrix « The Wall ») à Andy Summers quand De David Gilmour (1977-1983, période Police Mqu’Electro-Harmonix est une Le circuit de l’Electric Mistress a été par Robin Trower, Robert Smith avec Marchait sur la Lune, en passant dans le cas du Memory Man, EHX futen effet la première à dégainer unemarque pionnière : comme conçu par l’ingénieur David Cockerell(designer de synthétiseurs chez EMS, The Cure, J Mascis (Dinosaur Jr) ouJohn Frusciante avec les Red Hot pédale de flanger. Jusqu’alors, l’effetconsistait en une manip’ de studio, et également responsable du SmallStone et du Micro Synth) et comporte Chili Peppers, cette pédale permet des à même le magnéto : il fallait lancer trois réglages : vitesse, profondeur textures et des effets uniques. deux bandes en simultané puis ralentir de l’effet et « Color », plus un switch Si la production s’arrête lors de la légèrement l’une pour désynchroniser permettant de bypasser le potard de faillite la marque en 1984, l’Electric l’enregistrement des deux sur une vitesse (mode « Matrix »), qui bloque Mistress ne fera pas partie de troisième bande, provoquant cette l’effet sur une fréquence fixe. L’effet celles fabriquées en Russie durant modulation caractéristique (le génial obtenu est assez « aquatique » et l’intermède Sovtek d’EHX (seuls Les Paul fut un des pionniers de cette typé chorus. Deux ans plus tard, sort quelques prototypes auraient été technique). le modèle « Deluxe », avec quelques fabriqués) et il faut attendre 1999 Pour reproduire cet effet, le circuit de améliorations apportées par Howard pour la voir revenir au catalogue, en l’Electric Mistress dédouble le signal Davis (l’homme du Deluxe Memory version Deluxe. Comme ses consœurs avec un retard très léger (de l’ordre Man) afin de corriger les défauts de en revanche, elle aura droit à plusieurs de 20 ms : un retard plus important la première version (notamment le variations et déclinaisons à partir produisant un effet chorus, et plus rapport signal/bruit et un volume de de 2006 en version XO, Nano et court, un delay de type slapback), sortie insuffisant). dérivées : Stereo Electric Mistress, Neo Fidèle à la philosophie de la marque, la Mistress… Le modèleDeluxe Electric Mistressles principaux corrigeait MistressLa Deluxe Electric défauts dela première MistressXO, et la au format dans la Neo version. série Nano.

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82

ORIGINE USA ANN…ES 1979-1984

MXR M117 Flanger APR»S LE LANCEMENT DE SES PREMI»RES P…DALES EN1974, MXR NíA PAS CH‘M… PAR LA SUITE, ET D…VELOPP… NOMBRE DíEFFETS QUI RESTENT ENCORE DES R…F…RENCESVINTAGE AUJOURDíHUIÖ COMME CE FLANGER. es guitaristes de la fin des métalliques, robotiques ou de réacteur a continué d’en produire au Japon Lémerveillement. Si jusqu’alors, il n’étaitannées 70 devaient découvrirles catalogues avec curiosité et d’avion, et des textures sonores variées,mouvantes, qui ondulent, scintillent jusqu’en 1999. à peu près question que de pédales de ou s’affolent ; vocales parfois (mais À vitesse et profondeur modérées, fuzz, wah-wah et éventuellement de différentes d’une wah), et reproduisant l’effet amène juste ce qu’il faut de grosses machines de delay à bande, l’effet Doppler, qui module les mouvement avec un rendu plus discret surgissaient soudain des pédales fréquences comme si la source du son que l’Electric Mistress (même si on peut compactes proposant des effets inédits était en mouvement. en retrouver un petit côté métalliqueen remontant le Regen). Le son est et parfois spectaculaires ! Et à ce jeu,MXR n’était pas la dernière, engageant My regeneration chaleureux, rond et organique, avec de nouveaux ingénieurs, notamment Dans un boîtier certes plus large que une personnalité bien distincte de son Tony Gambacurta et Richard Neatour le Phase 90, le M117 est équipé de homologue d’EHX, parfois plus acide ou qui vont concourir à l’élaboration de quatre contrôles : fréquence (Manual), plus proche d’un chorus. Et en poussant ce Flanger M117. Celui-ci va bien vite profondeur (Width) et vitesse (Speed) un peu plus, la turbine se met en route constituer une alternative à l’Electric de l’effet, ainsi que Regen, le taux et on obtient le fameux effet « jet », Mistress d’Electro-Harmonix. de « régénération » (correspondant utilisé notamment par Van Halen. À Le flanger, s’il n’est pas le plus au volume du signal modulé dans le l’ère Dunlop (après le rachat de MXR en populaire des effets – sans doute en mix final). À l’intérieur on aperçoit 1987), celui-ci aura d’ailleurs droit à un raison de la difficulté à placer ce son sur le circuit une puce BBD Reticon modèle EVH signature en parallèle de la et en avoir une utilisation autre que SAD1024A. Ce fabricant américain réédition (M117R) et du Micro Flanger ponctuelle – permet de créer des sons a cessé sa production dès le début

(M152).

des années 80, tandis que Panasonic dispose díun modeLe modËleEVH : logique. EVH117 MXR M152 Micro et d’une fiche alimentation standard.la rÈÈdition est agrÈmentÈe díune LED MXR M117R Flanger : Flangerperdu deux potards au, le petit frËre, a passage.

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Guitar Part 83 ModulationsPHASE COMPULSIVE PHASER/CHORUS/FLANGER Trésors cachés IMPOSSIBLE DíEN FINIR AVEC LE PHASER, LE CHORUS ET LE FLANGER, SANS …VOQUERQUELQUES MOD»LES CULTES, QUI ONT EUX AUSSI, ¿ LEUR MANI»RE, LAISS… UNE EMPREINTE IND…L…BILE DANS LíHISTOIRE DES EFFETS ET DE LA MUSIQUE. DOD Le phaser 201 est une des toutesORIGINE 201 Phasor USA ANN…ES 1974 premières pédales produites par DOD.Au même titre que le Phase 90 de MAXON Le milieu des années 70 consacreORIGINE JAPON

PT999

MXR, le succès est immédiatementau rendez-vous en plein boom des ANN…ES 1976 pédales compactes. Le son de cephaser, relativement doux, et loin d’être l’avènement du phasertout le monde a eu la même idée en ! À croire que IBANEZORIGINE JAPONFP777 Flying Pan ANN…ES 1974 agressif, amène une jolie profondeurtout en restant discret, mais peut aussi même temps (ou que les schémas descircuits circulaient discrètement)… Le Flying Pan est un phaser stéréo au approcher le son d’une Leslie ou d’un Après MXR et DOD, Maxon se mêle à son majestueux. Produit par Maxon Fender Vibratone (avec HP tournants) la course. Comme le 201 de DOD, l’effet pour le compte d’Ibanez (il existe une quand on pousse le réglage plus loin. est assez doux et subtil, clair et détaillé, version Maxon datant de la même Quand sort la série FX dans les années mais peut également faire tournoyer époque), sa façade arbore l’étrange 80, le 201 cède sa place, mais en 2013, le son de manière appuyée quand on logo que l’on apercevait sur le côté des DOD (devenue propriété de Digitech), abuse du potard, ce qui ne gâche rien. premières pédales de la marque – une dévoile une réédition surprise en Sur le même circuit, Maxon fabriquera main avec des ailes de papillon ! – et édition limitée. Un son de légende avec le PT999 pour Ibanez. La version toujours présent sur la réédition sortie un potard. reissue de cette pédale mythique est 30 ans après. Le FP777 propose plus toujours produite, dans son éternellerobe bleue. d’options de réglages et surtout unson ultra-large, notamment quand onl’utilise en stéréo sur deux amplis. Le Phase Select permet d’assigner l’effetà gauche, à droite ou en stéréo, et le potard Pan Speed de gérer la vitesseà laquelle le son passe de gauche à droite. Magique ! 84 TC ELECTRONIC Stereo Chorus+

ORIGINE DANEMARK ANN…ES 1976-2016

Pourquoi faire un simple chorus quand on peut proposer bien plus ? Avec ce modèle stéréo, la marque danoise livrait un effet relativement transparent, avec beaucoup moins de souffle que ses concurrents de l’époque (un petit côté studio très défini et propre qui a séduit des musiciens exigeants), mais toujours avec la beauté et la profondeur d’un vrai effet analogique. Un switch de mode permet de passer de chorus à flanger avec des possibilités élargies. Cette pédale a également atterri aux pieds d’autres musiciens, claviéristes en tête, très friands de ce son digne des meilleurs racks. Sa production a été stoppée en 2016, mais TC a sorti une version modernisée 40e anniversaire, la Corona Chorus+ (avec Toneprint) en série limitée.

BOSS BF-2

ORIGINE JAPON PUIS TAœWAN ANN…ES 1980-2001 Cette fameuse pédale violette qui a squatté bien des chaînes d’effets, c’est le flanger de Boss. Le BF-2 remplace en 1980 le gros BF-1 (frère du CE-1). En 20 ans d’existence, il a été produit au Japon puis à Taiwan à partir de 1990, mais son circuit n’a guère évolué (à l’exception d’un changement d’op-amp). Il sera A/DA Flanger remplacé par le BF-3 à partir de 2002. Comme avec nombre de flangers, c’est un effet dont il faut bien gérer les paramètres si

ORIGINE USA ANN…ES 1978

l’on ne veut pas provoquer d’énormes vagues qui dénaturent Sous ce généreux pavé se cache un flanger légendaire, que complètement le son, mais c’est aussi sa signature. On peut beaucoup considèrent comme un des meilleurs au monde. passer de léger traitement proche du chorus à un son de jet en Il s’agit du premier produit réalisé par la marque A/DA plein décollage en deux tours de potard, et même flirter avec (pour Analog Digital Associates). S’il est capable comme un rendu de ring modulator. de nombreux autres modèles de livrer un effet assez léger, c’est surtout, une fois n’est pas coutume, pour sesoutume, pour ses réglages extrêmes qu’on l’apprécie. Son mini- switch Harmonics ajoute au son un côté psyché encore plus affolant, mais avec une profondeur toujours musicale malgré tout. Il fut réédité en 2009, avant qu’une version compacte, la FBF sorte en 2016, avec en plus un potard de Level et un switch pensé pour les bassistes, afin d’adapter les fréquences de l’effetes de l’effet aux sons plus graves. Guitar Part 85 jusqu’à d’économie !47%

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DES AMPLIS, LE D…VELOPPEMENT DE P…DALES D…DI…ES A…T… PLUT‘T TARDIFÖ

e tremolo est un effet de Lvariation de volume qui joue sur pour guitare, met au point à l’époque que le vibrato agit sur la fréquence),l’amplitude du signal (tandis un système unique en son genre, dotéd’un moteur qui entraîne la rotation apportant une dimension très vivanteet musicale. À la fin des années 40, le d’un réservoir contenant un liquideélectrolytique, générant un tremolo Tremolux, le Vibrolux et bien d’autres, tremolo est à la fois le premier effet particulièrement organique. Un modèle sans oublier les amplis Vox (AC-30), embarqué dans des amplis guitare avec pédale d’expression verra même Supro… mais aussi l’un des premiers effets le jour. Il tombera ensuite en désuétude, et c’est « externes », dans un boîtier à brancher Quant aux amplis, le tremolo fait son seulement à partir des années 90 que entre la guitare et l’ampli. DeArmond, apparition très tôt chez Danelectro, ou va se développer le marché du tremolo qui fabriquait notamment des micros chez Gibson (GA-50T). Fender suivra au format pédale. Et de s’installer le mouvement à partir de 1955 avec le durablement sur les pedalboards, à côtédes reverbs et autres modulations…

DEMETER

En 1982, ne trouvant aucune pédaleORIGINE USA Tremulator FULLTONE de tremolo sur le marché, Ry Cooder Fulltone n’a guère fait de compromis ORIGINE USA Supa-Trem BOSSBoss a toujours su couvrir l’ensembleORIGINE TR-2 TAœWAN demande à James Demeter de luien concevoir une. Inspiré du Fender avec cette pédale dotée de deux gros Twin du guitariste, le Tremulator fly potards que l’on peut ajuster « était né. Un tremolo parfait, encore la vitesse par deux (Half Speed) ou », et trois footswitches pour diviser on the des besoins des musiciens. Pourtantce n’est qu’en 1990 que sort le PN-2 Tremolo/Pan (avec effet de panning en aujourd’hui, dans toute sa simplicité : changer aisément de forme d’onde stéréo), suivi en 1997 du TR-2, devenu Depth, Speed, et basta. Grâce à son (Hard/Soft). Et pour retrouver le son au fil des ans un classique increvable fonctionnement optique, et son si caractéristique des tremolos des et indémodable. On n’est pas dérouté léger boost (1 dB) qui compense la amplis d’époque, Fulltone utilise une par son utilisationainsi qu’un réglage de forme d’onde. : vitesse, profondeur, sensation acoustique de baisse devolume, on a l’impression d’être aux cellule photo-sensible au cœur deson circuit. Mais certains utilisateurs Les potards sont utilisables sur toute commandes d’un Fender Blackface. Il aiment aussi mettre leur Supa-Trem leur course et permettent de couvrir existe aussi une version stéréo (STRM- à zéro pour l’utiliser comme clean- des territoires vintage assez doux(triangle), ou plus hachés et modernes 1) et un Tremulator Plus, sorti en 2016,qui permet d’affiner la forme d’onde, boost ! En 2018, sortait le Supa-TremJr, version réduite équipée d’un tap- (carré). Ça ondule, ça tremble, ça le gain, le bias… tempo. découpe… Si certains lui reprochaientune légère perte de volume (quitte à le faire modifier), Boss a corrigé ce défautsur les modèles postérieurs à 2007. 88 ELECTRO-HARMONIXELEC STRYMON Flint Stereo-PulsarSt ORIGINE USA ORIGINEORIGINE USA La marque Le tout premier Pulsar californienne (« Tremolo/Pulse s’est illustrée par Modulator »), proposé à la sa maîtrise des fin des années 70, n’aura pasfifi technologies numériques et de fait long feu. Mais lorsque la pédalefait long feufait long feu modélisation. Manifestement pensée comme la section revient dans les années 2000, d’abord au format Big effet d’un ampli, la Flint regroupe reverb et tremolo, et Muff puis rapidement déclinée en XO compacte, le tremolo fait figure d’indispensable. Côté reverb, 60’s, 70’s et 80’s d’EHX envahit bien vite les pedalboards. On y trouve deux correspondent à des presets Spring, Plate et Hall, et côté formes d’onde au choix (triangle ou carrée) mais aussi un tremolo, les trois propositions sont tout aussi inspirées : Shape pour étirer l’attaque ou le decay, et les deux sorties ‘61 Harmonic, ‘63 Power Tube et ‘65 Photocell. La première permettent de profiter d’un bel effet ping-pong en stéréo. évoque un tremolo/vibrato de Fender Brownface donnant Depuis, la marque new-yorkaise a également créé un Super- presque une sensation de phasing, le ‘63 reproduit des Pulsar programmable et paramétrable à l’excès (presets, variations du bias des lampes de puissance, et le ‘65 patterns rythmiques, tap-tempo, etc.). s’inspire du tremolo optique des amplis Blackface. SUPRO Tremolo ERNIE BALL DIAMOND Tremolo ORIGINE USA Expression Tremolo ORIGINE USA Magnifique, amp-like, et pour cause : ORIGINE USA Le modèle Diamond, sorti en 2009, cette pédale a été envisagée comme Ernie Ball en connaît un rayon en maintient le signal en analogique et un ampli complet (préamp/étage de pédales d’expression et sa version fonctionne avec un système optique puissance/transfo de sortie) avec tremolo impressionne avec la comme un tremolo des 60’s, mais il section tremolo. On peut donc en possibilité de contrôler au pied la permet aussi de profiter d’un tap- ajuster le gain, et opter au choix pour vitesse, la profondeur ou les deux à tempo (avec sub-divisions et diode deux types de sonorités : Amplitude, la fois (et on peut même paramétrer qui clignote en rythme). Et ce, sans le plus traditionnel, reproduit une un seuil maximal). Cinq formes dérouter au niveau des réglages de modulation de bias (comme le d’onde sont au menu (dont un mode vitesse, profondeur et forme d’onde faisaient les amplis Supro d’époque Harmonic), permettant aussi bien un (Sharkfin, Sinewave, Square Wave et avec les tubes de puissance), et tremolo lent et doux que des choses Chop), comme sur les pédales plus Harmonic, tiré des Fender Brownface, plus saccadées façon pales d’hélico. classiques. Plusieurs modes sont avec une coloration évoquant presque Plus qu’une modulation, le tremolo possibles, du plus rythmique au un vibrato ou une Uni-Vibe. devient un véritable effet de jeu avec plus expérimental (« Chaotic » qui cette pédale. Avec une reverb typée affecte aléatoirement la vitesse !). spring en bonus. Ultra-polyvalent, sans sacrifier les sensations vintage. Guitar Part 89 ModulationLA WAH ET L’ÉMOI WAH-WAH

ORIGINE USA ANNÉES 1967

Vox Wah-Wah et Cry Baby

C’ESTPROBABLEMENT LA REINE

PÉDALES » D’EFFETS. PLUS DE 50 ANS APRÈS SA À

DESCAUSE EFFETS !

DE « D’ELLE

D’AILLEURS,

QUE L’ON

PARLEC’EST

NAISSANCE, LA WAH-WAH RESTE LE PIVOT DE BIEN

LESD’EXPRESSION.DES PEDALBOARDS ET UN GUITARISTES AVIDES D’ENRICHIR MUST-HAVE LEUR POUR TOUS PALETTE

effet à part dans le sens où,contrairement à des circuits de qui « colorent » le son, onsaturation ou de spatialisation était joué !Mais pour Joe Benaron, le présidentJaguar, et y installe ledit potard. Le tour LA CRY BABYFABRIQUÉE PAR la wah : malléable, dynamique, joue de de Thomas Organ, l’effet semble toutdésigné pour les cuivres, évoquant THOMAS ORGAN de l’engagement.elle demande de l’expressivité et le jeu du trompettiste de jazz Clyde Concoctage funky succès du début des années 1930. Les McCoy sur le titre Sugar Blues, Les premières pédales wah-wah furentproduites en 1967 par Thomas Organ, premières Vox Clyde McCoy Wah-Wah Pedals arborent ainsi le portraitde McCoy sur la plaque du dessous ! imi Hendrix avait deux armes le distributeur de la marque Vox aux Celui-ci ne jouera pourtant jamaisavec la pédale qui porte son nom… Del Jsecrètes : ses deux mains. Mais USA. Et comme beaucoup d’inventions Casher, démonstrateur des produits, d’amplis, se trouvaient aussi sa (ses)entre sa Stratocaster et ses stacks géniales, sa naissance est presqueaccidentelle. Là-bas à Sepulveda, en reste pourtant persuadé que c’est « un pédale(s) de fuzz et sa wah-wah Vox.Et comme la fuzz, la wah est à la fois Californie, alors que l’on s’affaire àcréer des versions à transistors et à bas truc de guitariste » et en mars 1967, un des effets les plus primitifs et les coût des amplis Vox pour le marché La signature de McCoy est finalement enregistre un 45t de démo : Cry Baby. plus expressifs qui soient.Le principe est presque trivial : américain (avec des conséquencesdéplorables pour l’image de Vox/ abandonnée et le marketting réorienté.Au bout de quelques mois, la un potentiomètre, actionné par leplateau mobile de la pédale (ici JMI), le jeune Brad Plunkett chercheà en optimiser le circuit de mid- production est sous-traitée à Recanati, via une simple crémaillère, tandis boost : c’est en testant l’action d’un en Italie, chez EME (Elettronica que Morley proposera plus tard simple potentiomètre à 30 cents qu’il Musicale Europea, en partenariat avec un système optique), agit sur le fait sa grande découverte ! Aidé par Eko, qui fabriquait déjà des guitares pic de fréquence d’un filtre passe- l’ingénieur Lester Kushner, il met au pour Vox), puis à partir de 1969 chez bande, dont le balayage du bas au point le circuit ; mais comment en faire Jen Elettronica, à Pescara. haut médium provoque cet effetvocal caractéristique. Mais c’est un profiter les guitaristes dont les mainssont déjà bien occupées ? Il s’emparede la pédale de volume d’un orgue Vox Plateau d’argentC’est là que les fils s’emmêlent quelquepeu. Thomas Organ va proposer faisait partie d’unegamme commercialiséeLa King Vox Wah, La1967, en Angleterre, par Vox/JMI Vox Wah-Wah, fabriquée en par Thomas Organ enpartenariat avec King (mais toujours suivant le schémade Thomas Organ). Musical Instruments,spécialiste des cuivres.

PHOTO DE FAMILLE

90 plusieurs modèles sous différents générique de Shaft (Isaac Hayes) noms (mais avec le même circuit sous jusqu’aux musiques de films le capot) : V846 (plateau nickel) chez érotiques ! Sans oublier le reggae : les revendeurs agréés, et Cry Baby pour l’enregistrement d’« Exodus » (plateau noir) ou King Vox Wah chez de Bob Marley, Junior Marvin crée ses les autres. Auxquelles s’ajoute encore rythmiques avec une pédale modifiée un modèle fabriqué par Vox/JMI pour par un certain… Roger Mayer ! le marché anglais (peint celui-là). Mais LA VOX V846, LE si elles partagent le même schéma, La wah que j’préfère MODÈLE UTILISÉ PAR toutes ne sonnent pas à l’identique En 1979, Thomas Organ cesse ses CLAPTON ET HENDRIX ! en fonction des composants utilisés activités, et l’avisé Jim Dunlop (l’inducteur notamment : Halo, Red rachète les droits sur la pédale en Fasel, Trash Can…). 1982. Depuis, la Cry Baby GCB95 est Clapton puis Hendrix vont s’en probablement l’effet le plus vendu au emparer, avec le résultat que l’on monde, toutes catégories confondues. sait : Tales Of Brave Ulysses (Cream), La famille Cry Baby s’est bien agrandie assez réduite et une action moins Voodoo Child (Slight Return)… Sans par la suite, avec des modèles offrant précise et moins progressive que oublier Jimmy Page, un peu plus tard, des réglages supplémentaires, un d’autres modèles sortis depuis, mais sur Dazed And Confused ! Notons tout choix de bande de fréquence (535Q), leurs qualités « vocales » restent de même qu’un trompettiste saura un boost de volume (95Q), un true- inégalées. Leur son peut se faire en faire bon usage : Miles Davis sur bypass ou un système sans switch… Et discret ou très prononcé, depuis Bitches Brew (1970) ! on dénombre une bonne douzaine de de simples accents rythmiques Un brevet est déposé par Thomas modèles signature ! jusqu’à des solos éloquents et pleins Organ début 1967, mais celui-ci Quant à Vox, Korg fait l’acquisition d’émotion. La pédale peut aussi agir n’est accordé qu’en 1970. Trop tard ! de la marque en 1992 et passe un comme un redoutable filtre lorsqu’on Entre-temps la wah avait été copiée partenariat avec Dunlop, qui va la laisse dans une position fixe (cocked de toutes parts : Maestro Boomerang fabriquer la Vox V847 aux USA à partir wah), et jouer le rôle de booster de (Gibson), Electro-Harmonix Crying de 1994. Mais depuis 2007, la V847A médiums. Par ailleurs, sa place dans la Tone, Color Sound Wah-Wah, etc. est désormais produite en Chine, chaîne d’effets a son importance : on Et l’on verra aussi se développer et la gamme s’est étendue, avec des n’obtiendra pas du tout le même rendu des wah-fuzz, tant qu’à faire ! L’effet modèles plus abordables (V845) ou selon qu’on la branche avant ou après devient incontournable et à la fin des plus luxueux (V846HW Handwired et une saturation par exemple. Mais c’est années 70, la wah est partout, pour une Big Bad Wah signature Satriani). avant tout le feeling du guitariste qui le meilleur et pour le pire, depuis le La Cry’ comme la Vox ont une course lui donnera sa voix… Le modèle produit par Jen en Italie, reconnaissable à son 昀椀let blanc inspiré de La Vox V846HW, sortie en celui cerclant le tissu 2011 : une recréation de circuit des amplis Vox. d’époque, câblé à la main sur turret board. Guitar Part 91 ModulationPITCHING IN THE NAME… PITCH SHIFTER

ORIGINE USA ANNÉE 1989

Digitech Whammy FIN DES ANNÉES 80 : LE MARCHÉ DE LA PÉDALES’EST DÉVELOPPÉ ET DIVERSIFIÉ TOUT AU LONG DE LA DÉCENNIE. QUE RESTE-T-IL À INVENTER ? LAWHAMMY BIEN SÛR ! DIGITECH PRÉSENTE SA PETITE RÉVOLUTION EN 1989 ET C’EST UN COUP GAGNANT.CETTE PÉDALE VA MARQUER LES ANNÉES 90 ET 2000,

ET TOUTE UNE GÉNÉRATION DE GUITARISTES VA SEMETTRE À HARMONISER, OCTAVER, PITCH-SHIFTER…

harmonisés oudevient rapidement le jouet des détunés. La Whammy dernière laissant le choix entre Classic, guitaristes expérimentateurs,Tom Morello en tête, qui en monophonique, et Chord, poly). devient l’ambassadeur numéro 1lors de la sortie du premier Putsch sur le pitchSi chaqueprédilection, c’est parce que la pédale, whammiste a son modèle de LE SON DE LA Machine en 1992, marquantalbum de Rage Against The malgré son côté « spécialisé », offreune grande variété d’utilisations. En RÉVOLUTION 90’S ! Dès 1993, Digitech proposeprofondément le son des 90’s. revanche, il faut du temps pour enexplorer les possibilités et l’apprivoiser évoquant le tableau de bord de K2000,effet-phare, dans un châssis noir une version 2 de son nouvel pour ne pas rester dans des gimmicksun peu gadgets. À chacun de se et permettant un meilleur contrôle l’approprier et de trouver comment orsqu’elle débarque à la toute au pied et la mise en mémoire de l’utiliser en adéquation avec son jeu deux presets. À partir des modèles pour être créatif. Et on peut même Lfin des années 80, la Whammy suivants, la marque change pourtant tirer parti de ses « défauts » (artefacts Ferrari. Elle permet de jouer sur laest un véritable ovni, couleur d’algorithme, et la XP100 (1996) est numériques, glitch)… hauteur de la note ( considérée par certains comme une Mais de la pop au metal, de RATM varier en temps réel grâce à la pédalepitch) et de la faire évolution ratée, qui complexifie les à Radiohead en passant par Korn, d’expression, comme on le ferait choses (volume, wah, auto-wah…). Jack White (une pédale rouge, vous avec une wah-wah, avec des effets La Whammy 4 qui sort en 2000 pensez !) et The Edge de U2, Steve de glissando ou de pour célébrer ses 10 ans, se veut Vai ou Matt Bellamy de Muse, la dispose de plusieurs programmes : dive bomb. Elle plus proche de l’originale et intègre Whammy a participé, comme aucune certains permettent de monter ou des fonctions « Dive Bomb » (trois autre pédale de l’ère moderne, à descendre la note jusqu’à une ou deux octaves !), « Drop tune » et contrôle en faire évoluer l’approche de la guitare octaves, quand d’autres mixent le son MIDI. Enfin, en 2011 et 2012, sortent électrique, et ouvert la voie à des dry et le son affecté, pour des effets consécutivement les versions « DT » et effets toujours plus fous. WH5, désormais polyphoniques (cette La Whammy 4 rend Lala l’aura de la WH-1. XP100Whammy 2 n’ont pas et hommage au premiermodèle sorti 10 ans plustôt. VersionsWhammy 5 DT, désormais et polyphoniques. 92 Modulation HARMONIZERUP & DOWN

ORIGINE USA ANN…ES 2005-2009 (POG 1) 2009-PR…SENT (POG 2)

ELECTRO-HARMONIX

POG AVEC LE POG DíELECTRO-HARMONIX, LE GUITARISTESE VOIT OUVRIR LES PORTES DíUN MONDE FAIT DE COULEURS, DíOCTAVES ET DíHARMONIESPOLYPHONIQUES. UN EFFET VENU DíAILLEURS QUI,

ENTRE LES MAINS DE QUELQUES-UNS, A CHANG… LESON DES ANN…ES 2000.

OG : Polyphonic Octave original et l’harmonisation générée est PGenerator. Le principe du POG minime comparé à d’autres octavers) lorsqu’on l’associe à d’autres effets que son fonctionnement : superposer auest simple mais assez inédit dans et la polyphonie, permettant de jouer le potentiel sonore du POG se réalise signal original de la guitare une ou des accords complexes, parfaitement pleinement : fuzz, delays, reverbs et plusieurs harmonies, dont on peut harmonisés et sans décrochage ou autres modulations en conjonction avec gérer la balance grâce à des sliders, effet trop brouillon. lui transfigurent complètement le sonde la guitare. pour obtenir des effets très variés.Le premier modèle, sorti en 2005 White Stripes, Blue Orchid Cette version 2 permet également lamise en mémoire de huit presets, et un dans un châssis imposant semblableau vénérable Deluxe Memory En dosant le signal original (qui peutaussi être totalement retiré du mix) et réglage de Q pour le filtre. Le Micro POGet le Nano POG, sont des octavers plus Man, permettait de sélectionnerl’octave inférieure (Sub), et les deux les différentes octaves, on dispose d’unepalette de sons immense. De grosses communs en termes de proposition,mais s’avèrent très efficaces malgré des supérieures. Quatre ans plus tard,le POG2, au format nettement plus lignes de basse à des sonorités desimili-douze-cordes (en n’utilisant que réglages réduits au minimum (Dry, SubOctave et Octave Up). compact, propose en plus deux octavesen dessous du signal original ! Une les octaves supérieures ou inférieures),en passant par des sons polyphoniques Depuis sa création en 2005, le POGa fleuri sur nombre de pedalboards, fonction Detune permet en outre degagner en épaisseur et en richesse de ultra-riches d’orgue ou de synthés, lePOG nous en fait voir de toutes les adopté par John Mayer, Ed O’Brien deRadiohead, The Edge ou Jack White timbre, créant une sorte de chorus, etun filtre passe-bas permet de colorer couleurs. Et pour des simulationsd’orgue ou de 12-cordes justement, bien sûr qui en a fait une composanteimportante de son rig, à côté de sa l’effet en l’assombrissant, à l’imaged’une cabine Leslie par exemple. le paramètre Detune, qui génère unléger désaccordage, permet de gagner Whammy (quand on aime on necompte pas !). Cette pédale incarne, La qualité de l’effet et sa polyvalencebénéficient de deux facteurs en réalisme. Le POG2 permet en outrede jouer sur l’attaque, avec des effets avec quelques autres, l’entrée des effetsguitare dans le nouveau millénaire, essentiels : un excellent tracking desnotes (le décalage entre le signal de violoning (attaque estompée) :parfait pour créer des nappes à lamanière d’un synthé. Mais c’est surtout et ses possibilités sonores invitent àtoutes les explorations, pour réinventerun peu plus l’instrument. Sur lelíinterface a ÈtÈ POG2, complËtementrevue avec ‡ version simplifiéeLe Micro POG, une gauche le ´ mix (Sub et Up et ‡ droite lades voix ª uniquement, maisavec sorties Dry et section díeffets. Wet sÈparÈes) auformat XO ; et sonpetit frËre le POG, sorti en 2015. Nano

PHOTO DE FAMILLE

Guitar Part 93 TraitementsJEUX DE PLAGE (DYNAMIQUE) COMPRESSEURS Les compresseurs LE COMPRESSEUR RESTE UN EFFET ¿ PART DANS LA CHAŒNE DU SON DU GUITARISTE. ISSUDU DOMAINE DES STUDIOS OŸ LES QUESTIONS DE NIVEAUX ET DE DYNAMIQUES SONT CRUCIALES, LíID…E M ME DU COMPRESSEUR PEUT PARAŒTRE SAUGRENUE PUISQUíENREHAUSSANT LES NIVEAUX FAIBLES ET EN LIMITANT LES NIVEAUX LES PLUS FORTS, IL LISSE

DU M ME COUP LE SON EN LIMITANT LA PLAGE DYNAMIQUE.

i en saturation, un phénomène pour gagner en sustain, renforcer le côté leur transparence mais avec une attaque Sle compresseur peut être d’une grandede compression naturelle plusou moins prononcée se produit, percussif des attaques, par exempledans des registres funk, country (finger plus lente, et compresseurs VCA ouFET, plus nerveux et plus polyvalents, utilité sur les sons clairs, notamment picking). On distingue deux catégoriesles compresseurs optiques, réputés pour : pouvant se montrer discrets ou radicauxselon les réglages. MXR Avec seulement deux réglages, leORIGINE M-102 Dyna Comp USA ANN…ES 1974 ROSS Compressor Dynacomp (VCA) est d’une simplicité Avec un circuit emprunté à MXR, le ORIGINE USA ANN…ES 1976 KEELEYKEELEYEn moins de 20 ans, Robert KeeleyORIGINE USACompressorCompressor ANN…ES 2001 enfantineniveau de compression, et Output : Sensitivity détermine le compresseur Ross est devenu mythiqueaux pieds de nombreux guitaristes, dont a imposé son Keeley Compressor permet d’ajuster le niveau. Son grain Trey Anastasio de Phish. Il amène une comme l’incontournable modèle caractéristique, assez chaud dans le bas belle coloration qui le distingue d’autres boutique du marché, qui sonne en médium, apporte une couleur encore modèles plus transparents. Fabriquées toutes circonstances. Un modèle à plus marquée quand on augmente le à Chanute au Kansas dans la deuxième deux potards à l’époque lui aussi niveau de compression. En son clair, moitié des 70’s, ces pédales sont inspiré par le fameux Rossensuite fait évoluer pour en proposer ; Keeley l’a il permet de placer immédiatement laguitare dans le mix avec des attaques devenues introuvables et hors de prix.45 ans après, Cameron Ross, petit fils plusieurs versions dont le Compressor nerveuses et brillantes. La compression de Bud Ross (qui avait fondé Ross après Plus et le Compressor Pro. Chez Keeley, va aussi amener du sustain, avoir revendu Kustom, sa compagnie transparence est le maître mot. C’est appréciable en solo. Elle se révèle très d’amplis), a relancé la marque en 2017 à très musical, même quand on choisit efficace également comme boost avec Chicago et réédite le Compressor (ainsi d’abuser un peu des réglages pour un niveau de compression faible et en que la Distortion) le plus fidèlement volontairement écraser le son. Les poussant le volume de sortie. David possible, y compris avec ce look aigus restent bien vivants, et peuvent Gilmour, Pete Townshend, The Edge ou immédiatement identifiable avec les parfois même être légèrement boostés, encore Andy Summers l’ont adopté à boutons « rentrés » dans le châssis. ce qui en fait un bon outil pour les l’époque. Aujourd’hui, le Ross reste un modèle solistes pour donner un coup de boost d’inspiration pour de nombreusesautres marques. à leur son saturé. Une des pédales lesplus emblématiques de la marque. 94 DIAMOND CPR-1 Compressor

ORIGINE USA ANN…ES 2006

Un compresseur à la fois simple d’utilisation et tellement musical. Contrairement à des modèles plus évolués aux réglages complexes, ce petit diamant n’a qu’un potard de XOTIC SP Compressor Comp (pas de seuil, d’attaque ou de relâchement). Mais c’est ORIGINE USA ANN…ES 2012 surtout son excellent réglage de tonalité (nommé EQ) qui fait Le petit camarade du SL Drive et de l’EP Booster de chez la différence. En effet, il permet d’augmenter les basses ou Xotic est tout aussi réussi. Son format mini et sa simplicité les aigus de manière significative lorsqu’on souhaite épaissir apparente ont fait le bonheur des guitaristes à la recherche le son et lui donner de l’ampleur. Idem si l’on cherche à d’un effet efficace rapide à régler. Sous le capot se trouvent percer dans le mix grâce à des aigus plus proéminents, mais également quatre petits interrupteurs qui permettent d’en sans abuser de l’égalisation de l’ampli. Le tout est de savoir affiner les réglages (temps d’attaque, de relâchement, gain l’adapter aux micros de sa guitare. Même si presque tous les d’entrée de la pédale…), pour aller beaucoup plus loin. Inspirée réglages de cette pédale fonctionnent. par le compressor Ross, cette petite bombe fonctionne de manière transparente, et apporte un petit plus de définition sans dénaturer le son de l’instrument. La plupart des musiciens qui l’ont adopté ne l’ont plus jamais éteint. ORIGIN EFFECTS Cali76

ORIGINE ANGLETERRE ANN…ES 2012

L’un des meilleurs compresseurs du marché est anglais (malgré un nom évoquant plutôt la côte ouest américaine). Les premiers modèles étaient de généreux blocs, des TC ELECTRONIC HyperGravity préamplis complets dont le circuit de compression a mis tout ORIGINE DANEMARK ANN…ES 2015 le monde d’accord (Cali76 Limiting Amplifier). Six versions Numérique, ce compresseur peut rendre d’incroyables furent réalisées (dont une avec boost au germanium) avant services, sur tous les instruments. Avec ses quatre potards qu’Origin Effects ne sorte ce compresseur au format compact, (dont un Blend), le HyperGravity permet de trouver un toujours sous le nom Cali76. Celui-ci est redoutable : la seuil de compression et un taux qui n’écrasent pas trop le compression, relativement subtile et douce, vient sublimer le son. Mais si l’on fait l’effort d’utiliser le logiciel Toneprint son tout en respectant le grain des micros. Plutôt qu’un Blend Editor, de nombreuses autres possibilités s’y ajoutent ou un Mix, les potards Dry et Out permettent de gérer les sons pour une compression multi-bandes, dont on peut régler traités et non traités en parallèle. C’est un peu un compresseur indépendamment l’action sur les graves, les médiums et les et un enhancer à la fois, donnant presque un côté masterisé aigus. au son. Guitar Part 95 PlaybackENTOURE LOOP ! LOOPER Boucler la boucle LE PRINCIPE DU LOOPER EST SIMPLE : ON JOUE UN RIFF, UNE RYTHMIQUE, UNE M…LODIE OU

UN GIMMICK, QUI EST ENREGISTR… PAR LA P…DALE ET TOURNE ENSUITE EN BOUCLE (LOOP),

ET PERMET DE REJOUER PAR-DESSUS. SYST»MES ¿ BANDES MIS ¿ PART, LíINVENTION DE

CET EFFET EST ATTRIBU…E ¿ ELECTRO-HARMONIX AVEC SON 16 SECOND DIGITAL DELAY

SORTI EN 1981. DEPUIS, LA PUISSANCE DES PROCESSEURS ET LES CAPACIT…S DE STOCKAGE

ONT PERMIS DíATTEINDRE DES DUR…ES DíENREGISTREMENT RECORD DANS DES P…DALES

DE PLUS EN PLUS R…DUITES. QUATRE MARQUES SE SONT IMPOS…ES SUR LE MARCH… AVEC

TOUTE UNE GAMME DE PRODUITS ADAPT…S AUX DIFF…RENTS PROFILS DíUTILISATION. DE

QUOI SE D…MULTIPLIER ET LAISSER LIBRE COURS ¿ SON IMAGINATION.

BOSSDès les années 80, la marque nippone incorpore à certains de ses delays une fonction looper permettantde jouer par-dessus de micro-boucles (DSD-2). Dans les années 2000, Boss lance la ligne Loop Station, gamme a depuis été déclinée sous plusieurs formats,avec un premier modèle, ledepuis la RC-20, sorti en 2001. La Boss compacte classique, jusqu’à l’énorme pédalierRC-300 RC-1 qui adopte le gabarit d’une pédale effets et les boucles, deux boucles enregistrables (avec pédale d’expression pour gérer les près par le RC-3 (2011), l’arrivée du(2008) a longtemps tenu le haut du pavé, suivi desimultanément et 3 heures de mémoire) RC-1 ! Si le RC-2 jusqu’à 12 minutes en stérvisuellement la prc million de Loop Stations vendues.de la machine après son extinction. En 2018, Boss célébrait la barre du jusqu’à 12 minutes en stéréo, qui sont conservées dans la mémoirevisuellement la progression de sa boucle. Elle peut enregistrer composé de diodes rouges et vertes permettant de suivreElectronic. Facile à utiliser, il possède un anneau lumineux changé la donne, pour mieux résister au Ditto de TCen 2014 a Non content d’être un pionnier en la matière, le fabricant new-yorkais a suELECTRO-HARMONIXO-HARMONIX le mixage en multipistes. EHX propose également plusieurs formats, enrester à part sur le créneau des loopers, avec une philosophie évoquant plus simpleallant du plus complet 360 Nano Looper 95000 (et ses 11 emplacements mémoire, pour (six pistes), présenté au Namm 2019, au tout simplement 720, pendant qu’une version plus proche du pupitre360 secondes de boucles, soit 6 minutes). La version stéréo s’appellede contrôle manuel, la Le parfait équilibre entre performance technique et utilisation 45000, permet de gérer 4 pistes à la fois. excellent looper pilotable au pied, enregistre tout sur carte SDHC,conviviale s’incarne sous la forme du 22500 qui, en plus d’être un des wav importés d’ailleurs (boucles de batterie, samples de filmspossède une entrée micro avec alimentation phantom, peut lire boucles sur un tempo donné… On a surtout accès via deux footswitchesà deux boucles différentes, faciles à gérer pour obtenir un couplet et unet autres sons), des effets Reverse et Octave, un tap pour aligner ses optimale, il est malgré tout nécessaire d’acquérir le 22500 Foot Controller. Unrefrain, ou au contraire cumulables pour plus de son. Pour une utilisationtrès bon modèle pour jouer avec tous les instruments, voix comprise. 96

DIGITECH

Avec sa série JamMan (dont le premier modèle fut présenté en 2005), Digitech a clairement aligné des pédales destinées à concurrencer les RC de Boss. Si les premiers modèles ont fait mouche (le tout premier JamMan empruntait son look au RC-20), la marque s’est laissé rattraper et ses produits ont quelque peu stagné pendant un moment. Après avoir innové, notamment avec le JamMan Delay (sorti en 2010 mais arrêté 4 ans plus tard), Digitech a resserré son offre. Aujourd’hui, ses trois produits phares sont le JamMan Stereo (lancé en 2010 et toujours une référence), le JamMan Express XT et le JamMan Solo XT. On peut d’ailleurs relier plusieurs pédales du modèle Solo XT entre elles et les synchroniser. Très pratique dans un contexte de groupe. Digitech a surtout développé en parallèle d’excellents produits cumulant looper et des fonctions d’accompagnement gui génèrent automatiquement des parties de basse et de batterie suivant ce que l’on joue à la guitare (Trio, Trio+…) !

TC ELECTRONIC

Une petite révolution débarque du Danemark en 2013, et relance la concurrence. De la taille d’une pédale micro de type Mooer, le Ditto Looper est le sampler pour guitariste le plus simple de la création avec un footswitch et un seul potard ! Mais c’est surtout le son qui renverse tout le monde (24 bits, non compressé). Quelle transparence, quelle définition, quelle fidélité ! Avec 5 minutes de mémoire et des boucles cumulables à l’infini, c’est un véritable succès (même si la mémoire s’efface après extinction de la pédale). TC Electronic a depuis développé le concept, avec un modèle stéréo, un Ditto X2 pour plus de facilité (et agrémenté d’effets), et surtout le Ditto X4 avec encore plus de flexibilité (et sept traitements différents des boucles) ; et enfin, luxe ultime, le Ditto Jam X2 équipé de micros intégrés pour capter le tempo auquel joue votre groupe en live et caler les boucles enregistrées dessus ! Chacun de ces modèles bénéficie d’une qualité de son exceptionnelle et difficile à égaler. Guitar Part 97 ModulationPITCHING IN THE NAME… PITCH SHIFTER

ORIGINE USA ANNÉE 1989

DigitechFIN DES ANNÉES 80 : LE MARCHÉ DE LA PÉDALENOUVEAU NUMÉRO EN KIOSQUEACTUELLEMENT Whammy S’EST DÉVELOPPÉ ET DIVERSIFIÉ TOUT AU LONGDE LA DÉCENNIE. QUE RESTE-T-IL À INVENTER ? LA WHAMMY BIEN SÛR ! DIGITECH PRÉSENTE SA PETITERÉVOLUTION EN 1989 ET C’EST UN COUP GAGNANT. CETTE PÉDALE VA MARQUER LES ANNÉES 90 ET 2000,ET TOUTE UNE GÉNÉRATION DE GUITARISTES VA SEJAMMEZ� DEUX GUITARES METTRE À HARMONISER, OCTAVER, PITCH-SHIFTER…le meilleur de la rubrique de Laura Cox et Mathieu Albiacle meilMÉTHODE PRATIQUE 3 en 1 !MÉTHODE PRATIQUE 3 en 1

� DEUX GUITARES

harmonisés ou + CD AUDIO 55 EXEMPLES ET PLAY-BACK

MAGAZINE 100 % PARTITIONS

devient rapidement le jouet des détunés. La Whammy+ VIDÉOS PÉDAGOGIQUES EN LIGNEdernière laissant le choix entre Classic, et également disponible sur www.guitarpart.fr/boutiqueguitaristes expérimentateurs, SUR www.guitarpart.fr monophonique, et Chord, poly). Tom Morello en tête, qui endevient l’ambassadeur numéro 1 Putsch sur le pitch lors de la sortie du premier Si chaqueprédilection, c’est parce que la pédale, whammiste a son modèle de LE SON DE LARÉVOLUTION 90’S ! Machine en 1992, marquantalbum de Rage Against The malgré son côté « spécialisé », offreune grande variété d’utilisations. Enrevanche, il faut du temps pour en une version 2 de son nouvelDès 1993, Digitech propose profondément le son des 90’s. explorer les possibilités et l’apprivoiser pour ne pas rester dans des gimmicksMEILLEURE évoquant le tableau de bord de K2000,et permettant un meilleur contrôleeffet-phare, dans un châssis noir un peu gadgets. À chacun de sel’approprier et de trouver commentl’utiliser en adéquation avec son jeu VENTE orsqu’elle débarque à la toute au pied et la mise en mémoire dedeux presets. À partir des modèles pour être créatif. Et on peut mêmetirer parti de ses « défauts » (artefacts LFerrari. Elle permet de jouer sur lafin des années 80, la Whammyest un véritable ovni, couleur suivants, la marque change pourtantd’algorithme, et la XP100 (1996) est numériques, glitch)…Mais de la pop au metal, de RATM hauteur de la note (varier en temps réel grâce à la pédalepitch) et de la faire considérée par certains comme uneévolution ratée, qui complexifie les à Radiohead en passant par Korn,Jack White (une pédale rouge, vous d’expression, comme on le feraitavec une wah-wah, avec des effetsLA MÉTHODECOLLECTOR 11TOR 11TOR 11 COLLECTOR 12choses (volume, wah, auto-wah…).La Whammy 4 qui sort en 2000 OR 13pensez !) et The Edge de U2, SteveVai ou Matt Bellamy de Muse, la + CD + Espace pédago enULTIME DU METALde glissando ou de DEVENEZ LE ROI DU TOR 12 LA BIBLE DU HARDCOLLECTOR 13OR 13Whammy a participé, comme aucuneCOLLECTOR 14 dispose de plusieurs programmes : dive bomb. Elle pour célébrer ses 10 ans, se veutplus proche de l’originale et intègre autre pédale de l’ère moderne, à certains permettent de monter ouligne + CD + Espace pédagoBLUESdes fonctions « Dive Bomb » (troisROCK faire évoluer l’approche de la guitareFender/Gibson :

LÉGENDES

descendre la note jusqu’à une ou deuxoctaves, quand d’autres mixent le son en ligneoctaves !), « Drop tune » et contrôle enMIDI. Enfin, en 2011 et 2012, sortent+ CD + Espace pédagoen ligne électrique, et ouvert la voie à deseffets toujours plus fous.une histoire de la guitareélectrique dry et le son affecté, pour des effets consécutivement les versions « DT » etWH5, désormais polyphoniques (cette La et envoyez-le avec votre règlement à Rendez-vous dans la BOUTIQUE EN LIGNE surCommande Guitar Part Collector Guitar Part/Éditions La Rosace - 9 rue Francisco Ferrer, 93100 Montreuilhommage au premier Whammy 4 www.guitarpart.fr/boutique ou complétez le bulletin ci-dessous lal’aura de la WH-1. XP100Whammy 2 La n’ont pas et modèle sorti 10 ans plus rend les numéros suivants :Merci de m’envoyer AdresseNom.............................................................................................................PrÈnom................................................................ COLLECTOR 12 blues à à Code postalcomplËte........................................................................................................................................................................... tôt. COLLECTOR 11 metal e-mail .............................................................................. ..........................Ville .........................................................Pays .............. TÈl. .................................................. COLLECTOR 13 hard rock à 8,508,50 € 12,50 € Je joins mon rËglement par : COLLECTOR 14 légendes à ❏N∞ ChËque bancaire ‡ líordre de La Rosace ❏ Carte bancaire Signature obligatoireVersionsWhammy 5 Total à régler …………………COLLECTOR 15 jammez à 8,50 12,50 € € € Si vous ne souhaitez pas recevoir de propositions commerciales, merci de nous le signaler.ConformÈment ‡ la loi informatique et libertÈ du 6 janvier 1978, vous disposez díun droit díaccËs et de rectification des donnÈes vous concernant.Expire en : Rajouter les derniers chiffres du numéroinscrit au dos de votre carte : / polyphoniques. DT, désormais et 98