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60 MIN. DE SONpièces + play-backLE CD JOUEZ COMMEJohn Mayallle pape du British blues’s BluesbreakerS ! La m é t h o dud e u lt i m e

BLUES

Texas blues, Slow blues, Jazz blues, la rythmique, le blues de10 LEÇONS THÉMATIQUES par Florent Passamonti 8 mesures… ÉTUDES DE STYLEhommage aux trois King : B.B. King,, Freddie King & Albert king" NOVEMBRE 2015 - JANVIER 2016.ALL/ESP/GR/ITA/PORT. (Cont) : 9,20 €. BEL/LUX. : 8,80 €.CANADA/A : 14,95 $c. CANADA/S. : 13,50 $c. DOM/A. : 9,99 €.DOM/S. : 8,80 €. SUISSE : 14,70 CHF. TOM/A. : 1560 XPF. TOM/S. : 1190 XPFN°08 GUITAR PART COLLECTOR

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GUITAR PART COLLECTOR 08COLLECTOR - NOVEMBRE 2015 - JANVIER 2016

Édito Sommaire Still Got Th e Blues TECHNIQUE ienvenue sur la planète Blues ! La méthode Rythmique blues faite de économie, Bque vous tenez entre les mains est un best-of Slow blues 10 4 et recevez ce casque Guitar Part, avec une nouvelle maquette et la volontéde rubriques précédemment proposées dans Texas blues 7 Prodipe de concevoir un magazine « collector ». À l’intérieur, Great blues in GBlues en 8 mesures 13 + votre abonnement en cadeau ! vous trouverez quatorze rubriques pédagogiquesavec des thématiques en tous genres et des études de Double stops bluesRolling Man blues 22 1916 à la version style à la manière des plus grands bluesmen. De quoivous occuper pendant les longues soirées d’automne. Jazz blues Vous pensiez que le blues était forcement un shuffle 25 Guitar Partdigitale de offert ! de douze mesures avec un solo sur la pentatoniquemineure ? Ce hors-série de Guitar Part aura la lourde JJ Cale shuffleBlues in F 32 28 Rendez-vous p.50 tâche de vous faire découvrir cette musique dans(presque toute) sa diversité, et de faire de vous un ÉTUDES DE STYLE meilleur bluesman. Alors ne tardez pas les amis :prenez votre guitare, trouvez-vous un son avec un BB King soupçon de drive, et que le Blues soit avec vous ! F.P. Freddie King 36 Albert King florent.passamonti@guitarpartmag.com John Mayall 4246 40

VOTRE PROF : FLORENT PASSAMONTI

Après des études au Conservatoire deParis (actuel CRR) et une Maîtrise de Jr., Jimmie Vaughan et Robert Cray, et musicologie, Florent Passamonti intègrel’équipe pédagogique du magazine a joué avec Kenny Wayne Shepherd,Nono Krief, Poppa Chubby, Franck SUR LE CDSUR LE CD Guitar Part en 2007 et assure la rubrique« Blues » du DVD pendant plus de sept Graziano, Judge Fredd, Tiwayo et JulienBitoun. Chacune des rubriques de cette méthode ans. Spécialiste du blues, il a interviewé Il est l’auteur de deux ouvrages a été pensée comme un petit morceauque vous reconstituerez en jouant bout quelques icônes du genre parmilesquelles Buddy Guy, John Mayer, Billy pédagogiques parus aux éditions HitDiffusion : « Voyage en guitare : Eric à bout les trois parties de chaque leçon.Vous pouvez aussi vous servir du play-back Gibbons, Johnny Winter, Gary Clark Clapton » préfacé par Paul Personne(2014) et « Plans blues à la guitare » (2013). pour improviser et tirer pleinement partidu support audio. retrouvez-nous surwww.guitarpart.fr www.instagram.com/guitarpartofficielfacebook.com/guitarpartmagazinewww.twitter.com/guitarpartmag/www.youtube.com/guitarparttv Gp Gp Gp Gp RÉDACTION DU MAGAZINE :9, RUE FRANCISCO FERRER93100 MONTREUILRÉDACTION DU MAGAZINE : Sarl au capital de 1 000 eurosSarl au capital de 1 000 euros gpcourrier@guitarpartmag.com RCS : Orléans 794 539 825.RCS : Orléans 794 539 825. DIRECTEUR ARTISTIQUEDIRECTEUR ARTISTIQUE N° commission paritaire : 0109K84544N° commission paritaire : e STANDARDGÉRANT ET DIRECTEUR DESTANDARDGÉRANT ET DIRECTEUR DE : 01 41 58 61 35 William Raynal - william@blackpulp.frWilliam Raynal - william@blackpulp.fr N° ISSN : 1256-737X Dépôt légal : 4N° ISSN : 1256-737X Dépôt légal : 42015.2015.Imprimé par : Leonce Deprez, trimestre • Si votre CD est défectueux oumanquant, envoyez un emailà gpcourrier@guitarpartmag.com PUBLICATION :RÉDACTIONPUBLICATION : Jean-Jacques Voisin. PRODUCTION / FABRICATION :Responsable : Georges FonsecaPRODUCTION / FABRICATION : Imprimé par : Leonce Deprez,130 rue de Houchin, CS 80001 62620 RuitzDistribution : Presstalis RÉDACTION Responsable : Georges Fonseca Diffusion en Belgique : AMPRue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles.130 rue de Houchin, CS 80001 62620 RuitzDistribution : PresstalisDiffusion en Belgique : AMP Société éditrice : Blue Music SARL RÉDACTEUR EN CHEFRÉDACTEUR EN CHEF : Benoît Fillette. PUBLICITÉ :PUBLICITÉ : Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.beLes indications de marques et adresses quifi gurent dans les pages rédactionnellesRue de la petite ile, 1 B - 1070 Bruxelles.Tel : (02) 525.14.11 E-mail : info@ampnet.beLes indications de marques et adresses qui Adresse : 9, rue Francisco Ferrer RÉDACTEUR EN CHEF ADJOINT :RÉDACTEUR EN CHEF ADJOINT : Directrice de clientèle : sont fournies à titre informatif, sans aucunbut publicitaire. Toute reproduction de textes,fi gurent dans les pages rédactionnelles 93100 Montreuil. Thomas Baltes.JOURNALISTE : Florent Passamonti Sophie Folgoas (01 41 58 52 51)sophie.folgoas@guitarpartmag.com photos, vidéos logos, musiques publiés dans ce sont fournies à titre informatif, sans aucun Thomas Baltes.JOURNALISTE : F Directrice de clientèle :Sophie Folgoas (01 41 58 52 51)sophie.folgoas@guitarpartmag.com numéro est rigoureusement interdite sansl’accord express de l’éditeur. Ce numérocomporte un CD et un encart abonnement.but publicitaire. Toute reproduction de textes,photos, vidéos logos, musiques publiés dans cenuméro est rigoureusement interdite sansl’accord express de l’éditeur. Ce numérocomporte un CD et un encart abonnement. SERVICE ABONNEMENT ET ANCIENS NUMÉROSTÉL. : 05 65 81 54 86 - Depuis l’étranger : (+33) 5 65 81 54 86 - contact@backoffi cepress.fr BACK OFFICE PRESSE - 12350 PRIVEZAC Guitar Part 3 LLLaaa mmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee

BLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUES

Play-Play-Play-Play-PiècePiècebackbackbackplageplageplageplage02020101 La rythmiqueLa rythmiqueLa rythmiqueLa rythmique bluesbluesbluesblues

LA GRILLE

LL ’ACCOMPAGNEMENT EST’ACCOMPAGNEMENT EST

LA GRILLELA GRILLE

et c’est au travers d’unet c’est au travers d’unUN ART Ô COMBIENUN ART Ô COMBIEN Ensemble, nous verronscomment utiliser à bon blues en Sol que je vousblues en Sol que je vousDÉLICAT EN MUSIQUE.DÉLICAT EN MUSIQUE. Ensemble, nous verronscomment utiliser à bonescient des accords deescient des accords de propose d’aborder cettevaste thématique.propose d’aborder cettevaste thématique. sixtes, les motifs transpo-sables, avant de nous fami-liariser avec la techniquede la walking-bass.sixtes, les motifs transpo-sables, avant de nous fami-liariser avec la techniquede la walking-bass.sables, avant de nous fami- AMPLI Marshall JCM 800.AMPLIMATOS :MATOS :MATOS : Marshall JCM 800.Marshall JCM 800. GUITAREGUITARE James Trussart Steelcaster James Trussart SteelcasterJames Trussart SteelcasterJames Trussart Steelcaster MasterMaster66 GainGain33 BassBass66 MidMid55 TrebleTreble44 ReverbReverb44 La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce allons utiliser un motif ressortir lors d’une jam. DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉpartie 1partie 1partie 1partie 1 DDen accords de sixtes et letransposer en suivant les ans cet exemple, nousans cet exemple, nousallons utiliser un motif harmonies (accords de Sol7,Do7, Ré7). Ce mouvementharmonies (accords de Sol7,Do7, Ré7). Ce mouvement ressortir lors d’une jam.Comme toujours en blues, ■ ■ ■ ■ ■■ ■■ ■ ■■ ■ ■ en accords de sixtes et letransposer en suivant les mélodique est un classiquedu genre, à garder et àmélodique est un classiquedu genre, à garder et à Comme toujours en blues,rien n’est fi gé. Amusez-vousà changer le rythme !rien n’est fi gé. Amusez-vousà changer le rythme ! 44 TechniqueTechnique La rythmique bluesLa rythmique bluesLa rythmique blues

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à aussi, le motif suità aussi, le motif suit 88 ee et 10et 10 ee cases). Le côtécases). Le côté sur la tierce majeure. Lessur la tierce majeure. Les La pièce partie 2La pièce partie 2La pièce partie 2 LL l’harmonie sous-jacentel’harmonie sous-jacente « bluesy » est renforcé par« bluesy » est renforcé par silences permettent de fairesilences permettent de faire DIFFICULTÉDIFFICULTÉIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ et est joué à trois endroitsdifférents du manche (3et est joué à trois endroitsdifférents du manche (3 ee ,, l’appoggiature. Ici, c’est latierce mineure qui se résoutl’appoggiature. Ici, c’est latierce mineure qui se résout respirer votre musique.respirer votre musique. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 55 TechniqueTechnique La rythmique bluesLa rythmique bluesLa rythmique blues a guitare double la ligne archi-classique en sixtes. De La pièce partie 3La pièce partie 3La pièce partie 3 LL a guitare double la ligne ce n’est de tenir le rythmece n’est de tenir le rythmebasse. Pas de diffi culté, sibasse. Pas de diffi culté, si archi-classique en sixtes. Defaçon à donner plus de force à cette rythmique, jouez lefaçon à donner plus de forceà cette rythmique, jouez le DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■■ ■■ ■ ■■ ■ ■ tout du long. La grille seconclut par un turnaroundtout du long. La grille seconclut par un turnaround motif principal avec des coupsde médiator vers le bas.motif principal avec des coupsde médiator vers le bas. mesures, chacun durera deux temps, etc.mesures, chacun durera deux temps, etc.mesures, chacun durera deux temps, etc. Comment lireComment lire à droite et de haut en bas.••à droite et de haut en bas. La grille se lit comme un texte, de gaucheLa grille se lit comme un texte, de gaucheLa grille se lit comme un texte, de gauche une grilleune grille de répéter la grille autant de fois quenécessaire.••de répéter la grille autant de fois quede répéter la grille autant de fois quenécessaire. Une fois celle-ci terminée, il est d’usageUne fois celle-ci terminée, il est d’usageUne fois celle-ci terminée, il est d’usage d’accords ?d’accords ?d’accords ?d’accords ? la mesure précédente. S’il y a une double••la mesure précédente. S’il y a une doublela mesure précédente. S’il y a une double Le symbole « % » signifi e qu’il faut rejouerLe symbole « % » signifi e qu’il faut rejouerLe symbole « % » signifi e qu’il faut rejouer a grille d’accords se présente sous laa grille d’accords se présente sous laa grille d’accords se présente sous la barre (comme dans l’exemple), il fautrejouer les deux mesures précédentes.barre (comme dans l’exemple), il fautbarre (comme dans l’exemple), il faut Lforme d’un damier séparé en parties rejouer les deux mesures précédentes.rejouer les deux mesures précédentes.• sont les barres de mesure. Généralement,sont les barres de mesure. Généralement,LLLLLLLégales par des traits verticaux : ce forme d’un damier séparé en partiesforme d’un damier séparé en partieségales par des traits verticaux : ceégales par des traits verticaux : ce du rythme à appliquer pour la rythmique.•du rythme à appliquer pour la rythmique.du rythme à appliquer pour la rythmique. Sauf indication contraire, vous êtes libreSauf indication contraire, vous êtes libreSauf indication contraire, vous êtes libre une mesure contient quatre temps.une mesure contient quatre temps. S’il s’agit d’un morceau connu, essayezquand même de garder l’esprit original.S’il s’agit d’un morceau connu, essayezS’il s’agit d’un morceau connu, essayezquand même de garder l’esprit original.quand même de garder l’esprit original. mesure complète, soit quatre temps (c’est•• • mesure complète, soit quatre temps (c’est S’il y a un accord par mesure, il durera laS’il y a un accord par mesure, il durera la détaillé qu’une partition, la grille d’accords •détaillé qu’une partition, la grille d’accordsdétaillé qu’une partition, la grille d’accords Bien que moins complète et moinsBien que moins complète et moinsBien que moins complète et moins le cas du A, ici). S’il y a deux accords parle cas du A, ici). S’il y a deux accords par permet de résumer facilement un morceau(couplet, refrain et pont).permet de résumer facilement un morceaupermet de résumer facilement un morceau(couplet, refrain et pont). 66 LLLaaa mmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee

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Play-Play-Play-Play-PiècePiècebackbackbackplageplageplageplage03040304 TexasTexas bluesblues SSHENDRIX DANS LES ANNÉES 60,GIBBONS AVAIT ASSURÉ LESAVIEZ-VOUS QUE BILLYAVIEZ-VOUS QUE BILLYGIBBONS AVAIT ASSURÉ LES lunettes et son bonnet). Le jeu dese planque derrière sa barbe, sesse planque derrière sa barbe, seslunettes et son bonnet). Le jeu de LA GRILLELA GRILLELA GRILLE Non ? Eh bien, vous pourrez brillerPEU AVANT DE FORMER ZZ TOP ?HENDRIX DANS LES ANNÉES 60,PEU AVANT DE FORMER ZZ TOP ? PREMIÈRES PARTIES DE JIMIPREMIÈRES PARTIES DE JIMI Billy est inspiré par le très « roots »style du delta blues, mais en ver- en société grâce à cette anecdote sion électrifiée. Pas de démonstra- Billy est inspiré par le très « roots » succulente. Tout ça, c’était avantNon ? Eh bien, vous pourrez briller tion gratuite, des plans efficaces, style du delta blues, mais en ver-sion électrifiée. Pas de démonstra-Billy est inspiré par le très « roots »tion gratuite, des plans efficaces, que le monde ne découvre le géniede ce natif du Texas (et qu’il neen société grâce à cette anecdotesucculente. Tout ça, c’était avantque le monde ne découvre le géniede ce natif du Texas (et qu’il ne souvent répétitifs, et de la penta àgogo. Bref, une belle démonstra-tion de feeling.souvent répétitifs, et de la penta àgogo. Bref, une belle démonstra-tion de feeling. AMPLI ampli type Marshall JCMAMPLIMATOS :MATOS :MATOS : ampli type Marshall JCMampli type Marshall JCM GUITAREGUITARE Gibson Les Paul Gibson Les Paul MasterMaster33 GainGain88 BassBass66 MidMid77 TrebleTreble77 ReverbReverb44 DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉLa pièce partie 1La pièce partie 1La pièce partie 1■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ NNposition est peut-être inhabituelle,mais elle est très utile et pas plusposition est peut-être inhabituelle,mais elle est très utile et pas plus ous sommes en La mineurous sommes en La mineurpentatonique. Mesures 6 et 7, lapentatonique. Mesures 6 et 7, la diffi cile ! Pour le reste, gardez àl’esprit les idées développées icipour les ressortir dans vos impros (cf.notes tenues des mesures 1-2 et 5).diffi cile ! Pour le reste, gardez àl’esprit les idées développées icipour les ressortir dans vos impros (cf.notes tenues des mesures 1-2 et 5). Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 77 TechniqueTechnique Texas bluesTexas blues

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La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce n blues, les bends de deuxn blues, les bends de deux Le plan le plus délicat de cetteLe plan le plus délicat de cette du Vdu Vdu Vdu Veee degré (Mi) est soulignédegré (Mi) est souligné partie 2partie 2partie 2partie 2 EEtiré est progressif mais allez-ytiré est progressif mais allez-ytons sont légion. Mesure 2, letons sont légion. Mesure 2, le rubrique est sans doute celuide la mesure 4, avec la descenterubrique est sans doute celuide la mesure 4, avec la descente par le bend d’un quart de tonsur la note Sol (l’oreille a enviepar le bend d’un quart de tonsur la note Sol (l’oreille a envie DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ avec vigueur, pour ne pas vousretrouver à bout de souffle.avec vigueur, pour ne pas vousretrouver à bout de souffle. à deux notes par cordes ensextolets. Mesure 9, l’accordà deux notes par cordes ensextolets. Mesure 9, l’accord d’entendre plus ou moins un Sol#,soit la tierce majeure de Mi).d’entendre plus ou moins un Sol#,soit la tierce majeure de Mi). 88 TechniqueTechnique Texas bluesTexas blues esures 3-4, c’est le seulesures 3-4, c’est le seul synonymes de déplacementssynonymes de déplacements différents déplacementsdifférents déplacements La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce MM endroit du morceau oùendroit du morceau oùre main gauche (fin des mesures possibles sur une gamme partie 3partie 3partie 3partie 3 l’on va chercher la 1l’on va chercher la 1 re positionposition main gauche (fin des mesures2 et 4 ; début de la mesure2 et 4 ; début de la mesure possibles sur une gammede La mineur pentatonique.de La mineur pentatonique. de la gamme à l’octavede la gamme à l’octave 6, etc.). Mis bout à bout,6, etc.). Mis bout à bout, Ça tombe bien, c’est laÇa tombe bien, c’est la DIFFICULTÉDIFFICULTÉIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ (cases 17 à 20). Les courtsmoments de « pause » sont(cases 17 à 20). Les courtsmoments de « pause » sont ce morceau vous offre unevision assez globale desce morceau vous offre unevision assez globale des gamme par excellencedes guitaristes…gamme par excellencedes guitaristes… Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 99 LLLaaa mmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee

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Play-Play-Play-Play-PiècePiècebackbackbackplageplageplageplage05060506 SlowSlow bluesbluesblues PPBLUES, NOUS NOUS SOMMESOUR DÉCOUVRIR LE SLOWOUR DÉCOUVRIR LE SLOW repris à toutes les sauces par lesrepris à toutes les sauces par les LA GRILLELA GRILLE Ce titre fut composé et enregistré parSTANDARD PARMI LES STANDARDS :STANDARD PARMI LES STANDARDS : BLUES, NOUS NOUS SOMMES Allman Brothers, Albert King,Gary Moore ou Eric Clapton.Plus qu’un standard, voici doncAllman Brothers, Albert King, T-Bone Walker en 1947 avant d’êtreSTORMY MONDAYSTORMY MONDAYSTORMY MONDAYSTORMY MONDAY BASÉS SUR LA GRILLE D’UNBASÉS SUR LA GRILLE D’UN Gary Moore ou Eric Clapton. Ce titre fut composé et enregistré parT-Bone Walker en 1947 avant d’être... un véritable hymne qu’on vouspropose de décortiquer de A à Z.Suivez le guide.Plus qu’un standard, voici doncun véritable hymne qu’on vouspropose de décortiquer de A à Z.Suivez le guide. AMPLI Peavey Classic 30EFFETS Wampler Paisley Drive, TC Electronic Hall of FameAMPLIEFFETSMATOS :MATOS :MATOS : Peavey Classic 30Peavey Classic 30Peavey Classic 30Wampler Paisley Drive, TC Electronic Hall of FameWampler Paisley Drive, TC Electronic Hall of Fame GUITAREGUITARE James Trussart Steelcaster James Trussart SteelcasterJames Trussart SteelcasterJames Trussart Steelcaster MasterMaster66 GainGain33 BassBass66 MidMid55 TrebleTreble44 ReverbReverb44 La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce oint trop n’en faut. Preuve en est un classique du genre. La DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉpartie 1partie 1partie 1partie 1 PPavec le strict minimum : unenote qui vibre ! La suite est uneoint trop n’en faut. Preuve enest avec ce plan qui débuteest avec ce plan qui débute majorisée (Si bémol qui devientSi bécarre à la mesure 3). À partirmajorisée (Si bémol qui devientSi bécarre à la mesure 3). À partirmajorisée (Si bémol qui devientSi bécarre à la mesure 3). À partirmajorisée (Si bémol qui devient la mesure 9 sur l’accord de D9est un classique du genre. La ■ ■ ■■ ■ ■■■■■■ succession de plans mineurs pentaavec le strict minimum : unenote qui vibre ! La suite est unesuccession de plans mineurs penta de la mesure 7, nous sommesde la mesure 7, nous sommes la mesure 9 sur l’accord de D9 avec, lorsqu’il le faut, la tierceavec, lorsqu’il le faut, la tierce en 8inspiré par Jimi Hendrix et trèsvisuel, le plan descendant deen 8inspiré par Jimi Hendrix et trèse position. Directement phrase de fi n souligne sur lesharmonies sous-jacentes, avantde faire entendre l’accord de G9phrase de fi n souligne sur les visuel, le plan descendant dee position. Directement qui annonce la grille à venir.harmonies sous-jacentes, avantde faire entendre l’accord de G9qui annonce la grille à venir. 1010 TechniqueTechnique Slow bluesSlow blues

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ur cette deuxième grille, nousur cette deuxième grille, nous positions pour jouer un G9, àpositions pour jouer un G9, à soulignée par une série d’arpègessoulignée par une série d’arpèges La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce SSjouons un accompagnement.jouons un accompagnement. la mesure 1 et 3. Afi n d’obtenirla mesure 1 et 3. Afi n d’obtenir que vous pouvez enrichir à votreque vous pouvez enrichir à votre partie 2partie 2partie 2partie 2 Les renversements pourun même accord sontLes renversements pourun même accord sont un son plus « chaleureux », lesaccords peuvent être égrenésun son plus « chaleureux », lesaccords peuvent être égrenés guise, comme c’est déjà le cassur l’accord de Bm7. N’hésitezguise, comme c’est déjà le cassur l’accord de Bm7. N’hésitez DIFFICULTÉDIFFICULTÉIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ volontairement variés. Voustrouvez, par exemple, deuxvolontairement variés. Voustrouvez, par exemple, deuxtrouvez, par exemple, deux avec le pouce de la main droite.La montée des mesures 7 et 8 estavec le pouce de la main droite.La montée des mesures 7 et 8 est pas à varier le rythme et à vouspermettre quelques fantaisies.pas à varier le rythme et à vouspermettre quelques fantaisies.permettre quelques fantaisies.

DD 99

Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 1111 TechniqueTechnique Slow bluesSlow blues omme pour tout solo deomme pour tout solo de à partir de la quatrièmeà partir de la quatrième succinctement la descentesuccinctement la descente CCblues digne de ce nom, nousblues digne de ce nom, nous mesure. Ici, tout est questionmesure. Ici, tout est question harmonique. Pensez initialementharmonique. Pensez initialement La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce avons mélangé le mode majeuravons mélangé le mode majeur de placement rythmique etde placement rythmique et au phrasé de Stevie Ray Vaughanau phrasé de Stevie Ray Vaughan partie 3partie 3partie 3partie 3 et mineur. Tout commencesur la penta majeur, en 8et mineur. Tout commencesur la penta majeur, en 8ee de respiration. Mesure 6, ledéplacement se fait en glissantde respiration. Mesure 6, ledéplacement se fait en glissant avant de vous glisser dansla peau de Warren Haynes àavant de vous glisser dansla peau de Warren Haynes à DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■■ ■■ position, avant d’embrayer surposition, avant d’embrayer sur le 3le 3 ee doigt. La phrase ascendantedoigt. La phrase ascendante partir de la mesure 6.partir de la mesure 6. la sacro-sainte penta mineurela sacro-sainte penta mineure de la mesure 8 soulignede la mesure 8 souligne 1212 LLLaaa mmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee

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LA GRILLELA GRILLELA GRILLE

Play-Play-Play-Play-PiècePiècebackbackbackplageplageplageplage07080708 GreatGreat BluesBlues in Gin Gin G OOQU’UNE SIMPLE GRILLE« TWELVE-BAR » (DOUZE ME-QU’UNE SIMPLE GRILLE« TWELVE-BAR » (DOUZE ME-N A TENDANCE ÀN A TENDANCE ÀOUBLIER QU’UNOUBLIER QU’UNBLUES N’EST PASBLUES N’EST PAS Il est tout à fait courant detomber sur des morceauxavec deux ou trois partiesIl est tout à fait courant detomber sur des morceauxavec deux ou trois parties SURES) RÉPÉTÉE AUTANT DEFOIS QUE NÉCESSAIRE.SURES) RÉPÉTÉE AUTANT DEFOIS QUE NÉCESSAIRE. différentes sur le planharmonique. C’estjustement le thème de cetteleçon…différentes sur le planharmonique. C’estjustement le thème de cetteleçon… AMPLI Type Fender Twin ReverbAMPLIMATOS :MATOS :MATOS : Type Fender Twin ReverbType Fender Twin Reverb GUITAREGUITARE James Trussart Steelcaster James Trussart SteelcasterJames Trussart SteelcasterJames Trussart Steelcaster MasterMaster66 GainGain88 BassBass66 MidMid77 TrebleTreble77 ReverbReverb33 La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce Pclaquant, le premier planour obtenir un son bienclaquant, le premier plan ensuite une série de doubles diagrammes ci-dessus vouspermettront d’y voir plus DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉpartie 1partie 1 Pse joue en mélangeant jeu our obtenir un son bien ensuite une série de doublesstops qui soulignent l’accord destops qui soulignent l’accord de permettront d’y voir plus ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ au médiator et jeu avec lemajeur de la main droite (cf.se joue en mélangeant jeuau médiator et jeu avec lemajeur de la main droite (cf. G7. Les plans lead qui suiventG7. Les plans lead qui suivent diagrammes ci-dessus vous partie 1partie 1 indications partition). Suiventindications partition). Suiventindications partition). Suivent mélangent penta majeureet mineure. Si ce jargon nevous dit pas grand-chose, lesmélangent penta majeureet mineure. Si ce jargon nevous dit pas grand-chose, lesvous dit pas grand-chose, les clair. Attention au placementrythmique un tantinet exigeant.Le plan des mesures 16-18 estinspiré par Larry Carlton.clair. Attention au placementrythmique un tantinet exigeant.Le plan des mesures 16-18 estinspiré par Larry Carlton.inspiré par Larry Carlton. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 1313 TechniqueTechnique Great blues in GGreat blues in GGreat blues in G

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es cinq premières mesureses cinq premières mesures du break, l’usage du majeurdu break, l’usage du majeur La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce LL se jouent sur la positionse jouent sur la position de la main droite pourde la main droite pour partie 2partie 2partie 2partie 2 « à la B.B. King » (modemajeur), où la tonique est« à la B.B. King » (modemajeur), où la tonique est faire claquer la corde deMi aigu apporte un petitfaire claquer la corde deMi aigu apporte un petit DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ bloquée par l’index. Lorsbloquée par l’index. Lors plus non négligeable.plus non négligeable. 1414 TechniqueTechnique Great blues in GGreat blues in GGreat blues in G

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iffi cile de souligner plus queiffi cile de souligner plus que et souligne l’accord de G7. Mesureset souligne l’accord de G7. Mesures certainement le démanché à partircertainement le démanché à partir La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce DDça l’accord de C7 (mesuresça l’accord de C7 (mesures 5 et 6, l’usage de sixtes est un5 et 6, l’usage de sixtes est un de la position de La (5de la position de La (5ee case) etcase) et partie 3partie 3partie 3partie 3 1-2). Pour cela, nous nous sommes1-2). Pour cela, nous nous sommes procédé stylistique très effi caceprocédé stylistique très effi cace celle de Ré (10celle de Ré (10 ee case), ainsi quecase), ainsi que calqués sur la penta de Do majeur.calqués sur la penta de Do majeur. pour faire ressortir l’harmonie,pour faire ressortir l’harmonie, l’utilisation des tierces majeuresl’utilisation des tierces majeures DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ La descente est, quant à elle,basée sur la penta de Sol mineurLa descente est, quant à elle,basée sur la penta de Sol mineur ici sur un accord de C7. Enfi n,ici sur un accord de C7. Enfi n,mesures 7 et 8, vous identifi erezmesures 7 et 8, vous identifi erez qui rend évidente la progressionharmonique A7-D7.qui rend évidente la progressionharmonique A7-D7. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 1515 LLLaaa mmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee

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Play-Play-Play-Play-PiècePiècebackbackbackplageplageplageplage10100909 BluesBluesBluesBluesBlues de 8 mesuresde 8 mesuresde 8 mesuresde 8 mesuresde 8 mesuresLA GRILLELA GRILLE PPTEMPO EST MODÉRÉ ET LESHARMONIES UTILISÉES FLIRTENTTEMPO EST MODÉRÉ ET LESHARMONIES UTILISÉES FLIRTENTOUR CE « EIGHT BAR BLUES »,OUR CE « EIGHT BAR BLUES »,NOUS NOUS SOMMES ATTARDÉSNOUS NOUS SOMMES ATTARDÉSNOUS NOUS SOMMES ATTARDÉSSUR UNE GRILLE DE TYPE 12/8. LESUR UNE GRILLE DE TYPE 12/8. LE AVECLE JAZZ..Nous sommes en Si bémol, une tona-lité très prisée des jazzmen, notam-AVECLE JAZZ.. ment des saxophonistes.Nous sommes en Si bémol, une tona-lité très prisée des jazzmen, notam-ment des saxophonistes.Nous sommes en Si bémol, une tona- AMPLI Fender Twin ReverbAMPLIMATOS :MATOS :MATOS : Fender Twin Reverb GUITAREGUITARE James Trussart Steelcaster James Trussart SteelcasterJames Trussart SteelcasterJames Trussart SteelcasterJames Trussart Steelcaster MasterMaster666 GainGain333 BassBass666 MidMid555 TrebleTreble444 PresencePresence66 La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce DIFFICULTÉDIFFICULTÉpartie 1partie 1partie 1 G ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ majoré d’une tierce majeuremajoré d’une tierce majeure lobalement, on évolue entrelobalement, on évolue entre lorsqu’il s’agit de souligner l’accordlorsqu’il s’agit de souligner l’accordla 6ee position (mineur pentaposition (mineur penta appoggiatures soulignent l’accord DIFFICULTÉpartie 1 Gla 6 appoggiatures soulignent l’accordde F7. Le principe est repris à ■ ■ ■ ■ ■ couleur majeure. Mesure 6, lesde Bb7) et la 3couleur majeure. Mesure 6, lesde Bb7) et la 3ee de F7. Le principe est repris à position pour laposition pour la l’identique lorsque l’on est sur leG7, afi n de mettre en évidencele Si bécarre, qui n’appartientpas à la tonalité initiale.l’identique lorsque l’on est sur leG7, afi n de mettre en évidencele Si bécarre, qui n’appartientpas à la tonalité initiale. 1616 TechniqueTechnique Blues de 8 mesuresBlues de 8 mesuresBlues de 8 mesures

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La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce rythmique. On y trouve desrythmique. On y trouve des de Bb et G7 se joue avecde Bb et G7 se joue avec Sur les quatre dernièresSur les quatre dernières partie 2partie 2partie 2partie 2 extensions d’enrichissementsd’accords (idéal pour varierextensions d’enrichissementsd’accords (idéal pour varier le pouce pour libérer lesautres doigts. Mesure 4,le pouce pour libérer lesautres doigts. Mesure 4, mesures, plus chargées,pensez en terme de positionsmesures, plus chargées,pensez en terme de positions DIFFICULTÉDIFFICULTÉIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ vos accompagnements),vos accompagnements), il s’agit d’un déploiementil s’agit d’un déploiement d’accords. Plus compliquéd’accords. Plus compliqué ainsi que quelques licksainsi que quelques licks de l’accord de Mi diminuéde l’accord de Mi diminué à gérer, l’enchaînementà gérer, l’enchaînement ous voici à présent dansous voici à présent dans bluesy. Ne perdez pas debluesy. Ne perdez pas de (E°7) : chaque voicing peut(E°7) : chaque voicing peut de sixtes sous le G7, maisde sixtes sous le G7, mais NN quelque chose de plusquelque chose de plus vue que la basse des accordsvue que la basse des accords être décalé de trois cases.être décalé de trois cases. tellement efficace…tellement efficace… Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 1717 TechniqueTechnique Blues de 8 mesuresBlues de 8 mesuresBlues de 8 mesures oici la partieoici la partie commence par un accord ducommence par un accord du votre attention sur la montéevotre attention sur la montée La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce VV contrastante, qui évitecontrastante, qui évite IVIV ee degré (Ici, Eb). Dans notredegré (Ici, Eb). Dans notre mélodique de la mesure 5 : lemélodique de la mesure 5 : le partie 3partie 3partie 3partie 3 la monotonie due au faitde rejouer la même grillela monotonie due au faitde rejouer la même grille cas, la guitare lead joue aussiun Mi bémol (bien vibré)cas, la guitare lead joue aussiun Mi bémol (bien vibré) rythme « croche-double » ausein du triolet se joue avecrythme « croche-double » ausein du triolet se joue avec DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ pendant plusieurs minutes !Souvent, la grille Bpendant plusieurs minutes !Souvent, la grille B suivi de quelques notes biensenties en 3suivi de quelques notes biensenties en 3 ee position. J’attireposition. J’attire un coup de médiator versle bas, puis vers le haut.un coup de médiator versle bas, puis vers le haut. 1818 LLLaaa mmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee

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Play-Play-Play-Play-PiècePiècebackbackbackplageplageplageplage11121112 Double-stopsDouble-stopsDouble-stopsDouble-stops CCETTE APPELLATION ANGLO-SAXONNE DÉSIGNE LEETTE APPELLATION ANGLO-SAXONNE DÉSIGNE LEbluesbluesblues LA GRILLELA GRILLE technique et qui ont marqué les esprits. Citons, par exemple,l’intro detechnique et qui ont marqué les esprits. Citons, par exemple,l’intro deÀ la guitare, on ne compte plus les tubes utilisant cetteFAIT DE JOUER DEUX NOTES EN MÊME TEMPS.FAIT DE JOUER DEUX NOTES EN MÊME TEMPS.À la guitare, on ne compte plus les tubes utilisant cetteÀ la guitare, on ne compte plus les tubes utilisant cette légendaire signé Ritchie Blackmore.D’un point de vue théorique, les double-stops sontGoodede tous est sans douteGoodede tous est sans doutelégendaire signé Ritchie Blackmore. de Chuck Berry. Mais le morceau plus emblématiquede Chuck Berry. Mais le morceau plus emblématique Pride And JoyPride And Joy Smoke On The WaterSmoke On The Water de Stevie Ray Vaughan oude Stevie Ray Vaughan ou D’un point de vue théorique, les double-stops sont et son riffet son riff Johnny B.Johnny B. souvent des intervalles de tierces, quartes ou sixtes,et sont particulièrement efficaces pour souligner lecontexte harmonique.souvent des intervalles de tierces, quartes ou sixtes,et sont particulièrement efficaces pour souligner lecontexte harmonique. AMPLI Fender BassmanAMPLIMATOS :MATOS :MATOS : Fender Bassman GUITAREGUITARE James trussart Steelcaster James trussart SteelcasterJames trussart SteelcasterJames trussart Steelcaster MasterMaster66 GainGain66 BassBass66 MidMid55 TrebleTreble66 ReverbReverb44 La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce claquent respectivement es double-stops sont tousdes tierces, lesquelles sees double-stops sont tous veillez à bien visualiser lesveillez à bien visualiser lesdéplacements pour pouvoir DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉpartie 1partie 1partie 1partie 1 LLsur les harmonies de A7, D7des tierces, lesquelles se déplacements pour pouvoir ■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ claquent respectivementsur les harmonies de A7, D7et E7 précisées au-dessusde la portée. Au préalable,et E7 précisées au-dessusde la portée. Au préalable, les anticiper au mieux.Mesures 9 et 10, le motif surE7 est rejoué un ton au-dessous pour coller à D7.les anticiper au mieux.Mesures 9 et 10, le motif surE7 est rejoué un ton au-dessous pour coller à D7. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 1919 TechniqueTechnique Double-stops bluesDouble-stops bluesDouble-stops blues

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La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce présent, l’intervalle àprésent, l’intervalle à Sol en fonction du contexte)Sol en fonction du contexte) Comme dans l’exempleComme dans l’exemple partie 2partie 2partie 2partie 2 ÀÀPour une réalisation sansPour une réalisation sans l’honneur est la sixte.l’honneur est la sixte. avec le majeur de la maingauche. Vous noterez queavec le majeur de la maingauche. Vous noterez que précédent, le motif surE7 est rejoué deux casesprécédent, le motif surE7 est rejoué deux cases DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ accrocs, pensez à étoufferla corde que l’on évite (Si ouaccrocs, pensez à étoufferla corde que l’on évite (Si ou les déplacements se fonttoujours en deux temps.les déplacements se fonttoujours en deux temps. plus bas lorsqu’il soulignel’accord de D7.plus bas lorsqu’il soulignel’accord de D7. 2020 TechniqueTechnique Double-stops bluesDouble-stops bluesDouble-stops blues La pièce,La pièce,La pièce,La pièce,La pièce,La pièce, démanchés sont nettementdémanchés sont nettement était un rail. Le tout premierétait un rail. Le tout premier celui exposé dans l’exemplecelui exposé dans l’exemple partie 3partie 3partie 3partie 3 plus périlleux. La meilleurefaçon de ne pas trébucherplus périlleux. La meilleurefaçon de ne pas trébucher intervalle fait entendre leFa#, c’est-à-dire la sixte deintervalle fait entendre leFa#, c’est-à-dire la sixte de 2, sauf que celui-ci est en Miet utilise les cordes à vide.2, sauf que celui-ci est en Miet utilise les cordes à vide. DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ est de laisser le majeur deest de laisser le majeur de l’accord de A7 : certainsl’accord de A7 : certains Mesure 10, les tierces sur D7Mesure 10, les tierces sur D7 la main gauche sur la cordela main gauche sur la corde remarqueront ici un clinremarqueront ici un clin font appel à un chromatismefont appel à un chromatisme n s’aventure au-delàn s’aventure au-delà MesureMesure OO de la 9de la 9 ee de Sol et de le faire glisserde Sol et de le faire glisser d’œil àd’œil à Red House.Red House. fréquemment utilisé par lesfréquemment utilisé par les case et lescase et les comme si cette dernièrecomme si cette dernière 9, le motif est identique à9, le motif est identique à guitaristes de country.guitaristes de country. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 2121 LLLaaa mmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee

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Play-Play-Play-Play-PiècePiècebackbackbackplageplageplageplage13141314 Rolling ManRolling ManRolling ManRolling Man bluesbluesblues PPETER GREEN, C’ESTETER GREEN, C’EST musiciens anglais. LA GRILLELA GRILLE BRITISH BLUES.BRITISH BLUES.Un talent hors-norme (il estUn talent hors-norme (il estUN PEU LE GUITARISTEUN PEU LE GUITARISTEMAUDIT DUMAUDIT DU Pour cette rubrique, nous musiciens anglais.nous sommes inspirés d’un le remplaçant d’Eric Clapton titre qu’il a enregistré au sein Pour cette rubrique, nous au sein des Bluesbreakers du groupe Fleetwood Mac, nous sommes inspirés d’un en 1966) et une chute aussile remplaçant d’Eric Clapton construit sur une pulsation titre qu’il a enregistré au sein vertigineuse que son ascen-au sein des Bluesbreakers binaire. Et bien que le tempo du groupe Fleetwood Mac, sion au panthéon des grandsen 1966) et une chute aussi construit sur une pulsation vertigineuse que son ascen-sion au panthéon des grands avoisine les 160 à la noire,cette étude n’en reste pasmoins largement abordable.binaire. Et bien que le tempoavoisine les 160 à la noire,cette étude n’en reste pasmoins largement abordable. AMPLI Marshall JCM900AMPLIMATOS :MATOS :MATOS : Marshall JCM900Marshall JCM900 GUITAREGUITARE James Trussart Steelcaster James Trussart SteelcasterJames Trussart SteelcasterJames Trussart Steelcaster MasterMaster55 GainGain44 BassBass44 MidMid55 TrebleTreble66 ReverbReverb77 La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉpartie 1partie 1partie 1partie 1 ous sommes en La. Ce ont lieu lorsque l’accord de Sous la première guitare, vous ■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ NNun thème construit sur un ous sommes en La. Ce motif qui fait entendre la tierceun thème construit sur unmotif qui fait entendre la tiercepremier exemple énoncepremier exemple énonce ont lieu lorsque l’accord deRé apparaît, mesure 5. Sur les trouverez la partie de guitare 2 majeure. Les quelques variations quatre dernières mesures, le Ré apparaît, mesure 5. Sur les Sous la première guitare, voustrouverez la partie de guitare 2 majeure. Les quelques variations motif disparaît et laisse la placeà une partie lead plus libre.quatre dernières mesures, lemotif disparaît et laisse la placeà une partie lead plus libre. enregistrée sur le play-back quidouble le thème à la tierce.enregistrée sur le play-back quidouble le thème à la tierce. 2222 TechniqueTechnique Rolling Man bluesRolling Man bluesRolling Man blues LE SAVIEZVOUS ?LE SAVIEZVOUS ? Black Magic Woman de Santana est en Black Magic Woman de Santana est en fait une chanson de Fleetwood Mac, écrite par Peter Green,fait une chanson de Fleetwood Mac, écrite par Peter Green, dans les premières années du groupe qu’il a fondé. Sa versiondans les premières années du groupe qu’il a fondé. Sa version blues-rock, parue en single en 1968, fera le tour du mondeblues-rock, parue en single en 1968, fera le tour du monde deux ans plus tard sous les doigts du guitariste latino.deux ans plus tard sous les doigts du guitariste latino.

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ucune difficulté notableucune difficulté notable la paume de la main droite.la paume de la main droite. sympathique contraste (libresympathique contraste (libre La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce AA dans cet exemple, aussidans cet exemple, aussi Tous les coups de médiatorTous les coups de médiator à vous de rejouer le motif enà vous de rejouer le motif en partie 2partie 2partie 2partie 2 facile à jouer qu’à déchiffrer.Pour ne pas avoir un son quifacile à jouer qu’à déchiffrer.Pour ne pas avoir un son qui se jouent vers le bas, àl’exception des mesures 9 etse jouent vers le bas, àl’exception des mesures 9 et Mi comme cela est montré surle DVD). Pour rappel, le signeMi comme cela est montré surle DVD). Pour rappel, le signe DIFFICULTÉDIFFICULTÉIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■■ ■■ ■ ■■ ■ ■ bave trop, pensez à étoufferlégèrement les cordes avecbave trop, pensez à étoufferlégèrement les cordes avec 10, où le remplissage avec lesaccords de E7 et D7 offre un10, où le remplissage avec lesaccords de E7 et D7 offre un « % » indique qu’il faut rejouerla mesure précédente.« % » indique qu’il faut rejouerla mesure précédente. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 2323 TechniqueTechnique Rolling Man bluesRolling Man bluesRolling Man blues

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position de La majeureposition de La majeure inspiré par Brent Mason, l’uneinspiré par Brent Mason, l’une n’hésitez pas à faire claquer lan’hésitez pas à faire claquer la La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce pentatonique. Mesure 2, soyezpentatonique. Mesure 2, soyez des plus fi nes gâchettes dedes plus fi nes gâchettes de corde. Mesure 9, il s’agit d’uncorde. Mesure 9, il s’agit d’un partie 3partie 3partie 3partie 3 vigilant quant aux bends de la12vigilant quant aux bends de la12ee case qui se veulent un peucase qui se veulent un peu studio US. Sur la partition, lesnotes surmontées d’un « m »studio US. Sur la partition, lesnotes surmontées d’un « m » plan en sixtes descendantes.Conseil : laissez le deuxièmeplan en sixtes descendantes.Conseil : laissez le deuxième DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ physiques. Juste avant l’apparitiondu IVphysiques. Juste avant l’apparitiondu IVdu IVdu IVeee degré (accord de Ré,degré (accord de Ré, sont à jouer avec le majeur dela main droite : cette techniquesont à jouer avec le majeur dela main droite : cette technique doigt glisser sur la corde de Solpour faciliter votre déplacement.doigt glisser sur la corde de Solpour faciliter votre déplacement. es premières mesures du soloes premières mesures du solo mesure 5), on retrouve un planmesure 5), on retrouve un plan porte le nom de chicken-porte le nom de chicken- Pour conclure, on retrouvePour conclure, on retrouve LLse basent sur la principalese basent sur la principalese basent sur la principale descendant de type « country »descendant de type « country »descendant de type « country » picking. Pour un meilleur rendu,picking. Pour un meilleur rendu,picking. Pour un meilleur rendu, le plan de la mesure 5.le plan de la mesure 5.le plan de la mesure 5. 2424 LLLaaa mmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee

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Play-Play-Play-Play-PiècePiècebackbackbackplageplageplageplage15161516 Le Jazz-Le Jazz-Le Jazz-bluesbluesblues

AZZ ET BLUES FONT LA GRILLE

Leur point commun ? Celui ducontexte, car nous évoluons dansLeur point commun ? Celui duLeur point commun ? Celui ducontexte, car nous évoluons dansJJJJPARTIE D’UNE SEULE ET MÊMEGRANDE FAMILLE. AZZ ET BLUES FONTPARTIE D’UNE SEULE ET MÊMEGRANDE FAMILLE. des degrés forts d’un simpleblues (I, IV et V), on retrouveune poignée d’accords dedes degrés forts d’un simpleblues (I, IV et V), on retrouveune poignée d’accords deblues (I, IV et V), on retrouve LA GRILLE le cadre strict d’une grille de douzemesures. Leur différence ? Laconstruction interne car, autourle cadre strict d’une grille de douzemesures. Leur différence ? Laconstruction interne car, autour substitution qui vont densi-fier le langage harmoniqueet mélodique. Ou comments’initier au jazz à travers leblues…substitution qui vont densi-fier le langage harmoniqueet mélodique. Ou comments’initier au jazz à travers leblues… AMPLI Marshall JCM900AMPLIMATOS :MATOS :MATOS : Marshall JCM900Marshall JCM900 GUITAREGUITARE James Trussart Steelcaster James Trussart SteelcasterJames Trussart SteelcasterJames Trussart Steelcaster MasterMaster44 GainGain88 BassBass66 MidMid77 TrebleTreble77 ReverbReverb55 La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce ans ce premier exemple,la guitare double la à la 18doubles croches (binaire)e DIFFICULTÉpartie 1 DD case. Mesures 10 et ■ ■ ■■■ ■ partie de piano sur le play- ans ce premier exemple,la guitare double la nombreux effets de jeu denombreux effets de jeu de à la 1811, le placement des quatree case. Mesures 10 et DIFFICULTÉDIFFICULTÉpartie 1partie 1partie 1 back. La principale gamme type hammer-ons et slides sonttype hammer-ons et slides sont 11, le placement des quatre ■ ■ ■■■■■■■■ ■■■ utilisée est celle de Si bémolmajeur pentatonique. Lespartie de piano sur le play-back. La principale gammeutilisée est celle de Si bémolmajeur pentatonique. Les là pour apporter un zest demusicalité à ce thème. Mesure8, soignez bien les démanchésqui vous emmènent de la 10là pour apporter un zest demusicalité à ce thème. Mesure8, soignez bien les démanchésqui vous emmènent de la 10 ee doubles croches (binaire)sur une battue swing est unclassique du genre à savoirmaîtriser… et à replacer.sur une battue swing est unclassique du genre à savoirmaîtriser… et à replacer. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 2525 TechniqueTechnique Jazz-bluesJazz-bluesJazz-blues

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présent, nous nousprésent, nous nous de façon plus conventionnelle.de façon plus conventionnelle. puis la quinte à la basse avantpuis la quinte à la basse avant La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce ÀÀconcentrons sur les voicingsconcentrons sur les voicings Mesure 4, il y a un mouvementMesure 4, il y a un mouvement d’approcher chromatiquementd’approcher chromatiquement partie2partie2partie2partie2 d’accords. Sur le CD, les accordsde Bb7 sont réalisés avec le pouced’accords. Sur le CD, les accordsde Bb7 sont réalisés avec le pouce harmonique (Bb7 - Ab/C – C#°7– Bb/D) qui nous emmène versharmonique (Bb7 - Ab/C – C#°7– Bb/D) qui nous emmène vers le Cm7. Mesures 11 et 12, leturnaround, de type jazzy, estle Cm7. Mesures 11 et 12, leturnaround, de type jazzy, est DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ qui bloque la basse, mais il esttout à fait possible de les jouerqui bloque la basse, mais il esttout à fait possible de les jouer l’accord de Eb7. Mesure 8, l’accordde G7 est joué avec la toniquel’accord de Eb7. Mesure 8, l’accordde G7 est joué avec la tonique construit sur une descente enaccords de septièmes.construit sur une descente enaccords de septièmes. 2626 TechniqueTechnique Jazz-bluesJazz-bluesJazz-blues contexte jazzy. La gamme utiliséecontexte jazzy. La gamme utilisée le triolet de doubles crochesle triolet de doubles croches majeure de G7) et le La bémolmajeure de G7) et le La bémol La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce est principalement celle de Siest principalement celle de Si pourra être délicat à passer :pourra être délicat à passer : (seconde mineur de G7). S’en(seconde mineur de G7). S’en partie 3partie 3partie 3partie 3 bémol majeur pentatonique.Mesure 4, on retrouve unbémol majeur pentatonique.Mesure 4, on retrouve un pour cela, pensez à « viser » letemps d’arrivée. Mesure 8, surpour cela, pensez à « viser » letemps d’arrivée. Mesure 8, sur suit une sorte d’arpège sur Cm7qui nous amène vers le La, lasuit une sorte d’arpège sur Cm7qui nous amène vers le La, la DIFFICULTÉDIFFICULTÉIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ enchaînement de sixtes, intervalleparticulièrement efficace pourenchaînement de sixtes, intervalleparticulièrement efficace pour l’accord de G7 (VIun contexte « blues »), le planl’accord de G7 (VIun contexte « blues »), le planee degré dansdegré dans tierce majeure de F7. Mesures11 et 12, le motif de conclusiontierce majeure de F7. Mesures11 et 12, le motif de conclusion our ce solo, l’idée est deour ce solo, l’idée est de souligner la couleur d’un accord.souligner la couleur d’un accord. est un classique du genre quiest un classique du genre qui est tellement évocateur qu’il estest tellement évocateur qu’il est PPgarder l’esprit du blues dans ungarder l’esprit du blues dans un Un peu plus loin, mesure 5,Un peu plus loin, mesure 5, fait entendre le Si bécarre (tiercefait entendre le Si bécarre (tierce à connaître absolument.à connaître absolument. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 2727 LLLaaa mmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee

BLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUES

Play-Play-Play-Play-PiècePiècebackbackbackplageplageplageplage17171818 JJ CaleJJ CaleJJ CaleJJ CaleJJ CaleJJ CaleJJ Cale shuffleshuffleshuffleshuffle LA GRILLELA GRILLE DDAVEC DES PARTIES DE GUI-TARES SANS ESBROUFE,AVEC DES PARTIES DE GUI-TARES SANS ESBROUFE,ISPARU EN 2013, JJ CALEISPARU EN 2013, JJ CALEÉTAIT L’ANTITHÈSEÉTAIT L’ANTITHÈSEDU GUITAR-HERO,DU GUITAR-HERO, sienne. On lui doit notammentCocaine, After MidnightCocaine, After MidnightCocaine, After Midnightdeux repris avec succès par EricClapton),sienne. On lui doit notammentCocaine, After Midnightdeux repris avec succès par EricSister Magnolia, Don’t CryMagnolia, Don’t Cry (tous(tous(tous MAIS ÉTONNAMMENTÉLOQUENTES.Figure réservée, il cultivaitMAIS ÉTONNAMMENTÉLOQUENTES. SisterPour cette rubrique en formed’hommage, je me suis inspiréClapton),Pour cette rubrique en formed’hommage, je me suis inspiré ou encoreou encore Cajun MoonCajun Moon.. également le paradoxe d’avoirenfanté des chansons devenuesdes classiques du répertoireFigure réservée, il cultivaitégalement le paradoxe d’avoirenfanté des chansons devenuesdes classiques du répertoire du groove de son tubeMe The Breezedu groove de son tubeMe The Breeze Call country-rock et dont la notorié-té avait largement dépassé la disque « Naturally » (1972),lequel a été repris par Lynyrddisque « Naturally » (1972),lequel a été repris par Lynyrd extrait de sonextrait de son Call country-rock et dont la notorié-té avait largement dépassé la Skynyrd, Johnny Cash ou en-core John Mayer.Skynyrd, Johnny Cash ou en-core John Mayer. AMPLI Marshall JCM 900AMPLIMATOS :MATOS :MATOS : Marshall JCM 900Marshall JCM 900 GUITAREGUITARE James Trussart Steelcaster James Trussart SteelcasterJames Trussart SteelcasterJames Trussart Steelcaster MasterMaster55 GainGain66 BassBass55 MidMid77 TrebleTreble77 PresencePresence66 La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce morceau : un shuffle surun tempo rapide. Signemorceau : un shuffle surun tempo rapide. Signeparticulier, on retrouve unesyncope sur les quatrièmes doigts de la main gauche.doigts de la main gauche.Étant donné la vitessedoigts de la main gauche.Étant donné la vitessedoigts de la main gauche. aussi d’étouffer légèrement DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉpartie 1partie 1partie 1partie 1 particulier, on retrouve unesyncope sur les quatrièmes Étant donné la vitesse temps (note attaquée à d’exécution, ne vous de la main droite. Les huitoffice d’intro avec un petit C contretemps et prolongée temps (note attaquée à formalisez pas si certainesd’exécution, ne vous les cordes avec la paumeaussi d’étouffer légèrement contretemps et prolongée passent mieux que d’autres,formalisez pas si certaines premières mesures font les cordes avec la paume Cimprégner du groove du ette première grillevous permettra de vousette première grillevous permettra de vous■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ premières mesures font sur la mesure suivante). passent mieux que d’autres, de la main droite. Les huit imprégner du groove du sur la mesure suivante).Pour jouer les ghost-notes,soulevez légèrement lesPour jouer les ghost-notes,soulevez légèrement les l’important est de garder lemouvement de main droite« bas-haut-bas-haut » encontinu. Je vous conseillel’important est de garder lemouvement de main droite« bas-haut-bas-haut » encontinu. Je vous conseille solo basé sur la penta de Mimineur et, la dernière mesure,avec sa montée en Mi majeur,annonce l’exemple suivant.office d’intro avec un petitsolo basé sur la penta de Mimineur et, la dernière mesure,avec sa montée en Mi majeur,annonce l’exemple suivant. 2828 TechniqueTechnique JJ Cale shuffleJJ Cale shuffleJJ Cale shuffle

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Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 2929 TechniqueTechnique JJ Cale shuffleJJ Cale shuffleJJ Cale shuffle ette première grille de soloette première grille de solo de Si). Sur les quatre premièresde Si). Sur les quatre premières agrémenté d’un chromatisme.agrémenté d’un chromatisme. La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce CCest principalement construiteest principalement construite mesures, le Fa # supporte un bendmesures, le Fa # supporte un bend Mesure 17, l’accord de B7 estMesure 17, l’accord de B7 est partie 2partie 2partie 2partie 2 sur la penta de Mi mineur àlaquelle j’ai rajouté une neuvièmesur la penta de Mi mineur àlaquelle j’ai rajouté une neuvième d’un demi-ton fait avec l’index.Mesure 9, sous A7, on souligned’un demi-ton fait avec l’index.Mesure 9, sous A7, on souligne souligné par un plan à la septièmeposition, comme s’il s’agissaitsouligné par un plan à la septièmeposition, comme s’il s’agissait DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ une sixte (Do # : 14(Fa # : 11une sixte (Do # : 14(Fa # : 11ee case, corde de Sol) etcase, corde de Sol) etee case, cordecase, corde la couleur de l’accord via unplan en arpèges (archi connu !)la couleur de l’accord via unplan en arpèges (archi connu !) de la penta mineure de Si.de la penta mineure de Si. 3030 TechniqueTechnique JJ Cale shuffleJJ Cale shuffleJJ Cale shuffle e lead se démarque due lead se démarque du d’un ton à partir de Fa # (11d’un ton à partir de Fa # (11 ee sa montée en arpèges sursa montée en arpèges sur La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce CC précédent grâce à sesprécédent grâce à ses case, corde de Sol) et, souscase, corde de Sol) et, sous trois cordes et une série detrois cordes et une série de partie 3partie 3partie 3partie 3 nombreuses respirations etest basé sur la pentatoniquenombreuses respirations etest basé sur la pentatonique A7, ce sera un bend d’undemi-ton, toujours à partirA7, ce sera un bend d’undemi-ton, toujours à partir bends d’un ton et d’un demi-ton. À partir de la mesure 19,bends d’un ton et d’un demi-ton. À partir de la mesure 19, DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ de Mi majeur. Soyez vigilantquant à la justesse des bends :de Mi majeur. Soyez vigilantquant à la justesse des bends : de la même note. Mesure 12,on retrouve le plan le plusde la même note. Mesure 12,on retrouve le plan le plus l’exemple utilise la penta deMi mineur, le temps de placerl’exemple utilise la penta deMi mineur, le temps de placer sous E7, on fera un bendsous E7, on fera un bend périlleux de l’exemple avecpérilleux de l’exemple avec quelques syncopes…quelques syncopes… Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3131 LLLaaa mmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee

BLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUES

Play-Play-Play-Play-PiècePiècebackbackbackplageplageplageplage1919202020 BluesBlues in Fin Fin FLA GRILLELA GRILLE VVDES ÉLÉMENTS EMPRUNTÉS AU JAZZ.Ce qui est assez inhabituel, c’est de neDES ÉLÉMENTS EMPRUNTÉS AU JAZZ.Ce qui est assez inhabituel, c’est de neOICI UN BLUES À LA STRUCTURE PEUOICI UN BLUES À LA STRUCTURE PEURÉPANDUE. LA GRILLE REPOSE SURRÉPANDUE. LA GRILLE REPOSE SURSEIZE MESURES EN FA ET REPRENDSEIZE MESURES EN FA ET REPREND pas commencer par un accord du premierpas commencer par un accord du premier degré. À noter, il s’agit de la mêmedegré (Fa). En eff et, le premier accord estprogression que celle deun Bb7 (Si bémol 7) soit celui du IVdegré. À noter, il s’agit de la mêmeFreddie King, qui est en Mi…progression que celle deFreddie King, qui est en Mi…degré (Fa). En eff et, le premier accord estun Bb7 (Si bémol 7) soit celui du IV Th e StumbleTh e Stumbleee dede AMPLI Marshall JCM 900AMPLIMATOS :MATOS :MATOS : Marshall JCM 900Marshall JCM 900 GUITAREGUITARE James Trussart Steelcaster James Trussart SteelcasterJames Trussart SteelcasterJames Trussart Steelcaster MasterMaster44 GainGain66 BassBass77 MidMid66 TrebleTreble66 ReverbReverb33 La pièceLa pièceLa pièceLa piècepartie 1partie 1partie 1La piècepartie 1La pièce sûr reine, car elle permetde souligner efficacementSous C7, mesures 7-8, j’aivolontiers pensé la penta desûr reine, car elle permetde souligner efficacementSous C7, mesures 7-8, j’ai Ré. Sous l’accord de B°7, ledélicat : pour bien négocierce virage, pensez à laissersur les cordes de Sol et tierces mineures : mémorisezbien cet enchaînementen escalier car, outre sonefficacité, il est utilisabletierces mineures : mémorisezbien cet enchaînementefficacité, il est utilisable

LLDIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ

les accords de Bb7 et F7. délicat : pour bien négocierce virage, pensez à laisserglisser le deuxième doigt en escalier car, outre son a gamme pentatoniquemajeure de Fa est biena gamme pentatoniquemajeure de Fa est bien■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ les accords de Bb7 et F7.volontiers pensé la penta de glisser le deuxième doigt Do. Mesure 9, l’enchaînementde sixtes colore joliment lephrasé, mais est quelque peuDo. Mesure 9, l’enchaînementde sixtes colore joliment lephrasé, mais est quelque peu sur les cordes de Sol etphrasé ascendant souligne lacouleur de l’accord diminuéen jouant une succession deRé. Sous l’accord de B°7, lephrasé ascendant souligne lacouleur de l’accord diminuéen jouant une succession de sous n’importe quel accorddiminué. Les deux dernièresmesures sont construites surla penta de Fa mineur.sous n’importe quel accorddiminué. Les deux dernièresmesures sont construites surla penta de Fa mineur. 3232 TechniqueTechnique Blues in FBlues in FBlues in F

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et exemple commenceet exemple commence décalés de quelques cases ! Pourdécalés de quelques cases ! Pour sommes en 10sommes en 10 ee position. Pas deposition. Pas de La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce CCpar une rythmique dans lapar une rythmique dans la ce qui est du passage lead (lorsce qui est du passage lead (lors grosses diffi cultés, si ce n’est lagrosses difficultés, si ce n’est la partie 2partie 2partie 2partie 2 pure tradition blues en suivantles accords de Bb7, F7 puis C7.pure tradition blues en suivantles accords de Bb7, F7 puis C7. du break), nous utilisons unenouvelle position de la gammedu break), nous utilisons unenouvelle position de la gamme réalisation des doubles-croches.On conclut cet exemple commeréalisation des doubles-croches.On conclut cet exemple comme DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ Si vous regardez bien, ce sontsouvent les mêmes motifsSi vous regardez bien, ce sontsouvent les mêmes motifs de Fa majeur pentatonique(relative de Ré mineur) : nousde Fa majeur pentatonique(relative de Ré mineur) : nous le premier, avec un plan basésur la penta mineure.le premier, avec un plan basésur la penta mineure. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3333 TechniqueTechnique Blues in FBlues in FBlues in F

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3434 TechniqueTechnique Blues in FBlues in FBlues in F La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce AA près avoir bien « soloté »près avoir bien « soloté »dans le mode majeurdans le mode majeur ce que nous avons fait lorsdes huit premières mesuresce que nous avons fait lorsdes huit premières mesures de B°7, on joue des sixtesqu’on déplace de trois cases.de B°7, on joue des sixtesqu’on déplace de trois cases. partie 3partie 3partie 3partie 3 (partie 2), il est généralement(partie 2), il est généralement de cet exemple, en utilisantde cet exemple, en utilisante En guise de conclusion, lesEn guise de conclusion, les DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ assez effi cace de se laisserassez effi cace de se laisser la penta de Fa mineur (13la penta de Fa mineur (13 e quatre dernières mesures dequatre dernières mesures de aller à la penta mineure. C’estaller à la penta mineure. C’est position). Sous l’accord diminuéposition). Sous l’accord diminué la grille sont rejouées.la grille sont rejouées. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3535 LLLaaaBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESmmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee B.BB.BB.BB.BLa légendeLa légendeKingKing ÀÀÀThe Regal »The Regal »ÉÉÉCCCOOO« Live At« Live AtUUU1965TTTEEERRR LA GRILLELA GRILLE King, a mis le pied à l’étrier en sui- IFFICILE D’ÉVOQUER,Play-Play-Play-Play- PiècePiècebackbackbackplageplageplage2221 vant les traces de son aîné T-Bone1965 MÊME BRIÈVEMENT, LA VIEplage22 21 Wlaker (1910 – 1975). On lui doitKing, a mis le pied à l’étrier en sui-vant les traces de son aîné T-BoneWlaker (1910 – 1975). On lui doit DDRiley B. King, alias « Blues Boy »TANT SON APPORT AU BLUES ETÀ LA MUSIQUE EST IMPORTANT.Riley B. King, alias « Blues Boy »TANT SON APPORT AU BLUES ETÀ LA MUSIQUE EST IMPORTANT.IFFICILE D’ÉVOQUER,MÊME BRIÈVEMENT, LA VIEDE B.B. KING (1925-2015),DE B.B. KING (1925-2015), Thrill Is Goneportes des plus grandes salles.de nombreux titres, dont certainssont devenus des standardsDay I Have The Blues, Sweet LittleAngel, Sweet Sixteen, Three O’ClockBluestique reste son blues mineur,de nombreux titres, dont certainsDay I Have The Blues, Sweet LittleAngel, Sweet Sixteen, Three O’ClockBluestique reste son blues mineur,sont devenus des standardsportes des plus grandes salles.Thrill Is Gone, etc.), mais le plus embléma-, etc.), mais le plus embléma-, qui lui a ouvert les, qui lui a ouvert les (Every(Every TheThe 3636 humbuckers fera très bien l’affaire)AMPLI Lab Series L5.humbuckers fera très bien l’affaire)humbuckers fera très bien l’affaire)humbuckers fera très bien l’affaire)humbuckers fera très bien l’affaire)AMPLIMATOS :MATOS :MATOS : Lab Series L5. GUITAREGUITARE Gibson « Lucille » (une guitare équipée de Gibson « Lucille » (une guitare équipée deGibson « Lucille » (une guitare équipée deGibson « Lucille » (une guitare équipée de MasterMaster66 GainGain33 BassBass66 MidMid55 TrebleTreble44 PresencePresence66 Universal / Kevin WestenbergUniversal / Kevin WestenbergUniversal / Kevin Westenberg Étude de styleÉtude de style B.B. KingB.B. KingB.B. King La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce dernières mesures de la grilledernières mesures de la grille sommes en Si bémol) est jouéesommes en Si bémol) est jouée éléments font partie intégranteéléments font partie intégrante partie 1partie 1partie 1partie 1 précédente ce qui est, enpassant, une façon assezprécédente ce qui est, enpassant, une façon assez par l’index sur la deuxièmecorde, 11par l’index sur la deuxièmecorde, 11 ee case. Comme indiquécase. Comme indiqué du style du bluesman. Commed’habi tude, faites attention à ladu style du bluesman. Commed’habi tude, faites attention à la DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ courante de débuter un blues.courante de débuter un blues. sur la partition, vous verrezsur la partition, vous verrez justesse des bends. Mesures 11 etjustesse des bends. Mesures 11 et La majeure partie de ce solo estLa majeure partie de ce solo est ici et là des indications deici et là des indications de 12, nous retrouvons brièvement12, nous retrouvons brièvement e premier exemplee premier exemple basée sur la position dite « à labasée sur la position dite « à la vibrés, rake, piqués, voirevibrés, rake, piqués, voire la position de penta mineurela position de penta mineure CCcommence par les quatrecommence par les quatrecommence par les quatre B.B. King » dont la tonique (nousB.B. King » dont la tonique (nousB.B. King » dont la tonique (nous des accentuations : tous cesdes accentuations : tous ces bien connue de tous.bien connue de tous. .B. King est tout sauf un.B. King est tout sauf un pour cet exemple. Ici, nouspour cet exemple. Ici, nous de rajouter quelques ghost-notesde rajouter quelques ghost-notes La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce BBguitariste rythmique. D’ailleurs,guitariste rythmique. D’ailleurs, avons rajouté quatre mesures àavons rajouté quatre mesures à très discrètes. Mesures 11 – 12, letrès discrètes. Mesures 11 – 12, le partie 2partie 2partie 2partie 2 pour faire le job, il a un deuxièmeguitariste dans son backing band :pour faire le job, il a un deuxièmeguitariste dans son backing band : notre twelve bar blues : notregrille en compte donc seize.notre twelve bar blues : notregrille en compte donc seize. gimmick change : soyez vif dansles appoggiatures. Le turnaround,gimmick change : soyez vif dansles appoggiatures. Le turnaround, DIFFICULTÉDIFFICULTÉIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ c’est dans la peau de cet hommede l’ombre que nous mettronsc’est dans la peau de cet hommede l’ombre que nous mettrons Le rythme joué est toujours lemême et il est bien sûr possibleLe rythme joué est toujours lemême et il est bien sûr possible pas franchement évident, sonnede façon pianistique.pas franchement évident, sonnede façon pianistique. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3737 Étude de styleÉtude de style B.B. KingB.B. KingB.B. King

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La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce des signatures guitaristiques dedes signatures guitaristiques de musculature se fassent, et çamusculature se fassent, et ça Ré bémol (2Ré bémol (2ee corde, 14corde, 14ee case), quicase), qui partie 3partie 3partie 3partie 3 B.B.. Le reste de l’exemple estbasé sur la célèbre position deB.B.. Le reste de l’exemple estbasé sur la célèbre position de peut prendre plusieurs semaines.Autre petite réjouissance, lepeut prendre plusieurs semaines.Autre petite réjouissance, le n’est autre que la septième del’accord de Mi7. Enfi n, l’exemplen’est autre que la septième del’accord de Mi7. Enfi n, l’exemple DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ penta majeure. Une diffi cultépenta majeure. Une diffi culté bend d’un ton et demi. Il estbend d’un ton et demi. Il est se conclut par un passage à jouerse conclut par un passage à jouer de taille : le bend d’un ton avecde taille : le bend d’un ton avec toujours intéressant d’analysertoujours intéressant d’analyser librement. Il faut juste que vouslibrement. Il faut juste que vous esures 1 et 7, la note toniqueesures 1 et 7, la note tonique l’index ! Pas de secret, il fautl’index ! Pas de secret, il faut le choix des notes en fonctionle choix des notes en fonction retombiez sur vos pattes pour laretombiez sur vos pattes pour la MMjouée à l’octave est l’unejouée à l’octave est l’une souffrir pour que la corne et lasouffrir pour que la corne et la de l’accord. Ici, on remarquera lede l’accord. Ici, on remarquera le pêche de fi n du play-back.pêche de fi n du play-back. 3838 LLLaaaBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESmmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee FreddieFreddieFreddieFreddie KingKingKingKingGéant du TexasGéant du Texas LA GRILLE ÀÀÀÉÉÉÉ« Burglar »« Burglar »CCCCOOOOUUU19741974TTTEEERRR

LA GRILLE

Play-Play-Play-Play-PiècePiècebackbackbackplageplageplageplage28282727 LLBRITISH BLUES.Il jouait avec des onglets et, enraison d’une carrure imposante,BRITISH BLUES.Il jouait avec des onglets et, enraison d’une carrure imposante,E TEXAN FREDDIE KINGE TEXAN FREDDIE KING(1934-1976) FUT L’UNE DESINFLUENCES MAJEURES DU(1934-1976) FUT L’UNE DESINFLUENCES MAJEURES DU pouvait accrocher sans problèmela sangle de sa guitare sur l’épauledroite uniquement ! Parmi sessuccès, citonsou encoresommes sur un blues lent en Ré.pouvait accrocher sans problèmela sangle de sa guitare sur l’épauledroite uniquement ! Parmi sessuccès, citonsou encoresommes sur un blues lent en Ré. Same Old Blues.Same Old Blues. Hideway, The StumbleHideway, The Stumble Nous La pièceLa pièceLa pièceLa piècepartie 1partie 1partie 1humbuckers fera très bien l’affaire)AMPLI Fender Deluxe.humbuckers fera très bien l’affaire)humbuckers fera très bien l’affaire)humbuckers fera très bien l’affaire)humbuckers fera très bien l’affaire)AMPLI MATOS :MATOS :MATOS : Fender Deluxe. GUITAREGUITARE Gibson « ES 335 » (une guitare équipée de Gibson « ES 335 » (une guitare équipée deGibson « ES 335 » (une guitare équipée deGibson « ES 335 » (une guitare équipée de Nous DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉLa pièceLa piècepartie 1■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ QQutiliseraient la penta mineure,Freddie King, lui, utilise lapenta majeure signifi ée parce bend d’un ton. King étaitutiliseraient la penta mineure,Freddie King, lui, utilise lapenta majeure signifi ée parce bend d’un ton. King étaituel départ ! Là où laplupart des guitaristesuel départ ! Là où laplupart des guitaristes un as dans l’art du bend. Iln’y a donc rien d’anormalun as dans l’art du bend. Iln’y a donc rien d’anormal si vous dégustez sévère surcette rubrique. Mesure 4, leMasterMaster44 GainGain66 Bass5 Mid Treble Reverb changement d’harmonie estannoncé par le bend d’un tonsi vous dégustez sévère surcette rubrique. Mesure 4, lechangement d’harmonie estannoncé par le bend d’un ton à partir du La, 10corde de Si. La plus grandepartie de l’exemple utilise lapentatonique de Ré mineur.En ce qui me concerne, j’utilisetrois doigts pour jouer.à partir du La, 10corde de Si. La plus grande partie de l’exemple utilise lapentatonique de Ré mineur.Bass5 Mid55 7 4 En ce qui me concerne, j’utilisetrois doigts pour jouer. ee Treble case sur lacase sur la7 Reverb4 Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 3939 © DALLE APRF© DALLE APRF Étude de styleÉtude de style Freddie KingFreddie KingFreddie King

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es sept premières mesureses sept premières mesures mêmes ! La difficulté résidemêmes ! La difficulté réside furtifs. La fin de l’exemplefurtifs. La fin de l’exemple La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce LL utilisent une positionutilisent une position dans la justesse des bendsdans la justesse des bends est un classique : pentaest un classique : penta partie 2partie 2partie 2partie 2 chère à B.B. King (l’autre roidu blues…). Les notes sontchère à B.B. King (l’autre roidu blues…). Les notes sont (1/2 ou 1 ton) et le placementrythmique, qui fait la part(1/2 ou 1 ton) et le placementrythmique, qui fait la part mineure et bends à gogoet, bien sûr, on finit sur lamineure et bends à gogoet, bien sûr, on finit sur la DIFFICULTÉDIFFICULTÉIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ clairement identifiables,ce sont toujours les quatreclairement identifiables,ce sont toujours les quatre belle aux silences et auxenchaînements rapides etbelle aux silences et auxenchaînements rapides et quinte de la gamme (La).quinte de la gamme (La). 4040 Étude de styleÉtude de style Freddie KingFreddie KingFreddie King

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La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce es quatre premières mesureses quatre premières mesureses quatre premières mesures 2 du Guitariste » de Guitar Part2 du Guitariste » de Guitar Part de cette rubrique. Mettez-yde cette rubrique. Mettez-y partie 3partie 3partie 3partie 3 LLLLLLmineure (n’hésitez pas à vousmineure (n’hésitez pas à vousutilisent l’extension de la pentautilisent l’extension de la pentautilisent l’extension de la penta si toutes ces notions ne vousévoquent rien : GP 197). C’est peut-si toutes ces notions ne vousévoquent rien : GP 197). C’est peut- tout ce que vous avez dans leventre : attaques franches, vibrés,tout ce que vous avez dans leventre : attaques franches, vibrés, DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■■ ■ ■■■■ ■■■ reporter à la « Méthode Ultimereporter à la « Méthode Ultime être le passage le plus expressifêtre le passage le plus expressif bends, notes répétées, etc.bends, notes répétées, etc. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 4141 LLLaaaBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESmmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee AlbertAlbertAlbertAlbert KingKingKingUn bon signeUn bon signeUn bon signeUn bon signeUn bon signe ÀÀÀBad Sign »Bad Sign »ÉÉÉÉCCCCUnder AUnder AOOOUUUTTTEERRR

LA GRILLE

19671967« Born« Born

E LA GRILLE

Play-Play-Play-Pièce DFREDDIE ET BB, L’UN DES TROISKINGS DU BLUES. E SON VRAI NOM ALBERTE SON VRAI NOM ALBERT sées), un open-tuning mystérieux, backbackplageplage2625 Un physique imposant, une NELSON, ALBERT KING sées), un open-tuning mystérieux,des bends allant jusqu’à deux guitare de droitier qu’il joue enFREDDIE ET BB, L’UN DES TROISKINGS DU BLUES.(1923-1992) EST, AVEC E SON VRAI NOM ALBERT sées), un open-tuning mystérieux, Play-Piècebackplageplage2625 Dgaucher (les cordes sont inver-Un physique imposant, uneguitare de droitier qu’il joue engaucher (les cordes sont inver-NELSON, ALBERT KING(1923-1992) EST, AVEC des bends allant jusqu’à deuxtons, etc. Albert King a tout pourfasciner. Pour la petite histoire, onraconte qu’Eric Clapton se seraitinspiré de son titreGo Passing Byriff detons, etc. Albert King a tout pourfasciner. Pour la petite histoire, onraconte qu’Eric Clapton se seraitinspiré de son titreGo Passing By AMPLIMATOS :MATOS : Marshall JCM 800.Marshall JCM 800. GUITARE Gibson Flying V (ou toute guitare avec humbucker)Gibson Flying V (ou toute guitare avec humbucker)Gibson Flying V (ou toute guitare avec humbucker) riff de LaylaLayla. Qui sait ?. Qui sait ? pour le début dupour le début du As The YearsAs The Years DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce AMPLI Marshall JCM 800.MATOS : GUITARE Gibson Flying V (ou toute guitare avec humbucker) 6 7 8 4 partie 1partie 1partie 1partie 1■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ NN12 mesures. Nous utilisons icimajoritairement la pentatoniquemineure située en 812 mesures. Nous utilisons icimajoritairement la pentatoniquemineure située en 8otre blues est en Do etla grille comptabiliseotre blues est en Do etla grille comptabilise,, position.position. Lors de ses improvisations,Lors de ses improvisations, Albert King avait pour habitudeAlbert King avait pour habitudeMasterMaster44 GainGain66 Bass Mid Treble Reverb de rejouer textuellementou plus librement un mêmemotif (mesures 6 et 10). J’attirede rejouer textuellementou plus librement un mêmemotif (mesures 6 et 10). J’attire votre attention sur quelquesplans typiques du bluesman :mesures 3, 8-9, et 12. Soignezbien vos bends d’1/4 de ton,indispensables en blues.votre attention sur quelques plans typiques du bluesman :Bass6 Mid7 Treble8 Reverb4 mesures 3, 8-9, et 12. Soignezbien vos bends d’1/4 de ton,indispensables en blues. 4242 © Dalle APRF© Dalle APRF Étude de styleÉtude de style Albert KingAlbert KingAlbert King (SUITE) Ex n°1(SUITE)(SUITE)(SUITE) Ex n°1 Pièce partie 2Pièce partie 2Pièce partie 2 CC omme BB King, Albertomme BB King, AlbertKing avait un sens duKing avait un sens du courante chez lui, et pluslargement les enchaînementscourante chez lui, et pluslargement les enchaînements technique, le bout des doigtsrisque de vous faire souffrir.technique, le bout des doigtsrisque de vous faire souffrir. DIFFICULTÉDIFFICULTÉIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ silence et de la respirationinimitable. Les bends desilence et de la respirationinimitable. Les bends de de bends de différentesamplitudes. Si vous n’êtesde bends de différentesamplitudes. Si vous n’êtes Dans ce cas, laissez reposerquelques jours avant deDans ce cas, laissez reposerquelques jours avant de deux tons étaient monnaiedeux tons étaient monnaie pas familiers de cettepas familiers de cette reprendre votre guitare.reprendre votre guitare. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 4343 Étude de styleÉtude de style Albert KingAlbert KingAlbert King (SUITE) Ex n°2(SUITE)(SUITE) Ex n°2 Pièce partie 3Pièce partie 3Pièce partie 3 a diffi culté de cet exemplea diffi culté de cet exemplea diffi culté de cet exemple 8, nous changeons de position8, nous changeons de position DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ LLLLd’exécution. À partir de la mesured’exécution. À partir de la mesured’exécution. À partir de la mesureréside dans la rapiditéréside dans la rapiditéréside dans la rapiditéréside dans la rapidité avant de fi nir sur l’accord de type7/#9, cher à Jimi Hendrix.avant de fi nir sur l’accord de type7/#9, cher à Jimi Hendrix. 4444

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LLLaaaBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESBLUESmmm éé tt hh oo dddudududuee uu lltt ii mmm eee JohnJohnJohnJohnJohnJohnJohnJohnJohnJohnJohnJohn IL EST LE « PARRAIN DU BLUESLe british bluesLe british blues MayallMayallMayallMayallMayallMayall IL EST LE « PARRAIN DU BLUESBRITANNIQUE », CELUI DONT ERICCLAPTON A DIT UN JOUR QU’IL LUIAVAIT APPRIS À AVOIR CONFIANCEEN LUI… À 81 ANS, JOHN MAYALL ESTBRITANNIQUE », CELUI DONT ERICCLAPTON A DIT UN JOUR QU’IL LUIAVAIT APPRIS À AVOIR CONFIANCEEN LUI… À 81 ANS, JOHN MAYALL EST quelque sorte « rebellé », il ne compre-quelque sorte « rebellé », il ne compre- Tu as passé trois ans dans l’armée en UNE VÉRITABLE LÉGENDE VIVANTE DUUNE VÉRITABLE LÉGENDE VIVANTE DU nait pas pourquoi on devait rester assispendant des plombes contre un muralors qu’il faisait froid. Alors, il a achetéune BD « Beano » et s’est installé là,nait pas pourquoi on devait rester assis Tu as passé trois ans dans l’armée enCorée, as-tu pu jouer de la musique BLUES, MAILLON FORT DES BLUES-BLUES, MAILLON FORT DES BLUES- ignorant complètement le photographependant des plombes contre un mur Corée, as-tu pu jouer de la musiquelà-bas ? BREAKERS… MIEUX QU’UN LONGBREAKERS… MIEUX QU’UN LONG (rires).alors qu’il faisait froid. Alors, il a acheté là-bas ?Oui et j’en ai profité pour acheter ma pre-Oui et j’en ai profité pour acheter ma pre- DISCOURS, LAISSONS LA PAROLE ÀDISCOURS, LAISSONS LA PAROLE À Eric Clapton a déclaré : « Johnune BD « Beano » et s’est installé là,ignorant complètement le photographe(rires).Eric Clapton a déclaré : « John mière guitare électrique au Japon, cellemière guitare électrique au Japon, cellede l’album « The Blues Alone ». Et c’estmoi qui ai gravé le motif dessus.Quand on te demande quels TTL’INTÉRESSÉ.L’INTÉRESSÉ. Mayall a véritablement dirigé une de l’album « The Blues Alone ». Et c’est Tous sont exceptionnels, aussi bien merveilleuse école pour musiciens ». moi qui ai gravé le motif dessus. musicalement qu’en termes de person-nalité. C’était merveilleux de travailleravec T-Bone Walker, John Lee Hooker,Tous sont exceptionnels, aussi bienmusicalement qu’en termes de person-nalité. C’était merveilleux de travailleravec T-Bone Walker, John Lee Hooker,u as joué et tourné avec bien desgrandes figures du blues. Quelest ton meilleur souvenir ?u as joué et tourné avec bien desgrandes figures du blues. Quelest ton meilleur souvenir ? C’était vraiment comme à l’école ?Pas vraimentjuste aux musiciens la liber-juste aux musiciens la liber- Mayall a véritablement dirigé une Sonny Boy Williamson, Eddie Boyd,Sonny Boy Williamson, Eddie Boyd, té d’explorer leurs propresté d’explorer leurs propres merveilleuse école pour musiciens ». Freddie King, Albert King… Tu sais j’aiFreddie King, Albert King… Tu sais j’ai talents. J’ai réuni des gens quetalents. J’ai réuni des gens que C’était vraiment comme à l’école ? joué avec tous ces gars-là, alors c’estjoué avec tous ces gars-là, alors c’est je pensais compatibles entreje pensais compatibles entre Pas vraiment (rires).(rires). Je donneJe donne Quand on te demande quelsguitaristes t’ont infl uencé, tu citessouvent Josh White, Leadbelly etLonnie Johnson, mais tu es multi-instrumentiste, (chant/clavier/harmonica/guitare), alors qui sontles autres ?Oh il y en a eu tant ! Je pense à FreddieKing pour le chant, Sonny Boyguitaristes t’ont infl uencé, tu citessouvent Josh White, Leadbelly etLonnie Johnson, mais tu es multi-instrumentiste, (chant/clavier/ difficile de faire un choixdifficile de faire un choixtout cas, c’était un plaisir d’apprendredes choses à leur contact.As-tu l’impression qu’il y a eu un (rires). En de plaisir à travailler avec chacund’eux, quel que soit l’instrument. Ilseux, et qui pouvaient apportereux, et qui pouvaient apporter harmonica/guitare), alors qui sont tout cas, c’était un plaisir d’apprendredes choses à leur contact.As-tu l’impression qu’il y a eu unâge d’or pour John Mayall and the (rires). En ont tous un talent uniquequelque chose, juste en étanteux-mêmes.de plaisir à travailler avec chacund’eux, quel que soit l’instrument. Ilsquelque chose, juste en étant Williamson pour l’harmonica. Et deles autres ? âge d’or pour John Mayall and theBluesbreakers ?Bluesbreakers ? dizaines de musiciens sont passéesont tous un talent uniquedizaines de musiciens sont passées eux-mêmes. J’ai pris énormémentJ’ai pris énormément Oh il y en a eu tant ! Je pense à FreddieKing pour le chant, Sonny BoyWilliamson pour l’harmonica. Et de Bien sûr, les sixties ! L’époque d’EricClapton, Peter Green et Mick Taylor.Bien sûr, les sixties ! L’époque d’EricClapton, Peter Green et Mick Taylor. dans le groupe, dont 15 guitaristes,ndlr).dans le groupe, dont 15 guitaristes,ndlr). (plusieurs(plusieurs grands joueurs de boogie-woogie pourle piano, Albert Ammons ou Big Maceo.Ce dernier, est probablement ma plusgrande influence.grands joueurs de boogie-woogie pourle piano, Albert Ammons ou Big Maceo.Ce dernier, est probablement ma plusgrande influence. Tout s’enchaînait vite, d’ailleurschacun d’entre eux n’est resté dans le Ton père jouait de la guitare, c’est ce Quelle est ta guitare préférée ?Une Rickenbacker 12-cordes électrique(une 450/12 personnalisée, ndlr)je joue toujours dans mon Roland JazzChorus JC-120.Quelle est ta guitare préférée ? Tout s’enchaînait vite, d’ailleurschacun d’entre eux n’est resté dans legroupe que pendant une assez courte qui t’a fait te lancer dans la musique ?En fait je me suis lancé dans le blues enTon père jouait de la guitare, c’est cequi t’a fait te lancer dans la musique ? Interview réalisée en 2012 par J.-L.Horvilleur (GP 219)Interview réalisée en 2012 par J.-L.Horvilleur (GP 219)Une Rickenbacker 12-cordes électrique(une 450/12 personnalisée, ndlr)Chorus JC-120. . Sinon,. Sinon, période… tant que professionnel parce qu’AlexisEn fait je me suis lancé dans le blues entant que professionnel parce qu’Alexis je joue toujours dans mon Roland Jazz Peux-tu nous raconter l’histoire dela photo du disque où Eric Claptonest en train de lire une BD « Beano »(album appelé « The Beano Album »,1966) ?groupe que pendant une assez courtepériode…Peux-tu nous raconter l’histoire dela photo du disque où Eric Claptonest en train de lire une BD « Beano »(album appelé « The Beano Album », Korner a démarré le mouvement en 62.J’ai saisi cette opportunité parce quej’en jouais déjà depuis une quinzained’années.Korner a démarré le mouvement en 62.J’ai saisi cette opportunité parce quej’en jouais déjà depuis une quinzained’années. Oh oui ! Decca avait besoin d’unephoto pour la pochette de l’album et àl’époque Eric n’avait pas très envie de1966) ?Oh oui ! Decca avait besoin d’unephoto pour la pochette de l’album et àl’époque Eric n’avait pas très envie dese livrer à des sessions photo. Il s’est en Question blues, tu es sorti des 12mesures…Oui, parce que le blues n’est pas néces-sairement 12 mesures, c’est un feeling,pas des accords. Tu sais, j’ai probable-ment fait plus pour étendre la formeQuestion blues, tu es sorti des 12mesures…Oui, parce que le blues n’est pas néces- 46 se livrer à des sessions photo. Il s’est en musicale, à l’époque, que la plupart desgens qui ont toujours été dedans. sairement 12 mesures, c’est un feeling,pas des accords. Tu sais, j’ai probable-ment fait plus pour étendre la forme 46 musicale, à l’époque, que la plupart desgens qui ont toujours été dedans.

LA GRILLELA GRILLELA GRILLE

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BreakerBreaker« Blues« Blues Clapton »Clapton »With EricWith Eric 19661966 PiècePièce Play-Play-Play-Play-plageplage2727 OUS SOMMES EN 1966, ENOUS SOMMES EN 1966, ENANGLETERRE. binaires ou mineurs/majeurs danscertains de leurs morceaux. Çabinaires ou mineurs/majeurs dans backbackbackplageplage2828 NN ANGLETERRE. certains de leurs morceaux. Ça ont réussi à s’imposer en utilisantdes procédés stylistiques tels queont réussi à s’imposer en utilisantÀ l’époque, les BluesbreakersÀ l’époque, les Bluesbreakers paraît simple… Encore fallait-il yparaît simple… Encore fallait-il ypenser. Notre blues est en Mi et se l’alternance de passages ternaires/des procédés stylistiques tels que penser. Notre blues est en Mi et se l’alternance de passages ternaires/ base sur une grille archi-classiquede 12 mesures.base sur une grille archi-classiquede 12 mesures. équipée de humbuckers fera très bien l’affaire)AMPLI Marshall JCMéquipée de humbuckers fera très bien l’affaire)équipée de humbuckers fera très bien l’affaire)équipée de humbuckers fera très bien l’affaire)équipée de humbuckers fera très bien l’affaire)AMPLIMATOS :MATOS :MATOS : Marshall JCMMarshall JCM GUITAREGUITARE Gibson Les Paul (une guitare Gibson Les Paul (une guitareGibson Les Paul (une guitareGibson Les Paul (une guitare MasterMaster44 GainGain77 BassBass66 MidMid55 TrebleTreble66 ReverbReverb44 La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce plan réside dans les 3e et 4e principales difficultés de ce le médiator et le majeur de la Si leur réalisation vous DIFFICULTÉpartie 1 partie 1partie 1partie 1 EEplan réside dans les 3e et 4eplan réside dans les 3e et 4eplan réside dans les 3e et 4exemple ternaire. L’une desxemple ternaire. L’une desprincipales difficultés de ce main droite. Les appoggiatures(petites notes) des mesures 6le médiator et le majeur de lamain droite. Les appoggiatures(petites notes) des mesures 6 perturbe, laissez-les de côté etSi leur réalisation vousperturbe, laissez-les de côté etrevenez-y quand vous aurez le DIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ mesures. À cet endroit, vousdevrez jouer les sixtes avecmesures. À cet endroit, vousmesures. À cet endroit, vous et 9 doivent être vives pour revenez-y quand vous aurez le devrez jouer les sixtes avec que le rendu soit efficace.et 9 doivent être vives pourque le rendu soit efficace. plan bien en tête. On est aussilà pour se faire plaisir, non ?plan bien en tête. On est aussilà pour se faire plaisir, non ?

DRDR

Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 4747 Étude de styleÉtude de style John MayallJohn MayallJohn Mayall

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ous sommes désormaisous sommes désormais vous butez sur le démanchévous butez sur le démanché La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce NNen binaire. Les débutantsen binaire. Les débutants des mesures 6 à 8, rejouezdes mesures 6 à 8, rejouez partie 2partie 2partie 2partie 2 pourront se faire la main aveccette walking-bass obstinéepourront se faire la main aveccette walking-bass obstinée le motif du début en Mi :ça sonnera impeccable étantle motif du début en Mi :ça sonnera impeccable étant DIFFICULTÉDIFFICULTÉIFFICULTÉ■ ■ ■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■ ■■ ■■ ■■ ■ et sans grande diffi culté. Siet sans grande diffi culté. Si donné qu’on colle à l’harmonie.donné qu’on colle à l’harmonie. 4848 Étude de styleÉtude de style John MayallJohn MayallJohn Mayall

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La pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièceLa pièce commencent, que le lion sortcommencent, que le lion sort énorme ! Mesures 6 à 8,énorme ! Mesures 6 à 8, partie 3partie 3partie 3partie 3 de sa cage : bends ravageurs,notes répétées, descentesde sa cage : bends ravageurs,notes répétées, descentesnotes répétées, descentesnotes répétées, descentes nous utilisons la position « àla B.B. King » qui ajoute unenous utilisons la position « àla B.B. King » qui ajoute une DIFFICULTÉDIFFICULTÉDIFFICULTÉ■ ■ ■■ ■ ■■ ■■■■ ■■■ de penta, etc. À l’époque,de penta, etc. À l’époque,de penta, etc. À l’époque, couleur « majeure ». J’attirecouleur « majeure ». J’attire ce cocktail abreuvé d’unece cocktail abreuvé d’une votre attention sur le motifvotre attention sur le motif ’est maintenant que’est maintenant que disto poussée jusque dansdisto poussée jusque dans répétitif de la fin, qu’il fautrépétitif de la fin, qu’il faut CC les choses sérieusesles choses sérieuses ses retranchements étaitses retranchements était connaître absolument.connaître absolument. Guitar Part CollectorGuitar Part Collector 4949 Abonne-toi pour 1 an à 12 numérosavec DVD* + un casque (d’une valeur de 59 €)3000 exceptionnel deau prix = 49, 90 € • Type : fermé• Diamètre écouteurs : 40 mm• THD : < 0,2 %• Impédance : 32 ΩTON CADEAU : • Sensibilité : 95dB ±3dB• Réponse en fréquence : 15Hz-22kHz• Puissance maximum : 400mW• Longueur du câble : environ 3m NOUVEAU : • Jack stéréo : 3.5mm + adaptateur 6.3m la version digitale offerteà tous les abonnés! *11 DVD + 1 pocket spécial en août " Bulletin d’abonnement d’1 an àÀ découper ou à photocopier et à renvoyer sous enveloppe affranchie à :BACK OFFICE PRESSE - Guitar Part - 12350 PRIVEZAC GP259 avec DVD*) et profiter de l’offre exceptionnelle de 49,90 € avec en cadeau un casque Prodipeexceptionnelle de 49,90 € et je reçois en cadeau un casque Prodipe 3000.Je suis déjà abonné et je souhaite me réabonner à Guitar Part pour 1 an de plus Oui, je m’abonne à Guitar Part pour 1 an (12 numéros avec DVD*) et je profite de l’offre Je souhaite recevoirle casque :❏ Blanc

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